几分钟就把你震撼掉的电影短片_豆瓣电影_传送门
几分钟就把你震撼掉的电影短片
点击上方即刻关注「豆瓣电影」微信号 ↑ 1. 《苍蝇一分钟的生命》（2008）《苍蝇一分钟的生命》是德国2008年出品的一部无对白动画短片，短片的导演是Michael Reichert，时长只有三分钟。讲述的是一只苍蝇从出生到死亡的一分钟生命历程。这部电影幽默而夸张，有趣又深刻、音效甚至很有“愤怒的鸟”的范儿。短片的一开始是一片薄雾未散的清晨，四周一片寂静。一只苍蝇正从虫卵中破壳而出，他显得异常的快乐又愉悦，但它很快就被头顶上显示的倒计时器吓坏了，正当他纳闷那是什么东西时，另一只飞过身旁的苍蝇头上的时间刚好走完，啪的一声，死的干干脆脆。这只小苍蝇荒乱而不知所措，生命只有一分钟，一分钟马上就要过完了，该做些什么呢？一张刚死去的前辈曾用过的清单飘到了它的手上，上面清清楚楚的列出了一分钟之内它应该做到的事情。许许多多，不一而足。当这只小苍蝇拿起这份遗愿清单的时候，我就想起电影《遗愿清单》了，那是一部由好莱坞老戏骨杰克尼克尔森和摩根·弗里曼共同主演的电影。电影讲述的是两个身患绝症的老头在生命的最后关头开始实现梦想的故事，他们在生命的最后日子里，将所有想做的事情列到一张单子之上。每当做好一件便将其划去。这两位老人做了很多疯狂而不敢相信的事情，甚至家人都无法理解。但他们自己却异常兴奋，仿佛这才为自己活过。《苍蝇一分钟的生命》作为一个短片，无疑整个故事的设定更为直接，苍蝇生来便只有一分钟，他拿着那一份遗愿清单（梦想清单）忙忙碌碌而充充实实，每完成（事实上他没有完整的完成过，只能算是经历）一件事情也将其划掉，就像那两个老头一样。可是清单上的事情太多了，他怎么样努力也无法完全做完，当时间越来越少，这种苍蝇越来越失望和焦虑，这时，一滴树脂掉下来，正好浇到这只将死的苍蝇身上，他变成了一粒琥珀，他在生命最后一刻因为这层关系，死后作为一颗琥珀被人发现而变得出名，最后又有人为他拍了一部电影，这只苍蝇自出生到死后，终于实现了自身所有的价值。老实说，我很为这个故事打动，正如看《遗愿清单》这部电影一样，但想到这只苍蝇整个的一分钟生命都在不停的奔波和躲避危险，为了做完那些让自己生命丰满而有意义起来的事情而不断的跌跌撞撞焦虑不堪。当然生命应该如何度过，每个人有每个人自己的答案，有人追逐生命的广度和高度，有人也愿意闲云野鹤悠悠然的度过每一天。只是对于这部短片中的苍蝇来说，我只想问一句，那些清单上的梦想，真的是你自己的吗？不过我相信，苍蝇在整部短片最后的一个愿望————“拍电影” 一定是导演自己投射进去的。而”拍电影”也一定是导演的梦想清单里他非常确定也最为重要的一个。【在线播放】2. 《无翼鸟》（2006）《无翼鸟》是美国School of Visual Arts（美国纽约视觉艺术学院）学生Dony Permedi于2006年的毕业作品，英文名为《kiwi》。本片为无声动画，仅仅只有三分钟，但却给人极大的震撼。而片中最后小鸟的一滴泪和结尾时同字幕打出时背景响应的一声剧烈的碰撞，都让人有种撞击心灵的触动，并且久久无法忘怀。《无翼鸟》讲述的是一个极其简单的故事，毕竟也只有三分钟，讲述的内容也只能被限制在这以内。短片开始的时候，是一只长相丑陋的小鸟在艰难的用绳子拖着什么东西，这只鸟儿有着长长的喙，棕褐色的羽毛衬上一双黑豆般的小眼睛，可怜可爱，而它最大的特点是没有翅膀，它的全身光光滑滑的，如同异类。由此，这决定着，它只能痴痴的仰望天空，飞翔是遥不可及的梦想。