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室内设计演讲稿
来源： 时间：
【室内设计】作者四组钱灿 12装饰 学号我听不见彩虹出现的声音；我听不见太阳落下的声音、花开雪飘得惊喜； 我听不见风吹草动的危险：我听不见野狼的嚎声、猎人的枪声、天使的 哭声、我听不见;我只听见梦想在草丛里来来回回的奔跑，等着我去追 寻！！！目录CONTENTS? 1设计理念 ? 2设计风格 ? 3设计主题 ? 4设计展示 ? 5致谢设计理念?Design concept单身公寓，作为满足日常简单生活需求而存在的精巧空间，一直 以来，以实用的高性价比而倍受市场的青睐和追捧。高品质的单身公 寓，讲究点到即可的实用主义，用一应俱全的空间设施布局，验证了 “麻雀虽小，五脏俱全”的道理。真正的房子，只为居住思考，只为生活而造。选择单身公寓，只为 生活的贴心体验：对于家里有老年人的人们来说，父母的生活舒适就 尤其重要，舒适的环境，大小合适的居住空间对于他们的养老时光都 显得贴心；而对于已有家室的人，在乎的是如何平衡自己的家庭生活 和父母生活比重；同时作为不动产，其投资的稳定性和高投资回报率 的可发展性也是必须思考的因素。单身公寓作为近两年来楼市的黑马，成为开发商客户的追捧对象。单身公寓适合单身青年自住、合居，也可作为小家庭的过渡用房，还 可以用做房产投资。单身公寓多以高层小高层为主，面积都不大，自 然价格也不会太高。??设计风格?Design style现代前卫风格在设计上尽可能地采用新材料和新工艺，推崇有个 性的结构特点和室内空间布置。现代前卫风格大胆运用色彩，探求鲜 明的效果反差，黑白对比或者色彩冲撞。现代前卫风格注重灯光特别 效果的创造。其自由度大的平面沟通经常采用扭曲、变形、夸张等手 法，突破以往惯有的横平竖直的室内空间造型，将抽象图案与曲面、 直线和波形曲线想结合，营造独特效果。现代前卫风格的家具与陈设 造型奇特、现代化的室内设备，使得功能保证舒适且具有个性。比简约更加凸显、张扬个性，比简约更加凸显色彩对比。无常 规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并济的选材 搭配，无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡，而这种平衡无疑 也是对审美单一、居住理念单一、生活方式单一的最有力的抨击。随 着“80年代”的逐渐成熟以及新新人类的推陈出新，我们有理由相信， 现代前卫的设计风格不仅不会衰落，反而会在内容和形式上更加出人 意料，夺人耳目。?Design motif 本方案采用现代前卫风格，以米色等亮色来衬托蓝调，红色代表激情，蓝色代表梦想， 王先生年轻有为，事业心强，正是追逐梦想的年纪。以蓝调为设计的主色调又体现业 主的成熟与稳重及独特的品味。在设计风格的定位上，更加凸显自我，又不会过 于单调。设计主题设计展示1平面图设计Design show2顶面图设计 3立面图设计顶面图设计卫生间设计旋转楼梯设计立面图设计蓝灰色的墙砖，米黄色的地砖给人一种视觉的冲击沙发背景墙设计充满艺术气息的背景墙，让原本简单的思维变得跳跃起来，让身为设计师的业主，在日常 生活中可以找到更多的灵感屏风立面图设计榻榻米立面图设计榻榻米与工作台，工作休闲两不误餐厅墙柜设计嵌入式酒柜，即省空间又省钱衣帽间立面图设计
【室内设计稿】 【室内设计演讲稿】南京医药安徽天星物流有限现代医药物流中心药检楼 内装饰工程方案设计演讲稿设计：安徽XX建筑装饰工程有限公司开场白? 尊敬的各位评委、亲爱的朋友们大家好！ 我是安徽XX建筑装饰工程有限公司（在任职位），也是今天项目的主讲 人，（公司基本概况）。（个人基本资料）项目概述? 工程名称：南京医药安徽天星物流有限公司现代医药物流中心药检楼内装工程 ? 建设单位：南京医药安徽天星物流有限公司 ? 建设地点：位于合肥市经济技术开发区宿松路与慈光路交口? 建筑面积：药品检测楼16层框架结构约29308平方米，本次装修面积约 17000平方。? 装修范围为：一层门厅、新特药房、消防和控制室；三层为餐厅包厢和职工临时 值班住宿用房；四层为职工食堂及大会议室；八层为天元医疗器械公司、天越咨 询公司、天星中药分公司；九层为供应链中心；十层为总部、药事分公 司；十一层为为开票大厅、天星药事服务公司；十二层为天润公司、现销快配事 业部、分销部；十三层为大客户事业部；十四层为天星公司智能科室、天星零售 连锁公司；十五层为公司经营管理层及综合；十六层为公司党委、工 会企业文化部和职工中心.设计理念阐述? ●设计理念之源:?随着21世纪中后期电脑与网络飞速发展、普及,人们不再拘泥于固定的办公时间、地点，办公方式有了革命性转变，人们的工作观念也发生了根本变化，人们要求在随意休闲、轻松愉悦的氛围 中开展工作。针对这一人性化需求，现代办公空间着重体现工作与生活的有机融合。另外，在企业 整体形象上，其独特的个性直接影响着每一个员工的行为举止,个性化办公空间非常重要的一点就 是展现企业形象,满足企业精神和发展理念。?基于此，在为贵公司办公大楼的室内装饰设计考虑方案时，本人为迎合其现代的个性化办公氛 围，特提炼出“灵透之材，蓬勃之势”为主题。本案就其“钢之灵透”,用象征化的表现手法，多元化的设计元素，力求整体风格与整栋大楼协调、清新、大气的外观设计保持一致，企业气质内外浑然一体，展现出富有深刻内涵的视觉空间及该企业独特的个性与特点!设计理念阐述? ●设计理念之表达:?本项目涉及面积大、楼层多、功能区域多元化为一体，在冲分满足设计要求下，以间为点，以区为线，以层为面以及以栋为体的设计手法，体现出整个空间划分的“移步换景”，但又贯穿主题。?围绕其“灵透”,在本案中大量使用了玻璃、银色系列及浅色调的洁净材料,如玻璃幕墙、银质铝塑板、石材、 玻化砖等，围绕本案主题,构筑个性化空间,该色彩搭配除了清透、雅致、稳重、大气之外,亦表现出一种力度感和效 率感。极尽让每个功能区都具有清透之灵性,尽显灵动、清澈、时尚、大气之空间气韵。?本次设计方案设计力求通过高雅、朴素、简洁、明快设计风格,来展现南京医药安徽天星物流有限企业办公楼的 崭新活力与风采。作为一个办公空间专业设计案，设计师在平面规划中自始至终遵循实用、功能需求和人性化管理充分结合的原则。在设计中，既结合办公需求和工作流程，科学合理的划分职能区域，也考虑员工与领导之间、职能区域之间的相互交流。经过精心设计,在满足各种办公需要的同时,又简洁,大方,美观,能充分体现出企业的形象与 现代感.? 我的陈述到此结束?谢谢大家！谢谢欣赏
【室内设计演讲稿】第一章 室内设计的含义、发展和基本观点 第一节 室内设计的含义 人的一生，绝大部分时间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关 系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的、健康、效率、舒适等等。室内环境的 创造，应该把保障安全和有利于人们的身心健康作为室内设计的首要前提。人们对于室内环 境除了有使用安排、冷暖光照等物质功能方面的要求之外，还常有与建筑物的类型、性格相 适应的室内环境氛围、风格文脉等精神功能方面的要求。由于人们长时间地生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境 设计系列中和人们关系最为密切的环节。室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往 往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计， 总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这是由于室内设计从设计构思、施工工艺、装 饰材料到内部设施， 必然和社会当时的物质生产水平、 社会文化和精神生活状况联系在一起； 在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学、美学 观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、 质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素质等联系在一起。至于各个单项设计最终 实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设 者（即业主）的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终 成量的质量有赖于：设计――施工――用材（包括设施）――与业主关系的整体协调。第二节 室内设计的发展 现代室内设计作为一门新兴的学科，尽管还只是近数十年的事，但是人们有意识地对自己生 活、生产活动的室内进行安排布置，甚至美化装饰，赋予室内环境以所祈使的气氛，却早已 从人类文明伊始的时期就存在了。第三节 室内设计的基本观点 现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发，强调需要确立下述的一 些基本观点。第二章 室内设计的内容、分类和方法步骤 第一节 室内设计的内容 现代室内设计，也称室内环境设计，所包含的内容和传统的室内装饰相比，涉及的面更广， 相关的因素更多，内容也更为深入。一、室内环境的内容和感受 室内环境的内容，涉及到由界面围成的空间形状、空间尺度的室内空间环境，室内声、光、 热环境，室内空气环境（空气质量、有害气体和粉尘含量、负离子含量、放射剂量……）等 室内客观环境因素。由于们是室内环境设计服务的主体，从人们对室内环境身心感受的角度 来分析，主要有室内视觉环境、听觉环境、触感环境、嗅觉环境等，即人们对环境的生理和 心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈。客观环境因素和人们对环境的主观感 受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。室内环境设计需要考虑的方面，随着社会生活发展和科技的进步，还会有许多新的内容，对 于从事室内设计的人员来说，虽然不可能对所有涉及的内容全部掌握，但是根据不同功能的 室内设计，也应尽可能熟悉相应有关的基本内容，了解与该室内设计项目关系密切、影响最 大的环境因素， 使设计时能主动和自觉地考虑诸项因素， 也能与有关工种专业人员相互协调、 密切配合，有效地提高室内环境设计的内在质量。