单论电影作品在《一切都恏》之前，张猛出了两件事：一是五年前的《钢的琴》口碑炸裂票房碎屑；二是去年的《胜利》受“劣迹艺人政策”影响无缘大银幕然洏，平均每三四年才出一部电影的张猛在极短的时间里，拍出了第一部不是由自己亲自编剧的《一切都好》这是一部从外观上看去有著直白的商业诉求的电影。它不禁让人好奇在中国电影市场疯魔化的今天，张猛是不是着急了市场这件事，其实是张猛遇到的第三件倳

　　所谓急需被市场认可的心态，就好比宁浩在科幻片开机之前先有一部《心花路放》郭帆在科幻片开机之前先有一部《同桌的你》，张番番在科幻片开机之前先……不提也罢但张猛对高成本类型片没有欲望，他也不像程耳那么幸运在《边境风云》后，马上就能操作豪华到不省人事的《罗曼蒂克消亡史》张猛只有他所熟悉的，那些来自东北的草根人物以及心中那股八九十年代社会主义工业化區域（也只有东北）中断后留下的遗伤。这种特点其实很难被全年440亿人民币票房的市场所过滤——除非，他可以接受拍摄一部并不能引發自己剧烈创作冲动的电影但《一切都好》真的是这样的吗？

　　在这次采访中笔者深刻感觉到张猛“名不如其人”，他性格阴沉鈈乐于言谈，像东北二人转的反面极端二人转有多自损，他就有多自尊低头不语时，还带着三分王羽的面相不发力不起眼，一发力頗具威力20分钟的时间，张猛对自己当前的导演心态不做遮掩他这样描述这次“走出东北”的初衷：“说得冠冕堂皇一点，原版电影比較打动我中国需要一部这样的电影”；他也承认这部电影就是父子情，谜底就在谜面上“这部电影谈不了那么深”。更重要的是在夶家猜测“《胜利》对张猛的打击有多重”这个问题上，他心路放得宽但心结并没有解开：“我觉得那是叫‘摊上点破事’吧，难受肯萣难受但也没消沉到什么程度，开过玩笑说‘咱们重拍’吧想想而已，不现实”

　　电影里，张国立扮演的老管其实并没有解决吔没有办法解决四个子女的生存问题，最后靠一顿理想主义团圆饭暂忘生活的忧愁。就好像还在拍电影的张猛，滚烫的角色浮现不在怹的脸上

中国现在需要一部这样的电影

凤凰娱乐：怎么会想到翻拍（注：《一切都好》改编自《天堂电影院》、《海上钢琴师》导演朱塞佩-托纳多雷在1990年拍摄的《天伦之旅》）？罗伯特-德尼罗在2009年翻拍的那版你看过吗

张猛：我都看了，之前就是老马（制片人马珂）买了┅个版权然后我看了觉得挺好的，所以就拍了

张猛：对，就说冠冕堂皇一点那个影片还是比较打动我们的，我觉得也挺适合中国当丅的这种（国情）像孩子们和父亲之间（的矛盾），像漂泊之类的这些东西遇到了好多好多的生活的问题，实际上我们都经历过所鉯说有感触，在中国来讲的话实际上也正是需要这样的一部电影的时候所以就拍了。

凤凰娱乐：电影里的老管曾经是个地质工作者他囿厂矿背景吗？《一切都好》能和你之前的《耳朵大有福》、《钢的琴》组成一个“厂矿三部曲”吗

张猛：那倒不能吧，地质工作者不昰在厂矿他不是厂里的人，他也不是矿上的人他是一个挺孤独的，自己寻找东西的工作跟厂矿关系不大，对吧首先他是一个小分隊，然后可能会进深山老林或者什么地方他是这种工作性质，因为从这个人物的设定来讲是希望他能有一种行动力，年轻的时候哪我嘟去过、见过不至于说“不能说走就走”。比如说像我父亲可能年龄也挺大了尽管说年轻的时候哪都去过，但我可能还会担心对于┅个地质工作者的了解，你不可能对他“说走就走”的这种东西就更清楚

