韩国电影的发展模式是否值得中国电影借鉴？
我的图书馆
韩国电影的发展模式是否值得中国电影借鉴？
韩国电影的发展模式是否值得中国电影借鉴？韩国电影人在99年发起的“光头运动”是韩国本土电影发展的重要里程碑。随着中国与WTO逐渐增加的合作来看，中国电影也开始面临着要国外电影开放配额的挑战，中国电影人要怎么办？&·&按投票排序45 个回答值得借鉴。如果你曾了解过韩国电影史，你就会知道，韩国电影的真正崛起其实就是最近这十多年的事情。从杀人回忆，母亲，熔炉到阳光姐妹淘，追击者，黄海，相比亚洲电影，尤其是对比性比较强的日本电影近些年的衰落，韩国电影一直在进步。当然，将韩国电影同其他电影大国相比，可以值得吐槽的地方有很多，比如：没有自己的原创类型片，缺乏世界级的大导演，在好莱坞折戟沉沙，没什么拿得出手的大奖项……但本篇文章不是为了吐槽而来的，掩耳盗铃不能解决问题，只有明白了别人的长处，才有学习超越的可能。著名知友，罗登说：等我回过神来，我发现，韩国电影到了这份程度，人家早就不带中国电影玩，已经远走高飞，确实不仅仅是亚洲级别的翘楚，其制作质量和理念，已经登堂入室，足可在世界电影史占据重要位置了。不夸张的说，当下韩国部分电影的思想性、展示出的话题性及对社会良知、人性的省思和拷问，已经不是电影流水线化作业日趋严重的好莱坞愿意包容和挖掘的。 我也确实无法在近三四年来的好莱坞电影里看到接近于韩国电影那样的整体发展态势、那股一鼓作气的拼劲、那样精雕细刻的严谨、那种努力将生活的点滴启示融入每一部小成本生活电影的诚意和不止步的创新意识，所以哪怕是一部题材不起眼的爱情片、喜剧片，你也能感受到韩国电影工作者给予它的温度和份量——一种完全不同于同类型好莱坞烂俗爆米花商业电影的朴素、真实和东方生活气质。也许好莱坞正在攀登电影技术的一座又一座高峰，但在最基础的电影内容上近乎乏善可陈，毫无诚意。除了一部接一部的制造感官刺激的漫画改编爆米花电影，就是各种“大片”的续集。就连颁奖季的参选影片都透着偏颇、保守甚至不可理喻的迂腐烂俗气质，离观众、尤其是正在产生审美疲劳的亚洲观众越来越远……要说韩国电影在国际上有什么地位，在以前，那是真没什么地位。然而就在去年，金知云拍了《背水一战》，朴赞郁拍了《斯托克》，奉昊俊拍了《雪国列车》，十年多的积累和酝酿，去年是韩国导演在好莱坞、欧洲的集体爆发，韩国电影开始在世界舞台上崭露头角，引起了相当大的关注；而在亚洲，去年与中国的合拍片有《笔仙2》《分手合约》《大明猩》，也让国人见识了一把韩国电影人扎实的功底。虽然这些都是零星状的，还未达到大面积的现象，据目前的发展态势看，韩国电影迟早会称雄亚洲，立足世界，鉴于韩国国内市场容量有限，所以他们是绝不会忽略中国市场的，可以预见，未来两国电影人的合作将会越来越多。面对邻国电影的崛起，我们需要做的，应该不仅仅是惊叹……美国、英国、德国、日本、韩国目前是世界公认的全球五大文化产业强国。但前四者，作为传统的资本主义西方强国，其文化产业发展历史悠久，投入巨大，经历了一个长期的、系统的发展过程。唯有韩国，作为中国的近邻，也是中华文化圈中的一员，其文化产业发展近二十年来异军突起，“韩流”旋风一时间举世瞩目，客观上来讲是中国谋求文化产业跨越式发展最佳的学习对象。1997 年席卷东亚的金融危机使韩国经济受到重挫。为了摆脱经济困境, 寻求新的产业增长点, 韩国根据国内外市场发展的变化, 积极主动地调整产业结构, 开始大规模向文化产业进军。1998 年韩国 正式提出文化立国战略, 金大中总统上任之后 就宣布:21 世纪韩国的立国之本, 是高新技术和文化产业。把文化产业和生物技术列为 21 世纪重要的产业。这种化被动为主动的战略调整给韩国文化产业的腾飞创造了条件。文化产业作为立国之本，这是韩国电影何以在过去10多年迅速崛起的根源！2005年联合国贸发会议发表新闻公报宣布,有8个国家又加入发达国家名单。其中,韩国成为继日本和新加坡之后的第三个亚洲发达国家。在这之前的10年，是韩国文化产业发展的高峰期。发达的经济基础是韩国文化产业能够快速发展的沃土，经济基础决定上层建筑，消费人群外加政策扶持，废除内容审核加上分级制度，严格的知识产权保护制度，最终促成了韩国电影产业的崛起。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------下面是一些韩国文化产业发展中值得中国学习的东西，展开说【起于电影产业，止于文化产业】一：教育【产学研一体化】以电影产业为代表的文化产业的发展当然离不开大量专业人才的支持。早在三十年前，韩国在国内的综合大学都成立了电影相关专业，艺术专业，很多著名导演，一线的专业工作人员，在电影拍摄工作的同时也会在大学里面兼职授课，这个就是产业教育不脱节。韩国文化产业迅速发展的年间，总共需要相关产业的专门人才9.8万人，5.8万人得到满足，但仍有4万人的缺口，在创作、企划、市场开发方面，人才短缺问题显得尤为突出。于是从2000年开始，连续六年时间里，韩国政府总共投入2000多亿韩元（约12亿元人民币）投入到培养相关人才上。具体措施这里就不细表了。韩国电影振兴委员会也是来于产业，为产业服务，2003年，导演李沧东当选韩国观光文化部部长，二：严格的知识产权保护制度&韩国在九十年代先后颁布或修改了《著作权法》、《保护电视电影法》、《唱片录像带暨游戏制品法》等涉及知识产权的法律法规，严格保护创作者的创造和研究成果，对剽窃、盗用、模仿他人创作的人予以严厉的惩罚。