上个世纪90年代的台湾，有一个著名的摇滚歌手叫赵传，他有两首歌，一首叫做《我很丑可是我很温柔》，另一首叫做《我是一只小小鸟》，用这两首歌来形容《无翼鸟》中的这只鸟儿，是再恰当不过了。这只没有翅膀的小鸟造型异常的丑陋，但它有着极其坚定的飞翔梦想和温柔的心灵。赵传他唱“我是一只小小小小鸟，想要飞呀飞却飞不高……”，悲情的是，这只鸟儿不是飞不高，而是不能飞，无法飞，它被上天剥夺了飞翔的权利，作为一只鸟，它连翅膀都没有，这是多么可笑和悲哀。但是它却从未放弃做梦，他日复一日的，用他长长的喙和瘦弱的爪子将一颗颗粗壮的树钉到悬崖上，最后它留恋的看一看天空，纵身一跃，跳下悬崖，这时，整个短片的镜头旋转90度，垂直而下的小鸟顿时像是飞翔在天空之中，钉在悬崖上的那一颗颗树像是一片稀疏的森林，悬崖里漫无边际的雾气也像是天空里的云朵一样。这自毁似地自欺欺人的一次飞翔，是多么的令人折服啊，而他却为此又付出了万劫不复的代价。小鸟在尽情“飞翔”中终于落下了泪，是为了这终生梦想的实现，还是为了这最后一刻对梦想和天空的眷恋，是为了自己生而不完整的命运，又或者是为了自己一直以来为这飞翔的假象付出的努力。或许都有吧，百感交集，令人心碎。假如一生，只能有一次飞翔，也要尽全力去实现。【在线播放】3. 《精神分裂症》（2008）一部短片就是一部浓缩的电影，其往往靠一个天才的想象和非凡的创意，或者一些精彩的点缀，又或者一些意外的结局来取胜。法国短片一向精彩，如同他的电影一样，总是闪现着一些奇异的妙思。短片《91公分之外》又名为《精神分裂症》，是08年戛纳电影节上柯达短片电影奖的获得者。这部短片时长13分钟，讲述了一个极其荒诞而又意犹未尽的故事。说是意犹未尽，重要体现在这部短片有着一个非凡的创意设定。假如一个人在时空的四维维度里，有着属于自己的一个坐标，那么人因为某些原因脱离了自己的坐标，与原先的自己不在同一个位置之上会怎么样呢。短片讲述了一个白领因为陨石撞击而偏离了自己91公分，从此他打电话、出门、调电视台、洗手、看窗外……都需要与自己所看到的一切事物保持91公分的距离，这样才能触碰到电话、桌椅、电视机、水龙头等等一切事物。这是一个很有趣的设定，但对于故事里的人来说，却异常恐慌。因为他的所有行为必须偏离肉眼中的实际91公分。他看心理医生，但他却完全不相信他的话。于是他等待陨石的另一次来袭，希望精神能被砸回原位。但第二次被砸后，他不仅只是偏离91公分，又向下沉降了75公分，直到最后他的精神完全脱离肉体，漂浮在宇宙中的陨石之间。变成了实实在在的精神分裂症。这是一部主角完全自说自话自怨自艾的短片，说它是在用超现实的手法去直面精神分裂症的世界，讲述他的那些奇谈怪想也可，说它是在表明一个人的精神在慢慢的从身体里抽离出来，先是偏离91公分，后又下沉75公分，数字无意义，重要的还是表明这种精神离开现实以及自我生活重心的直观展示。相信一个人在现实生活中，总有那么一些时刻，会感到精神被抽空，现实无重心，而这始终都是来源于复杂的交际，枯燥而程式化的工作，压抑又无趣生活，这些，在这部短片中均有些微的展示。那么，某些时候。你偏离了自己多少公分呢？片中最后男主独白的那句话很有意思，“他们不告诉你有多疯，只告诉你，你迷失了自我，情绪失控，头脑有问题。”以及那句最后反复重复的“我在这里，我在这里。”也给人一些需要思考的空间。不管如何，总而言之。拥有自我回归自我是一个很重要的事情。【在线播放】4. 《雇佣人生》（2008）之前看过一句话，是，在一个地方当爷的人，在某个时刻某个地方也同样当着孙子，这是一句戏谑又蕴含着某种道理的一句话。