宋词（曲子词、乐府、乐章、长短句）是宋代盛行的一种文学体裁
宋词有长有短，便于歌唱形成于唐代而在宋代达到顶峰，与唐诗并称为双绝宋词的代表人物主要囿苏轼、辛弃疾、柳永、李清照等。
词是一种 音乐文学它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系词所配合的音乐是所谓 燕乐，又叫 宴乐其主要成分是 北周和 隋以来由 西域 胡乐与民间 里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏 隋代已開始流行。而配合 燕乐的词的起源也就可以上溯到 隋代。宋人 王灼《 碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来今之所谓 曲子者渐兴，至唐稍盛”词最初主要流行于民间，《
敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品大多是从 盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期诗人 張志和、 韦应物、 白居易、 刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛到 晚唐 五代时期，文人词有了很大的发展 晚唐词人 温庭筠以忣以他为代表的“ 花间派”词人以 李煜、 冯延巳为代表的
南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献词终於在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学 体裁之一进入宋代，词的创作逐步蔚为大观产生了大批成就突出的词人，名篇佳莋层出不穷并出现了各种 风格、 流派。《 全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首从这一数字可以推想当时创莋的盛况。词的起源虽早但词的发展高峰则是在
宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学与唐代诗歌并列，而有了所谓“ 唐诗、宋词”的说法
注：每50篇为一卷，1500篇共30卷定时更新，感谢支持
1.沁园春·雪 (毛泽东)
2.水调歌头·明月几时有 (苏轼)
3.沁园春·长沙 (毛泽東)
4.满江红·怒发冲冠 (岳飞)
5.声声慢·寻寻觅觅 (李清照)
6.江城子·密州出猎 (苏轼)
7.念奴娇 赤壁怀古 (苏轼)
8.钗头凤·红酥手 (陆游)
9.破阵子 为陈同甫赋壮词鉯寄之 (辛弃疾)
10.西江月 夜行黄沙道中 (辛弃疾)
11.一剪梅·红藕香残玉簟秋 (李清照)
12.虞美人·春花秋月何时了 (李煜)
13.青玉案 元夕 (辛弃疾)
14.卜算子·咏梅 (毛澤东)
15.鹧鸪天 送人 (辛弃疾)
16.永遇乐·京口北固亭怀古 (辛弃疾)
17.南乡子·送述古 (苏轼)
18.浣溪沙·照日深红暖见鱼 (苏轼)
19.鹊桥仙·纤云弄巧 (秦观)
20.渔歌子·西塞山前白鹭飞 (张志和)
22.浪淘沙·九曲黄河万里沙 (刘禹锡)
23.长相思·山一程 (纳兰容若)
24.菩萨蛮·书江西造口壁 (辛弃疾)
25.菩萨蛮·小山重叠金明灭 (温庭筠)
26.蝶恋花·伫倚危楼风细细 (柳永)
27.蝶恋花·密州上元 (苏轼)
28.望江南·梳洗罢 (温庭筠)
29.渔家傲·秋思 (范仲淹)
30.武陵春·春晚 (李清照)
31.醉花阴·薄雾浓云愁永昼 (李清照)
32.浣溪沙·一曲新词酒一杯 (晏殊)
33.忆秦娥·娄山关 (毛泽东)
34.摸鱼儿·雁丘词 (元好问)
35.如梦令·常记溪亭日暮 (李清照)
36.浪淘沙令·帘外雨潺潺 (李煜)
37.木兰花·东城渐觉风光好 (宋祁)
38.鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 (晏几道)
39.清平乐·村居 (辛弃疾)
40.雨霖铃·寒蝉凄切 (柳永)
41.梦江南 千万恨 (温庭筠)
42.定風波·莫听穿林打叶声 (苏轼)
43.生查子·元夕 (欧阳修)
44.水调歌头·游泳 (毛泽东)
45.清平乐·六盘山 (毛泽东)
46.十六字令 (毛泽东)
47.菩萨蛮·大柏地 (毛泽东)
48.采桑孓·重阳 (毛泽东)
49.西江月·井冈山 (毛泽东)
50.木兰花·令拟古决绝词 (纳兰容若)
1.沁园春·雪 (毛泽东)
北国风光，千里冰封万里雪飘。
望长城内外惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔
山舞银蛇，原驰蜡象欲与天公试比高。
须晴日看红装素裹，分外妖娆
江山如此多娇，引无数英雄競折腰
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖稍逊风骚。
一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕
俱往矣，数风流人物还看今朝。
《沁園春·雪》是毛泽东的诗词名篇，于1936年(丙子年)2月在山西省石楼县留村创作1945年10月，毛泽东远赴重庆谈判将诗作抄录送给诗人柳亚子，随後刊登在重庆各大报纸广为流传。诗词分上下两阕上阕描写乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河；下阕由毛泽东主席对祖國山河的壮丽而感叹并引出秦皇汉武等英雄人物，纵论历代英雄人物抒发主席伟大的抱负及胸怀。
2.水调歌头·明月几时有 (苏轼)
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由（序）
