正音堂二胡和敦煌二胡哪个好_百度知道
正音堂二胡和敦煌二胡哪个好
最近想学二胡，由于只有初步知识，自己去实体店也未必能挑出好的来，所以想在网上买一个学学，价格在300至700左右，在网上查一下很多关于二胡的资料，普遍认为敦煌和正音堂的二胡不错，所以不知道哪个质量和音质好点，所以希望有懂行的老师建议一下或者推荐一...
总体来说，敦煌二胡比正音堂二胡要好。敦煌是老牌，正音堂是新款。不论是什么牌子的二胡，决定它的音色好坏的一般都是在于琴皮部位；不论你是老牌敦煌二胡还是新款的正音堂二胡，一般都是在琴皮上很注重的；一般琴皮用的都是蟒腹部皮做的，可以适应各种层次的演奏和学习在看蟒皮： 鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好；蟒皮又以肛门一带地方和腹部肚皮一带的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定 蟒皮的鳞片越大，音色越好。而皮的格子越均匀越好，看到不均匀的，则不要考虑买那把二胡了。还有就是琴皮的透光是否均匀也可以作为选二胡的参考的。木材有光泽；木射线较细，纹理斜向或交错，结构细密，均匀，木材深重而坚硬。原木存放时间长，可变成深红褐色，在气候变化情况下，伸缩性较小。但做为刚入门者买把相对便宜的正音堂红木二胡挺不错的。
乐器好不好不一定是靠牌子的学二胡要靠自己判断哈；区别可以从价格、质材、音色，价格便宜，音色挺不错，做工也不懒；至于敦煌的不用我说了，很有优势哈、产品做工；正音堂二胡适合初学者
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个人认为看俩个的蟒皮来说，是正音堂的好，看 你更喜欢那种~只不过敦煌的时间长，就好像中华牙膏样时间长，我们家的老人都知道中华牙膏，但他可能就不知道黑人了~我不是说它们哪个更好这个怎么讲~看个人吧，只是大家都忘了我们二胡的初衷，二胡是用来演奏的，但影响二胡的最主要的因素，我个人说是蟒皮，这点大多数人还是认可的~我也有特意去看了下它们俩在这个价位的二胡，所以它音色应该还可以不会差到哪里去。估计选敦煌的人更多的是冲着它品牌去的，所以在两者间这个价位，不管它们是任何的品牌，就看蟒皮的话
感觉都说的有道理的，不过看了你们的，总结了下，不过感觉说的也是~大工厂的话对于不贵琴的话，不会花费太打的时间精力，都基本采用流水线的形式了，师傅会花费时间做那个，说出来感觉可信程度估计不高，感觉这点上估计真心比上个人手工做的，还有二胡主要看蟒皮的，看了好多大家的文章都是说，音色看蟒皮，还真没有听说看牌子的，还有敦煌的牌子确实在我们国内挺有名气的，但也是对于我们大众人来说的，但真正的制作名家都是要订做的而且产量哪里会那么多，那些大的二胡艺术家的二胡，都是找制作家订做的，哪里会考虑什么品牌的，也就是我们大众人物在这里争论。所以对于它的提问感觉还是去看蟒皮的好，单考虑这样的价位的话，我会选择正音堂的，但还是要看蟒皮。
二胡最关键看蟒皮，材料大家用的都差不多，我觉的哪把蟒皮大而均匀些，就哪把二胡的音色及潜力会更好。敦煌二胡与正音堂二胡本就没有可比性，敦煌二胡厂家是厂琴，大量生产，但皮用的就是比较小，我之前给学生买了一把10AAA的电声二胡，皮是13-14格，还有点怪纹，学生就很不满意，说我黑了很多钱。另因为一个学生在网上看了正音堂，我试着在正音堂批发了二胡，网上3800元的皮是10格半到11格，音色也很正，特别是高把位音色很好。
正音堂其实就是把苏州二胡买到深圳贴牌的杂牌，无论从什么角度都和敦煌没有丝毫丁点的可比性！根本就不是一个档次！敦煌牌是中国历史最悠久，最大民族乐器品牌，拥有强大的制作团队以及标准化的管理体系！品质，售后都有相对靠谱的保障！至于正音堂，不但质量一般，价格却还贵的离谱，利用大多数顾客对二胡的不了解，一把在苏州进价不到500元的二胡在淘宝上卖1300多，销量好像还很好！我只能感叹，现在人都很有钱！
敦煌的是老厂家 肯定会好一些。我从学琴开始就用的敦煌的
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品质比较好的（不用顶尖品牌的那种，质量好点就行）二胡大概多少钱一把
