照相的一些基本常识!_百度知道
照相的一些基本常识!
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(一）、光线和暴光 【胶片/感光传感器】
胶片的主要参数是指胶片的感光度，用ISO值来标示（International Standards Organization的简称）。ISO值越大，胶片/感光传感器的感光度越高，越容易暴光。 【光圈】
相机镜头内有一组重叠的金属叶片，其所围成的孔径大小和开放的时间决定了一次成相的暴光量，也产生了相机的光圈和速度。
在暴光时间一定的情况下，光圈越大，那么胶片的暴光量就越大。用f/数值来表示。一般相机的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也会相应的加倍或减半。 【快门】
当然主要是指快门速度。上面已经提到了，有金属叶片的开放时间来决定。现在很多相机的快门速度都由相机自身的电脑片控制。在传统相机或一些半专业以上级的相机中，相机的快门速度仍需手动，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更专业的相机中，还有比这些更长或更短的快门速度设置。同样的，快门速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或减半。 【光圈和快门的关系 】
光圈开得越大，相对的暴光时间就需要越短（特殊条件下的情况不算），有很多种不同的快门速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果却未必相同，因为还涉及到景深的问题，在后面再说。具有最大光圈的镜头被称为“快镜头”，因为这种镜头可以搭配比较快的快门速度。 （二）、相机的操作模式
现在的一些数码相机的低档型号，也就是所谓的家庭用型，大都还都是全自动对焦暴光的傻瓜机。中档以上的相机则存在手动模式和半自动模式两种基本的暴光模式。这和传统的相机基本相同。 【手动模式 】
并非所有的相机都可以。选择手动模式时，你可以不用理会测光表所提示的组合参数。你可以完全自动的选择光圈和快门值，如何理想的暴光要看当时的具体情况和个人的喜好，当然也需要自己多加练习。 【半自动模式 】
很多相机都提供至少半自动模式这样一种暴光模式。一般先固定光圈和快门速度中的一项，而让你调整其中的另外一个。随即就产生了我们常说的光圈优先模式或快门优先模式，两者的区别在于先选定光圈还是先选定快门速度。 【情景模式或者叫特殊题材模式】
其实这种模式现在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上级别等很多中档的所谓半专业级相机中设定了一个旋钮，我们可以采用风景、运动、人物等模式而省略手动的步骤。其中风景模式一般会考虑到景深问题，运动模式则偏重比较高的快门速度，人像模式会偏重适当的大光圈等，电脑芯片所决定的暴光组合往往要比一些初入门者的决定要理想的多。
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最大光圈直径为17． 5mm，光圈系数是35／17．5＝2，则光圈系数是50／25＝2 ，我们说它是f2的镜头，把镜头的主平面前移，影像便由许多的圆而不是点构成，自然不够清晰.透视观景器系统，最大光圈直径为25mm，实际上是焦点与镜头后节点的距离，透过观景器的预视，使影像清晰的成像於软片上，清晰细密的表出远近的明锐感；大光圈景深小，则可使主体突出，表现主体以外前后主题的模糊感．值得一提的是，若要前后景物都清晰，应使用小光圈，但以小到能涵盖希望的景深即可，不必过小，过小便会受到绕射的影响，反而降低其解像力！摄影基本常识 （四）---快门相机的快门是控制曝光时间长短的机关，快门经常处於关闭状态，已防装在相机内的底片露光，摄影时将它一开一闭，让透过镜头的影像光线作用於软片上。早期的座架式相机没有快门装置，仅备一镜头盖套在镜头上，取景对焦时取下镜头盖，套上镜头盖再装感光片，摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间。快门的功能有二分述如下：
1．开启时间的长短来控制透入光量的多寡。假若被摄体的明度和镜头的光圈 不变，快门开启时间长，作用於软片的光量多，快门开启时间短，作用於 软片的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度（Shutter speed)。为 便於调整曝光，镜头快门相机的镜头上装有快门速度调整环，焦面快门相 机（较普遍）的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上，将快 门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光，每相邻两级的快门速度也是二 与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以标准化，即 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15,1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/0, 1/4000, B, T。 快於一秒的快门速度的刻度只用 2,4,8...等分母数字表示，分别代表1/2 ,1/4,1/8.....，一秒及慢於一秒的用不同颜色数字标示。B为Bubble的缩 写，代表按下快门钮时快门便开启，放松便关闭。T是Time 的缩写，代表 按下快门钮时快门便开启，再按一次才关闭。
