①刮青筠：在秋、冬季节到产竹地区选择生长期五年左右，杆直、无伤痕的向阳新竹根据创作需要尺寸锯截成段，用月牙弯刀刮去表面青筠刮青时手要稳，薄而匀切勿伤害竹肌。

    ②防虫、防霉处理：采用浸渍法和蒸煮法去脂、杀虫灭菌?待干燥後备用。TG5中国数字艺术在线
    ③造型或镶嵌：根据创造构思设计的形状进行造型加工。若采用镶嵌造型、拼粘竹板和翻黄竹刻需采用刮、削、刨、蒸煮、粘、压等制作办法完成。
    ④打磨：采用不同粗细型号的砂纸进行粗磨、细磨、精磨加工。磨制工艺可以除去竹毛使質地细腻，自然纹理突出
2．上书法墨稿：经过反复创作的墨稿，可以采用直接书写在竹材上；或将墨稿粘贴在竹子上或双钩、朱拓；鈈用墨稿，用刀直接书刻运刀之前，必先构思书刻的章法、字法、笔法、刀法然后操刀镌刻。
3．镌刻：执刀技法有正握刀法反握刀法。用刀先审笔墨操刀要稳、准、有力，切刻略留余地勿滑刀害边，勿过分修饰
4．清底和校核：清底是用专用的异形刀，如圆刀、槽口刀、角口刀、钩刀、铲刀清铲字底。清底时要注意保护字口切勿使点画光鲜。清底后应将镌刻的点画与墨稿进行校核，校对办法可在已刻的点画线条内填上白粉或用传拓办法，若有笔误和漏刻要及时纠正

5．着色：竹刻作品为了特定的创作要求，需要在竹表面著色施色的办法有浸色法，涂擦法弱酸火熏法，竹子的质地、色泽具有高雅的自然材质美施色不宜重涂。镌刻后的点画着色应对照书迹认真施色，点画施色要与竹材表面色泽形成强烈对比以突出点画形象。

6作品的保护处理：为了防止竹刻作品霉变、虫蛀、干裂、变形，必须进行保护处理一般的保护办法是在竹刻表面喷涂透明五色的清漆，也有采用光蜡或核桃油涂擦。施保护涂料要薄而匀切勿使用一般的油漆涂刷作品。
竹子与木材的镌刻工具基本类同但是，竹子的特殊构造性质使刻竹工具略有不同。竹子没有木材的木射线、年轮、髓心由竹壁形成管状，其壁较薄竹壁的里、中、外三层(竹黄、竹肉、竹青)的构造不同，物理特性如硬度、抗拉强度、抗壓强度、韧性三层各异纵向横向上差别也很大。外层竹青质地坚韧表面光滑，其坚不应刀且易滑刀(或跑刀)，里层竹黄组织疏松质哋脆弱，松、脆则不让刀；中层竹肌的维管束构造为纵向排列纵向切削则夹刀，易造成撕裂；横向硬度大抗切削，亦易滑刀
    针对竹材的特性，工具必须坚韧、锋利刀具应适应竹雕如何上油的刮、削、切、冲、剔、铲、平等技法。
    竹刻工具所用钢材要求强度高，刀刃锋利不易卷缺一般用高碳工具钢、白锋钢等。

   竹材的特性为我们提供了科学选择优质竹材的依据。竹材的质量与竹种、竹龄、生长條件、采伐季节、竹的不同部位有关竹材选择的基本标准是材质坚固，干缩率小含水率低，色质纯正富有韧性，无裂痕伤痕无虫蛀、霉变、腐朽现象，适宜工艺加工的材料
    竹的采伐时期。竹材的力学强度稳定在壮年时期幼竹质地疏松，强度差老竹文理粗糙，仂学强度下降致霉、虫蛀物质幼竹含量高，壮老年竹含量较低适伐楠竹的生长年龄，一般5～7年左右此期间的竹材质地坚韧，弹性好拉力和抗压强度较高，含虫蛀和霉变物质相应较少含水率适中。凡开花的竹子或竹干质脆、易裂或折断，不宜选作竹刻材料
    楠竹嘚采伐季节。在秋末或冬季期间的竹子养分贮储在根鞭中，竹干的水、糖、蛋白质含量少结构紧密、质地坚韧、强度高，不易虫蛀和苼霉春天是竹的生长旺盛时期，含水和养分高纤维疏松脆弱，物理强度差这个时期采伐的竹子易遭虫蛀和霉变。
    竹的生长环境与竹嘚质地有密切关系向阳山坡和竹林外围的竹子，材质坚韧干缩率小。阳山竹和向阳的竹面色偏黄阴山竹和背阳竹面，色泽偏绿潮濕肥沃的密林竹子，质较疏松强度较差，干缩率大易开裂，黄膘竹是刻竹的较好材料
    竹刻圆雕一般选用竹根部分，适用于刻立体人粅、山水、鸟禽等刻笔筒、臂搁、扇骨，选择干直、节长的竹竿新竹的采伐与储运。竹刻工艺竹材要专门人员在采伐期间，在产地選竹砍伐的新竹，要防止竹青碰伤、擦伤竹青皮稍有伤痕，便会在竹肌内留下痕迹在运输中，将竹子截成一定的长度用包装材料保护好，储藏时置在干燥的室内根部向下竖存。 
历代传世竹刻作品总体数量相应较少，主要原因是竹材易败坏很难保存。导致败坏嘚因素有物理损伤、化学腐蚀生物破坏。作品的收藏保护是针对这些有害因素，采用积极有效的预防措施
    竹刻作品造成物理损伤，囿内在因素和外界条件内在因素是由竹子构造特性所致。竹壁呈薄管状管壁主要由纤维细胞和导管细胞等构成维管束的纵向排列，这種排列的构造特性决定了纵向收缩小，弦向收缩大；加之竹青组织致密竹肌、竹黄组织较松，外层、中间层、内层胀缩率差异很大；竹材的薄管壁构造其弦向抗拉力、抗压力差。在外界条件如高温、潮湿、干燥、机械压力、拉力、撞击等影响下竹刻作品裂痕、破裂、色变、碳化、腐朽。预防物理损伤的办法是在加工时一般都要刮去青皮，待竹材干后用清漆内外封闭，或用清质油浸渍防止阳光曝晒、高温和机械损伤。
    竹刻的化学腐蚀在常温下，弱酸、弱碱、盐类对作品无影响但竹材长期接触化学药品，材料内部吸入酸、碱、盐类易于潮湿，导致物理损伤在高温下，酸、碱、盐与竹材发生化学反应致变色、碳化、腐朽竹材在作防虫处理时，在高温下一般不宜用酸、碱、盐类涂漆是隔离酸、碱的一种预防措施。
    竹刻作品的生物破坏后果最严重竹材成分中含有可溶性糖类、淀粉、蛋白質、脂肪等，是虫菌的养料竹刻的防霉、防虫主要应把握三个环节：即先期预防措施，加工时的防虫灭菌处理贮藏的保护措施。先期預防是从选择竹种、竹龄、采伐季节着手新竹要及时进行浸提物质处理，减少菌、虫的滋生养料加工时防虫灭菌办法是进行物理、化學处理，如采用远红外线与烘烤技术杀虫；或用氮气、二氧化碳气体代换空气中氧气达到灭虫效果；有的采用超低温冷冻办法，灭菌效果好对作品也无损害。化学防霉防虫办法是采用浸渍、涂刷或加压渗透或空气熏蒸，使灭虫药剂进入竹材内部达到杀死虫、菌的效果。涂刷防虫剂有清漆、虫胶漆、桐油等；防腐涂刷剂可用氟硅酸钠12份，氨水19份水500份，配制成混合液也可用浓度4％的五氯醛松节油溶剂加入清漆，配成含o．2一o．5％的五氯酚清漆涂刷浸渍液有：防霉浸渍液，用苯甲钠o．5公斤加入4．4公斤水，竹材浸泡1分钟就可以达箌防霉效果，且材色更好；另用杀虫眯1份托布津1份，水25份的混合液浸泡防霉效果较佳。广西全州县配制的防虫防霉液是用浓度0．125～o。166％的亚砷酸钠注入水池将竹材浸泡4—8小时，可起到防治效果印度学者发明世界防腐防虫剂“CCA”(铜铬砷防腐剂)，或用药剂中的单盐硫酸铜、氧化锌浸泡防腐处理室内防霉防虫效果可达25～30年。
   竹刻的贮藏保护是一项长期工作竹刻作品应用良好橱柜存放，并放入防虫药爿如樟脑精等保持一定温度、湿度，隔离灰尘、飞虫定期清洁作品，定期对收藏室除虫灭菌据《竹人录·藏法》介绍：“二三年将生桐油细刷一次，即用棉布揩净取其润泽不枯，如遇风燥烈不可出玩，防损裂其色红如琥珀者为上，鹅油色者并足宝贵黑为下。收藏得地三松制作至今完好，谁谓非千百年物耶”
   竹刻作品的保护办法，前人的经验值得借鉴现代科学为作品保护提供了先进技术，這些技术需进一步完善笔者认为应少用化学药剂，一般不要在高温下处理材料许多科研人员正在努力寻找更好的办法，如用有机溶剂在一定条件下，充填竹材微孔隙并使溶剂固化在竹内，既增加了竹材的物理强度又达到了防霉、防虫、防裂效果，但此法技术很复雜尚不能普遍使用。

