(爱撕逼的大姐姐)
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第一时间获得TA的歌单
入选曲目(50)
　　难得朝夕你都深爱我
　　有时候，林夕并不纠结，写一些写意小品，也是难得一见的洒脱。
　　其实当年的张学友，也适合唱《我得你》这样的小调，温情脉脉，哪管世事无常。
　　《我得你》就是“我只有你”，所说的无非是一个无极大志愿的小男人，还有两小无猜的爱情——也曾不屑这甜美生活，但后来想来，有的话，或许也不错。
　　谁说要多多经历？“无需经历，从未遗憾过”。谁说要多姿多彩？“冒险生活，从未适合我”。至于想要的，便是“若无其事渡过”，只要“你不讨厌我”。
　　学校相识后的初恋，便“未试过失恋”，而“若果祝英台早知这样容易去相恋，或者会很悔恨殉爱不划算”，那几分幸灾乐祸的意味，竟也不讨嫌——没失恋过的人，“爱现”也是可原谅的吧。
　　反正，我只有你，“其它机会我都肯错过”；反正，“从没有苦恋”，连“没勇气单恋”，也非软弱。
　　其实，没人能证明感情是丰富些好，还是单纯些好，但“谁说有十段恋曲，前程更远大，谁说要历尽沧桑，你我方可长大”，却也是事实——一切只看命数，有些人，偏偏就有简单的命。
　　反正，难得有你朝夕深爱我。
　　这爱情无人证
　　单曲循环了一日，才知道《无人之境》不容错过。有些初听平淡的歌，往往在某个时刻将你秒杀，就像当年的《人来人往》。
　　那直刺内心的黄伟文，仿佛在我身边，那些决绝甚至张狂，都变得可亲近——陈奕迅唱的，是他自己，也是你自己。
　　是啊，为何要冷静？虽然已不再“恃住年少气盛”，可那“对着冲动背着宿命，浑忘自己的姓”的勇气，哪怕是以掌心扑火，终要伤己，却还是绚烂如花火——即便无他人得见，可总是美丽的。
　　或许，听到“这个世界最坏罪名叫太易动情，但我喜欢这罪名”，会笑吧。可是，真的是太易动情吗？爱一个人，即便无原因，也总有初见与相知，喜欢这罪名，却知道获罪并不易。
　　那“惊天动地”，只关内心的挣扎与冲动，哪管天地无情，更哪管天地“不敢有风不敢有声”——“这爱情无人证”，那便无人证吧，你知我知，便是我们的全世界。
　　很爱那句“飞天遁地贪一刻的乐极忘形，好想说谎不眨眼睛”，“飞天遁地”只为“贪一刻”，缠绵中便沉溺于欲望，哪怕“这爱情无人证”，哪怕世上没有无人之境。
　　没错，那“叫着冷静冷静”的理智，即便能拉回行动与身体，可灵魂却早已自顾自前行，走到你身边，便是终点。
　　就像我告诉过你的：我的心在你那里。
　　而那可恶的时光呢，它总在眼角眉梢飘过，见证每个故事，却不明言，哪怕是它亲手制造了一切。就像那句“如若早三五年相见，何来内心交战”，时光却无视这控诉，不为所动，一切也都不会改变，“月亮总不肯照亮情欲深处那道背影”。
　　“想跟你散步桥上把臂看着风景”，又是否真的有那一刻？还是该期待“同游在异境”？
　　随便吧。
　　我爱你。
如果这记忆非爱情，连天都不会太高兴
　　其实，最初并不是太喜欢《终身美丽》的歌词，只因为开头的“塔尖仍然记得”有点不知所谓，可后来有一天，听到“如果这记忆非爱情，连天都不会太高兴”，便被无可救药地秒杀。
　　——如果不想记忆有残缺，那就应该去爱吧。即便这“爱有千斤重，重过无涯的铁路”。反正，早已爱着，真的爱着，又何必亏待记忆。
　　再后来，听到“是你去唤醒我，努力才能被爱慕，但回头目睹，你为我好自己不好，我这幸运儿合着眼睛，只得你沉重身影”，也大爱起来。原来，那些过往的努力，终有一天会被发现、被认同、被怜惜。
　　有了喜欢的这一段，整首歌都动人起来，尤其是听到“对你不止感激敬礼，当你知己才是虚伪”，便如发现新大陆般欣喜——无来由想起梁汉文的《好朋友》，两首歌都出自林夕之手，《好朋友》是无奈做知己，《终身美丽》则拒绝这无奈的虚伪。
　　其实不喜欢高潮段的俗气——这怕是林夕的短处，终在高潮段里流俗。反倒喜欢那不起眼的一段，“记忆无论再轻，轻不过脉搏声，靠你的手臂抱我人潮中畅泳，我这幸运儿幸运到一转身找到你，来为我打气，如果可抱起这爱情，连天都会替我高兴”，“轻不过脉搏声”、“人潮中畅泳”，都是我爱的结构，而“我这幸运儿幸运到一转身找到你来为我打气”，句子虽长，却在旋律中变得圆熟动人。
　　其实，为你打气的人，也在依赖着你。
　　但求能令到你做梦也欢喜
　　又是出自《爱出个未来》，那张久远的专辑，无论是十几年前还是今天，都一样打动我。
　　那些十几年前的编曲风格，现在听来颇有几分老土，而潘源良等人的填词也永远中规中矩，没有我爱的奇巧，可却还是时常翻出来听听，总觉得虽然唱得并不好，声音也不动人，歌却都是好的。
　　歌词简单，无非由喜欢到深爱，由不羁到死心塌地，从自私到奉献都怕晚。开头便动人，“夜里我再次看着睡了的你，某些感触偷偷泛起”，其实我一向觉得，午夜醒来，看到身边有个人，感觉是很幸福的——当然，《人来人往》中“闭上眼睛你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”那种状态是除外的，那专属于纠结的林夕。
　　当年听粤语歌，其实最爱那些指代，比如用“多少次变更天气”指代感情中的不愉快，现在看来自然是小儿科，可那些最初的偏爱，总记在心里。
　　年少时也爱“时常梦里也有笑声的你”这样的句子，平淡无奇，却能让我微笑。同样的，“即使这爱恋不算传奇，但原来遇上你，躺在这天与地，方找到我真正自己”。
　　那天地，便是你。
　　但求，能令到你做梦也欢喜。
　　那时青丝不会用上余生来量度
　　前几天用过一个签名，心里很是喜欢，“那头青丝待我用余生去量度”，与《一丝不挂》里的歌词几字之差，意思却变了，由后悔变憧憬。今天有朋友说“余生”二字也是悲凉，我倒不觉得。
　　开头那段我很喜欢，那是一丝牵引的纠缠不清，相恋难前行，分手却又难断，要了空间、松了绑又想再见面。世间男女，其实多的是这样的故事。“当我工作睡觉祷告娱乐，那么刻意过好每天”，“刻意”二字看得出行尸走肉的痕迹，没了你，生活便刻意起来，勉力让自己过得好，起码要过得正常，可那终究是非正常的。
　　许多人都喜欢“勒到呼吸困难才知变扯线木偶”，可我更喜欢之前那句“谁当初想摆脱被围绕左右，过后谁人被遥控於世界尽头”，“摆脱被围绕左右”和“被遥控于世界尽头”相对，触目惊心之余，语感和韵脚也都漂亮，让人唱起来也圆熟，毫不别扭。
　　同样，因为爱细节，便尤爱“这些年望你紧抱他出现，还凭何担心再互相纠缠”，矛盾心态用“望”与“担心”两个词，便说得清楚明白，哪怕你有他，我依然死心不息，但非决绝，只是离不开。也因为喜欢这句，便觉得“全为你背影逼我步步向前”这种单独拿出来极漂亮的句子，都略显平淡起来。也喜欢“为你安心，我在微笑中想吐未吐，只想你和伴侣要好才顽强病好”，“顽强”二字便如前面的“刻意过好每天”，纵然挣扎不止，也不过一具行尸走肉。只是，“我在微笑中想吐未吐”，实在太像描绘孕妇，总让我听到发笑。
　　最初不觉得高潮段有何特别，只是爱那句“那时青丝不会用上余生来量度”，但这几日听得多，蓦然听出了“不聚不散，只等你给另一对手擒获，那时青丝不会用上余生来量度，但我拖著躯壳发现沿途寻找的快乐，仍系於你肩膊，或是其实在等我舍割，然后断线风筝会直飞天国”这一段里的悲凉——原来，我爱的那句“那时青丝不会用上余生来量度”，有了上下文，才有真意。等你“给另一对手擒获”，纵然我死心不息，也无需用我的余生量度你的青丝，可时光流转，却发现纵然相隔甚远，我的幸福仍系于你身。
　　想离开？可以，请亲手割舍。
　　这才知道，原先“以为青丝不会用上余生来量度”，可无论你在不在身边，这余生，都早已给你。想割舍，又不舍，也不甘心，哪怕“满头青丝想到白了”。
