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浅析电影《冰雪奇缘》中童话原型的颠覆
2014年28期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要：迪士尼的动画长片《冰雪奇缘》（Frozen）一经上映就获得良好反响。该部电影改编自安徒生童话的《冰雪女王》，但却在诸多方面颠覆了与传统的童话模式。本文将从影片主题、情节设置、角色安排等方面对其童话原型的颠覆一作探析。 中国论文网 /1/view-6461240.htm　　关键词：《冰雪奇缘》；颠覆；童话原型 　　1.引言 　　2013年底，迪士尼推出了动画长片《冰雪奇缘》（Frozen），取得了全球票房10亿美元的佳绩。这部动画包揽了2013年度金球奖、安妮奖、奥斯卡的最佳动画长片，并成为全球动画史的票房冠军。《冰雪奇缘》讲述了一个非传统型的童话故事。在四面环海、风景如画的阿伦戴尔王国，生活着两位公主艾莎和安娜。大公主艾莎带有与生俱来的冰雪魔咒，随着年龄的增长，她的法力越来越不受控制。在艾莎加冕为女王的庆典中，妹妹安娜莽撞的向她宣布将与初次见面的王子汉斯订婚。这个消息令艾莎情绪失控，以致在与安娜争吵的过程中她暴露了自己隐瞒许久的法力，从而遭到别有用心的使臣的围攻。艾莎不得已逃往高山，在那里建起了一座冰雪宫殿，但阿伦戴尔王国从此变成一片极寒的冰雪之地。为了拯救国家，助姐姐去除心魔，安娜走进高山开始了她的旅程。 　　该部影片以童话故事为原型，但却只是在很大程度上保留了王子、公主、宫殿、魔咒等这些童话元素，更多的却是对童话原型的创新与颠覆。本文将从影片主题、情节设置、角色安排等方面对其童话原型的颠覆一作探析。 　　2. 童话原型的颠覆 　　传统的童话故事具有很大程度的相似性。从主题上讲，它们大多讲述的是公主与王子之间的爱情故事（即使是被视为贫民的灰姑娘，在被继母当佣人使唤之前也是一位颇有修养的富家小姐）；从情节上来看，童话中的公主们往往会遭到类似诅咒的厄运，而这些都需要由王子的真爱来拯救才能破除，其中，最广为人知的例子就是白雪公主和睡美人；从人物安排上来看，王子和公主是绝对的主角，公主们往往是纯真而善良，王子们则是风流倜傥、正直勇敢的化身。《冰雪奇缘》仍然保留了诸如公主、王子、诅咒等等的童话元素，但不论是从故事情节还是影片主题上讲，都对传统的童话原型有所颠覆。 　　2.1 童话主题的变化 　　传统的童话故事以爱情为主题，但《冰雪奇缘》这部影片却不同以往，它突显的更多的是安娜和艾莎之间的姐妹亲情。安娜和汉斯的爱情只在加冕庆典上短暂出现，便因为安娜要去寻找姐姐而冲淡，整个故事跟随着安娜寻找姐姐的脚步才真正展开，并在安娜愿意为艾莎放弃自己生命的时候达到故事的高潮。由此看来，故事的主线与王子和爱情的关联性微乎其微，公主的爱情生活放在了次要的位置上，甚至第一次出现了反派王子汉斯的形象。影片强调了女性的自我成长，男女之情不过是路途当中的额外收获。就像本片作曲家克里斯汀?安德森-洛佩兹所言：“我觉得《冰雪奇缘》的一个成功之处是它传达的理念：真爱不一定要从英俊的王子那里才能找到，有可能就在你的家人中触手可及。”真爱不只有爱情，也不一定来自骑白马的王子。公主与王子一见钟情最终幸福结局的定势没有了，也没有王子和公主“真爱之吻”的剧情，而是亲情。