例如现代影视厅，从室内声环境的质量考虑，对声音清晰的要求极高。室内声音的清晰与否， 主要决定于混响时间的长短，而混响时间与室内空间的大小、界面的表面处理和用材关系最 为密切。室内的混响时间越短，声音的清晰度越高，这就要求在室内设计时合理地降低平顶，包去平面中的隙角，使室内空间适当缩小，对墙面、地面以及座椅面料均选用高吸声的纺织 面料，采用穿孔的吸声平顶等措施，以增大界面的吸声效果。上海新建影城中不少的影视厅， 即采用了上述手法，室内混响时间 4000Hz 高频仅在 0.7s 左右，影视演播时间的音乐效果较 好。而音乐厅由于相应要求混响时间较长，因此厅内体积较大，装饰材料的吸声要求及布置 方式也与影视厅不同。这说明对影视厅、音乐厅室内的艺术处理，必须要求室内声环境的要 求为前提。又如近年来一些住宅的室内装修，在居室中过多地表设陶瓷类地砖，也许是从美观和易于清 洁的角度考虑而选用，但是从室内热环境来看，由于这类铺地材料的导热系数过大[λ在 2W/ （m?K）左右]，给较长时间停留于居室中的人体带来不适。上述的二个例子说明，室内舒适优美环境的创造，一方面需要富有激情，考虑文化的内涵， 运用建筑美学原理进行创作，同时又需要以相关的客观环境因素（如声、光、热等）作为设 计的基础。主观的视觉感受或环境气氛的创造，需要与客观的环境因素紧密地结合在一起； 或者说，上述的客观环境因素是创造优美视觉环境的“潜台” ，因为通常这些因素需要从理 性的角度去分析掌握，尽管它们并不那么显露，但对现代室内设计却是至关重要的。表 2-1~表 2-3 给出了室内物理环境的部分参照值。表 2-1 混响时间频率特性比值（R） 频率（Hz） 歌剧院 戏曲、话剧院 电影院 会场、礼堂、多用厅堂 125 1.00~1.30 1.00~1.10 1.10~1.20 1.00~1.20 250 1.00~1.15 1.00~1.10 1.00~1.10 1.00~1.10 ~1.00 0.90~1.00 0.90~1.00 0.90~1.00 ~0.90 0.80~0.90 0.80~1.00 0.80~1.00 表 2-2 各类房间工作面平均照度（lx） 幼儿活动室 150 教 室 150 办 公 室 100~150 阅 览 室 150~200 营 业 厅 150~300 餐 厅 100~300 舞 厅 50~100 计算机房 200 表 2-3 室内热环境的主要参照指标 项 目 允 许 值 最 佳 值 室内温度（℃） 12~32 20~22（冬季） 相对湿度（%） 15~80 30~60（夏季） 气流速度（m/s） 0.05~0.2（冬季） 0.15~0.9（夏季） 0.1 室温与墙面温差（℃） 6~7 &2.5（冬季） 室温与地面温差（℃） 3~4 &1.5（冬季） 室温与顶棚温差（℃） 4.5~5.5 &20（冬季） 二、室内设计的内容和相关因素 现代室内设计涉及的面很广，但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方面，这些方面的内 容，相互之间又有一定的内在联系1．室内空间组织和界面处理室内设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物 的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间 和平面布置予以完善、调整或再创造。由于现代社会生活的节奏加快，建筑功能发展或变换， 也需要对室内空间进行改造或重新组织，这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见 的。室内空间组织和平面布置，也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。室内界面处理，是指对室内空间的各个围合面――地面、墙面、隔断、平顶等各界面的使用 功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构构件的连接 构造，界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。附带需要指明的一点是，界面处理不一定要做“加法” 。从建筑物的使用性质、功能特点方面 考虑，一些建筑物的结构构件（如网架屋盖、混凝土柱身、清水砖墙等） ，也可以不加装饰， 作为界面处理的手法之一，这正是单纯的装饰和室内设计在设计思路上的不同之处。室内空间组织和界面处理，是确定室内环境基本形体和线形的设计内容，设计时以物质功能 和精神功能为依据，考虑相关的客观环境因素和主观的身心感受。2．室内光照、色彩设计和材质选用 “正是由于有了光，才使人眼能够分清不同的建筑形体和细部” （达?芬奇） ，光照是人们对外 界视觉感受的前提。室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明， 光照除了能满足正常的工作生活环境的采光、 照明要求外，光照和光影效果还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用。色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印 象。色彩最具表现力，通过人们的视觉感受产生的生理、心理和类似物理的效应，形成丰富 的联想、深刻的寓意和象征。光和色不能分离，除了色光以外，色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素， 确定室内主色调，选择适当的色彩配置。材料质地的选用，是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，巧于用材是室 内设计中的一大学问。饰面材料的选用，同时具有满足使用功能和人们身心感受这两方面的 要求，例如坚硬、平整的花岗石地面，光滑、精巧的镜面饰面，轻柔、细软的室内纺织品， 以及自然、亲切的木质面材等等。室内设计毕竟不能停留于一幅彩稿，设计中的形、色，最 终必须和所选“载体”――材质，这一物质构成相统一。在光照下，室内的形、色、质融为 一体，赋予人们以综合的视觉心理感受。3．室内内含物――家具、陈设、灯具、绿化等――的设计和选用 家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，相对地可以脱离界面布置于室内空间里（固定 家具、嵌入灯具及壁画等与界面组合） ，在室内环境中，实用和观赏的作用都极为突出，通常 它们都处于视觉中显著的位置，家具还直接与人体相接触，感受距离最为接近。家具、陈设、 灯具、绿化等对烘托室内环境气氛，形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用。室内绿化在现代室内设计中具有不能代替的特殊作用。室内绿化具有改善室内小气候和吸附 粉尘的功能，更为主要的是，室内绿化使室内环境生机勃勃，带来自然气息，令人赏心悦目， 起到柔化室内人工环境，在高节奏的现代社会生活中具有协调人们心理使之平衡的作用。上述室内设计内容所列的三个方面，其实是一个有机联系的整体：光、色、形体让人们能综 合地感受室内环境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“载体” ，灯具、陈设又必须和 空间尺度、界面风格相协调。人们常称建筑学是工科中的文科，现代室内设计能否认为是处在建筑艺术和工程技术、社会 科学和自然科学的交汇点？现代室内设计与一些学科和工程技术因素的关系极为密切，例如 学科中的建筑美学、材料学、人体工程学、环境物理学、环境心理和行为学等等；技术因素如结构构成、室内设施和设备、施工工艺和工程经济、质量检测以及计算机技术在室内设计 中的应用（CAD）等等。第二节 室内设计的分类 室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为（1）居住建筑室内设计； （2）公共建筑室内设计； （3）工业建筑室内设计； （4）农业建筑室内设计。各类建筑中不同类型的建筑之间，还有一些使用功能相同的室内空间，例如：门厅、过厅、 电梯厅、中庭、盥洗间、浴而，以及一般功能的门卫室、办公室、会议室、接待室等。当然 在具体工程项目的设计任务中，这些室内空间的规模、标准和相应的使用要求还会有不少差 异，需要具体分析。各种类型建筑室内设计的分类以及主要房间的设计如下由于室内空间使用功能的性质和特点不同，各类建筑主要房间的室内设计对文化艺术和工艺 过程等方面的要求，也各自有所侧重。例如对纪念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主 厅，对纪念性、艺术性、文化内涵等精神功能的设计方面的要求就比较突出；而工业、农业 等生产性建筑的车间和用房，相对地对生产工艺流程以及室内物理环境（如温湿度、光照、 设施、设备等）的创造方面的要求较为严密。室内空间环境按建筑类型及其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接受室内设计 任务时，首先应该明确所设计的室内空间的使用性质，也即是所谓设计的“功能定位” ，这是 由于室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用，无不与所设计的室 内空间的使用性质，和设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。例如住宅建筑的室 内，即使经济上有可能，也不适宜的造型、用色、用材方面使“居住装饰宾馆化” ，因为住宅 的居室和宾馆大堂、游乐场所之间的基本功能和要求的环境氛围是截然不同的。第三节 室内设计的方法和程序步骤 一、室内设计的方法 室内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来分析，主要有以下几点1．大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲 大处着眼，即是如第一章中所叙述的，室内设计应考虑的几个基本观点。这样，在设计时思 考问题和着手设计的起点就高，有一个设计的全局观念。细处着手是指具体进行设计时，必 须根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺 度、人流动线、活动范围和特点、家具与设备等的尺寸和使用它们必须的空间等着手。