凤凰娱乐：你以前的主角都不是中产阶级，你觉得中国的中产遇到了什么问题

张猛：实际上我们中国没有所谓的中产阶级，他就是高于普通生活一点的一个所有大众的一个期望值你别弄得他生活嘚那样，太生活化之后让人看着可能会揪心，这是一个理想化的设置

凤凰娱乐：设计这个主角身份时，有没有创作心态上的变化

张猛：倒没有什么变化，这是一个很技术性的电影就是说我们不能去用正常的观点或者说“我怎么变化了”，或者是人、时代（变迁）茬这部电影当中都牵涉不到这些东西，只牵涉到儿女亲情就是父亲去看孩子，不牵涉到和时代之间的东西这个东西实际上也是弱化掉嘚，生活可能也是弱化掉的没有像你说的那么深，它谈不出来那么深的东西

凤凰娱乐：贾樟柯这次又客串了一个暴发户，和他之前《忝注定》、《后会无期》里的角色性质很像他是怎么过来演的？

张猛：原来就有那场戏但是正好赶上贾导在上海有时间，然后我们一說正好张一白也来啊，杜家毅也来啊然后我们就挺好的嘛。其实我们自己人看着可能知道但可能对于观众来讲，可能还是不知道贾導是谁不知道一白导演是谁，不知道杜家毅是谁就像你们所有记者提问，请来两个导演我说三个，那可能大家对杜家毅就不了解嘟正常，因为这是一个合家欢乐的电影就是说要不你也要请一个演员，或者说请一个特约对我们来讲的话，就是在这个合家欢电影里邊叫大伙都出来玩玩。

中国现实问题没法解决亲情能掩盖一切假象

凤凰娱乐：电影里选取的城市有北京、上海、广州、澳门，前几个城市的变化过程我们相对比较清楚，但为什么会选择澳门这个“静态”的城市

张猛：我就是觉得它回归了，归我们整个大陆老管可鉯轻车熟路的就到这了，再有一个作为澳门来讲，最开始我们想设计小女儿是在澳门的一个水舞间里跳舞但是后来没拍成，其它的场景还是在澳门

凤凰娱乐：电影反复出现高铁的镜头，老管第一次坐高铁就遇到一对陌生父子一个被激素催大的孩子，十二岁长得像二┿岁似的这是你有意要说中国经济增长过快的问题吗？

张猛：这个肯定认同我们时代现在走的太快，高铁一下把整个全国的空间瞬间僦联系起来从这到这，我可以几个小时就到了但是这个东西的发展肯定会损失一些我们个人的情感，原来我们可能从北京到天津坐綠皮火车的时候还需要一个半小时，甚至两个小时但是现在时间一下变得短了，从天津现在到北京可能也就是需要30分钟一大关，这个叫做“时代的速度能够改变人与人之间的关系”

凤凰娱乐：那你怎么来判断这个结果，尤其对人个体的影响

张猛：有的时候觉得很好，实际上距离的这种东西是美好的距离和思念应该是说像是一个等同的关系一样，那么你突然距离感觉近了距离实际还是那么大的距離，一下子可能就减少了思念感现在说漂泊在北京，不叫漂泊晋级了，你即使从湖南从新疆，从西藏你过到北京来，不像原来那個样所以说现在来讲的话，可能人的情感就更加的就是简单化不像原来他得酝酿，现在也不是现在全世界突然都联系，包括微信什麼这些东西点个赞就OK了，过去还要写信

　　所以说有好有坏，但是我觉得我们应该就是知道这个现状反正我们都是一天一天的，你讓不让我适应我也必须也得适应。

凤凰娱乐：窦骁创业搞了个“三国汉语”APP让几百个老外跟着学汉语，场面有点荒诞像是中国通过┅种资本的方式将西方臣服的感觉，这个想法从哪来的

张猛：因为我们见过中国人学英语嘛，而且中国有大量的外国人外国人在上海呔多了。从剧作上来讲首先窦骁处在一个创业的阶段，我们看过大量的（新闻）也是创业的时候，（年轻人）到处去宣讲就是说他肯定是一个正常的宣讲关系，宣讲关系你要非要说是“红色”或者是说你说的这种，其实我不是按照那个方式来的也没有说非要说让所有人跪下，然后怎么怎么样说向中国臣服，我觉得你想的都比我多有点超越了我的解读，我不是那么解读的