公主安娜和王子汉斯之间所谓的“爱情”是在艾莎的加冕庆典中产生的，然而它在整部影片中的份量只是稍许点缀，既没有通过王子的“真爱”拯救身陷险境的公主，也没有像大多数的童话那样“王子和公主从此幸福的生活在一起”为结局。 　　同时，这部影片中的公主摆脱了以往“被拯救”的标签，而围绕着“成长、拯救与自救”的模式发展。在生命的最后关头，妹妹安娜没有奔向作为“真爱”象征的男性角色克里斯托夫，而是牺牲自我去救姐姐艾尔莎，通过姐妹亲情去除了姐姐的心魔。是安娜的自我牺牲让她明白驱使魔力的方法是真爱，也正是安娜的自我牺牲诠释了“真爱”与“拯救”的意义――真爱来自于公主的内心，只有自己学会如何去爱，才能够得到自我救赎。安娜的冒险经历颠覆了传统迪斯尼的一见钟情男女爱情模式，最后也颠覆了给予公主真爱的是王子这一传统。 　　2.2 王子形象的颠覆 　　在传统的童话故事中，王子和公主是绝对的主角，并且有着相对稳定的特征：王子们都英俊潇洒，并且具有骑士精神，常常以拯救者的形象出现；公主们则纯真善良，愿意为爱牺牲，但往往是被拯救的落难者形象。《冰雪奇缘》中的公主在个性上与传统童话没有较大差异，不论是艾莎还是安娜都具备善良的本性，并且都面临着各自的困境――艾莎为心魔所困，四面受敌，而安娜被姐姐误伤，也处在性命攸关的境地。 　　但是王子汉斯却颠覆了经典的王子形象，成为反派人物。在本片的开始，从王子汉斯与公主安娜的相遇、一见钟情、欢歌起舞到愉快的订婚，无一不是典型的童话故事的桥段。然而，在安娜生死攸关、亟需王子的“真爱之吻”来摆脱魔咒之际，剧情出现了反转――王子汉斯的真面目终于暴露，他的一切目的是接近安娜、借机谋害女王，从而顺利登上王位。作为排行第十三的王子，汉斯在继承王位这一点上毫无优势。他自知，除非通过与别国的女王联姻，否则是绝无登上王位的可能的。单纯的安娜公主以为出城门的第一天就迎来了毕生的真爱，而汉斯则是接近女王这个唯一的妹妹，妄图日后有窃取王位的机会。完美的传统王子形象由此被颠覆，汉斯的反面形象也成功的另电影的主题得以升华。 　　2.3 故事情节的变化 　　《冰雪奇缘》中的公主仍然落难，令公主得到拯救的也仍然是真爱。然而，拯救两位公主的人不是王子，正是公主本身。真爱不再是王子与公主爱情的唯一所指，而成为亲情的化身。童话故事中王子拯救公主的情节反转成了王子带人围剿公主艾莎、设计谋害公主安娜的情节。此时的王子好比童话中具有破坏力的女巫，而两位公主的统一战线和互相帮扶成为故事的主线。象征真爱的“真爱之吻”也没有通过男主角真正实施，反而是安娜的自我牺牲拯救了自我，拯救了姐姐，也让整个王国恢复生机。两个男性角色的功能在整个故事中都被弱化，不再是突显男人英雄救美的桥段，而是通过美人的自救，领悟真爱的真谛。 　　3. 结语 　　《冰雪奇缘》能够获得巨大的成功和良好的票房反应，与其在童话传统上的颠覆与革新不无关系。本文通过对影片的革新之处进行分析，挖掘了其不同于传统童话的艺术内涵。 　　参考文献 　　[1]安徒生. 白雪皇后[M]. 叶君健， 译. 北京： 大众文艺出版社， 2010： 10. 　　[2]李沛， 王莉. 迪斯尼动画的新篇章――女性主义视角下的《冰雪奇缘》[J].贵阳： 电影评介杂志社， 2014（5）. 　　[3]闫兰. 迪斯尼经典动画电影配角形象研究[D]. 上海： 上海师范大学人文与传播学院， 2012.
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