当看完短片《雇佣人生》，也许你就会产生一种这样的感觉，想着往往那些看起来上等的人，也许在另外的时刻也曾做着低声下气的事，这是定律。但显而显见，《雇佣人生》它所讲述的东西的深度，远远不是这样一句话所能概括的。《雇佣人生》是一部时长不到七分钟的阿根廷短片，09年出品的时候便收获许多大奖，比如2009年ANIMA-科多巴国际动画电影节评委会大奖、2009年安纳西国际动画节电影节国际影评人费比西奖、2009年利尔达拉美电影节最佳短片奖等。也就是在那时候，这部短片开始在网上疯狂流传，开始被号称荣获102部的短片神作。至于是不是到底获了102个奖，我们不得而知。但《雇佣人生》的优秀，多少个奖来衡量都不为过。这是一部探讨社会与人际人性之间关系的短片，也是一则带着一些空前实验性质的故事，就好比探讨人性的科幻小说《美丽新世界》一样。影片讲述的是在一个高度发达的机械流程化的社会里，每一个人都有一个属于自己的位置。短片通过展现一个秃头的中年男人的平常生活，来描绘这个病态而冰冷的社会。他起床，他洗漱，他整理衣服，面无表情，冰冷呆滞。而那些为这个中年人充当桌子，台灯，托手，衣架。无一不是由活生生人来提供，他们毫无怨言，冰冷而呆滞的坐着自己的本份。看到这里，也许我们会觉得这是一个当爷的人上人。可随着这个中年人出门，走路，去上班，我们发现不仅仅是围绕我们的主角，这一路上所有的工具都是由人来担当。而短片的最后，秃顶的中年人像孙子一样趴到了办公室的地上，任来来往往的人在他身上擦拭鞋子。原来他也只是一个工具。人人都是工具，你可以雇佣别人也将被别人雇佣。在这社会的大棋局里，每一个人都能自己的位置，做一颗棋子。《雇佣人生》是一部无对白甚至无配乐的短片，但它却蕴含深刻，存在着多种解读，你可以从中看到绝望，原来社会往深处去看也不过如此荒谬；你可以看到平等；这也确实是一个无剥削的社会，甚至可以说是一个我为人人，人人为我的大同社会。但从被程式化流水线化的所有人的面目上来看，《雇佣人生》确有一种反乌托邦的意味。有人说，《雇佣人生》里的人们身体的困陷只是表面想象，心灵的不自由才是痛苦的根源。克服生活的程式化，追求心灵的自由，也许是导演最想传达的观点。这我很赞同。《雇佣人生》虽小，却藏有大思考。【在线播放】5. 《像素入侵》（2010）这是一部2011年法国昂西动画节短片大奖得主的短片，导演和编剧都是一个叫做Patrick Jean的法国人，不过作为一部由法国人制作的短片，却描述了一个像素人物入侵纽约城故事。你说，这会不会引起国际争端、民族纠纷呢？当然这只是个玩笑，答案也当然是否定的。不要事事都那么认真，那不好玩。事实上，这个短片在出品之后，就受到了美国方面的喜欢和关注，并且已经购买了其改编的版权。貌似关于《像素入侵》改编的动画长片《像素》也早已确立项目，计划于2015年上映，届时值得期待。帕特里克·让将继续作为电影的编剧，而导演是导演过哈利波特系列部分作品的克里斯·哥伦布。《像素入侵》是一部很好玩的短片，趣味十足，影片的妙想天开的让人叫绝。短片是从一部被丢弃在垃圾桶旁边的电视机开始的，然后我看到的是俄罗斯方块、吃豆人、太空入侵者等游戏主角们纷纷破“屏”而出。这群过时了的80年代经典红白机游戏主角的目的显然是“复仇”。这回遭殃的又是纽约，出租车被打成方块，地铁让吃豆人大快朵颐，大厦被俄罗斯方块一层层消灭，布鲁克林大桥桥墩也难不过打砖块的袭击，大金刚爬上了帝国大厦楼顶……最终整个地球都被“像素化”！霸天虎们没有做到的事，八比特像素小人做到了。看这个短片，我感受到的是满满的一颗童心，也想起小时候曾迷恋过的那些像素游戏，想起那时候玩小霸王游戏机的点点滴滴。但可从未想过像素游戏居然还能这么玩，他们也居然藏着如此大的阴谋。哈哈哈。【在线播放】看综艺新style，来【豆瓣APP】边看边聊。已安装用户，打开APP搜索条目《爸爸去哪儿 第二季》或《中国好声音 第三季》就可以加入讨论、参与聊天直播啦。还没安装的快来这里下载吧：/doubanapp/
