《艺术导论》期末考试 -
《艺术导论》期末考试
由于最近有同学反映题库不全，所以我们会将每日做的答案分享出来，希望大家能喜欢支持~同时需要我们低价代劳的点击阅读原文~活动3元一门考试哦~一、 单选题（题数：50，共 50.0 分）1中国第一图腾是（）A、龙B、凤C、蛇D、象我的答案：A2以下不属于文艺复兴三杰的是（）A、达芬奇B、米勒C、拉斐尔D、米开朗琪罗我的答案：B3《创造亚当》的作者是（）A、达芬奇B、米勒C、拉斐尔D、米开朗琪罗我的答案：D4下列选项中，表现人的意识觉醒和本体冲动的影片是（）。A、红高粱B、大红灯笼高高挂C、给咖啡加点糖D、黄土地我的答案：A5以下不属于动态艺术的是（）A、音乐B、舞蹈C、戏剧D、绘画我的答案：D6以下电影作品中，不属于“散文诗”类型的是（）A、《寻枪》B、《山楂树之恋》C、《城南旧事》D、《巴山夜雨》我的答案：A7以下不属于环境设计内容的是（）A、室内设计B、建筑设计C、社区设计D、家具设计我的答案：D8《孩子王》影片的导演是（）A、张艺谋B、陈凯歌C、谢晋D、冯小刚我的答案：B9美学诞生于（）年，其诞生标志是德国美学家鮑姆嘉通《美学》一书的出版A、1750.0B、1800.0C、1805.0D、1905.0我的答案：A10以下不属于造型艺术的是A、建筑设计B、绘画C、雕塑D、摄影我的答案：A11以下戏剧的样式中，出现最晚的是（）A、悲剧B、戏剧C、正剧D、默剧我的答案：C12对于艺术系统，十九世纪时政批评家侧重的是（）A、艺术创作B、艺术作品C、艺术鉴赏D、艺术背景我的答案：A13现代的电影美学是（）A、蒙太奇美学B、纪实美学C、虚拟美学D、剧情美学我的答案：C14从作品中看深受弗洛伊德影响的画家是（）A、毕加索B、达芬奇C、萨尔瓦多达利D、梵高我的答案：C15《不期而至》画作的作者是（）A、列宾B、莫奈C、果戈理D、高更我的答案：A16《红高粱》的导演是（）A、张艺谋B、陈凯歌C、李安D、韩三平我的答案：A17以下雕塑作品中，审美特点与其他不同的是（）A、马踏匈奴B、说唱佣C、东汉木猴D、唐三彩我的答案：A18以在十字路口放置喷水池为特点的园林是（）A、东方园林B、欧洲园林C、阿拉伯园林D、美洲园林我的答案：C19依照风格来看，“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”并不对儒学尊崇，它的作者是A、李白B、杜甫C、范仲淹D、王维我的答案：A20以下词汇中，描述范畴最大的是（）A、风格B、思潮C、流派D、以上都没有可比性我的答案：B21著名雕塑《晨》、《暮》、《昼》、《夜》的作者是（）A、毕加索B、落单C、马约尔D、米开朗琪罗我的答案：D22以下属于现代舞代表人物的是（）A、芳婷B、邓肯C、贝雅D、安娜巴洛娃我的答案：B23《匡庐图》的作者是（）A、荆浩B、张择端C、马远D、齐白石我的答案：A24以下不属于表现艺术的是（）A、音乐B、舞蹈C、建筑D、绘画我的答案：D25《清明上河图》的作者是（）A、荆浩B、张择端C、马远D、齐白石我的答案：B26中国电影的诞生年份是（）A、1862.0B、1895.0C、1905.0D、1911.0我的答案：C27以下类型电影中，最能反映美国特色的是（）A、西部片B、喜剧片C、战争片D、爱情片我的答案：A28中国电影有三次高潮，第一次高潮是在（）A、20世纪三四十年代B、20世纪五六十年代C、20世纪七八十年代D、20世纪八九十年代我的答案：A29以下与艺术鉴赏力的培养和提高无关的是（）A、鉴赏优秀作品的实践B、所处的环境氛围C、一定的历史、文化知识D、相应的生活经验与生活阅历我的答案：B30下列学说的作者或者提出者是弗洛伊德的是（）A、梦的解析B、天体运行说C、进化论D、自然哲学的数学原理我的答案：A31创立云南画派的画家是（）A、赵无极B、丁绍光C、贝聿铭D、谭盾我的答案：B32以下不属于造型艺术共同特征的是（）A、造型性与直观性B、艺术性与功用性C、瞬间性与永固性D、再现性与表现性我的答案：B33以下不属于卢浮宫“镇宫三宝”的是（）A、萨摩德拉克的胜利女神像B、断臂维纳斯C、星空D、蒙娜丽莎我的答案：C34体现艺术家独特创作个性与鲜明艺术特色的是（）A、风格B、思潮C、流派D、以上都不是我的答案：A35《西方美学史》和《文艺心理学》的作者是（）A、荣格B、宗白华C、朱光潜D、弗洛伊德我的答案：C36哥特式建筑一个最大的特点是有高耸的尖顶，以下建筑不属于该风格的是（）A、巴黎圣母院B、意大利米兰大教堂C、梵蒂冈圣彼得大教堂D、克里姆林宫我的答案：B37属于日本的古老戏剧是（）A、能乐B、梵剧C、元曲D、粤剧我的答案：A38以下不属于电影艺术综合性的三个层次的是（）A、各门艺术的综合B、科学与艺术的综合C、美学层次的综合D、虚幻和现实的综合我的答案：D39以下书法字体中，隶书是从哪一种简化而来的A、篆书B、楷书C、行书D、草书我的答案：A40《老人与海》的作者是（）A、海明威B、列夫托尔斯泰C、阿伦雷乃D、泰戈尔我的答案：A41美国第一部西部片是（）A、《火车大劫案》B、《红河谷》C、《日正当中》D、《荒野大镖客》我的答案：A42“17年中国电影”所指的时期是（）A、年B、年C、年D、年我的答案：B43《兰亭集序》中的“之”字各不相同，其中一共有（）个之字A、10.0B、20.0C、30.0D、40.0我的答案：B44目前在西方关于艺术起源最广为接受的是（）A、模仿说B、表现说C、劳动说D、巫术说我的答案：D45对于不同发展阶段的美国西部片，有反英雄主义的是（）A、早起西部片B、成年西部片C、心理西部片D、史诗性的西部片我的答案：C46莫言文学风格深受（）的影响A、狄更斯B、维吉尔C、司汤达D、马尔克斯我的答案：D47以下摄影流派中，强调色彩运用，追求画面美感的是（）A、绘画主义摄影B、纪实主义摄影C、超现实主义摄影D、印象主义摄影我的答案：A48关于艺术的起源，持模仿论的是（）A、亚里士多德B、席勒C、列夫托尔斯泰D、普列汉诺夫我的答案：A49以下不属于美学研究范畴的是（）A、自然美B、逻辑美C、艺术美D、社会美我的答案：B50以下摄影作品，出自乔－洛蒂的是（）A、周恩来B、奥黛丽赫本C、爱恩斯坦D、枯松的灵魂我的答案：A二、 判断题（题数：50，共 50.0 分）1黑格尔认为美学即艺术哲学。2杜甫的作品代表着儒家美学。3《太白行吟图》的作者是宋朝梁楷。4好莱坞并没有歌舞片，歌舞片是宝莱坞的特色电影类型。5艺术思潮的形成深受社会思潮和学术思潮的影响。6列夫托尔斯泰是著名的后现代主义作家。7中国戏曲舞台的时空设置要求和真实相同。8“电影符号学”的创始人是克里斯蒂安麦茨。9《城南旧事》电影成功在情节的巧妙设置，扣人心弦。10李安拍摄的《卧虎藏龙》是从功夫片的角度出发的。11在造型艺术中要尽量避免作者情感，客观的反映艺术对象。12艺术底蕴具有多义性和模糊性。13中国话剧最早是由美国传入的。14最深层的艺术底蕴，应该探索“终极关怀”这样的高度。15大众传播媒介要通过小众化和分众化来达到大众化的目标。16《人物龙凤图》是中国保存最古老的国画。17陈凯歌的《黄土地》所要表达的基调是“如此贫瘠的土地孕育了如此伟大的民族”。18汉字有六义：象形、指事、会意、形声、专注、假借。19器乐分为弦乐、管乐和弹拨乐三大类。20文艺心理学中，鉴赏时的心理距离既不能太远也不能太近。21艺术底蕴一般较为直白的反映在艺术作品中。22李白的作品体现着道家美学；而王维的作品体现着禅宗美学。