　　倒不喜欢那句“难道爱本身可爱在于束缚”，在这悲凉前，大道理总是无力的。
　　共你相识三千天，我没名无姓
　　相比方力申和邓丽欣的合唱版，我倒是喜欢《好好恋爱》的独唱版多些。其实歌词大同小异，无非是两个人的纠结与一个人的纠结，到最后各寻前程，两不相欠。可能一直对对唱歌不是太感冒的缘故，才有这直觉。
　　其实最喜欢的是第一句，“共你相识三千天，我无名无姓”，先声夺人，辅以方力申板起来的苦瓜脸，总有苦大仇深状。其实“无名无姓”的可能性为零，“无名无份”却是真的，但这里用了“无名无姓”，着实触目惊心。
　　——一首励志歌，往往得用个吓煞人的开头，就好比武侠片里的主角，开场总被灭门。
　　之后有几个词是我喜欢的，“与你逛过那一段旅程”中的“逛”，明明刻骨铭心，说来却故作写意，而“曾是日夜期待你施舍一点同情”，“同情”二字的姿态也动人。
　　初时总觉得写《别来无恙》的方杰有点类似黄伟文，可讲起大道理来，却真的像极了林夕的口吻，“在世上没有多少东西会尽如人意，多数像讽刺，逐年成长必经苦恋故事”，这说教真不讨我喜欢，哪怕有我喜欢的“成长”二字，好在后面那句“我爱你，你扮作不知”，句式简单，节奏却好，毫不累赘。
　　也有我偏爱的细节，比如“旧信息应该删走，再没留凭证，我共你去到最远也只是友情”，而“如现实是场玩笑，一早清楚内情”，“内情”二字总让我想起《明知故犯》，貌似不搭，却用得讨我喜欢。
　　还有那些小男生的情致，“如无意外，从今开始该好好恋爱”，说是“如无意外”，可盼望那意外的心，早已昭然若揭。“放下从前一段感情，才能追求将来”也是我不喜欢的说教，不过随后的“你就似没存在”，“似”字便多了分悲切，便如前面的“逛”字，看似轻松，实则千钧重。
　　不过每次听到“我用心恋爱，下段道路定更精彩”，总觉得煞风景，就像看了当年的日本偶像剧——我当年曾在日剧评论里写过一个段子，“卡哇伊的加油无处不在，小妹妹在脱你裤子前，怕也会紧握拳头对你说一句‘加油’！”
　　弦外的韵律就由眉目演奏
　　《友谊万岁》，无非老题材，说男女间的情事有无。
　　其实依我看，男女间的关系无非两种，普通或者不普通，换种说法，无情或有情。我是不相信有纯粹友谊的——可以在苦闷时向之诉苦的人，可以在酒吧里耳鬓厮磨的人，若非彼此间有情意，那便是单恋，暗恋者可以为对方牺牲自己的感受。
　　至于“友谊万岁”，那注定是骗人——要不就是没心没肺没牵挂，纯属敷衍，其实压根没把你当朋友，哪怕前面还冠以了“普通”二字，要不就是爱得太深，即便无缘也不舍得离开，甘愿在你身边换个位置。
　　《友谊万岁》的开头便是我喜欢的——我偏爱场景的描绘，比如喜欢《如果我们在恋爱》的深宵驾车去你家楼下，看你家的灯关与开；喜欢《明年今日》的“或在同伴新婚的盛宴，惶惑地等待你出现”……而“循例的邂逅，在场全是好友，同样说同样笑同样喝酒，轻轻握你手，仿似同伴那样问候”，也是一个看似平常却有故事的场景，只是后面的那句“但愿万般的牵挂，自你掌心内渗透”，才暴露了内心感受——话说这句写得真细致，那不知道能否渗透的牵挂，让人着实心有戚戚。
　　而最爱的一句，则是“弦外的韵律，就由眉目演奏”，若是两情相悦，自是美妙的，可若是一厢情愿，就不免哀怨，不知是“谁在奏谁在听谁在接收”。“假使开了口，恐怕无力继续善后”，也是为说不出口的爱找个借口，其实善后不难，无非尴尬而已，说到底，还是怕自己舍不得吧。
　　其实男女间，最怕“谈话的态度，像随时被拥抱……但是别开心太早，若说爱慕还不到”，连暧昧都似极了施舍。
　　于是，终究还是要问的，“我对你怎样你也应该知，如写满我脸的字，为何你杯碰杯一刹，还提着友谊友谊这词语”，一边是任谁也看得出的心意，一边是心不在焉，又该如何是好？“一向我对你怎样你也应该知，还请你有个表示，是情侣或朋友都可以，亦胜於冷静至此，按着拍子唱着友谊万岁”，想来，这质问也是无奈的，“是情侣或朋友都可以”，可结果真的不重要么？
　　也许，事后才知道，“友谊万岁”才是最好的状态。
　　为何分开方知热爱
　　那些微凉的天，你会不会想起某个人？
　　那种“微”的状态，往往令人所喜，比如“微凉”、“微醺”……不止一个人对我说过，最爱微醺的状态，而在那种状态下，享受夜半的微风，也是惬意的。
　　而微凉呢？微凉的秋，微凉的酒，喜欢“苦涩轻透”四字，像极了我喝的单丛，也像极了加了莲子芯的生普。
　　每天去到办公室，第一件事就是花半小时琢磨今天该喝什么茶，冲还是泡，然后一一搞好。这个过程，最宜回忆。而入口的苦涩轻透，也与心情有关，那悠长的回甘，总令我心喜。其实，不管苦涩还是回甘，都是微微的，牵动思绪时，也轻透。
　　“为何当天不懂去爱，为何分开方知热爱”，已是老生常谈，只是“夜了荡来感慨”，“荡”字用得动人，那些夜半的愁绪，往往倏然而至。即便“不应该”，那也无可避免。
　　而“寂寞感觉此际荡来”，即便“不甘”，同样也无可避免。
　　于是，独自上途。
　即使我能没有你，可惜那时心血正来潮
　　有时，爱是心血来潮，到最后化作需要；有时，心血来潮只是欲盖弥彰，只为掩饰深爱。
　　前者来去都快，后者却欲罢不能。
　　那些爱的催化剂，有时不过是一个眼神，有时不过是手指的触碰，有时，不过“是那晚天气”。敌不过那清冷，才会“软弱的手抱着你”，才会“怕给你遗弃，竟比烟灰更卑微”——仅听这段，我更偏向于让赵学而来唱。
　　“以后都想你令我温暖”，这温柔情话，或许只说一次，便过后无痕，只是那晚，却心血来潮中真切起来，“无极大志愿，无任何打算，就算想只想两臂围个圈”——我向来偏爱“两臂围个圈”这样的句式，哪怕累赘，也动人。
　　其实，每个人都有那样的时刻，脆弱到“在那刻只想有个人抱拥”，哪管是谁。
　　只是，若这心血来潮真的合乎内心，便悲怆起来。爱的是你，却借心血来潮去“渴望被需要”，或许只是为可能被发生的被拒绝找个借口，或许只是为了让日后好过些，便掩饰内心的爱。
　　“即使我能没有你，可惜那时心血正来潮”，也是欲盖弥彰，真的可以没有你吗？“应该笑而没法笑，才想对你哭一秒”，这句我极喜欢，那掩藏不住的情绪，却只是用“哭一秒”来宣泄。
　　同样宣泄的，还有“为什么跟你倾诉，原本想你知道，相不相爱也好，如果爱抱便抱”，欲盖弥彰中，便渴望爱，渴望抱。
　　往事却似断箭还剩下在体内
　　作为太子党，麦浚龙的制作团队向来超豪华，但以他猴子般的形象和毫无特色的声音，注定浪费好歌。
　　《耿耿于怀》这样的大好K歌，由他唱来总有走音感，听着便别扭起来。词却是我喜欢的，尤其是开头。“你最近还好吗，尚爱看少女漫画吗？最近近乎没露面，你有新对象吗？真想带你见见我刚识到的她，我想听你意见，这算是病吧，为何无论我愿意怎样试，怎样也不可一样爱慕她”，“少女漫画”和“新对象”，都令我忍不住笑，而“真想带你见见我刚识到的她，我想听你意见”，那小男生的旧情难忘和欲盖弥彰，还有隐隐的“示威”情绪，都着实可爱。
　　“难道没练习太耐，感觉都追不回来”，那自然是借口，真实的情绪，自然是“还是我太爱你，对过去太放不开”，仿似“生锈的锁不能开，钥匙也折断了，留在旧患所在”，“怀内放满对你的爱，难怪跟谁也再没法恋爱”。这段于黄伟文来说，自然不算佳作，可从开头延伸至此的情绪，还是动人。
　　也有黄伟文惯用的手法，比如“我有时仍很怕路过你那从前的家”，这样的句子，我向来没有免疫力，连后面的“往事若然未落幕，再揭起有害吗”也顺带着喜欢。
　　其实，人都有“耿耿于怀从前的爱”的时候，“往事却似断箭，还剩下在体内”，时刻锥心，只是这样的少男歌，虽然唱着“从没有振作过，痛了再痛也应该”，可只不过是成长的片断，过后无痕。
　　忘不了汗毛减不轻的敏感
　　《喜欢恋爱》，看似喜庆的歌名，可到末了，不过是一句“残酷的却是我太喜欢恋爱”。残酷，只因离不开，哪怕知道终是无果。