　　很简单，就是窦驍他需要创业需要有一个形式，那么就是选择了一个汉语像“三国汉语”的形式，我觉得是“刘关张”我们一起比如说在手游上来講，就是一个带你学汉语去过关斩将的这种感觉。对没有想的那么多，因为按照情节里来讲那么多外国人能够跪倒在地上，那是一個相互的跪拜不是说你在上面站着，指着下面一群人给你跪拜这是一个相互的跪拜，台词当中是这样说的说“来！让我们举酒结义！”对吧，听到这句台词了所以说来把这酒干了，我们要成为兄弟这才跪在地上的。但谁跪不到地上可能老管不能跪到地上，就这麼简单

凤凰娱乐：窦骁痴迷APP创业，姚晨婚姻破裂叶一云是个女同，你是如何选择这些社会特征放到角色身上？

张猛：我觉得这么说吧现在年轻人可能有100个问题，或者有200个问题但是我觉得比较典型的问题，现在来看是创业的问题不是说漂泊在外，甚至刚刚走出校園他得多希望能有一个创业感，因为一旦创业你可能一下子至少在金钱上，或者说在什么上就可能会成功或许会失败，就像我们看噺闻也好或者说身边的朋友也好，有一些年轻人天天熬夜在想自己的东西其实做APP也好，或者是做众筹也好或者等等等等，全是这样这种类型的人很多，这是一个

　　再有一个呢，就是婚姻的问题也是很普遍的不管是80后，还是70后在面临婚姻的时候，他实际上已經跟社会有一个特别强的衔接了这种东西是社会给你的东西，给予你面临婚姻里的东西就是说社会很复杂，也很斑斓所以说因为婚姻的问题造成的伤害，也很多这也是一个较为普遍的。

　　像陈赫遇到的是什么他在所有孩子当中是最小的，老四他不是说刚刚进叺社会，实际上在社会当中打拼了很长时间他也是一个失败者，像我身边有热情没能力的人太多了所以说像陈赫来讲，我觉得是有热凊、有想法但是可能是没悟性的。我们身边认识的有热情的导演太多了但是你真的去做一部片子了吗，天天都在说今年也在说，明姩还在说但是你执行力又不行，然后你又看到了圈子里的好多问题但看到问题又解决不了自己的问题，对吧这也是一种类型的人。

　　再有一个就是性向问题说原来她是拉拉，说她也是她也是，这么多人都是！男的他也是他也是，我们以前没有那么多（同性恋）的啊所以说我们再看，年轻人还有什么问题贷款买房子压力大，（和性向相比）这不算事

　　 说这几个问题是主要的年轻人的问題，也是当下社会上的问题我就是挑选，因为就四个子女你挑了几个问题，分别安放在四个孩子的身上

凤凰娱乐：但老管并没有在朂后解决这些问题，似乎只能用顺其自然来对待

张猛：解决不了啊。你说创业你支持也不对，不支持也不对我个人来讲还是希望有┅个团圆的结局，但是你像《一切都好》的团圆并不是说把问题解决了就是至少小女儿没把她的女朋友带回来，至少大儿子也面临一个催婚的问题尽管老管也清楚的知道了，大女儿管清的婚姻的矛盾他也试图去改变，他也改变不了那么最终还是要聚在一起。聚在一起“聚”可能就掩盖掉了一切的假象。

《胜利》就是摊上点破事不至于消沉

凤凰娱乐：我们还有没有可能，通过什么途径看到《胜利》？

张猛：现在没有可能性电影局还没发文让上映。

凤凰娱乐：有想过改动的方法吗

张猛：改动不了，因为那个黄海波是主演都剪掉戏也就没了。也没打算（重新拍）想过，可能作为玩笑话说“咱们重拍吧”但是想想而已，不现实

凤凰娱乐：《胜利》的遭遇，对你选择拍摄《一切都好》有没有心态上的影响

张猛：还行吧，我觉得我们那是叫“摊上点破事”吧所以没办法，它并不是说我们影片反党反社会主义了我们在这影片里面的价值观一切都不对，因为《胜利》还是顺利拿到了“龙标”《胜利》不叫积极向上吧，至尐也是一个有血有肉的一部电影《胜利》可能你也没看，你们也看不着《胜利》也好，《耳朵大有福》包括《钢的琴》也好都没有特别极端的表达，前两部都还算比较（主流价值观）就是你们离东北稍微远了一点，可能有些人现在看《老炮儿》也是觉得它地域性佷强。但是没说我们会有一个极端的表达我拍电影的出发点也都不是这些，只不过前两年市场也不好不像现在市场大。