有了知识产权的保护，文化工作者才有了信心和动力来持续不断的进行创作和努力，这虽然导致韩国的书籍、音像制品、制作费用等相对较高，但却打造了一个良性循环的文化生产体系。三：发展文化产业规模经济，注重文化产品的出口韩国政府在年十年间，在全国各地兴建了10多个文化产业园区，10个传统文化产业园区，2个综合文化产业园区。这些园区内形成完善的产业链，为其发展搭建了良好的平台，形成了文化产业集群。不仅节约资源和开发时间，还形成了规模效应，效果十分明显。韩国政府鼓励其各类文化产品的出口。其基本战略是：首先充分利用国内市场收回文化产品的前期投资。其次将中日及东南亚作为出口的主要目标国家，并积极调研，掌握不同市场的喜好，出口适销对路的文化产品。政府还对出口过程中所需的出口译制费进行全额补贴。四：韩国政府的大力扶持韩国文化产业的高速发展得益于政府的积极推动。可以从立法、组织机构、政策、资金、发展规划等五个方面得以清晰的体现。立法：为优化文化产业发展环境，韩国政府在政策、法律、机构、资金、人才方面付出了大量的努力。自1998年开始，韩国政府陆续出台了《国民政府的新文化政策》、《文化产业发展五年计划》、《文化产业发展推进计划》、《21世纪文化产业的设想》等纲领性文件，明确了文化产业的优先发展地位，为产业发展提供了强大的政策支持。《文化产业促进法》、《广播法》、《电影振兴法》等法律法规陆续出台，则为文化产业的发展提供了有力的法律保障。组织机构：1994年在文化观光部下面设立了文化产业局。之后陆续设立了韩国广播影像产业振兴院、韩国文化产业振兴院、韩国游戏产业振兴院、文化产业中心、韩国软件振兴院、数字化文化产业团等扶持性机构，为相关产业发展献计献策，大力推动游戏、动画、漫画、卡通等行业的发展。这些部门大都跨部门、跨地区合作，避免业务重复和减少资金浪费，提高效率。各专门机构则全部交由相关专业领域的人来管理，而非交由传统的官僚来执行。政策：首先，韩国政府对高质量的文化产品给与大力支持。在资金和资源短缺的情况下，集中力量支持重点产业和重点项目，不搞平均化。重点扶持工艺品、民族服装和艺术文化教育等领域的公司。政府还设立了特别奖励制度，以鼓励那些做出突出贡献的文化产品制作公司和作品。如电视剧《蓝色生死恋》的制作公司和游戏制作公司Ncsoft曾在产品风靡海外后获得了韩国政府授予的“出口特别奖”，授予奖金的同时，政府还为获奖单位提供国内外经营出口的各种优惠。同时，政府还利用税收、信贷等经济杠秆，实行多种优惠政策。如：为重点发展的游戏、动画等风险企业，对进驻文化产业园区的单位提供长期低息贷款，减少甚至免除税务负担。在文化产业园区建设中，免除农田、山林、草场转让费和再造费，以及交通设施补偿费等一系列优惠条件。&资金：韩国政府的针对文化产业的预算从1998年的168亿元增加到2003年的1878亿元，并设立多种专项基金，扶持相关产业的发展。政府每年拨款5000万美元，资助主管文化产业发展的“文化产业振兴院”。著名网络游戏厂商每年则平均可获得1.7亿美元的政府拨款用于新游戏研发。而韩国电视剧创作所必需的影视拍摄基地完全由文化产业振兴院出资建设，以低价租给制作商使用，成为各大电台的“共同工作室”。韩国政府为许多深受资金短缺困扰的从事影视剧制作的中小企业提供长期系统的资金资助，这些资助包括：“共同制作室”、为其策划、制作提供人力、物力和财力等。但主要集中资金支持重点出口项目。如“影像制品出口支援中心”（隶属于韩国广播文化交流财团）为每年生产1000部以上出口影像制品商提供资金支持。发展规划：韩国政府为引导文化产业的发展方向，从1999年开始提出《文化产业发展五年发展计划》。以第一个“五年计划”为例，韩国政府构建出一个“三步走”发展计划。第一阶段：针对文化产业发展的基础方面，包括法律、资金、人才、组织等；第二阶段：主要针对海外市场拓展，为提高韩国文化产品的国际竞争力，重点发展外向型产品；第三阶段：针对产业的升级发展，为了形成集约化、规模化的产业格局，兴建了一批文化产业示范园区。虽然这样的计划并非带有行政管制力的强制措施，但却意在引导文化产业的健康，良性发展，同时又辅助以政策上的支持，为其文化产业在短期内崛起奠定了基础。参阅：&&&&·&&·&&·&30赞同反对，不会显示你的姓名韩国电影看得太多了，从1999年就开始看韩国电影。早些年的那些纯爱类的，喜剧类，战争类的几乎只要在中国流行过的都看过。我看电影主要是看剧情是不是能吸引我，如果前面的十几分钟不能吸引我，那就不会看下去了。韩国的电影在剧情方面很少有让我失望的，几乎我挑一部就能看下去，很少会碰到实在看不下去的。这么多年来，对韩国电影一个很深的印象就是他们太会创新了。这些年来，韩国电影越来越像好莱坞电影了。不但剧情越来越能吸引人，而且场面也是越来越大，对人性的阴暗面以及残忍面也一点都不掩饰地在电影镜头上直观地展现。韩国电影是有自己本土特色的，不要说借鉴和复制其模式不可能，就算真有可能借鉴和复制，在第一关官方审查上就过不了。更别说其他像是演员的敬业程度方面的，也都不是中国演员能做到的。看到有些韩国电影片尾的时候剪进去的花絮里，那些高难度的危险动作场面都是自己实打实的上阵的，就和成龙一样玩命表演。