　　第一次听便记住了“忘不了汗毛减不轻的敏感”，让我想到《迷魂记》里的“别错碰我的手臂，毛管不够争气”，两句都出自林夕之手，一个意思却有两种别致的表达。不过恕我不纯洁，“忘不了汗毛减不轻的敏感”虽然写得巧，可却让我想歪了……怎么歪的，我就不详细说了……
　　歌词有点黄伟文的味道，尤其是开头，“若要决心难为我，何必手软，离开幼稚园怎可担心跌损”，说白点就是想伤我就来呗，大家都是成年人了。而“难堪不过给你当作副选”，更是典型的黄伟文句式，让人想起《最佳位置》。
　　当副选的人儿，总会赌气，便自轻自贱起来，于是“点起香烟，说对不起你交足戏”，故作从容，也会告诉自己“或者喜欢你，完全为麻醉自己，失去工作也不必寂寞至死”，一脸的不在乎。
　　可是，真的“无需深爱”？真的“情非都不必急于痛改”？“难得到你的将来”，确实不意外，可是，又甘心么？
　　“谁人都可爱，谁也可不爱”，这是林夕的纠结，可谁能说“被我喜欢的都离开，可是没有害”？“麻木的我与你暗中往来”，结果便是“没有留下纹身，刻骨一样铭心”。问问那些陷入感情的人儿，谁能“洒脱得当你未诞生”？
　　残酷的，其实不是“我太喜欢恋爱”，而是我离不开你。
　　忘爱自然合衬
　　据说，时间会冲淡一切。信不信都好，这句话总被用来劝诫。可其实呢？时间就像坟上的土，埋葬了心底的东西，可刮一场风，或者有个人用手一扒拉，便现了形。
　　有些情感，打也打不化，踩也踩不低，踢也踢不走，哪怕你揉成一团丢出去，它还是转个圈回到你心里。
　　放弃感情就如清修，戒了相思戒了你，可你回来，“漫谈如挚友”，便“令清修的我再失守”。其实何止漫谈，连相望都不易，“别凝望太久，令面容如刺绣，像一针一血的引诱”——你的眼睛便如针般，刺在脸上，也刺在心上。
　　这般手足无措，只因爱你，“没碰着你再爱谁未算假”，这心已容不下别人。
　　可还是低姿态，“何必担心下半生，何苦不信任缘份，谈多几次心，自然就似情人，唯有甘心”，带着爱意，甘心去谈心，是否似情人，怕只有自己心知，连偶尔的甜，也是奢侈。
　　那些开解与决绝，苍白无力，“无需等的别要等，庸碌一世没遗憾”，总让我想起《飞女正传》里的“若与不心爱的一起晚餐”的悲惨，还有“爱到动魄惊心，不负你有过刹那的兴奋”——终究还是敢爱、想爱的吧。“收得多花，迟早火花都化，未信共对上百年未爱他”，可别人送的花，又真能熄了对你的爱火？若真的“对上百年”才爱别人，怕早已晚了。“若能不执着你，谁不懂去互吻”，终是麻木无感。
　　是啊，“如果恋爱为结婚，如果拥抱为名份”，那是多么简单，只是掺杂爱，便难言。
　　很喜欢那句“忘爱自然合衬”，或许真的无欲则刚，或许真的情深不寿，或许，真的有一个你未发觉的最佳位置。
　　平安过渡，下一天转眼就到
　　那全城热恋的平安夜里，形单影只的人儿该怎过？
　　麦浚龙的声音和青涩无力，其实适合《平安夜》的感觉——“被全城情侣遗下”，你不过是个被弃者，那个夜晚，终是“负了好年华”。
　　既然是黄伟文的出手，便有我爱的细节，“贺节装潢，嘉宾不到还是要摆，拿来礼物派，无人被收买”，看似在说商场的惨淡，其实却是自艾自怜。“换上了新鞋，可惜不会出街”，便如“一切都很好，只是你不在”那般，空留怅惘——他不是唱了么，“但要等的人，今晚使我死心”。
　　一个人，那般静，“静到雪花落下都清楚听见才害怕”，静到这地步，自是怕孤单的。再念及“谁和我热吻，年年没佳音，极有可能出年佳节还是要等”，怕是会更惊心。
　　但终究是平安夜，“平安过渡，下一天转眼就到，最难捱的晚上仍过得到”。于是，“无缘获得拥抱，何妨就约自己跳阵舞”；于是，“仍然静心祷告，沉默到廿五号再上路”；于是，“无缘获得拥抱，仍然自觉十分安好”。
　　——因为，“没有你的爱慕，都孤单得自豪”，哪怕这自豪的心里滴着血。
　　你记住你发肤会与你庆祝钻禧
　　给自己写一封情书，不是像《防不胜防》那样，“照着你的笔迹写封信给我”，而是真的自己写给自己，告诉自己，要爱自己。
　　开头便蔓延着自爱的情绪，“请不要灰心，你也会有人妒忌，你仰望到太高，贬低的只有自己”，最喜欢那句“你记住你发肤会与你庆祝钻禧”，狠绝中便有自信。
　　是啊，人活着，“开心的东西要专心记起”，而“爱护自己”，也“是地上拾到的真理”——尽管，只是“深谷都攀过后，从泥泞寻到这不甘心相信的金句”。
　　于是，写封情书给自己，“用自言自语，作我的天书”，因为“自己都不爱，怎么相爱，怎么可给爱人好处”——真的，爱人，须先珍视自己。
寂寞是我总比你爱得多
　　情事里的尴尬，应以“被动的电灯泡”为甚——主动做个电灯泡，虽碍了人家，却总有喜剧效果，可被动的电灯泡，却是人家拉你做陪衬，处处多余，却要亦步亦趋。
　　如果这个被动的电灯泡还对人家心有爱意，那就更悲凄，一路上如醋海翻腾，情伤难免。
　　都说异性知己带着爱，还是不要拉着对方做你拍拖时的玩伴为好。
　　《一场朋友》的开头最动人，“寂寞是我总比你爱得多，绝望是你总非爱她不可”，两句便把三人关系说得分明，无非你爱的人不爱你，你爱的人爱别人。“浪漫是你的一句对不起，闹剧是我跟她变做知已”，也是我喜欢的一句，心底甜蜜不过一句“对不起”，还要与对方伴侣“做知己”，那残酷瞬间袭来。
　　“拥紧我的始终不能是你，却要我与你一起”，这情绪的表达看似普通，却悲切。
　　有朋友说听到“三人行，场面愉快的三人行”时，邪恶笑场，我有同感。不过笑场归笑场，这两段写得着实令人动容，“场面愉快的三人行，能容纳我等于怜悯，你信我有多开心”，连对施舍也欲罢不能，骂着不争气却又紧紧跟随；“谁人愿每天三人行，藏头露尾的小陪衬，我信你也会不忍”，“藏头露尾”说的是拘谨举止，那尴尬已是遮掩不住。
　　于是，便有赌气的“宣言”，“宁愿没朋友，不想再依靠你，难道没朋友欣赏我的韵味，犹如旧爱有天总忘记，当天竟以为爱到死”，其实我是不信的，能忘记的旧爱，多半不是那么爱，与深爱不搭边，就算真的有“朋友欣赏我的韵味”，心里怕还是郁郁寡欢的。
　　向来喜欢“宁愿没朋友，不想看她吻你”以及“二人合照我懂得回避”这样的调调，细节控再次发作。
　　谁亦明白火花多猛烈，始终烧不到这世界尽头
　　其实，这几年听《爱不释手》，总能让我想起《人来人往》里的那句“爱若难以放在手里，何不将这双手放在心里”，初时觉得这句歌词平淡无奇，后来才琢磨出内中滋味——我的爱若难放在你手里，被你接受，那就把你留在我心里。
　　被秒杀。
　　爱不释手，却终要放手，所能做的，其实就只是把这双手放在心里。
　　开头是“相识——分别——偶遇”的三部曲，“同学与我临别互相挥手，当时天真相信，友谊毕了业后更倚重，然后某某临别海关挥手，一场相识一番相送，但往后没碰头从不通讯，然后凑巧与你能够手牵手”，那是人与人之间的疏离，也恰因这疏离，“与你能够手牵手”便可堪珍惜，哪怕“谁又会知我们有多久”。
　　最喜欢那句“谁亦明白火花多猛烈，始终烧不到这世界尽头”，爱情非永恒，这谁都知道，哪怕真的情长，也敌不过生老病死，那绚烂火花即便不伤人伤己，也难烧到世界尽头。
　　不过难走下去时，还是心有不甘，“我未意会这么快，便行近分手的门口”。也喜欢那句“若抱在臂内也不够，承诺又哪有力去守”，说得无奈，可拥抱本就不是信守承诺的基础，即便一个人身体属于你，心也未必属于你。还有那句“谁亦明白火花终有日耗尽，但为何霎眼停了手”，也是心知结果，却不爱结果来得太快。
　　纠结的林夕还是摆出了劝诫的架势，“预了拖得你手，便要分得了手”，说白了就是“食得咸鱼抵得渴”。可我不喜欢那句“难道不知道你惯于堕入爱河，而喜欢被骗的我，曾误信我对你估错”，虽然句式和语感我都喜欢，可见的坏女人少，便讨厌这一句的感觉。