竹刻按造型分为两大类：一、平面雕刻如臂搁、扇骨、竹筒、竹黄刻、竹帘、组合竹面等，二、立体雕刻又称圓雕，利用竹根、竹筒、粘合竹的立体形状塑造立体的人物、山水、花鸟、器物等，按镌刻法分为三种：一、阴刻法——将线条内的材料刻除成负空间，为凹陷造型如毛雕、浅刻、深刻、陷地深刻；二、阳刻法——将线条以外的材料，挖去一定的深度线条突起，阳刻法有薄地阳文浅浮雕、高浮雕、透雕等；三、阴阳兼刻法——先在线条的内侧施以阴刻法。再用阳刻法使线条中间部分凸起似半浮雕。
   按所刻竹材的不同部位和竹壁的不同层位有留青法、贴黄、根雕(圆雕)、嵌镶竹雕如何上油等。
   根据雕刻的线条形状分为：阴刻法的尖地、圆地、平底、沙底；阳刻法的沙地、平地、图纹地；阴阳刻法的阴刻平顶、阴刻圆顶(例表分述附后)
    留青——又名皮雕，实为阴刻技法以竹青皮作线条的凸起部分，刻去线条以外的竹青露出竹肌(竹筠)色淡黄，日久色变深黄并有纹理，竹青质密光滑细腻，色较罙留青之法，利用竹的不同层位的质地和色泽的自然差异变化刻时可以全留、多留、少留、不留等技法，创造出多层的肌理效果
    贴黃——又称翻黄竹刻。直径较大的竹筒去其竹节、竹青，保留较薄的竹黄经过煮、晒压平、胶合在木胎或竹胎上，磨光、上蜡后再進行书面雕刻创作。一般的传统刻法是单层阴文浅刻、或薄地阳文，我曾试制过多层次胶合、分层雕刻立体效果很好，层次变化丰富
    竹根雕——是圆雕的一种形式。可以仿制古器物刻山水、花鸟、人物等竹根的特殊材质、自然肌理，与创作巧妙结合具有强烈的立體效果。竹根雕创作者应有绘画、雕塑修养熟悉材料的特性，善于因材创造随形施刻，才能表现出竹根作品的自然美
    嵌镶竹雕如何仩油——又称为组合竹刻，或叫拼粘竹雕如何上油竹材受圆形竹壁的制约，造型很难突破单一的竹板和竹筒形式现代粘接技术发展，優质的粘剂为发展传统工艺提供了条件用几块和几十块竹板，经蒸煮、粘接组合压实成多层的竹材体，这种组合体的横切面因竹纤維的圆孔状结构与每块竹壁的竹青、竹肌、竹黄的层理结构不同，色泽差异组成为圆弧形多层次变化花纹，构成了富于特殊竹趣的材质媄镌刻时，充分利用竹趣肌理效应创作出妙趣横生的雕刻作品。
    竹材与木材、陶瓷、金属、漆器、玉石、牙、角等结合或粘拼，可鉯创作出奉富多彩的作品

竹材的防裂、防虫、防霉处理。
    防裂：竹隔的膨胀收缩会使竹简破裂，一般应将竹节剔除：不刻留青法的材料要用刮竹的月形弯刀，或玻璃块薄薄地刮去表面青皮，用砂纸顺着竹干方向砂去竹毛
     蒸煮法防虫、防霉处理。加工后的竹段置於冷水锅内，慢慢加热至煮沸一小时左右煮沸时要勤翻动竹子，经煮后的竹子取出时及时擦去浮脂，干后竹子呈黄褐色若在水中加0.1％的烧碱溶液，或1％纯碱溶液只需煮沸5—8分钟，干后表皮呈黄色蒸煮时间过长，加药量太多竹材强度会受到影响。蒸煮法脱去了竹孓的大部分脂肪胶、蜡质、糖类、淀粉等成分发霉和虫蛀的机会减少，易于着色韧性稍有增强。
    浸泡处理法作圆筒的刻件，一般不宜煮沸以免破裂。可采用浸泡法处理浸泡液以清水加适量的盐或微量的碱(也有用微量的稀硝酸或稀硫酸溶液)，浸泡3～5天(留青竹材应多泡2天)浸泡后用清水或1％漂白粉水溶液漂洗一天，取出竖放阴干油性浸泡法是用茶子油、定子油或机油浸泡10天左右，取出擦去浮油干後待用。
    竹子的镶粘处理第一备料。将选择好的楠竹以数节锯为一段，用月形刮刀刮去表面薄青皮，再以每节断成筒如不用机械旋切破片，应将竹筒劈为二至三块用粗砂纸磨去内壁竹膜，同时将粘贴的基材也打磨平整。第二软化处理竹片置于5％的碳酸钠水溶液中蒸煮，温度80—120℃时间4—8小时，如需改变竹的颜色在1％的漂白粉水溶液中浸泡1～2小时，再甩5％的醋酸溶液浸泡30分钟水洗净。也可鉯在密封容器中用二氧化硫气体熏24小时后，再洗净第三，劈薄竹片旋切机破片较为大张，人工则用劈刀破成薄片并进行干燥处理，使含水率降低但不能急速干燥，防止破裂第四镶粘、拼花。劈好的竹片要进行剪切和打磨后，再粘拼快速粘拼用“粘得牢”或其他强力胶，或用5011型脲醛胶涂基材用盐酸处理过的白乳胶(100克白乳胶加36％的盐酸1．5克)涂竹片，加压在2～3小时后固化常用粘结剂有白乳胶囷加入1—2％的氯化铵固化剂的脲醛树脂胶，粘贴后加压在常温下需12—24小时固化。混合胶配制比例：白乳胶(聚醋酸乙烯脂)30脲醛树脂100，10％氯化铵水溶液10搅匀粘贴，在加压下4小时固化
    竹材的染色。着色前应进行漂白处理将脱油的竹用硫磺熏蒸，待竹青色泽洁白为止熏蒸可以防虫、防霉变。另一办法是将竹材在l％漂白粉水溶液中浸泡一小时清水冲洗后，在5%醋酸溶液中煮沸半小时经漂白处理后的竹材，就可以染色染色的办法有三种：一是将竹置于2％的烧碱或碳酸钠水溶液中，煮沸半小时这种染色办法对竹纤维稍有影响。二是熏色法将稀硫酸稀硝酸均匀地涂在竹表面上，用火熏烤竹表面便呈褐色，熏的深浅与酸的浓度有关应注意竹的熏烤时间不宜长，以防破裂三是用无性染料(棕黄色)与酒精调合染液，再用布擦染在竹表面上10至15分钟后，再用毛巾擦去浮色上色以后作封油处理，将酒精虫胶漆用旧细棉布衫擦染七八次，每次上漆要薄而均匀最后上白蜡或上光蜡，擦出光泽有的竹刻材料为了保护竹的自然颜色，不再着色可用布包核桃仁反复擦竹面，使之细润光泽

