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0235 元 釉里红凤穿牡丹纹刻花扁壶
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18:46:53&&有效期至：长期有效
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深圳元釉里红鉴定请联系喻经理 QQ：，元釉里红鉴定、元釉里红鉴定方法、元明釉里红瓷器欣赏鉴别。
&&& 釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。釉里红瓷品件件价格高飙的原因，一是因其烧制工艺复杂，用料考究，成功之品代代罕见，流传下来的数目极少；加之元代烧制此类瓷器的时间很短暂，也造成此类瓷品存世稀少；而且，无论釉里红瓷还是青花釉里红瓷，每件成功之作，都具有极高的审美艺术价值，具有其他瓷品难以企及的美艳色彩，成为后世收藏者追逐的对象。这些，都是造成青花釉里红瓷至今在国际拍卖市场上身价显赫的原因。
　 随着元青花热的持久不衰，元釉里红更成为热中之热，仿品大量出现。这些仿品严格来讲无论哪一方面都和真品有别，几个地方可特别注意。胎骨过于细腻；底面旋削痕不清或有人为做出窑红的情况；釉层青灰、粗糙、肮脏或干枯，没有透亮滋润感，釉里红呈色暗红或铁红，过于均匀，不见灰黑，也无烧飞情况；有些仿品是用其他呈色剂，发色与釉里红不同；纹饰有些采用明清瓷画法，有些模仿至正型元青花画法。而目前为止可以不再定为元代釉里红的，并不见同类大型青花瓷的画法；有的题&大元某某年制&款，均属臆造。
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元釉里红主要特征及烧成年代
作者:蔡宇青&&来源:&&点击数:1-07-26&&字号: |
&&&&一、元釉里红主要特征& &&&&1、器型。元釉里红属于元代景德镇烧造的主要品种之一，但目前所见品种不多。主要器物有玉壶春瓶、盖瓶、梅瓶、大小罐、洗、F、高足杯等。其中以玉壶春瓶为多，均为喇叭口，细颈、圆腹、平切足。造型挺拔秀美，为后世所不及。梅瓶一般为小口、丰肩、弧腹、近底处微外撇。器型饱满丰韵，古朴厚重。洗造型轻巧，既有折沿，也有敞口，均为平底。小杯制作特殊，直口、弧腹、高圈足。其结构是杯底中心有一个呈圆锥状的“公榫”从杯足嵌入圈足的上端与杯相接，足部空心，上小下大，形为“母榫”，两榫之间有间隙，使杯自由旋转，而不易脱落，可谓独具匠心，小巧玲珑，也有一些高足杯不会转动。梅瓶存世甚少，器型为唇口，短颈，丰肩，下腹渐收，近底外撇，平底。其他器物不做阐述。从目前所见元釉里红可知，元釉里红大件器物少，器型相对轻盈，延续宋代风格。& &&&&2、&胎釉。元釉里红一般为灰白胎，也有白中泛灰，少量白胎，小杯、小洗胎相对白些。胎体普遍较粗，淘洗不甚精细，含铁量相对高，常见胎体会有少量砂粒或有气孔、孔隙，足底多有露胎现象，烧成后胎釉结合处常见火石红。胎质、色泽是由于烧造的窑口不同，它们所取的瓷土及淘洗的精细程度，烧造温度不同所产的同类产品也不尽相同。& &&&&釉分为青白釉、白中泛青、灰白釉微泛青等。青白釉即是影青釉，含石灰钙多，气泡明显，釉流动性大，透明度好。白中泛青或灰白泛青，釉水相对肥润，釉钙进一步减少，透明度相对差些。总的看青白釉透明度好，玻璃质感强，釉下釉里红色泽也相对红，可知烧造难度大些，铜红易飞。而灰白泛青，釉面肥润，但釉里红发色往往为暗红色或猪肝色。当然釉层的厚薄、铜红的纯度、烧造温度等均会对釉里红的色泽产生影响。& &&&&3、&纹饰。元釉里红纹饰均为釉下装饰，多为局部装饰，布局较疏朗。玉壶春瓶常装饰在器型中部，便于人们观察，此部位釉水也相对匀净，有益铜红的发色，烧成后即使有些流淌也无损大局。元釉里红虽然品种不甚丰富，但装饰技法多样。有刻画与涂画相结合，有印模与绘画相结合，也有白描勾线或点染，还有结合镂空堆贴。& &&&&元釉里红纹饰题材有：四季花卉、图案装饰、山水、人物、飞禽走兽等。花卉多为牡丹、菊花、莲花、灵芝、连续折枝花卉等。人物题材常与山水相结合，人物画较小而简洁，融于风景之中。也有传统龙凤纹，还有玉兔、鱼纹等，先刻划出主题，再辅以釉里红装饰。