　　——相比“你惯于堕入爱河”，相比“曾误信我对你估错”，我更愿意把这首歌理解为“相爱渐变相处，然后缩手然后变生疏”，这才是所有感情的必由之路。
　　害怕下班等很久，怀念很久也不够
　　弥敦道，香港最有名气的繁华街道之一，“街边太多人与车，繁华闹市人醉夜”。那天，还刚好下雨，“一经信和暴雨泻”。
　　偏偏，遇见你。
　　依旧是对望、问候和告别的三部曲，“沉默对望在这几秒，亦有简单问候不过少，然后再次说告别”。
　　这首歌，太容易让我想起《分手总要在雨天》。《弥敦道》的文字自然比不上陈少琪的手笔，但情致却一样，而且，《弥敦道》还多了一层意思，是“重遇再散”，也就是分手两次，更添悲切。
　　——无非旧情难忘，还有几分不甘。
　　“多少往事甜在心头，夜雨触发这景致令我忧愁，望见她的身影已无法占有，我未有想过绝望看她走”，那些甜与苦楚交织，本就凄清，“望见她的身影已无法占有”中的“占有”二字用得真好，若是“拥有”，感觉就没这么强烈，尤其是“已无法占有”与“绝望看她走”的对照，凄凉到刺激（当然，填词的人可能没想这么多，只是考虑了音调，呵呵）。
　　无奈，“欠命中指引”，只能说一句“如若结局是可改变，愿我好好爱她迫切点”。
　　很喜欢尾声那段，“街边太多人与车，繁华闹市人醉夜，害怕下班等很久，怀念很久也不够”。
　　——怕想你，可想你，总嫌时间未够。
　　纵相拥如陌生者一个
　　《心血》，未算许志安的大热，却让我初听便喜欢，第一次便记住了“谁如我爱你那么多，别当我犹如路过”。
　　有时候就偏爱这种深情。
　　“发觉你变得敷衍我，你的手逃避触摸到我，若晚上和我坐，亦无言无话像厌我”，这就是《离开以后》开头的翻版，一直偏爱这个调调，外加“像厌我”这样的节奏。
　　每对恋人其实都付出过心血，“共同度过生命悲伤欢畅”，可离弃时，却往往忘记这些，只剩被弃者说一句“谁如我爱你这么多，为何仍然赠我这苦楚”。
　　那“纵相拥如陌生者一个”的感觉，也是煎熬，“是我们完了吧，或旁人随便代替我，我怕知知得多增添痛楚”，“随便”和“怕知得多”，触目惊心。
　　——有时候，若真的情尽，下一个接替者，或许真的是“随便”而来。
　　情人要被轻放，自然相处恰当
　　又是一首劝诫歌，为何他会离开你？
　　初听时，印象最深是那句“男人总轻视你寸步难离”，作为男人，从我的感情经验来说，确实如此，其实这一点也无分男女，逼得太紧，对方便会退，过于依靠，对方便不珍惜，这是至理。
　　可林夕的劝慰，还是纠结至死，开头的“为了他令你哭为你哭令我哭为你很顾虑”，关系就复杂到死，但有一点可以明确——哪怕你“为了他习惯受罪”，“如今他走了”，你也“请不要追”。反正，“旧情注定要淡……命途总可以拣”。
　　意外发现，这首歌的歌词竟是无重复的，连高潮都是几个不同的版本，林夕的劝诫环环相扣，有没有用是未知，可道理却一箩筐，比如“常缠在一起，会换来危机”，比如“他找你不找你，你竟幼稚到讲道理”。
　　其实，恋爱中的人，总轻视对方寸步难离。
　　很喜欢其中的两段，“没有他便叫他，没有花便要花，渐爱出惯例”，还有“为了他做过东做过西，又似奴隶与卖艺，原始的悲壮已经失势”，“爱出惯例”和“又似奴隶与卖艺”，节奏和含义都讨我喜欢。
　　其实，说到底，道理无非一个：“情人要被轻放，自然相处恰当”。
　　怕只怕再拥抱未着迷，最美好的记忆都会浪费
　　伤逝，是说两颗心的别离。
　　无关世俗，无关人言，只是情尽，“再拥抱”也“未着迷”。无怪乎有人说，感情中最悲切的，就是在无视世俗、战胜一切险阻后，突然发现感觉失去了——人唯一不能战胜的，只有自己的内心。
　　所以，比谁都在乎内心情绪的林夕，决不会像三流词人那样絮叨为感情付出了多少，絮叨在情路上战胜了什么，他只告诉你，愿你“爱过不要浪费”，愿那感觉不伤逝。
　　热恋中的人儿，不会想到这一点，只会“当天跟你天都不理，欢欢喜喜没有预备别离，只想永远好天气”。
　　可结果呢？却是“得到欢喜至终得不到你，只得最爱的知已”。很喜欢这句“得到欢喜，至终得不到你”，说尽了一切无果的爱情，而“只得最爱的知己”，则是旧情难断难续间的勉力求全，想必，终是尴尬的。
　　而后的日子，只能“谢谢现在互相都不讨厌”，“陪情人时候甚至也会致电，无言时谈论没相干的影片”，似乎也弥漫着暧昧情绪，可随后的“偏不要见面”，还是说出那千般尴尬。
　　唯一欣幸的，怕还是彼此的了解吧，爱人变知己，即便心已远，但还是相知的，“彷徨时遗下伴侣也要致电”。
　　离合戏令我很累，逐寸的逐寸的蚁行下去
　　以物喻情，向来是港乐拿手，黄伟文写《塞车》，便说感情的困惑难行。
　　感情到了瓶颈期，“我所有耐性用完”，可魂魄心绪却如方向盘，在塞车中无能为力。而你呢，“你任我沿途在怨，犹如从未听见，继续黑起脸喷着第四口烟”，“第四口烟”四个字真是动人，一直对抽烟好看的女人很有好感，便对这句歌词也有好感，哪怕是“黑着脸”。
　　还有一些黄伟文式的妙喻，都是我喜欢的，“我跟你在等弯转，何以未转灯”，用开车时的拐弯暗示感情的转机。而“我又再泊前十寸，难捱程度不变，翳闷车厢里各自坐上针毡”，节奏也讨我喜欢，在自己的车里如坐针毡，哪怕“泊前十寸”，依然难捱。
　　前路已是不清，“未看到如何前去，但已知无从回去”，明知是错恋，却还是“多爱一天再一天”，“仍然留在里面”。
　　可这感情，却难放弃。最喜欢的一句是“离合戏令我很累，逐寸的逐寸的蚁行下去，被困这里没法收队”，把车子的离合器直接变成“离合戏”，怕是以车喻情的最妙选择，“蚁行”和“没法收队”对应，看似骑虎难下，实际却是坚持。
　　“我原来无路可退，停留在重灾区，着了灯仍呆坐这里，这关系像架车，困扰挤塞的市区”，那心绪也是动人，很喜欢“重灾区”出现在这里，怕只有黄伟文才会这样用，“这关系像架车，困扰挤塞的市区”，困扰的，怕也是挤逼的内心。
　　真正的情绪隐藏在最后，“无言同路的一对，看着残酷的世界”，即便心是远的，可终究是两个孤单者在依靠对方。于是，“还能做做爱侣，还是要忍下去”。
　　因为爱，因为孤单。
　　难道爱情能於这漫长夜作崇
　　早上起来开了电脑，随机听到的第一首歌是久违了的《到处睡的女人》，那是少时大爱，开头的旋律便动人。
　　当年爱听这首歌，多是因为歌名，“到处睡的女人”，这名字太易吸引小男生，可如今听来，却发现原来这才是我喜欢的林夕。
　　那时的林夕，才会用“到处睡的女人”做歌名，才会写出“其实爱情无非也是情欲作祟”。
　　喜欢开头的一段，“曾令你有过乐趣，何必假惺惺相拒，来吧吻吧，无须制造程序”，那成年人的直奔主题，竟也写出了几分快意，“有过乐趣”便无需“假惺惺相拒”，甚至“无须制造程序”，无须一切试探或调情。
　　其实感情中，最怕“横竖你永远是对”，来睡对，不来睡也对，哪怕到处睡，依旧是对。所以，失望的林夕写下“其实爱情无非也是情欲作祟”。
　　只是，究竟是谁的情欲在作祟？“为什么风正吹，竟令你到我这里”，想来等待的那方，也是满心期待的吧，姿态也低，“你要爱便爱，似野花不必找根据”。
　　不知为何，听到这首歌，总会想起《祝君好》。尤其是“你要爱便爱”和“你要去便去”，谁都知道，爱一个人才会在乎一个人，可最极致的在乎，或许就是《祝君好》中的“任你来去自如，在我心底仍爱慕”，你，爱便爱，去便去。
　　当然，依然心有不甘，还是有赌气成分，“难道我这个伴侣令你舍不得失去，难道爱情能于这漫长夜作祟”，那只是几句自怨自艾，既然任你来去自如，便早有心理准备，不怕爱情在这漫长夜作祟。
　　在各自宇宙错过了春天
　　自从当初神奇般地与一个几乎从未邂逅过的人一日内偶遇三次后，我便常听《十面埋伏》，越听越爱这情节。世事便是这般，有些人日夜出没于同一栋楼，也未必能见到，更凄惨的，怕是天天盼着见，处心积虑四处打探对方行踪，然后十面埋伏，只盼对方插翅难飞，结果却“处处有险阻”，终不得见。可有时候呢，又反倒会越不想见偏会遇见，缘来无法挡之余，顺带着峰回路转——这是难得一见的喜剧，须记在心里。