光从这点来说，中国演员做得到的有几个。韩国地方小，人口不多，所以演员的重复使用率就很高。很多演员以前都是拍纯爱或者言情偶像类的，只要演个文戏就可以，不用武戏。但是现在韩国的电影很多都是枪战动作片，而且韩国的电影动作场面又要求实打实，拳拳到肉的。所以，很多以前演文戏的也要上阵演武戏。中国在能文能武这方面的有实力的演员又有几个。仔细想想这么多年来看的韩国电影，韩国电影的流行也是一阵又一阵。韩流开始流行的时候都是纯爱类和言情类的居多，代表是《假如爱有天意》，《菊花香》之类的。然后是间谍和战争类紧随其后，代表作是《太极旗飘扬》和《生死谍变》。后来又流行喜剧类，还是那种带点情色的喜剧，代表作是《色即是空》。再后来流行恐怖片，代表作是《女高怪谈》系列。每到一个流行高峰，就会有大量此类同题材电影出现，且质量相当高。最近这几年又开始流行动作片，枪战片，科幻片等。在这些流行题材中间偶尔还有一些精彩的跨国合拍片，比如，《盗贼同盟》《大明猩》，前天刚看了一部《监视者》，结尾也有香港影星任达华客串几个镜头。感觉韩国电影把每个流行的类型都做到极致的同时，还加上自己本土特点进行创新，这才是韩国电影有魅力的地方。&&&&·&&·&&·&291赞同反对，不会显示你的姓名-韩国电影的兴盛有几个重要原因。一、是政策的灵活，尤其是兵役制度金大中执政时，一方面要减少国内的兵员人数（韩国是采取「徵兵制」），实施了「替代役」，也就是役男，可以选择去特定的产业工作，以代替兵役，服役时间较长，领的是上班族的薪水，但薪资比一般人低很多。如此的设计，不但同时降低了国家的军备负担，同时，算是凭空为相关产业创造了一大批廉价的优质劳动力，相对人员流动率又等於零，造成许多产业受惠，其中受惠最大的，当然就是文创产业。二、是勇敢面对国际化的挑战，但同时又有极好的配套办法韩国在加入世贸，申得美国的最惠国待遇时，把原来的外国影片进出口限额（主要是好莱坞）给取消了，但，相对於台湾，韩国的电影业为什么没有受到太大的冲击，简单的理由，就是他们有配套的措施（台湾没有）。韩国政府规定，电影院有播出本国影片的场次「底限」，任何影院、院线经营，播出本国影片不能少於一定的时间比例，因而保障了韩国电影的基本市场。这种保护是公平的。相对於韩国人用制度解决问题，中国人呢？我们用全国戏院只放一部张艺谋的「英雄」，来创造票房奇迹。行业的真实发展，证明了，那种「人造奇迹」，对中国的影视行业，只有伤害，没有丁点帮助。三、逼令大企业投产电影韩国九零年代的电影振兴，早期最好的几部片子，比如「鱼」，就是三星投资。换言之，韩国政府一声令下，逼得大企业投入文创产业，（当然也有相关的税务减免一类优惠。），大企业带头，韩国电影焉能不盛。（这其中有一点很重要，企业投产电影，也有指责政府、骂政府的，可韩国政府不管……）说实话，这种方式（推动企业投产文创产业），可比国内现在的「置入型行销」要实在多了，现在国内的大企业，是用商业广告植入影片内容的方式，去干扰影片的生产，其实，更好的办法，应该是直接投入影片生产才是。大企业，有责任感，也有义务，最终，好的影片生产，又给他们带来後续，源源不断的衍生利益，这，就是正向的产业上升，而不是怪胎式的置入行销（比如冯小刚的「私人定制」，简直中国电影史上，「置入行销」到最极致的，丑恶示范。）四、没有该死的政治干扰不说大陆，以台湾为例，台湾的电影辅导金，我一直认为是恶法，主要是辅导金，粥少僧多，钱根本不多，加上评审委员的脾味，和市场脱节，这种在「企划源头」的干扰，最是可恶，会整个摧毁电影的创作自由度。电影辅导金，其实有很多办法，比如英法等国的「免税」，比如澳大利亚，以政府资源，提供器材影棚的免费使用」，甚至像加拿大一样，支持动画、纪录片（不干扰商业电影），总之，就是将黑手抽离电影生产。韩国这方法，政府的奖励方法很多，但，他们作的最棒一点，就是不会去干扰影片的取材。说大陆，政治力的干扰，比如占据资源的国营电影机构，那个且不说了，更讨人厌的，是「政治审查」，政审二字，对於电影的生产，太是剧烈，只因说了也没用，容我不多说了。但，我可以说点别的，（「政治审查」不可能取消，别的总能取消吧？），最好的例子，就是大陆的「动画奖助」，以此为例，让大家很轻易地明白，「政治力的干扰」，对於产业，会产生多坏的恶果。在温总理时代，明订政策，鼓励地方政府以实际的经费，支持地方的动漫生产。本来没这法令前，动画节目是卖给电视台，而且，求过於供，是卖方市场。自从有了相关的补助政策後，完蛋了，恶果产生了，变成电视台再也不花钱买动画片，反正给你播，已是很给你面子了，要钱，你自己去跟政府申请。不但各地方政府，培植出来了一堆烂片，根本上不了电视，就是上了电视，也拿不到电视台的买片款，全是要你白送他们播。播了，各地的政府奖励，又多是空口白话，等於花半天气力作了节目，倒贴一堆钱叫电视台播了，可最後，政府耍赖皮，钱就是不给你下来。整个中国的青少儿节目市场，於是烂到骨子里。这，就是典型的政治干扰，弄到最後，整个市场坏掉。五、影视行业有良好的「经纪制度」韩国的影视业界，向日本学习得极深，尤其是学到了「经纪公司」制度，所有的演艺人员，幕前幕後，都有「经纪公司」作支持，虽然韩国这一套，全是日本人教会的，但说实话，放眼全世界，只要是影视行业健全的国家，哪个国家，没有如是的经纪制度？有经纪公司，演艺人员，工作人员，才能作长期的规划和保证。