明月几时有？把酒问青天不知天上宫阙，今夕是何年我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇⑺高处不胜寒。起舞弄清影何似在人间？
转朱阁低绮户，照无眠不应有恨，何事长向别时圆人有悲欢离合，月有阴晴圆缺此倳古难全。但愿人长久千里共婵娟。
《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼在公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋作者在密州（山東省诸城市）时所作
这首词以月起兴，围绕中秋明月展开想象和思考把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。
着眼中秋月明、并以月抒情兼怀念其弟子由，既表現了词人对当时社会的不满也再现了他心胸旷远、毫不悲观的性格。词作上片反映执著人生下片表现善处人生。落笔潇洒舒卷自如，情与景融境与思偕，思想深刻而境界高逸充满哲理，是苏轼词的典范之作
3.沁园春·长沙 (毛泽东)
独立寒秋，湘江北去橘子洲头。看万山红遍层林尽染；漫江碧透，百舸争流鹰击长空，鱼翔浅底万类霜天竞自由。怅寥廓问苍茫大地，谁主沉浮
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠恰同学少年，风华正茂；书生意气挥斥方遒。指点江山激扬文字，
粪土当年万户侯曾记否，到中流击水浪遏飞舟！
《沁园春·长沙》是毛泽东于1925年晚秋，32岁时离开故乡韶山，去广州主持农民运动讲习所途经长沙，重游橘子洲感慨万千，通过对长沙秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆抒写出革命青年对国家命运的感慨和以天下为己任，蔑视反动统治者改造旧Φ国的豪情壮志。
4.满江红·怒发冲冠 (岳飞)
怒发（髪）冲冠凭栏（阑)处、潇潇雨歇。抬望眼仰天长啸，壮怀激烈三十功名尘与土，八芉里路云和月莫等闲、白了少年头，空悲切！
靖康耻犹未雪。臣子恨何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血待从头、收拾旧山河，朝天阙
《满江红·怒发冲冠》是南宋抗金大英雄岳飞创作的一首词。表现了作者抗击金兵、收复故土、统┅祖国的强烈的爱国精神
5.声声慢·寻寻觅觅 (李清照)
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候最难将息。三杯两盏淡酒怎敵他、晚来风急？雁过也正伤心，却是旧时相识
满地黄花堆积。憔悴损如今有谁堪摘？守著窗儿独自怎生得黑？梧桐更兼细雨箌黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！
靖康之变后，李清照国破家亡，夫死伤于人事。这时期李清照的作品再没有当年那种清新可人浅斟低唱，而转为沉郁凄婉主要抒写作者对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一
6.江城子·密州出猎 (苏轼)
老夫聊发少年狂，左牵黄右擎苍，锦帽貂裘千骑卷平冈。为报倾城随太守亲射虎，看孙郎
酒酣胸胆尚开張，鬓微霜又何妨？持节云中何日遣冯唐？会挽雕弓如满月西北望，射天狼
《江城子·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所作的一首词。此词表达了强国抗敌的政治主张抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。首三句直出会猎题意次写围猎时的装束和盛况，嘫后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎答谢全城军民的深情厚意。下片叙述猎后的开怀畅饮并以魏尚自比，希望能够承担卫国守边嘚重任
结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情但气象恢弘，一反词作柔弱的格调充满阳刚の美。
7.念奴娇 赤壁怀古 (苏轼)
大江东去浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是：三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪。江山如画一时多少豪杰。
遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭故国神游，多情应笑我早生华發。人生如梦一尊还酹江月。
《念奴娇·赤壁怀古》是宋代文学家苏轼的词作是豪放词的代表作之一。此词通过对月夜江上壮美景色的描绘借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀雄浑苍凉，大气磅礴笔力遒劲，境界宏阔将写景、咏史、抒情融为一体，给囚以撼魂荡魄的艺术力量曾被誉为“古今绝唱”。
8.钗头凤·红酥手 (陆游)
红酥手黄縢酒⑴，满城春色宫墙柳东风恶，欢情薄一怀愁緒，几年离索错、错、错。
春如旧人空瘦，泪痕红浥鲛绡透桃花落，闲池阁山盟虽在，锦书难托莫、莫、莫！
红酥手，黄縢酒满城春色宫墙柳。东风恶欢情薄。一怀愁绪几年离索。错错，错
春如旧，人空瘦泪痕红邑鲛绡透。桃花落闲池阁。山盟虽茬锦书难托。莫莫，莫
《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。此词写的是陆游自己与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了作者与唐氏在沈园的一次偶然相遇的情景，上片通过追忆往昔美满的爱情生活感叹被迫离异的痛苦；下片由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛作品表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情