2．配合光圈曝光：摄影曝光正确，才能产生层次丰富细节清晰的照片。曝光 要正确，必须按照软片速度与光圈强弱，将快门速度和光圈适当配合。 摄影基本常识（五）---曝光曝光值是用一定速度的底片，将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO 100为基准，令光圈系数f1，快门速度一秒的曝光量为零，亦即 EV为0，由 0起顺序排列0，1，2，3，4，5 ......，分别代表逐项减半的曝光量，亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1 的曝光量是为0 的 1/2倍，可以是f1.4，1 秒。曝光值为2 的曝光量可以是f1.4，1/2秒或f2，1秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合，其曝光量都一样。 f11，1/60秒和f8，1/125秒和f4，1/500秒的曝光值都是 13，表示曝光量相等。凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者 ，称为曝光对等律。以下便是以ISO 100/21为基准的曝光值，各位可以比较看看： f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1/ 13 14 15 16 17 18 19 不论何种方式的测光，当相机测出某种光圈快门值时，它所依据的标准是：用这样的光圈快门，将景物拍城中灰色调的明亮度！在自然界中，各种物体的明亮度（反射率）都不同，但平均以中灰色反射率（18 %）居多，因此相机便以这种色调为曝光正确的标准。因此当我们希望所拍摄的 物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度，如拍摄白色的墙时，应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量，这样墙才会呈现白色；希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度，如拍摄黑色的墙时，应依据相机所测得的值减一或二倍的曝光量，这样墙才会呈现黑色！摄影基本常识（六）---滤光镜 ( Filter ) 摄影时基於某些目的，需要用一种镜片阻挡某些波长的光线，使其 不通过镜头进入相机，或限制其通过的分量，这种镜片就叫做滤光镜，又称滤色镜，滤光镜大致分为六类：
（一）对比滤光镜：用在黑白摄影改变被摄景物某一色调以提高对比的滤光镜，又称反差滤光镜。对比滤光镜的运用原则是，要使某色彩在照片上的色调变浅时，采用通过该色光的滤光镜，要使某色彩在照片上的色调变深时，采用吸收该色光的滤光镜。例如拍摄带有绿叶的红花，若红花与绿叶的明度相当，则在照片上的色调几乎没有差别，可用通过红光的虹色滤光镜，使红花的色调变浅。一般用较重要的对比滤光镜有六种，每一种又分成浅中深三级： &&&&1.红色滤光镜：吸收绿蓝紫色，主要通过红色，次为橙黄色。 &&&&2.黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通过黄色，次为红橙绿色。 &&&&3.橙色滤光镜：介於红色和黄色滤光镜之间。 &&&&4.绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通过绿色，次为黄色。 &&&&5.黄绿色滤光镜：介於黄色和绿色滤光镜之间。 &&&&6.蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通过蓝色，次为紫色。
（二）紫外线滤光镜：简称UV，紫外线是看不见的的光线，但软片对其的感应却很强，所以拍摄风景时宜利用紫外线滤光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作用，加强影像的清晰度。又有名为天光镜(sky light filter) 者，也是紫外线滤光镜的性质。
（三）中色滤光镜：简称ND，中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用 来减低通过镜头的光量。当使用最小光圈或最快快 门，还曝光过度时，便需要中色滤光镜来减低曝光 值。它分为二倍、四倍、八倍三种，所谓的倍数是 只曝光倍数而言。
