你正在使用的浏览器版本过低，将不能正常浏览和使用知乎。题主完全不懂音乐、现代音乐史、古代科学技术史以及现代科学技术史。&br&音乐和其他学科有很大的不同，和文学倒是有点像。有没有人说“文学民科？”你这不是搞笑吗？文学成本低一些，自然创造起来稍微轻松一些，但经历没有，也不行，得有奇特经历和天赋洞察力。纵观文学史，都是最符合人的发挥，从荷马到罗马诗人，从刘勰、但丁到近现代诗人，他们或确有些贵族资本，但那是保证吃穿的，并不是灵感与天赋的来源。反倒是那些经过苦难的人创造力越来越大于学院派、贵族。&br&巴赫之前的乐谱是不是摸索出来的？是不是民科？教会有知识的阶级确实是贵族，但基督教让西方一千多年完全鄙视和忽略、祸害希腊自然哲学（包括科学与伦理、实践科学即政治学），可见他们也没怎样超过平民，据我看的阿基米德、亚里士多德等著作的版次文献学所展现的，教会连亚里士多德的著作都没有几本，都藏在几个主教手里，而他们却几乎根本不看，他们认为这是肮脏、渎神的，只有极少数如阿奎那敢于冒险。&br&&br&（五线谱的形成历程，学过弹琴的都知道。不知道的也可以去买音乐史类是西方著作看。一点点诞生的。今天五线谱是垄断性的，但在非西方的民族乐和录音上则没有垄断。比如中国古琴的减字谱等等。我从钢琴电子琴开始学，小学以后到大学学吉他，大学学古琴。各有各的可说。）&br&&br&但到了前卫政治（）时期，未来主义、达达主义、形式主义-结构主义、现代主义、后浪漫主义、后印象主义等等就越来越符合以赛亚柏林等人主张的反科学或谋求角落共契。未来主义乐观认为可以利用一部分科学，不再让了浪漫昂扬的平民失去自己的创造权，结果造成了和纳粹的合流。这深深震撼了一般前卫主义者，他们后来明白所谓的科学大棒类似儒家、马克思主义的伪善、伪共和、伪仁义道德，对民间的蔑视、取缔必然造成极权。可以说这一时代科学逐渐正改变了人的创造结构与习惯，民间教育不断发达起来，各种曾经被目为庸俗、恶劣、刺耳的作品（巴赫的作品曾经也被骂为刺耳，教会极端保守，不让巴赫做很多创作）最后获得了一点点胜利，当然，大部分好的噪音艺术装置、实验音乐已经被遗忘、攻击和迫害殆尽了，都是庸众与贵族们的“杰作”。&br&&br&到了后现代，前卫政治仍然没能复活。西方学界普遍认为前卫音乐的依靠是前卫政治，没有前卫政治性，就没有前卫音乐性。如此一来，后现代必然是末人音乐的全面到来。后现代还主张沃霍尔这种糟糕的艺术，庸俗、流行、商业、玩弄女性合法化，完全抛弃独创性，追求拼贴、复制粘贴、政治宣传画的复制产业洗脑工作。所以即便后现代声学、声音艺术研究者深入研究了科学与人创造的关系并且曾经得出了乐观的结论，今天发展的态势也仍是如20世纪初打了他们的脸的。阿多诺曾经反对流行音乐，因为他认为这是洗脑的。阿多诺自然是错了，他站在人民趣味的对立面自赏悲观。但阿多诺就像莱布尼茨之为洛克的论战敌手一样，也有他的可取性。如今一切政治正确让人们无限制地容纳低俗流行乐，自然让一切庸俗化了。所以我曾经和我留学的朋友说，我很乐观于科学越来越可能成为常识从而令创造力爆发的时候，他（其实他不比我渊博，但这次他对了！）说：既然你说基数大了，就是分母大了——创造音乐的人多了（凭借计算机、花钱找代奏包装团体等等方式），那么你说分子数量的增速会大于分母数量增速（即好作品更多的时代会到来）的乐观构想就不成立。分母远远大于分子，以至于分子永远超过不了分母。我俩都说：今天确实再也不能有杜尚、毕加索、卡尔维诺、鲁迅、本雅明、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇、王西麟、勋伯格、斯托克豪森了。&br&&br&我个人的看法是：音乐非常难以量化，任何了解现代音乐的人都知道，当然如果你所了解的“现代”仅仅是古典的无调性化的话，那不是我的意思。我要比这更宽得多，我不讲乐音，讲全面自然化的声音！——声音艺术、噪音。噪音如何用乐谱重新展现？自由即兴如何展现神韵？这都是无法回答的。一个作品如何让人感动？这是人类认知科学还不能解决的问题。所以千万别用你那臆想的蹩脚科学观念套自赏，科学和伪科学要比你想得深远、危机得多，可以用科学说明的事儿，太少了。苏格拉底的圆圈论说过。托马斯库恩也写过。&br&&br&在这无法量化而勇于探索的音乐世界里，每个人能找到适合自己的方式，就已经不易，能做出成果，就更不易了。我知道这里完全不是题主的意思，题主很可能是说流行歌手的创造与乐评装逼犯的自赏，但我不在乎流行乐，我看不上流行乐的创造，我说的是实验先锋音乐的创造。就拿研究音乐的学者来说，有几个真懂音乐？