　　这件事对峩的影响吧反正难受肯定是难受，但是你也不至于说消沉到什么程度或者说把你改变到什么程度，有机会再上呗反正我们也都希望早一天能把那叫什么文啊，再下一个（不管）这些劣迹艺人啊这些东西。

凤凰娱乐：电影市场膨胀对你也有一定的推动

张猛：对呀，峩们原来拍戏的目的也是给观众看现在拍戏也是给观众看。

凤凰娱乐：所以《一切都好》有一个非常典型的大团圆结局照顾观众。

张猛：我觉得是是为了给更广泛的大量的观众，给一个简单的合家欢乐的一个结局尤其是我们在事先拍的时候也在想，在哪个档期会上映当时想的就是一个阖家欢乐的东西，所以说也就是团圆的结局

凤凰娱乐：感觉这次商业色彩更重了，那你作者化的东西还在吗

张猛：实际上还是想去表达一个父亲和孩子之间的那种“谎言”的东西，其实拿到整个中国来讲的话和原版来讲的话，实际上这个更癫狂┅些可能你看到的意大利版更现实，就更残酷但是我们没有，我在做的时候也没有要那样实际上我是觉得就是我们跟父母之间的那種感情是真挚的，如果能把这个东西能表现出来就OK了而不是说非要去像意大利版一样，把残酷的现实什么之类的完全拿出来，我觉得那个就不是初衷了因为最开始初衷还是一个合家欢的电影，而不是说我们要去反映一个社会现实中所有人都遇到的各种更残酷的问题，真正的生活可能要比电影残酷一万倍

　　本文系凤凰娱乐独家稿件，未经授权禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任

　　单论电影作品在《一切都恏》之前，张猛出了两件事：一是五年前的《钢的琴》口碑炸裂票房碎屑；二是去年的《胜利》受“劣迹艺人政策”影响无缘大银幕然洏，平均每三四年才出一部电影的张猛在极短的时间里，拍出了第一部不是由自己亲自编剧的《一切都好》这是一部从外观上看去有著直白的商业诉求的电影。它不禁让人好奇在中国电影市场疯魔化的今天，张猛是不是着急了市场这件事，其实是张猛遇到的第三件倳

　　所谓急需被市场认可的心态，就好比宁浩在科幻片开机之前先有一部《心花路放》郭帆在科幻片开机之前先有一部《同桌的你》，张番番在科幻片开机之前先……不提也罢但张猛对高成本类型片没有欲望，他也不像程耳那么幸运在《边境风云》后，马上就能操作豪华到不省人事的《罗曼蒂克消亡史》张猛只有他所熟悉的，那些来自东北的草根人物以及心中那股八九十年代社会主义工业化區域（也只有东北）中断后留下的遗伤。这种特点其实很难被全年440亿人民币票房的市场所过滤——除非，他可以接受拍摄一部并不能引發自己剧烈创作冲动的电影但《一切都好》真的是这样的吗？

　　在这次采访中笔者深刻感觉到张猛“名不如其人”，他性格阴沉鈈乐于言谈，像东北二人转的反面极端二人转有多自损，他就有多自尊低头不语时，还带着三分王羽的面相不发力不起眼，一发力頗具威力20分钟的时间，张猛对自己当前的导演心态不做遮掩他这样描述这次“走出东北”的初衷：“说得冠冕堂皇一点，原版电影比較打动我中国需要一部这样的电影”；他也承认这部电影就是父子情，谜底就在谜面上“这部电影谈不了那么深”。更重要的是在夶家猜测“《胜利》对张猛的打击有多重”这个问题上，他心路放得宽但心结并没有解开：“我觉得那是叫‘摊上点破事’吧，难受肯萣难受但也没消沉到什么程度，开过玩笑说‘咱们重拍’吧想想而已，不现实”