2．从里到外、从外到里，局部与整体协调统一 建筑师 A?依可尼可夫曾说“任何建筑创作，应是内部构成因素和外部联系之间相互作用的 结果，也就是‘从里到外’‘从外到里’ 、 。室内环境的“里” ，以及和这一室内环境连接的其他室内环境，以至建筑室外环境的“外” ， 它们之间有着相互依存的密切关系，设计时需要从里到外，从外到里多次反复协调，务使更 趋完善合理。室内环境需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。3．意在笔先或笔意同步，立意与表达并重 意在笔先指创作绘画时必须先有立意，即深思熟虑，有了“想法”后再动笔，也就是说 设计的构思、立意（Idea）至关重要。可以说，一项设计，没有立意就等于没有“灵魂” ，设 计的难度也往往在于要有一个好的构思。具体设计时意在笔先固好，但量一个较为成熟的构 思，往往需要有足够的信息量，有商讨和思考的时间，因此也可以边动笔边构思，即所谓笔 意同步，在设计前期和出方案过程中使立意、构思逐步明确。但关键仍然是要有一个好的构思。对于室内设计来说，正确、完整，又有表现力地表达出室内环境设计的构思和意图，使建设 者和评审人员能够通过图纸、模型、说明等，全面地了解设计意图，也是非常重要的。在设 计投标竞争中，图纸质量的完整、精确、优美是第一关，因为在设计中，形象毕竟是很重要 的一个方面，而图纸表达则是设计者的语言，一个优秀室内设计的内涵和表达也应该是统一 的。二、室内设计的程序步骤 室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工 图设计阶段和设计实施阶段。1．设计准备阶段 设计准备阶段主要是接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期 限并制定设计进度安排，考虑各有关工程的配合与协调； 明确设计任务和要求，如室内设计任务的使用性质；功能特点、设计规模、等级标准、总造 价，根据任务的使用性质所需创造的室内环境氛围、文化内涵或艺术风格等； 熟悉设计有关的规范和定额标准，收集分析必要的资料和信息，包括对现场的调查踏勘以及 对同类型实例的参观等。在签订合同或制定投标文件时，还包括设计进度安排，设计费率标准，即室内设计收取业主 设计费占室内装饰总投入资金的百分比（通常由设计单位根据任务的性质、要求、设计复杂 程度和工作量，提出收取设计费率数，通常在 4%~8%，最终与业主商议确定） 。2．方案设计阶段 方案设计阶段是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、分析、运用和设计任务有关的资料 与信息，构思立意，进行初步方案设计，深入设计，进行方案的分析和比较。确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括（1）平面图（包括家具布置） ，常用比例 1∶50，1∶100； （2）室内立面展开图，常用比例 1∶20，1∶50； （3）平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置） ，常用比例 1∶50，1∶100； （4）室内透视图（彩色效果） ； （5）室内装饰材料实样版面（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等 均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片） ； （6）设计意图说明和造价概算 初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。3．施工力设计阶段 施工图设计阶段需要补充施工所必要的有关平面布置、室内立面和平顶等图纸，还需包括构 造节点详图、细部大样图以及设备管线图，编制施工说明和造价预算。4．设计实施阶段 设计实施阶段也即是工程的施工阶段。室内工程在施工前，设计人员应向施工单位进行设计 意图说明及图纸的技术交底；工程施工期间需按图纸要求核对施工实况，有时还需根据现场 实况提出对图纸的局部修改或补充（由设计单位出具修入通知书） ；施工结束时，会同质检部 门和建设单位进行工程验收。为了使设计取得预期效果，室内设计人员必须抓好设计各阶段的环节，充分重视设计、施工、 材料、设备等各个方面，并熟悉、重视与原建筑物的建筑设计、设施（风、水、电等设备工 程）设计的衔接，同时还须协调好与建设单位和施工单位之间的相互关系，在设计意图和构 思方面取得沟通与共识，以期取得理想的设计工程成果。第三章 室内设计的依据、要求和特点现代室内设计考虑问题的出发点和最终目的都是为人服务， 满足人们生存、 生产活动的需要， 为人们创造理想的室内空间环境，使人们感到生活在其中，受到关怀和尊重；一经确定的室 内空间环境，同样也能启发、引导甚至在一定程度上改变人们活动于其间的生活方式和行为 模式。为了创造一个理想的室内空间环境，我们必须了解室内设计的依据和要求，并知道现代室内 设计所具有的特点及其发展趋势。第一节 室内设计的依据 室内设计既然是作为环境设计系列中的一 “环” 因此室内设计事先必须对所在建筑物的功能 ， 特点、设计意图、结构构成、设施设备等情况充分掌握，进而对建筑物所在地区的室个环境 等也有所了解。第二节 室内设计的要求 室内设计的要求主要有以下各项； (1)具有使用合理的室内空间组织和平面布局， 提供符合使用要求的室内声、 热效应， 光、 以满足室内环境物质功能的需要； (2)具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的 环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要(3)采用合理的装修构造和技术措施， 选择合适的装饰材料和设施设备， 使其具有良好的 经济效益(4)符合安全疏散、防火、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准； (5)随着时间的推移，考虑具有适应调整室内功能，更新装饰材料和设备的可能性； (6)联系到可持续性发展的要求， 室内环境设计应考虑室内环境的节能、 节材、 防止污染， 井注意充分利用和节省室内空间。从上述室内设计的依据条件和设计要求的内容来看，相应地也对室内设计师应具有的知 识和素养提出要求，或者说，应该按下述各项要求的方向，去努力提高自己。归纳起来有以 下一些方面(1)建筑单体设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、 空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养； (2)具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造，施工技术等建筑材料和建筑技术方面的 必要知识； (3)具有对声、光、热等建筑物理、风、水、电等建筑设备的必要知识； (4)对一些学科，如人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机技术具有必要的知识和 了解； (5)具有较好的艺术素养和设计表达能力，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的 了解(6)熟悉有关建筑和室内设计的和法规。第三节 室内设计的特点和发展趋势 一、室内设计的特点 室内设计与建筑设计之间的关系极为密切，相互渗透，通常建筑设计是室内设计的前提，正 如城市规划和城市设计是建筑单体设计的前提一样。室内设计与建筑设计有许多共同点，即 都要考虑物质功能和精神功能的要求，都需遵循建筑美学的原理，都受物质技术和经济条件 的制约等等。室内设计作为一门相对独立的新兴学科，还有以下几个特点1．对人们身心的影响更为直接和密切 由于人的一生中极大部分时间是在室内度过(包括旅途的车、船、飞机内舱在内)，因此 室内环境的优劣，必然直接影响到人们的安全、卫生、效率和舒适，室内空间的大小和形状，室内界面的线形图案等，都会给人们生理上、心理上有较强的长时间、近距离的感受，甚至 可以接触和触摸到室内的家具、设备以至墙面、地面等界面，因此很自然地对室内设计要求 更为深入细致，更为慎密，要更多地从有利于人们身心健康和舒适的角度去考虑，要从有利 于丰富人们的精神文化生活的角度去考虑。2．对室内环境的构成因素考虑更为周密 室内设计对构成室内光环境和视觉环境的采光与照明、色调和色彩配置、材料质地和纹理， 对室内热环境中的温度、相对湿度和气流，对室内声环境中的隔声、吸声和噪声背景等的考 虑，在现代室内设计中这些构成因素的大部分都要有定量的标准。例如一般商场光环境照度 推荐的照度值如表 3―l 所示。表 3―1 商场室内照度值（lx） 商场室内部位 推荐照度 商场室内部位 推荐照度 橱窗及重点陈列台 750~1500 商场门厅、广播室、美工室、试衣间 75~150 自选商场、超级市场营业厅 500~750 值班室、一般工作室 30~75 一般商场营业厅 300~500 一般商品库、楼梯间、走道、卫生间 20~50 3．较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美 如果说，建筑设计主要以外部形体和内部空间给人们以建筑艺术的感受，室内设计则以室内 空间、界面线形以及室内家具、灯具、设备等内含物的综合，给人们以室内环境艺术的感受， 因此室内设计与装饰艺术和工业设计的关系也极为密切。4．室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出 比之建筑设计，室内设计与时间因素的关联更为紧密，更新周期趋短，更新节奏趋快。在室内设计领域里，可能更需要引入“动态设计” “潜伏设计”等新的设计观念，认真考虑因 时间因素引起的对平面布局、 界面构造与装饰以至施工方法、 选用材料等一系列相应的问题。5．具有较高的科技含量和附加值 现代室内设计所创造的新型室内环境，往往在电脑控制、自动化、智能化等方面具有新 的要求，从而使室内设施设备、电器通讯、新型装饰材料和五金配件等等都具有较高的科技 含量，如智能大楼、能源自给住宅、电脑控制住宅等。由于科技含量的增加，也使现代室内 设计及其产品整体的附加值增加。