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细谈瓷器上的蛤蜊光任何年代久远的瓷面都会产生不同的光泽,这是鉴定真假瓷器重要依据.当前己发行的个种有关瓷器书刊,介绍瓷面所产生的光泽统统为蛤蜊光,这给瓷器收藏爱好者代来了极大的误导,下面跟据我多年实践经验全面讲解瓷面产生的各光泽做以分类说明。
蛤蜊光,,,,也就是海中蛤蜊贝壳,出水后埋在土中经多年腐蚀.受化学元素影响形成的,贝壳分开后,所看见贝壳内部出现五颜六色光泽为蛤蜊光.这种光泽是静态光泽,无论从正面,侧面,在不同的光线下观看只有深浅不动的彩光,这就是人们所说的蛤蜊光.在当前高科技下完全可以仿造出来这种蛤蜊光,如,在瓷器上,铜胎画珐琅上等,也都能仿造出蛤蜊光,所以说彩瓷面上的蛤蜊光不能绝对作真假瓷的依据。
彩虹光，，，，彩瓷面因年代久远,彩面受到各种氧化物腐蚀后,反射到彩面以外白釉面的彩光为彩虹光，这种光泽是一种氧化物产生的，如康熙五彩为例。目前新仿的彩虹光是在彩面上,而不是在彩以外白釉瓷面上折射出来自然彩虹，鉴定彩虹光真假是在不同的光线下所产生的虹光深浅变化,所以说新旧彩瓷必需上手才知真假.只在书上看图片,或在博物馆远隔玻璃以外看瓷器是不准确的，当前有些所谓鉴定专家为了收一些小费,叫藏友发照片鉴定彩瓷的真假是没有任何科学依据,使很多藏友遭受到损失，如果一件真彩瓷使用照像机采用特殊技能,在一定光线照射下排照的图片,在电脑上,图片上,是能鉴别真假.,,,我所说是特殊技能,,,,有的传世彩瓷没有彩虹光就不一定证明是仿品,这就要从瓷器,胎，釉。彩，画工，造型,多方面来鉴别，总的一句话有彩虹光为真品,无彩虹光慎重。
彩光….上百年瓷器无论单色釉,或彩瓷,都有彩光.特别在单色釉表现更为明显,用手拿着一件单色釉高古瓷在不同光泽下晃动都会出现硬彩光.如白釉能出现彩光,和彩虹光.使用苏麻离青钴料所写的福字,青花字以外的白釉面在光线晃动折射下会出现彩虹光,而元青花青白釉面,经腐蚀氧化后也会出现蛤蜊光,单色黑釉瓷,青花瓷等都能出现硬彩光.及宝光.
七彩晕光是瓷器最美丽的光泽,七彩光,和其它彩虹光不一样,七彩光泽是在彩面边缘外的白釉面,反射万紫千红七彩多种晕光,它象雨后天空出现的彩虹,也象剩坐飞机,在天空看见太阳西落出现晚霞似的七彩光泽.如宣德青花堆垛五彩,成化斗彩,嘉万五彩,均有七彩光,假如一件窖藏宣德青花堆垛五彩,或宣德青花五彩,或成化斗彩,没有七彩晕光就可以马上定为仿品不是到代器物.另外这两种绿彩面均有一层类似银片一样长年氧化腐蚀薄膜,部份绿彩面有,掉彩,剥皮,凹坑,等现象,特别提醒,宣德青花堆垛五彩,彩面都有深后堆垛.,,,重点说明一下,,,元代出现的立粉工艺,和宣德堆垛不是同一种工艺,跟本就不能一概而论.堆垛一词,明代谷应泰博阅览,当中早以有记载,只有在宣德青花堆垛五彩才有此工艺.而且宣德青花堆垛五彩瓷白釉面几乎全部有大小桔皮纹,绿彩面,是无基釉下直接在胎上用小笔堆彩,,,,宣德青花堆垛五彩的青花钴料全部使用进口苏渤泥青钴料,否者就不是真器物。在这里我多介绍一下；元青花，，明洪武，，明永乐这三朝使用的是苏麻离青料，属高铁低锰，而宣德使用进口料是苏渤泥青钴料属高锰低铁，两者钴料不是一个产地，苏麻离青钴料与苏渤泥青钴料，所烧出的青花瓷其青花呈色不一样，有关宣德青花堆垛五彩,及永宣青花两种进口钴料的演变详细情况等下次专题在作以讲解.两种进口钴料以经上海硅盐酸所，北京科技大学，及景德镇李家冶同志编写元代，及明初，官窑青花瓷的工艺研究科学技术史，，，陶瓷卷，，，检测出来以发表
