路面上这4个标志，很多老司机都没注意到！
开车多年，对于路上的各种标志，你都知道吗？相信车主们都知道路上的这些标志，如最高限速标志、禁止掉头标志等标志，这些标志相信老司机一看就知道。不过，对于下面要说的这4种标志，相信很多老司机都没注意到。1，白色菱形标志马路上的白色菱形标志其实就是斑马线预告标志，目的是提醒驾驶员在不远的前方有人行道斑马线，需要减速慢行。如果在通过时没有减速慢行、礼让行人和非机动车的话，一旦发生交通事故，机动车需要负全责。2，三角形标志
开车多年，对于路上的各种标志，你都知道吗？相信车主们都知道路上的这些标志，如最高限速标志、禁止掉头标志等标志，这些标志相信老司机一看就知道。
&来源：爱车E族
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&来源：东方头条
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&来源：光明网
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&来源：i时代报
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&来源：新浪
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&来源：新民网
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&来源：北京晨报
女孩身上伤痕累累 网络图片2昨天，镇江一论坛上曝出疑似虐童事件。网帖显示，一名幼女上半身及头部伤痕累累。该帖迅速发酵，成为当地热门话题。
&来源：现代快报
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&来源：长城网
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&来源：长城网
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&来源：重庆晚报
光明网综合 近日，宁波某论坛上有网友发帖称，慈溪政府人员竟与不同女性车震，同时网友还配上了多张图片来证实自己所说的话。
&来源：光明网综合路面上这5个标志&老司机可能也不知道广告
路面上的标志多种多样，如禁止掉头标志、白色虚实线、最高限速等标志。相信那些经常见到的标志，老司机一看就知道，然后遵守规则安全行驶。但下面这5种标志，很多老司机都表示很少见，或不知道是什么意思。1、三角形标志 这种三角形标志其实是一个避让标志，意思是提醒司机在不远处的前方路口需要减速慢行，停车；礼让主干道上的车先行。如果在过这个路口时未减速礼让主干道上的车而撞车，那就得负主责或全责了。2、菱形标志 这种菱形标志其实是斑马线预告标志，意思是提醒司机前方为人行道斑马线，需减速慢行。若经过时没减速慢行，撞到行人或非机动车的话，那肯定是要负全责的了。3、待转区标线 当直行绿灯亮后，车辆就可以开到&左转弯待转区&，等到畅通时在左转弯。要是这时车辆不停在待转区避让选择左转弯而撞车的话，就要负全责了。4、纵向、横向减速标线 在收费站广场、出口匝道等路段都是可以见到纵向、横向减速标线的。这种标线为白色虚线，意思是提醒司机在通过路段时需要减速慢行。5、障碍物标线 不少司机都会把这种标线看成导流线，其实这种标志为障碍物标线。意思是提醒司机前方路面上有固定障碍物，需要减速慢行避让，要是撞上这些障碍物就麻烦了。
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易混淆的交通标志 新老司机都应该看看
??开车上路的时候，路面上都会有各种各样路面标识，这些标识都是安全开车的重要参考信息，也是安全行车的重要保障，但是有一些交通标识却常常让司机们混淆，那么我们今天就来重点区分一下。
