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音响系统的“五五五”概念（上）——“博文音响家园”设计理念与经营模式之核心
& &文/摄影/李鹏展同样的，就是因为所在的听音环境不同，在声音的还原上就会造成如此之大的差别。此事说明：在一个没有经过声学设计和处理的房间中，即使再优秀的、再对味的、再到位的音箱摆位等，那么它也不可能会发出好声的。音响系统的“五五五”概念！贵刊2004年第九、十期曾经刊登了我的两篇拙文《要树立“强势宣传”的责任》与《要树立“音响系统”的“五五五”概念》。光阴似箭啊！一转眼的功夫近两年的时间就要快过去了。此时此刻，当我再次看到《要树立“强势宣传”的责任》这篇文章的题目以及内文时，强烈的责任心与使命感促使我有必要重新对《音响系统的“五五五”概念》再做一次说明。什么是“音响系统”呢？过去我们通常是把“音源、功放、音箱与线材”的组合统称为“音响系统”。但我总以为此称谓不够严谨或合理。为什么？因为“音响系统”毕竟是一个声音还原系统，如果没有一个与之相配套的听音环境做依托，那么，也就无从去评判“音响系统”声音还原质量的好与坏了。比如：同样的“音响系统”，把它放置在“室外”是一种声音还原形式；而把它放置在“室内”又是一种声音还原形式。但由于“室内”与“室外”两种不同性质的声音还原形式，使得声音的还原再现质量存在着很大的差异。基于此，如果把“室内”或“室外”这一“听音环境”因素抛开，而只是单纯的去谈论评判“音响系统”声音还原质量的好与坏，那么，“音响系统”也就失去了它存在的意义和价值。我认为，严格准确意义上的“音响系统”概念应该是“音响器材”与“听音环境”这两大块的有机组合体。即：“音源、功放、音箱与线材”的组合应该叫做“音响器材”而非“音响系统”。明白了“音响系统”的概念之后，下面我就接着谈一下什么是音响系统的“五五五”概念？音响系统的“五五五”概念分为以下三个阶段或部分，如图表所示：“”是“音响系统”的第一个阶段。关于“”这一环节，现在的发烧友大都能够正确的理解和把握这一概念的运用。也就是说，现在的发烧友大概很少有人不懂得“器材搭配”的重要性和敏感性的，尤其是玩纯Hi-Fi音响器材的发烧友更是如此。单件的音响器材不管是音源、功放还是音箱等，即使它的音质再优秀、音响性再出色，假如不重视相互之间在音色上、音响性上与音乐气质上的搭配，那么，最终也是很难保证会出好声的。所以说，“器材搭配”在这一阶段要占“五”成左右的影响力，这就是“五五五”概念中的“一五”概念。“音箱摆位”是“音响系统”的第二个阶段。关于“音箱摆位”的重要性，大凡发烧友尤其是那些玩纯Hi-Fi音响器材的发烧友大都知晓，我想，现在已很少有发烧友会把音箱紧贴着墙壁摆放的，否则，Hi-Fi音响器材所最具魅力与吸引力的“音场、定位与舞台感”也就无法呈现在我们面前了。我个人认为，美国TAS杂志主编HP先生对音响技术最大的贡献就是把音箱从墙角中拉出来，并摆放在房间长边的1/3处，为我们创造出了“音场、定位与舞台感”这一全新的音响概念与音响感受。这一创举，可以称得上是音响技术上的一次伟大革命和声音重播方面的一次质的飞跃。所以说，正确的“音箱摆位”，无疑拉近了音响音乐与现场音乐的距离。在此我们不妨去做一个实验：假如有一套三万元的音响器材而它的两个音箱相距不到一米而且还是靠墙摆放的，那么，即使这套身价三万元的音响器材音质音色再好，但它也不可能会把“音场、定位与舞台感”给完美的呈现出来的。然而，即使几千元一套的组合音响，如果把它的两个音箱从主机上拿下来，并拉大两个音箱左右之间的距离，以及与后墙之间的距离，那么，它也可以呈现出有模有样的“音场、定位与舞台感”。从中我们可以发现，音场、定位与舞台感的呈现，主要是与音箱的摆放位置有着更为直接和重要的关系。还有，音箱摆位与听音环境之间是一个复杂微妙的声学互动关系，亦即在保持音响器材与听音环境恒定不变的情况下，只是通过改变音箱在室内不同地方的摆放位置，那么，还原的音质音色与高中低频的量感及平衡感都会发生很大的变化。在一些中小房间，通过改变音箱的摆放位置，还可以达到降低或抵消中低频驻波干扰和影响的作用。基于此，“音箱摆位”在“音响系统”的第二个阶段基本上也要占“五”成左右的影响力，这就是“五五五”概念中的“二五”概念。“听音环境”是“音响系统”的第三个阶段。老实说，我认为大部分的发烧友对于“听音环境”的重要性与敏感性这一问题还都缺乏足够清醒的认识。从另外一个角度来说，很多发烧友对于“音响系统”的概念定义基本上还都停留在它是“音响器材”的这一个层面上。所以不难想象，缺少“听音环境”的“音响系统”也就不可能会有真正合理正确意义上的声音再现，也就无法获得公正公平的器材评论报告。诸如此类的问题应该是举不胜举的。闫先生现使用的音响器材清单为：马兰士CD63SE CD机；斯巴克MT-35电子管合并机；奥德菲尔“夜莺”音箱。以我对这些器材的了解，这套器材组合搭配的声音应该是中规中矩的，不应该会有什么太出格的问题发生。然而事出我料，闫先生说：这套音响器材在他家的声音表现很不理想。至此，我已知道问题出在什么地方了。一日，我约上闫先生带上他的MT-35胆机一起去张先生家里做客，因张先生也是使用的“夜莺”音箱。在试听过弦乐四重奏、小提琴协奏曲、管弦乐曲、人声之后，闫先生不无感憾地说：同样的音响器材，只是听音环境不同，然而，再现出来的声音差别之大真是令人难以想象。同样的音响器材，就是因为所在的听音环境不同，在声音的还原上就会造成如此之大的差别。此事说明：在一个没有经过声学设计和处理的房间中，即使再优秀的音响器材、再对味的器材搭配、再到位的音箱摆位等，那么它也不可能会发出好声的。同理，如果是在一个经过声学设计和处理的中，是好的音响器材，它的表现将会变得更加优秀；即使是一件（套）普通的音响器材，它的潜能也可以得到淋漓尽致的发挥。