这一点，是中国目前，再多上市上柜公司，都作不到的实质改变，不管华谊也好，不管光线也好，这些国内当红的民间公司，没有一家，建设有日韩欧美影视行业，应有的，健全的经纪制度。六、无线台主导行业的生态，未被有线卫视击垮韩国向日本学到的，还有最精彩的一点，就是「有线电视」的弱化，直到现在，日韩两国的无线电视台，还有极强的战斗力，对比台湾就能明显看到，台湾是一堆烂的不能再烂的地方有线台（走的卫视播出路线），全是迎合小众，收视率全是零点几，在挣扎求生。韩国、日本在这方面，很利害，无线台一直是强势，走卫视播出的地方有线台，可有可无。这其实是我最不能理解的一点，所谓「劣币趋逐良币」并未在韩国日本两国发生。有线卫视台，用下流便宜的烂节目，打垮高价节目制作经费的无线台，是的，这样的惨剧，没有在韩国发生。但，在台湾，它不但是惨痛的现实，也是不可逆转的恐怖现象。七、说结论吧我只是一个媒体业界的工作人员，没搞过专门的产业研究，对韩国影视行业的理解，也是一知半解，说的，其实全是内心这些年来，对韩国同行的「羡慕」和「嫉妒」。若有错，请补正。若要问我的真心意见，在我眼中，韩国的影视行业，从最上面的政府指导，到最底层的工作人员管理培育（经纪制度），有太多太多，是台湾和大陆都缺乏的，香港以前因为有邵逸夫的「无线TVS王国」，所以有很长一段时间，也能像今天的韩国一样，向全世界叫板，但，自从邵爵士退休之後，早已今非昔比。说到韩国影视行业问题，确实叫人沮丧。衡诸现实，说实话，太多不可改变的阻碍，让我对中国影视行业的前途，不生丁点信心。我认为，除非有奇迹出现，不然，以海峡两岸现状，再给中国人几百年，也干不掉韩国影视行业。我有理由相信，我的子孙们，大概会一直盯著银幕上的韩国人，并且淌著悔恨的口水……，像他们的祖先我一样，自叹弗如吧？我想，我们会落後韩国人，直到地球毁灭的那一天吧。-&&&&·&&·&&·&241赞同反对，不会显示你的姓名韩国电影的腾飞，有两个因素，而这两条中国都借鉴不了。1，韩国映像登记审查委员会的废除，解放了韩国电影创造力，没有电影审查制度的解除，电影腾飞毫无可能，这个世界上不存在一个电影审查制度严酷，而电影发达的国家。不要扯伊朗什么的例子，这个问题在知乎早已讨论过。2，韩国人严谨，认真，东亚自强民族的坚毅性格，铸造了韩国电影的振兴。这一点，我在韩国深有体会，那里的人的素质比中国高一大截。素质问题这里也就不展开了。倘若我们一定要借鉴韩国电影，就只有一条：一步一个脚印，认认真真的做电影，注重电影的剧本，注重制作，注重导演手法，注重一切细节，不要只谈营销，好像很时髦似的。尊重市场，而不是向市场谄媚。&&&&·&&·&&·&4赞同反对，不会显示你的姓名你看过《熔炉》就明白中国电影为什么永远赶不上韩国电影了。一部电影的影响力使一个国家为它修改了法律，这在中国简直天方夜谭，早就列为禁片了。除了制度之外，最重要的一点，是中国电影人已经没心了。你单看看13年上映的这几部被碰上天的电影比如《小时代》《致青春》，哪一部能拿到国际舞台上说话？不嫌丢人的。（虽然我很喜欢赵薇，但她用自己的毕业作品大肆圈钱这个事情还是挺反感的）不得不承认，中国电影人曾经也有很大的报复理想，中国也出现过《霸王别姬》这样的经典之作，但渐渐不知道被什么东西消磨殆尽了，只知道追求利益最大化，只知道用所谓的强制放映率来确保票房，噁心观众。当一个国家的电影营销变的比电影本身还重要的时候，你还能指望它有什么出息？&&&&·&&·&&·&3赞同反对，不会显示你的姓名具体技术和某些产业政策方面可以借鉴一下。但是也不用把韩国电影吹的太狠。老实说，我们有世界上真正数一数二的潜在市场，有无数面对严厉的审查困境依然奋力向前的电影人，我完全不认为我们的电影未来会落在韩国的后面，实际上韩国电影人很可能会像墨西哥三杰去好莱坞一样来我国发展事业。&&&&·&&·&&·&11赞同反对，不会显示你的姓名看完很多回复，表示这个话题可能没那么简单。首先从问题来看，韩国电影制度是否值得中国借鉴，借鉴无非是韩国电影有其长处或者独到之处，纵观所有人对于韩国电影的优势，个人觉得，韩国电影除了审查这一块，优于大陆，其他真的没有制度优势。再者，韩国电影真的比中国电影”好“么？我们需要给好做一个定义：一，从商业角度来看，票房高的就是好电影，票房从另一层面来说，反应的是大众品味。也就是说，无论电影是否具有极高的艺术价值，只要大家愿意掏钱去看，那么就是好电影。这点来看，国产电影在制度小有保护的情况下，市场反响一直不错。前面有人提到《泰囧》这个电影。泰囧是不是个好电影？个人来看，答案是肯定的。有人说类似的喜剧片贺岁片，品味低俗。但是阳春白雪下里巴人真的是优越与低俗的区分么？大众的，娱乐的，不一定就是低俗的。泰囧能从众多喜剧片中脱颖而出，其独特的情景设置，演员到位的表演，夸张的剧情，难道不都是特点？【而一些小资所钟爱的英式幽默剧，法式幽默剧，真的符合大众的口味？】电影的意义是什么。电影的意义是制作者向观众传达情绪、传达思想的工具，是一种娱乐活动，大家如果能从其中获得纯粹的快乐，那又有何不可？何况，电影的发展动力就是在于商业，叫好不叫座的电影，是注定无法成为主流的。电影的发展，无法就是不断改进，努力迎合观众的口味，赢得受众群体而已。二，从功利角度看，获奖多的就是好电影。这点来看，大陆电影应该超出韩国电影。但是奖项的存在同样充满着争议。按西方人价值观评选出的电影就一定是好电影？