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豆瓣电影 热门头条文章相比原著，电影版的《怒》都有哪些改动？ - 粉丝网星闻
相比原著，电影版的《怒》都有哪些改动？
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本文来自豆瓣网友desperado给《怒》的影评
第一次当原作党。有生以来。由于已经看过原作失去了悬念这个最大的看点，看点就只剩“挠心”了吧。
当时看书的时候，全程最心痛的是爱子这条线。电影里看到最后居然是因为知念辰哉划掉墙上那片字迹的举动而泪奔。明明书里最无感的就是泉这条线了。
电影在整体保留原作内容的情况下，对原作的细节进行了相当大的删减和改动。也有一小部分的新增。
泉和母亲来到冲绳岛之前的事情，泉在冲绳学校的状况，优马的哥嫂组，优马和直人的新年参拜，爱子离家出走的原因及田代的讨债人上门作恶，警官组北见警官的个人线，等等，这些或许由于电影篇幅限制等原因，被全部删除。另外，故事的时间跨度由一年多（夏-冬-夏？）改为了一个夏天。
删除的部分，大体上并不影响叙事，不过爱子线被删那一处，如果稍微简要的交待一下，可能会更流畅。由于并不知道爱子的过去和田代给爱子一家带来的麻烦，所以最后得知田代并不是凶手时，并不能体会爱子那里哭得山崩地裂的心情。演技全程都很自然，但越是自然越是突显出情绪爆发的莫名其妙。其实原作里对这条线的描写是相当详尽且周全的，当时看得非常沉重，直至最后一刻才敢真正放下悬起的心。
泉的强奸戏，处理成动态画面配上声效后，视听效果就比纸上几行字要远来得震撼。
较大的改动，一是，原作中知念并未对泉视若无睹，恰好相反，正是他前来救下了被强奸中的泉（虽然为时已晚）。电影里则改成知念明明看到泉被强，却因害怕不敢上前施救。这一改动，当然也并不是不合逻辑，而是某种程度上弱化了知念这个人物的矛盾性，以及弱化了后续的杀人动机。
二是，原作中知念是在星岛田中住处的墙角看到了田中写在墙上的几行字，知道了田中不仅全程看到泉被强无动于衷，甚至落井下石的希望美国佬没有被人吓跑。由于知道了这样的状况，且在自身正义的情况下，回到家中捅死在自家民宿打工的田中。电影里则是知念直接在星岛捅了田中，捅之前是由田中本人自行交待对泉见死不救的罪状。个人的观感上认为，由于此处的改动加上前面对知念的改动，进而导致此处知念的杀人动机，显得有些磕巴（？）。哪来的自信去捅别人呢？你不也没上前救吗？而且田中自己解释什么？类似这样的质疑出现。而原作中，少年杀人的动机显得更强悍：自己救而未成的愧憾自责，对见死不救之人的愤怒和信任落空的背叛感。
三，则是对凶手山神，即田中这个人物。在片中新增了不少对这个人物的关于“怒”的描写。如在知念家两场泄愤，甚至还算得上基本交待了八王子事件的杀人动机：泄愤。原作里可是并没有这样的动机。不仅没有，甚至还传达出这样的信息：凶手都死了，我们还不知道他当初为什么杀人。原作里的凶手只是无差别杀人魔。这个改动算是一定程度上保持了故事的悬疑度吧。否则，没有杀人动机的杀人影片，在大量删减细节的处境下，可能会遭到比原作更尖锐的抨击。