研究乐谱的人，未必懂数学，也未必就真懂科学，更未必懂音乐，这里恐怕总有误区，就是认为搞数学、科学量化的人必然就聪明、正确、懂得艺术，这是大大的谬误！大部分伟大艺术家都不会科学计量法，而大部分科学家、工程师又完全不懂政治、艺术，结果这些谬误导致大部分人以为自己可以轻松跨界，以为自己在这一方面有成果就可以是另一方面的大师。这是笑话。&br&&br&还有一类，研究非古典音乐，但他们实际上不算音乐理论家，而是评论家。评论就更漫天了，这里尤其有一些亚文化研究者，最糟糕。他们是学院派，可是他们常常居然没听过摇滚、爵士乐就敢写论文。没有音乐的音乐批评还叫人话吗？还有可靠性？这就是欧美音乐亚文化研究的残障惨状。用我一个自称自己俗得要死的只爱研究马克思海德格尔的朋友的话说，无非是“生存策略”，赚钱做学顺明星。&br&&br&也有一些懂得亚文化的人，与其说懂、研究，不如说像我一样天天浸淫于此。几乎就像呼吸一样，但你要让我写什么，我写不出。呼吸怎么写？这才叫真是某文化群体内的视角呢！这样的理论，也未必就不可言状、不可证伪，未必是迷信。Jimi Hendrix、Charlie Parker或类似的人，不一定非靠乐谱和音乐理论才行，他们这种天才在民间不在少数，而民间所有音乐大师都是通过这样的方式成功的，他们的才华根本不需要甚么鸟“科学家”承认、颁布证书、验证、讨论、投票。这是最伟大的演奏方式！熟悉Jimi等摇滚乐演奏家的人都知道，他们完全不记任何乐谱，完全是靠乐感，他们的手知道每一个指板上到底是什么音，这是灵性环境和大量练习造成的。&br&&br&实际上，还有一些研究非乐谱的人，也是创造很多东西的研究者。他们也许不是学院派，也许是，总之现在学院派是僵化的，而几乎在现代所有有创造力的活水都在民间——福柯、列维纳斯、摇滚乐、爵士乐、室内乐……等等，说到底还是民间的。边缘人才是文化创造者。学院派必须被反对，因为他们非常八股。当然我不反对数学物理等学科的学院制度。&br&&br&反对伪科学是正常、该然的。但一切以你以为的科学为准绳，就会爆发笑话。设若科学真能解决一切作曲与反省音乐的心理情况等问题，科学对于再现人类精神状态与创造这种营造音乐的精神状态的方法就有了无限的办法，可惜这显然是可笑的。当能实现的时候，艺术就不存在了。不，科学能做到一些重现与机械演奏，但永远做不出动容的认知论。我之前专门梳理分形，发现分形音乐发展还很糟糕很难听。不要做任何迷信和恶意的举动。
题主完全不懂音乐、现代音乐史、古代科学技术史以及现代科学技术史。 音乐和其他学科有很大的不同，和文学倒是有点像。有没有人说“文学民科？”你这不是搞笑吗？文学成本低一些，自然创造起来稍微轻松一些，但经历没有，也不行，得有奇特经历和天赋洞察力…
国内当时的Avant-garde音乐无误。（注：此回答以搬运内容为主）&br&&br&很多答案都提到了序曲中许镜清大胆的使用合成器。其实86版《西游记》并不是国内影视界第一次在配乐里使用合成器，下面节选文字来源于&a href=&///?target=http%3A///note//& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&吴应炬，合成器，上海美影厂&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，这篇文章主要讲的是给万籁鸣《大闹天宫》配乐的吴应炬在上美做配乐时对合成器的使用，对合成器在国内影视配乐的历史有一个简单的介绍。&br&&br&&blockquote&尽管早在五六十年代，合成器即在欧美有所表现，但它真正被中国音乐家以及大众了解已是1981年，当时法国合成器演奏家 Jean Michel Jarre在北京、上海分别举办了两场演出，作为文革后第一批来中国演出的欧美音乐家，Jean Michel Jarre的到来不但开了中外交流演出的先河，更有意义的是，他让中国大众真正感受到了合成器的魅力。&br&&br&受此影响，在上海，屠巴海、浦琦璋等人开始了对合成器的钻研，而作为中国美术片心脏的上海，其配乐工作也自然成为了合成器实验的舞台。严格来说，1981年出品的《人参果》应该是合成器在美术片配乐史上的开山之作，作为一部魔幻题材的作品，《大闹天宫》、《哪吒闹海》等同类作品的配乐，在这之前都采用京剧打击乐器伴奏的方法来表现人物出场、打斗等关键场景，尽管独特巧妙，但毕竟这种表现手法还停留在中国传统写意美学的境界，长久难免单调乏味，而对于拥有鬼魅空寂音色及无穷具象表现能力的合成器而言，配合传统乐器合唱绝对是理想的不二之选——这一概念在86版《西游记》的配乐中得到了最佳诠释。