23中国目前电影产业缺少的是类型电影。24徐克属于香港新浪潮导演之一。（）25《韩熙载夜宴图》中展现的韩熙载的心情是闷闷不乐的。26魏晋南北朝在中国美学史上是一个分界点，由气势磅礴转向内蕴。27借助显微镜可以在《蒙娜丽莎》画作中的眼睛处发现字母。28《包厢》的作者是著名后现代派画家雷诺阿。29欧洲园林的特点是整体形状为几何图形。30凤凰卫视的logo整体采用的几何图形是方形。31艺术批评最首要的是帮助人们更好的鉴赏艺术作品，提高鉴赏能力和鉴赏水平。32中国戏曲与西方话剧相比，更加强调再现性。33我国电视剧评奖最高奖为飞天奖。34王羲之的《兰亭集序》中可以体现出一种自然美，这也是中国文化中所推崇的。35艺术流派是由专门机构归纳总结形成的，不是自发形成的。36达芬奇的《最后的晚餐》作品中所有人物的表情是都展现出来的。37坚固、实用、美观是建筑的三条原则。38艺术批评要能丰富和发展艺术理论，推动艺术科学的繁荣发展。39法国学者阿尔都塞对艺术起源问题持“多元决定论”。40水彩画在国画中是不受重视的。41李白的《蜀道难》对仗工整，行文严格。42弗洛伊德的三种人格中反映人类本能欲望的是“自我”。43我国的第一部电视剧是《一口菜饼子》。44中国的民众心理比较接受彻底的悲剧戏剧。45《清明上河图》是残卷而并非全本。46雅典娜神庙属于西方建筑流派中的古希腊罗马建筑流派。47西方雕塑史上第一个高峰是在文艺复兴时期。48现代舞源自于芭蕾舞，是其在新时代的延续。49音乐可以分为声乐和器乐两大类型。50北京四合院一般将大门开在东南角。2016尔雅艺术导论期末答案_百度文库
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你可能喜欢影视鉴赏一、填空题；1.有专家预言，影视文化与计算机多媒体一道，正逐；3、中国电影诞生于1905年；4、我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演；13、场面调度是拍摄现场导演的主要工作，它包括演；15、影视片后期制作大致包括音乐音响录制、混合录；16、摄制组内部通常分为导演、摄影（摄像）、美术；17、影视演员表演的特点表现在片段性表演、生活化；1913年
影视鉴赏 一、填空题
1. 有专家预言，影视文化与计算机多媒体一道，正逐渐形成一种崭新的 多媒体视像 文化。 2、
年12月28日，在 法 国一家咖啡馆的地下室里，放映了由 路易?卢米埃尔兄弟摄制的《 火车进站 》等影片。这一天被电影史学家们定为电影正式诞生的日子，标志着 无声 电影时代的开始。
3、中国电影诞生于
4、我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《 定军山 》，第一部故事片则是
13、场面调度是拍摄现场导演的主要工作，它包括 演员 的调度和 镜头
的调度。 14、 剪辑
被称为影视艺术创作过程的“第三次创作”。
15、影视片后期制作大致包括 音乐音响录制、 混合录音 、合成拷贝和 撰写完成台本 四个步骤。
16、摄制组内部通常分为 导演、摄影（摄像）、美术、制片 等四个部门。
17、影视演员表演的特点表现在片段性表演 、生活化表演 和无观众表演 三个方面。 18、DV创作题材选择时的“四小”原则是 小题材 、小故事、小人物、 小场景
。 19、DV创作题材具有 边缘性 、 多样性 、 随意性
年摄制的《 难夫难妻 》。
5、世界电影艺术史上的第一次大变革是从 无声
。 6、最初的无声电影，也被称为
7、一般认为， 1927
美国摄制并公映的影片《
爵士歌王》是有声电影诞生的标志。1929年拍摄的《 纽约之光 才可以称为是一部完全的有声片。 8、我国的第一部有声片是
年摄制的《 歌女红牡丹》。
9、 彩色电影 出现，或许可以算作是现代科学技术在电影史上的第二次革命。
10、真正的彩色电影，是在 20 世纪 30 年代中期出现的。它的出现是建立在彩色胶片 发
明的基础上。
11、世界上第一部真正的彩色影片是 1935 年使用彩色胶片拍摄的《浮华世界 》。直到二十世纪 60 年代初期，彩色影片才被世界各国普遍采用。
12、中国第一部彩色电影是 1948 年拍摄的舞台艺术片《生死恨 》，由 梅兰芳 主演， 费穆 担任导演。
13、电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪 90年代以后。著名影片有《 阿甘正传》、《 真实的谎言》、《 侏罗纪公园》和《 玩具总动员》等。
14、电视是电子技术高度发展的产物。
1936 年11月2日， 英 国广播公司定期播出黑白电视节目。这是世界上第一次正式播出电视节目，人们普遍把这一天作为电视事业的开端。26、日，英国广播电视公司在伦敦建立了电视台，标志着电视事业的开端。15、
美国 国于 1954 年正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家。
16、法国于 1938 年开始定期播出电视节目，美国与苏联于 1954
年开始定期播出电视节目。
17、 1958 年5月1日，我国第一座电视台、中央电视台的前身
北京电视台 开始实验播出，同年6月15日播放了我国第一部电视剧《
一口菜饼子 》，我国电视艺术从此诞生。 18、美国的 亨利?布雷切斯
教授指出：“所谓的‘数字革命’将使电影、电视技术上的区别变得无关紧要。”
19、影视艺术的综合性体现在第一，吸取了各类艺术的精华 ；第二，科学与艺术的有机综合；第三，及各类艺术的美学特征于一身
20、影视艺术综合了戏剧、文学，绘画、雕塑、 音乐、建筑、摄影和 舞蹈 等艺术中的多种元素。
21、电影与戏剧有密切的关系，早在电影诞生初期就出现了以 梅里爱 为代表的 戏剧电影学派 ；我国最早的电影理论是 影戏 理论；20世纪40年代以好莱坞为代表的美学观一度风靡世界银幕。
22、影视艺术从绘画、雕塑中吸取了造型艺术的规律和特点，使得 造型性 成为影视艺术重要的美学特征之一。
23、电视所具有的 参与性 与
，充分体现了电视传播的最大优势。
24、影视艺术具有的三个积极作用是
审美教育作用、 审美认知作用 和
审美娱乐作用 。25、影视既是艺术，又是一种特殊形态的 文化产业 ，如美国1993年拍摄的影片《 侏罗纪公园
》就是很好的证明。
26、二十世纪40年代意大利新现实主义电影的代表作，教材提到的有《偷自行车的人》和《 罗马11时》，当时中国现实主义电影的代表作则是《 一江春水向东流 》和《 八千里路云和月 》等。
27、谢晋导演的著名影片有《天云山传奇》、《 牧马人》、《高山下的花环
芙蓉镇 》等。
28、纪实性风格的道德题材影片，教材中提到的主要有美国影片《 克莱默夫妇 》、《 母女情》、《普通人》和《 金色池塘》等；悲喜剧风格的道德题材影片，教材中提到的主要有前苏联影片《 命运的嘲弄 》、《办公室的故事 》和《 两个人的车站》，被称为“ 爱情三部曲
”；抒情诗风格的道德题材影片，教材中提到的有日本影片《 绝唱》和《 远山的呼唤 》等；
29、美国最富有特色的类型电影是“
西部片”。其第一部是1904
年拍摄的《 火车大劫案 》。
30、日本著名导演黑泽明拍摄的著名影片有《罗生门》和《影子武士 》等。
1、二十世纪70年代“新德国电影”运动中的优秀影片有《 锡鼓》、《 玛丽娅?布劳恩的婚姻》和《 莉莉?玛莲 》等。