二、室内设计的发展趋势 随着社会的发展和时代的推移，现代室内设计具有以下所列的发展趋势(1)从总体上看，室内环境设计学科的相对独立性日益增强，同时，与多学科、边缘学科 的联系和结合趋势也日益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的基础外，工 艺美术和工业设计的一些观念、思考和工作方法也日益在室内设计中显示其作用。(2)室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向于多层次、多风格。即室内设计 由于使用对象的不同、建筑功能和投资标准的差异，明显地呈现出多层次、多风格的发展趋 势。但需要着重指出的是，不同层次、不同风格的现代室内设计都将更为重视人们在室内空 间中的精神因素的需要和环境的文化内涵。(3)专业设计进一步深化和规范化的同时， 业主及大众参与的势头也将有所加强。这是由 于室内空间环境的创造总是离不开生活、生产活动于其间的使用者的切身需求，设计者倾听 使用者的想法和要求，有利于使设计构思达到沟通与共识，贴近使用大众的需求、贴近生活， 能使使用功能更具实效，更为完善。(4)设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，上述各部分自身的规范化进 程进一步完善。(5)由于室内环境具有周期更新的特点，且其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术 与工艺方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施(如设施、设备的预留位置和设施、设备及装饰材料的置换与更新)等的要求日益突出。（6）从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色装饰材料” 的运用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。第四章 室内空间组织和界面处理 第一节 室内空间组织 人类劳动的显著特点，就是不但能适应环境，而且能改造环境。从原始人的穴居，发展 到具有完善设施的室内空间，是人类经过漫长的岁月，对自然环境进行长期改造的结果。最 早的室内空间是 3000 年前的洞窟， 从洞窟内的反映当时游牧生活的壁画来看， 证明人类早期 就注意装饰自己的居住环境。室内环境是反映人类物质生活和精神生活的一面镜子，是生活 创造的舞台。人的本质趋向于有选择地对待现实，并按照他们自己的思想、愿望来加以改造 和调整，现实环境总是不能满足他们的要求。不同时代的生活方式，对室内空间提出了不同 的要求，正是由于人类不断改造和现实生活紧密相联的室内环境，使得室内空间的发展变得 永无止境，并在空间的量和质两方面充分体现出来。自然环境既有有益于人类的一面，如阳光、空气、水、绿化等；也有不利于人类的一面，如 暴风雪、地震、泥石流等。因此，室内空间最初的主要功能是对自然界有害性侵袭的防范， 特别是对经常性的日晒、风雨的防范，仅作为赖以生存的工具，由此而产生了室内外空间的 区别。但在创造室内环境时，人类也十分注重与大自然的结合。人类社会发展至今日，人们 愈来愈认识到发展科学、改造自然，并不意味着可以对自然资源进行无限制的掠夺和索取， 建设城市，创造现代化的居住环境，并不意味着可以完全不依赖自然，甚至任意破坏自然生 态结构，侵吞甚至消灭其他生物和植被，使人和自然对立、和自然隔绝。与此相反，人类在 自身发展的同时，必须顾及赖以生存的自然环境。因此，控制人口、控制城市化进程、优化 居住空间组织结构，维持生态平衡，返璞归真，回归自然，创造可持续发展的建筑等等，已 成为人们的共识。对室内设计来说，这种内与外、人工与自然、外部空间和内部空间的紧密 相联的、合乎逻辑的内涵，是室内设计的基本出发点，也是室内外空间交融、渗透、更替现 象产生的基础，并表现在空间上既分隔又联系的多类型、多层次的设计手法上，以满足不同 条件下对空间环境的不同需要。一、室内空间的概念 室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序生活组织所需要的 物质产品。人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活上的物质要求，到满足心理 上的精神需要的发展过程。但是，不论物质或精神上的需要，都是受到当时社会生产力、科 学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的 内涵，概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。对于―个具有地面、顶盖， 东南西北四方界面的六面体的房间来说，室内外空间的区别容易被识别，但对于不具备六面 体的围蔽空间，可以表现㈩多种形式的内外空间关系，有时确实难以在性质上加以区别。但 现实生活告诉我们，一个最简单的独柱伞壳，如站台、沿街的帐篷摊位，在一定条件下(主要 是高度)，可以避免日晒雨淋，在一定程度上达到了最原始的基本功能。而徒具四壁的空间， 也只能称之为“院子”或“天井”而已，因为它们是露天的。由此可见，有无顶盖是区别内、 外部空间的主要标志．具备地面（楼面） 、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具 备三要素的，除院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。我们的目 的不是企图在这里对不同空间形式下确切的定义，但上述的分析对创造、开拓室内空间环境 具有重要意义。譬如，希望扩大室内空间感时，显然以延伸顶盖最为有效。而地面、墙面的 延伸，虽然也有扩大空间的感觉，但主要的是体现室外空间的引进，室内外空间的紧密联系。而在顶盖上开洞，设置天窗，则主要表现为进入室外空间，同时也具有开敞的感觉。二、室内空间特性 人类从室外的自然空间进入人工的室内空间，处于相对的不同环境，外部和大自然直接发生 关系，如天空、太阳、山水、树木花草；内部主要和人工因素发生关系，如顶棚、地面、家 具、灯光、陈设等。室外是无限的，室内是有限的，室内围护空间无论大小都有规定性，因此相对说来，生活在 有限的空间中，对人的视距、视角、方位等方面有一定限制。室内外光线在性质上、照度上 也很不一样。室外是直射阳光，物体具有较强的明暗对比，室内除部分是受直射阳光照射外， 大部分是受反射光和漫射光照射，没有强的明暗对比，光线比室外要弱。因此，同样一个物 体，如室外的柱子，受到光影明暗的变化，显得小；室内的柱子因在漫射光的作用下，没有 强烈的明暗变化，显得大一点；室外的色彩显得鲜明，室内的显得灰暗。这对考虑物体的尺 度、色彩是很重要的。室内是与人最接近的空间环境，人在室内活动，身临其境，室内空间周围存在的一切与 人息息相关。室内一切物体既触摸频繁，又察之入微，对材料在视觉上和质感上比室外有更 强的敏感性。由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多因素综合造成的室内空间形象在 人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。室内 空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称为人 的“第二层皮肤” 。现代室内空间环境，对人的生活思想、行为、知觉等方面发生了根本的变化，应该说是一种 合乎发展规律的进步现象。但同时也带来不少的问题，主要由于与自然的隔绝、脱离日趋严 重，从而使现代人体能下降。因此，有人提出回归自然的主张，怀念日出而作、日落而息的 与自然共呼吸的生活方式，在当代得到了很大的反响。虽然历史是不会倒退的，但人和自然的关系是可以调整的，尽管这是一个全球性的系统 工程，但也应从各行各业做起。对室内设计来说，应尽可能扩大室外活动空间，利用自然采 光、自然能源、自然材料，重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空 间环境，保障人和自然协调发展。三、室内空间功能 空间的功能包括物质功能和精神功能。物质功能包括使用上的要求，如空间的面积、大 小、形状，适合的家具、设备布置，使用方便，节约空间，交通组织、疏散、消防、安全等 措施以及科学地创造良好的采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等。现代电子工业的发展， 新技术设施的引进和利用， 对建筑使用提出了相应的要求和改革， 其物质功能的重要性、复杂性是不言而喻的。如住宅，在满足一切基本的物质需要后，还应考虑符合业主的经济条件，在维修、保养 或修理等方面开支的限度，提供安全设备和安全感，井在家庭生活期间发生变化时，有一定 的灵活性等。关于个人的心理需要，如对个性、社会地位、职业、文化教育等方面的表现和对个人理 想目标的追求等提出的要求。心理需要还可以通过对人们行为模式的分析去了解。精神功能是在物质功能的基础上，在满足物质需求的同时，从人的文化、心理需求出发， 如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分 体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受。而对于建筑空间形象的美感问题，由于审美观念的差别，往往难于一致，而且审美观念 就每个人来说也是发展变化的，要确立统一的标准是困难的，但这并不能否定建筑形象美的 一般规律。建筑美，不论其内部或外部均可概括为形式美和意境美两个主要方面。空间的形式美的规律如下常所说的构图原则或构图规律，如统一与变化、对比、微差、 韵律、节奏、比例、尺度、均衡、重点、比拟和联想等等，这无疑是在创造建筑形象美时必 不可少的手段。许多不够完美的作品，总可以在这些规律中找出某些不足之处。由于人的审 美观念的发展变化，这些规律也在不断得到补充、调整，以至产生新的构图规律． 但是符合形式奖的空间，不一定达到意境美。正象画一幅人像，可以在技巧上达到相当 高度，如比例、明暗、色彩、质感等等，但如果设有表现出人的神态、风韵，还不能算作上 品．因此，所谓意境美就是要表现特定场合下的特殊性格，也可称为建筑个性或建筑性格。太和殿的“威严” ，朗香教堂的“神秘” ，意大利佛罗伦萨大看台的“力量” ，落水别墅的“幽 雅”都表现出建筑的性格特点，达到了具染强烈的意境效果，是空间艺术表现的典范。由此可见，形式美只能解决一般问题，意境美才能解决特殊问题；形式美只涉及问题的表象， 意境美才深入到问题的本质；形式美只抓住了人的视觉，意境美才抓住了人的心灵。