所以，当你拥有了一个经过声学设计和处理的以后就会发现，过去对于音响器材无止境的狂热追求就会得到某种程度的降温和收敛，因为在一个经过声学设计和处理的听音室中，即使是一件（套）很普通的音响器材，它也能让你轻易感受到音乐神韵的存在和无穷魅力的展现。由此可见，“听音环境”在“音响系统”的第三个阶段最少也要占“五”成左右的影响力，这就是“五五五”概念中的“三五”概念。综上所述，无论是“音响系统”还是“五五五”概念，这些并不是我的发明创造，在我之前，很多的音响前辈们都已对此做过非常详尽的宣传和介绍了。在此，我所做的工作只不过是把“音响系统”及其“五五五”概念给“系统的归纳起来并加以条理化”而已。从简单的图表中可以看出，由于对“音响系统”及其“五五五”概念加以系统的归纳和条理化，我们就会很容易的清楚和明白每一个阶段的轻重关系及其相互联系，从中可以让我们把握住真正的关键和要害部分，进而把音响系统的声音调整好、做到位。听音环境非要设计处理？的确是这样。在此我不妨举一个例子来说明问题。假如一个听音室的房高为3米，房宽为4米，房长为5米，其内部总表面积（门窗先忽略不计）为：94平方米。在此我们先来计算一下该房间在没有进行任何设计装修时的混响时间，六面墙体都按抹灰砖墙来计算，其抹灰砖墙的吸声系数为：125Hz/0.02；250Hz/0.02；500Hz/0.02；1000Hz/0.03；2000Hz/0.03；4000Hz/0.04。而混响时间的计算公式为=0.16*60/总吸声量，最后得到的混响时间为：125Hz/5.11秒、250Hz/5.11秒、500Hz/5.11秒、1000Hz/3.40秒、2000Hz/3.40秒、4000Hz/2.55秒；平均混响时间为：4.11秒。由此我们知道，一个没有进行任何设计装修的“空房”是根本无法用来做听音室/之用途的，因为其高达4.11秒的混响时间将会使这个房间的声音混浊不清。接下来，我们再把这个房间的六面墙体都安装上具有吸声效果的毛织地毯，毛织地毯的吸声系数为：125Hz/0.09；250Hz/0.08；500Hz/0.21；1000Hz/0.26；2000Hz/0.27；4000Hz/0.37。通过计算最后得到的混响时间为：125Hz/1.13秒、250Hz/1.28秒、500Hz/0.49秒、1000Hz/0.39秒、2000Hz/0.38秒、4000Hz/0.28秒；平均混响时间为：0.66秒。通常家用型听音室的使用面积都不大，一般都在25平方米及以下，所以说，适合听音乐的最佳混响时间大致在0.4-0.5秒范围内。而日本著名的电声专家，也是资深的发烧友石井伸一郎先生认为家用听音室房间的最佳混响时间应控制在0.22～0.42秒之间，平均混响时间约为0.32秒左右。按照这一标准，只有500Hz/0.49秒、1000Hz/0.39秒、2000Hz/0.38秒、4000Hz/0.28秒四处的混响时间合乎要求以外，125Hz/1.13秒、250Hz/1.28秒两处的混响时间则是严重超标。试想：一个3米高、4米宽、5米长砖混结构的房间，即使把这个房间的六面墙体都安装上具有吸声效果的毛织地毯，500Hz以上的混响时间也才刚好合乎我们的技术要求。相反，250Hz以下中低频的混响时间虽然也有了大幅度的降低，但仍然是远远高于我们的技术要求。如果按照通常装修的模式来实施，即4米宽、5米长的地板全部铺上毛织地毯，3米高、4米宽的（窗户）这面墙体全部挂上毛织地毯窗帘（这只是为了说明问题便于计算而已），通过计算最后得到的混响时间为：125Hz/2.33秒、250Hz/2.53秒、500Hz/1.21秒、1000Hz/0.94秒、2000Hz/0.91秒、4000Hz/0.67秒；平均混响时间为：1.43秒。也就是说，只是简单的在房间内铺上地毯、挂上窗帘，中低频段以下且先不说，其中频以上的混响时间是下不来的，亦即是严重超标。从中我们可以引伸发现两个问题：为什么我们很多的发烧友老是抱怨他们的音响器材中高频段容易出现明亮刺耳的现象？为什么老是为他们房间中低频段的驻波干扰而头痛烦恼呢？这其中固然有器材选择与器材搭配的问题，但是更重要、更直接的原因则是由听音环境所造成的。从上述计算结果来看，不对房间进行必要、充足、到位的吸声处理，要想得到好声的机率可谓是天方夜谭。根据赛宾公式可知，对于一般的家用听音室而言，音质的好坏是与混响时间有关系的；而混响时间的控制是与吸声量的大小有直接关系的。如果套用简单直白的话说：音质的好坏是直接与吸声量的大小有关联的。过去我经常在不同的场合对周边的发烧友或同事讲，只要看一下听音室的基本设计处理情况，即使不去试听音响器材，我大概也能知道其听音室的声音情况会是怎样的了。为什么？不知道我们的一些发烧友是种了哪门子的“斜气”啊，听音室大都不敢使用或甚少使用吸音处理的。所以说，在我去过的很多发烧友家中的听音室或音响专卖店的试音室里试听音响器材时，其整体的声音感觉大都是“偏亮偏尖”，这说明，听音室的吸音处理大都不够量或不到位。&“什么样的路配什么样的车”；或“什么样的路开什么样的车”。在高速公路上，“车型大、份量足、档次高的轿车”其“安全性、稳定性、操控性”的优点才能得以发挥和展现。而在市区内，“车型小、份量轻、油耗低的轿车”的长处才能够显现出来。只有行驶在崎岖不平的山路上时，才能够尽显高级越野车的特殊魅力。玩车离不开路；玩什么车跑什么路。只有当“车”与“路”有机的融合在一起时，才能构筑成一个完整的“汽车系统”，两者缺一不可。试想：在一个无路可走的地方，再好的汽车也只能是废铁一堆。毋庸置疑！“音响系统”又何尝不是这样的一个道理呢？！只有优秀的“音响系统”——“音响器材+听音环境”才可以成就传真又传神的声音表现。声音干涩没有活生感吗？常州“博文音响家园”听音室的房高2.8米；房宽4.1米；房长6.2米，使用面积为25.42平方米。