与《攻壳机动队》导演谈了谈成人向动画、白人化以及赛博朋克
来源:vice中国
作者:马修·吉尔斯
和鲁伯特&山德斯(Rupert Sanders)聊天，你注意到的第一件事是他的声音。作为这部改编自1995年赛博朋克动画经典的真人版《攻壳机动队》的导演，鲁伯特讲起话来特别沉稳。他的语调鲜有变化 && 你是可以听出来他的情绪有变，他的语速会加快、语调会提升，但很快他便会回归那种沉稳的语调，仿佛什么都没有发生过。
在过去二十年间，《攻壳机动队》的动画和漫画系列作品对科幻和好莱坞产生了深远的影响，詹姆斯&卡梅隆和《黑客帝国》主创沃卓斯基姐妹据说都是这个系列的忠实粉丝。然而虽然这个系列名声在外，&为了把《攻壳机动队》拍出来却经历了不少坎坷，& 山德斯轻叹一口气，&绝不像你在公园散步那么轻松。&
他说的 &坎坷& 不仅是指为影片筹得超过一亿美元的投资，或是找到合适的卡司。针对真人版电影白人化的批评声音从一开始就与影片形影相随，一些粉丝对斯嘉丽&约翰逊出演影片主角 &少佐&(网络情报任务机构的一位义体人警察)感到极为不满。但几十年前在大学第一次看到《攻壳机动队》就路转粉的山德斯坚信，自己的电影反映出了这种《攻壳机动队》这类经典作品改编电影应有的全球化气质，也理应具备全球化的卡司。
温明娜：真不是针对斯嘉丽&约翰逊，说实话，我本人也是她的大粉丝;我们针对的是对这个亚洲角色白人化的做法
他并没有指责这种质疑是没事找茬，但他强调，&我在巴黎、韩国和日本做了三周的电影宣传，没有一个问题提到这个所谓的选角争议。主要的质疑声还是来自美国。我们都乐意听取意见，但我们觉得在看到这部电影、知道这个故事之前就来谈争议，那就有待商榷了。&
我们和山德斯一起讨论了拍摄这部影片背后的想法，以及科技在这部《攻壳机动队》新片中扮演的角色。
饰演 &少佐& 的斯嘉丽&约翰逊和导演鲁伯特&山德斯
第一次接触《攻壳机动队》是什么时候?
鲁伯特&山德斯：第一次看《攻壳机动队》时我还在艺术学院上学。它上映几年之后，我才在录像带上看到这部电影，影片中展现的世界震撼了我的心灵 && 我从没看过以成人观众为目标群的动画，它向我展现出一个前所未见、瑰丽多彩的未来世界，里面充满疯狂的角色、性元素和哲学元素。看完之后我久久难忘，我就是这样入坑的。
当时你就是日本动画迷吗?
不，并不是。我对日本动画了解很少，我是在后来才开始慢慢挖掘、开始看其它的作品。日本成人向动画的魅力在于，动画创作者的想象力是没有极限的，他们的想法并不受现实的制约 && 只要你想到，你就可以画出来。所以他们的作品可以非常宏大，但又有点抽象。他们也不一定会考虑主流观众的喜好。相比于拍摄真人电影，动画的制作成本相对要低一点，所以他们可以探讨主流观众并不买账的话题和哲学内容 && 但我们的这部电影，你可以想象，要拍出来可得花不少钱。
你的卡司是否熟悉《攻壳机动队》?
不一定。我和很多概念艺术设计师进行了合作，很多帮助我设计、实现这部电影的人对原作都很熟悉，这也是他们乐于参与这个项目的原因。至于影片卡司，有一些知道这部动画，有一些不知道。但他们第一次看到这部动画的感觉和我是一样的 && 他们的第一反应都是，&哇，这太惊人了。& 然后第二反应是，&这我们要怎么拍出来?&
第二个问题在你成为本片导演之前就应该已经想过了吧?