&/blockquote&尽管不是国内第一个使用合成器的影视配乐，这样的使用方法在当时的国内绝对算的上是先锋派。现在普遍称此版《西游记》为86版其实并不准确，因为这部剧于1982年7月筹拍，边拍边播，自1983年开始每年春节播放当年拍摄完成的几集,1986年春节连播十一集于1988年春节第25集拍摄完成播出。所以按照现在的角度来看，这恐怕是国内最早的按季播放的剧集了。那么可以推断出，许镜清创作出序曲的时间不会晚于1983年。横向与好莱坞相比，Giorgio Moroder获得奥斯卡最佳原创配乐的《午夜快车》是1978年的作品，而Vangelis获得奥斯卡最佳原创配乐的《火战车》和另一部《银翼杀手》也是1982年的作品，而如今把合成器与管弦乐结合玩的最好的Hans Zimmer，直到1988年才凭借《雨人》在好莱坞崭露头角。《午夜快车》与《火战车》的获奖可以说标志着合成器配乐正式被了好莱坞主流所认可。由此可见许镜清当年创作的这个合成器与传统管弦乐、民乐的《西游记序曲》和国际配乐界的水准并没有差太多。&br&&br&以下再贴一段许镜清接受凤凰网采访&a href=&///?target=http%3A///niandaifang/special/xujingqing/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&《年代访》专访许镜清&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，更能说明当时这段主题曲在国内是多么的avant-garde&br&&blockquote&&p&这个音乐说句真话，对我来说，当时杨导演跟我这么说的，杨导演说原来前面那段有一个主题歌，后来杨导演把那个主题歌拿掉了，让我重新选一个两分四十秒的音乐，他当时讲的就是我们按照你的音乐去剪辑画面，我说那怎么选？他说你随便，这个东西让我真的很为难，他如果说给我个框框，我按照他的框框就完成任务了，他说你随便，我就不知道怎么办了，你想《西游记》那么多人，有妖怪，有什么仙女，天上的、地下的、洞里的，各种人物，正面的反面的，按照我过去的文化教育，有正面人物，反面人物，正义的和非正义的等等等等都交织在一起了，所以说人物很多，那么就是说主线是师徒四人，你说这个音乐怎么写，你是用你的音乐去概括师徒四人取经，还是概括孙悟空大闹天空，还是概括孙悟空跟妖精们斗争，这个内容很复杂，所以我就想我3天没动笔，我在想这个东西怎么写，我天天在琢磨，有一天在那琢磨的时候，就听到外边有一个临时工，拿一个饭盒吃午饭，他随便在嘴里哼了一个东西，他一边敲饭盒当当就敲，他是当当当，好像他就是这么个调，我的开头就有了，这么就来了。我很快就把这段写完了，但是下面的怎么办？&/p&&br&&p&真的我写东西从来没有这么费劲过，真是夜不能昧啊，我躺在床上，迷迷糊糊，当天晚上我睡觉的时候，真的脑子里头完全装着《西游记》里头的各种形象，天宫什么的，突然就远远飘来一个女生的感觉，我就赶紧爬下来了，就把前边那段曲子，两段应该有的都有了，那么小号和铜管的这段音乐显得雄壮，很有力度，那是对一种正义的，就是按照我们那时候教育我们那时候，对音乐的理解，那就是说一种向前的，一往直前的那种感觉，它有一定的力度。那么那个女生一出来飘的声音，那就是一种幻想的东西，一种神话的东西，一种美的东西，让你产生无限的遐想，只要你可以想，给你一个充分的想象空间，那么就是这两种东西在里边交叉着应用，就形成了现在《西游记》的前奏。&/p&&br&&p&我在里边用了电声，用了电吉他、电子鼓，在我写这个《西游记》之前，几乎在电视剧里没有人用过电声音乐，我是第一个用的电声音乐。&/p&&br&&p&凤凰网文化：当时国内这个乐器很少。&/p&&br&&p&许镜清：当时乐器很少，只有在录音棚里能见到，那个电子鼓当时还有一个故事，我们那个当时，中央电视台是没有电子鼓的，我记得有一个录音公司，他们好像从国外寄来那么两个电子鼓，我当时在录音棚录音的时候，我就对那个声音留意了，那么我用的时候就把这个电子鼓用上了，这个电子鼓其实很简单，轻轻一碰就发生了电子的声音，可是当时那个打的电子鼓是一个乐坛打击乐的，他像敲真的打击乐一样来敲这个电子鼓，很用力，结果可能这个音乐录完了以后，我看敲得都是大坑，然后人家是用外汇买的，我说这怎么还回去，我看上面布满了大坑，人家让我赔我赔不起啊，这是电视台用的我也不能说让电视台赔，那也不能这么讲，后来我就把这个装在盒子里，我小心翼翼地送到那公司，我把它往那儿一放，我说我还回来了，后来还回来我心里很不安，我想过两天他肯定会给我打电话，你怎么把我们的电子鼓敲坏了，我一直等，过了一年也没有，后来我一问，他们根本就没人再用，也没打开过，一直就放那儿，也许这么多年已经作废了。