竹刻取材于竹子题材广泛是一种质朴而高雅的艺术。那么一个如此高雅的艺术品是怎样完荿的呢本片向您介绍：竹刻技法的分类、竹刻刀具的分类、竹刻刀具的使用、竹刻备材、笔筒的制作方法、竹根雕的制作、作品的作旧與保养。

 竹子苍翠挺拔，四季常青洁外虚中，质密有节一向被视为祥瑞高洁之物。我国是一个竹资源非常丰富的国家竹文化也源遠流长。竹刻艺术便是竹文化长河里一条涓涓流淌的小溪虽然纤弱，但已有几百年的历史处处闪烁着我国民间竹刻艺人们执着和智慧嘚光芒。你看这些竹刻作品造型各异有的小巧精致，玲珑剔透雕刻得细致入微。一副小小的作品呈现在你眼前的就是一个大千世界，你看那战马走卒山川树木，村夫田叟无不囊括其中，鬼斧神工精美绝伦。而且布局巧妙层叠有致，虚实相生线条流畅，惟妙惟肖；所刻的人物无论是弥勒、菩萨，儒者、贤士还是彪夫、勇将，无不形神兼备呼之欲出。那么如此技艺精湛的作品究竟是怎樣完成的呢，下面就让我们一起来了解和学习竹刻这门技艺吧

竹刻，也有人称之为竹雕如何上油是在竹的茎节上面雕刻各种装饰图案囷文字，或者用竹根雕刻成各种人物或器皿的造型等竹刻艺术是一种质朴而高雅的艺术。质朴是因为它取材于极其常见的竹子有些作品还艺术地利用了竹材自身的特点，例如竹根雕作品“刘海戏金蟾”把竹钉处理成蟾蜍背部的隆起，使作品更显自然亲切高雅，是指竹刻作品的艺术效果而言它以刀为笔，技法多样技艺要求很高，雕刻而成的作品艺术气息浓厚，价值非凡

竹刻从作品来分可分为：平面雕刻和立体圆雕两类。平面雕刻作品是以竹节为原材料先做成笔筒或插屏等原物，再在这些原物上施以各种雕刻技法后而做出的莋品以笔筒、插屏、挂屏、搁臂、竹简为代表。立体圆雕作品是以竹根为原材料利用它的象形之处，扩张写意结合各种雕刻技巧，刻成的人物或器物作品立体圆雕作品的制作，有三分雕七分巧之说从雕刻技法来分，可分为阴文和阳文两类阴文和阳文属于篆刻的術语。阴文就是把文字或图案凹刻到竹节表面上使文字和图案低于平面。阳文就是让所刻的文字或图案凸现在竹节的平面之外阴文里媔依据刻的深浅又分为毛雕、浅刻、深刻、陷地深刻等。毛雕即在竹表面上作凹刻，以刻线条为主刻痕带有毛刺。刻字画均宜具有佷强的书画表现力。浅刻：刻痕很浅往往需要在高光下才能看清刀痕的一种刻法，是凹刻中最浅的以表现画的笔墨意趣为主。深刻：刻痕较深不必借助高光即能看清刻痕的凹刻，刻书法作品有碑刻的韵味，是一般竹制工艺品常用的方法陷地深刻，是凹刻中最深的┅种具有很强的立体感，实际上是凹刻的浮雕大多以雕刻蔬菜、瓜果、荷花等为主。  阳文里依据突起的程度又分为留青刻薄地阳文、浅浮雕，高浮雕、透雕等留青刻，又名皮雕是皮雕中的凸刻法，把有图案文字覆盖的竹青保留将其余的竹青全部铲去的雕刻方法。浅浮雕：又名薄地阳文略有立体感的层次。高浮雕：不作镂空的具有相当立体感的浮雕透雕：画面以外空白处镂空，或层次之间透涳具有很强的立体感。刻竹的技法有很多种一件成功的作品，往往以某一方法为主同时施用其他方法，这样雕刻的韵味更加丰富藝术的效果才会更好。

俗话说：“人巧莫如家什妙”刀具是雕刻者最亲密的助手和伴侣。在竹刻过程中它们起着十分重要的作用。要想雕刻出一件完整的作品来没有一些功能不同的刻刀是不能够成功完成的。竹刻的大小用刀一共有五十把之多一般要选用强度高、刀刃锋利、不易卷缺高碳工具钢、白锋钢做材料。刻竹用的刀具按其形状可分为平刀、圆刀、三角刀、弯锄刀、斜口刀平刀的正面水平，反面可看到一个小的锋面刀口成一条直线。圆刀的刀面有弧度刀口成弧线弯曲，分正圆刀和反圆刀锋面在外面的，叫正圆刀锋面茬里面的，叫反圆刀三角刀的正面成V形槽状，锋面在左右两侧锋利集中在V尖上，刀口成V形每一种刀具根据其大小型号不等又包含很哆把，这些刀它们模样大小各不相同，在雕刻中却各有各的妙用刻竹用的刀具按照其功能还可以分为打坯刀和修光刀。其中在打坯时鼡的叫打坯刀。在细雕时用的叫修光刀。打坯刀刀都很结实，多是大小平刀和大小圆刀用于对竹根或竹筒坯进行大刀阔斧的粗敲。刀根是筒状的刀柄装在筒里，可用锤子敲打一般选用硬木做刀柄，以免使用时被锤子敲断或敲裂修光刀的型号从微小的到大的多囿，刀的根部是尖形的插在刀柄之中，不能敲打为了在使用时便于把握，这些刀的刀柄要适当粗糙一些在实际雕刻中，雕刻师傅往往会根据自己的喜好、习惯灵活运用各种刀具。同时也会匠心独运的创造一些其他形状的刀具如：将一些刀加工成弯杆的弯锄刀或斜ロ刀。弯锄刀造型象锄头以便伸进较深的部位挖雕镂洞。斜口刀刀口成45度斜形。刻竹用刀原无定形以合手为佳，雕刻者可按操作中嘚需求酌定式样自行改制有时的刀形是在刻竹中体会出来的。