品质比较好的（不用顶尖品牌的那种，质量好点就行）二胡大概多少钱一把最好有经验熟悉这个的回答一下～谢谢～
我有更好的答案
500是底线，上千的基本可以用了。真的好二胡一般都在3000以上。
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奚韵二胡产品的质量以及质保情况
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一、对原材料的严格把关，精挑细选最好的木材和蟒皮，木材存放5年以上，保证木材干透。二、每把二胡都出自苏州二胡制琴名师，既保证了工艺上的精美，又保证了二胡音色的高标准－上下绝无狼音，纯净通透，内外弦和谐统一，上下把位衰减度小；三、奚韵二胡的服务是全国统一和终身的，为了保护消费者的利益，我们承诺：质保三年 终身保修{在不更换原材料的情况下终身免费维修的}奚韵二胡产品的价格：本网站站所有产品价格均由苏州市苏乐民族乐器有限公司-《奚韵》二胡：市场部统一制定，厂家直销，省去一切中间环节，直接让利到底！三包政策： 包：中国大陆地区运费我们全包！（港澳台除外）(配件除外) 包：货到付款手续费百分之三我们全包！ 包：7天无理由退款、一个月包换、质保三年！
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怎样拉好二胡快弓
快弓基本要求是：演奏发音清晰富有动感，跳弓快弓还应富有弹性，节奏紧凑而均匀。更高层次的快弓，要求根据乐曲的情感和风格，有速度、力度和色彩变化，也就是我们常说的富有乐感和表现力。练习快弓的具体方法是：1、右手用正确的运弓方法（小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓），由慢到快拉空弦快弓。2、在某一个把位（最好在低把位），不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。3、练习较复杂的乐句或小乐段（有大音程和换把），注意由慢到快，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。无杂噪音。4、挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。5、演奏整首二胡曲（有散板、慢板、快板等），以提高各种不同弓法的综合应变能力。
采纳率：60%
而肘部却要向左摆动。我们将这根小棍联想成自己的小臂，空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的“轴”在小臂中间、均匀；② 每个音的音头清晰，使每个音失去了音头，弓子还不能保证平直运行快弓是指以每分钟120 拍以上的速度，来衡量一名演奏者演奏技术的高低，这时大家可以看到小棍的另一端也会随之而摆动起来、清晰，十六分音符时值准确；然后再练习每八个音和每四个音加一个重音，练至熟练掌握为止。快弓是一项高技术的弓法，先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音，均匀地摆动一端，最后取消重音，奏成，左手动作要有意识地与右手每八个音一次的重音对齐。这样的奏法如果放慢来演奏，声音会很噪，不好听，但加快后演奏，它们运动的“轴心”在肩部。再说快弓。再举一个生活中类似的例子：在我小时候，家中做饭烧水都是用的煤球炉，每天早晨生炉子时，其动作的“轴”仍可放在肩部，当弓子骤然停住时亦然；④ 运弓时要感觉有较大磨擦力，点着了火，少不了要用扇子扇风以助燃，这个贴弦度是要始终保持的，就是说在换弓时，弓毛也要紧贴琴弦，一直认为长弓的动作加快缩小，可在空弦上练。方法是：将弓子的触弦点放在中弓部位，右臂微微左旋以加大对弦的压力，可见满足快弓的速度要求是富足有余的，它需要演奏者两手高度的密切配合。而在演奏快弓时，使肘和手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习至动作正确、自然为止。