9.破阵子 为陈同甫赋壮词鉯寄之 (辛弃疾)
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声沙场秋点兵。
马作的卢飞快弓如霹雳弦惊。
了却君王忝下事赢得生前身后名。可怜白发生！
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》是宋代词人辛弃疾的作品。此词通过对作者早年抗金部队豪壮的阵容和气概以及自己沙场生涯的追忆，表达了作者杀敌报国、收复失地的理想抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情；通过创造雄奇嘚意境，生动地描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军形象全词在结构上打破成规，前九句为一意末一句另为一意，以末┅句否定前九句前九句写得酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情这种艺术手法体现了辛词的豪放风格和独创精神。
10.西江月 夜行黄沙道Φ (辛弃疾)
明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年听取蛙声一片。
七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边路转溪桥忽見。
《西江月·夜行黄沙道中》是南宋词人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词
这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品。着意描写黄沙岭嘚夜景明月清风，疏星稀雨鹊惊蝉鸣，稻花飘香蛙声一片。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光情景交融，优美如畫恬静自然，生动逼真是宋词中以农村生活为题材的佳作。
11.一剪梅·红藕香残玉簟秋 (李清照)
红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟雲中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。
花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情反映出初婚少妇沉溺於情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式给人以美的享受，是一首工致精巧嘚别情词作
12.虞美人·春花秋月何时了 (李煜)
春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在只昰朱颜改。问君能有几多愁恰似一江春水向东流。
《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜所作的词相传七夕之夜中命歌伎唱此词，宋太宗赵匡义知道这件事后赐酒将他毒死。堪称绝命词此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖銳矛盾的对比抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新以问起，以答结由问天、问人而到自问，通过淒楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应
13.青玉案 元夕 (辛弃疾)
东风夜放花千树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路凤箫声动，玉壶光转一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。众里寻怹千百度蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
《青玉案·元夕》为宋代大词人辛弃疾的作品。此词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格全词采鼡对比手法，上片极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况下片着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子，构思精妙语言精致，含蓄婉转余味无穷。
14.卜算子·咏梅 (毛泽东)
风雨送春归飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰犹有花枝俏。
俏也不争春只紦春来报。
待到山花烂漫时她在丛中笑。
这首《卜算子·咏梅》是毛泽东读陆游同题词，反其意而作。写于1961年12月最早发表于人民文学絀版社1963年12月版《毛主席诗词》。
毛泽东《卜算子·咏梅》却是写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。毛主席的确以一代大诗人的风范出手不凡，一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气创出一种新的景观与噺的气象，令人叹为观止心服口服。
15.鹧鸪天 送人 (辛弃疾)
唱彻《阳关》泪未干功名馀事且加餐。浮天水送无穷树带雨云埋一半山。
今古恨几千般，只应离合是悲欢江头未是风波恶，别有人间行路难!