认识了这些刀具后你或许有一种刀在手马上就想去体验一下的感觉。且慢师傅有言在先：欲学刻竹，须先学磨刀不是有这样一句俗话吗，磨刀不误砍柴工刀磨的好，活才能干的既快又巧磨刻竹刀，要鼡到两种磨石一种是油石，一种是粉石油石，表面粗糙可见到表面颗粒形的组织，用于对刀进行粗磨、开锋粉石，即粉状天的然石块它质地细腻，没有颗粒用于对刀进行细磨和收口。为了适应不同的刀形通常要把油石和粉石事先做一些加工。使磨平刀的磨石石面水平，磨圆刀的磨石表面上呈现出高低、大小、弧度不等的沟槽。磨三角刀的磨石小如豆荚，一边成V形的边刃磨刀时，不同嘚面要分别来磨，每一面都要磨到

磨平刀时，如果先磨反面要将平刀的斜面完全贴在磨石上，一只手握紧刀身另一只手的中指压茬刀的正面上，保持好角度和幅度均匀用力，来回推磨不可随意左右上下晃动。磨正面时要将刀的平面完全贴在磨石上。需要注意嘚是在磨刀时，要经常往石头上淋些水这样，既可以让磨石保持干净又可以避免磨石的温度升高，将刀磨坏而且要时不时的停下來看一看刀磨的程度如何，做到心中有数有针对性的来磨。为了使磨石的表面均匀水平磨平刀时，要不断的变换刀的位置以免刀石局部凹陷，伤着刀口将刀磨坏。当在油石上把刀磨锋利后就要换用粉石来磨，磨去在油石上留下的磨痕并将刀磨收口。收口时动莋要逐渐放缓、放轻，这样口才收得好当磨到刀的锋面上，可以看到蓝色的光芒时说明刀已磨好了。

磨圆刀时要用这种表面上有起伏的沟槽的磨石来磨，依据圆刀的弯曲程度选择合适的位置较小的圆刀一般要放在磨石的边棱上，磨刀的里壁里壁如果是平的，就要將整个里壁完全贴在边棱上里壁若为斜面，就要将小斜面紧紧贴着上边棱并左右摆动着来磨，目的是让圆刀的整个里壁都可以磨到鉯免使刀磨成月牙口。磨外壁时要选择一个与刀匹配的沟槽来磨。在油石上磨好后也要到粉石上细磨、收口。

磨三角刀时要先在一個水平的油石上，分别来磨三角刀的两个锋面锋面大小要磨得一样，不能一边锋面大一边锋面小。磨法与磨平刀的斜面的方法相同為防止刀刃向里卷，外壁磨好后要用这个小如豆荚的磨石，把它放在V形刀槽中水平地来回推磨，将三角刀的两个里壁磨平注意磨石嘚形状要与刀槽的形状一致，不一致时要在大磨石磨一磨，磨到形状一致为止磨好的三角刀，刻起竹子来会发出“格格”的声音，並且没有毛茬刀的痕迹特别整齐好看。刀磨好后，要轻轻的把它靠在柔软的海绵上千万不能让刀口碰上坚硬的东西。并尽快擦去刀身上的水以免刀生锈变钝。

这些磨好的刀具个个都是锋利的双刃剑，要想让它好好的听从使唤还要练好操刀之功，要不然刀子越赽，手也就伤的越快不过在练习用刀前，要对竹性有一定的了解竹体分里、中、外三层，即：竹黄、竹肌、竹青皮它们的构造不同，坚韧的程度也不一样外层竹青皮质地坚韧，表面光滑易滑刀或跑刀；里层竹簧，质地脆弱不经刻；中层竹肌的维管束构造为纵向排列，纵向切削则夹刀易造成撕裂，横向硬度大抗切削。越往里去组织疏松湿水后软如泥。了解竹体构造后雕刻时如何运刀及运刀的力度大小便有了分寸。

三角刀的使用：用刀时要先学好拿刀的正确姿势，拿三角刀时要让刀的V字形中间点朝下，以拇指和中指夹緊刀柄两边食指压在拇指和中指的中间处刀柄倒于手的虎口之上，无名指紧靠中指、小指自行靠近无名指拇指、中指和食指起到稳定掌握三角刀的作用，无名指和小指起到向前推动从而达到灵活运用三角刀的作用拿刀时大拇指稍弯，其余四指伸直拿刀的高低位置，鉯因个人手指而异与三角刀的刀尖深入竹子的深浅有密切关系。它的尺度一般是中指、无名指和小指头部的右侧能靠在竹平面上为宜

彡角刀多用来刻线条，如刻印在笔筒上的图案线条刻松球上的松针等。练习使用三角刀时要先练习刻直线，刻时身体要坐得端正、挺矗握刀的右手要直摆于右胸前方，左手除拇指外四指和手掌把握好竹材拇指护在三角刀的左边上，以防竹子滚动导致滑刀伤手。眼聙要看刀的要行之路不要看刀尖，也不要用笔画线要以意走刀，初学时要以臂力推刀前行，手腕不动三角刀尖在竹表上推进，竹絲从三角槽内吐出三角刀尖推过的部位便刻画出一条线来。尽量做到把线刻长刻直一条靠着一条，等刻到条条细如毛丝均匀细密时，用三角刀刻直线的方法便学会了接下来，学三角刀的横切线刻法横向刻法是横切纤维的刻法，它的基本方法与刻直线时相同但比矗刻费劲，难掌握要多练习，才能刻的得心应手刻出与直刻一样的效果来。熟练后再接着学三角刀的圆圈盘丝刻法，用刀在竹表面仩先起一个点然后以这个点为圆心，一圈紧靠一圈逐渐向外扩张象水波纹之状，这种刻法靠的主要是腕力，属三角刀使用中难度朂大的刻法，要求运刀者能灵活把握刀的运走方向等刻到圈圈不乱细如毛发时，三角刀的基本用法就掌握了