2、我国新时期电影中，较好地把民族性和国际性统一起来的影片，教材中提到的主要有《 黄土地 》和《
3、影视艺术的两大片类是
艺术片。分别属于 通俗文化或大众文化 范畴与高雅文化范畴。
4、娱乐片包括
喜剧片、 惊险片 、 武打片或称功夫片、
科幻片、魔幻片
等。 5、我国特有的一种电影类型是 武打片
或称 功夫片
6、影视艺术的创作流程一般要经历
前期筹备 、正式拍摄和
后期制作 、三个阶段。 7、影视创作前期筹备阶段的重点是
组建摄制组
。 8、影视文学剧本在文本形式上通常分为 散文式 和 场景式 两种。
9、剧本又称“
脚本 ”或“ 剧作
”，而分镜头剧本又称“
”或 导演工作台本
，它的文本形式通常是 表格式
10、场景的构成方式主要有 棚内景 、 场地景
11、当摄制组成立时，导演要做的第一件事就是交代他的创作意图，即所谓的“
导演阐述 ”，也可以说是“
宏观指导 。”
12、正式拍摄也称为
实拍 阶段，为提高拍摄效率，控制拍摄成本，摄制组要将所有镜头分 场景 集中拍摄。
20、影视画面这种艺术符号的本质决定了它的两个基本特征是 再现性 和 表现性 。 21、电影电视中的声音分为人声、音响 和 音乐 三个部分。
22、影视剧本的改编原则和方法主要有 节选式改编
、 创造性改编 、 浓缩式改编和 取材式改编
23、编剧的创作方式分为
原始 和 改编
24、影视画面主要是通过摄影机的镜头拍摄记录下来的，对影像效果的影响主要来自四个方面即
25、景别主要分为
远景（大远景） 、 全景、 中景、 近景 和 特写（大特写）。 26、一般来说，为了展示场面和环境，电影可以比较频繁地使用远景和
镜头，而电视由于受到一定的限制则很少使用，它更多地使用近景特写镜头。 27、运动镜头包括
推、拉、摇、移
等五种基本形式。
28、一般将镜头角度分为三种类型，即 平视镜头 、 俯视镜头和
仰视镜头。
29、影视造型一般是通过 摄影造型（取景、光线、色彩等）、 美术造型（布景、服装、化装、道具等）、 演员造型（外形、动作等）来完成的。 30、影视画面的造型元素主要包括 构图 、 光 和
1、影视构图的基本原则有四点，即 叙事性原则
表意性原则、 修辞性原则 和
整体性原则。
2、从质量上看，光可以分为 柔光和
硬光 ，在表现欢快、自然、明亮的气氛和情绪时，一般采用 柔 光，而表现紧张、恐惧和焦虑等氛围时则往往使用
3、根据光的照明度的不同，可以被划分为
，用来表现压抑的或悲剧性的氛围时，一般用 弱光。
4、第一部真正美学意义上的彩色影片是意大利影片《 红色沙漠 》。 5、色彩配置比较好的我国电影，教材中提到的是《 黄土地 》。
6、色调处理比较好的我国影片，教材中提到的有《
红高粱》、《 寒夜》和《 开国大典》。 7、影视作品中的人声主要由 对话、
8、影视艺术中音响的作用主要体现为
还原逼真感、
9、影视艺术中的音乐包括 器乐
10、影视艺术中音乐的作用主要体现为
抒发感情、
参与叙事、
展现环境 和
11、习惯上人们常把影视艺术中声与画的结合方式称为 声画蒙太奇 。
12、影视艺术中声画结合的方式主要有 声画同步 、 声画分离、 声画合一 和
声画对位 。 13、蒙太奇的功能主要有
叙述故事 、
表达情感 、
。 14、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有
叙事蒙太奇、表现蒙太奇 和
修饰蒙太奇 三种。 15、长镜头的三个美学优势是 叙述的完整性、 表意的丰富性
画面的开放性
。 16、卢米埃尔以写实方式开创了 纪录片 的美学传统和电影形态，而梅里爱对戏剧式电影风格的热衷、毕生坚持浪漫主义风格的影像表达则形成了 故事片
17、苏联蒙太奇学派的发展大致经历了以维尔托夫和库里肖夫为代表的 准备阶段 阶段，以 爱森斯坦 为代表的高峰阶段，以 普多夫金
为代表的完成阶段。 18、提出“杂耍蒙太奇”概念的是爱森斯坦
。 19、首次提出“理性蒙太奇”概念的是 爱森斯坦
20、前苏联蒙太奇电影流派的创立和发展者是维尔托夫、 库里肖夫 、爱森斯坦
普多夫金 。
21、将蒙太奇提升到了思维方式和美学高度来认识的是 爱森斯坦。
22、前苏联电影《母亲》的导演是蒙太奇电影美学流派的代表人物
。 23、著名的世界电影史上经典场面“敖德萨台阶”出自爱森斯坦 拍摄的影片《 战舰波将金号 》中。
24、 普多夫金 和
爱森斯坦 代表了苏联蒙太奇学派的最高成就。
25、《土地》和杜甫仁科1929年拍摄的影片 《兵工厂》被视为“蒙太奇电影”最后的巨作。 26、《
罗马，不设防的城市
》是意大利新现实主义电影流派的开山之作，其导演是
罗西里尼 ，他给意大利新现实主义电影下的定义是“ 它就是生活本身”。 27、维斯康蒂被誉为 “新现实主义电影之父” 。 28、德?桑蒂斯艺术生涯的颠峰之作是 《罗马11时》。
29、一般认为，德?西卡和柴伐蒂尼在1956年合作拍摄的影片 《屋顶》标志着意大利新现实主义电影运动的结束。
30、法国“新浪潮”电影的兴起得力于《 电影手册 》杂志 91、作家电影的实质是 导演中心
92、戈达尔最具有代表性的影片是《精疲力竭
93、 特吕弗拍摄的五部自传体影片是《 四百下 》、《 二十岁的爱情 》、《 偷吻 》、《 夫妻生活》和《飞逝的爱情
94、《广岛之恋》及《精疲力尽》的导演分别是
95、法国“左岸派”电影的代表作品有 阿仑?雷乃
导演的《广岛之恋》和《去年在马力昂巴德》等。
法国新浪潮
电影运动开启了现代电影的新时代。
97、开辟现代哲理电影先河的是瑞典（国家）的著名导演
98、给英格玛?伯格曼带来国际声誉的影片是《第七封印 》。给费里尼带来国际声誉的首部电影作品是《 道路
》，而他的颠峰之作是《 八部半
99、费里尼著名的电影“背叛三部曲”是《 甜蜜的生活》、《 八部半》、《朱丽叶塔的精灵》。 100、安东尼奥尼在20世纪60年代著名的“现代爱情三部曲”包括 《奇遇》、《夜》、《蚀》
。 101、新德国电影的第一次创作高潮被称为
青年德国电影。其领袖人物是 亚历山大?克鲁
格。他的代表作是《 告别昨天》。而第二次高潮出现在20世纪八十
年代。 102、《铁皮鼓》的导演是 施隆多夫。这部电影的主人公名叫
103、文德斯对新德国电影和世界电影的重要贡献在于他创立和发展了“ 公路片
”的样式。其最高成就的作品是《 德克萨斯州的巴黎
104、创造了德国电影最高成就的是
法斯宾德 ， “德国女性四部曲”是 法斯宾德
导演的《玛丽娅?布劳恩的婚姻 》、《莉莉?玛莲 》、《 洛拉》和《
维洛尼卡?福斯的欲望》。 105、在新德国电影运动中成就最卓著，影响最巨大的人物是
。 106、美国电影的元年一般认为是
107、在美国早期电影发展的前十年中，对世界电影发展产生深刻影响的三位电影人分别是 鲍特
、 弗拉哈迪
108、美国第一部应用剪辑手段摄制的影片是 鲍特
拍摄的《 一个美国消防队员的生活
》。他拍摄的具有里程碑式的影片是《
火车大劫案
109、使美国电影进入成熟阶段的导演是 格里菲斯 。代表他电影艺术最高峰作品是《 党同伐异 》
110、格里菲斯拍摄的反映美国南北战争的巨片是《 一个国家的诞生 》，耗资200万美元拍摄的史诗性巨片则是《 党同伐异》。
1、格里菲斯分别在电影《
一个国家的诞生 和《 党同伐异》中都创造了“最后一分钟营44、二十世纪五、六十年代，台湾影坛在演艺方面的“二林二秦”指的是 林青霞 、 林凤娇、
45、新时期中国电视文艺第一个有影响的栏目，是1979年1月 中央电视台