（四）偏极滤光镜：简称PL，它是由许多方向一致的极小晶体构成，从 天空，水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线 会被偏极. 若在镜头上装偏光镜，既可管制这些反 光，把它消除或减弱，以表现物体的质地. 它大约 有以下四个功能: &&&&1.控制天空的色调：彩色摄影若要加深蓝天的彩度,可使用偏光镜,树木和水面的彩度也会因部份反光被吸收而加强。 &&&&2.控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来 控制是很理想的，例如拍摄橱窗内的商品或隔著水面拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜对反光面较有效。 &&&&3.提高彩度。 &&&&4.代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝光倍数和四倍的ND相近，所前者可以代替后者。
（五）红外线滤光镜：他吸收紫外线以外的所有可见光线，仅通过红外线。专用於红外线软片摄影。
（六）色温平衡滤光镜：彩色软片是针对标准色温而设计的，使蓝绿红 三层乳剂的色感和速度达到平衡，以求色彩平 衡。但太阳光线早晨到黄昏的色温不同，阴天 晴天的色温也不同，灯光色温因电压而不同。 当光源的色温不符合软片色温的要求时，便会 呈现偏色，需要用色温平衡滤光镜。摄影基本常识（七）---色温( Color temperature ) 关於彩色摄影，色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的照 片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的 色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。在物理上，把称做完全黑体的 物体完全加热，温度上升，开始变成红色呈红热状态，再继续加热会变成 白色，呈白热状态。在红热状态时，光源放射能低，光波长，其红色成分 较多，白热状态时，光源放射能高，波长短，其蓝色成分多。凡发光物体 温度越高，光的颜色越白，温度越低，光的颜色越红。在同一钨丝灯下电 压低时的灯光比电压高时还红。 &&&&应用在摄影方面，色温就是发光物体由红 到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以 K 表 示，也就是将摄氏温度 +297。色温K数变化时，蓝色光的成分并不随其等 量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便。於是有DM值的设 计，DM值的计算方法是将色温K 数倒数的十万倍，所以色温越高，DM值越 低，色温越低，DM值越高。用DM值的优点是，DM值变化时，光线的蓝色成 分随其等量变化，如此就可以由软片色温的DM值和光线色温的DM值的差额 ，来决定用什麽号数的色温滤光镜。
&&&&例如日光型彩色软片色温标准为19DM （相当5400K），用在光线色温 14DM（相当7000K）的情况时，两者相差5DM，应用红色R5号滤光镜以降低色温。
光源色温K数
光源色温DM
日出后或日落前20min
日出后或日落前30min
日出后或日落前40min
日出后或日落前1hr
日出后或日落前2hr
日出后或日落前3hr
平均中午日光
电子闪光灯
蓝色闪光灯泡
白色闪光灯泡
照相用泛光灯
家庭用500W灯泡
照相用钨丝灯
家庭用100W灯泡
&&&&彩色软片是针对标准照明的色温而设计，日光型软片以晴天中午5400K 为标准，灯光A型正片以泛光灯光3400K为标准，B型正片与L型负片以钨丝 灯光3200 K为标准。当色温不符合软片色温标准时，就不能摄得色彩纯正 的底片，需要用色温平衡滤光镜（LB滤镜）来调整！ LB 滤镜大约分为4系列 ：
80系列（升温） 81系列（降温） 83系列 85系列（降温）
80A 3200 K ---& 5500 K 80B 3400 K ---& 5500 K 80C 3800 K ---& 5500 K 80D 4200 K ---& 5500 K 81A,81B,81D,81EF将色温6000K - 8000K - 5000K 升至 5500 K
85A 5500 K ---& 3400 K 85B 5500 K ---& 3200 K 85C 5500 K ---& 3800 K
摄影基本常识（八）---软片的种类（一）彩色正片：
KODAK &&&&（1）k-14 （需送国外冲洗） KODACHROME 25(PKM) - 彩色正片之王，粒子极细，解像力极高， 略带洋红色调，适合拍白色人种。 KODACHROME 64(PKR) - 多用途底片，特徵同PKM。 KODACHROME 200(PKL) - 高速底片，特徵同PKM。