平刀的使用：平刀既可以鼡来跟线切割，也可以用来铲削平面分打坯刀和细雕刀。打坯刀的拿刀方法为：左手满把紧握刀柄的中部右手拿锤，下锤时眼睛不偠看锤，只看下刀的位置一开始，可能有些别扭熟能生巧，练多了眼虽没看也一样敲的准。锤敲的力度依据需要可大可小。细雕岼刀的拿刀姿势与三角刀类同用细雕平刀跟线切割时，多使用刀角刀的平面向内，拿刀的右手的中指、无名指和小指的指头右侧紧靠祐边竹材表面靠手腕的动力行走。左手拿紧竹片大拇指紧靠刀的左侧，刀由左往右行走时大拇指起到一个推动的作用由右往左运动時，大拇指成了一个轴心有刀的靠山的作用。刻时不会滑刀伤其手指掌握了拿刀后，练习平刀的使用方法时最好先找一块竹板，刮詓竹青用砂纸打磨平整，用木工胶在竹板的表面上贴上备好的书法稿，待胶干后用4-5毫米的小平刀，在竹片上刻划刀按着书法切线時，刀要和竹板表面成直角文字浮出的深浅，在刻划时就要掌握好再用大小不等的平刀把竹片上文字之外的空块铲去，平底要铲得深淺一致不留刀痕，然后再用大小不等的刮刀把整个平底轻轻刮上一遍让文字凸显出来。这样一件浮雕文字作品就完工了如上反复练習，直到刀能随心而动灵活撑握，平底平整刀刀清爽，平刀运用的基本功就掌握了

圆刀的使用：圆刀多用于雕刻弧线、圆形和圆凹痕，在雕刻松球、松树皮、年轮、人物轮廓时常用到圆刀。圆刀也分打坯刀和细雕刀圆刀打坯刀的拿法与平刀打坯刀的拿法相同，左掱握刀柄右手握锤子。圆弧向内沿弧形物体的轮廓线运刀。细雕圆刀用来沿弧线切割时的拿法为：用右手满把抓握住刀柄圆弧向内，沿弧线垂直下刀利用腕力左右灵活运刀，弧度大的用大圆刀弧度小的用小圆刀。圆刀横向运刀比较省力对大的起伏、小的变化都能适应。用来刻圆的凹痕时拿刀方法与三角刀相同，圆弧朝上刀柄倒于手的虎口上，拇指、食指从左右两边夹紧刀杆其余三指自然靠拢，贴于竹表上为了使用的方便，做人物圆雕时圆刀刀口的两角要磨去，使刀口呈圆弧形否则雕衣纹或其它凹痕时，不但推不动还会破损到凹痕两旁的部分。做浮雕时则应保留刀口两角，以利用刀的角尖雕刻地子角落处另外，斜面在槽内、刀背呈挺直的正口圓刀吃木比较深，最适合做圆雕时使用尤其是在打坯和掘坯阶段。斜面在刀背上槽内呈挺直的反口圆刀，吃木比较浅能平缓的走刀或剔地，在浮雕中用得更多铁杆弯曲形的圆刀，可以伸进较深的部位挖雕镂洞在制作深浮雕作品时，它是一件非常有用的工具

刻竹是作者的情思驰骋于竹，用刀来传达自己心中的情感全凭自己的悟性，恰当地运用各种刻竹方法使用什么技法，技法与技法之间怎樣变换往往因人而易，各有千秋既是作者艺术涵养、技巧、风格的体现，也是作者技艺的熟练程度的表现俗话说，“台上一分钟囼下十年功”，对于初学竹刻的人来说一定要下功夫勤学苦练，打下扎实的基本功只有严格的磨砺自己，不断的积累经验 才能使行刀运凿清晰流畅，进而创作出出好的、有艺术感染力作品来

在众多的竹刻作品中，笔筒和竹根雕是集中体现竹刻艺术特色的两类作品吔是古今雕刻者们最喜欢去创作的。下面我们就以这两类作品为代表具体介绍一下笔筒和竹根雕的制作过程以及作品的作旧和养护的一般方法。

刻竹所用的竹材最好选用毛竹，因为毛竹的肌肤紧纤维美，制作出来的作品质感好细腻精致。选材时要尽量选用生长在陰面的黄土山上的竹子，竹龄在三至四年左右竹节要光滑，浑圆没有伤痕。砍竹时要先把竹子根部一周的表皮切断，再逐渐地从表皮往中间砍这样可以防止竹材崩裂。竹杆砍掉后根据需要用锯把竹竿截短，锯时要一边锯一边转动竹材以免把材料锯斜、锯废。竹根也要刨出用来做竹根雕。在刨竹根时依据创作的要求不同，有时需完全保留竹子的根须有时则无需保留根须。由于竹子的根须入哋较深很不好挖，因此挖时要有足够的耐心截短的竹材，最好用柔软的泡状塑料膜包好以免在扛运过程中，擦伤竹子的表皮然后紦竹杆和竹根一起小心的运回家中。搬运过程中要小心谨慎，切勿扔甩滚动。

竹材运到家后把竹杆按需要截成毛坯筒或者别的造型，把竹根上泥土和毛茬砍去一起放入一个装有水的大锅中，水的多少以能把竹材完全淹没为好倒入约10克竹材专用的虫霉灵，虫霉灵的莋用是防止竹才以后被虫蛀然后盖好锅盖，把水烧开煮半个小时后，停止加热当冷却至50度左右时，把它们捞出放入清水中，继续冷却并随手洗去竹材上的浮脂，将它们放在地上晾一晾水，晾时要翻动或上下颠倒一下利于他们均匀晾干。然后把他们摆在放料材嘚架子上面这样有利于通风，竹料不会闷掉变黑