　　纠结的林夕，却无这般好心情，他只选择最凄惨那类来写，十面埋伏，却总是“只差一点点”。
　　第一段自然讨我这细节控喜欢，“闻说你时常在下午来这里寄信件，逢礼拜留连艺术展还是未间断”，可知悉行踪，却“仍然和你擦肩”。“还仍然在各自宇宙错过了春天”是我大爱的句子，两个人两个世界，错过彼此，也错过人生最美好的时光，空留相见恨晚。
　　另一段也讨好，“迟两秒搭上地下铁能与你碰上么，如提前十步入电梯谁又被错过”，地铁与电梯的意象都用得好，“迟两秒”和“提前十步”，终是无缘。“和某某从来无预约，为何能见更多”总能让我会心一笑，记得当初我也曾对人说过，“为何那些路人甲见你的机会总比我见你多”，好在，从未试过“全城来撞你，但最后处处有险阻”。
　　可在《十面埋伏》里，“处处有险阻”却成事实，让人“总差一点点，先可以再会面”。有时，也是缘分作祟，才会“仿佛应该一早见过，但直行直过，只差一个眼波，将彼此错过”。
　　——“只差一个眼波”，真是动人的表达。而与之对应的，还有一句“只等一个眼波”，等着让我见到你。
　　这样的感觉，怕是痛彻入骨的。所谓希望越大，失望越大，处心积虑的“十面埋伏过”之后，依然一无所获，便会“孤单感更赤裸”，直刺内心。
　　“悔不当初轻轻放过”，因此期望再相见再相爱，可“天空闪过灿烂花火，和你不再为爱奔波”——那奔波中的幸福，怕只有在十面埋伏后仍难得一见时，才会被追忆起。
　　“分开一千天，天天盼再见面”，句子不漂亮却动人，“只怕使你先找到我”，那是铁了心的主动，要勉力弥补过错。
　　只是，“天都帮你去躲，躲开不见我”。
　　缘分一没了，人便难胜天。
　　你已占据我每天
　　《迷恋》，来自1986年达明的首张大碟，悠扬典雅的曲风，恰是彼时流行，其实也能听出达明心水的英伦电子乐感觉，只是揉得太深，需要细听。
　　彼时的陈少琪，写这类小品式的歌词，也细腻可喜。一串以“an”为韵的字，韵脚很漂亮。比如“结识于偶然”，比如“寻找她，觅爱的诗篇，信一天，有缘能再相遇，永没完，诉我心里愿”，对称工整的句子，还有动人的节奏。
　　那是偶遇后的念念不忘，一见钟情后的思绪牵动，乃至“每次看见这照片，那夜梦幻又默默闪，在脑内仿似交战”，“交战”二字我尤其喜欢，就像《无人之境》里的“如若早三五年相见，何来内心交战”，这两个字放在这里，看似不搭却恰当。
　　很喜欢那句“那刻的醉甜难再体验，托着头，再次深挂念”，一直觉得“醉甜”这个词很是曼妙，而“托着头再次深挂念”，也是动人情境。
　　有时，世事便是这般奇妙，一次见面后，便“你已占据我每天”。
　　但愿你好，好得比天更高，我高攀不到
　　“为你好”，说来容易，做起来却难。
　　我甚至认为，这是感情中最难做到的事，事关“为你好”便要牺牲自己，而牺牲自己，恰恰是难事——除非，你本就不在意，这“牺牲”全无代价。
　　《为你好》便是一个任性者的告白，如同后来的《早知》，劝诫对方放手，只因自己总要去追逐下一个。年少时确实喜欢这调调，哪怕那“为你好”说得言不由衷、几成借口。
　　开始的一段，说爱人难觅，内心难以属于一个人。“谁人能和我爱到心花不停开，就似可一不能再，至可算爱。谁人才能够叫我梦想不能改，遇上更好不能爱，太令人期待”，爱到“心花不能开”、“梦想不能改”，甚至可一不可再，“遇上更好不能爱”，那便是专一吧。可这“太令人期待”的专一，却难得见。
　　——“没有你不可能爱”，其实难做到。一个双子座女孩子就曾说，也想与一个人爱一辈子，但只怕内心不肯答允，说白了，就是“我太愿相信。我有这么的幸运，却拒绝相信，我会这么的情深”。
　　喜欢那句“凭一息间的拥吻，换到终一生的吸引”，“一息”与“一生”相对，后面却偏偏是一句“而你偏偏要等”，“偏偏”尤是动人。
　　后面的劝诫，在我看来就有些讨嫌，“我要你知道，我最爱的恋人怕永远也都找不到”，很不喜欢这调调，但“但愿你好，好得比天更高，我高攀不到”，倒是深情款款，若是脱离这首歌，单看这一句，实在讨我欢心。
　　掌心因此多出一根刺，没有刺痛便懒知，就当共你有旧情没有往事
　　不来也不去，是林夕热衷的禅意——仿似，你从未来过，仿似，你来过也无痕，仿似，可“就当共你有旧情没有往事”。
　　“扬帆时人潮没有你……停顿时在你笑开的眼眉，望穿秋水之美”，仔细琢磨这开头的一句，倒也喜欢。“扬帆”打头，很得我心的二字，“望穿秋水”这个词在此处被拆开，变成了“望穿你如秋水般的美”，虽突兀却也动人，也不会像方文山那般狗屁不通。
　　那是最美的相遇。
　　“回程时浪淘尽了你，任背影长睡着不起”，也得我心，其实那背影，早已不见，空有你的心在原处。那是千篇一律的离别。
　　总觉得整首歌最好听的部分要算是“掌心因此多出一根刺，没有刺痛便懒知，就当共你有旧情没有往事”这一段，最偏爱的词恰恰也在这里。同样，“即使一生多出一根刺，没有刺痛别要知，就当共你有剧情没有故事”也讨我喜欢。
　　“没有刺痛便懒知”，那根刺何止插在掌心，直直插在心里，只是，懒得去知道。记挂旧情，却不念及旧事，其实也是无奈的豁达，怕也只有这样，才能忘记不快，把你记在心里。
　　哪怕，这刺一插在掌心，便足足一辈子。
　　还有两个细节很讨我喜欢。一是“谁亦难避过这一身客尘”，粤语的“客尘”吐字真是好听。二是“垂头前没缘份丧气”，垂头丧气也这般被拆开，可“缘分”二字插在中间，很是讨巧。
　　相比之下，高潮便不算出挑，“当丧失是得着可不可”，那是林夕的做派，无非那些关于得失取舍的大道理，倒是“痛若骊歌，乐如儿歌”，这对照讨我喜欢。
　　我也笑我原来是个天生的野孩子，连没有幸福都不介意
　　有时，爱情就是一场拉锯战，进退间，虽无血雨腥风，却也惨烈。
　　有时，你须离你爱的人远些，不然便会被轻视，哪怕，对方是万人迷。
　　黄伟文说，唯一能对抗万人迷的，只有野孩子。
　　这首歌太适合杨千桦，她的对策无非一个：“明知爱这种男孩子，也许只能如此，但我会成为你最牵挂的一个女子，朝朝暮暮让你猜想如何驯服我，若果亲手抱住或者不必如此”。
　　——若想被你“最牵挂”，便不让你拥有，不给你亲手抱住，只让你“朝朝暮暮猜想如何驯服我”。
　　可悲伤的是，这般拉锯，对方固然得不到你，你却也得不到对方，牵挂终究当不了饭吃，那些相依相亲，依旧遥遥无期。
　　“不等于在蜜月套房游玩过，就可自入自出仙境”，这个比喻倒是很妙，说白了就是，即便跟对方很熟，也不等于就能抓住对方的心，在感情上，“没见过猪跑也吃过猪肉”是无效理论。
　　面对这难抓住的人，只能“情愿获得你的尊敬，承受太高傲的罪名”，只因“挤得进你臂弯如情怀渐冷”，“挤”字用得心酸，有些感情，争破了头抢进去，确会“情怀渐冷”，心依旧伶仃。如此，不挤也罢，无须做你身边众多人中的一个，“必须有这结果才能怀念我”——让你挂心那个得不到的，才是最好结果。
　　很喜欢那句“真可惜说要吻我的还未吻，自己就自梦中苏醒”，从含义到句式，都讨我欢心。而“若我依然坚持忠诚，难道你又适合安定”，相互对应，那反问也理直气壮。
　　只因，“我这个毫无办法管束的野孩子，连没有幸福都不介意”。
　　深心处，爱自那天遇上
　　《爱自那天遇上》，出自没天分的张美贤之手，自然未算出彩，浪费那好旋律。其实只偏爱黄伟文的狠绝和林夕的纠结，若勉力再加一个，那周耀辉的奇诡也可算上。而像张美贤这般写惯电视剧主题曲的“婉约派”，只求糊弄小男生小女生和中年师奶，与创意绝缘，与奇巧文字绝缘，自然不讨我喜欢。
　　可还是偏爱这首歌，偏爱简单甚至粗糙文字里的那些情愫。比如“互诉快乐和痛伤”，比如“共你对骂过几趟，学会更明了对方”。
　　哪怕“理想总未实现”。