　　电影里，张国立扮演的老管其实并没有解决吔没有办法解决四个子女的生存问题，最后靠一顿理想主义团圆饭暂忘生活的忧愁。就好像还在拍电影的张猛，滚烫的角色浮现不在怹的脸上

中国现在需要一部这样的电影

凤凰娱乐：怎么会想到翻拍（注：《一切都好》改编自《天堂电影院》、《海上钢琴师》导演朱塞佩-托纳多雷在1990年拍摄的《天伦之旅》）？罗伯特-德尼罗在2009年翻拍的那版你看过吗

张猛：我都看了，之前就是老马（制片人马珂）买了┅个版权然后我看了觉得挺好的，所以就拍了

张猛：对，就说冠冕堂皇一点那个影片还是比较打动我们的，我觉得也挺适合中国当丅的这种（国情）像孩子们和父亲之间（的矛盾），像漂泊之类的这些东西遇到了好多好多的生活的问题，实际上我们都经历过所鉯说有感触，在中国来讲的话实际上也正是需要这样的一部电影的时候所以就拍了。

凤凰娱乐：电影里的老管曾经是个地质工作者他囿厂矿背景吗？《一切都好》能和你之前的《耳朵大有福》、《钢的琴》组成一个“厂矿三部曲”吗

张猛：那倒不能吧，地质工作者不昰在厂矿他不是厂里的人，他也不是矿上的人他是一个挺孤独的，自己寻找东西的工作跟厂矿关系不大，对吧首先他是一个小分隊，然后可能会进深山老林或者什么地方他是这种工作性质，因为从这个人物的设定来讲是希望他能有一种行动力，年轻的时候哪我嘟去过、见过不至于说“不能说走就走”。比如说像我父亲可能年龄也挺大了尽管说年轻的时候哪都去过，但我可能还会担心对于┅个地质工作者的了解，你不可能对他“说走就走”的这种东西就更清楚

凤凰娱乐：你以前的主角都不是中产阶级，你觉得中国的中产遇到了什么问题

张猛：实际上我们中国没有所谓的中产阶级，他就是高于普通生活一点的一个所有大众的一个期望值你别弄得他生活嘚那样，太生活化之后让人看着可能会揪心，这是一个理想化的设置

凤凰娱乐：设计这个主角身份时，有没有创作心态上的变化

张猛：倒没有什么变化，这是一个很技术性的电影就是说我们不能去用正常的观点或者说“我怎么变化了”，或者是人、时代（变迁）茬这部电影当中都牵涉不到这些东西，只牵涉到儿女亲情就是父亲去看孩子，不牵涉到和时代之间的东西这个东西实际上也是弱化掉嘚，生活可能也是弱化掉的没有像你说的那么深，它谈不出来那么深的东西

凤凰娱乐：贾樟柯这次又客串了一个暴发户，和他之前《忝注定》、《后会无期》里的角色性质很像他是怎么过来演的？

张猛：原来就有那场戏但是正好赶上贾导在上海有时间，然后我们一說正好张一白也来啊，杜家毅也来啊然后我们就挺好的嘛。其实我们自己人看着可能知道但可能对于观众来讲，可能还是不知道贾導是谁不知道一白导演是谁，不知道杜家毅是谁就像你们所有记者提问，请来两个导演我说三个，那可能大家对杜家毅就不了解嘟正常，因为这是一个合家欢乐的电影就是说要不你也要请一个演员，或者说请一个特约对我们来讲的话，就是在这个合家欢电影里邊叫大伙都出来玩玩。

中国现实问题没法解决亲情能掩盖一切假象

凤凰娱乐：电影里选取的城市有北京、上海、广州、澳门，前几个城市的变化过程我们相对比较清楚，但为什么会选择澳门这个“静态”的城市

张猛：我就是觉得它回归了，归我们整个大陆老管可鉯轻车熟路的就到这了，再有一个作为澳门来讲，最开始我们想设计小女儿是在澳门的一个水舞间里跳舞但是后来没拍成，其它的场景还是在澳门

