乾隆年制的外销瓷有收藏价值吗？_百度知道
乾隆年制的外销瓷有收藏价值吗？
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外销瓷值得收藏么
来源：爱藏网
作者：吴雪莲
摘要：瓷器自古以来是中国的重要名片，承载着辉煌的历史，在不同时期具有代表性的器物中，可以清晰地窥见丰富的文化传承。而外销瓷，充分见证了我国古代对外贸易以及文化交流的盛况，是古代瓷器研究的一个重要门类，也是瓷器收藏不可忽视的类型。近年来，随着我国
　　瓷器自古以来是中国的重要名片，承载着辉煌的历史，在不同时期具有代表性的器物中，可以清晰地窥见丰富的文化传承。而外销瓷，充分见证了我国古代对外贸易以及文化交流的盛况，是古代瓷器研究的一个重要门类，也是瓷器收藏不可忽视的类型。近年来，随着我国&一带一路&倡议的提出，外销瓷也受到极大关注，成为研究古代不可或缺的实物资料，也将成为收藏热门。
　　从海内外流传的海捞瓷来看，至少在唐代中国陶瓷就已经大规模出口世界各地，笔者见过的大量海捞瓷中，唐代越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑加褐彩，还有唐三彩等都有不少实物出现，这也可以说明唐三彩并非只是随葬品，同时也是日用和陈设品。宋代到近代的海捞瓷器就更为丰富了，宋代几乎所有的有一定规模的陶瓷窑口均有产品外销，包括通常所说的五大名窑。元代和明清外销瓷器种类众多，数量巨大，这些实物几乎串连成一部中国陶瓷史，同时也是一部外销瓷历史。
　　笔者认为，对古陶瓷包括外销瓷的研究必须坚持民间考古这种形式，对出现在民间的海捞瓷以及传世的外销瓷进行梳理，才能够作出对历代出口瓷器类型的认知。在宋代以前，我国外销的陶瓷基本上与国内同时期的器物相同，少有迎合西方需求的创新产品。到了元代以后，外销瓷大量结合欧洲的审美趣味，产品融合中西方艺术元素的特色逐步呈现，外销瓷也便成为中外文化交流的一个重要方面。
　　特别是清代到近代，外销瓷器除了部分传统产品以外，大部分是适应西方人需求的创新之作。有的是定制商品，在器型和纹饰上必然要经客户认可以后才制作生产，这就不可避免地在一定程度上加入了西方元素。广彩就是一个非常特殊的类型&&清代康雍时期，广东彩瓷大量销往欧洲，这种彩瓷在景德镇烧制素瓷后在广州加彩，然后出口。广彩瓷器在传统的五彩和粉彩基础上，强化胭脂红、大红、黄绿彩和黑彩的使用，并普遍采用描金手法。边饰的图案丰富多彩，在传统纹饰基础上，呈现了强烈的欧化色彩。这些瓷器有贵族定制的绘制有徽章图样的&纹章瓷&，也有绘制花鸟、山水和人物的品类繁多的陈设器和日用品，纹饰繁复富丽，有的还绘有西洋人物和风景，艺术特色十分明显。
　　以笔者收藏的一件嘉庆广彩人物大盘为例，盘的主体表现了人物场景，通常为室内的环境，人物大多为清代服饰，在当时欧洲人习惯称&满大人&，而画面人物一般没有明确的意思，多是富有动态的人物造型，神态悠闲传神。这个大盘描绘了官宦人家生活的场景，除了表现人物活动外，既有古代家居的绣墩、瓶花、鸟笼、茶几，也有西洋狗，包括室外风景的商船、带有十字架的教堂，把中西文化的互为渗透充分体现在一盘之中。这种人物、花鸟和风景的结合是清代广彩的惯常表现手法。在设色上追求色彩的浓烈，在大红大紫的基调上，经过在发饰和服装上适当地描金，达到华丽的色彩效果。在清代一直到近代的外销瓷中，广彩是最具特色的类别。
　　清道光《南京条约》签订后，广州、福建、江浙沿海一带对外贸易呈现自由开放态势，外销瓷出口量大增，种类不断丰富，对于近代的文化输出和对外贸易产生了深远影响。作为明清官窑生产基地的景德镇是外销瓷的主要输出地，出现了万历时期具有代表性、并一直延续下来的克拉克瓷。大量的西方订单促使景德镇在瓷器的设计上作出不断地创新。这些外销瓷除了保留原有的工艺特色以外，在绘画题材上不断得到丰富，画面总体上比较繁密，花边装饰吸收了很多西方图案，花卉博古、亭台楼阁，包括西方城堡和人物都经常出现，中西方不同的元素集中在瓷器中结合，不同的审美趣味得到很好的融合。
　　特别值得一提的是，中国瓷器一直影响着其他国家的陶瓷制作，宋代高丽青瓷就是一个例子。宋代的高丽瓷在我国北方青瓷的基础上进行创新，形成了独特的品种，无论在制作的精良上、风格的独特性上都达到同时期青瓷制作的高峰。