　　有些人，于你而言，也许就是“一生的知己，一生的惊喜”，始终“不改彼此欣赏”，不管是偶遇、相依，还是小别重逢，都能让你惊喜，哪怕闹了别扭，可一旦对望，眼前也总是对方温柔的笑。
　　——让你恨不得点起一辈子爱火的笑。
　　若仍是黑夜，那便“待天边曙光”，若在你身边，便“把你静看”。“与你奔向那梦想”，粗糙的句子，却动人。
　　“深心处，爱自那天遇上”。
　　烟花太过寂寞，烟丝至少可等待别人来点火
　　有些情爱关系，短暂如借火，甚至“不需要太认识我”。
　　《借火》的场景发生于便利店门前，无处为香烟点火，却偏偏遇到你。“不借得太多，偏要借点火，就算不说一句，都很清楚双方都经过太多，只要接近别无期望”，成年人的爱情，其实都基于过往经历，自不纯真。但有时，谁又能说“一起静静的过，不需要太认识我”不是一种另类的纯真呢？
　　喜欢那句“夜了看电视的光”，也许已无节目，只是一片片雪花，但那光，似乎也是寂寞者的陪伴。
　　那些相遇，其实只是短暂欢愉，“你只要为我点一点火，然后让我此刻至少可度过，我可以令你差不多有快乐”，“至少度过此刻”和“差不多有快乐”，那是典型的黄伟文风格，听来悲怆虐心。
　　此刻过后，便连差不多的快乐都无，只能安慰自己——“半支烟胜过残破的天国”。
　　此时此刻，烟灰都成了经历的证明，“至少将心事证明燃烧过”。
　　而对比寂寞烟花，烟丝都有了幸福，“至少可等待别人来点火”。
　　祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生
　　每次听到“祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生”，心便不免颤两颤，谁都奢望天佑爱人，可上天能眷顾到的感情，怕终究是少数。
　　——尤其是，那些“车厢中私奔般”的恋爱。
　　记得读大学时初听这首歌，便对开头的“沿途与他车厢中私奔般恋爱，再挤逼都不放开”很有好感，可能“私奔般恋爱”，那感觉太像《飞女正传》里说的那样，“爱到动魄惊心”。年少情怀，最易被轰轰烈烈打动。
　　只是，这条路上，再祈求都好，又真会“没任何的阻碍”？
　　哪怕沿途有绿灯，也不过只是“再（多）爱几公里”，“当这盏灯转红便会别离，凭运气决定我生死”。
　　当年很喜欢这关于红灯绿灯的意象，可后来却更喜欢另一段，“唯求与他车厢中可抵达未来，到车毁都不放开，无论路上历尽任何的伤害，任由我决定爱不爱”。
　　——“任由我决定爱不爱”，突然将我秒杀。其实，爱不爱，全在自己心里，能左右你的，只有你的内心。
　　只是，沿途的阻碍虽然无法动摇内心，却还是拖慢了脚步。于是，一边是不舍不弃，另一边则是祈求，“祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生”。
　　也有我中意的低姿态，“祈求天父做十分钟好人，赐我他的吻如怜悯罪人”。“赐”和“怜悯”都是林夕的风格，而那个“十分钟”，望去却似黄伟文版残忍。
　　至于结局，终究是不免心酸。于是，便有自责，“为了他不懂祷告都敢祷告，谁愿眷顾这种信徒”，也有杨千桦式的勇敢质问，“我爱主，为何任我身边爱人离弃了我下了车，你怎可答允”——只因，“天父并未体恤好人”。
　　少不了的，还有那些化不开的悲伤，比如“对绿灯去哀求哭诉”。而“用两手遮掩双眼专心倾诉，宁愿答案望不到”，那是无助的努力，早已洞悉结果的努力。
　　原来，早已无济于事。
　　我们成长里，寻伴侣换发式各有程序
　　《洗剪吹》，旋律未算大爱，可却喜欢歌词的讨巧。间间发廊都有的“洗剪吹”三部曲，竟成了梳理感情的良方。
　　是啊，“谁若试过恋爱，都必失过恋”，可要走出来，却路子多多，“留海或鬈发，热水风筒铰剪，平复过去方法却是能自选”，每次听到这句，都忍不住笑，“洗剪吹”这歌名，委实有趣，若是感情受创，不妨摆出“热水风筒铰剪”，来个自选。
　　因为，“换个新发型，临场那适应力叫做年轻”。
　　虽已不再年轻，但正因此，更知道年轻时的没心没肺、毫无负担，知道那时，“从没眼泪与污泥没法可清洗”。
　　也正因为这“洗剪吹”的比喻，说教也不再那么可憎，“如失恋未可免，无谓看最坏那边，越去拨越凌乱”，老土却不讨嫌，而那句“获益都算不浅”，无非“经历就是财富”的大道理，在此处也搭调。
　　很喜欢歌中的那些句子，因着“洗剪吹”的“创意”，那般多彩，比如“心痛便剪一剪那条情感线，无谓缚着挂牵”，比如“将你烦恼丝一剪，角色已可改变”，比如“湿了便吹一吹，爱情由它去”。最喜欢的，还是那句“留下眼泪献给谁，谁要这点水”，初听便爆笑，委实是简单直白大实话。
　　没错，“分与合洗剪吹，我们成长里，寻伴侣换发式各有程序”。
　　要是留着你真实地纠缠，怕没权利以后留恋
　　有些快乐，不过一夜，而且，承受不起。
　　既然如此，哪怕欢乐今宵，也大可说一句“那样动摇，不如罢了”。
　　黄伟文说感情的距离美，竟也如此凄婉动人。
　　开头的“从梦里伊甸来到我枕边，梦与真之间就只差一寸”，那是梦中情人成真，自是喜悦的，那个“就只差一寸”，分明是梦想变作现实的狂喜，可随之便是无奈的理智，“要是留着你真实地纠缠，怕没权利以后留恋”。
　　——有些感情，只可远观，否则百般纠缠后，便失了余地，连日后留恋也不可得。
　　即便感情中永不乏飞蛾扑火的人，可这道理，其实没多少人不知，“谈情一世，发现愿望极渺小，留下一点距离，回味犹自心跳”，那些回忆中的快乐，是感情不可得的退而求次，却也极美。
　　于是，便是退避，很喜欢那句“情愫与相思如最爱的书，未了那一章没翻开的勇气”，那怜惜不舍与近情情怯，无比真实。那些错爱，不管“故事何样美”，结局终究是分离，“不敢好奇玷污结尾”，真是我大爱的句子，一旦“好奇”，便是“玷污”。
　　可一旦纠缠开来，便“犹如无人敢碰秘密现在被揭晓”，那固然是极乐，可却虚无缥缈，望不到结果，甚至下半生“再没余地继续缠绕”。
　　其实，“明日想起，我们其实承受不了”。
　从厌倦里面偷取恨爱
　　《与我常在》，没有撕心裂肺的文字，却无比撕心裂肺。那些平淡言语，细听之下方知是一把把刀，自怜自艾中，狠狠地插向自己。
　　“除非你是我，才可与我常在”，这是一句秒杀人的歌词——其实，人真正拥有的，无非自己，只有自己，方可永远陪伴自己。
　　“在一起看每出戏，在一起叹每口气”，“在一起与你工作，在一起与你摸索”，看似是美好恋情，总在一起，总有开心。没错，“每分钟也抱紧你，没有一秒共你别离，还携手看着生与死”，这简直就是羡煞旁人的同偕到老，谁不期待这种“两个人同时占有的快乐”？在热恋中的人，谁又不奢望“每分钟与你挥霍，没有一秒没我在旁，还携手看着天空黑与光”？
　　可你又知道吗？这一切，不过是自欺欺人。哪怕“日日夜夜也为彼此设想”，感情，也不过只是一场梦。
　　——因为，“除非你是我，才可与我常在”，“除非你是我，才可昼夜同在”。
　　只要是两个人，便总有分歧，总有厌倦。
　　很诧异会有“一个人从镜内发展恩爱”这样的句子，这份凄凉，没有经历的人怕是难明。而“恋不来，从厌倦里面偷取恨爱”，是整首歌里我最爱的一句，“偷取”二字，着实动人。
　　在一起，总有开心，但也总有不开心。
　　其实，只有一个人度过，让自己与自己同偕到老，才最可靠，才可不靠运气，不靠上天眷顾。
　　哪怕，悲伤如影随形。
　　拜托清风，奉上衷心祝福千串
　　有时，会在夜半无人时听《祝福》，爱那千回百转却仍不打破静寂的舒缓。潘伟源的词未算飘逸，仍有他惯常的匠气，可那土到家的铺排，却无碍那动人情绪。
　　因为，总有你需祝福的人，甘愿用自己毕生的福气去祝福的人。
　　有时，潘伟源也能写出我喜欢的细节，比如“染湿风中的发端”，节奏真好，与旋律无比契合。
