本类论文推荐　　舒伯特对贝多芬的敬重，似乎到了敬畏的程度。两个人同在维也纳生活时间长达15年，居然从未会面，主要还是因为舒伯特过于腼腆。直到1827年贝多芬对舒伯特创作的一些艺术歌曲给予了高度评价，当这个消息辗转传到舒伯特耳中，他才鼓足勇气去见贝多芬，但此时贝多芬已经去世。也有人说舒伯特到时，贝多芬正好临终，据说还对舒伯特说：“我的灵魂属于你。”之类的一句话，我觉得这个故事不太可信。但贝多芬的去世确实对舒伯特是个极大的打击，日，舒伯特手持火炬走在贝多芬送葬行列的最前面，仅仅一年后，他自己的生命也走到尽头，根据他的意愿，被葬在贝多芬的墓旁，时年31岁。　　1828年舒伯特创作了三部钢琴奏鸣曲，其中第19首献给了舒曼，第20首献给一位叫隆美尔的钢琴家。最后这第21首题献给谁我没有查到，但是这应该是舒伯特所有独奏钢琴作品中最伟大的一部，也是对贝多芬钢琴奏鸣曲在精神上的继承。　　但是舒伯特毕竟不是贝多芬，尽管在第21钢琴奏鸣曲中，我们感受到了舒伯特作品中少有的悲剧力量，但贝多芬的悲剧更接近古希腊，而舒伯特则有些接近歌德、席勒，在情感上更加的复杂微妙。尤其在第一乐章中，那种极度的壮丽与无奈交织在一起，崇高、纯洁、期盼、忧郁、伤感、绝望等等纠集在一处是什么感觉，对生活的热爱、对未知的神秘世界的好奇与恐惧同时涌来是一种什么滋味。从几个简单的音符，引出的是富于童话色彩的奇妙世界。音符不断的发展变化，时而如淙淙流水、时而如飞舞的精灵、时而如广袤的森林、时而如天边的落日。而每一次回到第一主题，就如同为童话掀开新的一页。每每听到这个乐章，我只愿童话永远不会结束。　　说到舒伯特第21奏鸣曲第一乐章，不得不提一下我发现的一个有趣现象。在我手中的四个版本中，分别是里赫特、贝尔曼的现场录音，施纳贝尔录音的APE和布伦德尔的一张D版DVD。尽管标注着Molto moderato也就是非常确实的中板，但四位大师在演奏时间上却有着巨大的差别。里赫特与贝尔曼这两位苏俄大家第一乐章的演奏时间都超过了20分钟（其中里赫特24分钟、贝尔曼22分钟），而且与第2、3、4乐章的演奏时间总和大致相等（里赫特4个乐章总演奏时间46分钟、贝尔曼总时间44分钟）。我不知道这是不是俄罗斯学院派对这个曲目的演奏取得的研究成果还是巧合，但肯定的是施纳贝尔与布伦德尔这两位德奥系大师在演奏时间上也是惊人的一致，其中施纳贝尔 第一乐章的演奏时间只有13分多种，布伦德尔的也只有15分多。而他们两个的第2、3、4乐章的演奏时间与两位苏俄大师又差不多，都是20分钟出头。也就是说，苏俄大师与德奥大师对舒伯特第21奏鸣曲的处理上分歧，集中在第一乐章的速度上。　　如果让我选择我比较认同德奥系两位大师的演奏，苏俄的二位速度实在是太慢了。尤其是里赫特，把中板几乎弹奏成了慢板。虽然在情感上显得更加深沉、更加伤感，但实在是有些拖沓。贝尔曼演奏舒伯特显然远远不如他弹李斯特那么有权威性，尽管舒伯特和李斯特的名字一样，但他们创作的钢琴奏鸣曲风格完全不同。应该承认贝尔曼的演奏非常流畅，技术上几乎完美，指尖上的那种灵气，处理钢琴音色的那种熠熠生辉的才情，真是少有人比，但听上去稍微有一点飘，而且味道上也不那么本真。　　施纳贝尔与布伦德尔虽然在大的结构上相似，但具体处理手法上也有不同。打个不恰当的比喻，如果施纳贝尔像范西屏，那么布伦德尔就像施襄夏。施纳贝尔在不经意间的速度、节奏、力度的变化真实达到一种神妙的境界。再说两句题外话据说范西屏曾与前代国手梁魏今学棋（这个故事也不太可信，范西屏的老师应该姓俞）时，一度被搞得比较惨，授二子了还赢不了。梁老带小范出去走走，到一处小溪边，说了句什么：“夫棋如此，当行则行、当止则止”之类的话，从此梁老下不过小范，小范遂成古今之高手云云。不管这个故事是不是可靠，但借用一下梁老的话，西方现代的演奏大师，我看能够到达“当行则行、当止则止”这样境界的也就是施纳贝尔、克莱斯勒两人而已。　　听布伦德尔弹舒伯特钢琴奏鸣曲不能不说是一种享受，尤其是最后的三首。