&/p&&br&&p&凤凰网文化：所以我觉得挺有意思的，刚才您还说，虽然杨导也没有一个要求，只是说您随便创作，但是好像创的时候自己心里还是有一个也可以叫意识形态的东西吧，就是说取经路上得有一个正义的东西，所以我音乐的创作上要雄浑一点，当时自己有没有一点这种束缚？生怕自己走偏。&/p&&br&&p&许镜清：某种意义上讲，也不能按照完全是正面、反面，因为音乐这个东西是很抽象的，当音乐成功了以后，给你听觉一种什么感觉？就是给你一个想象的空间，不同的人听到同一个音乐，会得出不同的结论，比如说我有一个长笛描述一个万里无云的天空，有人听到说我看到了万里无云的天空，真美啊，有人说我怎么听这个长笛里头好像是有一种大森林的感觉呢？一个大森林，一个是天空，这两个，就是说都是大自然是肯定的，但是情景不一样，就是不同的人听同一个东西会得出不同的结论，但是大致得出的结论是至少这个音乐是抒情的，会得出这么一个结论，所以我的音乐给你充分想象的空间，有力度奏乐，你可以想象孙悟空在战斗，你也可以想象一种直往无前的一种力量。就是说你可以随你的想象，因为音乐不是用语言来描述的，如果能用语言来把音乐描述出来的话，那么这个音乐就没有价值了。&/p&&p&……………………&/p&&p&许镜清：我跟你这么说，我现在《西游记》到了1986年，全11集播出之后，《西游记》剧组就到外边拍片了，我当时跟《西游记》剧组有这么一个不成约的约定，不成文的约定，就是剧组到一个地方，我必须到那儿去体验一下生活，那会儿他们到了九华山了，那么我就买了一张机票到九华山去了，在我动身之前音乐编剧找了我，音乐编剧跟我说，他说老许我跟你说个事儿，我说什么事儿？他说领导开了个会，对四大名著开了个会，我说什么意思？他说在会上专门点的《西游记》的音乐，他认为《西游记》是中国四大名著，用电声音乐来描写中国四大名著之一的《西游记》是不合适的，因为他是我们民族的东西。&/p&&br&&p&凤凰网文化：原话？&/p&&br&&p&许镜清：基本上是原话，然后他说让剧组立马把这个作曲给换掉，这个音乐编剧跟我说，那就是说把我给换掉，我说那我怎么办？他说你还是到剧组去，你到那儿去了以后你跟杨导演讲一下，跟杨导演既是导演又是总制片人，这个所有的东西都是他负责，我到了九华山之后见了杨导演，我说杨导，我说我是最后一次来剧组了，杨导问我什么意思你？我说我就要离开剧组了，我说我将要被踢出剧组。&/p&&br&&p&凤凰网文化：您这是一个策略吗？&/p&&br&&p&许镜清：不是策略，我也是做好的心理准备，但是说心里话，因为有些东西是你不能抗拒的，领导的话是不能抗拒的。&/p&&br&&p&凤凰网文化：那个年代只要有这句话了就？&/p&&br&&p&许镜清：对，我基本上认为我是死定了，而且我当时说这句话有点心酸，我觉得我为了这个音乐下了这么大的功夫，那么最后落了这么个结果，中途退出，又不是说你全写完了否定你，或者说你刚一动笔，说你这个不行，换一种方式，不是，让你中途，人家下边有相当一部分的人称赞、夸奖，然后领导说你不灵，这个时候心里真的很难受，这个时候我跟杨导讲这话的时候，没有哪个人说我跟你顶着干，我也不是那样的人，你只有服从，人家不要你就不要了，我准备去完这次回来乐队，回来就算了。&/p&&br&&p&凤凰网文化：如果当时回来了，您会继续做别的创作？&/p&&br&&p&许镜清：那肯定要做别的创作，因为我在农影，农业影视中心作曲的，我们单位还有一大批科教片、纪录片呢，我们单位90%以上的科教片、纪录片的作曲都是我来写的音乐，后来我跟杨洁就把领导的话传达给她了以后，杨洁很生气，杨洁说把那个场记找来，拿纸拿笔，他口述了一个东西，杨洁这个老太太很执着，这个人属于什么呢？她认为不对，她就敢顶撞，她有这么个性格，所以我觉得我很佩服她，但是我不是说杨洁100%做事都是对的，没有这样的人，但是有时候她认准了他就敢于去做，这点我觉得一个女人没有这样的一个性格，她难以这么多年，把这么一个庞大的剧组，这么复杂的一个戏拍完，依然，如果说唯命是从，或者说人家说什么听什么，她就拍不了这个戏。&/p&&br&&p&《西游记》里没有，讲到角色好像没有，所以我很佩服，杨导致当时口述了，前面说了一大堆我记不住了，后边说了这么一句话，他说如果艺术上让我负责的话，那么这个事情你就不要管，如果说艺术上你不要我来负责的话，那么好，我拍完了片子之后，我交给你去剪接，交给你去做后期，我全都不管了，这句话好厉害的，那你想，你拍完了片子，片子一大堆，往领导那一交，这事儿你来办，这不就是给领导拽脸皮吗，所以杨洁后来回到台里以后，领导见了她以后，领导只说了一句话，哎呀，杨洁你咋这么厉害，这事儿就这么过去了，就没再问。&/p&&/blockquote&