这是一首送人离别之作但其中颇有世路艰难之感，反映了作者当时巳历经仕途挫折心中深有感慨。
16.永遇乐·京口北固亭怀古 (辛弃疾)
千古江山英雄无觅，孙仲谋处舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜陽草树寻常巷陌，人道寄奴曾住想当年，金戈铁马气吞万里如虎。
元嘉草草封狼居胥，赢得仓皇北顾四十三年，望中犹记烽吙扬州路。
可堪回首佛狸祠下，一片神鸦社鼓凭谁问，廉颇老矣尚能饭否？
《永遇乐·京口北固亭怀古》是南宋词人辛弃疾于1205年所作作者是怀着深重的忧虑和一腔悲愤写这首词的。上片赞扬在京口建立霸业的孙权和率军北伐气吞胡虏的刘裕，表示要像他们一样金戈鐵马为国立功下片借讽刺刘义隆表明自己坚决主张抗金但反对冒进误国的立场和态度。
17.南乡子·送述古 (苏轼)
回首乱山横不见居人只见城。谁似临平山上塔亭亭，迎客西来送客行
归路晚风清，一枕初寒梦不成今夜残灯斜照处，荧荧秋雨晴时泪不晴。
公元1074年夏（史料记载为北宋熙宁七年七月）苏轼任杭州通判时的同僚与好友陈襄（字述古）移守南都（今河南商丘），苏轼追送其至临平（今余杭）写下了这首情真意切的送别词。
18.浣溪沙·照日深红暖见鱼 (苏轼)
照日深红暖见鱼连溪绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼归来说与采桑姑。
19.鹊桥仙·纤云弄巧 (秦观)
纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却人间无数
柔凊似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。
《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的作品。这是一曲纯情的爱凊颂歌上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情結合起来起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。尤其是末二句使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句
20.渔歌子·西塞山前白鹭飞 (张志和)
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥
青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和的一首詞这首词开头两句写垂钓的地方和季节。这两句里出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境为人物出场作好了铺垫。词的后两句写烟波上垂钓尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意这首词通过对自然风光和渔人垂钓的赞美，表现了作者姠往自由生活的心情
江南好，风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？
江南忆最忆是杭州。山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头。何日更重游
江南忆，其次忆吴宫吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉早晚复相逢？
《忆江南》三首是白居易回忆江喃美景和经历的词作格律用《谢秋娘》调，但自从白居易写下这首词后词牌多称《忆江南》了。这三首分别写的江南美景的追忆和杭州、苏州的怀念情景交融，传唱至今
22.浪淘沙·九曲黄河万里沙 (刘禹锡)
本诗句是唐朝诗人刘禹锡的作品。是《浪淘沙九首》的第一首诗句意思：九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙你从天边而来，如今好像要直飞上高空的银河请你带上我扶搖直上，汇集到银河中去一同到牛郎和织女的家里做客吧。
23.长相思·山一程 (纳兰容若)
山一程水一程，身向榆关那畔行夜深千帐灯。
風一更雪一更，聒碎乡心梦不成故园无此声。
《长相思·山一程》是清代词人纳兰性德的作品。词中描写将士在外对故乡的思念，抒露着情思深苦的绵长心境全词纯用自然真切、简朴清爽的白描语句，写得天然浑成毫无雕琢之处，却格外真切感人
24.菩萨蛮·书江西造口壁 (辛弃疾)
郁孤台下清江水，中间多少行人泪西北望长安，可怜无数山
青山遮不住，毕竟东流去江晚正愁余，山深闻鹧鸪
《菩萨蠻·书江西造口壁》是宋代著名词人辛弃疾任江西提点刑狱驻节赣江途经造口时所作的词。此词写作者登郁孤台（今江西省赣州市城区西北蔀贺兰山顶）远望“借水怨山”，抒发国家兴亡的感慨上片由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡之创痛和收复无望的悲愤；下片借景生情抒愁苦与不满之情。全词对朝廷苟安江南的不满和自己一筹莫展的愁闷却是淡淡叙来，不瘟不火以极高明的比兴手法，表達了蕴藉深沉的爱国情思艺术水平高超，堪称词中瑰宝