。⑤硬金属七彩光….二仟年前汉绿釉陶罐在地底下埋藏,长年受腐蚀出土后在一定的光线照射下,绿釉表面会产生类似金属固定七彩光泽,该光泽不同于元,明,清,釉面细软光泽,该七彩晕光深沉面积觉大.总之;七彩晕光活,蛤蜊光死,七彩晕光晃动能产生类似紫外线光泽,而蛤蜊光用手晃动无任何变化,是一种固定的死光泽,其原因是它表面没有明显的彩虹膜,只是在风化层产生的彩虹,因而无任何彩光深浅变化,也可能是蛤蜊长年生长在大海之中受海中碱水浸泡,出水后在受土埋腐蚀形成的特殊结构.彩虹光的产生是受各种化学,物理,光学,土埋腐蚀及大气环境下形成的,比如;玻璃在大气环境中表面发生化学反映,会产生彩虹,一件琉璃瓦用醋酸浸泡一段时间晾干后,因器物表面受腐蚀也能出现彩虹光,娃娃用肥皂沫对水调均后,在用塑料管吹出的泡泡在光线折射下也会出现七彩虹光,总之,这是一种很深的研究课题,今后大家共同探讨吧.
以上所介绍瓷器彩虹光,七彩晕光,的各种变化是我多年通过实物对比经验的总结,目前在以发行瓷器书刊上都没分类详细介绍过,有不到之处望各位老师多多指教,,,,,,岁数大了也累了,住笔不写了.
编辑& &刘春林& && & 写于二零一一年 十一月中旬
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学会思考，正确面对事物的发展规律
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可叹。我所发文章图片只有识者能看懂。
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开门，非常开门，很少能看到这种
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新手上路只能说才到网上注册，并不能说明是才学瓷的新手，这其中有很多高手深藏不露对瓷器的鉴定眼力极高。我所写的文章，及成化斗彩器不是要卖，而是要跟行家在网上学术交流。不识者免开尊口。有损自己形像。
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，，，，，，
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国宝呀...国宝
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古瓷器爱好者
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全低仿。。。。。漫谈古瓷的“蛤蜊光”
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漫谈古瓷的“蛤蜊光”
漫谈古瓷的“蛤蜊光”
&&&&在古玩界，对一些古瓷彩釉上以及釉边出现的类似蚌壳内侧的珠光样的光晕，称做“蛤蜊光”。& && && && &　　尤其是明万历年间的“红、黄、绿?三色的“大明彩”，不仅在彩釉上能见到这种光彩夺目的“蛤蜊光”，有时连牙白色的底釉上，也有这种令人目迷神移的光晕闪现。由于这种光晕显得珠光宝气，因此也有人把它称做“蛤蜊珠光”。& && && && &　　到了清初，黄、绿、蓝等釉色以及此类釉色的边缘部分，也常常可以看见这种正视难看见，侧视则分明的“蛤蜊光”。这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。& && && && &　　有一位著名陶瓷专家、鉴定家曾为此写有专著。认为这是由于釉色中一些金属元素，历经近300年左右的岁月，渐渐游离到了瓷面上，因此而形成了“蛤蜊光”。由此断言：清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面，才有可能出现这种“蛤蜊光”。& && && && &　　问题是，在实际收藏过程中，笔者和几位藏界友人，都有相同的经历或是同感共识：不仅在清中期的嘉庆朝瓷器粉彩釉面上发现过这种带点神秘色彩的“蛤蜊光”，就连只有一百多年的同治、光绪年间的一些彩瓷，也有个别出现这种光晕。& && && && &　　也就是说，“蛤蜊光”的出现，需要一定年纪，但不一定要等到250年以上。当然，也有的古瓷，年纪不小，却没有出现这种光晕。因此，“蛤蜊光”也不是判断古瓷的绝对的惟一依据。&