确实如此。我周围的很多人都劝我不要去拍，他们说我疯了。但一想到《攻壳机动队》，我的想象就会蒙蔽理智;一想到要拍这部电影，我就很难放手，它一直萦绕在我脑海。
《攻壳机动队》中的科技 && 反乌托邦式的高效率。人机一体，令人不安，好像一个碎裂的硬壳
你说你不想完全翻拍原作动画，这是否意味着影片制作过程中，你有绝对的创作自由?
是的，在创作自由上我应该没有太多担忧。其实我完全可以只用这个标题，但这并不是我签下本片的初衷 && 我想要成为《攻壳机动队》的一部分，如果这不是一部《攻壳机动队》电影，那我还拍它干嘛?我就是这样和史蒂芬&斯皮尔伯格(他买下了《攻壳机动队》的真人电影版改编权)说的。如果我要拍一部接近原作动画精神的电影，那么作为动画原作粉，我觉得有些场景必须要在影片中出现，我一定要把这些内容电影化，并且极力尊重原作 && 比如水中战斗、炸裂的艺伎头、少佐手撕战车、还有少佐从屋顶跳下。
这些都是原作中的名场景，如果这些场景没有出现，粉丝会有意见，我自己也会有。在《攻壳机动队》的世界中，到处都是电线。起初人们都在问，&为什么到处都是电线?& 我只能说，这就是《攻壳机动队》 && 如果没有电线，那就不是《攻壳机动队》了，所以我要还原《攻壳机动队》的风格，让电线无处不在。
我采访过费恩&琼斯，他和我谈到参演《铁拳》和《权力的游戏》这类有着核心粉丝群的改编作品的问题，也提到他如何享受其中的挑战。你也有这种感觉吗?
这算是考虑之一，但我还是觉得改编电影最好还是交给粉丝来执导 && 如果你害怕粉丝的反应，那你不可能打造出任何有艺术性的东西;你一定要迈出那一步，而且你可能要孤军作战。
《攻壳机动队》是一个很难实现的项目。人们并没有迫不及待地想要拍摄一部《攻壳机动队》电影。这部电影并不被看好。你让投资人去看这部动画，很难碰到有人会说，&我懂了，我们来把它拍成电影吧。& 影片的制作非常坎坷，绝不像在公园散步那么轻松。作为原作的粉丝，我能做的就是把《攻壳机动队》的精神和原作系列的精髓传承下来，但我知道我必须对这个故事和剧本做一些改动。
动画原作是以哲学和主题思考为主导，剧情反而是最次要的。我知道我必须进行调转 && 这是一个非常复杂的世界，我需要用观众熟悉的故事把观众带进来，然后再讨论那些二元论和技术反思等等《攻壳机动队》的标志性主题。但我不能把这些讨论作为影片主导，否则没人会买票进电影院。押井守(动画原作导演)从一开始就非常支持我。他说你只要自由发挥就行，不要为了遵循我们的设定而去拍这部电影，要以它为灵感，打造出你自己的故事。他的话让我备受鼓舞。
这种大制作电影都很难拍，因为投资太大了 && 你把制作费用、宣传费用加在一起，这就是一笔巨大的投资。我觉得支持我走下去的是我对这个项目的热情。好几次这部电影都差点中途夭折，但斯嘉丽的加入是本片存活下来的关键 && 如果没有她，这部电影可能就无法面世。
设计执导这部电影是不是很有意思?因为《攻壳机动队》原作中的科技设定已经很接近现实了。
士郎正宗(漫画作者)的原作的神奇之处在于，他在漫画中就开始谈论连接在一起的电脑，以及巨大无垠的互联网 && 而在当时，美国的高校都还没有联网。他很早就预言出了尚未出现的科技。漫画中的一些设定非常抽象晦涩，但现在，我们已经生活在网络的世界，所以观众更好理解这个作品了。
既然这其中涉及到的技术离我们并不遥远，你是否有在影片中探讨我们当前社会面临的各种问题?