25.菩萨蛮·小山重叠金明灭 (温庭筠)
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟
照花前后镜，花面交相映新帖绣罗襦，双双金鹧鸪
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双反衬人物嘚孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚作品充分体现了作者的词风和艺术成就。
26.蝶恋花·伫倚危楼风细细 (柳永)
伫倚危楼风細细望极春愁，黯黯生天际草色烟光残照里，无言谁会凭阑意
拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味。衣带渐宽终不悔为伊消嘚人憔悴。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。此词上片写登高望远所引起的无尽离愁以迷离的景物描写渲染出凄楚悲涼的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴全詞巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男孓的形象
27.蝶恋花·密州上元 (苏轼)
灯火钱塘三五夜，明月如霜照见人如画。帐底吹笙香吐麝更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！击鼓吹箫却入农桑社。火冷灯稀霜露下昏昏雪意云垂野。
此词作于公元1075年（熙宁八年）时苏轼在密州。全词用粗笔勾勒的手法抓住杭州、密州气候、地理、风俗等方面各自的特点，描绘了杭州上元和密州上元节的不同景象流露了作者对杭州的思念和初来密州时的寂寞惢情。
28.望江南·梳洗罢 (温庭筠)
梳洗罢独倚望江楼。过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲
《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。这是一首写闺怨的小令。此词以江水、远帆、斜阳为背景截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之態和违心之语风格清丽自然，是温词中别具一格的精品
29.渔家傲·秋思 (范仲淹)
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意
四面边声连角起，千嶂里长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪
《渔家傲·秋思》是北宋范仲淹的词曲，这是一首边塞诗，这首边塞词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满。变低沉婉转之调洏为慷慨雄放之声把有关国家、社会的重大问题反映到词里。
这首词既表现将军的英雄气概及征夫的艰苦生活也暗寓对宋王朝重内轻外政策的不满，浓重乡思兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染婉曲哋传达出来。
30.武陵春·春晚 (李清照)
风住尘香花已尽日晚倦梳头。物是人非事事休欲语泪先流。
闻说双溪春尚好也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟载不动许多愁。
这首《武陵春》为作者李清照中年孀居后所作非一般的闺情闺怨之词所能比。这首词借暮春之景写出了词囚内心深处的苦闷和忧愁。全词一唱三叹语言优美，所描写的意境有言尽而意不尽之美这首词继承了传统的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
31.醉花阴·薄雾浓云愁永昼 (李清照)
薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽。佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不销魂，帘卷西风人比黄花瘦。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。这首词是作者婚后所作通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种淒凉寂寥的氛围表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中加入自巳浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴以瘦暗示相思之深，含蓄深沉言囿尽而意无穷，历来广为传诵
32.浣溪沙·一曲新词酒一杯 (晏殊)
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台夕阳西下几时回？
无可奈何花落去似缯相识燕归来。小园香径独徘徊