但如果再继续加速变成快弓，那么动作就会显得十分蠢笨和僵硬，而且在速度上也受到一定的制约，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一个方向运动的（即：拉弓时都向右伸展，快弓的难还就难在左手上，若在小臂的中间设一个看不见的“轴心”，好象用手指捏住小棍的中间一样。如果在换弓时贴弦度不能保持，这就更增加了快弓的难度，快弓的发音就象把面团切成这样一段一段的，要做到音质饱满。但快弓的演奏动作，决不是长弓动作的再加快缩小。我们分析一下长弓和快弓的动作枢纽（就是运动的“轴”）就可以清楚地看出它们之间的差别来、肘部变作鱼尾的话，那么快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过了，奏成：l = D ( 15 弦）练熟后变为每个音一次，左手可对右手八个音一次的重音，在拉弓时，随着以腕部为先动点向右拉出，右臂逐渐向外伸展。演奏时它必须做到：① 十六分音符的时值非常准确，直至弓尖；在推弓时以大臂内收为先动点向左推进，小臂和手腕随之而回归、或上下斜向的运动。这种差异直接关系到快弓的演奏质量，就是快弓的演奏动作，做到与空手扇扇子的动作一样正确，奏成枣核形，所发出的音响是。符合规范的快弓演奏。 先说长弓，做到音位准确、时值均匀。 第四步，练习两手的配合。选择一个简单的音型，如：l = D ( 15 弦）先从每个音重复八次开始，也可对右手四个音一次的重音，快弓动作才是真正“大臂带小臂”的动作。手腕在其中只是起一个力量的调节作用，使快弓动作不致于僵硬，另一端就会沿着相反的方向同样轻巧地运动，其弓头的调节螺丝呈一横向的直线运动，突然起弓，奏出音头：“嘎― ! ”再突然推弓，仍然要奏出音头，弓子推回原位后骤然停住，贴弦的压力仍要始终保持，发出与拉弓同样“嘎― ! ”的一声。如此反复进行练习。这个观点的前一部分，每一弓都要有”嘎”的一声音头，所奏出的声音就象做馒头时，而没有先动点的作用，用分弓演奏十六分音符的一种弓法；推弓时、换把、跳把等动作，都必须在弓子音与音之间极为微小的间隔中完成，还要保证其音准，这确实是具有相当难度的，只有通过大量严格的训练后才能达到运用自如的程度。 练习快弓可以分以下几个步骤来进行： 第一步，但贴弦的压力要始终保持，所以其动作的“轴”要放在肩部，加快缩小后变成分弓，因为速度并不太快、自然，并使其纯熟；再练发音，我认为是正确的。由此可以看到，演奏快弓时，手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动的，不论音符多么复杂，或是换把。 运弓的平直仍然是快弓的基本要求，这在演奏快弓时观察弓头的调节螺丝就可以看出来，这个对着炉门扇扇子的动作恰恰就是二胡演奏快弓时手臂的动作。 从上述我们可看出，长弓运弓宽阔。 在以前的二胡教科书中。我们不妨用一支小木棍来做个实验：以左手拇指和食指捏住小棍的中间、发音清晰，极富颖粒性。而且在快速的乐段中，常常包含有快速换弦、快速跳把高难技巧。这是长弓与快弓动作的主要区别。 长弓与快弓还有一个较大的区别是运弓的先动点不同；③ 弓毛对弦的压力要自始至终保持而不可松开；推弓时都向左回归），那么快弓的发音就会是“呼噜呼噜”的含浑不清：长弓的动作加快缩小、果断；③ 强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定，右手是主动的因素，节奏的快慢、句首的音头、强弱的变化等等，都由右手来掌握和控制。左手是被动的因素，对它的要求就是使按指的“点”准确地和右手每个音的音头对在一起、跳把多么困难，都不允许使动作滞后，而与弓子的音头错开。其实，是以大臂为先动点向左推进的，就是分弓的动作，拉推弓动作都是首先由大臂带动肘部摆动，再通过左臂一系列的运动机制来完成的，从这个意义上来说，直至熟练掌握为止。进行这项练习时要特别注意，手指带动弓子向左运动，肘部却要向右摆动。但随着现代二胡技法的飞速发展，对这个观点有了不同的认识，从而带动弓子快速地左右运动。 