我觉得《攻壳机动队》展现出了科技的无处不在。我特别感兴趣的是 && 数据的自主权，以及我们对数据储存的信任。我们的手机中储存了太多个人信息，只要有人控制了我的手机，他就能获悉关于我们的一切 && 我在哪里用 Uber 打车、我买了什么、我在哪里购物、在哪里睡觉、和谁聊天、和谁发信息&&这是一件很恐怖的事情。如果把手机换成一种大脑植入芯片，你的记忆、你的梦境、你的恐惧都储存在其中，并有可能被他人获得，那情况就更严重了。
这种技术及其未来的发展方向便是最吸引我的地方。我们的梦境、我们的恐惧、我们的担忧可以被政府或者政府机构获取吗?这是让人细思极恐的两难困境，而且本片中我们所面临的很多困境都和科技有关。那个震网病毒纪录片(《零日》)很可怕，能够摧毁特定系统的病毒很可怕，对我们的数据的保护也很可怕。
我们已经在开发能够应生死局面的 AI。之前我和别人聊过自动驾驶汽车，按照他们的程序设定，如果一辆只有一个司机的汽车不可避免地将要撞上另外一辆载着五名乘客的汽车，那么这辆仅载有一名司机的汽车将会选择牺牲它的司机，以挽救另外五个人的生命。我相信更多的决定条件会开始渗入，比如谁的车更贵、谁对社会的价值更大，这些都将会是 AI 在两车相撞的分秒之间做出的决定。我们不只是在拍一部关于科技的电影，这些都是《攻壳机动队》的世界中展现的主题，这其中有许多概念都值得讨论。
片场照片，北野武真的是个传奇人物，能由他来饰演荒卷我真是太幸运了
制作这部电影让你对科技更加乐观还是悲观?
人类必须创造出带有人类性格、但智能远胜于人类的机器，这样我们才不会害怕。《她》在激发我们对机器人能力的认知上做的非常棒，而且我很喜欢 &科技与 AI 系统已经强大、普遍到可以决定我们的命运后，它们究竟还需不需要我们& 之类的议题。如果我们正在慢慢破坏这个星球，也许它们确实应该把我们除掉。如果我们威胁到它们赖以生存的基础设施，那它们的所作所为都可以理解。
影片的预告片和片段刚开始放出时，你会不会希望人们开始关注影片卡司本身的质量，而不是是否符合原作的问题?
不，并没有。我觉得这些争议对我来说 && 说真的，对于这个问题我思考了很久，我不觉得这有什么不妥。虽然我们是让斯嘉丽&约翰逊扮演一个日本动画中的角色，但我们现在不是在拍日本动画，而是制作一部国际化电影。
我觉得押井守有句话说得特别好：&她本来就是一个赛博格义体人，她根本没有种族可言。&
他还说，斯嘉丽是全世界饰演少佐的最佳人选 && 这句话真的让我备受鼓舞。她不是在扮演一个日本人，在本片中，她扮演一个的是一个由一家美国跨国企业创造的机械人。
而且这些年来，斯嘉丽接科幻片角色好像比其它任何演员都多。
她已经融入了这个世界。她身手非常好，同时又有一种独立精神。能拿下这种复杂角色的女演员真的不多，其实应该说是这个世界选择了斯嘉丽 && 在这类影片中，观众想看到的就是她。
你提到这部电影有几次差点夭折，关于本片的白人化争议是否是其中的原因之一?
不是。马丁&斯科西斯拍摄《无间风云》的时候，没有人跳出来说，&你为什么不用亚洲演员?& 他把一部亚洲片改编成了一部美国电影、一部全球化电影。
我们也有非常多样化的卡司，我们的演员来自叙利亚、津巴布韦、日本、澳大利亚、丹麦、英国、美国。当观众看到这部电影时，他们会发现这就是一部全球知名演员主演的国际化、全球化的电影。如果这部电影既要在东京上映又要在俄罗斯上映，那你就必须要斯嘉丽&约翰逊来当主演。
你觉得《攻壳机动队》会是我们的未来吗?
我觉得它更像是一个平行宇宙，一个永恒的世界。但其中的科技反映的是那个世界的主题，而不是说 &这就是五十年后的我们的世界& && 这不是我们的电影想表达的东西。我们的电影是一个抽象版本的未来，在这个未来中，人性已经被科技消耗殆尽。
我们不想打造一个过于写实的世界。从某种程度上讲，科幻应该是把你带到一个未知的世界 && 你并不会想知道自己究竟身处何处，这才是科幻的美丽之处。从这里开始，你才能打造更具人文关怀的故事。
这部电影应该是属于乌托邦题材还是反乌托邦题材?