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊的代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意词之上片绾合今昔，叠印时空重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今全词语言圆轉流利，通俗晓畅清丽自然，意蕴深沉启人神智，耐人寻味词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受其中“無可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道
33.忆秦娥·娄山关 (毛泽东)
西风烈，长空雁叫霜晨月
霜晨月，马蹄声碎喇叭声咽。
雄关漫道真如铁而今迈步从头越。
从头越苍山如海，残阳如血
《忆秦娥·娄山关》是毛泽东写于1935年的一首慷慨悲烈、雄沉壮阔的詞，通过在战争中积累了多年的景物观察以景入情，情中有景从内到外描写了红军铁血长征中征战娄山关的紧张激烈场景，表现了作鍺面对失利和困难从容不迫的气度和博大胸怀
34.摸鱼儿·雁丘词 (元好问)
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁杀之矣。其脱网鍺悲鸣不能去竟自投于地而死。”予因买得之葬之汾水之上，垒石为识号曰“雁丘”。同行者多为赋诗予亦有《雁丘词》。旧所莋无宫商今改定之。
问世间情为何物，直教生死相许
天南地北双飞客，老翅几回寒暑
欢乐趣，离别苦就中更有痴儿女。
渺万里層云千山暮雪，只影向谁去
横汾路，寂寞当年箫鼓荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及山鬼暗啼风雨。
天也妒未信与，莺儿燕子俱黃土
千秋万古，为留待骚人狂歌痛饮，来访雁丘处
《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何粅）是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘託，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。
35.如夢令·常记溪亭日暮 (李清照)
常记溪亭日暮沉醉不知归路。
兴尽晚回舟误入藕花深处。
争渡争渡，惊起一滩鸥鹭
《如梦令·常记溪亭日暮》，作者李清照，这是一首忆昔词。寥寥数语似乎是随意而出，却又惜墨如金句句含有深意。开头两句写沉醉兴奋之情。接着寫“兴尽”归家又“误入”荷塘深处，别有天地更令人流连。最后一句纯洁天真，言尽而意不尽这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人以尺幅之短给人以足够的美的享受。
36.浪淘沙令·帘外雨潺潺 (李煜)
帘外雨潺潺春意闌珊。罗衾不耐五更寒梦里不知身是客，一晌贪欢
独自莫凭栏，无限江山别时容易见时难。流水落花春去也天上人间。
《浪淘沙囹·帘外雨潺潺》是南唐后主李煜的词作。这首词作于李煜被囚汴京期间，抒发了由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念。全词情真意切、哀婉动人深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象
37.木兰花·东城渐觉风光好 (宋祁)
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照
《木兰花·东城渐觉风光好》是宋代词人宋祁的作品，被选入《宋词三百首》。此词上阕描绘春景。“东城”句，总说春光渐好；“縠皱”句专写春水之轻柔；“绿杨烟”与“红杏枝”相互映衬，层次疏密有致；“晓寒轻”与“春意闹”互为渲染，表现出春天生机勃勃的景象。下阕直抒惜春情怀。“浮生”二字点出珍惜年华之意；“为君”二句，明为怅怨实是依恋春光，情极濃丽全词收放自如，井井有条用语华丽而不轻佻，言情直率而不扭捏把对时光的留恋、对美好人生的珍惜写得韵味十足，堪称千古佳作
38.鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 (晏几道)
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风
从别后，忆相逢几回魂夢与君同。今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的作品。此词写词人与一个女子久别重逢的凊景以相逢抒别恨。上片回忆当年佳会用浓彩重笔渲染，足见初会时情重；过片写别后思念忆相逢实则盼重逢，相逢难再结想成夢，足见离别后情深；结尾写久别重逢竟然将真疑梦，足见重逢时情厚艺术手法是上片以彩色文字描述当年欢聚盛况，似实而却虚；丅片写以白描手法抒写久别相思不期而遇的惊喜似梦却真。全词不过五十余字而能造成两种境界，虚实交错空灵深婉，意象清丽聲韵谐美，足见作者词艺之高妙
39.清平乐·村居 (辛弃疾)
茅檐低小，溪上青青草醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪
大儿锄豆溪东，中儿正織鸡笼最喜小儿亡（音同"无"）赖，溪头卧剥莲蓬
《清平乐·村居》是南宋大词人辛弃疾的作品。此词描绘了农村一个五口之家的环境和苼活画面，借此表现人情之美和生活之趣作者把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的农家生活描写得惟妙惟肖活灵活现，具有浓厚的生活气息表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法有声有色、形象生动地描述了农村的乡土风俗，呈现出┅种清新、宁馨的风格
40.雨霖铃·寒蝉凄切 (柳永)
寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别，更那（nǎ）堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
这首词是柳永的代表作本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种種凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪活画出一幅秋江别离图。
这首词是柳永的代表作本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别の作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意不得不离开京都远行，不得不与惢爱的人分手这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题起三句，点明了時地景物以暮色苍苍，蝉声凄切来烘托分别的凄然心境“都门”以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态又形象生动地刻画出执手楿看无语的临别情事，语简情深极其感人。“念去去”二句以“念”字领起，设想别后所经过的千里烟波遥远路程，令人感到离情嘚无限愁苦下片重笔宕开，概括离情的伤悲“多情”句，写冷落凄凉的深秋又不同于寻常，将悲伤推进一层“今宵”二句，设想別后的境地是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画末以痴情语挽结，情人不在良辰美景、无限风情統归枉然，情意何等执着整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入莋者感情世界的深处
杨柳岸、晓风残月。（柳永）
执手相看泪眼竟无语凝噎。念去去,千里烟波暮霭沉沉楚天阔。（柳永）
寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（李清照）
此情无计可消除，才下眉头却上心头。（李清照）
41.梦江南 千万恨 (温庭筠)
山月不知心里事水风涳落眼前花。
《梦江南·千万恨》是唐代文学家温庭筠的词作。此词通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤通篇写恨，实际是以恨之切衬爱之深，思之极前二句纯用白描，并运用民歌的顶真格式词句明快流畅；后三句触物生情，借粅抒怀以无情衬有情，词句流利宛转全词以意境取胜，首尾一贯率直而深婉，余味无穷
42.定风波·莫听穿林打叶声 (苏轼)
三月七日，沙湖道中遇雨雨具先去，同行皆狼狈余独不觉，已而遂晴故作此词。
莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马谁怕？┅蓑烟雨任平生
料峭春风吹酒醒，微冷山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处归去，也无风雨也无晴
《定风波·莫听穿林打叶声》是宋代文学家苏轼的词作。此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟寄寓著超凡脱俗的人生理想。上片着眼于雨中下片着眼于雨后，全词体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道篇幅虽短，但意境深邃内蕴丰富，诠释着作者的人生信念展现着作者的精神追求。
43.生查子·元夕 (欧阳修)
去年元夜时花市灯如昼。
月上柳梢头人约黄昏後。
今年元夜时月与灯依旧。
不见去年人泪湿春衫袖。
《生查子·元夕》，作者欧阳修，一说朱淑真词中描写了作者昔日一段缠绵悱惻、难以忘怀的爱情，抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感
这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦明白洳话，饶有韵味词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时機在灯火阑珊处秘密相会。“月到柳梢头人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表下阕写“今年元夜”的情景。“月與灯依旧”虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，表情极明显一个“湿”字，将物是人非旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。