虽然房间的指数很好，但为了求得好声，我们还是对该听音室进行了全面的声学设计和处理。整个天花板全部使用了二次余数扩散板；整个地面全部铺设了毛织地毯并在地毯下面加了一层胶垫；在两侧墙第一次反射音的位置各安装使用了四块0.6米宽、2米高的复合吸音软包。总之，对高、中、低频段都做了统盘的扩散与吸声处理，还有一些处理方法由于它直接牵涉到房间声学设计与处理的具体技术与经验问题，故，在此暂不予以细述之。装修完工后，通过对该听音室的测试与试听，基本符合当初的设计要求值。尤其是中低频与低频段的处理非常到位，低频能得到很好的自然下潜与延伸，“轰轰然”的中低频驻波影响基本上得到了控制。然而，由于本听音室是第一次全方位按“音响家园”这一概念进行设计和装修的，为了向“音响家园”方面做倾斜，故，在室内的吸声处理方面我当时均做了一些让步和妥协。但事后却发现此路行不通，问题都出来了。虽然两侧墙第一次反射音位置的八块复合吸音软包都是强吸音物质，吸声系数较高，但由于其吸声面积偏小，对中高频段的吸声量不够，所以中高频段以上的混响时间还是显得偏高，这就造成了在中高频段的几个频点上有较强的驻波产生。听人声与弦乐时，时而会有明亮锐利的声音出现。随后的一段时间，经过多次调整校声，最后在两侧墙复合吸音软包与前面的组合唱片柜之间，以及与后面的组合书柜之间，各安装了一个全棉窗帘。很多朋友第一次来这里时都还以为这是一个“布艺造型”，完全是室内整体设计装修的一个“景点”而已。其实它却是一个实实在在的校声道具。与此同时，又在沙发后面的组合书柜上面放置了四块0.3米深、0.4米高、0.8米宽的高密度海绵。经过这番调整处理后，中高频段的驻波才被得以吸收掉，高中低频段的衔接也显得更加平衡和自然。通过对Hi-Fi听音室/AV进行一定的声学设计和处理，力求让驻波的干扰和影响降至到最低程度，并最大限度的把音响器材的潜质发挥出来。“音响器材”只有与经过声学设计和处理的“听音环境”进行有机的融合与搭配时，才能会发出音质优美、音色准确，音域平衡、定位精准，传真又传神的声音表现。——这就是“音响系统”的魅力所在。这段文字写起来容易、看起来诱人，但你若能身临其境那将会是更加迷人。不过我可以说，很少有人会有此陶醉的感觉的。因为大家对于听音环境的认识与实践，还远没有上升到一定的高度，自然地也就没有这方面的切身感受了。由于对听音环境的声学设计与处理并不是眼下“主流”的发烧玩法，所以说，不可避免的就会对其有很多这样或那样的误解或错判。最为典型的例子就是一些发烧友一眼看到听音室的这种设计处理装修方法，还没有进行试听便先说出自己的“第一感觉”：声音会不会干涩呢？声音是不是很木纳没有鲜活感呢？这种说法我认为还算比较客气有风度的了，最其码这是在用探试的口气，表现了一定的谦逊态度。还有一些发烧友的表现就更出色了，也是看一眼还没有进行试听马上就下结论了：这声音没法听！肯定是又干涩、又沉闷的！不会有什么韵味和活生感的！还好，通过前面的分析比较，我们现在已非常清楚和明白了为什么要对听音室进行声学设计与强吸声处理的道理了。所以说，现在当我们再回过头去看这些发烧友的所言所行，就会觉得他们对于“音响系统”与“听音环境”的概念还是缺乏一定的了解和认识，否则也就不会这么大声地讲出这么“外行”的话了。文/摄影/李鹏展注：此文章已在上海《现代音响技术》杂志&2006年第九期上发表
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专业舞台音响设备使用介绍 专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。? 调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。? 本文可为初学者、业余音响爱好者、歌舞厅者响师们阅读及参考资料，有不足之处请给予批评指正。? 一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)? 专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。功率放大器有三种：1?单体式功放；2?调音台+功放一体化；3?音箱+功放一体化。? 单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。? 调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。? 功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。? 功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。? 平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。? 总功率/一台功放输出功率=所需功放台数? 桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。? 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。? 桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4?，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：?1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；? 2、信号从A路输入；? 3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。?功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。? 