对我来说，这个世界有它的鲜艳色彩与美丽之处。这不是一个反乌托邦式的废土世界 && 这是一个非常实用、色彩丰富、令人激动的未来。电影中确实有些场景发生在城市里阴暗破败的角落，或是已经荒废已久的城市工业区，但相比于大部分科幻片，本片的色彩绝对更加鲜艳，更加明亮。
作为《攻壳机动队》动画原作的粉丝，你有没有想过会把它拍成电影?
(笑)没有。我年轻时都在忙着飞叶子、泡夜店，连找工作的事情都没有认真想过。我只是在吸收艺术和文化，最后把这些东西变成我的事业。很多人经历太少，没有足够的生活灵感。我直到27岁才开始拍电影。我有整整十年的时间浸淫在艺术、文化还有这个世界之中，我想把这些体验都注入到我的作品里面。《攻壳机动队》导演首谈与暮光女不伦恋：一时的堕落
鲁伯特&山德斯与克里斯汀&斯图尔特曾传出过不伦恋据台湾媒体东森新闻云报道，现正热映的《攻壳机动队》讨论度一直居高不下，原因除了主角是由黑寡妇斯嘉丽&约翰逊（Scarlett Johansson）担纲主演外，导演鲁伯特&山德斯（Rupert Sanders）更是与暮光女克里斯汀&斯图尔特（Kristen Stewart）传出过不伦恋，当时造成双方家庭、感情均破裂。事过境迁，鲁伯特4日接受访问时，首度对不伦恋情做出回应。经过了5年，鲁伯特因为新戏被问即与克里斯汀的丑闻时，他直指那是&一时的堕落&，并坦然说道&你永远不知道一生中会出现什么。在每一个转角总是有无法预料的事，但那就是人生。你只需要重整自己，而且督促自己往更好的地方走去&，说明自己已渐渐从当时的阴霾走出来。随后鲁伯特又补充&每个人都会犯错。我更是严重，所以我不会期望自己的人生会多么多采多姿。但如果把这些一时消沉的人隔绝在外，那么就没人来创造艺术了&。2012年的不伦事件后，他的事业因此沉寂，而此次史蒂芬&斯皮尔伯格把《攻壳机动队》的执导机会交给他，让其有东山再起的契机！作者 |&一二三《攻壳机动队》这个超级IP终于也被好莱坞搬上了大荧幕，不过与现代科技带来的特效奇观一同出现的，还有选角所衍生的种族问题，以及改编和原著双生子般的对比、检视。《攻壳机动队》的英文译名是Ghost in the Shell（后文简称“GIS”），即寄居在躯壳中的灵魂，这就牵扯到存在主义和赛博朋克Cyberpunk等哲学、文化概念了。被誉为赛博朋克开山之作的小说《神经漫游者》（Neuromancer）&Cyberpunk望文生义，由cyber和punk两词组成。赛博Cyber为Cybernetics一词的前缀，目下当今通常泛指与较量争论机相关的事物，而Cybernetics最早由美国应用数学家诺伯特?维纳提出，其原意为“控制论”――“关于在动物或机器中控制或通讯的科学”，简单地说，关照的是生物与机械之间的信息交流。再说朋克Punk，代表的是一种反文化、无政府主义、甚至反对统统的反叛思潮，继而延伸出音乐、电影、时尚等领域的气势派头流派。《银翼杀手》的经典一幕&1982年的科幻杰作《银翼杀手》首次在荧幕上成功描摹了赛博朋克式的世界：冷峻晦暗的都市，高耸的摩登建筑，还有霓虹光柱和连绵的雨。&之所以摆出这么多或百科式、或纪传体的信息，是因为如今的好莱坞科幻或多或少都会跟赛博朋克沾点边儿，不论是颓废迷幻的冷色调，还是出目下当今街头巷角的中文招牌，都是赛博朋克电影化的标志。&自然，让原作《攻壳机动队》（1995）登上神坛的，不只是赛博朋克的后现代气质，更重要的是押井守对生命的深刻哲思。