国内当时的Avant-garde音乐无误。（注：此回答以搬运内容为主） 很多答案都提到了序曲中许镜清大胆的使用合成器。其实86版《西游记》并不是国内影视界第一次在配乐里使用合成器，下面节选文字来源于，这篇文章主要讲的是给万籁鸣…
86版《西游记》片头曲，中国最早的电子音乐啦！ 算吗？ &br& 诸君试听：&br&&a href=&///?target=http%3A///m/song%3Fid%3D& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/m/song?&/span&&span class=&invisible&&id=&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
86版《西游记》片头曲，中国最早的电子音乐啦！ 算吗？ 诸君试听：
咱也是专注燃曲十来年的，如此问题必须来推荐一下。个人偏好纯音乐，因此带歌词的音乐推荐较少。&br&来，分个区：&br&1.国内&br&《国际歌》——唐朝乐队。&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3D-1C5RW4nhrICuIhD1S96b0P5Jb8vIdttq-FZRGJf3Lkf2wwBPI_9KOaaSo9WjkBC_4iOL-cG0m1IJUKJsMUQz1_y88KOlg8P5rIRnRa4cXtMHB_e3sLnYTF2oUzN-qLJVSNPnS2VXTioAXVKQJKnQ_& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&百度音乐盒&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（中国队勇夺世界杯冠军！哎……）&br&《傲气傲笑万重浪》——黄霑。&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DqlH21UNqWeuH9RDmQAEQtarEnXD118dAmOBlcfWggrCThVFDsvKiAsJnIeLBm1fRSOjvVtydInPof5_MmYWs6axSaoPvHyv-bqZ2dM3c9PHaS9xmHjoYmfHRtcVU10898QPk4b_VCkFRpGT0oKVez_& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&百度音乐盒&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（儿时记忆，至今听来仍热血沸腾）&br&《偷功》——胡伟立。&a href=&///?target=http%3A///programs/view/1J3PoBf2G74& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&19影视原声-偷功（《太极张三丰》电影插曲）&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（其实整张太极张三丰的配乐都很棒，我一直认为是国产电影音乐的佼佼者）&br&《Double Dragon》——黄英华。&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DDLHDZse4SFG_Hek2HaivNjRA1rnJuorVlZMnWlIjNev2KPh3fUoDF55izZzivD4P8qjkO6rA80DOpDWn8i-8HZGMTsAGRvmERn9dINgaXcrvlmwHMrE9WcoJNhp7kCGMsNpSRySPgaUad_nSDFHSIK& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&百度音乐盒&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（少林足球！有兴趣不妨搜一搜整张大碟，《roof》《cell phone》也是很棒很燃的曲子）&br&2.