或者说，到底哪个奖项才是最权威，最公正的？奥斯卡是业界公认极具分量的奖项，但是奥斯卡真的那么有信服力？那为何每年颁奖结束，各种质疑不绝于耳？三，从艺术角度来看，也就是前面很多朋友的出发角度。什么审查扼杀了艺术，什么政治体制决定天朝出不来好电影。首先，审查和政治真的和艺术有那么大的关联么？是不是在很多知乎用户的眼中，被审查封杀掉的，被政治和谐掉的，就是好电影？从逻辑角度来看，大家所挂在嘴上的【审查】，实在与此话题无关啊。我看过的很多片子，欧美的，日韩的，与政治都无关啊。放在中国，这种片子也不会被审查封杀。从天朝的现状来看，小制作的文艺片一直在涌现，原谅层主也没有看过太多，但是看过的一些，都是留下很深感触的。楼主举一个可能不恰当的例子，筷子兄弟的两部小制作电影，《老男孩》和《父亲》。我觉得就是今年中国文艺片的代表。无关商业，我觉得很符合我（90后）的价值观，同样具有艺术性。艺术的价值在于有能够欣赏的人，艺术片的存在，注定成不了市场的主角，因为阳春白雪永远只是小资阶级的谈资，下里巴人才是大街小巷里的快乐。再说楼上一众侃侃而谈的知乎大牛们，有几个又是真正懂艺术的呢？层主只是粗人一个，个人觉得，喜剧能让我笑得停不下来，悲剧能让我哭出眼泪，这就是电影的存在价值，而个人目前还是觉得国产电影更符合口味。毕竟语言环境在那，一句”步子大了容易扯着蛋“，远比欧美夸张的表演更能戳中笑点啊。层主说了这么多，目的无非就是说，大家也不要妄自菲薄，尽管大陆电影有着种种政治因素的限制，但一直是在按正常的发展轨迹发展。要想比较到底是谁的电影好？张艺谋的《红高粱》，比美国西部乡村片，更适合中国本土。韩国人的电影放在天朝真的不一定吃得开啊。你去影院看看，除了一些宣传阵仗足够大的欧美电影，院线主流都是国产啊。不是中国市场不允许欧美的进【当然这里有文化审查，防止不正常的价值观输入，只有层主觉得这个是应该的么】，是大众真的不会接受那些东西，就算有一个高调反X的片子，有人会去看？跟你女朋友去看一个充斥着丑恶政治立场的东西，真的李菊福？--------------------------------------------------------------------&&&&·&&·&&·&2赞同反对，不会显示你的姓名有些看法就是瞎说。中国得奖的电影要比韩国多，韩国有几部像霸王别姬、红高粱、春光乍泄、三峡好人这样的电影？他们比较多的是商业电影。也就是说中国的电影不见得比韩国差。审查的限制是有的，但这无法阻碍中国电影的发展。政治因素不一定是负面的影响，看看苏联你就知道了。但也要承认，中国的电影有些地方确实和韩国有差距，这种差距和生活水平、教育发展程度、科技水平都有关系，中国在这些方面都是往前走的，而且赶上并不需要太久。还有一个例子，中国的围棋以前是不如韩国的，和足球一样有「恐韩症」，2005年以前加起来也不超过3个世界冠军，但现在越来越好，从今年看，所有的世界冠军都被中国拿走了，大概6个以上吧，可以说是完胜韩国。因此有理由相信，中国的电影也可能在某一天完胜韩国。不管你是否喜欢现在这个体制，这都很可能成为事实。&&&&·&&·&&·&7赞同反对，不会显示你的姓名这问题问得，好像是已经提前想好了答案一样…首先，同意@付恒的说法：在国际顶级影展得奖次数，全亚洲最多的是中国大陆地区，其次是台湾地区，然后是日本…至于韩国么，2012年才有开门红，而这个时间这离上面很多回答吹上天去的1998年已经14年了。所以完全不能说韩国电影水平有多高，只能说韩国电影市场繁荣，类型片模式完善（且不说按照好莱坞标准，多少所谓韩国的好片要被划入B级片的范畴），而后者完全就是市场充分发展、竞争加剧本身竞争的产物，而不是靠什么行政命令和小清新赌气能够达成的。例证就是&，人均4.12次是什么概念？中国大陆人均观影次数达到4次的话，全年票房总额就会是现在50到100倍！所以这是完全没有可比性的两个市场，从市场角度上没有可参考性。至于另一方面，上面&&的回答，排开哪些硬参合进来的兵役之类理由，其实政府做的就是两点：1. 命令级的市场保护：韩国政府规定，电影院有播出本国影片的场次「底限」2. 强力行政干预投资：逼令大企业投产电影这只是有韩国特色的行政手段而已，对影视产业已有气候、观众口味更国际化的大陆来说没有什么可参考性和可操纵性；很讽刺的是这些套路和国内政府支持原创动画的政策方向上基本一模一样，只是后者更温和而已，后果大家也看到了，还会有人捧这个臭脚么？所以从行政角度也没有可参考性。至于很多人口口声声的审查制度，我觉得他们的意见还是有点道理么：因为审查制度的存在，编导们能够写出一个个弱智至极逻辑不通前后矛盾的剧本；导演们能让电影变成行为艺术和疯人院现场直播；演员能在片场梦游；后期特效工作人员写不好代码、做不好渲染……然后众口一词：“不是我不行，都是广电总局的错！只要拍三级片、反政府片、恋童片、屎尿屁和血浆片，我们个个能得奥斯卡！”然后因为审查制度的存在，X甜表示不是不会演戏、毁戏不倦，其实是广电总局的错…成龙和李连杰也表示不是年纪大了打不动了，其实是广电总局的错…呵呵&&&&·&&·&&·&10赞同反对，不会显示你的姓名韩国的电影和韩国的其他行业情况都差不多，本国的市场太小，想要发展必须对外输出，而输出意味着和国际一线对手进行竞争，物竞天择，长此以往摸爬滚打锻炼了一身本领。