&　　但是，根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要比较可靠的手段之一。尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法，制造
假“蛤蜊光”来仿造古瓷。但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：假“蛤蜊光”也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然，缺少灵气。假“蛤蜊光”显
得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包
浆”一样，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。& && && && &　　当然，要识别“死”和“活”，说难也不难，只要经过几次比较，就能具有“火眼金睛”，学会识别真假“蛤蜊光?的本领了。&
&　　初学收藏者的手头如果没有，可以从藏友处借一件或数件具有“蛤蜊光”的真古瓷，平时多看看，多捉摸捉摸，那么以后看到那种假古瓷上的假“蛤蜊光”，
立即会觉得像是老妪脸上硬涂的脂粉，和真古瓷上的真“蛤蜊光”相比，简直可以说是相形见绌，真假就可以立判了。
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粉彩与五彩瓷器的“蛤蜊光”真假辨伪
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有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩与五彩瓷器时常常受骗上当。
　　“蛤蜊光”实则是指蛤蜊壳内壁那种闪烁变幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周围就会产生类似的“蛤蜊光”，故此收藏界与行内人借用“蛤蜊光”进行恰当的比喻，这种比喻时间长了，就形成了收藏彩瓷的专业术语。
　　彩瓷多少年才会出现“蛤蜊光”？这只能靠藏家的实践来验证，不可能有一个准确的年代来限定。原因很简单，因为同是同治时期的粉彩器物，有的器物就出现了“蛤蜊光”，有的器物就没出现“蛤蜊光”。无论是官窑或民窑的彩瓷每件的境遇都有所不同，就是同一时期的彩瓷出现“蛤蜊光”也会有早有晚。
　　譬如我收藏的这只高9.3厘米的同治粉彩盖盒，在阳光下侧视彩料就可见到闪幻的“蛤蜊光”。这只同治粉彩盖盒算来距今也有130年的历史了，但是我们不能一概而论地说彩瓷凡够130年就一定会有“蛤蜊光”，只能说够130年的彩瓷才有可能出现“蛤蜊光”。
　　也许有人认为现在景德镇仿古瓷厂用“电光水”，真空镀膜制造的假“蛤蜊光”可以达到以假乱真的水平，其实造假者可以制作赝品上的“蛤蜊光”，却没有穿越时空的本领，把近年出窑的赝品变成拥有200年“瓷龄”的真品。所以造假“蛤蜊光”必然会留下致命的漏洞，这个漏洞就呈现出真假“蛤蜊光”鲜明不同，玩家上眼便能说破。
　　彩瓷真品“蛤蜊光”的特征是：器物画面的彩料周围有闪亮变幻的“蛤蜊光”，尤以蓝彩的周围为甚。赝品彩瓷“蛤蜊光”的漏洞是：器物画面的彩料上有闪亮造假的“蛤蜊光”，彩料周围没有一丝真品上的“蛤蜊光”。原因不必多说了，赝品的胎质不对，釉色不对，纹饰不对，“蛤蜊光”自然也不对，赝品彩瓷没有真品的“瓷龄”，不可能会有彩瓷真品上自然形成的“蛤蜊光”。
　　另外，造假“蛤蜊光”的彩瓷赝品还有两个方面的败笔：1.仿官窑的彩瓷纹饰没有皇家的富贵气派，胎质不细，釉色不精，款识浮在釉面上，给人现代工艺品的感觉。2.仿民窑的彩瓷纹饰没有自由奔放的神韵，纹饰生硬呆板更缺乏原窑匠人那种娴熟的绘画技艺。釉面不见民窑常见的零星乔麦地与缩釉点，底足过于规整，不见自然磨痕与意外的磕撞造成的缺损等等，这些都是藏友应该注意的。
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