我们接下来看到的这篇采访，是VICE网站与《攻壳机动队》导演鲁伯特?桑德斯进行的对谈，不过这里节选了几个问题来呈现，有兴趣看完整原文的朋友可以在文末点击“阅读原文”。您是什么时候关注到《攻壳机动队》的？第一次看应该是读大学的时候，公映后又过了几年，我在家里重温了一遍录像带。《攻壳机动队》带给我的感触感染是振聋发聩般的，在那之前，我看过的动画都是偏低龄的，而《攻壳机动队》里充满未来感的世界完全刷新了我的认识：角色的设定如此疯狂，如此具有性别标识，又充满哲学智慧。其实我那时候对动画电影其实不怎么感冒，《攻壳机动队》于我有启蒙的意义。制作动画电影最棒的一点在于，创作者天马行空的想象力都能得以施展，他们不会因为已竟事业而束手束脚。他们的作品题材不仅宽广、而且可以很抽象，没必要追逐主流。此外，毫不避讳地说，拍摄动画电影比真人电影更省钱，所以他们可以更多地关照哲思问题，背负相对较小的迎合主流观众的压力。而可以想见的是，我们投入了上亿美金在一部真人电影中，在拍摄时就很难不受到票房压力的影响。你曾说不想做一部完全忠于原作的翻拍电影，那么考虑在电影中加入自己的印记时是不是也做了一些平衡？嗯，其实我没有刻意地去规避原作。究竟结果我本身对原作是充满崇敬的，也希望能为这个系列增砖添瓦，那么制作一部不像“攻壳机动队”的《攻壳机动队》真人电影又有什么意义呢？在史蒂文?斯皮尔伯格面前陈述创作意图时我也是如此说的，（斯皮尔伯格是翻拍《攻壳机动队》真人电影的版权拥有者）。作为一个原作影迷，我自觉有很多东西都应该保留到真人电影中，也应该更贴近漫画中的要义。原作有很多画面、元素已经成了现象级的文化图景，像是浅水滩的打斗、艺妓改造人的形象、“少佐”草S素子在战斗机器上的疯狂捶打和她标志性的纵身一跃，没了它们，相信很多观众都不会买账。我曾经采访过菲恩?琼斯Finn Jones，他提到自己参演《铁拳》、《权力的游戏》这类有着深厚粉丝根蒂根基的小说/漫画改编剧集时，透露表现特别很是享受这种挑战。你呢？《攻壳机动队》切实其实是一部翻拍难度极大的作品，甚至可以被记上“黑名单”，想要把它制作成一部能取得商业成功的电影更是难上加难，不会有人脑门一热就拍板启动如此大制作的项目。我很清楚得保留原作的要义和精髓，同时，也必定会对原作的情节做出改动。比如说，原作充满了哲学拷问和主体自省，而情节铺垫则稍显弱化，在这部电影中自然不克不及沿用这样的模式。原著所塑造的世界十分复杂，我必须先搭建一个故事引观众入胜，再抛给他们二元论的存在主义和对科技的反思，而不是相反，那样很多观众都会望而却步、如坠云雾。您提到影片几次接近难产，是不是也和选角上的“洗白”争议有关呢？并不是如此，在马丁?斯科塞斯拍摄《无间道风云》时，也曾有人责问“你为何没有采用任何亚洲演员？”，实际上，他不过是取材一部亚洲电影，然后制作出了一部美国化、或者说国际化的电影。我们这部电影其实选用了特别很是多元化的演员班底，他们来自津巴布韦、日本、丹麦、美国等等世界各地。我更愿意把《攻壳机动队》看作一部国际化的电影，而不是带有浓郁地区气势派头的小众作品，并且如果要将它推向全球各个国家，你当然需要斯嘉丽这样的巨星来担任主演。押井守师长教师也曾说，主角草S素子就是一个拥有义体躯壳的电子人，并没有任何种族上的鲜明定义，他来片场探班时还提到斯嘉丽是扮演主角最合适的人选。事实上，这部影片中她扮演的形象本就不是一个日本人，而是一个由跨国科技公司制造的“产品“，并没有国别、种族之分。说到斯嘉丽?