优马这条线，也有几处比较大的改动。
一是，当优马质问直人那天和他在一起的女人是谁时，影片里直人没有回话。而原作，直人是向优马坦白了那个女人是自己的妹妹。且在接下来的此处，出现了“葬在一起”的对话。影片中则是改到优马母亲去世后在墓场谈话。
二是，直人的消失点。原作里是优马看到电视上的八王子杀人事件新闻，当面对直人说：你该不会是凶手吧？这场对话后不久，直人失去联系。影片里则是在直人不想向优马交待和自己在一起的女人是谁后出走。
个人认为，向优马坦白女人身份的直人，某种程度上也表现了直人对优马的信任。这两处关联的改动，虽无伤大雅，多少还是抵消了一部分情感。
三是，得知全部真相的优马哭泣的场景。原作是默默靠在电线杆后忍住声音抽泣，后面还走到公园哭倒在直人倒下的那片草丛里。片中则是在人来人往的大街上自由的号啕。嘛。这个只是因为没有看到原作里优马对着公园草地哭着说对不起而感到遗憾。
影片新增的部分应该是，优马在接到警署询问直人的电话后，因害怕而处理房间里有关直人的东西准备扔掉这一系列镜头。这个镜头加的还是蛮震撼的。
不过片中删去了原作里，优马后来打电话向警署询问直人事情的部分。
另外删减的关于优马兄嫂部分。尤其是优马与哥哥的对话，这一部分表现的优马对自己身分的不安与无奈，对比往日在外人面前的泰然自若，看着也很是心痛。只不过兄嫂的段落实在也不算短，电影里是无论如何都塞不下的。删去也不算意外。
关于演技，每位演员都算是贡献了影帝级演技，不过看下来最自然的是。另外妻夫木的表演方式，有些不大习惯。之前看拥抱黄金飞翔的时候就感觉到了，这个演员是不是对gay有什么误解，一演gay就有些拧着。当然我也没看过他演的异性恋作品，也不敢多加妄语。不过他在暗室里强暴绫野刚的时候，倒是意外的好身手。原作里毕竟只有一句“整个过程就像强暴”，以及“把套子取下来射在对方身上”。妻夫木因为绫野的反抗而兽性大发时邪媚狷狂的一笑，完全超乎当初看书的想象，颇为惊艳。
至于射在身上，这大概是超了PG12的底线？
以及，这个演员真的是好奇特，难道只有在电影里才能看到他英俊潇洒睫毛弯弯的神姿了吗？
以及岩永洋昭，身材真是好到哪怕出镜就一秒看完片子的gay们惦记最多的还是他。
的配乐结合影片超级催泪。当然这可能也许只是因为我作为一个原作粉在观影过程中过于激动而已。但配乐确实非常贴合情节，且不会跳脱出来喧宾夺主。前60分钟只要有配乐的地方眼睛就是湿的。配乐在极大程度上加深渲染了影片的情感。是应该要拿奖的配乐啊。
李相日的恶人当年之所以叫好叫座揽奖无数，很可能是由于该片的脚本是与原作的吉田修一共同编剧，这也导致吉田修一因为这场共同编剧的痛苦产生后怕（吉田称东宝那间讨论脚本的会议室至今都有阴影），不敢再参与编剧。怒的脚本由导演本人改编，某种程度上无法达到恶人的高度，也算情理之中吧。
影片虽然原创了凶手的杀人动机，硬化了凶手本人的怒。但整体上由于对原作三条线的还原，也大致表现出三位主角的怒，所谓愤怒，也不过是对自己无能的痛苦而已了。
因为没能相信你，所以失去了你。
因为没那么相信你，所以差点失去了你。
因为曾经那么相信你，所以毁了你。
感谢作者为豆瓣贡献优质原创内容《怒放》撤档 滕华涛：我对电影有信心_网易娱乐
《怒放》撤档 滕华涛：我对电影有信心