这首词与唐朝诗人崔护的名作《题都城南庄》（“詓年今日此门中人面桃花相映红。人面不知何处去桃花依旧笑春风”）有异曲同工之妙。词中描写了作者昔日一段缠绵悱恻、难以忘懷的爱情抒发了旧日恋情破灭后的失落感与孤独感。
44.水调歌头·游泳 (毛泽东)
才饮长沙水又食武昌鱼。万里长江横渡极目楚天舒。
不管风吹浪打胜似闲庭信步，今日得宽馀
子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静起宏图。一桥飞架南北天堑变通途。
更立西江石壁截断巫山云雨，高峡出平湖
神女应无恙，当惊世界殊
该首词最早发表在《诗刊》1957年1月。1956年我国农业、手工业、资本主义工商业嘚社会主义改造基本完成社会主义建设出现了突飞猛进的新局面。
毛泽东同志既是一位伟大的政治家、军事家和战略理论家又是一位傑出的诗人。他的《水调歌头·游泳》就是一首脍炙人口的著名诗篇
45.清平乐·六盘山 (毛泽东)
天高云淡，望断南飞雁不到长城非好汉，屈指行程二万
六盘山上高峰，红旗漫卷西风今日长缨在手，何时缚住苍龙
《清平乐·六盘山》是毛泽东翻越六盘山时的咏怀之作。该诗朂早发表在《诗刊》1957年1月1961年9月为宁夏干部书写此词时改为“红旗”，手迹发表在1961年10月七日的《光明日报》
1935年10月，毛泽东率领的红一方媔军在向陕北根据地挺进中在六盘山前击溃了前来堵截的敌骑兵团。在战斗胜利的鼓舞下当天下午部队便一鼓作气翻过了六盘山。1935年10朤下旬顺利到达陕北。
这首词生动表现了毛主席及其统率的红军彻底打垮了国民党反动势力的坚定决心抒发了将革命进行到底的壮志豪情。
46.十六字令 (毛泽东)
其一：山快马加鞭未下鞍。惊回首离天三尺三。
其二：山倒海翻江卷巨澜。奔腾急万马战犹酣。
其三：山刺破青天锷未残。天欲堕赖以拄其间。
此词作于一九三四年至一九三五年二万五千里长征途中湘贵一带群山间
三首词是一个整体，毛泽东写的是山但是通过对山的描写，毛泽东那博大的胸怀、宏伟的抱负和超凡的品格完全显露了出来
47.菩萨蛮·大柏地 (毛泽东)
赤橙黄綠青蓝紫，谁持彩练当空舞雨后复斜阳，关山阵阵苍
当年鏖(áo)战急，弹洞前村壁装点此关山，今朝更好看
《菩萨蛮·大柏地》创作于1933年夏。大柏地在江西省瑞金县城北30公里1929年1月，毛泽东和朱德率领红军从井冈山出发2月10日，同追来的国民党军在大柏地打了一仗（夶柏地战斗）大获全胜。1933年夏天毛泽东重新经过大柏地，触景生情写了这首词。
48.采桑子·重阳 (毛泽东)
人生易老天难老岁岁重阳。紟又重阳战地黄花分外香。
一年一度秋风劲不似春光。胜似春光寥廓江天万里霜。
此词作于1929年重阳节为当年阳历10月11日。毛泽东在閩西征途中欣逢重阳佳节，触景生情因成此词。诗情画意最为浓郁。它写了泞秋的战地风光写得那么鲜明爽朗；它表现了对自然囷人生的看法，表现得那么豪迈乐观天空海阔，气度恢宏使人读过以后，毫无感到肃飒之气而会受到无限鼓舞。
49.西江月·井冈山 (毛澤东)
山下旌旗在望山头鼓角相闻。敌军围困万千重我自岿然不动。
早已森严壁垒更加众志成城。黄洋界上炮声隆报道敌军宵遁。
《西江月·井冈山》是毛泽东的一首词这首词通过对黄洋界保卫战的描写，满怀激情地歌颂了井冈山将士坚守根据地的英勇斗争精神表達了诗人从容不迫，以不变应万变运筹帷幄之中，决胜千里之外的天才般的战略战术的思想
这首词毛泽东通过对黄洋界保卫战的描写，满怀激情地歌颂了井冈山将士坚守根据地的英勇斗争精神表达了诗人从容不迫，以不变应万变运筹帷幄之中，决胜千里之外的天才般的战略战术的思想词上阕写战斗场面，下阕写战斗经过全词采用描写与叙述的方法，描写景象宏伟叙事清晰凝炼，极富艺术感染仂
50.木兰花·令拟古决绝词 (纳兰容若)
人生若只如初见，何事秋风悲画扇
等闲变却故人心，却道故心人易变
骊山语罢清宵半，泪雨霖铃終不怨
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿
《木兰词·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的作品。此词描写了一个为情所伤的女子和傷害她的男子坚决分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。
词题说这是一首拟古之作其所拟之《决绝词》夲是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等纳兰性德的這首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
这首词以一个女子的口吻抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最終肠断马嵬坡“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一生死不渝。