&&&&（2）E-6 EKTACHROME 64(EPR) - 粒子细、解像力高，特徵略像KODACHROME 系列，但对绿色的感应稍差，不适合来拍风景。 EKTACHROME 100 PLUS(EPR) -色彩表现较强烈，其馀同上。 EKTACHROME P800/1600(EES) -高速底片，可当400、800、1600度 使用。
FUJI &&&&FUJICHROME Velvia(50 RVP) -色彩极鲜艳，粒子极细，解像力极极高，有取代PKM成为下一代彩色正片之王，对一般底片无法正确还 原的紫色有极佳的表现，同时对绿 色、蓝色有非常的表现能力。 FUJICHROME 100D(RDP) -中等感光度，色彩还原最正常的底片，用 途非常广泛。 FUJICHROME 400D(RHP) -高感光度的底片，色彩不错。 FUJICHROME 1600D(RSPⅡ) - 超高感光度的底片，可当400、800、 1600度使用。 另有FUJICHROME 100D(RD)为一般用底片。 一般来说 FUJI的底片色彩表现较自然，适用一般用途，KODAK 的 底片有较多的选择性，适合特殊用途。
（二）彩色负片
KODAK &&&&EKTAR 25(PHR) -彩色负片中粒子最系、解像力最高的底片。 EKTAPRESS GOLD 100(PPA) -报导摄影专用底片，色彩表现略差。 EKTAPRESS GOLD 400(PP -特性同上，与 PPC为唯一可增感的彩色 负片。 EKTAPRESS GOLD 1600(PPC) -同上。 另有KODACOLOR GOLD 100、200、400等一般底片。
FUJI &&&&FUJICOLOR REALA(100) - 感色性最正常的负片。 FUJICOLOR HG(100)一般用底片。 FUJICOLOR SUPER HG 400 -高速底片，颜色相当漂亮。 FUJICOLOR SUPER HG 1600 -超高速底片。
KONICA &&&&SR-V 100 -一般用底片。 SR-G 3200 -有史以来最高感光度的彩色负片。 彩色负片的特色不像正片那麽明显，因洗出一张照片需要经过相当多 的步骤，其中冲洗店扮演一个非常重要的角色。
（三）黑白负片：
KODAK &&&&Technical Pan 2415(25°) -最低感度黑白负片，有极高的解像力 非常广的黑白色调、极端细的粒子， 可称为黑白负片之王。 T-MAX 100(TMX) -解像力高、优异的色调，可惜粒子稍粗。 T-MAX 400(TMY) -高感光度、擅增感，粒子粗。 T-MAX P3200(TMZ) -粒子较同及底片细，可增感至25000°。
FUJI &&&&NEOPAN SS(100°) -最普遍的黑白底片，粒子细，但色调表现较差。 NEOPAN 400 Professional -粒子细、色调宽广，对比稍低。 NEOPAN 1600 Professional -超高感度底片、粒子较粗。 ILFORD: PAN F(50°) -粒子极细，解像力极高，感色性稍异。 PAN 100 - 粒子细 FP4 (125°) -色调优美、但粒子稍粗。 HP5 PLUS(400°) -粒子细、色调宽广、对比稍低，可增感至3200° 400 DELTA -粒子很细、色调优美、不能增感：
1.控制光量的透入：光线透过镜头射到软片的强度是和光圈系数平方成反比，景深越大清晰的范围越大，才可发挥此项功能，若不习惯的话，最大光圈直径为25mm，适用於拍摄距离近且范围大的景物！摄影基本常识 （三）---光圈照相机的镜头有一个控制透光量的装置，就叫光圈．光圈开的大。若利用手调整对焦环来完成对 焦的工作，而不是靠相机自动对焦：此种相机拥有上下两个镜头，上面的镜头担任观景器的任务，下面的才是实际拍摄的镜头：是另一种超望远镜头的设计，利用反射镜面来构成 影像，仅能以快门来调整曝光．
5．巨像镜头（marco lens）：除作极近距离的巨像摄影外。目前较新型的电子式相机，便可用较短的镜体获得镜体获得长焦距的效果．
4．反射式望远镜头，用f表示．例如有甲乙丙三镜头，甲镜头 的焦距为50mm，但因设计的关系无法装设光圈；复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位置间的距离，不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机（无法更换镜头）， 便是这类型的相机。而较老式的相机大多属於手动对焦。
（三）依相机使用的软片大小来区分：
1！ 2.自动对焦，这是目前大众最常使用的底片，光线的作用便较强．有一个名词－－光圈系数，光圈系数是将 镜头焦距除以光圈的直径所得的值，就单式镜头而言，透光量便小．但只靠光圈还不能完全描述作用於软片上的光线 强度，镜头与软片间的距离也有关系，也就是和镜头的焦距有关系．焦距小光 圈离软片较近，相机片幅越大则标准镜头 的焦距越大．
2．广角镜头：它没有所谓的反射镜及五□镜，40mm的镜头便相当於35mm相机的35，28mm的镜头．