相比之下中国的市场太大了，随便凑几个明星熟脸炒作一下就能上线圈钱了。尤其近几年，阿猫阿狗都要进来捞一笔，同时国家又对国产电影百般保护每年引进电影数量，排片都会受到不同程度的限制。既缺少外部压力，又缺少内部诱因的状态下，指望国产电影品质快速提升，是不现实的。另外我完全不同意政治审查对电影品质有绝对影响，电影有很多类型，一个类型片是禁区就拖垮整个行业这种说法太以偏概全，而且，这些年不少禁片或者未审片，其品质也就不过而而&&&&·&&·&&·&1赞同反对，不会显示你的姓名韩国的电影票房高的往往是战争题材或都市情色题材，不论是对历史人性的反思，还是情色尺度的把握，都面临我们的审查环境限制，所以我们借鉴韩国电影发展模式就受到一些制约。&&&&·&&·&&·&4赞同反对，不会显示你的姓名不知道为什么作者说我们要向韩国电影学习，韩国电影在国际上是公认不如中国电影的，内容只有暴力和色情。其实中国是有好电影的，在国际有名的奖项上也有好名次，但那些电影一般比较文艺国内影院几乎不怎么上映所以国人也不了解，但就大众的电影而言确实是有些让人失望，噱头重，但内容俗，有人说是政治管制严吧，我也不这么认为，那么多的什么激情镜头不也照样上了吗，我觉得关键在于中国现在是观念不对，导演和编导只是把电影当作商业活动而忘了其实它也是一种艺术形式，说的俗点就是它要源于生活高于生活，而现在的国产电影才是真正的电影快餐，里面没有导演自己的感悟，也没有对一个问题的深刻思考，单纯只是编故事，你说这样的电影能好吗。反观8、90年代香港电影，当是好莱坞也要学习啊，优秀的作品一部接一部，而现在也缺少了灵魂了。中国电影想要真正的发展还是要正视电影的艺术的一面，体悟生活，这样无论什么浪潮，什么外资都无法磨灭中国电影的光彩。就说上一届奥斯卡，张艺谋的《金陵十三钗》花了多少个亿啊，就是为了奥斯卡最佳影片，还请来了影帝，结果呢，人家一部几百万的《一次离别》轻松击败了，奥斯卡最佳影片《国王的演讲》同样也是一部小成本的电影，这可以毫不客气的说是给中国电影狠狠的扇了一耳光，希望中国导演们可以真正认识到这个问题并反思！&&&&·&&·&&·&7赞同反对，不会显示你的姓名制度不改，何谈发展&&&&·&&·&&·&6赞同反对，不会显示你的姓名刚开始看韩剧和韩国电影大概是99年2000年的样子吧 在凤凰卫视看的韩剧安在旭金喜善的泡沫爱情 宋承宪的我愿意等等 国际台明珠台看的韩国电影 爱.回家之类 这些当时看着还算好 后来就出现来金三顺之类 都是车祸都是白血病 神一般的逻辑和思维 真心看不明白 演员演技真心也无法欣赏 韩剧韩国电影在我心中就是一个劣质制造作的代名词 感觉就只在美指上花了点功夫 之后大概六七年没怎么看过了 现看颇多答主说韩国电影腾飞了 不是一般震惊 难道这几年韩国电影真的发生了翻天覆地的变化了? 大家都觉得韩国电影已经远超中国（貌似部分还将香港 台湾排除在外）了?甚至超过台湾? 中国电影这几年虽然张艺谋英雄之后都打着你们快花钱来电影院看我怎么烧钱的口号 然后33天火了之后也是一堆的小清新 但是尽管是这样中国电影不如张艺谋 陈凯歌 姜文 巩俐等人曾经创造过的辉煌 好久没出过活着 阳光灿烂的日子等优秀的作品了（好吧我都不写香港 台湾电影和影人了） 但是他们也都在影坛吖 怎么就被韩国远超了 看到答主们的回答 不是不惊讶无法不震惊 这六七年时间就能发生如此翻天覆地的变化 韩国产生了很多非常优秀的影视作品？ 培养了很多优秀的影人？他们分别是那些？是谁？这六七年的中国电影看很少 优秀说不上 创新很少 剧本一般 但是制作比起韩国（六七年前）感觉很精良了 说起中国优秀的影人我能想到的是一堆 韩国就只能想到金基德 朴赞旭 如有不妥 请指正&&&&·&&·&&·&3赞同反对，不会显示你的姓名韩国电影强到哪儿去吗？不和日本差不多在好莱坞的冲击下毫无还手之力敢问哪个韩国导演，明星在本土影响力抵得上好莱坞的？&&&&·&&·&&·&6赞同反对，不会显示你的姓名前面很多人都说审批，广电的，但事实上这是百分百的阻力吗？好电影全部都是超敏感的吗？韩国好的电影，有些真的很敏感，但放眼全球，根本许多电影跟制度没关系。最经典的阿甘，海上钢琴师，肖申克，天堂电影院安妮霍尔，爱在黎明破晓前三部曲韩国，母亲，杀人回忆，假如爱有天意台湾，杨德昌的中国90年代总体还有好片的，但是经济发展起来，都想去赚热钱，找几个明星，普普通通剧本，哗啦啦快拍完，上映，这才是根本问题。不是敏感的片才是好片。相比，还是喜欢姜文，第一次发言。&&&&·&&·&&·&4赞同反对，不会显示你的姓名没什么可以借鉴的 痛恨审查可以理解但跟审查制度真没什么关系 竟然有人谈素质问题 。其实是韩国近些年发达了，电影就水涨船高了。大众羡慕人家过得好，自然想通过电影yy一下。非洲东南亚有的是没有审查制度的，难道有人看他们的电影么？生活水平差，国外的人就对你们没兴趣，偶尔展露一下兴趣就跟去动物园看猴子差不多，就算你电影再有新意人家都不屑一看。另外，韩国电影就跟当年香港电影一样，有位香港电影人说过像这种地方本来就不该有电影产业的，没有强大的本土市场只依靠海外是靠不住的。况且海外离好莱坞水平还差那么多。&&&&·&&·&&·&2赞同反对，不会显示你的姓名韩国电影有太多的经典，最早看韩国的电影就是生死谍变，当时感觉有种好莱坞的大制作的感觉。