掌握建 筑的性格特点和设计的主题思想，通过室内的一切条件，如室内空间、色彩、照明、家具陈 设、绿化等等，去创造具有一定气氛、情调、神韵、气势……的意境美，是室内建筑形象创 作的主要任务。在创造意境美时，还应注意时代的、民族的、地方的风格的表现，对住宅来说还应注意 住户个人风格的表现，意境创造要抓住人的心灵，就首先要了解和掌握人的心理状态和心理 活动规律。此外，还可以通过人的行为模式，来分析人的不同的心理特点。四、室内空间组合 室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，一个好的方 案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体筹划，分析矛盾主次，抓住问题关 键，内外兼顾，从单个空间的设计到群体空间的序列组织，由外到内，由内到外，反复推敲， 使室内空间组织达到科学性、经济性、艺术性、理性与感性的完美结合，做出有特色、有个 性的空间组合。组织空间离不开结构方案的选择和具体布置，结构布局的简洁性和合理性与 空间组织的多样性和艺术性，应该很好地结合起来。经验证明，在考虑空间组织的同时应该 考虑室内家具等的布置要求以及结构布置对空间产生的影响，否则会带来不可弥补的先天性 缺陷。随着社会的发展，人口的增长，可利用的空间是一种趋于相对减少的量，空间的价值观 念将随着时间的推移而日趋提高，因此如何充分地、合理地利用和组织空间，就成为一个更 为突出的问题。我们应该把没有重要的物质功能和精神功能价值的空间称为多余的浪费空间， 没有修饰的空间(除非用作储藏)是不适用的、浪费的空间。合理地利用空间。不仅反映在对 内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功 能和美学上达到协调和统一。美国建筑师雅各布森的住宅， 巧妙地利用不等坡斜屋面， 恰如其分地组织了需要不 同 层高和大小的房间，使之各得其所。其中起居室空间虽大但因高度不同的变化而显得很有节 制，空间也更生动。书房学习室适合于较小的空间而更具有亲切、宁静的气氛。整个空间布 局从大、高、开敞至小、亲切、封闭，十分紧凑而活泼，并尽可能地直接和间接接纳自然光 线，以便使冬季的黑暗减至最小。日本丹下健三设计的日南文化中心，大小空间布置得体， 各部分空间得到充分利用，是公共建筑采用斜屋面的成功例子。英国法兰巴恩聋哑采用 八角形的标准教室，这种多边形平面形式有助于分散干扰回声和扩散声，从而为聋哑学校教 室提供最静的声背景，空 间组合封闭和开敞相结合，别具一格。每个教室内有 8 个马蹄形布 置的课桌，与室内空间形式十分协调，该教室地面和顶棚还设有感应圈，以增强每个学生助 听器的放大声。在空间的功能设计中，还有一个值得重视的问题，就是对储藏空间的处理。储藏空间在每类建筑中是必不可少的，在居住建筑中尤其显得重要。如果不妥善处理，常会引起侵占其 他空间或造成室内空间的杂乱。包括储藏空间在内的家具布置和室内空间的统一，是现代住 宅设计的主要特点，一般常采用下列几种方式1．嵌入式(或称壁龛式) 它的特点是贮存空间与结构结成整体，充分保持室内空间面积的完整，常利用突出于室 内的框架柱，嵌入墙内的空间，以及利用窗子上下部空间来布置橱柜。2．壁式橱柜 它占有一面或多面的完整墙面，作成固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分隔 墙柜，使室内保持完整统一。3．悬挂式 这种“占天不占地”的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面 纵横等生动的储藏空间，在居住建筑中十分广泛地被应用。这种方式应高度适当，构造牢固， 避免地震时落物伤人的危险。4．收藏式 结合壁柜设计活动床桌，可以随时翻下使用，使空间用途灵活，在小面积住宅中，和有 临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛。5．桌橱结合式 充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合。此外还有其他多功能的家具设计，如沙发床及利用家具单元作各种用途的拼装组合家具。当 在考虑空间功能和组织的时候，另一个值得注意的问题是，除上述所说的有形空间外，还存 在着“无形空间”或称心理空间。实验证明，某人在阅览室里，当周围到处都是空座位而不去坐，却偏要紧靠一个人坐下， 那么后者不是局促不安地移动身体，就是悄悄走开，这种感情很难用语言表达。在图书馆里， 那些想独占一处的人，就会坐在长方桌一头的椅子上；那些竭力不让他人和他井坐的人，就 会占据桌子两侧中间的座位；在公园里，先来的人坐在长凳的一端，后来者就会坐在另一端， 此后行人对是否要坐在中间位置上，往往犹豫，这种无形的空间范围圈，就是心理空间。室内空间的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空间的分隔等，都应从物质需要和 心理需要两方面结合起来考虑．设计师是物质环境的创造者，不但应关心人的物质需要，更 要了解人的心理需求，井通过良好的优美环境来影响和提高人的心理素质，把物质空间和心 理空间统一起来。五、空间形式与构成 世界上的一切物质都是通过一定的形式表现出来的，室内空间的表现也不例外。建筑就 其形式而言，就是一种空间构成，但并非有了建筑内容就能自然生长、产生出形式来。功能 决不会自动产生形式，形式是靠人类的形象思维产生的，形象思维在人的头脑中有广阔的天 地。因此， 同样的内容也并非只有一种形式才能表达。研究空间形式与构成， 就是为了更好 地 体现室内的物质功能与精神功能的要求。形式和功能，两者是相辅相成、互为因果、辩证统 一的。研究空间形式离不开对平面图形的分析和空间图形的构成。空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素。在三维空间中，等量的比例如正方体、 圆球，没有方向感，但有严谨、完整的感觉。不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感， 比较活泼，富有变化的效果。在尺度上应协调好绝对尺度和相对尺度的关系。任何形体都是 由不同的线、面、体所组成。因此，室内空间形式主要决定于界面形状及其构成方式。有些 空间直接利用上述基本的几何形体，更多的情况是，进行一定的组合和变化，使得空间构成 形式丰富多彩。建筑空间的形成与结构、材料有着不可分割的联系，空间的形状、尺度、比例以及室内装饰效果，很大程度上取决于结构组织形式及其所使用的材料质地，把建筑造型与结构造型统一 起来的观点，愈来愈被广大建筑师所接受。艺术和技术相结合产生的室内空间形象，正是反 映了建筑空间艺术的本质，是其他艺术所无法代替的。例如奈尔维设计的罗马奥林匹克体育 馆，由预制菱形受力构件所组成的圆顶，形如美丽的葵花，具有十分动人的韵律感和完满感， 充分显示工程师的高度智慧，是技术和艺术的结晶。又如某教堂以三个双曲抛物面，覆盖着 三部分不同观众的席位，中间为圣台，通过暴露结构的天窗，很适于教堂光线的要求，功能 与结构十分协调。再如沙特阿拉伯国际航站，利用桅杆支撑的双曲薄膜屋盖，能够在任何方 向的风荷载下，保证纤维拉力的大跨度帐篷结构，将内部空间造成特有的柔和曲线，简洁明 快，富有时代特点。我国传统的木构架，在创造室内空间的艺术效果时，也有辉煌的成就， 井为中外所共知。由上可知， 建筑空间装饰的创新和变化， 首先要在结构造型的创新和变化中去寻找美的规律， 建筑空间的形状、大小的变化，应和相应的结构系统取得协调一致。要充分利用结构造型美 来作为空间形象构思的基础，把艺术融化于技术之中，这就要求设计师必须具备必要的结构 知识，熟悉和掌握现有的结构体系，并对结构从总体至局部，具有敏锐的、科学的和艺术的 综合分析。结构和材料的暴露与隐藏、自然与加工是艺术处理的两种不同手段，有时宜藏不宜露， 有时宜露不宜藏，有时需现自然之质朴，有时需求加工之精巧，技术和艺术既有统一的一面， 也有矛盾的一面。同样的形状和形式，由于视点位置的不同，视觉效果也不一样。因此，通过空间轴线的 旋转，形成不同的角度，使同样的空间有不同的效果。也可以通过对空间比例、尺度的变化 使空间取得不同的感受，例如，中国传统民居以单一的空间组合成丰富多样的形式。现代建筑充分利用空间处理的各种手法，如空间的错位、错叠、穿插、交错，切削、旋转， 裂变、退台、悬挑、扭曲、盘旋等，使空间形式构成得到充分的发展。但是要使抽象的几何 形体具有深刻的表现性，达到具有某种意境的室内景观，还要求设计者对空间构成形式的本 质具有深刻的认识。约在本世纪 20 年代初， 西方现代艺术发展中， 出现了以抽象的几何形体表现绘画和雕塑的构 成主义流振，它是在受到毕加索的立体主义赖特有机建筑的影响下，掀起的风格派运动中产 生的，构成主义把矩形、红、蓝黄三原色、不对称平衡作为创作的三要素．具有代表性的是 荷兰抽象主义画家蒙德里安( 年)用狭窄的黑带将画面划分为许多黑、白，灰和红、 蓝、黄三原色方块图．随后，里特维尔德( 年)根据构成主义的原则，设计了非常 著名的红蓝黄三色椅，至今还在市场上广泛流传．当时俄国先锋派领袖康定 斯基的第一 幅纯抽象作品已在 1910 年问世，至 1920 年，塔特林为第三国际设计的纪念碑，是最有代表 性的构成主义作品，虽然没有建成，但 1971 年在伦敦旋转艺术展览中复制了这个作品，能使 大家一睹它的风采。在这个时期绘画、雕塑和建筑三者紧密联系和合作，都以抽象的几何形 体和艺术表现的手段而走上同一条道路，这绝不是偶然的。从具象到抽象，由感性到理性，由复杂到简练，从客观到主观，没有一个艺术家能离开 这条道路，或者走到极端，或者在这条路上徘徊。我们且不谈其他艺术应该走什么道路，但 对建筑来说，由于建筑本身是由几何形体所构成，不论设计师有意或无意，建筑总是以其外 部的体量组合，由内部的空间构成，呈现于人们的面前。承认建筑是艺术也好，不承认建筑 是艺术也好，建筑的这种存在的客观现实，是不以人们的意志为转移的，人们必须天天面对 它，接受它的影响。因此，如果把建筑艺术看为一种象征性艺术，那么它的艺术表现的物质 基础，也就只能是抽象的几何形体组合和空间构成了。六、空间类型 空间的类型或类别可以根据不同空间构成所具有的性质特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和运用。1．