还有个别诗、文结合之题材，如一件在韩国海底打捞的折腰形盘，盘内刻梧桐叶二片，叶上用铜红各书五言诗一句“流水何太急，深宫尽日闲”。&& &&&&4、烧造工艺。元釉里红的成型工艺与元青花相似，绝大部分器物为印坯成型，少量拉坯成型。玉壶春瓶为五段四接印坯成型，梅瓶为三接四段。因器物的不同，施釉也不尽相同。玉壶春瓶为二次沾釉，先将口放入釉桶中三分之一，然后掉头提起，再将下半部分浸入釉桶中，因气压关系内口沿颈下往往未挂釉，底釉往往釉水匀净，而仿品为刷釉或不施釉。大罐、梅瓶采用浇釉。近底因釉下流常会出现聚釉现象，甚至有少量釉水渗入底部，而仿品却另有意在底部洒上几点釉，不自然。大罐内壁刷釉或满釉，小罐为沾釉。釉里红均为匣钵烧成，器物与匣钵间分为窑渣或用砂粒间隔，以免烧成后器物粘在匣钵上，烧成后往往器物底部可见火石红或窑渣痕迹。& &&&&二、元釉里红的烧成年代& &&&&关于元釉里红的试烧年代关系尚未定论，大多数专家学者认为元青花早于元釉里红，少数专家认为元釉里红要早于元青花，笔者持后种观点，理由是：& &&&&1、从器型上看，元釉里红相对矮小，大件器物少。笔者还见过一对元釉里红的塔式盖瓶，与安徽黄梅、江西九江那对元延v六年（1319）塔式盖瓶极为相似，数十年来专家们均把元延v六年的这对塔式盖瓶定为元青花的初创阶段，此又是一点，随着科技的发展，经仪器测试，否认了元青花之说，肯定为以“铁”为着色剂，这么一来，元延v六年早期青花被否认，多数专家认为在1340年左右产生元青花较为可靠。那么同样与元延v相似的元釉里红塔式盖瓶，其年代也应该在1319年左右，这是元釉里红早于元青花的理由之一。& &&&&2、元釉里红早期产品多为青白釉或青灰釉，石灰碱釉。青白釉流动性大，而且有一部分产品在器物成型未完全干时先刻画纹饰，再用铜红绘画纹饰。刻画纹饰完全还保留南宋或元早期青白釉风格，这种纹饰很随意、流畅，而在元青花纹饰中却不是此类装饰风格，部分精美的元青花大罐仅是牡丹脉络有刻画装饰。& &&&&3、元景德镇浮梁瓷局成立于元至元十五年（1278），它的成立主要是管理景德镇瓷业生产，虽不是直接官窑机构，但销往中东地区的元青花，完全是政府行为，元青花的生产和外销可能有直接关系，开始可能为来料加工。钴料产于中东地区，景德镇有洁白的瓷土，宋代已烧制温润如玉的青白瓷。钴蓝给人以清新、雅洁的视觉效果，符合中东地区人民的审美意趣。元青花的图案化纹样也是中东样稿，动物、花卉等一些纹样有可能是浮梁瓷局出稿，而元釉里红那些刻画与相结合的纹样的年代应早于浮梁瓷局成立的年代。& &&&&三、元釉里红的发展& &&&&元釉里红虽然创烧时间早于元青花，但为何发展缓慢，数量极少。主要原因有：& &&&&1、元釉里红瓷器因当时烧造技术有限，火候、窑温难以控制。铜离子对温度极为敏感，火候稍过铜离子便易挥发，从釉层中逸出，出现飞红现象或褪色、变色。因此元釉里红早期产品，釉面多为灰白泛青，而红色多呈暗红或猪肝色。仅凭把桩师傅以个人经验或从窑中取出火照来对比判断温度，却无法大规模生产。传世中甚少釉里红，墓中也是零星散见。故有“千窑一件”之说。& &&&&2、元人尚白，汉人尚红，元朝为蒙古族统治，他们推崇白色。元代的枢府釉瓷，与奶白色相似，而他们不喜欢红色，延至元末明初，朱元璋控制大部分江山后，红色才推行。洪武时釉里红烧造较盛。& &&&&3、元釉里红在当时因为喜欢的人甚少，中东地区伊斯兰教人对蓝白相间的青花瓷有独特的癖好，从建筑构件到生活用品皆喜用青花瓷。由于他们的定烧、购买，逐渐引起世界各国人民的喜爱，诱人的出口，极大的盈利，元朝政府绝不会放弃对元青花的大量生产，海外市场的需求成为元青花迅速发展的催化剂。而元釉里红没有销售市场，自然萎缩。这是元釉里红难以发展的最主要原因。& &&&&元釉里红、元青花同属元代脱颖而出的新品种。时隔数百年，在人们的视线中，元釉里红的艺术价值、经济价值毫不逊色于元青花，随着人们研究的不断深入，元釉里红将会引起更多陶瓷学者、藏家的关注。它将以独特的艺术魅力流芳百世，被世人珍爱。
评论人：品陶人
关于釉里红没有销售市场这个观点本人不认同，笔者认为由于釉里红是元发展起来新品种又是初烧阶段，成功率很低烧造成本很高，所以没有得到很红发展。而不是没有市场。
评论人：爱艺网友
老师你好，我有一件釉里红大罐您可看一下吗，可能是国宝级的。王。谢谢。
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