最早开办的《 外国文艺》栏目。
46、我国第一座电视台是
北京电视台
47、我国第一部直播电视剧是 《一口菜饼子
》。中央电视台播出的新时期第一部国产电视剧是《 三家亲
48、我国第一部大型室内连续剧是《 渴望》。
49、按艺术形式分类，电视剧可以分为
电视小品 、电视单本剧 、 电视连续剧 和 电视系列剧
50、中国综艺节目主要包括 综艺栏目
与 综艺晚会
两大类型。
4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以 维尔托夫和库里肖夫 为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的 爱森斯坦 ，第三种是以 普多夫金 为代表的蒙太奇学派。
17、影视的运动性包括 运动性、逼真性、主体运动 和 主客体复合运动
18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的 基本 特性，假定性是影视美学的 本质 特性。
救”的电影奇观。
2、“在世界电影史上《北方的纳努克》的重要意义不仅在于它是一部杰出的影片，还在于它的出现宣告了记录电影作为一种电影形态的诞生。”，这部电影的导演是 弗拉哈迪
。 3、世界最著名的影城是
4、从类型片的角度看，《与狼共舞》属于
片，《星球大战》属于 科幻
片，《爵士歌王》属于
片，《黑社会》属于
片。 5、美国导演中有“悬念大师”之称的是
7、创造了流浪汉查利形象的喜剧大师是 卓别林 ，他是
国人，被萧伯纳誉为“电影业造就的唯一天才”。
10、类型片中最具代表性的是 西部片 、 喜剧片
。 11、一般认为 阿瑟?佩恩 导演的《 邦尼和克莱德》标志着新好莱坞电影的崛起。 12、 丹尼斯?霍佩尔 导演的《 逍遥骑士 》被认为是新好莱坞创作高峰阶段的第一部作品。13、斯坦利?库布里克导演的“未来三部曲”是《奇爱博士 》、《2001遨游太空 》、《 发条橘子 》。
14、评论界认为“自《公民凯恩》以来最出色的一部美国电影”是指 科波拉 导演的电影《教父》。他在1979年导演的《 现代启示录》引导观众思考战争对人类的异化，表现出了深刻的哲理。
15、斯皮尔伯格1975年导演的灾难片《 大白鲨 》和年导演的《第三类接触》、《 E?T 外星人》开创了新好莱坞技术主义主流商业电影的先河。 16、美国“科幻片之父”是电影《星球大战》的导演 乔治?卢卡斯
17、亚洲最早输入电影的国家是日本。最早的电影以 风光片、时事资料片、舞台纪录片
18、日本电影中被并称为“男性电影的黑泽，女性电影的木下”的导演是黑泽明和木下惠介
。19、日本新浪潮电影运动的代表性作品是 大岛渚 的《 青春残酷物语
20、迄今为止亚洲唯一位两次获得戛纳电影节金棕榈奖导演是 日本 的 今村昌平 。 21、被誉为“日本动画片之父”的电影导演是 政冈宪三 ，他的代表作是《蜘蛛与郁金香》。22、日本的 宫崎骏 被誉为继黑泽明之后的“国民电影作家”。
23、被尊为“印度电影之父”的导演是 巴尔吉
。他拍摄的第一部作品是《哈里什昌德拉国王》，标志着印度电影的正式诞生。
24、印度第一部有声故事片是 A?M? 伊兰尼
拍摄的幻想片《阿拉姆? 阿拉》。 25、被称为印度现实主义电影的先驱的导演是 D?K? 博斯 、 R? V? 森达拉姆
和 K? A ?阿巴斯
26、印度女导演米拉?奈尔获得2002年度威尼斯电影金师奖的作品是《 季风婚宴》。 27、 阿巴斯?库亚斯奈米
的《 樱桃的滋味
》获得了1977年戛纳国际电影节金棕榈大奖，也让全世界认识了伊朗电影。
28、清代乾隆年间中国灯影戏传入欧洲,著名电影学家 萨杜尔 将这类灯影戏称为“ 电影的前驱 ”。
29、1896年8月晚,在中国电影发祥地上海首先出现了当时称为&西洋影戏&的《 马房失火 》等十余部电影短片。
30、奠定中国电影起始点的是1905年由京剧泰斗
谭鑫培 主演的《 定军山 》“请缨”“舞刀”等片断。
31、中国第一部短故事片是 1913
年由张石川和郑正秋联合编导的《 难夫难妻
》。 32、20年代，有关影戏理论的代表作有侯曜编写的《 影戏剧本作法 》和徐卓呆编译的《 影戏学》等。
33、在中国电影发展史上, 1932 年前后是一道重要的分水岭。中国左翼电影的开山之作是《狂流》。
34、左翼电影成熟期的一部优秀代表作是《 马路天使》。
35、新中国第一部以工人阶级为主人公的故事片是东北电影制片厂出品的《 桥》。 36、中国电影的美学风格在建国后发生了引人注目的嬗变,银幕上出现了一种&崇高壮美&的形态,成荫、汤晓丹联合导演的《 南征北战》就是其中优秀的代表作。
37、围绕《 创业》和《海霞 》两部影片展开的尖锐冲突，成为1975年震动全国政治事件。38、
导演的电影《天云山传奇》第一次在银幕上运用悲剧样式深刻反映了自“反右”斗争以来，我国政治生活中由于极“左”路线盛行所带来的严重后果。
39、一般认为，受新时期起始电影理论探讨的直接影响，80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮，即“ 形式美学 ”、“
纪实美学 ”和“ 影像美学
”。 40、吴贻弓导演的电影《
城南旧事》被誉为“散文电影”的精品。
41、由 陈凯歌
担任摄影的《 黄土地
》面世后，在国内外影坛引起很大震动，成为“第五代导演”投石问路的一部重要代表作。 42、《 开国大典》是中国大陆80年代以来具有史诗品格的电影代表作。
43、1982年左右，台湾四位新锐导演联袂创作《 光阴的故事 》，以一种前卫的姿态掀起了台湾“新电影运动”。
1、把戏剧表演的各种手段应用到电影制作中的是 法 国电影先驱 乔治?梅里爱 。他最著名也最重要的电影《月球旅行记》充分融会了丰富的想象力合淡淡的幽默感两大特色。
5、著名的电影理论著作《电影导演基础》作者是前苏联蒙太奇电影美学流派代表人物 库里肖夫。
9、二十世纪20年代美国喜剧能与卓别林媲美的，被称为“石面人”的是 基顿。其最重要的电影作品是《航海家》和《将军号》。
13、法国“新浪潮”运动的三位主将是 特吕弗、雷乃和戈达尔。
15、开创德国表现主义电影先河的影片是,卡里加里博士。
25、世界上第一个提出“电视”这一概念的是一位法国律师塞列克。
27、电视剧艺术的发展大致经过了四个阶段，即转播戏剧阶段、直播电视剧阶段、实景录制阶段和内外景结合阶段。
28、世界上第一部播放的电视剧是 《花言巧语的人》。
30、1983年，杭州《大众电视》杂志举办了第一届“ 金鹰奖”优秀电视剧的评奖活动，与专业性的“飞天奖”竞相争辉。
二、名词解释
1、戏剧式结构影视文学剧本：是叙事性最强、情节最集中最紧凑的结构，强调矛盾冲突，以冲突的肇端、发展、激化、爆发、解决为叙事逻辑来安排剧情。
2、小说式结构影视文学剧本：这种结构不追求集中而尖锐的矛盾冲突，也不追求错综复杂的故事情节，而是以生活化的故事，多样化的场景、丰满化的人物形象来表现人物的内心世界、生存状态、生活际遇。
3、散文式结构影视文学剧本：这种结构不强调故事的完整和情节的连贯，甚至没有鲜明的线索和和外在的冲突。常以自由舒缓的节奏、平稳安静的段落、富有诗情画意的场景和镜头，抒发感情，描写生活，追求艺术美感。
4、心理式结构影视文学剧本：以剧中人物的内心活动为线索来组织情节。在这种叙事结构中，现实场景常常和回忆、梦境、幻觉交织在一起，叙事时空交错跳跃，故事本身模糊淡化，叙事段落的划分很不明显，很不确定。