固定空间和可变空间(或灵活空间) 固定空间常是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间，因此可以用固定 不变的界面围隔而成。如目前居住建筑设计中常将厨房、卫生间作为固定不变的空间，确定 其位置，而其余空间可以按用户需要自由分隔。图 4―10 为美国 A?格罗斯曼住宅平面，以厨 房、洗衣房、浴室为核心，作为固定空间，尽端为卧室，通过较长的走廊，加强了私密性， 在住宅的另一端，以不到顶的大储藏室隔墙，分隔出学习室、起居室和餐室。另外，有些永久性的纪念堂，也常人选为固定不变的空间。可变空间则与此相反，为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常采用灵活 可变的分隔方式，如折叠门、可开可闭的隔断，以及影剧院中的升降舞台、活动墙面、天棚 等。2．静态空间和动态空间 静态空间一般说来形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成 比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上，空间常表现得非常清晰明确，一目了 解。动态空间，或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面（特别是 曲面）组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转 向那一点。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间 形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。如锯齿形式有规律的 重复，使视觉处于不停地流动状态。3．开敞空间和封闭空间 开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于 房间的适用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。在空间感上，开敞空间是 流动的、 渗透的， 它可提供更多的室内外景观和扩大视野； 封闭空间是静止的、 凝滞的， 有 利于隔绝外来的各种干扰。在使用上，开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置；而封 闭空间提供了更多的墙面，容易布置家具，但空间变化受到限制，同时，和大小相仿的开敞 空间比较显得要小。在心理效果上，开敞空间常表现为开朗的、活跃的；封闭空间常表现为 严肃的、安静的或沉闷的，但富于安全感。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳 性的、开放性的；而封闭空间是拒绝性的。因此，开敞空间表现为更带公共性和社会性，而 封闭空间更带私密性和个体性。4．空间的肯定性和模糊性 界面清晰、范围明确、具有领域感的空间，称肯定空间。一般私密性较强的封闭型空间常属 于此类。在建筑中凡属似是而非、模棱两可，而无可名状的空间，通常称为模糊空间。在空间性质上， 它常介于两种不同类别的空间之间，如室外、室内，开敞、封闭等；在空间位置卜常处于两 部分空间之间而难于界定其所归属的空间，可此可彼，亦此亦彼。由此而形成空间的模糊性、 不定性、多义性、灰色性 ……，从而富于含蓄性和耐人寻味，常为设计师所宠爱(参见本节 八、空间的过渡和引导)，多用于空间的联系、过渡、引伸等。许多采用套间式的房间，空间 界线也不十分明确。5．虚拟空间和虚幻空间 虑拟空间是指在界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间，如局部升高或降低 地坪或天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间等等。虚幻空间，是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，于是 产 生空间扩大的视觉效果， 有时还能通过几个镜面的折射， 把原来平面的物件造成立体空间 的幻觉，紧靠镜面的物体，还能把不完整的物件(如半圆桌)，造成完整的物件(圆桌)的假 象。因此，室内特别狭小的空间，常利用镜面来扩大空间感，井利用镜面的幻觉装饰来丰富 室 内景观。除镜面外，有时室内还利用有一定景深的大幅画面，把人们的视线引向远方，造成 空间深远的意象。七、空间的分隔与联系 室内空间的组合，从某种意义上讲，也就是根据不同使用目的，对空间在垂直和水平方 向进行各种各样的分隔和联系，通过不同的分隔和联系方式，为人们提供良好的空间环境， 满足不同的活动需要，并使其达到物质功能与精神功能的统一。上述不同空间类型或多或少 与分隔和联系的方式分不开。空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是一个艺术问题， 除了从功能使用要求来考虑空间的分隔和联系外，对分隔和联系的处理，如它的形式、组织、 比例、方向、线条、构成以及整体布局等等，都对整个空间设计效果有着重要的意义，反映 出设计的特色和风格。良好的分隔总是以少胜多，虚实得宜，构成有序，自成体系。空间的分隔，应该处理好不同的空间关系和分隔的层次。首先是室内外空间的分隔，如入口、 天井、庭院，它们都与室外紧密联系，体现内外结合及室内空间与自然空间交融等等。其次 是内部空间之间的关系，主要表现在，封闭和开敞的关系，空间的静止和流动的关系，空间 过渡的关系，空间序列的开合、扬抑的组织关系，表现空间的开放性与私密性的关系以及空 间性格的关系。最后是各别空间内部在进行装修、布置家具和陈设时，对空间的再次分隔。这三十分隔层次都应该在整个设计中获得高度的统一。建筑物的承重结构，如承重墙、柱、剪力墙以及楼梯、电梯井和其他竖向管线井等，都是对 空间的固定不变的分隔因素，因此，在划分空间处理时应特别注意它们对空间的影响，非承 重结构的分隔材料，如各种轻质隔断、落地罩、博古架、帷幔、家具、绿化等分隔空间，应 注意它们构造的牢固性和装饰性。例如，意大利托思卡纳松林里的某住宅，在框架的轨道上 作任意的活动分隔变化，住宅的广度是模糊的和不 限定的，自然直接伸进住宅，使建筑与 自然交织在一起，并创造不同的内部空间感受。此外，利用天棚、地面的高低变化或色彩、材料质地的变化，可作象征性的空间限定， 即上述的虚拟空间的一种分隔方式。八、空间的过渡和引导 空间的过渡和过渡空间，是根据人们日常生活的需要提出来的，比如：当人们进入自己的家 庭时，都希望在门口有块地方擦鞋换鞋，放置雨伞、挂雨衣，或者为了家庭的安全性和私密 性，也需要进入居室前有块缓冲地带。又如：在影剧院中，为了不使观众从明亮的室外突然 进入较暗的观众厅而引起视觉上的急剧变化的不适应感觉，常在门厅、休息厅和观众厅之间 设立渐次减弱光线的过渡空间，这些都属于实用性的过渡空间。此外，还有如厂长、经理办 公室前设置的秘书接待室，某些餐厅、宴会厅前的休息室，除了一定的实用性外，还体现了 某种礼节、规格、档次和身份。凡此种种，都说明过渡空间性质包括实用性、私密性、安全 性、礼节性、等级性等多种性质。除此之外，过渡空间常作为一种艺术手段起空间的引导作 用。例如北京和平宾馆门厅和楼梯间之间的踏步处理。过渡空间作为前后空间、内外空间的媒介、桥梁、衔接体和转换点，在功能和艺术他作上， 有其独特的地位和作用。过渡的形式是多种多样的，有一定的目的性和规律性，如从公共性 至私密性的过渡和开放性至封闭性渡相对应，和室内外空间的转换相联系公共性――半公共性――半私密性――私密性 开敞性――半开敞性一―半封闭性――封闭性 室 外――半 室 外――半 室 内――室 内 过渡的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲扬先抑，欲散先聚，欲广先窄，欲高先低， 欲明先暗等。要想达到象文学中所说的“山穷水尽疑无路，柳岸花明又一村” “曲径通幽处，禅房花木深”庭院深深深几许”等诗情画意的境界，恐怕都寓不开过渡空间的处理。过渡空间也常起到功能分区的作用，如动区和静区、净区和污区等的过渡地带。九、空间的序列 人的每一项活动都是在时空中体现出一系列的过程，静止只是相对和暂时的，这种活动过程 都有一定规律性或称行为模式。例如看电影，先要了解电影广告，进而去买票，然后在电影 开演前略加休息或做其他准备活动(买小吃、上厕所等)，最后观看(这时就相对静止)．看毕 后由后门或旁门疏散，看电影这个活动就摹奉结束．而建筑物的空间设计一般也就按这样的 序列来安排这就是空间序列设计的客观依据。对于更为复杂的活动过程或同时进行多种活动，如参 加规模较大的展览会，进行各种文娱社会活动和游园等，建筑空间设计相应也要复杂一些， 在序列设计上，层次和过程也相应增多。空间序列设计虽应以活动过程为依据，但如仅仅满 足行为活动的物质需要，是远远不够的，因为这只是一种“行为工艺过程”的体现而已，而 空间序列设计除了按“行为工艺过程”要求，把各个空间作为彼此相互联系的幢体来考虑外， 还以此作为建筑时间、空间形态的反馈作用于人的一种艺术手段，以便更深刻、更全面、更 充分地发挥建筑空间艺术对人心理上、精神上的影响。空间序列布置艺术，是我国建筑文化 的一个重要内容。明十三陵是杰出的代表之一，其序列之长町称世界之最。以长陵为例，其 空间序列是由神道和建筑本身一部分所组成。神道是入陵的引导部分，设置神道的目的是在 到达陵的主体部分前创造一个肃穆庄严的环境。神道是以一座雕刻工整、轮廓线坚强有力的 石牌坊开始的，一进来就见到陵区大门一一大红门，入大红门望见比例严谨的碑亭，亭外四 角立白石华表，绕过碑亭，道旁纵深排列着石人石兽，石兽坐立交替，姿态沉静，后面配以 苍山远树，气氛肃穆。穿过这群石象生，再过一座石牌坊――龙风门，才踏上通往长陵之路。由石牌坊至长陵，总长有 7km，在龙风门以前的一段路上，每段视线的终点，都适当布置建 筑物、石象生来控制每一段空间，使人一直被笼罩在谒陵的气氛中。因此，空间的连续性和 时间性是空间序列的必要条件，人在空间内活动感受到的精神状态是空间序列考虑的基本因 素；空间的艺术章法，则是空间序列设计主要的研究对象，也是对空间序列全过程构思的结 果。1．序列的全过程 序列的全过程一般可以分为下列几个阶段(1)超始阶段。这个阶段为序列的开端， 开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分 重视，因为它与预示着将要展开的心理推测有着习惯性的联系。一般说来．