每一个音符、每一个速度变化无不是布伦德尔深思熟虑的结果，布伦德尔在技术上的扎实、触键的敏锐方面决不次于贝尔曼，而对作品深度的发掘，对情感的把握更是远远超出。尽管里赫特在演奏这部作品时也投入了巨大的情感，但给人的感觉是过于沉溺了。布伦德尔抒发的情怀更加开阔，有沉醉、也有升华。但是布伦德尔与施纳贝尔的演奏那个更好，我很难判断。舒伯特的钢琴奏鸣曲与贝多芬的相比有更多的即兴成分，有时还稍嫌琐碎。如果从这个角度来说，施纳贝尔那种兴之所至、我之所行的方式更合适。可布伦德尔确是在最严密的控制和最周密的思索下获得的最大自由。当然，一部伟大的作品，不可能只有一种唯一正确的演奏方式。也许我还应该听听柯曾、鲁宾斯坦、哈丝姬儿、科瓦谢维奇、卢普或者里帕蒂的演奏。谁知道呢？舒伯特的第21钢琴奏鸣曲，著名的D960，贝多芬之后最为完美的钢琴奏鸣曲，几乎是每位钢琴大师都要争着演奏的作品，随着其优美的旋律，也许我们能够飞到一个属于舒伯特的神秘世界。　　
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　　布伦德尔用功比较深，学院派的大师。不过听起来有些平淡。
　　还有Kissin的，更喜欢lupu的
　　弹这个Ｄ９６０我只喜欢第一肯普夫第二鲁宾斯坦第三霍洛维茨这三位大师的演奏，反而不是很喜欢善于哲学思考又故做深沉的布伦德尔．．．　　最能给我产生心灵共鸣倒不是第一乐章而是第二乐章，让人潸然泪下的强烈的悲剧之美，听完这的乐章后简直是不能再有心情继续听完后面两个乐章了，觉得舒伯特处理的蛇足了［要像他的第八一样戛然为止才好！］
　　看来真是有很多大师演奏过D960，不知道巴克豪斯、费舍尔、吉泽金、塞尔金、米开兰杰利、阿劳、海布勒等人有没有录音。
　　HASKIL的现场很神奇　　　　Richter的布拉格也是　　　　阿劳有很不错，海布勒也有，老Serkin也有很不错　　　　很可惜吉泽金和巴克豪斯没有　　　　还有很多推荐阿，Yudina,Petrov,Sofronitzky　　　　Yudina那叫一个慢……　　　　Lupu和Perahia也都算舒伯特大家了现存的　　　　
　　Lupu和Perahia的莫钢协7&10大家觉得有意思吗?
　　lupu的，我觉得最好拉 嘿嘿 仁者见仁
　　玻璃泥的也还好吧。
　　提供照片，定制“卡通真人雕像”　　用你的姓名做首饰？“个性首饰订做”　　QQ 四 　　
　　960，居然没有人提到安妮菲舍尔！
　　找到好贴不容易，我顶你了，谢了
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舒伯特降B大调钢琴奏鸣曲（D960）的创作特征与演绎分析
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3秒自动关闭窗口请点击 达人艺典关注我舒伯特和舒曼都是短命，一个活了31年，一个活到了46岁。而且，两个人都是死于疾病。从病情来看，舒曼死于长期的精神病，痛苦的折磨比舒伯特更为残酷。舒伯特是患伤寒症而致死，怎么也比舒曼好些。但是从贫穷的角度来看，舒伯特比舒曼还要悲惨。舒曼还有一份稳定的工作，舒伯特一生除了有过一段短暂的教书生涯之外，从来没有稳定的工作。有时，他连买谱写乐谱的稿纸的钱都没有，他连一件外套都没有，只好和别人合穿一件，谁出门谁穿。他的音乐那时并不值钱，现在看来极为著名的《摇篮曲》只能换一盘土豆，《流浪者》只卖了两个古尔盾。舒伯特死后所有的遗产只值24.5个古尔盾。最重要的，舒曼一生有一份美好的爱情，美丽善良而又才华出众的钢琴家克拉拉对他生死相依的那一份爱情，足以使得舒曼感到慰藉，并为后来的历史传为佳话。而舒伯特一生没有一次爱情，他终生没有结婚，而且从不谈论女性。上一期，我们带您领略了勃拉姆斯的《F小调钢琴奏鸣曲》，这次让我们通过专辑中的音乐来了解一下奥地利伟大作曲家弗朗茨·舒伯特和德国伟大作曲家罗伯特·舒曼，“PK”一下他们最“难”的作品。