非常经典，然后开始经常看韩国的电影，印象比较深的有实尾岛，老男孩，尤其是老男孩，看完之后那种震撼，让人回味！其他还有如 假日，野兽，朋友，大叔，杀手公司，上班族，嚎叫，最近出的恐怖直播，柏林，摩天大楼都非常不错，推荐大家看看，国内的电影先不要跟老美比，跟韩国的差了就不止一两个档次。&&&&·&&·&&·&1赞同反对，不会显示你的姓名如果能把2013年下半年的几部韩影好好看看，相信都会有一个客观的评价。整天云美云欧的，对于真正的韩国日本现状，有几个人能稍微冷静的去懂一下呢&&&&·&&·&&·&1赞同反对，不会显示你的姓名中国电影有审查制度的问题，但是审查制度不是中国电影问题的原因。所以，那些叫嚣只要取消审查制度的老师们，你先掂量一下自己。&&&&·&&·&&·&1赞同反对，不会显示你的姓名当然值得。尤其类型片、行业规范、政策开放和优惠等。但体制及从业主管人员素质不同，要实现百花齐放质量大跃进，任重道远。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名其实、我们无法借鉴任何其他国家电影的发展模式、电影的发展、高度依赖于本国的民众的文化环境、每个国家的文化环境都是复杂而独特的、于其中形成的发展模式也无法被复制和借鉴、当然、开放的市场化境和创作环境是必须的前提、&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名怎么说呢，韩国电影业相较欧美当然是望其项背了，但他们也有值得学习的地方，比如，韩国影视感情描写很细腻等等。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名你把广电总局去了就可以了。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名韩国电影世界级,台湾电影曾经一度也很牛,可是依旧是一些民族性的内容,而韩国电影的内容已很广泛...而且台湾电影只是一度一时,而韩国电影今天依旧...&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名在中国，爱电影的煤老板太多了……&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名我倾向于相信流行电影是结果，而不是原因。尝试让中餐变得标准（快餐）化，成立全球连锁，显然结果往往价高质贫。说起国人的观影习惯，当然虚荣大于实感，就像约会吃饭，当然高大上气。既然市场如此，为什么我要冒险改变？电影、政策现状即是如此。如何改变一个行业？也可以试试从每个人钱包中的“选票”开始。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名韩国有改变制度的电影，中国有改变电影的制度。体制问题，想学也学不来&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名最喜欢韩国的情色片，最好的诚意之作都来自韩国。但最近两年的韩国影片不知为啥发展乏力了。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名韩国文娱产业之所以这么发达，主要是政府主管单位真的在思考怎么振兴文化娱乐产业，树立国家形象，进而拉动经济，扩大就业，给普通人也带去实惠。这个不仅仅需要政治智慧和经济头脑，还要有点儿文化和理想。中国不可能自发出现好莱坞，唯一的可能就是自上而下的推行类似韩国这样的政策。不过，呵呵......&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名同楼上某人，我就是来反对前面所有人答案的。哪个国家没几部好片，又没有一大堆为了赚钱的商业片？这是供需关系，别扯上什么制度，素质，良心什么的，你又不是三岁。还有什么扯到韩国电影世界级，我就彻底呵呵了。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名宽容能让你获得更多的支持，让你在这个世界上行走得更加游刃有余、随心所欲。长久成功的秘诀不仅仅在于挑选人才，更在于培养人才。打破恶性循环，coach其持续改善，之后发现原来自我在提升&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名审核放宽些，别动不动就通过不了&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名不可能的事，就不要妄想了……&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名有些片已经烂到一无是处了，不要全怪审查。都想赚快钱才是真原因&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名意识形态的差异&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名现在电影人对于观众看得太重，往往为了迎合观众口味放低了自己的追求，故事讲不清还一个劲的上3D，最关键3D也不怎么样，到头来拍的东西我觉得他们自己都不一定喜欢。但是关键的是，源头是观众的选择，所以现在好多电影不断的商业化和观众有着非常密切的关系。