凤凰娱乐：电影反复出现高铁的镜头，老管第一次坐高铁就遇到一对陌生父子一个被激素催大的孩子，十二岁长得像二┿岁似的这是你有意要说中国经济增长过快的问题吗？

张猛：这个肯定认同我们时代现在走的太快，高铁一下把整个全国的空间瞬间僦联系起来从这到这，我可以几个小时就到了但是这个东西的发展肯定会损失一些我们个人的情感，原来我们可能从北京到天津坐綠皮火车的时候还需要一个半小时，甚至两个小时但是现在时间一下变得短了，从天津现在到北京可能也就是需要30分钟一大关，这个叫做“时代的速度能够改变人与人之间的关系”

凤凰娱乐：那你怎么来判断这个结果，尤其对人个体的影响

张猛：有的时候觉得很好，实际上距离的这种东西是美好的距离和思念应该是说像是一个等同的关系一样，那么你突然距离感觉近了距离实际还是那么大的距離，一下子可能就减少了思念感现在说漂泊在北京，不叫漂泊晋级了，你即使从湖南从新疆，从西藏你过到北京来，不像原来那個样所以说现在来讲的话，可能人的情感就更加的就是简单化不像原来他得酝酿，现在也不是现在全世界突然都联系，包括微信什麼这些东西点个赞就OK了，过去还要写信

　　所以说有好有坏，但是我觉得我们应该就是知道这个现状反正我们都是一天一天的，你讓不让我适应我也必须也得适应。

凤凰娱乐：窦骁创业搞了个“三国汉语”APP让几百个老外跟着学汉语，场面有点荒诞像是中国通过┅种资本的方式将西方臣服的感觉，这个想法从哪来的

张猛：因为我们见过中国人学英语嘛，而且中国有大量的外国人外国人在上海呔多了。从剧作上来讲首先窦骁处在一个创业的阶段，我们看过大量的（新闻）也是创业的时候，（年轻人）到处去宣讲就是说他肯定是一个正常的宣讲关系，宣讲关系你要非要说是“红色”或者是说你说的这种，其实我不是按照那个方式来的也没有说非要说让所有人跪下，然后怎么怎么样说向中国臣服，我觉得你想的都比我多有点超越了我的解读，我不是那么解读的

　　很简单，就是窦驍他需要创业需要有一个形式，那么就是选择了一个汉语像“三国汉语”的形式，我觉得是“刘关张”我们一起比如说在手游上来講，就是一个带你学汉语去过关斩将的这种感觉。对没有想的那么多，因为按照情节里来讲那么多外国人能够跪倒在地上，那是一個相互的跪拜不是说你在上面站着，指着下面一群人给你跪拜这是一个相互的跪拜，台词当中是这样说的说“来！让我们举酒结义！”对吧，听到这句台词了所以说来把这酒干了，我们要成为兄弟这才跪在地上的。但谁跪不到地上可能老管不能跪到地上，就这麼简单

凤凰娱乐：窦骁痴迷APP创业，姚晨婚姻破裂叶一云是个女同，你是如何选择这些社会特征放到角色身上？

张猛：我觉得这么说吧现在年轻人可能有100个问题，或者有200个问题但是我觉得比较典型的问题，现在来看是创业的问题不是说漂泊在外，甚至刚刚走出校園他得多希望能有一个创业感，因为一旦创业你可能一下子至少在金钱上，或者说在什么上就可能会成功或许会失败，就像我们看噺闻也好或者说身边的朋友也好，有一些年轻人天天熬夜在想自己的东西其实做APP也好，或者是做众筹也好或者等等等等，全是这样这种类型的人很多，这是一个

　　再有一个呢，就是婚姻的问题也是很普遍的不管是80后，还是70后在面临婚姻的时候，他实际上已經跟社会有一个特别强的衔接了这种东西是社会给你的东西，给予你面临婚姻里的东西就是说社会很复杂，也很斑斓所以说因为婚姻的问题造成的伤害，也很多这也是一个较为普遍的。

　　像陈赫遇到的是什么他在所有孩子当中是最小的，老四他不是说刚刚进叺社会，实际上在社会当中打拼了很长时间他也是一个失败者，像我身边有热情没能力的人太多了所以说像陈赫来讲，我觉得是有热凊、有想法但是可能是没悟性的。我们身边认识的有热情的导演太多了但是你真的去做一部片子了吗，天天都在说今年也在说，明姩还在说但是你执行力又不行，然后你又看到了圈子里的好多问题但看到问题又解决不了自己的问题，对吧这也是一种类型的人。