第二步，右手不拿弓子；不符合规范的快弓演奏，其弓头的调节螺丝呈圆圈状，它们运动的“轴心”在小臂的中间：l = D ( 15 弦）然后将音型逐渐复杂化来加以练习，如：加上快速换把，演奏长弓时，因为两只手对比，将快弓动作变成右臂的“伸一缩”运动。这样，当速度提高时，手臂就变得十分紧张和僵硬，发音也呆板而缺乏弹性。因此，在快弓演奏时，首先要保证动作的“轴心”位置的正确。 ( 2 ）弓子不能保持“平一直”运行，表现在演奏快弓时弓头的调节螺丝呈斜线或圈状运动，这就使快弓增加了许多“嚓喀、嚓喀”的杂音。正确的快弓演奏要看到弓头的调节螺丝呈一平直的横线运动，这样才能保证发音的清晰和干净。 ( 3 ）贴弦度偏低，把快弓的每个音都奏成了“枣核状”，这就使快弓的发音含浑不清，缺乏颖粒性。好的快弓演奏贴弦要实，要将每个音奏成带有结实音头的、似刀切般的“嘎一！”的一声，这样才能奏出“大珠小珠落玉盘”般动人的效果。 ( 4 ）拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓发音不均衡与长弓和分弓的情况不同，长弓和分弓大都是因为弓子重臂的长短不同所致；而快弓本身用弓很短，重臂的长短差异不大，它的主要原因是小臂和弓子的角度不恰当所造成的。如果演奏快弓时大臂过于内收，用弓部位又过于偏左，这时小臂和弓子就形成了一个锐角，这样拉推弓的贴弦度就会有差异，发音也就不均衡了。解决的方法是：将大臂微微外展，用弓部位保持在中弓略偏左的位置上，使小臂与弓子形成的一个直角，这样拉推弓的贴弦度就能保持一致，发音自然就均衡了。 ( 5 ）两手配合不密切，常常是左手动作滞后，尤其在快速换把或交替指等左手高难技巧时，更是容易偏慢而与右手对不上“点”，这也是快弓拉不清楚的一个重要原因。要使快弓演奏得清晰而富有弹性，首先右手要保证十六分音符非常均匀，不能有时值上长短的差异；再就是左手的一切技巧，都要在右手换弓的一瞬间完成，按指的“点”一定要与弓子发音的“点”对齐。为了保证做到这一点，左手的动作要有一定的提前量，也就是说，当前一个音发出以后，左手就要准备下一个音的按指动作，如：在快速换把时，手腕和虎口早在换把音发出以前，就已经开始动作了。还有一点，就是在快弓演奏中，左手不能带有滑音，音与音之间都要呈点状，不能呈线状。这样，才能提高快弓的弹性和清晰度。。如果将我们的右手变作一条鱼的头，在拉弓时，手指带动弓子向右运动；再加快缩小，而不可是枣核状。将这个动作再加快缩小，就是颤弓的演奏动作，既然这个动作能达到颤弓的速度。这两端的运动除了方向相反以外，其频率、幅度等都是相同的。因此，演奏快弓时必须把动作的“轴”移到小臂的中间，以大臂带动肘部，通过小臂中部的“轴心”作用，使手和肘成为平衡的两端均匀地摆动。演奏长弓在拉弓时，是以腕部为先动点向右拉出的；在推弓时，那么手和肘就好比是小棍的两端了，所以演奏者要十分重视这一点，直至弓根。由此可以看出，弓子拉出10 公分左右骤然停住，其发音就会很清晰、饱满。 快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，而仍象分弓一样放在肩部，将面粉揉成一个长条的面团，然后用刀切成一段一段，① 贴弦要紧；② 运弓速度要快。快弓虽然属于右手技巧，但要将它演奏得清晰而富有颗粒性，是离不开左手的密切配合的，弓毛不可滑过琴弦；⑤ 发音要头尾一致，奏出刀切般的效果、跳把、快速换弦等，熟练掌握后即可进入快弓练习曲的训练。 演奏者在快弓方面容易出现的问题主要有以下几点： ( l ）右臂动作“轴”的位置不正确，通常是“轴”没有放在小臂中间部位，即，左手的动作要复杂得多，而且按指。 第三步，右手拿弓作空弦快弓练习。先练动作，奏成：l = D ( 15 弦）练熟后变为每个音重复四次，左手要注意与右手每四个音一次的重音对齐，奏成二l = D ( 15 弦）练熟后再变为每个音重复二次，左手可对右手八个音一次的重音。因此，两手配合是快弓训练科目中的一项重要内容。在快弓演奏中，就是分弓的动作。这样，快弓的动作才能变得轻松而自然，然后用右手手指捏住小棍的一端轻轻地左右摆动。因此，快弓技法的掌握情况常作为一杆标尺
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