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心-(电视剧《张纪中版西游记》片头曲)
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西游记张纪中版片头曲
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歌词年作为第十位候选者开始进入的音乐创作。当时这首歌准备用做插曲，这是一首充满男人气质的歌曲。但在录音时，另一位作曲家的一首主题歌已选用了男声，许镜清只好改用了张暴默，作为首唱，张暴默的演唱很有特色，她的声音柔中带刚，柔中有美，非常内在。
录完音之后，乐队和我以及演唱者，就像完成了一件极寻常又的任务那样平静。没人称赞，没人叫好。倒是有人表示不喜欢，认为《西游记》主要是表现孙悟空，应该幽默、活泼。也有人认为太流行味了，某报的一篇批评文章指出那个“啦啦啦……”不对头。歌曲寄给某刊物又给退了回来，说是有精神污染的嫌疑‘不宜刊登’等等。不久，一位资深的领导在一次会上点名批评让剧组把作曲换下来，说许镜清的歌和音乐不适合《西游记》这部古典名著。后来导演力排众议肯定了许镜清。
一首好歌并非是下功夫越大就越好听，有时会适得其反。而往往会在不知不觉中灵感一闪、火花一现，这时就应该牢牢抓住不放，顺着这种冲击内心的感觉去思索去创作。当然这种情况下得到的也不完全是钻石，有时也会抓到石头、一类的……记得那一天，大约在冬季，坐在公共汽车上看到车窗外纷纷扬扬的雪花和匆匆赶路的行人，脑子里突然冒出了“一番番春秋冬夏……”这句旋律，心里激动得不得了，赶紧下车，从一个过路小书包里借了支铅笔，倚在一根电线杆上把这句动人的句子记在烟卷盒上。回来之后伏在办公桌从第一句“你挑着担，我牵着马”写起，全过程大约两个小时，在兴奋状态下已难感觉好不好，于是放在桌子上，完全不想地空置两天后，又改了两个，这首歌就算完成了。
“写歌不一定从第一句写起，就像导演拍电影不一定从剧本第一个镜头开拍。抓住最容易让你激动的地方开始写，也许会有精彩的佳句。‘一番番春秋冬夏……’这一句旋律就是这首歌的高潮和最动人的地方。
“这首歌，人们逐渐接受并喜欢它了。这可能是25集经常播出的原因，试想一首歌曲听几个25遍也应该差不多会了。
“写歌主要是把一种内心感受通过歌词化成音符，它不是文字也不是图像，更不是语言能说得的。所以不同的作曲家会对同一事物有不同的感受。如果写歌时首先考虑的是形式如何完美，作曲技巧和方法如何高超，那么写出来的只是一堆规律的音符，绝不会是一首感人的。”
特点/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
《西游记》的这首主题歌应该说是既大气又有韵味，词曲结合相得益彰，尽管已是十六年前的，今天听起来依然感人依然很有生气，尤其是的演唱，把这首歌发挥得淋漓尽致，称得上是最佳演唱版本了。
词曲作者/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
许镜清，出生于山东龙口。国家一级作曲家。中国
协会会员、中国电影家协会会员、中国电影音乐学会理事。许镜清从小就喜欢音乐，他常常站在电线杆下听农村广播喇叭里放出的幽默
的二人转。中学时代，他在音乐
方面就已锋芒毕露，不但学精了拉二胡，而且学会了吹笛子、弹钢琴等。他是学校文工团乐队队长，他根据
们修吉兴河水库挑土、打夯的
场面，创作谱曲了《吉兴河水库》大联唱。听着同学们哼唱自己创作的乐曲，他第一次真实地体验到了音乐作为精神食粮带给他的
享受。1965年，他从哈尔滨艺术学院作曲专业毕业后，被分配到北京农业电影制片厂（现为中国农业电影电视中心）任作曲，为之创作了大量
科教记录电影音乐。他的音乐作品几乎涉及了音乐创作的各个领域：民族管弦乐、交响乐、电声音乐、戏曲音乐等，显示出他多方面的
才华及深厚的艺术功底。1972年到1980年之间，他先后创作了板胡独奏曲《
》、大型民乐合奏《
协奏曲《井冈山》等，以及当时国内家喻户晓的民乐
《大寨红花遍地开》。1980年以后，他介入电影音乐创作，曾为故事片《
》、《红象》、《九月》、《良宵血案》、《OK大肚罗汉》、《
》等八部电影作曲，博得了广大观众的喜爱和赞誉。&阎肃
阎肃，剧作家。原名
。河北保定人。重庆大学
。1930年生，1950年后任西南青年文工团演员1分队长。1953年加入中国共产党。同年参加中国人民解放军。历任西南军区文工团分队长，
歌剧团编导组组长，空军歌舞剧团创作员，中国剧协第三、四届理事。创作的歌词《我爱祖国的蓝天》、《下四川》1964年获第三届中国人民解放军文艺会演创作优秀奖。歌剧《
》1977年获第四届中国人民解放军文艺会演创作奖。与人合作的歌剧《忆娘》、
《红灯照》1979年获中华人民共和国建国三十周年献礼演出
一等奖。1986年加入中国作家协会。著名剧作家、词作家。中国作家协会会员，中国剧协副主席，中国音协委员。
歌词全文/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
唐僧（央视版《西游记》剧照）
你挑着担，我牵着马
，送走晚霞&
