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时间旅行将如何实现
　　时间旅行即达到过去或者未来任意时刻的旅行。　　从某种意义上说，我们都是时间旅行者。当我们坐在桌前点鼠标的时候，时间正在流逝。我们目前所做的一切正在迅速地成为过去，这意味着我们正继续在时间里前行着。　　关于时间旅行的想法已经存在了几个世纪，直到阿尔伯特?爱因斯坦发表了他的狭义相对论，奠定了时间旅行在理论上的可能性的基础。但目前还没有人成功示范过时间旅行，也同样没有人能够否定它的可能性。　　目前的理论显示，时间旅行很可能会通过某种能将人在瞬间从一个时间点传送到另一个时间点的自然现象完成。这些甚至还不能肯定其存在的空间现象包旋转黑洞、虫洞和宇宙弦。　　当质量超过太阳4倍以上的恒星走到生命的尽头并燃尽燃料时，就会在自身重量的压力下塌缩，在猛烈的压缩下，黑洞就产生了。它们的引力场非常强，以至连光都不能逃脱出去，任何接触黑洞视界的物体都会被吸进去。另一种理论上可能存在的黑洞叫做克尔黑洞，克尔黑洞是旋转的，它可以作为时间旅行或通往平行宇宙的入口。如果克尔黑洞真的存在，那么我们就有可能进入它们并从“白洞”里穿出，从而完成时间旅行。　　如果将空间想象为一个被弯折的二维平面，两个物体向时空施加足够的作用力，从而制造出一条连接宇宙中相距很远的两点的通道，虫洞就产生了。如果发现了虫洞，它可能会使我们能够完成到过去和未来的旅行。其工作原理如下：假设虫洞的洞口是可以移动的，同时假设甲乙两人，甲待在地球上，而乙随飞船出发，那么乙以50%光速在太空中飞行了几小时后，就可以将一个虫洞口带入太空，而另一端的虫洞口将和甲留在地球上。在乙飞入太空的过程中，两人一直可以看到对方。几小时后乙返回地球时，对甲来说可能几年已经过去了。现在甲通过被带入太空的虫洞会看到自己早些年的样子，就是乙升空的那一年。这种方法的绝妙之处在于，一旦穿越虫洞，年老的甲可以回到过去，而年轻的乙则会进入未来。　　宇宙弦是像丝线一类的东西，并横贯整个宇宙，它对靠近它的物体产生巨大引力，附着在宇宙弦上的物体会以难以置信的速度运动。宇宙弦的引力能够弯曲时空，因此它们可以用于时间旅行。通过将两条宇宙弦相互拉近，或者将一条宇宙弦向一个黑洞拉近，则有可能使时空发生足够的扭曲，从而产生封闭的类似时间的曲线。　　但现在对于宇宙弦是否存在及以何种形式存在的问题，仍然是众说纷纭。宇宙弦理论的提出者J. Richard Gott也说，即使仅退回过去一年都需要一段包含半个星系质能的宇宙弦。而且，任何时间机器也不能回到比它产生的时间更早的从前。（博闻网）
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一分钟教你怎么破解时间旅行中的祖父悖论
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现代物理学……是一门“玄学”。
如果一个人真的“返回过去”，并且在其祖父有他父亲之前就杀死了自己的祖父，那么这个跨时间旅行者本人还会不会存在呢？这个问题很明显，如果没有他的祖父就没有他的父亲，如果没有他的父亲也就没有他，如果没有他，他怎么“返回过去”，并且在其祖父有他父亲之前就杀死了自己的祖父。这就是“祖父悖论”。但其实，我们还是有办法破解这个悖论的……在视频放完之前，你能靠自己领会吗？
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本回答由提问者推荐一个热爱科幻的历史教授如何写时间旅行