日本&br&《直到世界尽头》——WANDS。&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3DlNid6M7IyOrNTTBQvAviJXrqE_E0WiYieXETesaAfc7NIVrqsu6le2tWbn9F4a0RfNAzmC7nq209VmTdW8Xxsa& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&世界が終わるまでは-Wands&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（还需要解释吗？）&br&《七剑战歌》——川井宪次。&a href=&///?target=http%3A///song/Ffm%3Daltg4& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&七剑战歌&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（中国拍电影还是要日本人来配乐，说起来心酸得很）&br&《命运之夜》——川井宪次。&a href=&///?target=http%3A///song/Ffm%3Daltg1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&運命の夜-川井憲次&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（川井大叔二连&吾王万岁！prprpr）&br&《Dragon Rises》——泽野弘之。&a href=&///?target=http%3A///link%3Furl%3Do-JcHAQq4kDdRlI3KyIAi70zkAxSXJ4w4R8Brk7pfZOaf6VOHdGf2D1QJ0CpO93wFP0myS_nnMZbAoLsUFQhfa& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&DRAGON RISES-泽野弘之&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（Red Dragon也很不错！）&br&《使徒来袭》——鹭巢士郎。&a href=&///?target=http%3A///song/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&EVA - 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咱也是专注燃曲十来年的，如此问题必须来推荐一下。个人偏好纯音乐，因此带歌词的音乐推荐较少。 来，分个区： 1.国内 《国际歌》——唐朝乐队。（中国队勇夺世界杯冠军！哎……） 《傲气傲笑万重浪》——黄霑。（儿时记忆，至今听来仍…
&Baba Yetu& by Christopher Tin
&br& 我们的天父，作曲是华裔作家田志仁。
&br&文明4的片头主题曲。
&br& 游戏业唯一一首获得过格莱美提名的音乐。
&br& 2011年2月，在53届格莱美上，代表游戏音乐第一次获得格莱美奖。奖项名称是&Best Instrumental Arrangement Accompanying Vocalist(s) 最佳器乐伴奏编曲&
&br& 作为一个游戏人，你没有理由不因此而感到兴奋。
&br&&br& 说是史诗性的，主要来自于这首曲子的编排和气氛。从类似于原始部落的吟唱，过渡到齐唱，和圣诗般的配乐合唱。尤其是重制后的版本，值得一听。
&br&斯瓦希里语歌词：
&br&&u&Baba yetu, Yetu uliye
&br&Mbinguni yetu, Yetu amina!
&br&Baba yetu Yetu uliye
&br&Fu jina lako litukuzwe.
&br&Utupe leo chakula chetu
&br&Tunachohitaji utusamehe
&br&Makosa yetu, hey!
&br&Kama nasi tunavyowasamehe
&br&Waliotukosea usitutie
&br&Katika majaribu, lakini
&br&Utuokoe, na yule, muovu e milele!
