贾樟柯对谈什么怒喷内地电影人：有钱就什么都看不上了

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-02-21 13:13 标签： 贾樟柯对谈什么
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贾樟柯怒喷内地电影人：有钱就什么都看不上了
m1905电影网授权刊载3月18日报道&众所周知，著名导演冯小刚人称“小钢炮”，不过没想到可以在人前大跳霹雳舞的贾樟柯，也有当喷子的潜力。3月16日，贾导突然“老炮儿”上身，在香港国际影展举办的“亚洲电影面临的挑战”座谈会上，炮轰内地电影人骄傲，接着再轰好莱坞与内地合拍只为赚钱。当天，香港导演陈德森、威尼斯电影节主席阿尔伯托·巴巴拉、韩国导演吴胜旭等中外电影人出席了此次活动。贾樟柯还在现场指出，人才储备不足是内地电影业目前面临的最大危机。相比较危机感十足的贾樟柯，阿尔伯托·巴巴拉却认为，中国电影市场很庞大，完全没必要担心走出国门这样的问题。贾樟柯痛批内地电影人骄傲 担忧电影专业人才储备不足说起内地电影面临的危机，贾樟柯一下打开了话匣子，他认为内地电影市场增速过快，“去年我们生产了800部电影，创造了超过400亿元人民币的电影票房，这个市场发展的那么快，可是我们还没有准备好足够的专业人才，这造成大量没有经过训练的工作人员进入到电影行业，影片制作水平必然会有所下降，可以有一些制作水平很低的电影仍然可以获得很高的票房成绩，长此以往，就形成了一个恶性循环。”导演陈德森十分认同贾樟柯的观点，“我在内地拍的上一部电影就遇到了这个问题，很多工作人员不太专业，但我完全不敢说他们，因为一讲他们做的不好，他们说不干了，第二天真的不来了。”陈德森一脸无奈，“内地太多的工作机会了，很多人虽然进入了电影行业，但一点奋斗心都没有，这对内地的电影产业来说，确实是一个很大的危机。”听完陈德森的话，贾樟柯感触颇深，他继续“开炮”，“内地电影人现在太骄傲了，因为有钱就什么都看不上眼了。其实我们需要学习的东西还有很多，多合作多学习，才能弥补自己的缺陷。”提及内地电影目前的困境，威尼斯电影节主席巴巴拉认为，“中国电影市场巨大，其实根本不需要外国市场，本国就能满足所有需求，但我认为中国电影还是最需要提高影片的质量。”贾樟柯再批电影内部贫富差距大 称宁愿放弃当导演也绝不妥协作为一名独立制片人，贾樟柯对如今内地电影内部过大的贫富差距痛心疾首，“就我自身的感受，大片的融资是越来越容易，但独立电影却是越来越困难了，现在甚至还不如90年代，那个时候独立电影还能获得30-80万的投资额度，现在5万、10万就要你拍出一部电影了，制作条件下降得非常厉害。”贾樟柯说，“对于香港电影来说，我觉得如果为了迎合内地市场，就削弱本土性，那是一件很可惜的事情。”对于自己是否也会为了把电影拍出来而向投资方妥协，贾樟柯否认得很干脆，“我是一个非常悲观的人，如果哪天没人投资我的电影了，那我就不拍了，我不是必须做导演，我也不太留恋做导演，所以我也不会因为要让我的电影继续拍下去，就去迎合市场。”
说起好莱坞与内地的电影合作，贾樟柯更是气不打一处来，“好莱坞电影在中国是享有特权的，中国导演无法拍摄那种题材的电影，如今好莱坞想与中国结合在一起，除了赚钱他们还能干什么？他们对我们有什么帮助？”但是对于其他一些合拍项目，贾樟柯的态度却是积极的，“中国的电影市场很大，本土的剧本和故事肯定不够支撑那么大的工业，所以合拍片或者说购买外国的电影IP现象会越来越多，区域内的合作也是很有帮助的。比如《山河故人》就是中法合拍片，这部电影分别在中国和法国上映时，能享有两国各自的政策。”贾樟柯还透露，自己公司刚刚购买了日本推理小说家东野圭吾的一部作品，未来将会把它搬上大银幕。韩国导演吴胜旭则认为与任何国家和地区的合拍都要特别注意，一定要考察清楚再开始，“以前韩国电影也与香港合作过，但事实证明，都不太成功。”陈德森则认为，“香港是很难生存的地方，单靠票房收入是无法达到一部电影的制作成本的，所以香港电影人要生存，还是要冲出香港才可以。”陈德森表示，“我之前看过一些马来西亚的作品，很多都很不错，其实如果其他国家和地区有好的剧本、创意，我们都应该进行合作。”
本文来源：m1905电影网授权刊载