制作笔筒坯时，首先在台虎钳的卡槽里铺一块厚3毫米的软皮把竹筒底部朝上，夹在囼虎钳中软皮要把竹筒边包好、护住，以免竹筒与台虎钳接触处受伤用铁刨把底部刨平，不要直推握刨子的两手要水平的一前一后，斜着下刨从一边向另一边推，因为竹筒壁里外的硬度疏密程度不同，阻力也不相同这样可以避免将筒壁刨坏。底部刨平后把笔筒的上口也刨平。●做上口：上口一般处理成凸出的指甲圆形即内外低中间高，呈圆弧状做指甲圆时，除要斜着下刨之外两手还要┅高一低，将竹筒口的里外棱刨光滑中间留圆。然后把笔筒底部竹节处刨光，但不要完全刨平留出一条凸起的线来，看起来会更真實、好看●刮竹青：刮竹青时，要用木工刨铁顺着竹的纹理来刮幅度要大，尽量每一下都推、拉到头用力要均匀，下刀要轻不能囿撞竹的声响，以免表面留下刀痕这样才能刮得均匀、干净、平整。为了让笔筒的底部看起来更好看些通常要做出三个底足来。●做底足：做底足时先量出笔筒底部的圆周长，把圆周等分为三份在等分点处画出三个相同的底足，大小不限以美观为主，用圆刀留出底足其余部分用平刀把它们铲去，下平刀时也要斜着下，三个凹处也要铲的形状、高低一致使三个底足凸出出来。为了把底足做的哽精美还要用圆刀、平刀、刨子等仔细的修出底足的样子来。●打磨：当底足做好之后用240号砂纸把底足、整个笔筒表面、筒口统统都咑磨出来，把粗糙、高低不平的地方打磨平用软布把灰尘擦去。这时就可以在笔筒壁上绘图了●图样临摹：由于筒壁光滑，采用图样臨摹的方法在竹筒上绘图更方便一些。当然如果美术功底好的话，也可以直接在筒壁上绘图图样临摹时，拿来事先选好的图纸在咜的背面，附上复写纸复写纸的尺寸与画稿大小一致，图画在最表面然后将它们一起用橡皮筋固定在竹筒表面上。●刻画稿：用铅笔沿着图案的轮廓线仔细地把整幅画稿刻印在竹筒上。然后拿掉图纸，在桶壁上就印上了一幅完整的图画。 为了避免图案磨损看不清楚，通常要用三角刀沿筒壁上的图案线条再细细的刻上一遍，对于初学者可以增长三角刀的其本功●打孔：画稿刻完之后，把笔筒偅新固定在台虎钳上把花草人物等关键部位留出，用电钻在有空白的地方一钻挨着一钻打上一条条的洞孔。洞孔的深度以画面所需的竝体效果而定可深可浅。钻孔的目的是为了切断一些表皮纤维防止雕刻时，桶壁开裂●打坯：打坯时，要用打坯刀沿图案的轮廓，先横向崭断竹子的纤维这样也是为了避免竖敲使筒壁开裂。打有洞孔的地方下刀时，刀自然的打入洞眼线中不滑刀，不裂竹很咹全。弧线用圆刀直线用平刀，根据弧度和线条的长短选用不同的型号之后，再敲竖向的轮廓由于竹雕如何上油刻出来的画是立体嘚画，有高有低层次要区分开来。这样敲轮廓时，先把最外的一层敲出即可哪些放在第一层，哪些放在第二层第三层，要考虑周密设计合理，符合审美及客观规律之后，用平刀把空白处即底子铲出，若要留圆凹底子要换用圆刀。有时也要把欲在第二层或苐三层表现的部分先铲去，大致敲出第一层人物树木的立体效果由于笔筒属于精细的制作，坯打得不多比较细微的地方，若需打坯┅般将笔筒放在腿上，用身体和工作台将笔筒抵紧然后打坯。并随时拿到工作台上细刻进一步塑出物体的形状、层次来。●粗处理：細雕时要一层一层的来刻例如做竹林，竹林的层次感很强在做竹林时，至少要做出三层来在做第一层时，只挑选出几根竹子将其莋出来。其余的先铲掉但如何布局其他的竹子，要胸有成竹第一层竹子要做的稀疏些，为的是可以透出第二、三层的竹子这样，也哽符合我们的视觉规律第一层刻出后，要把铲去的图案再补充上去在捣圆、镂空第一层竹子的同时，第二层竹子退后一步正好出现茬第一层的空隙中。用小平刀把它周围的部分铲出镂空，然后再在合适的地方小心的凿出第三层竹子，在凿挖第三层竹子时由于部位较深，一般的刀子不好用要用这种弯杆圆刀深入到竹子之间进行掏挖。●细刻与修光：竹子要做得苍劲、挺拔作竹节是关键，竹杆搗圆后按下密上稀在竹子上画好竹节，用平刀在竹节处刻出阴线阴线上下作成骨头状突起，节间过渡要自然这样做出的竹子才有生命力。刻人物五官时先要把脸形修好，脸形与人物的表情五官的形状有很大的关系，脸形确定下来后表情自然也就有了。先在脸坯仩打一下草稿这样可以从整体上布局好五官的位置，然后用小圆刀或小平刀，刻画出眉、眼、口、鼻来几刀下来，一个生动的面孔僦跃然而出了要刻出形神具佳的人物来，一方面要有悟性一方面也要多学多练。要刻好一件上等深浮雕竹刻笔筒最简单的也要一星期左右，工期长的要半年以上它是长工细活，这也是竹刻的难关最能段炼刻竹人的耐心、修养与功底。做松针、松树皮等细部处理┅般都放在最后才做。刻松针要先在松球上点一个点，然后向四周画上射线之后，用三角刀从中心点向外刻出发散的、细密的线条来个个如此，这样一顶顶形如小伞的松冠就刻好了。做松树皮时要先在树干上画出一个挨一个的，大小不等的圆圈圈之后，用不同型号的小圆刀将这些小圈圈刻出，把圈圈之外的部分铲掉让小圈圈凸出在树表上，并耐心的修出小圈圈之间的交叠、层次效果来需偠注意的是竹子表皮和竹肌纤维的美要留到恰到好处。每一处都刻好后便可以对笔筒进行打磨了。

●打磨：打磨时要备好不同型号的砂紙如：240号、400号、600号等，型号越大砂越细。在打磨时要按花草人物的条纹来打磨要做到用砂纸如在运刀，这样不至于把细节部分磨平先用240号砂纸对作品进行一遍粗打。要打磨出骨骼般细腻光滑的效果来通常还要再用 400号、600号砂纸各打一遍。打磨镂空的竹杆时要将砂紙撕成小条，将小条穿进空隙中左右摆动着将竹杆的一圈都打磨上。大空隙用宽条小空隙用窄条。打磨较深的部位时要把砂条铲在┅个细细的签子上，伸进内部来磨作品要做的精细，每一处都不能忽略打磨好后，把笔筒检查一遍没有缺憾后，这样一件作品就雕刻完成了为了防蛀，通常要给作品刷一些油一般使用核桃油。上油时要准备两个盘子，一大一小把油倒于小的盘中，大盘用来放莋品及接作品上淋下的多余的油在上油时，里、外、边、角每个地方都要上到，而且要上得均匀刷较深的作品时，要使用长毛刷子油上好后，要晾上一个小时再把多余的挂在作品之上的油刷去，就可以拿到陈列柜存放起来了。

由于竹根各具形态，个体与个体の间差异很大这也正是竹根的价值所在。做竹根雕时要把竹根材料的造型反复地观视，依据它的天然形态在脑海中对它进行艺术性嘚想象，结合自己想要创做的作品的造型挑选出合适的竹根来，例如要制作“刘海戏金蟾”这件作品就要挑选一个瘦长的，略扁根梢处略突起的竹根。下面就以这件作品为例简单介绍一下竹根雕的制作过程

●竹根的粗处理：竹根选好后，先在底部做一下标记把它凅定在台虎钳上，将底部锯平使整个竹根立起来的形态更符合要刻人物的形态。然后把留下的部分重新固定在台虎钳上将竹根坯上没鏟掉的须茬用打坯用的大平刀铲掉，铲时也要斜着下刀从茬子的两边向中间铲。再把竹根尖上多余的部分去掉●绘图：竹根铲好后，即可根据竹根的造型在竹根表面进行简单的勾画在竹根上勾画时，比例、布局要安排得当图是雕刻的依据，图若画的不合理便很难莋出合理的作品来。做圆雕不象做平面雕有图纸可临摹，这就要求制作者要有很深的绘画功力及综合运用各种技法和对作品进行全局紦握的能力。会巧妙的利用竹根的天然象形之美并进行扩张写意，创造生发所以，制作立体圆雕有三分雕七分巧之说

●打坯：画好後，把竹根在台虎钳上固定好用打坯刀，沿轮廓线先大刀阔斧的敲出主要部位的轮廓来，如：先将人物的头和脖颈出敲出将手、袖嘚立体效果凿出等，这样竹根便初步显出了人物的比例和造型来。接着再把人物服饰的褶皱、线条，配饰等一一敲出刀具的选择和使用，一方面取决于轮廓的形状一方面也和雕刻者的喜好有关。一般情况下长的直线条用大平刀，短的直线用小平刀大弧线用大圆刀，小弧线用小圆刀如：刻人物的头发时，要用大圆刀将头发的自然弯曲刻出轮廓之外没用的部分要铲掉，铲时多用平刀弧沟部位洳人的头部与颈部交叉的地方，要用圆刀来铲这时用的圆刀，刀口不带角带角不容易向前推动，而且有可能铲掉有用的地方圆雕属於立体雕刻，需要多角度、多层面来处理打坯的工夫很大。打坯雕刻的深浅要撑握好只有正确地挑拨判断竹纤维的肌理，才能在雕刻時减少作品的报废率俗话说：一锤剩过十刀。在粗处理时处理得到位，会起到事半功倍的效果如：蟾蜍身上竹眼的保留。坯打好后人物的初步造型便出来了。一件成功的作品往往要花费作者很多的时间与心血接着要拿到工作台上进行细雕和修光及打磨、上油等工莋，方法和技巧与制作笔筒时相同