[摘要]她的第一本书，名为《穿梭时间的女孩》，花了七年时间才写成。它最开始是沃克在亚马逊平台上自出版的。腾讯文化 吴永熹 瑞萨·沃克美国科幻小说家瑞萨·沃克出生在佛罗里达的农场，儿时的休闲活动是对牛说话和阅读。她自小就是一个科幻迷，毫不奇怪，她也是一名《星际迷航》的粉丝。尽管一直想要写作，但沃克选择了一条更常规的道路：读了博士，找到教职，成家生子。对沃克来说，从农场搬到一个“至少有一盏红绿灯的地方”，显然是比当作家更容易实现的理想。但全职教书的她，在深夜仍然动笔了。她的第一本书，名为《穿梭时间的女孩》，花了七年时间才写成。它最开始是沃克在亚马逊平台上自出版的。“我只是希望我写的东西能有人读，希望将它送到尽可能多的读者手中。”她对它的期望值并不高。但这本书恰逢其会：当时正是美国的“自出版革命”兴起的时点，许多业余作家选择了自出版，其中就有后来火遍全球的《格雷的五十道阴影》系列。这些作家活跃于网上论坛，与粉丝频繁互动。像亚马逊这样的自出版平台也“推波助澜”，《穿梭时间的女孩》获得了2013年“亚马逊突破小说奖”，以及5万美元奖金与一份出版合约。正是这笔钱让沃克有勇气辞去教职，专心写作。沃克说，如果没有亚马逊，她的写作事业就不会存在。在《穿梭时间的女孩》出版后，沃克趁胜出击，抓紧推出了两本续集《时间的边缘》和《时间的裂缝》，三部小说合为“时研会”系列 (注：“时研会”的英文名直译为“历史研究与自然观测会”。该组织由有时间旅行能力的历史研究者组成，书中正反派主人公均出自该组织)。“时研会三部曲”均由亚马逊旗下的Skyscape出版社出版，它们深受读者欢迎，迄今推出了14个译本，在全球售出近百万册。沃克常和朋友开玩笑说，她几乎是注定要去写时间旅行的。她的专业是历史及政治学，对美国政治史尤为熟悉。在《穿梭时间的女孩》中，历史、未来、时间旅行与魔法结合在了一起。16岁的主人公凯特常常穿越回的时点是1893年芝加哥的世界博览会，以阻止一场可能改变世界的谋杀——十九世纪与二十世纪之交正是沃克本人最喜欢的历史时期之一。“时研会”三部曲之后，沃克开始着手新的悬幻系列“德尔菲三部曲”。这一系列多少有沃克崇拜的斯蒂芬·金的影子，书中的小女孩能通灵，常被鬼魂附体。当被一个顽固的小女孩附体时，她也介入了一个叫做“德尔菲项目”的政府阴谋……今年10月，“德尔菲”系列即将推出第二部。近日，55岁的沃克来到中国，参加上海书展的科幻小说论坛。腾讯文化借机对她进行了邮件专访。以下为采访内容。51岁辞去大学老师岗位，专职写科幻小说《穿梭时间的女儿》英文版，这是“时研会”系列第一部腾讯文化：50岁时，你出版了自己的第一部小说《穿梭时间的女孩》。你是一直想当作家但决定等待合适的时机吗？如果是，是什么激励你开始写这本书的？瑞萨·沃克：我一直想写小说，但一直以来，我都让自己相信这不可能。理性让我觉得应该将精力集中在一份能帮我付账单的事业上。需要帮忙养家、还学生贷款的时候，去写小说似乎是一件十分奢侈的事。我还是在写作，只不过写的是期刊文章、学术书的章节和讲义。我说服自己：这和写小说足够相似了。但到了某个阶段，教书不那么令人满意了。在过去十年，课程变得流水线化、标准化了。我的工作创意性减少了，变得有些无趣。写《穿梭时间的女孩》，是我对自己的奖励——改完一沓论文、将孩子哄睡着以后，我对自己说，现在你可以花一个小时写作了。我差不多花了七年时间才写完它，在我就要过50岁生日的那一年年底。腾讯文化：《穿梭时间的女孩》一开始是自出版的，之后才被亚马逊旗下的Skyscape出版社签下。最初你对这本书的期望有多大？你想过它会变得那么成功吗？瑞萨·沃克：可能因为写它的时间太长，写完以后，我对它的出版有点失去耐心。最初的几个月里，我也试图用传统的办法，为它找一个经纪人，但我很早就拥抱了Kindle的电子阅读器，而且我喜欢读的很多书也是自出版的。后来一个朋友说服了我，在2012年9月将它自出版。