　　感情中，无论“为你好”，还是“祝福你”，若是真心，便都少不了一个“放下”的过程——哪怕心里仍是放不下，可理智还是说着两个字：放下。
　　哪怕，“过去过去，多少次心乱，今天今天，随着云烟渐远”，这中间的期限很久很久。
　　奉上衷心，祝福千串。
　　而我偏已习惯沿用你喜爱用词
　　一直觉得，爱情中最悲怆的，无非两件事，一是相见恨晚，一是爱未说出口。
　　前者是无助，后者是错过。
　　可有些人，错过了便不再来。
　　暗恋的美好，不过是那私密的过程，可若是不说出来，结局终不过是暗自神伤。
　　于是，《我错过了什么》的开头，是那般迷人，却又悲凄，“还记得某日里，提着笔写着字，无意中发现了全是你姓氏，凝望那薄薄的纸，明白我在暗中想你多少次”，这些在电影中常常出现的老土情节，因为“无意中”、“凝望”这样的字眼，分外动人，那“暗中想你多少次”，分明是所有暗恋的注脚。
　　“和你忽远又近，难望见偏触摸到”，那是感情前的徘徊，望不穿内心情绪，身体却近在咫尺。可内心的疏离，决不是那些亲近可抵消的。只是，这样的夜晚，已是记忆中的美好，毕竟“差一吻已做到”，哪怕“迎着风赶着雾”，却依然可以“柔情尽诉多几倍”。
　　其实最喜欢的一句，还是“而我偏已习惯沿用你喜爱用词”，哪怕“我共你从未讲心内事”。很喜欢林夕在此处的敏感，其实若是喜欢一个人，便不自觉受其感染，比如口头禅，比如一些用词，若是两情相悦，即便自己并未察觉，对方看到，也会暗自欣喜，但若是单恋，这“习惯”便悲切起来，不管对方是否察觉。
　　错过后的后悔，总是无力的，“当天假使恋爱，为何不爱清楚”。
　　可是，终究错过。
　　模拟找到，模拟倾诉，模拟很好
　　有时候，寂寞如影随形，无力感弥漫于每个角落，让人恨不得另觅安慰。可有些人，在你心里终究无可替代，哪怕“明知许多女伴一转身会遇到”，却还是“今晚我不懂如何告别烦恼”。
　　潘源良写寂寞，那寥落着实到了骨子里，“繁忙的工作，加一把劲来过渡，无聊的交际，只管把笑容制造”，这是一个男人在外面的疲于应对，没了你，自己便如行尸走肉，忙碌与笑容，不过是程序，活着，早已不知为谁。
　　回到家呢？那也不过是打开电脑，登陆聊天软件，然后“模拟找到，模拟倾诉，模拟很好”——三个模拟，瞬间将我秒杀。假装拥有这一切，哪怕，再也找不到你，哪怕，再也无法倾诉，哪怕，从此与好绝缘。
　　那“各行各路”，分明让人承受不起，于是，“从前的一套，今天仔细仍照做”，于是，又有三个模拟，“夜深粉紫色这外套，模拟起舞，模拟拥抱，模拟得到”——不过这三个模拟颇有几分恋物情结，一个大男人拿着一件粉紫色外套摩挲，让我有点不敢想象，感觉自然不如前三个模拟那般好。
　　——引申一下，话说睹物思人这事情，女人穿男人衣服去留恋对方，那情境极美，比如《暧昧》的“你的衣裳今天我在穿，未留住你却仍然温暖”，可男人拿着女人外套挂念，就确实让我腻歪。
　　喜欢那句“浮华掌声里，只想一个人赞慕，从难关出发，心境可向谁透露”，其实，活着无非为你，没有你，赢了世界又如何，而那心底情绪，却也只能自己说给自己听，并盼你知道。
　　至于副歌部分，旋律动人，可除了开头那两句，其他都平淡了些，反不如那些细节那般动人。
　　你这秒在哪里，我都不清楚
　　你有事瞒住我，那是许多恋人情断前的无奈，印象中，《一家一减你》、《离开以后》都有这样的情节，“疲累”二字也总会出现，比如《一家一减你》里面有“宁愿你推搪说疲累”， 而《你有事瞒住我》中，开头便是“今天亲我嘴，万份疲累在眼里”。
　　其实越是爱侣，越容易感受到对方情绪的变化，知道“你似没情绪”，才会有“我吻到已经缓缓落泪”。
　　不过是嫌闷，不过是腻了，不过是贪心忘旧，可另一方，“活在过去，心早已碎”。
　　喜欢那句“如果并未来电是疏淡，我错在无胆，要你印证这穷途灾难”的用词与节奏，疏淡和穷途两个词，放在这里尤其让我喜欢，一段疏淡的恋爱，于其而言竟成穷途灾难，多少有些触目惊心。
　　可依旧不舍，依然“没有胆共你散”，依然“日夜期盼”，只是“经已独自每晚”，换来的却是“你话我极烦”。不是有人说了么，感情淡了，昔日的优点也变缺点，再万般迁就，也换不来对方认同。
　　此时此刻，“补救或是太晚，话见面已极难”。
　　也喜欢那句“该继续呆等吗，已有个为我接力吧”，“接力”二字让我想起《三角志》，“过往那最光的火花，已逐夜在没落”，不过是这类感情的注脚。
　　无奈之下，便有这段“始终都要拣，六月还是在圣诞，你决定时间，我这个女人随时孤单”，甄健强的这一段，太似黄伟文，平淡无奇的一句“你决定时间”，那哀伤却到了骨子里。
　　其实，情转薄时，“从前狂热过，今天竟不肯拖我”，早已是必然，哪怕悲泣“你这秒在哪里，我都不清楚”，对方却依然在想着如何放下你。
　一声你愿意，一声我愿意，惊天爱再没遗憾
　　《难得有情人》，关淑怡的首本名曲，虽非她的歌中最受我偏爱的，但也喜欢到听不厌。
　　向雪怀的词，深情款款，说一段浓烈爱情，简单直接。当年初听，便喜欢那句“一声你愿意，一声我愿意，惊天爱再没遗憾”，其实，再如何惊天动地的感情，于感情的双方来说，也不过是一声“我愿意”罢了。
　　——只要“我愿意”，那些艰难险阻，不过沿途插曲。
　　开头的“如早春初醒，催促我的心”，虽嫌老土，可思春思到“不可再等”，那迫切情致也是动人。“含情待放那岁月，空出了痴心”，那个“空”字极讨我喜欢，那是浓情将至前的等待，遇上那个人，方知此前那些年不过是为了等待。
　　于是，便有“甜蜜地与爱人风里飞奔，高声欢呼你有情，不枉这生”。
　　是啊，虽有“一些恋爱变恨”，但还是“更多恋爱故事动人”，只需一句“我愿意”，便可走下去。
　水晶灯下说天气，爱情这么样美不美
　　据说林夕写《甜美生活》，貌似甜美却讽刺，可我不爱这吃不到葡萄的酸气，却还是偏爱那恬淡恬美。
　　其实，最初喜欢这首歌，多半是因为费里尼。我本就偏爱以电影名做歌名的歌，何况还是费里尼？看过电影便知道，费里尼信马由缰、不动声色，可一出浮世绘，却道尽梦想的消逝——哪怕甜美生活，梦想却总是缺失的，费里尼说，那叫做沦陷。
　　不过或许是年纪大了，理想主义便与自己相隔愈远，那甜美生活，想来也是极美好。
　　开头的“沙滩上那一对温馨伴侣，讲心事散心去朝思暮对，趁恋爱还是美丽，去签个盟誓”，那句“趁恋爱还是美丽”，悲观气氛瞬间笼罩，可到这年纪便知道，恋爱本就有期限，趁机海誓山盟也是寻常，要不，婚姻从何而来？
　　有这桩缘分，已可算作美好，更何况“那一半贤淑秀慧”，自然要“每日答谢上帝”。
　　“听歌剧看出戏，有时翻翻传记，水晶灯下说天气，爱情这么样美不美”，最喜欢的还是这句，虽然有人说这句有“物质丰富但沟通疏离”之感，但细细想来也不错，听歌剧看戏翻传记，闲到“水晶灯下说天气”，哪怕无聊，终还是写意的。
　　于是，后面的“诞下最可爱童话”也顺理成章，哪怕“爱总要承上接下，再添个童话”，也那般正常。于是，“这几口一家会永远喧哗，唱这里是我家”。
　　这缺失了梦想的庸常美满，确实会令理想主义者不齿，可大多数人，不还是醉心于这生活？
　　也许，这才是真正的生活，上帝也会“歌颂这一对标准伴侣”。
　全世界看到你逼我离开犹如跳水
　　有时，离开就如跳水，哪怕如奥运冠军般姿势优美还会压水花，可那终究是离开，而那人，却在踏板后冷冷看着，无动于衷。而那些旁人，也只是用“奇异眼光”看着，嘲笑你的“无谓牺牲”。
　　感情向来这般，越投入便越伤心，最可怕的，莫过于“言词无情地伤我”。那句“唯只得一个请求”，听来心酸，其实恋人到最后，往往有这样一个最后的请求，无非内容不一，比如不想见到对方归还你留在对方家里的物件，那时的打包归还，简直如刀，又比如《跳水》中，“相恋亦算一场，当有日来探访凶案现场，要为我拍掌”——为了离开时那如跳水般不拖泥带水的姿态吧。其实，实现不实现在其次，只是想让对方见到那挣扎的姿态，换来些许同情。