约翰逊，她近几年似乎接演了好几部科幻大作。毋庸置疑，斯嘉丽已经是众所周知的一名演员，除惊艳的外形，她的人格魅力也举世少有。选择她作为主演，可能不仅是出于对贴合角色的考量，还有全球影迷的期盼――她就是众人心中影片主角应该呈现的样子容貌。推荐&|&“文慧园路三号”公号有偿向各位电影达人约稿。详情见：求贤。点击“阅读原文”，预定4月13日晚国内顶级迷幻乐队“吹万”为您带来的《一串珍珠》现场配乐活动！觉得《攻壳机动队》不尽人意？你应该听听导演怎么说_文慧园路三号_传送门
觉得《攻壳机动队》不尽人意？你应该听听导演怎么说
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作者 | 一二三《攻壳机动队》这个超级IP终于也被好莱坞搬上了大荧幕，不过与现代科技带来的特效奇观一同出现的，还有选角所衍生的种族问题，以及改编和原著双生子般的对比、检视。《攻壳机动队》的英文译名是Ghost in the Shell（后文简称“GIS”），即寄居在躯壳中的灵魂，这就牵扯到存在主义和赛博朋克Cyberpunk等哲学、文化概念了。被誉为赛博朋克开山之作的小说《神经漫游者》（Neuromancer） Cyberpunk顾名思义，由cyber和punk两词组成。赛博Cyber为Cybernetics一词的前缀，现在通常泛指与计算机相关的事物，而Cybernetics最早由美国应用数学家诺伯特·维纳提出，其原意为“控制论”——“关于在动物或机器中控制或通讯的科学”，简单地说，关照的是生物与机械之间的信息交流。再说朋克Punk，代表的是一种反文化、无政府主义、甚至反对一切的反叛思潮，继而延伸出音乐、电影、时尚等领域的风格流派。《银翼杀手》的经典一幕 1982年的科幻杰作《银翼杀手》首次在荧幕上成功描摹了赛博朋克式的世界：冷峻晦暗的都市，高耸的摩登建筑，还有霓虹光柱和连绵的雨。 之所以摆出这么多或百科式、或纪传体的信息，是因为如今的好莱坞科幻或多或少都会跟赛博朋克沾点边儿，不论是颓废迷幻的冷色调，还是出现在街头巷角的中文招牌，都是赛博朋克电影化的标志。 自然，让原作《攻壳机动队》（1995）登上神坛的，不只是赛博朋克的后现代气质，更重要的是押井守对生命的深刻哲思。我们接下来看到的这篇采访，是VICE网站与《攻壳机动队》导演鲁伯特·桑德斯进行的对谈，不过这里节选了几个问题来呈现，有兴趣看完整原文的朋友可以在文末点击“阅读原文”。您是什么时候关注到《攻壳机动队》的？第一次看应该是读大学的时候，公映后又过了几年，我在家里重温了一遍录像带。《攻壳机动队》带给我的感受是振聋发聩般的，在那之前，我看过的动画都是偏低龄的，而《攻壳机动队》里充满未来感的世界完全刷新了我的认识：角色的设定如此疯狂，如此具有性别标识，又充满哲学智慧。其实我那时候对动画电影并不怎么感冒，《攻壳机动队》于我有启蒙的意义。制作动画电影最棒的一点在于，创作者天马行空的想象力都能得以施展，他们不会因为已竟事业而束手束脚。他们的作品题材不仅宽广、而且可以很抽象，不必追逐主流。此外，毫不避讳地说，拍摄动画电影比真人电影更省钱，所以他们可以更多地关照哲思问题，背负相对较小的迎合主流观众的压力。而可以想见的是，我们投入了上亿美金在一部真人电影中，在拍摄时就很难不受到票房压力的影响。你曾说不想做一部完全忠于原作的翻拍电影，那么考虑在电影中加入自己的印记时是否也做了一些平衡？嗯，其实我没有刻意地去规避原作。