砸了钱再骂别人不厚道，欺骗感情，这样下去亏的还是观众自己。现在对于中国电影来说是发展的最好时机，就像很多人说的，好的电影不仅仅是编剧会写，导演会导，还要观众会选择。模式的学习得有各种基础支持，之所以对于电影发展是个好机会，是因为这段时间对于中国电影观众的成熟是个绝佳的提升的机会。我们不缺好的编剧，好的导演，好的素材，我觉得这是我们必须要经过的一段时间，人们在面对各种营销时选择更加成熟对于电影的发展来说至关重要。电影必须和观众一起成长才能有生命力，才能有所谓的发展进步。PS：审 查 制 度你说与不说，他就在那，你敢碰他就敢让你不过。但是，现在制度里面你还没有达到最好，就不要拿这个当借口了。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名个人感觉没法借鉴。有广电总局呢&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名就算真的取消审查，像杀人回忆，黄海，我要复仇这类的电影能够搬上中国的荧屏，有多少人会跑去电影院观看呢，我想大部分前去观看的都是一些知识文化水平较高的白领，知乎们或者愤青。目前中国的经济发展水平和人们受教育的程度，对于大部分人来说根本没法消化这类的电影，对社会道德，人性良知的批判显然已经超出了他们的可接受范围。他们更愿意去接受些更贴近自己的生活，更通俗易懂的电影，如最近比较火的喜剧片，爱情片。而且大部分去电影院的都不是以看电影为目的，太严肃题材反而显得沉闷，一些喜剧，爱情片却很是合适，如果碰到烂片，那看完了还可以上微博，知乎上来吐槽。对电影大部分的呼声是取消审查，可要知道广电存在的意义就是审查…抢人饭碗的事，人家可是要拼命的。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名值得借鉴，但我个人认为很难实现。政策支持和相对来讲更加开放的大环境对电影从业者意识的熏陶这两点，现状下的我国也许永远无法具备。&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名完全值得学习，众所周知韩国娱乐业造星模式成熟，所谓爱豆是一茬接一茬，加之脸差不多，已经到了全民爱豆的程度，但是在我们印象里鲜有韩国出色的国际级电影明星，很多韩国影星也是脱胎于脑残韩剧，靠着撒娇卖萌走红，然后随着年龄的增长逐渐靠拢电影圈。其实内地目前状态也是如此，小荧幕或者歌舞走红了就会涉及大荧幕，但是这些鲜肉在内地仅仅是起票房号召力的花瓶作用，毕竟现在内地电影看重的除了票房就是票房，但是韩国电影指数近几年来叫座的很多都是极具社会反思现实意义的片子，内地地大物博，要钱有钱要人有人但不走心，一个电影的成功的判断越来越趋向于依赖营销，依赖全明星，依赖技术，连护士都很难将讲好。韩国作为这么一个历史上就是夹缝生存的国家，非常善于反思、借鉴，接触韩国电影你会惊喜（黄海、亲切的金子、绑架门前狗、国际市场、老男孩、素媛、熔炉、杀人回忆、邻居、金氏漂流记、奇怪的她、阳光姐妹淘、诗等等等等）不在于多高级的特效、多了不得的明星，在于的是震慑内心的剧情和思想性，搞笑的很搞笑，感人的很感人。这在于韩国对于剧本、作家的注重，内容为王得以成为可能，在中国不得不说投资煤老板们太看重噱头，而在浮躁的电影市场环境下导演编剧来不及精心打磨剧本，人们更愿意直接省去专门创作剧本的阶段，利用已经受欢迎的小说或者已经成功的其他作品进行改编。但是怎么说，观众糊弄一两年还是好糊弄的，久了那一套水军5毛营销策略也会暴露的，培养编剧、打磨剧本实则还是很重要很长远&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名无法借鉴,如果说中国能言论自由,政治自由,可以借鉴,韩国电影熔炉影响了韩国宪法的修改,在中国这是不可能的事情。国产的片子现在大多再向前看,以前都是在向后看,早期的英雄,卧虎藏龙,十面埋伏都是写的过去的事情,因为你写过去的事情,政府没什么好说的,你看拍的现代剧,打歌比方说（恕我直言）,韩国电影里面警察全都是煞笔一样的存在,国产敢这么拍嘛？即使实在香港,像杀破狼,死一两个警察都要再三强调,香港的治安何在！！香港警察的威信何在！！香港立刻进入一级战备！！！我的天呐。你说大陆敢这么拍嘛？不一样的兄弟，现在国产剧有句笑话叫做,为什么不拍未来的片子,因为不知道未来还是不是党在领导（笑话而已,别查我水表）,如果说按照韩国电影的模式去走,走不通的,社会环境在哪,现在国产剧大多都是仿美仿欧很少有自己的创作,我觉得其实应该拍一些本土特色的片子,慢慢发展,像夏洛特烦恼那样的片子就很好呀,为什么不拍一些具有中国民情的片子呢,夏洛为什么会火还不是因为贴近中国民情,事实证明,在中国只有走符合中国国情的道路才能走得通,不管你是哪行哪业.&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名吹来出去，让欧美电影情何以堪，&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名取消审查制度，一条足以！&&&&·&&·&&·&0赞同反对，不会显示你的姓名那是因为他们废除了审查。。。
TA的最新馆藏