1、禁止停车和禁止长时间停车
禁止停车：路面上出现这个标识的，就是这个地方停止停放车辆，一秒钟都不能停放，否者被拍到就被会被罚款！
禁止长时间停放：有这个标识的路段或者区域是可以停车，但是时间不能太长！
2、禁止通行和禁止驶入
禁止通行：出现这个标识的路段，提示车辆和行人不能再往前通行了，以免发生交通事故。
禁止驶入：这个主要针对的是单行道，机动车在禁止通行的时间、路段、车道内行驶都是会被罚款的，但是不会被扣分。
3、停车让行和减速让行
停车让行：是指在交叉路口，在停车线停车观望，确认安全后，才准许通行。
减速让行：表示该路段的车辆应该减速让行，告示车辆驾驶人必须慢行或停车，在确保干道车辆优先的前提下，认为安全时方可续行。
4、直行和单行道
直行：出现这个标志的路段，表明这条道路只能直行，不能拐弯。
单行道：这条道路只允许车辆往一个方向行驶。
5、最低限速和最高限速
最低限速：表示机动车驶入前方道路最低的时速限制，要求在前方路况良好的情况下，机动车最低时速不得低于50公里。
最高限速：表示车辆在公路上前方路段最高限速60公里。
6、紧急停车带和错车道
紧急停车带：这个一般出现高速公路和省道上，如果车辆在非紧急的情况下占用紧急停车带的会被扣6分，罚款200元。
错车道：一般在单车道上，可通视的一定距离内，供车辆交错避让用的一段加宽车道。
7、会车先行和会车让行
会车先行：就是当车辆会车的时候，道路又比较窄的时候，有避让条件的车，要让无避让无条件的车辆先行通行。
会车让行：这个标志表示车辆会车的时候，面对标志的车辆必须停车让对方车辆先行。
8、注意行人和人行横道
注意行人：这个标识一般是黄底三角，表示前方道路行人密集，或者有人行横道但是不易被发现的标志。
人行横道：这个标志是蓝色的正方形，白底三角形，代表前方为人行横道。
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更多优质服务说到电影里的老司机我只服这一位
阿Q看Robert De Niro的《出租车司机》，结果几乎一宿未眠，脑子里纷纷扬扬的，想到了很多事情。&《出租车司机》的编剧保罗·施拉德在他那篇著名的《黑色电影笔记》里如此描述黑色电影的主人公们：“有着对过去和现在的激情，却对未来感到恐惧。黑色电影的主人公们害怕向前看，只求过一天算一天，如果连这都做不到，他们便退回到过去之中。所以黑色电影的技巧会强调失落、怀旧、无明显的重点、不安全感，然后再将这些自我怀疑沉浸在个人手法和风格中。”主人公特拉维斯正是这样的人。施拉德撰写《出租车司机》的剧本时在这个越战老兵身上投射了大量的黑色电影元素：颓废、绝望、无法救赎的社会底层人士。但除此之外，《出租车司机》还有一些光明的期盼，一些惨淡的希望。这两种事物加起来才是《出租车司机》中的那个矛盾体。对于观众来说，要认识到这一点并不是简单的事，而这正是配乐所拥有的伟大力量——我们用它指引观众。（经典的黑白海报）让我们从头说起。关于特拉维斯这个人物的分裂性，不妨用电影剧本的原型之一，萨特的小说《恶心》中的一段话来概括：“……我——懦弱无力、猥亵、处于消化状态、摇晃着郁闷的思想——我也是多余的。幸亏我没有感觉到，但我明白这一点，我之所以不自在是因为我害怕感觉到（就是现在我也仍然害怕，怕它从我脑后抓住我，像海底巨浪一般将我托起）。我模糊地梦想除掉自己，至少消灭一个多余的存在。然而，就连我的死亡也会是多余的……我永生永世是多余的。”这种露骨的存在主义思想在特拉维斯身上有着明显的外在痕迹：失眠、邋遢、严重的妄想症、无法自控以及要命的孤独……但特拉维斯并不是彻底的存在主义象征或者黑色电影第三阶段里典型的精神病患者，而是一个尚处于挣扎阶段的人。所以他会积极地追求他唯一的白衣女神贝斯，为了只有数面之缘的雏妓爱丽丝奋不顾身，刺杀在他看来是万恶之源的领导者帕兰丁——虽然他失败了。导演马丁·西科塞斯把特拉维斯形容为一颗“爆弹”，因为他“随时有可能爆炸”。