如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。? 功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。? 功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。? 二、调音台(MIXER)? 调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。? 调音台的作用是：? 1、拾取信号，进行放大；? 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；? 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；? 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；? 5、按要求进行输出控制。? 调音台可分为输入单元和输出单元。? (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。? A、输入选择部分1、TAPE：磁带? 2、MIC：话筒? 3、LINE：线路? B、输入衰减器(PAD)? 如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。? C、输入增益控制(GAIN)? 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。? 输入信号与增益电平见下表。? 增益(dB)〓输入信号? -60～-50〓低电平话筒? -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器? -20〓低电平线路(一般音响)? D、信号输入插口? 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。? 一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。? 专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。? E、过载(CLIP)过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。? F、输入均衡部分? 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：? 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。? 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。? 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。? 由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。? 1、高频：10kHz±15dB/坡? 影响区域：乐器高音区的高次谐波。? 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。? 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。? 2、中频：3kHz±15dB/峰?影响区域：乐器，人声的高音区。?增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。? 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。? 中频：1kHz±15dB/峰? 影响区域：乐器，人声的中音区。? 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。? 衰减效果：声相后缩。? 中频：500Hz±15dB/峰? 影响区域：乐器，人声的中低音区。? 增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。? 衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。? 3、低频：100Hz±15dB/坡? 影响区域：乐器的低音区。? 增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。? 衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。? G、声相? 声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。? H、监听发送(MON/SEND)? 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。?I、效果发送(EFX/SEND)? 它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。?但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。? J、预监听开关(PFL/CUE)? 当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。
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