大神告知一下《虫师银古的结局 知乎》电影版结局什么意思

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-05-05 22:22 标签： 虫师漫画银古的结局
《虫师》实在可惜的结局_影评_第一语录网
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《虫师》实在可惜的结局
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　　之前还奇怪分为什么这么低，原来是因为结局。包括之前的改编也是，太差强人意了，大概就是卷面明明58分，看着可怜和字真的很好看的份上给的60。主要说说改编。 　　 　　首先是很好奇为什么用柔角切入，挺没个性的一个故事，不过大概也就是由于中规中矩才被选中做虫师工作的范例吧。类似的以特殊职业为题材的电影，一般都会以这样一个比较日常的案例来先使观众熟悉角色的职业。不过这种简介其实是很见功力的。如《盗梦空间》范例直接带出重要角色齐藤，也因此而为之后的情节奠定了可能性，如果剪掉，后面肯定有看不懂的地方。以及如《十一（二）、（三）罗汉》或者《偷天换日》等一些列大盗片，最开始也会有一点大盗的小偷小摸说明人物身份，这种开场一般有很强的观赏性，剪掉也行，就是有些可惜。 　　 　　反观《虫师》的开场柔角这个故事，虽然有那么点感人，不过绝对不至深。这倒也没什么，比较一开始就来情感高潮也不好。但是其实，如果电影能按照漫画或者动画的情节走，也不会是情感高潮。因为动漫的剧情重点并不在母子情感上。本来，治好“阿”的方法是源于自身生命力量的，并非电影里的抹杀小孩子对于世母亲放不下的思念和模仿。从普通电影的角度看还可以，比差强人意还要好不少，可是作为虫师的死忠粉，真的是要忘记动漫里母亲的遗憾，生命的声音，体内的火山大地才能忍痛撇着嘴说出个差强人意来。 　　 　　总而言之，《虫师》的电影改编失掉了动漫的内涵，同时也是精髓，最与众不同的东西——就是其中对生命的思考以及表达方式。电影版首先消灭了《虫师》本来表达出的生命的东西，自然也就没了思考，而且是完全消灭了，一点不剩。 　　 　　《虫师》电影的内涵其实和类型片全无二至：放下死的亲人，克服自己、发现自己的挑战，无法开始死于摇篮的淡淡好感，一生一次足以的追寻，以及还命的报恩（是这意思吧……结局我也不太懂）。虽然放在类型片中也算是稍有创新思考，但个人认为这也就是瘦死的骆驼比马大，毕竟光酒喝上一小口也够你半个灵魂永生。 　　 　　所以失掉了生命表达的《虫师》基本就是一个治愈系的怪谭故事。虽然温婉，但是少了玄机和置身于黑暗之中的宁静。最明显的就是奴伊的结局。虽然也是相忘于江湖，可是发光的虫真能洗掉污泥吗？不如在黑暗中永生，哪里来的回哪里。而且奴伊最后的狰狞疯狂，实在让人不适，太伤动漫粉的心了。生命本不该如此的。 　　 　　说严重了，《虫师》电影版没有对原作的尊重，甚至没有对“虫”和“生命”在敬畏尊重。全仗导演技巧不错，可惜对原作的理解和改编笔力实在捉急，或者说还是不愿意花心思弄吧。实在可惜。不太了解日本演员，但是小田切让给我的印象一直是很酷的，他在虫师里面也酷酷的，白发一盖，嘴巴一撇，矮油……颇为放荡不羁。而银古其实应该是温和、自由又心细的郁而不忧吧。小田切让有点冷而不傲，所以他不太适应演银古吧，但是又不知道谁来演比较合适，这种气质的人会当演员吗？ 　　 　　不知不觉写了不少，说实话，丢了精髓真让人觉得编导挺呵呵的。不过看过我是很多年前看过动漫，这两天看了电影，觉得还行，又看了动画觉得呵呵。只能说实在可惜……感慨没用，只好给低分了。不好意思…… 　　
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本篇《虫师》实在可惜的结局来自第一语录网，更多《虫,结局相关美文请浏览第一语录网。《虫师》是神作的原因便在于会讲故事、有真感情
如何评价《虫师》？
astro yao，真理就是我的盾牌