换句话讲，西科塞斯所寻求的是让观众不得安宁，让他们时刻思考特拉维斯这个人物有多么矛盾的一种观影状态。一方面，作为影片中唯一具有道德视野（moral vision）的角色，特拉维斯身上有一种布列松式的圣人气质，这让他看上去像是一个除暴安良的正义行者；而另一方面，作为电影中绝对的核心存在，他的行动（包括大量的旁白）都在述说着他软弱颓废且无可救药的一面。两种对立的气质在一个人身上集中时，必然会产生惊人的反讽效果。整部电影与其说是在讲一个故事，倒不如说是在描绘一个人像钟摆一样在两极间摆动并作出选择的过程。故事是清晰的，但人的心理却是模糊矛盾的，这种微妙的错位带来的是整部电影的错位，进而在结局完成对位。但对于观众来说，要认识到这一点并不容易。由于电影里彻头彻尾的特拉维斯视角的影响，观众很难界定哪里是道德审视，哪里又是自我解剖。而当观众无法准确界定钟摆的位置时，他们自然也就无法确定特拉维斯在电影中的位置，以及他在这个世界的位置。电影需要一盏明灯来指引观众。那，就是配乐。（Bernard Herrmann，）在这里我必须先感谢伟大的作曲家伯纳德o赫曼先生为这部电影所奉献的一切。他在完成《出租车司机》配乐工作后数小时就去世了——那天正好是平安夜。令人感到遗憾的是，伯纳德先生没有机会留下创作配乐时的所思所想，这让我研究配乐时失去了可以依靠的资料。因此我只能根据电影和音乐本身来推断配乐的创作动机。让我们先从配乐本身开始。在品味这张独一无二的原声集时，有一件事是必须被注意，并且也易于被注意到的，那就是音乐元素的简练。在这部电影中，事实上只存在两首基础配乐。一首以萨克斯风（少数时间会用钢琴等轻柔的乐器代替）为主旋律，轻柔舒缓略带感伤，是非常典型的爵士风格。另一首则以粗糙怪异的疑似噪音（实际上应该是吹奏乐器的特殊运用）为主旋律，辅之以轻微但却密集的鼓点——根据情景的不同，辅助乐器也可能是铃声或者竖琴，总之是可以发出急促声音的乐器。两首基础配乐分别代表了特拉维斯的两种心理状态：一种是他试图做一个正常人时的心理状态，平和安稳中略带伤感疑惑，另一种则反映了他非正常人的本质，就像是一个无法言说其愤怒的巨大火山，随时可能喷发出无数的恐惧将观众吞没消融。伯纳德o赫曼的配乐手法即便今天看来也是独一无二的，因为他跳脱了场景对配乐者的束缚，将音乐牢牢地对准了主人公特拉维斯的矛盾特征。电影中两种基础配乐的交替出现，实质上就是前文所说的“指引作用”。这一作用是如此的精确，以至于产生了超出西科塞斯预料的效果，令观众对特拉维斯的解读变得既容易又困难。接下来，让我们回到电影中。（为了方便叙述，接下来我会用 Green 称呼以萨克斯风为主题的配乐，用 Red 来称呼以异质交响乐为主题的配乐。理由……请在文中找提示）烟雾缭绕中出租车驶过，车尾带出电影标题。片头这一段采用的是让green和red两种音乐交替出现的手法，表现的是全剧的主题，也就是特拉维斯心中的矛盾：他想做一个和别人一样的正常人，但却摆脱不了越战留下的阴影和自己的无可救药。第一幅是特拉维斯眼中城市美好的部分，多彩却虚幻。此时green响起。第二幅则变得清晰许多。人的出现和红色侵蚀蓝色象征着特拉维斯心中的地狱，这是他真实的想法。切换成red。特拉维斯观察街景时的眼部特写，再次切换成green。特拉维斯此时的想法是做一个正常人。基于这种想法，他来到出租车公司寻找工作（回溯）。此时音乐又切到red，以突出他在没有工作时的非正常状态。电话铃声响起时，音乐渐渐消逝，意指特拉维斯步入他所寻求的正常。经典的冲刷镜头。之后西科塞斯用跳接把场景直接切到出租车公司，给观众以两位荒淫的乘客被洗刷掉的错觉，以回应之前特拉维斯那句“雨水终会洗刷掉街上所有的渣滓”。从特拉维斯一边驾车一边自白对这个城市的厌恶，一直到最后回到出租车公司，音乐始终是以red的状态行进的，但乐器节奏略有变化，伤感的要素超越了恐惧和愤怒。白衣女神贝丝。在《出租车司机》的大多数场景里，贝丝的出现通常都和green音乐同时展开。萨克斯风的甜蜜感表现的是特拉维斯对正常生活的向往，那一缕忧伤则反映了他混乱的性取向。