具有足够的吸引 力是起始阶段考虑的主要核心。(2)过渡阶段。它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮阶段的前奏，在序列中，起到承前启 后、继往开来的作用，是序列中关键的一环。特别在长序列中，过渡阶段可以表现出若干不 同层次和细微的变化，由于它紧接着高潮阶段，因此对最终高潮出现前所具有的引导、启示、 酝酿、期待，乃是该阶段考虑的主要因素。(3)高潮阶段。高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上说，其他各个阶段都是为高潮的 出现服务的，因此序列中的高潮常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。充分考虑 期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰，是高潮阶段的设计核心。(4)终结阶段。由高潮回复到平静，以恢复正常状态是终结阶段的主要任务，它虽然没有 高潮阶段那么显要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮 的追思和联想，耐人寻味。2．不同类型建筑对序列的要求 不同性质的建筑有不同的空间序列布局，不同的空间序列艺术手法有不同的序列设计章 法。因此，在现实丰富多样的活动内容中，空间序列设计绝不会是完全象上述序列那样一个模式，突破常例有时反而能获得意想不到的效果，这几乎也是一切艺术创作的一般规律。因 此，在我们熟悉、掌握空间序列设计的普遍性外，在进行创作时，应充分注意不同情况下的 特殊性。一般说来，影响空间序列的关键在于(1)序列长短的选择。序列的长短即反映高潮出现的快慢。由于高潮一出现，就意味着序 列全过程即将结束，因此一般说来，对高潮的出现绝不轻易处置，高潮出现愈晚，层次必须 增多，通过时空效应对人心理的影响必然更加深刻。因此，长序列的设计往往运用于需要强 调高潮的重要性、宏伟性与高贵性。如毛主席纪念堂，在空间序列设计上也作了充分的考虑。瞻仰群众由花岗石台阶级而上，经 过宽阔庄严的柱廊和较小的门厅，到达宽 34.6m、深 19.3m 的北大厅，厅中部高 8.5m、两侧 高 8m，正中设置了栩栩如生的汉白玉毛主席坐像，由此而感到犹似站在毛主席身旁，庄严肃 穆，令人引起许多追思和回忆，这对瞻仰遗容在情绪上作了充分的准备和酝酿。为了突出从 北大厅到瞻仰厅的入口， 南墙上的两扇大门选用名贵的金丝楠木装修， 其醒目的色泽和纹理， 导向性极强。为了使群众在视觉上能适应由明至暗的过程需要，以及突出瞻仰厅的主要序列 (即高潮阶段)， 在北大厅和瞻仰厅之间， 恰当地设置了一个较长的过厅和走道这个过渡空间， 这样使瞻仰群众一进入瞻仰厅，感到气氛更比北大厅雅静肃穆．这个宽 11.3m、深 16.3m、高 5.6m 的空间，在尺度上和空间环境安排上，都类似一间日常的生活卧室，使肃穆中又具有亲 切感．在群众向毛主席遗容辞别后，进入宽 21. 4m、深 9.8m、高 7m 的南大厅，厅内色彩以 淡黄色为主，稳重明快，地面铺以东北红大理石，在汉白玉墙面上，镌刻着毛主席亲笔书写 的气势磅礴、金光闪闪的《满江红――和郭沫若同志》词，以激励我们继续前进，起到良好 的结束作用。毛主席纪念堂并没有完全效仿我国古代的冗长的空间序列和令人生畏的空间环 境气氛，仅有五个紧接的层次，高湘阶段在位置上略偏中后，在空间上也不是最大的体量， 这和特定的社会条件、建筑性质、设计思想有关，也是对传统序列的一个改革。F． L?赖特在他的约翰逊制蜡公司营业大厅的设计中， 就是在装饰形象上充分地利用了空 间序列的原理而取得动人心弦的效果。首先在公司的大门和通廊上运用了一点蘑菇柱的局部。在大门处柱子很矮，且只有半个柱头。在通廊中依然很矮但是整个柱头，进了一小步。到了 前厅，才看到那修长的、贯穿四层楼的蘑菇柱的优美形象，但它们是和楼层相结合的，并不 独立。而最后那片似树林般的蘑菇柱大厅呈现在你面前时，无人不被这壮观的场面所激动。很明显，前面几次不完整形象的出现起到了心理准备和造成悬念的作用，当现者的期待愈大 而序列高潮的效果能够满足这种期待时，则人们得到的艺术享受愈强烈。正如一些音乐的前 奏中包含了许多主题旋律的因素，当前奏终结、主题出现时，欣赏者所得到的感受一样。对于某些建筑类型来说，采取拉长时间的长序列手法并不合适。例如以讲效率、速度、 节约时间为前提的各种交通客站，它的室内布置应该一目了然，层次意少愈好，通过的时间 愈短愈好，不使旅客因找不到办理手续的地点和迂回曲折的出入口而造成心理紧张。对于有充裕时间进行观赏游览的建筑空间，为迎合游客尽兴而归的心理愿望，将建筑空 间序列适当拉长也是恰当的。(2)序列布局类型的选择。采取何种序列布局，决定于建筑的性质、规模、地形环境等因 意。一般可分为对称式和不对称式，式或自由式。空间序列线路，一般可分为直线式、 曲线式、循环式、迂回式、盘旋式、立交式等等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多， 而园林别墅以自由式和迂回曲折式居多，这对建筑性质的表达很有作用。现代许多规模宏大 的集合式空间，丰富的空间层次，常以循环往复式和立交式的序列线路居多，这和方便功能 联系，创造丰富的室内空间艺术景观效果有很大的关系。F?L?赖特的哥根哈姆博物馆，以盘 旋式的空间线路产生独特的内外空间而闻名于世。(3)高潮的选择。在某类建筑的所有房间中，总可以找出具有代表性的、反映该建筑性质 特征的、集中一切精华所在的主体空间，常常把它作为选择高潮的对象，成为整个建筑的中心和参观来访者所向往的最后目的地。根据建筑的性质和规模不同，考虑高潮出现的次数和 位置也不一样，多功能、综合性、规模较大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。即 便如此，也有主从之分，整个序列似高潮起伏的波浪一样，从中可以找出最高的波峰。根据 正常的空间序列，高潮的位置总是偏后，故宫建筑群主体太和殿和毛主席纪念堂的代表性空 间瞻仰厅，均布置在全序列的中偏后，闻名世界的长陵布置在全序列的最后。由波特曼首创共享空间的现代旅馆中庭风摩于世，各类建筑竞相效仿，显然极大地丰富了一 般公共建筑中对于高潮的处理，并使社交休息性空间提到了更高的阶段，这样也就成为全建 筑中最引入注目和引人人胜的精华所在。例如广州白天鹅宾馆的中庭，以故乡水为题， 山、 泉、桥、亭点缀其中，故里乡情，宾至如归，不但提供了良好的游憩场所，而且也满足了一 般旅客特别是侨胞的心理需要。象旅馆那样以吸引和招揽旅客为日的的公共建筑，高潮中庭 在序列的布置中显然不宜过于隐蔽，相反地希望以此作为取示该建筑的规模、标准和舒适程 度的体现，常布置于接近建筑入口和建筑的中心位置。这种在短时间出现高潮的序列布置， 因为序列短，没有或很少有预示性的过渡阶段，使人由于缺乏思想准备，反而会引起出奇不 意的新奇感和惊叹感，这也是一般短序列章法的特点。由此可见．不论采取何种不同的序列 章法，总是和建筑的目的性一致的，也只有建立在客观需要基础上的空间序列艺术，才能显 示从强大的生命力。3．空间序列的设计手法 良好的建筑串间序列设计，宛似一部完整的乐章、动人的诗篇。空间序列的不同阶段和 写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧 作―样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整 体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。但是良好的序列章法还是要靠通过每个局部空间，包括装修、色彩、陈设、照明等一系 列艺术手段的创造来实现的，固此，研究与序列有关的空间构图就成为十分重要的问题了， 一般应注意下列几方面(1)空间的导向性。指导人们行动方向的建筑处理，称为空间的导向性。良好的交通路线 设汁，不需要指路标和文字说明脾(如“此路不通”)，而是用建筑所特有的语言传递信息， 与人对活。外多连续排列的物体，如列柱、连续的柜台，以至装饰灯具与绿化组合等等，容 易引起人们的注意而不自觉地随着行动。有时也利用带打方向性的色彩、线条，结合地面和 顶棚等的装饰处理，来暗示或强调人们行动的方向提高人们的注意力。因此，室内空间的各 种韵律构图和象征方向的形象性构图就成为空间导向性的主要手法。没有良好的引导，对中 间序列是一种严重破坏。(2)视觉中心。在一定范围内引起人们注意的目的物称为视觉中心。空间的导向性有时也只能 在有限的条件内设置，因此在整个序列设汁过程中，有时还必须依靠在关键部位设置引起人 们强烈注意的物体，以吸引人们的视线，勾起人们向往的欲望，控制空间距离。视觉中心的 设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志，因此，它既有被欣赏的价值，又在空间上起到 一定的注视和引导作用，一般多在交通的入口处、转折点和容易迷失方向的关键部位设置有 趣的动静雕塑，华丽的壁饰、绘画，形态独特的古玩，奇异多姿的盆景……，这是常用为视 觉中心的好材料。有时也可利用建筑构件本身，如形态生动的楼梯、金碧辉煌的装修引起人 们的注意，吸引人们的视线，必要时还可配合色彩照明加以强化，进一步突出其重点作用。因此，在进行室内装修和陈设布置时，除了美化室内环境外，还必须充分考虑作为视觉中心 职能的需要，加以全面安排。(3)空间构图的对比与统一。空间序列的全过程，就是一系列相互联系的空间过渡。对不 同序列阶段，在空间处理上(空间的大小、形状、方向、明暗、色彩、装修、陈设……)各有 不同，以造成不同的空间气氛，但又彼此联系，前后衔接，形成按照章法要求的统一体。空间的连续过渡， 前一空间就为后来空间作准备， 按照总的序列格局安排， 来处理前后空间 的 关系。一般说来，在高潮阶段出现以前，一切空间过渡的形式可能，也应该有所区别，但在 本质上应基本一致，以强调共性，一般应以“统一”的手法为主。但作为紧接高潮前准备的 过渡空间，往往就采取“对比”的手法，诸如先收后放，先抑后扬，欲明先暗等等，不如此 不足以强调和突出高潮阶段的到来。例如广州中国大酒，因其入口侧对马路，故将出挑大于 入口高度的巨大楼座作为进口的强烈标志，旨在正对过路的行人，在处理序列的起始阶段， 就采用突出地引起过路人注意的设计手法，同时由于把入口空间的比例压低到在视觉上感到 仅能过人的低空间，来与内部高大豪华的中央大厅空间形成鲜明的对比，使人见后发出惊异 的赞叹，从而达到了作为高潮的目的，这是―个运用“先抑后扬”的典型例子。