殷承宗 — 舒伯特钢琴独奏专辑殷承宗“遇见”舒曼&肖邦弗朗茨·舒伯特Franz Schubert（）奥地利作曲家弗朗茨·舒伯特是早期浪漫主义音乐的代表人物，也被认为是古典主义音乐的最后一位巨匠。舒伯特在短短31年的生命中，创作了600多首艺术歌曲，18部歌剧、清唱剧和戏剧配乐，10部交响曲，19首弦乐四重奏，22首钢琴奏鸣曲，4首小提琴奏鸣曲以及许多其他作品，被称为“艺术歌曲之王”。《降B大调钢琴奏鸣曲D960》　舒伯特才华横溢，继承了贝多芬传统创作了十五首钢琴奏鸣曲。这些作品都充满了灵妙的曲思与美丽的旋律, 是浪漫派极为重要的奏鸣曲经典。《降B大调钢琴奏鸣曲D960》是舒伯特最后一部器乐作品，完成于1828年他去世前几个星期。舒伯特所景仰的贝多芬已于前一年去世，自己的生命也将走到尽头。和贝多芬最后的弦乐四重奏一样，在经历过生活潦倒、贫病交加之后，舒伯特也用优雅欢乐的旋律，唱出最后的、最优美的“天鹅之歌”。这部作品被誉为舒伯特的“奏鸣曲之冠”第一乐章开始于轻柔优雅、温婉甜美的第一主题，而中间又插入或深沉或忧郁的片段；第二主题则灵巧活泼、快速跳跃。随着乐曲的发展，各种情绪的旋律交错出现，快速变幻，时而轻巧柔美，时而舒缓流畅，时而沉重激烈，时而灵活欢快。乐章最后渐感深沉忧郁、伤感悲凉，并归于沉寂。请欣赏殷承宗演奏的弗朗茨·舒伯特《降B大调钢琴奏鸣曲D960》第一乐章罗伯特·舒曼Robert Schumann（）德国作曲家,音乐评论家舒曼早年曾在莱比锡大学学习法律,19岁起师从维克学习钢琴，1834年创办《新音乐报》，刊发了大量评论文章，成为当时德国音乐艺术生活中革新与进步艺术倾向的喉舌。1840年与维克之女德国钢琴家克拉拉结婚。1854年精神错乱，后死于精神病院。舒曼的作品，以钢琴曲和歌曲居多，他的钢琴作品有很强的文学功底，常表达人和事在心中激起的反响，他继舒伯特之后发展了浪漫主义的钢琴音乐风格。他习惯以数首歌曲组成套曲，以浪漫主义诗人的诗作为歌词，注重诗的内在意境。作为音乐评论家，他热情推崇巴赫、贝多芬，赞誉肖邦、勃拉姆斯的天才；他的积极评论，对浪漫主义音乐起到了重要的推动作用。他的主要作品有：四首交响曲，序曲，钢琴、大提琴、圆号协奏曲，弦乐、钢琴重奏曲，小提琴、钢琴奏鸣曲，大量钢琴套曲、声乐套曲；他的论著有《论音乐与音乐家》等。《阿拉伯风格曲Op.18“花纹”》　阿拉伯风格 Arabesque 原指阿拉伯建筑中花巧的装饰图案，又译“花纹”。这在欧洲人看来，阿拉伯风格的建筑是充满异国情调、布满各式各样装饰的华丽宫殿，于是有人开始在欧式建筑的某个地方放上一个模仿阿拉伯风格的小设计，以显示建筑的华丽和新颖，一时成为时髦。十八世纪初，又将音乐中某些华丽的装饰性片断称为“阿拉伯风格”。舒曼的《阿拉伯风格曲》Arabesque Op.18 作于1839年，C大调，是简单的回旋曲形式。作品是一种带有幻想性、即兴性的抒情特性曲。自从舒曼写了这首阿拉伯风格曲之后，就出现了一种钢琴小曲的新样式，后来的许多作曲家也写了同样标题的作品，形成了钢琴曲的一种体裁。在音乐上，阿拉伯风格曲指旋律富于装饰的作品。请欣赏殷承宗演奏的罗伯特·舒曼《阿拉伯风格曲“花纹”》中国当代钢琴泰斗级大师——殷承宗殷承宗1941年生于厦门，七岁开始学习钢琴，九岁首次公开演奏，十二岁就读上海音乐学院附属中学。1960年到苏联列宁格勒音乐学院深造。1959年，他在维也纳世界青年和平友谊节的钢琴比赛中获金章奖，其后在1962年柴可夫斯基钢琴比赛中赢得第二名。殷承宗在1965年成为北京中央乐团的钢琴独奏家，其后更与各国著名乐团合作演奏。殷承宗一直努力把中国作品介绍给美国和全世界。1996年他在纽约卡内基音乐厅举办独奏会。听众反应热烈，舆论界给予高度评价，说殷承宗是“将东方带到西方”的中国杰出音乐家和“最令人兴奋的钢琴家”。殷承宗 — 舒伯特钢琴独奏专辑殷承宗“遇见”舒曼&肖邦如果您对以上音乐和专辑感兴趣，请点击下方阅读原文。达人艺典(gh_014985bfaf0e)
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