5、扁平式结构影视文学剧本：这种结构最大的特征是反叙事、反逻辑，多以若干个段落构成，段落之间没有时间、空间、人物、时间、因果等叙事要素的关联，甚至没有事件、因果。 6、长镜头
P106 ：指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。 7、景别： 指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。 一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
8、特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。
9、场面调度：场面调度包括演员调度和镜头调度。演员调度是导演对演员及演员之间的位置、动作的运动变化进行安排和指挥。镜头调度是导演对摄影机的位置角度、景别、焦距等的运动变化进行安排和指挥。
10、平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
俯视镜头 ：指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。
11、蒙太奇：蒙太奇的完整概念，应当包括以下三层含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头、段落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。
12、重复蒙太奇 ：它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。 13、平行蒙太奇：指将不同空间和相同或不同时间发生的相对独立的情节分别并列叙述的蒙太奇形式。
14、交叉蒙太奇：指将不同空间同一时间的相互紧密联系的情节交替叙述的蒙太奇形式。 15、影视的客体运动与主体运动：客体运动：拍摄对象的运动。主体运动：摄影机的运动。机位距离、角度、焦距的变化。
16、蒙太奇运动 ：画面组接切换产生的运动。
17、电影眼睛派：20世纪20年代维尔托夫等人的实验性电影和新颖的电影主张吸引了年轻的电影爱好者，组成了“电影眼睛派”。
18、库里肖夫效应：指库里肖夫进行的电影实验，即用零散的素材通过有意识的蒙太奇组接，可以创造出不同的意义。
19、影视的的情节节奏：
三幕结构：第一幕：显示故事发生的环境场所；第二幕：故事通过一系列情节逐步向高潮发展；第三幕：故事被推向高潮，各种不相关的情节彼此联系起来，各种问题得到解决。
情绪节奏：根据一定的情绪感染观众的节奏，指由片子中时间、情节或人物情绪发展的强度和速度形成的节奏，是一种在作品内容中所决定的因素。
20、 电视连续剧：指长度在三集以上，主要人物和主要情节贯穿全剧，采用分集播出的方式，并且在每集结尾留出悬念的方法来吸引观众的一种电影样式。
21、意大利新现实主义电影 ：1945年罗西尼执导的《罗马，不设防的城市》成为意大利新现实主义电影历史的开始的标志。通常认为，意大利新现实主义电影从此开端。一般认为，德西卡和柴伐蒂尼在1956年合作的影片《屋顶》标志着这一电影运动的结束。
22、类型片：既是一种制作方式也是一种创作方式，强调电影拍摄过程中的规范化、程式化、模式化。类型片并不是对故事情节的简单复制，而是对引起观众兴趣的电影元素的复制。 23、法国新浪潮电影运动 ：年，法国影坛上突然出现了一批由年轻人拍摄的具有崭新的电影理念与表现形式的电影作品，法国新闻界把这突如其来的电影热潮称之为“新浪潮”。从1958年开始，这些年轻人由理论转向了创作实践，形成了轰轰烈烈的新浪潮电影运动。法国新浪潮电影运动的本质是要求以现代主义的精神来彻底改造电影艺术的运动。
24、德国表现主义电影 ：德国电影在本世纪上半叶曾经有过一个黄金时代。1918年德国皇11、简析《一江春水向东流》这部影片的社会内涵与时代色彩。
答：该片将中国传统的传奇叙事与西方的现实主义相结合，通过一个跌宕起伏的家庭伦理故事，概括中国现代史上一个伟大的历史时期，而具有史诗气概。这部影片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资美国微软公司阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景，揭露并抨击了反动势力的罪恶本质，歌颂了抗日力量的壮大不可战胜，表达了对中国劳苦大众的深切同情。
12、如何理解影视艺术家与社会生活的关系？
答：艺术家对社会生活的这种观察与感受又分为直接体验与间接体验两种情况。直接体验，是指艺术家在生活中亲身的所见、所闻、所感、所遇，这些亲身经历往往成为艺术家创作的原料，往往激发起艺术家的创作欲望，激发起艺术家生动的想象和丰富的情感。间接体验，是指艺术家从他人的言谈和著作中所吸取的生活经验，这些间接的生活体验常常可以扩大艺术家的视野，拓展艺术家的生活积累，诱发艺术家的创作灵感。
13、道德题材影片有哪几种类型？其特点和代表作是什么？
答；第一类是纪实风格的道德题材影片，如《克莱默夫妇》、《金色池塘》；第二类是悲喜剧风格的道德题材影片，如《命运的嘲弄》、《两个人的车站》；第三类是抒情诗风格的道德题材影片，《绝唱》、《远山的呼唤》。
帝的倒台和魏玛共和国的建立，使德国的文学艺术家得以在民主宽松的气氛中进行自由创作。
25、电视专题片 ：主要属于社教性质的电视节目。它在中国电视屏幕上出现的时间，要比电视剧早一些，数量上也要比电视剧多得多。电视专题片的内涵比较宽泛，粗分大致可以分为时政专题片、经济专题片、历史专题片、人物专题片、文化生活专题片、音乐专题片、体育专题片。
26、电视报道剧 ：是以反映真人真事为基础的形象化、视觉化的电视艺术形式，它以“真”、“快”、“新”夺人，是集新闻性、时代性、文学性、艺术性于一身的“电视报告文学”。27、电视小品：电视小品指长度在15分钟以内的短电视剧，其特点是长度短、题材小、编写快、易制作、成本低。
28、电视单本剧：主要指长度为一集到三集的电视剧样式。一般有一个完整的故事情节和几个主要人物，注重反映现实生活，情节结构简单明快，人物性格特征鲜明。
29、电视艺术：电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，其中主要包括电视剧、电视综艺节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV)、电视艺术片、电视文学、电视音乐、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目、电视游戏节目等等。
三、简答题
1、影视表演有哪些特点？
答： 1、电影表演的生活化： 2、电影表演的镜头感： 3、表演的非连续性和反程序性：4、无对象交流以及表演环境的纷乱性：
2、影视画面的两个基本特征是什么？如何理解？
再现性：是现实时空的一种再现，来自于对已经存在的客观现实的记录，比任何其它艺术载体更为逼真。
表现性：影视画面并不是现实的简单复制，而是通过各种艺术和技术手段对现实的重新表现，影视画面记录的物像是影视制作者赋予了一定认识、理解和阐释的，既是客观现实的再现，又是主观心智的表现。
3、镜头角度的三种类型是什么？各有什么特点或作用？
答：即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。