，又出发，又出发
啦啦……&……
一番番春秋冬夏。
一场场酸甜苦辣。
&路在脚下。
你挑着担，我牵着马
涉水&两肩霜花
风云雷电任叱咤
一路豪歌,向天涯,向天涯&
啦啦……&……
一番番春秋冬夏。
一场场酸甜苦辣。
&路在脚下，
啦啦……&……
一番番春秋冬夏。
一场场酸甜苦辣。
敢问路在何方&路在脚下。
敢问路在何方&路在脚下。
歌词鉴赏/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
歌曲的上下两阙
均由“你挑着担，我牵着马”引出，此句一出，我们仿佛就看见了莽莽尘沙，遥遥天涯中，猪八戒牵着白马，沙僧挑着担子，师徒四人在茫茫西天取经的路上行走的情景。
上阙的“迎来日出送走晚霞,踏平
成大道”与下阕的“翻山涉水两肩霜花，风云雷电任叱咤”则写出了
的路上虽遥远凶险，但唐僧师徒四人不畏艰险，踏平坎坷，翻山越岭，日出夜落，任你飞花落雪，任你雷电叱咤，我自岿然不动。我们始终不曾更改心中的意愿，朝着那
圣地奔涉。
“斗罢艰险又出发，又出发”与“一路豪歌向天涯，向天涯”，则让人想到了
一路上斩妖除魔的情景。作为西游团队中最为重要的中坚力量，他勇敢好斗，活泼乐观，降妖除怪，屡建奇功，为师父唐僧除去了不少的
，历经八十一难，终于大功告成。
“一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣，敢问路在何方，路在脚下。”这一句旋律是整首歌的高潮和最动人的地方。小时候看
，一直都弄不明白，按照《西游记》的描写，神通广大的齐天大圣孙悟空一个筋斗十万八千里，“说声去，就纵筋斗云，早至灵山”，不但如此，天蓬元帅猪八戒和卷帘大将沙
都会“缩地法”，只要略施神通，转眼即可到达目的地。如果让他们去取经，可以说易如反掌。但唐僧是肉眼凡胎，自己无法飞行，又注定要经历种种磨难，才能取回
。所以，“敢问路在何方”这一句，实在是问得很好，“路在脚下”——世上没有到达不了的地方，最远的路途就在脚下，一段伟大的旅程从此开始。宝剑锋从磨砺出，梅花香自
来。不经历一番风雨，怎么见彩虹——这也是《西游记》给予我们最感人的地方。
主题曲/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
在新版《西游记》开播大典上，总制片人张纪中表示，新版《西游记》
《敢问路在何方》演唱者尘埃落定，正是许久不见的歌手刀郎。“到底谁来演唱这首歌？我首先第一个想到了刀郎。刀郎具有西域味的独特嗓音能
出唐僧师徒去西天取经的独特意境和全新的画面感。”
新版主题曲依旧沿用了当年的《敢问路在何方》，只不过这次
不再是蒋大为。现场听过刀郎的演唱后，有观众说：“蒋大为用民歌方式演唱老版《敢问路在何方》，而刀郎的歌声与蒋大为形成了巨大反差，
挺震撼。”蒋大为（首唱）版蒋大为（），男高音
家，具有深厚的声乐
，音清质淳。二十世纪八十年代他演唱电影《红牡丹》主题曲一举成名，近30年来他演唱过上千首歌曲和上百部电影、电视剧的主题歌，深受歌迷追捧。他的歌声永远会留在人们记忆的
里。自1984年央视“青歌赛”开办以来，蒋大为一直担任评委。迈过坎儿的蒋大为顿悟出了“中国唱法”，他在“青歌赛”上说出了自己的观点。他称，中国民族声乐要科学化，绝不是西洋化，这是“中国唱法”的
。此外，在声乐理论方面，蒋大为还将发声上升到
和心理学层面。他已经走入
党校，成为第一个在此授课的歌唱家。 刀郎版敢问路在何方MV画面
刀郎从新疆走向全国。独特的西域嗓音，让张纪中第一个想到了要请
来演唱《敢问路在何方》。&
因为刀郎嗓音中的沧桑、苍茫以及沙哑而又不失高亢的感觉，很符合
所想要的西天取经的沧桑感全新的画面感。这个全新的画面感，就是指独特的西域风情，这种西域风情来自于取经路上的艰险，也来自于
中的刀郎。
为了符合张纪中版《西游记》的
以及张纪中的想法，刀郎对《敢问路在何方》
进行了编曲，加入了具有浓郁新疆风情的吟唱，整个感觉马上就出来了，再通过刀郎本身的嗓音，展现了不一样的西域风《敢问路在何方》。 &
歌曲争议/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
蒋大为因为《敢问路在何方》被讨要版权费，蒋大为把《敢问路在何方》唱红了大江南北，随后每次出场演出都会演唱此歌曲，而这却引起了曲作家许镜清的不满，他觉得每次蒋大为演唱歌曲都会收费，却从来没给过自己一分钱，他认为他应该享有版权费。
歌曲评价/敢问路在何方[86版《西游记》主题曲]
《西游记》电视剧的音乐开创了在电视剧中电子音乐和民乐及管弦乐队结合的先河。它的音乐创作内涵之丰富，旋律之优美、剧情与音乐契合之到位，迄今为止无可匹敌。在片头中，虽没有歌词，但那深情的曲调却能让人感受到取经路上的沧桑与艰辛，与唐僧在夕阳下骑马的剪影和孙悟空摇橹出海学艺的镜头组合在一起，能引发人们强烈的共鸣。片尾曲《敢问路在何方》已经成为《西游记》的标志性音乐，旋律高亢苍凉，意境恢宏深邃，淋漓尽致地描绘出取经路上的艰难和师徒四人百折不回的风貌，使人不禁为之动容。
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