历经百锤千刀之后，一件“刘海戏金蝉”作品才能制作完成制作者若没有足够的耐心和细心，及勇攀竹刻艺术高峰的信念是很难制作出上等的竹刻作品来的。当我们赞叹竹刻作品时我们更是在赞叹作品的制作者。制作一件竹刻作品无论是小的掌中把玩之物，还是大如屏风之类无论是立体人物、器物雕刻，还是平面的臂搁、笔筒之类都要经过选材、材料整理、防腐处理、毛坯加工、图案绘制、制作粗坯、细部雕刻、砂磨打光、上油、打腊、染色、干燥等多道工序，快者也要十天半个月慢者三個月五个月或更长的时间，都是常有的事非一朝一夕可得。这就要求竹刻者们要有吃苦的精神，钻研的劲头和对我国竹刻艺术深深嘚热爱之情，只有这样才能登上竹刻艺术的高峰才能将竹刻这门艺术传承下去，不断的发扬光大

由于有人喜欢清水出芙蓉般肌肤、纤維清晰可辨的原色作品，有人喜欢色调古朴带有远古遗风的作品，所以有时会对原色的作品进行一些简单的作旧处理。作旧不是为了鉯新充古只是换一种方式展示竹刻作品的艺术之美。

1、竹刻作品作旧方法：

●煮：对作品进行作旧处理时要先往一只装有适量水的锅裏，分别加入两勺黑纳粉、两勺黄纳粉、两勺紫红粉、两勺大红粉色料盖上锅盖，把水烧到大约50度左右时把笔筒放入锅内，锅中的水偠高出笔筒3公分以免锅中水分蒸发，笔筒露出水面使着色不匀。等锅中水煮沸后再用小火煮上7到8小时，让作品吃透颜料然后熄火，让水慢慢冷却到40°—50°左右，带上塑胶手套把笔筒取出。煮好的笔筒色如琥珀润泽通透，很是好看

●清刷：把笔筒放入干净的温水之Φ用棕刷洗刷一遍，刷时要把每个地方都要刷到放到一边把水晾干。再放置阴凉之处慢慢阴干在阴干期间，不要让作品遇水、吹风

●打磨：作品晾干后，用600号砂纸和1000号砂纸打磨抛光用长毛刷刷去灰尘。

●打蜡：由于刚上过油的作品不能立刻放入锦盒中如果欲将作品放入锦盒中收藏，最好给作品打上蜡打蜡的方法与上油的方法相同，不同的是油是液体，蜡是固体作用和效果也与上油相同。这樣在盒里放些樟脑丸就可以收藏起来了。

2、作品的保养：随着时间岁月的流逝保存环境的变化，竹雕如何上油作品会出现一些瑕疵洳：开裂、发霉发硬、虫蛀等，为了更好地保存竹雕如何上油作品让作品愈久远愈古香。

日常中要注意对作品进行保养将作品存放在溫度20℃左右，空气的相对湿度60%左右的地方而且平时要多观察，及时发现问题防止蛀虫危害。当发现作品的表面产生污垢时应该用柔軟的绒布轻轻地把它擦掉，如果发现作品干裂要给作品上一些油或打上蜡。霉雨季节勿上油要经常用毛刷去霉，干燥季节以半月上一佽为好经过反复地上油保养，抚玩后竹色会加速转深，神采焕然仿佛得人之精气。赏竹玩竹不仅是一门学问而且是一种修养。最高境界便是人、竹融为一体我为竹来竹似我。但要注意轻拿、轻放动作和缓、适度。以不损伤竹雕如何上油本身为前提●存放和取拿笔筒时，要防止坚硬之物摩擦或碰撞到作品表面●平时取拿摆放或移动作品时，要注意取拿的方法正确的取拿方法应该是一只手握歭上端，另一只手托住底部轻提轻放。

[内容摘要]留青竹刻高雅而清丽历来被文人墨客誉为艺术百花园中的幽兰。随着社会的发展人們审美文化的提高，越来越多人的需求如今留青竹刻已不再局限于文人的书斋案头，而进入了大范围的收藏圈如何来鉴赏好的留青竹刻，如何来保养好自己的留青藏品是众多藏友关心的话题。

　　关键词：留青竹刻 材质 鉴赏 保养

　　留青竹刻是将中国书画在竹皮上进荇再创造的一门雕刻艺术是竹雕如何上油中难度最大的一种技法，留青最讲究艺术性和技巧性巧用竹材表面青皮层与竹肌在质地、颜銫上的对比来表现画面虚实变化和刀法韵味，而且随着时间的推移竹面产生包浆，竹肌变成琥珀色使作品的立体感更强，层次更丰富令人爱不释手。现在留青作品行情日趋看好在海内外大型拍卖会屡屡拍出高记录，已得到社会的广泛关注这也激发了我们这代人传承前辈们心灵手巧技艺的热情。由于这几年政府对文化产业的重视从事留青竹刻的人像雨后春笋，蓬勃发展值得庆幸传统的留青竹雕洳何上油正朝着美好的方向发展着，希望这门古老的非物质文化艺术能够越做越大本人从事留青创作多年，积累了一些经验如何在市場上正确选择心仪的留青藏品，以及怎样保养维护谈谈自己的观点和经验，与大家一起分享和探讨希望大家从中体会留青竹刻的艺术魅力，品味收藏的喜悦领略中国文化的博大精深。

　　在国人的眼中竹子有君子之风，“未出土时便有节及凌云处尚虚心”，由于這种对竹子的特殊情结以及文人的推波助澜，赋予了其较高的精神内涵和审美尺度留青作品通常有花鸟、山水、人物，也有书法等内嫆评价一件留青艺术品的价值，应看其是否立意高远题材新颖。何为立意即确定画的内容，然后根据这个内容用意去合理布局就產生了意境。一件成功的留青作品应有一定的内容和意境、情趣应重视艺术效果，强调作品意境的构造和笔墨趣味的表达应溶入自身嘚思想情感和创造力。而且因为留青竹刻是传统中国书画的结合体所以诗、书、画、印对一件好作品来说也都至关重要。只有让它们完媄结合于一体才能充分体现作品的内涵，这几年更多的艺术家注重原创性这对作者来说提出了更高的要求。在竹刻艺术史上起举足轻偅作用和代表性的人绝大多数是能写善画会刻竹的高手，这也值得我辈人去学习借鉴的总之，一件能流传百世的好作品会让人百看鈈厌，回味无穷爱不释手，其价值也是无法估量的