当时的标题是《时间的扭曲之箭》（Time’s Twisted Arrow）。我开始的预期相当低。我只是希望我写的东西能有人读，希望它被送到尽可能多的读者手中。但那时独立出版正在起飞，我加入了网上的作者小组，在社交媒体上活跃起来。我高兴地发现这本书逐渐获得了关注，于是我开始写它的续集。腾讯文化：2013亚马逊“突破小说奖”对这本书的成功显然有很大帮助，你认为这个奖在你的写作事业中具体起到了怎样的作用？瑞萨·沃克：是这个奖成就了我的写作事业！其实2012年我就去参选了，在自出版这本书之前。但我那年的申请出了一点错，所以2013年我又去参赛了。事实证明，那是一个幸运的错误。就算我2012年获奖了——这远非可保证的，因为那一年有一些完全不同的评委——那一年的合约也是签给企鹅图书，而不是Skyscape的，而我非常喜欢Skyscape和我合作的这个团队。此外，2012年的预付金要低得多，那样的话，我就没办法结束教学工作，专心去写这个系列余下的部分。腾讯文化：你认为亚马逊在培养自出版新作者上起了多大作用？你怎样评价你和亚马逊合作的经验？瑞萨·沃克：我认为，如果没有亚马逊，“独立出版革命”就不会存在……至少靠写作谋生的作家会少很多。我和亚马逊出版部门的合作非常愉快。Skyscape出版社，特别是我超棒的编辑考特尼·米勒（Courtney Miller）在推广这个系列方面做得非常出色，现在《穿梭时间的女孩》不仅有了14个译本，还即将推出一本绘图小说。而且亚马逊非常灵活，他们允许作者在推出系列之前自出版单部中篇或短篇，允许你和其他优秀的作者合作推出作品集。因为他们在“时研会”系列上的出色工作，在出“德尔菲三部曲”（The Delphi Trilogy）时，我压根就没有考虑其他出版社。历史学教授写科幻，优势得天独厚“时研会“系列之二《时间的边缘》腾讯文化：历史和科幻的结合是你的小说与众不同的因素之一。在历史和政治学方面的兴趣与训练，对你写小说影响有多大？瑞萨·沃克：影响非常大。《穿梭时间的女孩》以及其他好几本书中的人物和事件，都是以一些真实的历史细节为基础的，是我在为一些线上课程做研究时偶然发现的细节。我写“时研会”系列的最初动机之一，是发现许多来上我课的学生都觉得历史很无聊。老实说，如果你只是去被动记忆战争或签定条约的日期，历史确实很无聊。作为教师，我的挑战是如何通过故事和细节让历史人物变得生动起来，而我的小说也正是这方面的延伸。所以在每本书的最后，我都会附一个说明，告诉读者哪些事是历史上真实发生的，哪些是纯粹虚构的。我的政治学背景也影响了我的小说，因为我对影响和塑造了政府与社会文化的力量非常感兴趣。在全球，影响政治的最大一股力量可能就是宗教了，不管是好的影响，还是坏的影响。所以，这也就是我书中的反派人物——一个能够时间旅行的历史学，会把宗教作为改变世界的工具的原因。腾讯文化：你是什么时候开始想到将时间旅行作为小说主题的？是否还是因为你的历史学背景？瑞萨·沃克：我经常开玩笑说，我几乎是注定要去写时间旅行的。我很小就对科幻小说感兴趣了，如果既是一个历史学教授又是一个科幻迷，你几乎不可避免地要去写时间旅行。而且，就像我说过的，我对许多学生“觉得历史很无聊”这件事感到失望。大学之前的教育没能让他们认识到历史有趣和奇特的层面，这也是我在“时研会”系列中希望填补的一个鸿沟。腾讯文化：在“时研会”系列中，你最喜欢的历史时期和主题是什么？瑞萨·沃克：我大概要说是1893年芝加哥的世界博览会，这是《穿梭时间的女孩》中主人公时间旅行的主要节点，在我的其他小说中也反复出现。那是一个很多巨变在萌芽的历史时点，而且，那么多的关键性历史人物——不仅是美国的，还有全世界的——在世博会的这六个月里来到了芝加哥。此外，还有一个连环杀手藏在暗处，这又给故事增添了许多戏剧性。