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贾樟柯喷内地电影人：有钱就什么都看不上
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汾阳小子贾樟柯
你爱贾樟柯吗？爱他什么？是因为他身上与生俱来的、呛人的尘土气息。对吧？他就这样灰头土脸下去，像一颗绝望的钉子，继续给我们讲这坚硬的牵挂的故事。他的致命吸引力成了各种方面的抵抗，抵抗五彩斑斓，抵制词藻修饰，抵制意气奋发。其实，他只是个艺术家罢了，一个活生生的艺术家，他没有抗拒官方，只是多了一份真实！
中国第六代导演中的“国际第一人”
他是说出真相的人
给他一个颜色的话是灰色，无限接近透明，
不是那种故意拍摄黑色刺破中国，更没有那种用鲜红色幕布遮挡中国。
我们都要学着现实不是吗？
小编是土生土长的山西汾阳人，说起来贾樟柯是学长，一个班主任，高中时面对面采访过，他在家乡的婚礼也去凑过热闹，我更知道，他就是一个真实“人”，他不过一直在中国遍布着痰迹、尘土、机遇和小广告的地面上贴地飞行罢了。
贾樟柯的《山河故人》，10月30日上映了
他自己说“我拍了十几年电影，十几部片子，仔细一算也很心酸，《山河故人》是我第三部在国内上映的故事片。”也许正是因为这份心酸，贾樟柯才开始频繁的跟路演。“前一阵子有一个朋友也给我打电话说这个路演的事，他说贾樟柯你变了，你为什么要去跑17站路演，你怎么这么商业，我说你难道不希望我的电影被更多人看到吗？它是一个被更多人看到的一种努力。”
所以，贾樟柯的变化是天注定的。
Mountains May Depart
《山河故人》是贾樟柯继2006年的《三峡好人》后，九年来第一部将在国内院线上映的影片。谈到九年来的创作感悟，贾樟柯先是开玩笑表示，“两部片的片名里都有个‘人’字”。随即又开启了讲故事模式。不过，这一次，故事是走心的讲述方式。
虽然不多，但是贾科长的电影
每一部都像是艺术品，而且愈发珍贵！
整理如下：
《小山回家》
1993年，开始拍摄《小山回家》，该片于1995年获得了香港映像节的大奖，虽不成功，却崭露头角。
《小武》The
pickpocket
《小武》在国际广受好评，得了8个奖，也成为国内小资青年的追逐对象，贾樟柯一举成名，初露锋芒。
《站台》《任逍遥》《世界》了却心愿，
更表现出了惊人的电影品质，亦将成为电影史上的重要一笔，使得贾樟柯在国际上名声大噪。
《站台》Platform
《站台》入围威尼斯国际电影节正式竞赛部分，并获最佳亚洲电影奖。这是中国七十年代出生的导演第一次入围三大电影节的正式竞赛单元并获奖。
《任逍遥》Unkown
《世界》The
艺术家三部曲
这个三部曲系列，尚有一部没有完成，所以目前只有两部。《东》和《无用》
两部影片都采用了设计师采访，用语言表达自己的艺术理念，其间是工作环境中的各种人物实拍，以图像的方法补充艺术理念的阐释，是两部非常优秀的艺术家纪实片。
《东》Dong
《无用》Useless
《三峡好人》Still
在2006年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯中国第六代导演领军者的地位得以确立。
《二十四城记》24City
2008年的《二十四城记》是第61届戛纳电影节参赛影片
《河上的爱情》Cry Me a
片长17分钟，却不输好莱坞大片，如约威尼斯电影节，被安排在主电影宫播放，为内地电影维护了自尊。
《海上传奇》 I Wish I
《天注定》 A Touch of
《天注定》在戛纳亮相，戛纳场刊对其的打分位居前列，仅次于《阿黛尔的生活》、《醉乡民谣》以及《内布拉斯加》。最终获得金马奖6项提名。
说回《山河故人》，有机会能在电影院看到，也是难得的，身边坐着身边人，一起感受着《山河故人》通过时间和空间的变化，展现出的情感变化，就像贾樟柯说，“我们也是故人。”
他的票房目标是3亿，在当下看起来并不是很大胃口的数字，不管票价多少，总是值得，毕竟贾科长的电影没有被禁本身就是一个奇迹了，下一部不知道是什么时候了？
我们也不得而知，总是很期待，无论是贾导准备请张曼玉来演的《双雄会》还是准备了7年的《在清朝》，都希望不久再见，毕竟爱电影的我们都妥妥的是《贾樟柯》这部电影的观众。
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