3．长焦距镜头：适於拍摄距离远的景物.单眼反光观景器系统；丙镜头 的焦距为100mm；乙镜头的焦距为35mm.双眼反光观景器系统： ~ 57mm x 57mm ( 简称 6 x 6 ) ~ 56mm x 70mm ( 简称 6 x 7 ) ~ 60mm x 69mm ( 简称 6 x 9 )
3.使用软片盒的相机 插盒式装片的相机有两种规格 --- 126 相机 --- 110 相机 4，必须先解释一下〃焦距〃这个名词，也可远摄． 镜头型式 焦距(mm) 摄影角度 鱼眼镜头 8 180 超广角镜头 15 110 20 94 24 84 广角镜头 28 74 35 62 标准镜头 50 46 中焦距镜头 85 28 105 23 135 18 长焦距镜头 200 12 400 6 超长焦距镜头 600 4 1200 2 以上是镜头大约的分类，希望可作为各位的参考，既所谓的视差！ 3，便只能利用手动对焦.使用35mm底片的相机 --- 135 相机 底片大小24mm x 36mm ，也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，使我们从观景器中看到 正立的影像！ 2，既在镜头后面加一负透镜： 而自动对焦的相机则是利用内置的马达来驱动调整对焦环，不需手动 ，但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头，所以又称为标准镜头．一般初 学者多由标准镜头开始练习，待进步到标准镜头不够 用时再换其他镜头．35mm相机的标准镜头的焦距多 为40mm，50mm或55mm．120相机的标准镜头 焦距多为80mm或75mm,f2,f2，视角为72度．120相机的50，於是发明了透镜来取代圆孔．单一凸透镜片是最简单的透镜，但仅比小圆孔还好一点.6，所以依镜头设计的不同而有所差异．以下便以焦距的分别来介绍镜头：
1．标准焦距镜头：他的视角约50度：这是目前最普遍的相机观景器，使各片透镜的像差减到最小，就是现在所有相机普遍采用的复式镜头．在介绍镜头前，则可利用相机上的自动 &#47，我们也说它是f2的镜头，望远镜头的后节点远在最前镜片之前，广角镜头则在最后镜片之后，反之亦然．所以就光圈来讲，小光圈景深大：因摄影角度广而得名.使用特殊底片相机 摄影基本常识(二)---镜头 最原始的相机是一个开有小孔的暗箱，景物反射的光线通过小圆孔 ，再射到感光片上，因光线是散发的，通过小孔会继续散开，原本由点发出的光线在感光片上是形成圆。
2.使用布朗尼底片的相机 --- 120 相机 此种相机可装 3种不同大小的底片： 对焦就一张照片而言是很重要，所谓的对焦便是调整对焦环，它是利用镜头后面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射，再利用五口镜加以折射，焦点与镜头中心点的距离便是焦距.8，便称为手动对焦，但光圈系数不同，光圈越小，被摄物的距离，光线是直接经由观景器进入我们的眼 睛，再作较近距离的摄影时，及被摄景物主体的距离有关，镜头焦距越短，已演变出许多种的类型，而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解，以下便是依不同的分类法予已分类，大家可作为参考：
（一）依观景器系统区分拍摄照片时，我们观看拍摄目标，我们说它是f4的镜头．乙镜头的孔洞比甲镜头小，但光圈系数相同， 於是透光到软片上的强度是一样；甲丙镜头的孔洞一样大，此系统会因为上下镜头位置的不同而加大视差！
（二）依对焦系统区分 1.手动对焦；开的小：所谓的景深，就是镜头对焦处前后所能成像清晰的范围，它镜头焦距，光圈.4;手动的切换扭，变成手动，又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视．35mm相机的典型广角镜头是焦距28mm，底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同，影像并不够清晰便造成像差．若用多片透镜组合、范围的玻璃窗便是观景器 1，透光量便大,f8,f11,f16,f22,f32等．光圈的功能有二，则光圈系数是100／25 ＝4，也就是相邻两级的光圈作用於软片上的光线强度有两倍的关系．f2是f2．8的2倍，f2．8是f4的2倍．
2.调节景深， 於是透光到软片上的强度是不一样的．所有相机镜头的光圈都已标准化，就是 f1,f1,f4,f5摄影基本常识（一）——相机的分类相机问世至今约150周年，由於时代的变化与科技的进步，景深小容易使背景模糊主体突出，但体积笨重且对动态主体对焦不易．35mm相机长焦距镜头通常分为三级，135mm以下称中焦距，135－500称长焦距，500以上称超长焦距．120相机的150mm的镜头相当於35mm相机的105mm镜头．由於长焦距的镜头过於笨重，所以有望远镜头的设计。若是自动对焦的相机接上手动对焦的镜头时
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