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22日，日前宣布撤档的电影《怒放2013》（以下简称《怒放》）在京举行小型看片会，观影结束后监制滕华涛分享自己对撤档的看法，滕华涛表示：“好电影就是好电影，我对《怒放》有信心。”
电影《怒放2013》终极海报
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电影《怒放2013》终极海报
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女神温心狠心剪发
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女神与青年四人约会
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潘粤明刘孜夫妻
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潘粤明刘孜相拥
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滕华涛版海报
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网易娱乐11月23日报道&22日，日前宣布撤档的电影《怒放2013》（以下简称《怒放》）在京举行小型看片会，观影结束后监制滕华涛分享自己对撤档的看法，滕华涛表示：“好电影就是好电影，我对《怒放》有信心。”当天圈中众多明星前来捧场，歌手白雪、演员赵子琪、主持人刘同、作家丁丁张等现场表达了看《怒放》的感受，赵子琪坦言：“这是一部激动人心的电影，保持了滕导一贯的品质。”观众感动&&刘同：看完想追没追成的姑娘电影《怒放》讲述摇滚青年的青春故事、人到中年为追求梦想的奋不顾身令人激动不已，试映时就曾有观众表示自己哭了好几回：“这是我今年看过最好的青春片。”22日电影放映结束之后场内响起持久的掌声，嘉宾们激动地分享了自己的感受。歌手白雪这样评价：“这部电影浪漫、真实、真诚、挚朴，激发了我内心的感受，也鼓励我们在成年后勇于追求自己的梦想。”赵子琪自曝自己与《怒放》导演卢庚戌在清华相识，现在看到电影非常亲切，她坦言：“我今天和朋友一起看《怒放》，边看边交流，觉得电影特别棒，是一部激动人心的片子，也保持了滕导一贯的品质。”与女性观众的视角不同，当被主持人问及观后感时，刘同笑着说：“我还在回味电影，首先要表达的是里面的歌特别好听，对于男主角的爱情，我想说年轻没有追到的女孩现在可以继续追一下，不留遗憾。”刘同话音未落，现场响起了笑声和掌声，看来《怒放》激发了大家青春时独有的荷尔蒙。丁丁张也表示电影中的《HI&自由》是“一首好听到鸡皮疙瘩都起来的歌曲”。
监制力挺&&滕华涛：我对《怒放》有信心观影当天原应是《怒放》公映的日子，但就在前一天，电影片方突然宣布撤档，所以关于好莱坞大片一家独大，国产片空间狭小的话题又再次被提及，监制滕华涛就此谈了自己的看法：“撤档是片方、发行方对市场一个专业性的判断，好电影就是好电影，我对《怒放》有信心。”另外，滕华涛还表示为了增加故事的厚度和可观赏性，特意建议将原来一代人的青春改为青年和中年的对比，滕华涛说：“我希望这部电影可以与70、80、90年代的人都产生联系，所以说《怒放》是一部从十几岁到四五十岁的人都适合看的影片。”
本文来源：网易娱乐
责任编辑：王晓易_NE0011
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