平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。
仰视镜头，指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。这种镜头使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或者崇敬感，也可以用来创造一种悲壮和崇高的效果。
4、简述影视构图的原则。
答：叙事性原则 ，表意性原则 ，修辞性原则 ，整体性原则。
5、影视作品中音乐主要作用是什么？
抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。
6、蒙太奇的基本功能包括哪几个方面？请简要加以阐述。
答：叙述故事――组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。
表达思想――运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。
创造时空、运动和节奏――自由的虚拟的时空。蒙太奇运动。画面节奏与叙事节奏。镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。
7、什么是长镜头?它具有哪几个美学优势？请简要加以阐述。
答：指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。美学特点：叙述的完整性、逼真性；表意的丰富性；画面的开放性。
8、影视艺术造型性与运动性的辨证统一关系怎样？
答：造型性和运动性具有各自的特征，但他们不是截然对立的，而是辨证统一的关系。两者都必须体现为视觉形象，服从同样的艺术规律和美学法则。两者都属于影视特性，都受影视本质的限定。
9、简述影视艺术假定性的含义及其体现。
答：含义---创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性形态。
具体体现---a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。
10、影视艺术的逼真性与假定性的辨证统一关系怎样？
逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。逼真性和假定性存在于一个统一体中，逼真性强调反映与再现，注重外在的真实，假定性强调创造和表现，追求本质的真实。假定性不能脱离逼真性，逼真性也不能脱离假定性
14、简析影片《黄土地》的民族风格。
答：由陈凯歌执导，张艺谋担任、结构、造型风格等方面都非常“出格”，成为我国“第五代导演”投石问路的一部重要代表作。在立意上，影片顺应80年代国内兴起的“文化寻根”思潮，尝试从文化的角度去开掘民族历史于民族精神的深层底蕴，在结构框架上，影片则将大块写实与大块写意相融合。
15、简析影片《红高梁》是如何把民族性与国际性统一在一起的。
答：影片注意突出情绪冲击力和画面的造型感染力，在银幕上鲜明地展现出创作主体的审美个性和独特风格。与此同时，这部影片又明显地借鉴了中国古典艺术的传统，如戏曲和话本中的传奇色彩，章回小说中的白描手法，乃至民间民俗文化的野性与活力，在保持情节框架的基础上重视影片的情绪氛围。正因如此，《红高粱》做到了既广泛借鉴世间电影文化精华，又具有鲜明的民族气派和民族风格。
16、前苏联蒙太奇电影美学流派的代表人物及其代表作是什么？
答：(1)库里肖夫：《党同伐异》；（2）维尔托夫：《电影真理报》；（3）普多夫金：《大脑的功能》。
17、卓别林电影代表作主要有哪些？其影片主题和艺术特点是什么？
答：代表作包括《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》、《舞台生涯》、《一个国王在纽约》等。其影片的主题通常集中在以下4个方面：①鞭挞不公正、不人道的资本主义社会，反抗剥削和压迫；②反对法西斯独裁，谴责侵略战争；③歌颂底层“小人物”的真、善、美；④针砭人性的弱点，警示人生的误区。他的艺术特点，首先是以喜剧为载体表现悲剧。其次是用对比蒙太奇手法叙事。三是运用哑剧手法，以夸张的表情和动作营造喜剧气氛。四是恰如其分地掺入杂技动作，使其同剧情融为一体。五是绝大部分镜头使用全景，中景不多，少量远景，特写镜头屈指可数。
18、科幻片的主要特点是什么？
答：答：第一，基于科学，驰骋幻想。第二，以特技手段展现科技领域和大千世界的无穷奥妙，引发观众遐想。第三，人与物的异化。第四，善恶科学家之争。第五，时空无限，景物有数。
19、法国新浪潮电影在内容及艺术上特点是什么？有哪些代表作品？
答：并非所有剧本都有完整的故事结构，故事情节经常由一个语境突然“跳”到另一个新的语境；对行为的动机讳莫如深；高潮与结尾很不明显；故意混淆故事的立论一观点，令观众只得带着疑问离开影院。代表作有：《漂亮的塞尔其》、《四百下》、《广岛之恋》、《筋疲力尽》等。
20、德国表现主义电影的特点及其代表作是什么？
答：对富裕的联邦德国社会中资产阶级的踌躇满志、无所作为的消极心态表示出极大的愤慨，镜头中洋溢着高昂的革新热情并不时闪射出人道主义精神的光辉。代表作有：《阿丽丝在城市》、《错误的举动》、《时间的流程》、《青年托莱斯的迷乱》、《四季商人》。
21、二十世纪三十年代中国左翼电影运动的主要贡献是什么？
答：他们首先抓队伍建设，通过各种渠道向多家私营公司输送一批新文艺骨干参加电影工作，团结大多数爱国电影人，全力推进以反帝反封建为主要内容、以现实主义为主要创作方法的左翼电影运动。二是抓剧本创作，源源不断地向导演们提供“一剧之本”。三是抓电影批评，千方百计利用合法途径在上海各家报纸的副刊上开辟舆论阵地，坚持以“每片必评”的方式作出观点鲜明的褒贬，在创作人员及广大观众中树立起令人信服的权威性。
22、新时期中国电影三次艺术创新浪潮指什么？其代表作品有哪些？
答：一般认为，受新时期起始电影理论探讨的直接影响，80年代前半期的电影创作经历了三次艺术创新的浪潮，即“形式美学”、“纪实美学”、“影像美学”。代表作有《城南旧事》、《黄土地》等。
23、电视剧的艺术特征是什么？请加以简述。
答：（1）电视剧是综合性很强的艺术。（2）电视剧是以家庭生活或社会生活为主要题材的艺术。（3）电视剧是以精心设计情节为主要手段的艺术。
24、在你看过的影片中，你觉得哪一部的开头最好？哪一部的结尾最好？请结合所学知识加以简析。
答：法国影片《拿破化在奥斯特里兹战役》的开头便使人忍不住哑然失笑，在笑声中走进故事。如此开头，不仅使人倍觉亲切的艺术审美效果，而且这样开头又不失为真实的历史人物的生动完整的表现。英国影片《简爱》的结尾，没有赘述的话语，没有更多的形体动作，只是将镜头慢慢拉开，让这对共患难的伴侣渐渐融合在一片翠绿的树丛中。显然，长镜头在缓慢地拉开的运动中产生了一种依依不舍的韵味，具有极优美的抒情性，同时也给人们以较充裕的时间展开审美想象和体味。
四、论述题
1、你觉得中国电影的现状怎样？你对中国电影的未来有何期望？
答：导演们开始追求鸿篇巨制、大手笔、大场面、大特效，不注重电影剧本的选取和情节的构思，用平淡甚至庸俗的内容来迎合当今社会受众的浮躁心态和低级需求。我们只希望中国