　　喜欢那段“如何爱你也不对，原来要我豁出去，走到尽处哪可退，悬崖旁被你追”，尤其是“豁出去”三字，与“如何爱你也不对”相对，那痛便直入骨——恋情拖到最后，再无退路时，往往便是看对方做什么都错。
　　相比之下，“如玻璃杯抛窗外，今天不必你可怜，留低碎裂的心灵然后化烟”，本来玻璃杯是很好的意象，可最后的“化烟”二字，实在累赘，便不讨我喜欢。
　　所谓感情，到最后无非“全世界看到你逼我离开犹如跳水”。
　　可是，能不能“让我光彩退下，不要被人推”？
　　其实，只要你一说，我便跳下去。
　　分手之前祝福有天，你会满意多一点
　　中学时便大爱的《不会哭于你面前》，今天来听，仍是动人，似乎每句歌词都可将人秒杀。
　　那种低姿态，到“分手之前祝福有天，你会满意多一点”，便到了极致，“多一点”三个字尤其惊心。不知道为何，这一句总让我想起那些对逝去感情司空见惯的忏悔，比如“早知道你到最后记得的全是我当初发火时的气话，我一定不会整天发脾气”，而那些被动的低姿态，一心求对方“满意多一点”，日后记得自己的好，就更动人。
　　其实，那些“必须更自强”，无非故作坚强，只求对方看到笑容而心安，无非怕你“挂心多一场，笑得未嘹亮”，无非期望你“无愁地飘去，当难留多天”。
　　于是，“当感到寂寞时，亦不骚扰你，因我心上有许多好影像，你的旧模样”，那不过是不见后的心理慰藉，哪怕知道早已不如不见。
　　还有那些乞求，也是动人，比如“求北风，冬天中不使你着凉，也盼你不知秋愁，笑声继续嘹亮”，总能让我想起《祝你快乐》的“眉宇里存着朝气”，果然，杨采妮后面便有一句“而当春到大地时，愿你朝气冲天上，也托暑天骄阳，照得你路途亮”。
　　——李敏是不是从林振强这里得了灵感？
　　最喜欢的那句“分手之前祝福有天，你会满意多一点”，之前偏偏有一句“盼你能寻到幸运儿伴你闯明天”，两句一衔接，听来便更伤神。都说爱的极致是退后，便是“我爱你，唯忍心的退开在一边”吧。
　　也有伤心中的憧憬，“四季年年，我但愿长在你的身边，假使将来真可有天，你再爱我一点点，我也会重归於身边”，“你再爱我一点点”与“你会满意多一点”对应，听来更是凄清。
　　“虽无穷尽心碎，不会哭于你面前”。
　原来心头刺也只不过沾污了一张废纸
　　有时，单恋不过是一场意气用事。
　　赵学而的婉转声线，其实最适宜这纠结情绪的铺排，适合那“莫名地失望又期望”的情绪的渲染。
　　其实，失望又期望，如此反复，无非为了“要分享你的隐私”，乃至不顾一切，无视身边人的关心，哪怕那“心头刺只不过沾污了一张废纸”。
　　那些“开心伤心私心苦心惊心偏心”，都是内心的纠结，只是为了“等他人同意”，而那“漫长心事”，说来简单，不过是“为了得到你敷衍我一次”。
　　而对方呢，“用蛮力勾销了往事”，只是不想跟你勾勾尾指。“用蛮力勾销往事”和“勾勾尾指”的对照，很对我的调调。
　　也喜欢那句“近乎多事尽人事”，这是国语歌里决不会出现的搭配，实在讨巧，还有“漫长心事未完事”，也属此类。
　　最后那句“不只是为你点点头微笑一次”，看似平淡，可联想到前面的“为了得到你敷衍我一次”，那心酸便汹涌而来。
　　我不完美，但你未见得很爱美
　　有时候，黄伟文的情绪实在可爱，比如我喜欢的《你爱我爱不起》，虽是惨情歌，可常让我听了便笑——其实同类歌很多，比如《祝你快乐》，比如《别来无恙》，都惨兮兮，可《你爱我爱不起》，凄凉中居然还有尖刻，尖刻中居然还有喜剧效果。
　　“没有想到竟亲眼碰到，你肯当众贴向她拥抱”，这本是电视剧里的常见桥段，百试不爽的悲戚，后面也是黄伟文式的直接，“难道我还会有力气笑问你，相拥感觉哪位好”，恰是我喜欢的句式和调调。
　　可后面那段，便有些讨喜了，“也许好伴侣毫无分别，大概只得比较谁轰烈，今天一见，我知我弱点”，这里的轰烈，是说热情吧，用在这里，不知为何总让我发笑，以至于“我知我弱点”这么惨痛的句子，也没那般起眼。
　　异曲同工的一段，是“据说她和你常常吵骂，令我忍不到我良心话，多么可怕，我不要像她”，实在看不出“良心话”的影子。
　　一个被抛弃的小女子，吃醋神伤时的小小刻薄和自强之心，便是这般吧。
　　“假使她好到无人能比，不忍分离，我都忍痛原谅你”，那是一边记挂旧情，一边忍不住尖酸，告诉自己“无谓为她生气”，因为“想不通估不到她这种普通角色能捕捉你”。
　　要说没点愤愤然，那当然是假的，不是有人说过么，女人总爱和别人比，失恋时去比，更是总觉得自己不该输。
　　所以才会有那句“你要与我别离，而嫌弃了我，你却也并未善待自己”吧，“并未善待自己”，让我听一次笑一次，后面那句“早知谁人是你的新情人，便懒得自卑”，更是直截了当，可就算不自卑，醋还是非吃不可的。所以，还得加上一句“我不完美，但你未见得很爱美”，才算甘休。
　　不过到了那句“大概当天想得你太高，直到今晚我至少知道，能做你情侣，靠运数有命数，不需资格更加好”，便已有几分坦然。最后那句“我想完美，难怪被你太早放弃”，虽然依旧尖酸，可是依旧“我想完美”，便未放弃那自强。
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作者：笨笨大头　回复日期：　22:20:06　
　　作者：风中的柏拉图　回复日期：　20:36:41　
　　　　专门来顶一个。今天这首我喜欢，而且喜欢的第一原因就是听到这个词。夕爷写得不错啊~~够狠~~ 看来夕爷也是会放狠话的，只是太过矜持。“我想完美 难怪被你太早放弃”，简直是Y胖的口气
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　　天啊，我直接认定是黄伟文了，写错了
　　而你那呵欠绝得不能绝，绝到溶掉我
　　你有没有过借K歌表达心意的经历？那些说不出口的爱，似乎可以唱出。
　　可若是得不到认同，纵然唱出心意，又如何？不过一句“K歌之王”的评语。
　　何况，“我唱得不够动人”，以至于要说一句“你别皱眉”。
　　不知道是不是因为黄耀明的《下世纪再嬉戏》的缘故，我尤爱那句“我愿意和你约定至死，我只想嬉戏唱游到下世纪”，这首歌名无处不在的歌，很容易让你在自己的喜好中发现一些情绪。
　　K歌，那不过是一场寄托，满心无奈。终究，“拥抱若未令你兴奋”，且“爱不可感动人”，既然如此，即便“便宜地唱出写在情歌的性感”，可那“俗套的歌词”，又真能“煽动你恻忍”？
　　其实，哪怕“唱出心里话时，眼泪会流”，哪怕心中万语千言，结局也不外如是。对方无心，自然会将你“漫天心血一一抛到银河”，连一丁目也不会赠你。
　　当年很喜欢那段“给你用力作二十首不舍不弃，还附送你爱得过火，给你卖力唱二十首真心真意，米高峰都因我动容”，尤其喜欢“还附送你爱得过火”，这是典型的粤语歌词的句式与节奏，“附送”尤有心酸感。
　　最后一段的对比，不知道为何总让我想起《明年今日》的最后一段，虽然这两段其实完全不搭，可于我而言，都是欲绝的伤心，《明年今日》是“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气，到这日才发现，曾呼吸过空气”，原来，遇到你之前，那些爱都不是爱，原来，花光所有运气遇到你，人生才真正有呼吸。而《K歌之王》，那是我爱你你却不爱我的极致，“我只想跟你未来浸在爱河，而你那呵欠绝得不能绝，绝到溶掉我”。
　　面对深情，还有比呵欠更无情的么？
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【那些我爱的粤语歌词151-200】
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