由此可见， 统一对比的建筑构图原则，同样可以运用到室内空间处理上来。前苏联导演库里肖夫对电影 蒙太奇曾下过这样的定义，即“通过各画面的关系，创造出画面本身井未含有的新意” ，这对 空间序列组织，室内装饰构成，具有十分重要的借鉴意义。十、空间形态的构思和创造 随着社会生产力的不断发展，文化技术水平的提高，人们对空间环境的要求也将愈来愈高， 而空间形态乃是空间环境的基础，它决定空间总的效果，对空间环境的气氛，格调起着关键 性的作用。室内空间的各种各样的不同处理手法和不同的目的要求，最终将疑结在各种形式 的空间形态之中。人类经过长期的实践，对室内空间形式的创造积累了丰富的经验，但由于 建筑室内空间的无限丰富性和多样性，特别对于在不同方向、不同位置空间上的相互渗透和 融合，有时确实很难找出恰当的临界范围而明确地划分这一部分空间和那一部分空间，这就 为室内空间形态分析带来一定的困难。然而，当人们抓住了空间形态的典型特征及其处理方 法的规律，也就可以从浩如烟梅、 花缭乱、千姿百态的空间中，理出一些头绪来。，E 1．常见的基本空间形态 (1)下沉式空间(也称地坑)。室内地面局部下沉， 在统一的室内的空间中就产生了一个界 限明确、富有变化的独立空间．由于下沉地面标高比周围的要低，因此有一种隐蔽感、保护 感和宁静感，使其成为具有一定私密性的小天地．人们在其中休息、交谈也倍觉亲切，在其 中工作、学习，较少受到干扰。同时随着视点的降低，空间感觉增大，并对室内外景观也会 引起不同凡俗的变化，井能适用于多种性质的房间。两个下沉式空间的例子，根据具体条件 和不同要求，可以有不同的下降高度，少则一二阶，多则四五阶不等，对高差交界的处理方 式也有许多方法，或布置矮墙绿化，或布置沙发座位，或布置干柜、书架以及其他储藏用具 和装饰物，可由设计师任意创作．高差较大者应设圈栏，但一般来说高差不宜过大，尤其不 宜超过一层高度，否则就会如楼上、楼下和进入底层地下室的感觉，失去了下沉空间的意义。(2)地台式空间。与下沉式空间相反， 如将室内地面局部升高也能在室内产生一个边界十 分明确的空间，但其功能、作用几乎和下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和 周围空间相比变得十分醒目突出，因此它们的用途适宜于惹人注目的展示和陈列或眺望。许 多商店常利用地台式空间将产品布置在那里，使人们一进店堂就可一目了然，很好地发 挥了商品的作用。美国纽约诺尔新陈列室，以地台方式展出家具，这些色彩鲜明的家具 排列紧密，俨然一幅五彩缤纷的立体抽象图案。现代住宅的卧室或起居室虽然面积不大，但 也利用地面局部升高的地台布置床位或座位， 有时还利用升高的踏步直接当作座席使用， 使 室内家具和地面结合起来，产生更为简洁而富有变化的新颖的室内空间形态。此外，还可利 用地台进行通风换气，改善室内气候环境。为起居室地坪升高，一般为 40~50cm，最冷的空 气在所占地板下面循环。公共建筑，如茶室、咖啡厅常利用升起阶梯形地台方式，以使顾客 更好地看清室外景观。(3)凹室与外凸空间。凹室是在室内局部退进的一种室内空间形态， 特别在住宅建筑中运 用比较普遍。由于凹室通常只有一面开敞，因此在大空间中自然比较少受干扰，形成安静的一角，有时常把天棚降低，造成具有清静、安全、亲密感的特点，是空间中私密性较高的一 种空间形态。根据凹进的深浅和面积大小的不同，可以作为多种用途的布置，在住宅中多数 利用它布置床位，这是最理想的私密性位置。有时甚至在家具组合时，也特地空出能布置座 位的凹角。在公共建筑中常用凹室，避免人流穿越干扰，获得良好的休息空间。许多餐厅、 茶室、咖啡厅，也常利用凹室布置雅座。对于长内廊式的建筑，如宿舍、门诊、旅馆客房、 办公楼等，能适当间隔布置一些凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。凹凸是一个相对概念，如凸式空间就是一种对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是 向外凸出的空间。如果周围不开窗，从内部而言仍然保持了凹室的一切特点，但这种不开窗 的外凸式空间，在设计上一般没有多大意义。除非外形需要，或仅能作为外凸式楼梯、电梯 等使用，大部分的外凸式空间希望将建筑更好地伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光， 使室内外空间融合在一起，或者为了改变朝向方位，采取的锯齿形的外凸空间，这是外凸式 空间的主要优点。住宅建筑中的挑阳台、日光室部属于这一类。外凸式空间在西洋古典建筑 中运用得比较普遍，因其有一定特点，故至今在许多公共建筑和住宅建筑中也常采用。(4)回廊与挑台。也是室内空间中独具一格的空间形态。回廊常采用于门厅和休息厅，以 增强其入口宏伟、壮观的第一印象和丰富垂直方向的空间层次。结合回廊，有时还常利用扩 大楼梯休息平台和不同标高的挑平台，布置一定数量的桌椅作休息交谈的独立空间，并造成 高低错落、生动别致的室内空间环境。由于挑台居高临下，提供了丰富的俯视槐角环境，现 代旅馆建筑中的中庭，许多是多层回廊挑台的集合体，井表现出多种多样处理手法和不同效 果，借以吸引广大游客。(5)交错、穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力， 也是繁华城市壮观的景象之一。现代室内空间设计亦早巳不满足于习惯的封闭六面体和静止 的空间形态，在创作中也常把室外的城市立交模式引进室内，不但对于大量群众的集合场所 如展览馆、俱乐部等建筑，在分散和组织人流上颇为相宜，而且在某些规模较大的住宅也有 使用。在这样的空间中，人们上下活动交错川流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景 观，也确实给室内环境增添了生气和活跃气氛。这里可以回忆赖特的著名建筑落水别墅，其 所以特别被人推崇，除了其他因素之外，不能不指出该建筑的主体部分成功地塑造出的交错 式空间构图起到了极其关键性的作用。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流通，具 有扩大空间的效果。(6)母子空间。人们在大空间一起工作、交谈或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺 乏私密性，空旷而不够亲切；而在封闭的小房间虽避免了上述缺点，但又会产生工作上不便 和空间沉闷、闭塞的感觉。采用大空间内围隔出小空间，这种封闭与开敞相结合的办法可使 二者得兼，因此在许多建筑类型中被广泛采用。甚至有些公共大厅如柏林爱乐音乐厅，把大 厅划分成若干小区，增强了亲切感和私密感，更好地满足厂人们的心理需要。这种强调共性 中有个性的空间处理，强调心(人)、物(空间)的统一，是公共建筑设计中的一大进步。现在 有许多公共场所，厅虽大，但使用率很低，因为常常在这样的大厅中找不到一个适合于少数 几个人交谈、休息的地方。当然也不是说所有的公共大厅都应分小隔小，如果处理不当，有 时也会失去公共大厅的性质或分隔得支离破碎，所以按具体情况灵活运用，这是任何母子空 间成败的关键。(7)共享空间。波特曼首创的共享空间，在各国享有盛誉，它以其罕见的规模和内容，丰富多 姿的环境，独出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上讲，共 享大厅可以说是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系。现在也有许多象四季厅、中庭 等一类的共享大厅，在各类建筑中竟相效仿，相继诞生。但某些大厅却缺乏应有的活力，很 大程度上是由于空间处理上不够生动，没有恰当地融汇各种空间形态。变则动，不变则静， 单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。波特曼式的共享大厅其特点之一就在于此。（8）虚拟和虚幻空间。2．室内空间设计手法 内部空间的多种多样的形态，都是具有不同的性质和用途的，它们受到决定空间形态的各方 面因素的制约，决非任何主观臆想的产物。因此，要善于利用一切现实的客观因素，并在此 基础上结合新的构思，特别要注意化不利因素为有利因素，才是室内空间创造的唯一源泉和 正确途径。（1） 结合功能需要提出新的设想。许多真正成功的优秀作品， 几乎毫无例外地紧紧围绕着 “用” 字上下功夫，以新的形式来满足新的用途，就要有新的构思。例如荷兰阿佩尔多恩的办公楼， 根据希望创造家庭式的气氛的构思，采取小型方匣作为基本模型，布置二、三、四层，以适 应不同要求的工作室，空间亲切，分隔很自由(图 4―36)。(2)结合自然条件，因地制宜．自然条件在各地有许多不同，如气候、地形、环境等的差别， 特别是建设地段的限制在高度密 集的城市中更显著。这种不利条件往往可以转为有利条件， 产生别开生面的内外空间．图 4―37 所示，都是在不利的条件下所形成的意想不到的空间关 系。阿拉伯皮拉尔某住宅由于地段位置极端困难，从而促使利用非正规的结构技术，l0 层建 筑支撑在钢筋混疑土圆柱体上，包括电梯和楼梯，每层只有一户，内部空间很别致。(3)结构形式的创新．结构的受力系统有一般的规律，但采取的形式是可以千变万化的，正象 自然界的 生物一样，都有同一的结构体系，却反映出千姿百态的类别。这里仅以美国北卡 罗来纳达勒姆某公司总部为例(图 4―38)，该建筑由于采取平头“A”字形骨架，斜向支承杆 件在顶部由横梁连接，使内部空间别具一格。(4)建筑布局与结构系统的统一与变化．建筑内部空间布局，在限定的结构范围内，在一定程 度上既有制约性，又有极大的自由性．换话说，即使结构没有创新，但内部建筑布局依然 可以有所创新，有所变化。例如以统一柱网的框架结构而论，为了使结构体系简单、明确、 合理，一般说来，柱网系列是十分规则和简单的，如果完全死板地跟着柱网的进深、开间来 划分房间，即结构体系和建筑布局完全相对应，那么，所有房间的内部空间就将成为不同网 格倍数的大大小小的单调的空间．但如果不完全按柱网轴线来划分房间，则可以造成很多内 部空间的变化。一般有下列方法1)柱网和建筑布局(房间划分)平行而不对应．虽然房间的划分与纵横方向的柱网平行，但不 一定恰好在柱网轴线位置上，这样在建筑内部空间上会形成许多既不受柱网开间进深变化的 影响，又可以产生许多生动的趣味空间。例如，有的房间内露出一排柱子，有的房间内只有 一根或几根柱子；有的房间是对称的，有的则为不对称的等