电影能摆脱现在一种奇怪的现象。不为拿奖、不为票房，仅仅站在观众的立场，拍摄出我们大众喜闻乐见，富有真情实感的，能让我们潸然泪下的作品，拍摄出体现社会风情的好电影。 2、在你看过的中国当代电视连续剧中，你觉得哪一部拍得最好？请谈谈理由。
答：《金婚》让我想起了一句话：为什么我的眼中充满泪水，只因与你一起慢慢变老是一件很奢侈的事。。佟志和文丽携手50年，在他们50年的婚姻生活中，几乎每对夫妻都能找到自己的缩影，《金婚》就是一部中国现代婚姻史，像一锅文火炖着的好汤，一点点的唤醒我们已有些麻木的心，不觉间，泪水已出。这部戏，很有中国特色，浓缩了我们大多数的人婚姻生活模式；这部戏也很感人，在婚外情、一夜情等各种情闹得鸡飞狗跳、家破人亡，人人不得安宁时，这部戏呼唤了一种久违的相濡以沫的夫妻情。天长地久必将是喧闹之后的回归。 3、你如何评价中国电视剧的现状？对其未来发展有何期望。
答：最近几年央视居然囤积了四亿元的电视剧在仓库里无法播出，有制作人表示，2005年中国电视剧生产数量约1.2万集，能进入黄金时间播映的仅为五千集左右，这势必造成损失。所以中国电视剧应该“减产”，电视剧应该重质不重量。 4、张艺谋的导演风格有什么特色？请结合具体影片加以论述。
答：1、非常善于表达和传递中国文化；2、叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；3、音乐美，画面丽；4、解释人性，追求生命的意识；一句话点评：拍他自己喜欢的电影，影视业是十分重要的文化产业，影视作品不但具有很高的精神文化价值，也能够创造很高的经济效益。影视艺术生产的经济效益直接关系到影视企业的积累和扩大在生产能力。影视集传播与艺术、文化与产业于一身，影视生产是一种特殊而高尚的艺术生产。 13、结合具体作品论述影视艺术的巨大社会影响。
影视艺术的的巨大社会影响，可以概括为审美教育作用、审美认知作用、审美娱乐作用，以及巨大的负面影响等几个方面。像《林则徐》、《鸦片战争》等故事片，通过塑造英雄形象，使观众不知不觉的受到感染，心灵得到净化，从而对人们的思想感情和精神面貌起到潜移默化的教育作用。又如电视纪录片《话说长江》，主持人陈铎和虹云以充沛的情感和亲切的解说，把观众带到壮丽的长江景色中，使观众心中升腾起作为中国人的自豪感和责任感，这种爱国热情使他们和观众息息相通。
14、请结合现实谈谈你对影视艺术负面作用的感触。
影视艺术也有相当大的负面作用。首先，在商业利益驱使下，一些影视作品宣扬暴力和色情，对广大观众，特别使成长中的青少年和儿童具有极为有害的影响。其次，电影“白日梦”制造的幻境，满足了人们追求梦幻世界的需要；剥离了人与人、人与现实的的密切关系，使得人与人之间的交流越来越被传播媒介的交流所代替，进一步丧失了现实生活中人们之间相互依赖的真实情感。最后，由于电影电视以图像符号代替了文字符号，使人们越来越习惯于“精华丽的画面，空洞的内容。如《英雄》，色彩和服装都很漂亮，电影的整个基调是黑色的，但有很多色彩，整体造型感很强，色彩运用很奇特。用不同的色彩表达不同的内容，很容易给人矫揉造作的感觉，但在这个片子里结合得非常融洽。故事很简单，叙事结构略显复杂,使人看过一遍后对影片情节并不是太明了。
5、在当代著名演员中，你最喜欢哪一位的表演风格？请结合具体影片加以论述。 答：李幼斌的表演比较内敛，不动声色，含而不露，但表现力很强，而且赋予人物一种迷人的气质。在《继父》中，李幼斌不再是令人骄傲的英雄，而是一个在鲜明的大时代背景下，让人潸然泪下的老继父，该剧再度证明了李幼斌的演技。李幼斌摆脱《亮剑》中李云龙的影子，很传神地演绎了锅炉工老关头这个小人物，将他与孩子之间的矛盾表现得非常精彩。 6、结合具体影视作品论述影视艺术与各门艺术之间的关系。
答：首先，电影、电视剧都与戏剧有着密切的关系。早在电影诞生初期就出现了以梅里爱为代表的戏剧电影学派；我国最早的电影理论也是“影戏”理论。第二，电影、电视受到文学的极大影响。电影想诗歌学习如《城南旧事》，电影向散文学习，如《偷自行车的人》；电影还向小说学习，如《静静的顿河》。第三，影视艺术从绘画、雕塑中，吸取了造型艺术的规律和特点，使得造型性成为影视艺术重要的美学特性之一。《黄土地》采用了一种深黄的色彩基调，表达对我们这个民族和这块土地的眷念之情。第四，影视艺术与音乐、舞蹈具有非常密切的关系。如在近年来风靡全世界的MTV中表现得更加明显。第五，影视艺术与摄影艺术更有着与生俱来的联系。影片《秋菊打官司》中，摄影师准确地运用画面形象来展示了不同的环境，摄影造型对剧情发展起到了重要的作用。
7、试以二十世纪40年代意大利新现实主义电影和中国现实主义电影为例，论述影视艺术的社会内涵和时代色彩。
答：世界各地的优秀影片、优秀电视剧或电视系列片都可以证明，其深刻的思想内涵和感人的艺术魅力，一定离不开特定的时代精神和时代情绪，离不开社会生活中涌现出来的为人们所普遍关心或思考的矛盾与问题，离不开在观众中引起巨大的思想冲击的社会思潮。20世纪40年代意大利《偷自行车的人》是新现实主义电影的经典代表作，全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。《一江春水向东流》通过一个跌宕起伏的家庭伦理故事，概括中国现代史上一个伟大的历史时期，而具有史诗气概。这部影片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资美国微软公司阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景，揭露并抨击了反动势力的罪恶本质，歌颂了抗日力量的壮大不可战胜，表达了对中国劳苦大众的深切同情。
8、试以谢晋导演为例，说明影视艺术家与社会生活的关系。
答：谢晋正是以当代艺术家高度的社会责任感和孜孜不倦的探索精神，贴近人民，深入生活，以他自己的作品揭示社会矛盾，展示时代风云。这些银幕上的人物丰富的性格和复杂的命运，凝聚着历史所反映的社会矛盾。总之，艺术对生活的表现，决不能仅仅停留在表面的生活现象上，而是必须从中揭示出时代的律动与生活的本质，这就是由生活真实向艺术真实的开掘。9、如何理解影视艺术的民族风格与民族特色？试以好莱坞“西部片”为例加以论述。
答：影视艺术的民族性，首先在于影视作品反映了民族生活与民族精神，运用了本民族观众所喜欢与熟悉的艺术形式与手法。综观世界各国的影片，几乎都毫无例外地从不同角度来表现本民族的社会生活与本民族的精神风貌，从而具有鲜明的民族特色和民族风格。“西部片”是好莱坞特有的一种影片类型，“西部片”主要以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为历史背景，自从1904年的《火车大劫案》开始，延续至今，拍出了成百上千部电影。尽管“西部片”故事情节总是非常简单，甚至剧中的人物也是定型化或模式化的，“但是，这些情节和人物在西部片里都是被神话了，人物善恶分明，好的极好，成为美国人民崇尚的坚忍不拔、不畏艰险、见义勇为、扶弱凌强的英雄精神的化身；坏的极坏，集中代表了一切不法之徒的残暴与贪婪”。正是由于“西部片”体现出这种善必胜恶的道德理想，因而它在美国影坛上常胜不衰,正是因为它体现出强烈的美国民族精神风貌，特别是美国人推崇的竞争冒险和个人奋斗精神，再加上影片强烈的戏剧性和娱乐性，所以美国观众感到特别亲切，同时在全世界也拥有大量的观众。
10、简述科学技术的发展对电影美学观的影响。P4