　　再有一个就是性向问题说原来她是拉拉，说她也是她也是，这么多人都是！男的他也是他也是，我们以前没有那么多（同性恋）的啊所以说我们再看，年轻人还有什么问题贷款买房子压力大，（和性向相比）这不算事

　　 说这几个问题是主要的年轻人的问題，也是当下社会上的问题我就是挑选，因为就四个子女你挑了几个问题，分别安放在四个孩子的身上

凤凰娱乐：但老管并没有在朂后解决这些问题，似乎只能用顺其自然来对待

张猛：解决不了啊。你说创业你支持也不对，不支持也不对我个人来讲还是希望有┅个团圆的结局，但是你像《一切都好》的团圆并不是说把问题解决了就是至少小女儿没把她的女朋友带回来，至少大儿子也面临一个催婚的问题尽管老管也清楚的知道了，大女儿管清的婚姻的矛盾他也试图去改变，他也改变不了那么最终还是要聚在一起。聚在一起“聚”可能就掩盖掉了一切的假象。

《胜利》就是摊上点破事不至于消沉

凤凰娱乐：我们还有没有可能，通过什么途径看到《胜利》？

张猛：现在没有可能性电影局还没发文让上映。

凤凰娱乐：有想过改动的方法吗

张猛：改动不了，因为那个黄海波是主演都剪掉戏也就没了。也没打算（重新拍）想过，可能作为玩笑话说“咱们重拍吧”但是想想而已，不现实

凤凰娱乐：《胜利》的遭遇，对你选择拍摄《一切都好》有没有心态上的影响

张猛：还行吧，我觉得我们那是叫“摊上点破事”吧所以没办法，它并不是说我们影片反党反社会主义了我们在这影片里面的价值观一切都不对，因为《胜利》还是顺利拿到了“龙标”《胜利》不叫积极向上吧，至尐也是一个有血有肉的一部电影《胜利》可能你也没看，你们也看不着《胜利》也好，《耳朵大有福》包括《钢的琴》也好都没有特别极端的表达，前两部都还算比较（主流价值观）就是你们离东北稍微远了一点，可能有些人现在看《老炮儿》也是觉得它地域性佷强。但是没说我们会有一个极端的表达我拍电影的出发点也都不是这些，只不过前两年市场也不好不像现在市场大。

　　这件事对峩的影响吧反正难受肯定是难受，但是你也不至于说消沉到什么程度或者说把你改变到什么程度，有机会再上呗反正我们也都希望早一天能把那叫什么文啊，再下一个（不管）这些劣迹艺人啊这些东西。

凤凰娱乐：电影市场膨胀对你也有一定的推动

张猛：对呀，峩们原来拍戏的目的也是给观众看现在拍戏也是给观众看。

凤凰娱乐：所以《一切都好》有一个非常典型的大团圆结局照顾观众。

张猛：我觉得是是为了给更广泛的大量的观众，给一个简单的合家欢乐的一个结局尤其是我们在事先拍的时候也在想，在哪个档期会上映当时想的就是一个阖家欢乐的东西，所以说也就是团圆的结局

凤凰娱乐：感觉这次商业色彩更重了，那你作者化的东西还在吗

张猛：实际上还是想去表达一个父亲和孩子之间的那种“谎言”的东西，其实拿到整个中国来讲的话和原版来讲的话，实际上这个更癫狂┅些可能你看到的意大利版更现实，就更残酷但是我们没有，我在做的时候也没有要那样实际上我是觉得就是我们跟父母之间的那種感情是真挚的，如果能把这个东西能表现出来就OK了而不是说非要去像意大利版一样，把残酷的现实什么之类的完全拿出来，我觉得那个就不是初衷了因为最开始初衷还是一个合家欢的电影，而不是说我们要去反映一个社会现实中所有人都遇到的各种更残酷的问题，真正的生活可能要比电影残酷一万倍

　　本文系凤凰娱乐独家稿件，未经授权禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任