腾讯文化：“时研会”三部曲的故事中有很多时间线，你是怎么做到让所有时间线都不出错的？这是写这个系列最难的部分吗？瑞萨·沃克：在写《穿梭时间的女孩》时，理顺时间线还不太难。但写到这个系列的第三本，也就是《时间的裂缝》(Time’s Divide) 时，有多重时间线，同一个人物的故事有不同版本，这就成了一个挑战。我做了一些笔记，但帮我理顺所有时间线的一个主要方法，是从一些主要的时间旅行者的视角来写故事。这一系列的主体是从单一人物视角写的，但我也加入了几个次要人物视角的小故事，包括反派人物的。从他们的视角讲述故事对理清时间线很有好处，因为故事变得不那么抽象了。我也希望通过展现反派人物的动机和目标，将他们写得更可信。最爱斯蒂芬·金和J.K.罗琳“时研会”系列之三《时间的裂缝》腾讯文化：你说过你会在家里比较安静的凌晨时分写作。除了这个不太常规的工作时间外，你还有什么写作习惯？你一天会工作几个小时？一本书通常要用多久来完成？瑞萨·沃克：我一直都是晚上比较有效率。我的大部分创造性工作都是在午夜到凌晨三点之间完成的。我似乎是那种要靠截稿期逼着爆发性写作才写得好的人，而另外的许多天里，我可能什么都不写。但这不代表我不在工作。事实上，我每天要花九到十个小时去做跟写作相关的事——研究、编辑、运营社交媒体、做书的营销，以及许许多多当一个作家要做的其他台面后的活动。过去我会给自己定一个每天要写几小时的规矩，但如果我的人物还没有准备好对我说话，我最后可能就是在玩电脑纸牌游戏。我不是那种事先会把所有情节都想好的作家。我写一本书的方法和我读一本书是相似的，我常常在思索下一步会发生什么。这就是为什么一个故事需要在我的脑海中酝酿许久的原因——故事和情节在潜意识中运行，这个过程是急不来的。但如果非要估算的话，一本书从第一章到收尾，我大概会用四五个月吧，通常后半部的速度要比前半部快得多。腾讯文化：你最喜欢的作家有哪些？你觉得有哪些作家影响了你本人的写作？瑞萨·沃克：许多年来，斯蒂芬·金都是我最爱的作家之一，还有J.K.罗琳。这个回答可能听上去比较普通，因为他们俩是太多人最爱的作家了，但我觉得他们的作品这么受欢迎是有原因的。他们都有能力创造出极为真实、生动、可信的人物，让你放弃怀疑，接受围绕着他们的那些超自然元素，不管是一间凶屋、一个被邪恶小丑控制的小镇，还是一个藏匿在我们的世界之下的魔法世界。对任何科幻小说和悬疑小说来说，能否让读者放弃怀疑，是作品是否成功的关键。我写作的目标，是写出对于读者来说和在我本人读来一样真实的人物，让他们将时间旅行和超自然元素当作真实来接受。在这方面，斯蒂芬·金和罗琳都是大师。另外两个能让我立刻进入他们的人物世界的作家，是尼尔·盖曼和约翰·斯考茨（John Scalzi）。至于说影响嘛……有许多作家都以不同的方式影响了我的写作，但我能立刻想起来的名字有玛格丽特·阿特伍德、雷·布拉德伯里、雪莉·杰克逊、罗伯特·克莱因、理查德·亚当斯和丹尼尔·凯耶斯(Daniel Keyes)。腾讯文化：刘慈欣的“三体”系列在美国获得了不少读者的追捧，你读过他的书吗？瑞萨·沃克：我读过！《三体》的故事太吸引人了！我今年年初听了这本书的有声版，之后我幸运地在星云奖集会上碰到了它的译者刘宇昆，还和他聊了一会儿。必须承认，我是花了一点时间才读进去的——像我之前说的，我读书通常先是被人物所吸引，所以一本由点子推动的硬科幻小说不能很自然地吸引我的。但故事开头的历史背景部分也很有趣，我很高兴我读下去了。最终，我对这个故事的宏大感到非常震撼。这本书在某些方面让我想起艾萨克·阿西莫夫的“基地三部曲”，但它更温暖。几周前我下载了《三体》的第二部《黑暗森林》，它将成为我去上海和北京的旅伴。
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