而在这组镜头之前，特拉维斯躺在床上自言自语道“该做个跟其他人一样的人”也是一个重要的细节，对理解配乐有重要作用。一个非常巧妙的镜头。先是一个红灯的近景，然后切换到特拉维斯身上。红灯的景象通过车前窗和特拉维斯融为一体，red音乐响起，让观众感受到些微的恐惧。然后突然切换成绿灯，音乐同时切换成green。这个镜头通过红绿灯的切换与音乐的组合，描述了特拉维斯由苦恼到幸福的转变——因为爱情。街道满是绿色，特拉维斯因幸福而暂时改变了对世界的看法。特拉维斯观察一对恋人，这反映了他对爱情的渴望。六个绿灯先后闪过，最后一个镜头里则是连续三个绿灯闪过，特拉维斯的心情就像这无数的绿灯般舒畅。这一串镜头用的配乐自然都是green。接下来是与贝丝的约会，以及买唱片的场景。这里自然还是用的green。绿色绿色绿色绿色绿色……无数的绿色光点。此时搭配特拉维斯幸福独白的依然是green。西科塞斯喜欢的镜头之一。“《出租车司机》中有一场戏是特拉维斯·比克尔在与贝丝打电话，摄影机从他身上移开，转到一条长长的走廊，走廊上空无一人。这是我在筹拍这部片子时脑海中浮现的第一个镜头，也是我最后拍的一场戏。我喜欢它，因为我觉得它使得这整个剧情代表的寂寞孤独感更加浓郁。”不过即便如此，这里的配乐也依然是green。为什么？因为特拉维斯还没有放弃希望，成为正常人的希望。一个蕴含深意的镜头。虽然音乐是green式的，但镜头由鲜花到枯萎的顺序显然是在暗指特拉维斯的心理变化。与上一个镜头类似，这段剧情里虽然绿色成为了主色调，但情绪却是黑暗的，音乐也使用的是red，这反映的是特拉维斯的矛盾。在与抓奸男子的对谈里，特拉维斯的视角是以后视镜为基础的。他避免直视对方，是因为对方身上有他不敢接触的东西。这个手法之后还会在片尾出现，再一次拷问特拉维斯的内心。镜头里再次出现大量的红色让我们有理由相信特拉维斯此时已经失去了内心的平衡，开始向自己的本质投降。事实上，这段与男巫的对话才是特拉维斯内心实质转变的开端，而不是之前的约会失败。特拉维斯驾车经过选举办公室时发现贝丝不在。green缓慢地流动，特拉维斯心中依然留有眷恋。特拉维斯与爱丽丝的意外相遇。音乐切换成red意味着特拉维斯生活重心的倾斜，同时也暗指他混乱的性取向。green此后开始不再伴着特拉维斯出现，red占据了大部分配乐空间。锻炼身体，完成肉体上回归本质的准备。red响起。在超市枪杀黑人劫匪，心理上回归本质。这里的red舍去了轻灵的部分，只保留了低沉粗糙的交响乐元素。电视的毁灭，当时播放的正好是一场爱情戏。伴着电视倒下时冒出的火花，完整的red旋律再度响起。特拉维斯彻底变成非正常人，心理矛盾消失。红色再次出现，但音乐却使用的是green。这一段与之前贝丝和男同事的调侃是电影中唯二的脱离特拉维斯的场景，暗指两位重要女性会离开特拉维斯，希望彻底消失。焚花。red的恐怖气质在这一幕中开始暴发。一组描绘案发现场血腥气息的连续镜头。red的交响乐主旋律和鼓点副旋律同时暴发，残虐气氛达到最高潮。案发后众人结局的交待，特拉维斯鬼使神差地成为了英雄。久违的green再次响起，事情似乎告一段落。特拉维斯与贝丝在车上再会。后视镜手法在这里同样表达了拒绝——特拉维斯对贝丝的拒绝。虽然音乐和画面都是绿色，但特拉维斯内心里依然在抵触这一切。又是一个巧妙的小细节：在贝丝下车后，特拉维斯驾车离去，此时的音乐是green。但就在此时，特拉维斯在后视镜里看见了一些东西。虽然我们不知道特拉维斯看见了什么，但下一个镜头里一闪即逝的红色和配乐一瞬间的暴躁不安告诉我们，特拉维斯看见的是令他愤怒的某样事物。那会是什么？贝丝与男同事，还是又一个爱丽丝？我们无从得知。但这一瞬间确确实实在观众心里种下了恐怖的种子。最后一幕。特拉维斯究竟结局如何？西科塞斯在这里用配乐给了我们答案。至于答案是什么……还请诸位自己去发现吧，那一定会是对这部伟大电影以及伯纳德o赫曼的最佳致敬。
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