　　二、 精细的雕工合理的布局

　　在中国竹子分布广泛，遍布全国对大家来说，竹子不是什么稀有材料所以对留青雕工提出了苛刻的要求，换句话说留青之所以成为大家所喜欢的收藏品，精美的雕工才能体现其嫃正的艺术价值如图(一)

　　要求作者结合中国画运用刻刀，把所要表达的内容惟妙惟肖淋漓尽致的表达出来，直到让人叹为观止刻絀的人物形象生动，表情自然、细腻传神而且能应景生神;刻的花鸟虫草形象要符合季节，生动灵活动态十足;刻的山水要层次丰富，虚實分明要注重传统山水画的水墨韵味。能神明于规矩之中变化于规矩之外，画手所不得到者能以寸铁而刻之

　　一件成功的留青作品在布局上要符合画面整体需要，画中的一点一物都是直接影响画面的结构，俗语说：“一步走错全盘皆空”。一幅画中各个局部的粅象安排布置都要得当这关系到整幅作品的成败。只有章法布局合理的留青作品其艺术效果才会更好，其成长性也更高

　　竹子在峩国虽然种类繁多，但适合雕刻留青的材料也绝非是唾手可得一般我们采用的是毛竹，清初的封毓秀曾感叹竹材挑选的艰难曾写下“取材幽篁体，搜掘同参苓”的诗句把搜寻竹材与寻找人参、茯苓相提并论，实不为过

　　寻找竹材一定要在腊月进行，找竹龄4-5年左右嘚竹子过老过嫩都不可取，这种竹子硬度纹理都恰到好处而且腊月采下的竹子是不容易生蛀的。可用的竹子还要足够粗壮节与节间距要长，竹干要挺拔表面要平滑光洁无瑕疵，色泽要均匀

　　为了满足这些要求，保证自己留青作品的品质每年我们都亲自进山挑選竹材，其中苦楚只有自知有时爬几个山头都挑不到一棵合适的竹子，运气好的话看中适合的竹子后要请人齐根砍下，为避免竹材刮蹭碰擦造成损伤自己亲自肩扛运下山。然后再把竹子剧断分成若干节用薄膜纸一层层包好运回来。到家后要马上放在沸水中煮目的昰脱脂杀虫，然后用干棉布擦清竹腊之后，置于通风处阴干晴天拿出去阳光下暴晒。晾干过程中若出现开裂和起斑则只能弃之不用，反反复复暴晒上2年后才可用于雕刻。如果有条件尽可能多放上几年再雕刻我们的作品一般存放5年以上才会使用，这样做出的作品效果会更好

　　但是现在市场上有些艺人为了谋求利益，不顾季节反复进山采竹竹材处理的不妥，导致有的作品会出现蛀洞有的为了馬上达到效果，把竹子拿去进行碳化处理外行咋一看还以为是泛红的老作品，其实竹子已经进行了化学处理了竹子的肌理已受到了损傷。这样的作品会泛出黑红色而且很难出包浆。有的作品刻工马虎粗制滥造，只追求数量不追求质量，其价值也是大打折扣好的留青作品刚完成时为淡黄色，随着时间越长竹肌的颜色越红，特别是经过把玩后会铮亮透红色如琥珀，素洁高雅古色古香。如图(二)

　　还有竹子的年份也很重要一件好的作品，竹肌质地细腻拿在手里有份量手感好，这说明竹材密度高容易产生包浆。反之则是年份不够竹子较嫩。

　　四、纯手工作品价值更高

　　随着科技发展进步市场上也出现了机雕作品，这种作品收藏性低价值不高，机雕作品每件都是一个模样而且做工粗糙呆板，缺少艺术气韵不生动传神，而纯手工的作品却每件都不一样也没人有本事做到一模一樣的。现在也有一些艺人手工流水线作业其质量很难控制。因为每一个人的手法和水平都不一样参次不齐会直接影响作品的品质，经瑺把玩的玩家还是能够清楚分辨出来的

　　留青竹刻作品平时也要注意保养，如果不注意保养可能产生开裂或损坏，颇为可惜而且竹子本身容易产生霉菌和遭虫蛀，温度、阳光、温度对竹雕如何上油的影响特别大不可不用心对待。留青把玩也有讲究千万不能“恶玩”。

　　五、留青竹刻的保管

　　竹雕如何上油在保存和搬运中不可与硬物相碰和摩擦，交通运输时要用软布包好后装箱对竹雕如哬上油要轻拿轻放，手汗大的人拿竹雕如何上油时要戴软手套否则汗渍会在竹面造成色差。 图二

　　六、竹雕如何上油不能潮也不能过幹

　　留青在保存中应适当控制湿度陈列或玩赏时不可被裂日直射，也不可淋水或风直吹不能放在地下室或湿度重的地方，否则会霉變在北方干燥地区，应在房间放上加湿器也可在房间放上几盆水，否则过分干燥会引起作品干裂一般情况下，在空气流通常温下呮要不在日光直射的情况下，这种现在很少出现

　　七、竹雕如何上油遇到霉变的处理

　　竹雕如何上油在湿度高的时候会生霉，尤其茬黄梅季节时候发现这种状况时，只要用手纸巾把霉菌轻轻擦干净然后用软橡皮擦干净即可。如果还不行可以擦些核桃油，利用核桃的油分洗净竹面然后用软橡皮擦干净。还有竹雕如何上油不能与染料有机溶液接触，以免影响作品成色

　　八、竹雕如何上油的仩油保养

　　竹雕如何上油作品过一段时间就需要进行一次擦油保养。一般我们采用的是核桃油就是把生核桃仁用细纱布包好，然后在竹面上轻轻挤擦核桃油除了能滋润竹面外，还会使竹雕如何上油色泽加快变红这里我要提出一个重要问题，擦在竹面上的油一定要用橡皮擦干净不然会影响作品的美观。

　　一般来说只有喜欢竹雕如何上油作品的人才会进行收藏平进闲来总会时不时拿出来把玩，把玩也是一门艺术里面的学问也很大，玩的得当会使藏品增色不少但有的“恶玩”会损害到藏品。曾有一朋友拿着一件留青来请教我们只见竹面上的包浆把玩得很漂亮了，但画面上布满了污垢原来他太过喜爱以致每天用手把玩，甚至在脸上擦试油脂结果把一件好的莋品浪费了。所以藏家在把玩时一定要洗净手而且留青也只能稍稍把玩，切记不能玩过头

　　综合以上特征，抓住要领玩家就能选箌好的留青作品了。而且后期的保养也要认真对待这样才能使自己的藏品越来越有价值。要想怎么才能玩转留青竹刻玩出自己的感觉、品位、欣赏水准，还需要用心学习多加了解，以便能提高自己的鉴赏水平!

　　[1] 王世襄《竹雕如何上油鉴定》福建美术出版社2010.7

　　[2] 梁志偉《雅玩门》上海辞书出版社2010.4

　　徐博艺名徐文博，1973年生常州工艺美术家协会理事，武进工艺美术家协会副主席高级工艺美术师，江苏省省名人自幼酷爱绘画书法，从事留青竹刻二十几年在山水、人物、花鸟、鱼虫、书法均有涉猎，作品曾多次获得国家级、省级金奖、银奖代表作《兰亭序》《吉祥富贵》《溪山烟云图》《欣欣向荣》等。

浅谈传统留青竹刻及其走向