科学技术的发展不仅为电影提供了越来越丰富的技术手段和艺术语言，而且直接影响到电影美学各个流派的产生和发展。从无声到有声、从黑白到彩色，从普通银幕到宽银幕、立体电影、全景电影、数字电影等等，没有一项不是依赖于科学技术的进步与发展。可以预见，随着现代科技革命的飞速进展，进入新世纪的电影今后必将发生更加巨大的变化。 11、简述影视与戏剧的关系。
影视与戏剧有着密切的关系，戏剧也是综合艺术，又是表演艺术，戏剧艺术多年来在编剧、导演、表演等方面所形成的艺术规律，为影视艺术提供了许多宝贵的经验。电影和电视剧在其成长的初期，都曾经从戏剧艺术中吸取了许多营养，不仅借用戏剧的的创作题材和戏剧表演经验，而且将戏剧性冲突与戏剧性情境纳入作品之中。但是，与戏剧相比，影视艺术自由转换的时空打破了戏剧舞台的时空局限性，影视演员自然、真实、生活化的表演取代了戏剧演员舞台程式化动作，从而使得影视艺术能够更加逼真的再现现实生活。 12、你怎样看待影视生产作为文化产业
神快餐”，不愿意进行文字阅读和思考，使人的抽象思维能力日益衰退，在一定程度上造成了人文精神的衰颓和生存意义的丧失。 15、影视艺术的民族性和国际性
影视艺术的民族性，主要是指各民族的影视作品都以反映本民族的社会生活与民族精神为主，因而必然带有鲜明的民族风格与民族特色；影视艺术的国际性，主要是指影视语言是世界性的艺术语言，影视艺术也是国际文化交流的重要工具，影视艺术必须置身于世界文化氛围中才能取得真正的发展。影视艺术的民族性和国际性具有辩证统一的关系，越富于民族性的影视作品便越具有国际性。
16、中国影视艺术的民族风格和民族特色主要体现在哪几个方面？试结合具体影片加以阐述。
中国影视艺术的民族风格和民族特色，首先表现在对中华民族历史和现实的深刻把握上，并且成为影视作品弘扬文化传统和民族精神的核心内容。当改革开放大潮席卷中国大地的时候，面对传统与现代、封闭与开放、乡村文化与城市文化、内陆文化与沿海文化的冲撞，影视艺术家们迅速推出了《乡音》、《人生》、《野山》、《老井》等一系列影视作品。这些作品透视了社会转型期人们的生活历程与心路历程，揭示出历史发展的必然趋势，揭示出改革开放给城乡生活带来的巨大而深刻的变化。另外，中国影视艺术的民族风格和民族特色，还在于它形象地传达出民族的情感和意愿，如《林则徐》、《甲午风云》、《高山下的花环》等讴歌了从民族英雄到普通百姓崇高的爱国主义情怀，显示了中华民族不畏强暴的民族气节和民族情感。中国影视艺术的民族风格和民族特色，更在于它进一步追溯到民族文化和民族灵魂，《城南旧事》、《北京人在纽约》等通过对故乡土地的深切眷念，折射出中华民族强大的凝聚力。 17、影视作品的艺术创新主要表现在哪几个方面？试结合一两部电影加以阐述。P46-48,教学辅导
18、文学剧本和分镜头剧本的差别？ P53 19、撰写分镜头剧本需要做哪些工作？ P54 20、影视剧本应该具有哪些基本要求？ P52 21、影视作品常见的叙事结构有哪几种？ P62 22、简述各种景别的主要作用。P81
23、影视作品中音响的艺术表现力有哪些？P96 24、简述新好莱坞电影共同的艺术特征 P157 25、简述斯皮尔伯格的成绩和特点 P159,P270 26、简述当代好莱坞电影共同的艺术特征 P168 27、结合具体作品论述蒙太奇的基本功能。P102-104 28、简述“电影眼睛派”的主要理论主张？ P115 29、简述意大利“新现实主义”的理论主张 P124 30、简述法国左岸派电影的特点？ P129-130 31、简述美国好莱坞“制片厂制度”的要素
P148 32、讲述类型片的特点
P149 33、试列举类型片的种类 P150,P259
34、简述美国西部片的发展、代表作以及主要特点 P150,P36 35、简述电视艺术的主要特点 P222-228 36、简述中国电视剧进入成熟的标志 P232 五、影片评论
从本学期的必看电影中任选一部，写一篇影评。网上搜集资料 霸王别姬：
《霸王别姬》是导演陈凯歌的第5部影片，它选择中国文化积淀最深厚的京剧艺术及艺人的生活，细腻地展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟，是两岸三地电影人合作拍片最成功的代表作之一，也是中国电影雅俗共赏的典范作品。影片充满激情地叙述了一个延续半个世纪的故事，内中二男一女的情感纠葛，同性恋与异性恋的冲突，极具张力地展示了人在角色错位及灾难时期的多面性和丰富性。不仅具有纵深的历史感，更将小人物的悲欢离合掺着半个世纪以来的中国历史发展盘旋纠错地展现出来，兼具细腻的男性情谊与史诗的格局。
“霸王别姬”本是一幕历史逸话，而在这里，它演变成一段梨园的血泪，一缕梨园的风气，一幅时代的画卷，一个历史的烙印。主人公也由两个痴情男女变换为两个相互重叠的男人――段小楼与程蝶衣，他是花脸，他是青衣，他的坚毅和他的温柔，他的唇吻轮廓刚毅凝固，他的眼角眉梢爱意满溢，他是叱咤纵横的霸王，他是从一而终的虞姬。也许什么都不是，只是那一个苍凉的手势――天黑前最后一幕灰蓝，是那个特定时代的风花雪月，是那些随风飘远的红颜遗事??
陈凯歌选择中国文化积淀最深厚的京剧艺术及艺人的生活来表现他对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟是很聪明而独到的。《霸王别姬》一片深刻地挖掘了中国文化历史及人性，影像华丽，剧情细腻，内蕴也更为丰富深广，银幕影像的张力更具历史深度。
程蝶衣对段小楼，绝对不同于一般的同性恋。戏中的程蝶衣本身就是个&人生如戏，戏如人生&的痴情戏子，正如他师兄所言&不疯魔不成活&，他对师兄的感情更多的来自于青梅竹马、患难与共的亲情，那是一种眷恋，一种依赖，一份渴求永恒不变的期盼，一种无力抗拒曲终人散的落寞。这种感情，也是一种习惯，完全基于精神，那是柏拉图式不现实的，却也是最纯洁最震慑人心的。最后他用自刎的方式实现了人生的信条：从一而终！程蝶衣最后效法虞姬自刎，更将片中戏与人生的关系完全转化为隐喻关系（metaphorical relation） --京剧《霸王别姬》不再是程生活的一部份，他已经与虞姬合而为一，他的一生从此也成为《霸王别姬》这本京剧一个演出的版本。从二千多年前楚汉相争的时代到文革后的现代，程蝶衣的虞姬依旧自刎别霸王，而段小楼的霸王依旧张目瞠舌，惊讶得不知所措；彷佛历史什么都没有真的改变过。
陈凯歌宣称他的影片写的是人性与时代的悲剧，在这出悲剧中，最令人痛心处是人的背叛。所有出场人的物都程度不同地自我背叛或背叛朋友、师长。《霸王别姬》中程蝶衣、段小楼、小四等的相互背叛，，影片对社会和时代的剖析容易给人一种印象，背叛是外因造成的。尽管有那句&那都是四人帮闹的&撑着场面，但并不能使我们忘记人性内因中的懦弱和龌龊。在讨论戏剧改革与现代戏的一幕中，菊仙的一声高喊打断了段小楼原本打算认同程蝶衣的、不合时宜的发言，她从看台上掷下的一柄红伞（&遮风蔽雨&的暗喻）终于驱使段小楼作出了一番违心的言词
千百年后，同样的剑光过处，虞姬仍似一道华美的虹彩，片片碎裂在霸王惊诧的眼前。&往事不要再提，人生已多风雨&，一生一旦的执著，一辈子的相依相随，霸王别姬的故事逃不出它既定的宿命。陈凯歌这部影片中，霸王和虞姬各有两重指代。程蝶衣是虞姬，菊仙也是虞姬；段小楼是霸王，京剧艺术也是霸王。在纷纷沓沓的虞姬和霸王的情感纠葛世事变迁中，影片用三个小时的时间构筑了一个浓得化不开的情感激荡的世界，一首荡气回肠的慷慨悲歌，一场亘古不变的英雄气短的人生困境。
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