日本文化中，妖怪神话是很重要很丰富很好用也很好卖的内容，孕育了那么一类动漫作品：妖怪番，也就是以妖怪传说神话为背景，关于怪 Ayakashi 的物语。妖番作品多如牛毛，但个人感觉这其中就如同硬科幻、软科幻之分一样，妖怪番也有硬妖番和软妖番之分。所谓软妖番，就是批了一层妖怪的皮，但骨子里并不是妖番，实际上讲述的是主流动漫的情节故事，最典型的是少年热血类，比如：《幽游白书》、《犬夜叉》、《少年阴阳师》、《滑头鬼之孙》、《东京暗鸦》、《野良神》等作品。除了高桥留美子的《犬夜叉》里有些妖怪故事可圈可点外，少年热血类软妖番里，妖怪就是野怪，是让主人公练级之用的经验包，这些作品也就偏向于低龄（小学馆），甚至《口袋妖怪》往里头也可以算。其他软妖番，比如《化物语》、《鬼灯的冷彻》、《八犬异闻录》等，走的是后宫、吐槽、卖腐的路线，作品种类也就很多了。有些软妖番做的烂，相当无聊，徒有妖怪背景；但做的好，软妖也可以是大师级别，比如《千与千寻》和《幽灵公主》。那么硬妖番，就是真的是在讲妖怪的作品。怎样算是在讲妖怪？妖就是人人就是妖，妖怪就是人心。以妖为体，实质讲人心的，不喧宾夺主也不只是借助设定，便就是硬妖番。故事始终是围绕人的故事展开的，人遇到了妖怪，展现出了人心，牵出了人性的有可探讨、深刻的内容。一般来说，故事套路是：主人公是一位除妖人，且有看见妖怪的能力，一般人没有。他的使命就是去“解决”特定某种类型的妖怪。故事里，妖怪的出现总是有个深层原因的，主人公如同一位侦探，在所谓“除妖”的过程中，探寻到的是人的故事，最后解开的是人的心结。寻妖-解妖-除妖 的过程，如同侦探小说破案一样，情节可以曲折吸引，而观众最终看到的，是以妖怪实体化后的人心。这样的作品套路固定，基本不是大长篇，而是单独的小故事，一二集一个妖怪。于是考验作品好坏的标准，便是作品 会不会讲故事，有没有真感情，而不是单纯记录妖怪怪谈的聊斋类。其中，个人喜好的三部，便是《蟲师》、《化猫》和《夏目友人帐》。先说《夏目友人帐》，它的特点在 有真感情。虽说夏目目前基本沦陷为耽美卖腐的话题，但核心是硬妖番的故事套路，走的是温馨治愈的路线。故事是针对人的感情展开的，对爱人、家人、友人的迷恋，是里面妖怪诞生存在的原因，每个故事讲述时追求的是人情，是人和人真情实感。另外神谷浩史的CV和中孝介的歌，当年在七月夏天的登场让人眼前一亮、一阵清爽。再说《化猫》，非常明显的推理妖番，特点是 会讲故事。妖怪在化猫里是一种恶，故事的核心是找到妖怪产生的真凶恶人予以制裁。主人公卖药郎，通过对不同人物的盘问推理，让观众猜测种种可能，最后以“真相只有一个，凶手就是你”的架势，拔剑杀妖。这种侦探推理的手法，充分发挥出会讲故事的特点，而浮世绘的风格和樱井的声优为此番增色不少。最后说问题的主角《蟲师》，说是“神作”的原因便在于 会讲故事、有真感情虽然是蟲，一看就知道其实是妖，然之所以设定为“蟲”，是其很重要的故事哲理之一。《蟲师》明显具备硬妖番的套路：银古是一位蟲师，他看得见蟲一般人看不见，某处出现了蟲病，他去寻找原因，帮助人们解决蟲带来的困扰。把妖设定为蟲，是因为主人公并不视蟲为邪恶，他认为人和蟲都是为了生存，没有孰对孰错，只是为了活着而已，不是仇视的敌人，蟲比妖多的特点就是拥有自然生物、只为生存的属性。故事把人性中对爱、对家庭、对生命等等的追求，以蟲的形式展现。不是奔着治愈去，也不是为了推理除恶，只是讲述人们的生活和生活的哲理。在讲故事上，插叙倒叙回忆杀这些手法在每集中可以说司空见惯，正面侧面的叙事家常便饭，平淡无奇的画风却不知不觉留有悬念，故事的结局往往又画龙点睛神来一笔。固定套路下讲好故事，这是它优秀之一。在感情上，恋人夫妻、父子母女、兄弟姐妹这些是涉及较多的话题，感情不仅真实，而且还表达一些生老病死、记忆、梦想、自由、光明等哲理，人之常情成了蟲所寄托的东西。银古与其说是蟲师，不如说是一位心理咨询师，他交谈和倾听的技巧才是他混饭的本钱。他引导人娓娓道来自己的故事，最后以专业的蟲的知识，解决人们的苦恼。往往蟲没走，但人的活法就变了，变得豁达或者变得悲哀。音乐和画工也为蟲师增色不少。写了好多废话，见谅，这是蟲，得治。

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