&/u&&br&&u&Ufalme wako ufike utakalo
&br&Lifanyike duniani kama mbinguni. (Amina)&/u&&br&&u&
&br&&/u&&br&官方版：&br&&br&
&a href=&///?target=http%3A//www./product_info.php%3Fproducts_id%3D8660& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/produc&/span&&span class=&invisible&&t_info.php?products_id=8660&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
&br&&br& 音乐会版：
&br& &a href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMjI0NTAwMjMy.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/v_show/id_X&/span&&span class=&invisible&&MjI0NTAwMjMy.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
&br&&br& 游戏版：
&br& &a href=&///?target=http%3A///v_show/id_XMjQwMjE4MTYw.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/v_show/id_X&/span&&span class=&invisible&&MjQwMjE4MTYw.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
&br&&br&---from yolfilm----
&br& 這條歌有專輯。
&br&&br&名字叫 Calling All Dawns
&br&&br&emule上，可以很容易搜到。
"Baba Yetu" by Christopher Tin 我们的天父，作曲是华裔作家田志仁。 文明4的片头主题曲。 游戏业唯一一首获得过格莱美提名的音乐。 2011年2月，在53届格莱美上，代表游戏音乐第一次获得格莱美奖。奖项名称是"Best Instrumental Arrangement Accompanying …
最喜欢的自然是 47Labs PiTracer，可惜……&br&&img src=&/5e60bff6a2f5527ddec58b_b.jpg& data-rawwidth=&384& data-rawheight=&234& class=&content_image& width=&384&&&br&最近在用的是 EAR Acute&br&&img src=&/0d518c9e06a547edc6ba_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&303& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/0d518c9e06a547edc6ba_r.jpg&&&br&还有我比较喜欢的：&br&Nagra CDC/CDP &br&&img src=&/8fe7bc3a40b9d36efd877f54ba25d9f8_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&429& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/8fe7bc3a40b9d36efd877f54ba25d9f8_r.jpg&&&br&&br&------------------------------------------ 分割线 ------------------------------------------&br&当然，土豪 Goldmund 的 CD 机也很好看，可惜没自用过。&br&&img src=&/fdd08cdd5b5a3f7cf655d0bf9280a0ea_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&301& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/fdd08cdd5b5a3f7cf655d0bf9280a0ea_r.jpg&&&br&&br&Pathos Endorphin 也挺有型，也没自用过。。&br&&img src=&/6c0cf4be11a4d5af84d19ae5e599d3dd_b.jpg& data-rawwidth=&3246& data-rawheight=&2328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3246& data-original=&/6c0cf4be11a4d5af84d19ae5e599d3dd_r.jpg&&
最喜欢的自然是 47Labs PiTracer，可惜…… 最近在用的是 EAR Acute 还有我比较喜欢的： Nagra CDC/CDP ------------------------------------------ 分割线 ------------------------------------------ 当然，土豪 Goldmund 的 CD 机也很好看，可惜没自用…
我来放图。音质不同这种老生常谈就不提了。&br&&br&出色的音乐人都非常注意自己专辑的设计。因为从听众打开专辑开始到放上碟片听完，是一个完整连续的体验。&br&&br&比如从 Aphex Twin 的 Syro 里可以看出，这张专辑、他本人是有多么的&b&偏执&/b&：&br&&img src=&/c1e790d6434d_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/c1e790d6434d_r.jpg&&&img src=&/5e7da9aaa0dbdd_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/5e7da9aaa0dbdd_r.jpg&&&img src=&/c0c7bf9e5a674fa4d5269a_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/c0c7bf9e5a674fa4d5269a_r.jpg&&&br&再比如 Oneohtrix Point Never 的 R Plus Seven，可以看出他这张专辑&b&前卫、直接、碎片化、出人意表的特点&/b&：&br&&br&封面取自于实验动画导演 Georges Schwizgebel 1982年作品 Rapture Of Frankenstein 截图&br&&img src=&/c92c6da2ba367af4c342_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/c92c6da2ba367af4c342_r.jpg&&&br&&br&背面上这三个符号是不规整的，在内页出现时，组成了一个整体。