毕竟我本身对原作是充满崇敬的，也希望能为这个系列增砖添瓦，那么制作一部不像“攻壳机动队”的《攻壳机动队》真人电影又有什么意义呢？在史蒂文·斯皮尔伯格面前陈述创作意图时我也是如此说的，（斯皮尔伯格是翻拍《攻壳机动队》真人电影的版权拥有者）。作为一个原作影迷，我自觉有很多东西都应该保留到真人电影中，也应该更贴近漫画中的要义。原作有很多画面、元素已经成为了现象级的文化图景，像是浅水滩的打斗、艺妓改造人的形象、“少佐”草薙素子在战斗机器上的疯狂捶打和她标志性的纵身一跃，没了它们，相信很多观众都不会买账。我曾经采访过菲恩·琼斯Finn Jones，他提到自己参演《铁拳》、《权力的游戏》这类有着深厚粉丝基础的小说/漫画改编剧集时，表示非常享受这种挑战。你呢？《攻壳机动队》的确是一部翻拍难度极大的作品，甚至可以被记上“黑名单”，想要把它制作成一部能取得商业成功的电影更是难上加难，不会有人脑门一热就拍板启动如此大制作的项目。我很清楚得保留原作的要义和精髓，同时，也必定会对原作的情节做出改动。比如说，原作充满了哲学拷问和主体自省，而情节铺垫则稍显弱化，在这部电影中自然不能沿用这样的模式。原著所塑造的世界十分复杂，我必须先搭建一个故事引观众入胜，再抛给他们二元论的存在主义和对科技的反思，而不是相反，那样很多观众都会望而生畏、如坠云雾。您提到影片几次接近难产，是否也和选角上的“洗白”争议有关呢？并非如此，在马丁·斯科塞斯拍摄《无间道风云》时，也曾有人责问“你为什么没有采用任何亚洲演员？”，实际上，他不过是取材一部亚洲电影，然后制作出了一部美国化、或者说国际化的电影。我们这部电影其实选用了非常多元化的演员班底，他们来自津巴布韦、日本、丹麦、美国等等世界各地。我更愿意把《攻壳机动队》看作一部国际化的电影，而不是带有浓郁地区风格的小众作品，并且如果要将它推向全球各个国家，你当然需要斯嘉丽这样的巨星来担任主演。押井守先生也曾说，主角草薙素子就是一个拥有义体躯壳的电子人，并没有任何种族上的鲜明定义，他来片场探班时还提到斯嘉丽是扮演主角最合适的人选。事实上，这部影片中她扮演的形象本就不是一个日本人，而是一个由跨国科技公司制造的“产品“，并无国别、种族之分。说到斯嘉丽·约翰逊，她近几年似乎接演了好几部科幻大作。毋庸置疑，斯嘉丽已经是家喻户晓的一位演员，除了惊艳的外形，她的人格魅力也举世少有。选择她作为主演，可能不仅是出于对贴合角色的考量，还有全球影迷的期盼——她就是众人心中影片主角应该呈现的模样。《攻壳机动队》里所涉及的科技在如今看来仍然超前，这有影响到你在电影中讨论贴近当下的议题吗？在我看来，《攻壳机动队》展现的是科技的无处不在，最让我感兴趣的则是数据的统治性和人们对于数据储存的极大信任。现实中，我们将很多信息都存在iPhone里，只要掌握它其他人就能获知所有关于“我”的信息，这个问题的隐患细思恐极。更吊诡的是，有人对你进行大脑植入，你的记忆、梦境和恐惧都触手可得。为了某种利益、很可能是公共利益，政府或政府机构应该获取我们的梦境、恐惧和焦虑吗？这不仅是《攻壳机动队》所提出来的问题，也是我们在其他许多科技中所要面临的困境。推荐 | “文慧园路三号”公号有偿向各位电影达人约稿。详情见：。点击“阅读原文”，预定4月13日晚国内顶级迷幻乐队“吹万”为您带来的《一串珍珠》现场配乐活动！
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