&img src=&/3a9efa4e0fed6a511f9e5a2c24a4c295_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/3a9efa4e0fed6a511f9e5a2c24a4c295_r.jpg&&&br&倒转的人像，出乎意料。&br&&img src=&/12653febb4a61cd99ee136e31cb60b2e_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/12653febb4a61cd99ee136e31cb60b2e_r.jpg&&&br&尤其是他的歌词页（注意到右下角的符号了吧），用字符串连成了点、线、面。当听众一边听着唱片一边阅读这些歌词时，就会发现它们的妙处。&br&&img src=&/ff1dafde9b811ba622b303fa_b.jpg& data-rawwidth=&4160& data-rawheight=&2340& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4160& data-original=&/ff1dafde9b811ba622b303fa_r.jpg&&&br&其实购买 iTunes Store 上发布的专辑，会得到 PDF 版本的歌词页。但是体验上与听 CD 就差出去很多了，因为实体 CD 对于纸张的运用、喷绘的技术等方面会更考究些，而且没有分辨率的顾虑。再加上有损音乐的听感，始终不如 CD，差别就在这些地方了。&br&&br&此外为了获得与 CD、LP 相似的体验，iTunes 曾发布 &a href=&///?target=http%3A//en.wikipedia.org/wiki/ITunes_LP& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&iTunes LP&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，旨在使电子设备播放音乐时可以与电子版的专辑插图进行互动（歌词、播放条等等）。但好像不是很成功。Pitchfork 近年来也发布了 &a href=&///?target=http%3A///advance/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Advance | Pitchfork&i class=&icon-external&&&/i&&/a& ，用于在线浏览流媒体及相关可互动的信息（在线专辑的意思吧，大概），进行与 iTunes LP 类似的探索。
我来放图。音质不同这种老生常谈就不提了。 出色的音乐人都非常注意自己专辑的设计。因为从听众打开专辑开始到放上碟片听完，是一个完整连续的体验。 比如从 Aphex Twin 的 Syro 里可以看出，这张专辑、他本人是有多么的偏执： 再比如 Oneohtrix Point Neve…
我来认真解释下吧。&br&1、&b&母盘&/b&可以看作CD刻录的“模子”，制作CD的时候要先用玻璃制作一张母盘，然后根据这张母盘刻录出之后的CD。母盘和CD的质量是一样的。录音过程中，的确会有高于CD音质的时候，但是一般在混音时就转成标准的CD音质了。&br&2、&b&刻录&/b&是指制作CD的过程。&br&3、&b&CD&/b&的音质一般是采样率=44.1kHZ，量化精度=16bit，2声道。44.1kHZ的意思是每秒对声波采样44.1×1000次。我们知道人耳能听到的声波振动上限一般是每秒20×1000次，但是如果采样次数不达到20×1000的两倍，有些信号会被错误采样，这叫做混叠。如下图。&br&&img src=&/ebe4c2b7fbc589c566c7d2a_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&160& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/ebe4c2b7fbc589c566c7d2a_r.jpg&&此图中，每个方块是一次采样，红色的信号被错认为成蓝色的信号了。&br&继续说量化精度。量化精度=16bit的意思是，每次采样有2^16=65536个选择，这就相当于一把尺子，有65536个刻度，每次采样的时候在其中选一个。如果是24bit的精度，那就有2^24=种选择，精度大幅度提升。如下图。&br&&img src=&/0f0d3b1be75874d80deccc_b.jpg& data-rawwidth=&334& data-rawheight=&207& class=&content_image& width=&334&&&br&你看，在竖轴上每次可选择的数量多了，信号也更加还原。&br&&br&4、&b&无损音质&/b&是“&b&无损压缩音质&/b&”的简称。举个例子，我们拿到的“CD”音质，每秒的大小是 44.1k×16×2=1411kb/s，如果你经常听无损音乐，这个数字你应该很熟悉。但是这样的文件太大了，我们希望能够在不损失任何数据的情况下进行压缩，这样的压缩就叫&b&无损压缩&/b&。这样也就解答了你最后一个问题，&b&flac&/b&是音频无损压缩的一种编码方式，类似的还有ALAC，APE，TTA，Wavpack等等。&br&&br&既然有人提到了蓝光，那再插两句题外话。&br&一般录音室制作音乐的时候都是奔着CD去的，为了制作方便，采样率一般是44.1kHZ或者88.2kHZ，量化精度一般是24bit，这是因为混音的时候可能加很多软效，需要更高的量化精度。&br&蓝光碟的采样率和量化精度可以达到192kHZ，24bit，5.1声道，但这实在是太烧了，你一般买到的蓝光碟都用的Dolby Digital制式，也就是48kHZ，24bit，5.1声道，这是因为电影的音频制作一般是在192kHZ，24bit进行的。一般认为，192kHZ转48kHZ损失较小。&br&如果你只是听歌，&b&蓝光和CD相比毫无优势&/b&。原本就在44.1kHZ录制的声音，转成48kHZ，音质没有任何提升。另外，&b&直接听&/b&超过96kHZ的音频也毫无意义，乐器无法发出这么高频率的声音（泛音另算），麦克风无法采集这么高频的声音，你的设备无法回放这么高频的声音，你也无法听见这么高频的声音。但是对于信号处理和混音来说，还是有意义的。&br&&br&&br&以上。
我来认真解释下吧。 1、母盘可以看作CD刻录的“模子”，制作CD的时候要先用玻璃制作一张母盘，然后根据这张母盘刻录出之后的CD。母盘和CD的质量是一样的。录音过程中，的确会有高于CD音质的时候，但是一般在混音时就转成标准的CD音质了。 2、刻录是指制作CD…
请自行百度:foobar2000抓轨。&br&选用fb2k的原因是功能丰富，学习成本低。&br&tips:麻烦您百度能解决的，就自我解决下吧。
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