　　17世纪，日本吸收了中国的瓷器制作技术，并且进行改良，创出了被称为&伊万里&的瓷器。这种瓷器采用釉下青花和釉上五彩结合的中国传统彩绘形式，采用描金手法，大量运用红彩，画的题材既有中国花鸟、山水和古典人物，又吸收日本江户时代的绘画风格，一度代替了中国外销瓷的位置，受到欧洲人的欢迎。事实上，在17世纪末期，中国外销瓷为了抢夺国际市场，也结合了日本&伊万里&瓷的式样，只是在器型上和绘画题材上保留中国传统风格，从而出现了中国的&伊万里&瓷器，并长期活跃在亚洲和欧洲市场。所以，我们必须看到，当世界经济走向一体化的时候，不同的文化也在不动声色中交汇，中国的外销瓷毫无疑问也走向这一趋向。从中西文化融汇这个角度上看，外销瓷无疑是一个不容忽视的古陶瓷收藏种类。特别是在近代社会转型期中西方文化的影响上，外销瓷同样是社会新形态的缩影。
2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以1.51亿港币成交；2010年香港苏富比秋拍，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶以2.52亿港币成交；2011年澳
如果大家有关注近两年我国瓷器行业的发展就会发现，各种各样的瓷器不管是否是名家出品，只要它的制造时间比较早价格都被炒到比较高的程度。为什么？因为瓷器收藏非常的火爆
2006年香港佳士得秋拍，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗以1.51亿港币成交；2010年香港苏富比秋拍，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶以2.52亿港币成交；2011年澳门中信春拍，清乾隆30年粉彩镂空开光鱼戏水纹瓶以2.3亿港币成交直至今年5月9日，佳士...
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元代后期 瓷器 开始被统治者所重视 宋代青花瓷处于早期发展阶段。进入元代后，北方的...&&& 浅谈明清外销瓷、海捞瓷的收藏价值
――从丹凤朝阳凤凰纹青花大盘说起
&&&&& 中国外销瓷，曾风行世界，具有重要的历史意义。不过，至少在现阶段，内地不少传统藏家对于外销瓷还并不能完全接受。这其中有收藏口味的原因，但更重要的，是对于外销瓷文化本身了解较少。为此，本刊特别采访了中国古陶瓷专家胡雁溪先生。作为中国最早收藏外销瓷的藏家，30年的收藏经验让他对外销瓷有着深刻而独到的见解。见收藏趋势。
收藏•趋势》：很多藏家不喜欢外销瓷的艺术风格，是文化认识上有偏差吗？
　　胡雁溪：不少中国古陶瓷研究者对外销瓷的认识，至多止于物质文化层面上的肯定，不少人甚至连在物质层面上对外销瓷的杰出地位都没有充分认识到，只是以为，外销瓷不过是供外国人日用的餐饮具，顶多算是一种工艺品而已。
　　近代西方文化具有先进的时代性，但当时还属于初级阶段，中国传统文化虽然已经步入苍老之境，但却处于漫长发展过程中的最后一个高峰，显得那么气度恢弘。如果站在这个高度上去理解，去看待，那外销瓷的价值是不可估量的。
　　《收藏•趋势》：通常来说，藏家是重视官窑的，包括在西方博物馆，也会看到官窑，他们认为西方更看重官窑，官窑也比外销瓷更有研究价值。
　　胡雁溪：我不这么认为。在1860年以前，除中国皇帝在中外交往中赏赐的极少数礼品瓷外，西方人，乃至日本人并没见过几件中国官窑瓷器。直到1860年英法联军侵入北京，烧毁圆明园，掠夺了大量包括历代官窑在内的中国文物，西方人才开始见到中国官窑瓷器。
《收藏•趋势》：现在外销瓷收藏在国内仍属于冷门收藏，下一步外销瓷收藏市场会发生变化吗？
　　胡雁溪：未被人们普遍认同的艺术精品，正是有眼光收藏家的天赐良机。现在清代外销瓷的价格比前几年已经翻了几番。2011年1月23日，美国纽约苏富比拍卖，一件品相并不太好的清中期直径22.9厘米的耶稣复活纹饰的粉彩盘，拍到了10万元人民币，相当一辆中等价位的汽车。一件瓷器的价格并不等于它真正的价值，你几千万，甚至上亿买一件赝品，价格不可谓不巨大，但真实价值不过是零。现在外销瓷在国外的拍卖价格也是一天天在涨，这说明现在外销瓷已经开始引起人们的关注了，所以要收藏还得抓紧，据我了解，现在外销瓷的精品也是越来越少。
按外销瓷在内地市场常见的数量多少来排列，依次是：明代青花瓷、清代青花瓷、明清彩绘瓷(明代外销五彩瓷较少)、广彩瓷、色釉瓷、纹章瓷等等几类，后三类多见清代制品。实际上，欧美市场清代粉彩瓷器最多，次是明清青花瓷、色釉瓷、广彩瓷，德化白瓷亦不少。由于中西方文化的差距，纹章瓷在中国市场很少受到重视，少有人专门收藏，而在西方备受推崇。
　　内地不仅收藏市场上外销瓷数量少，即便公立博物馆、收藏机构也庋藏有限。广州市博物馆到2005年时外销瓷仅700余件，广彩瓷器400余件。北京故宫[微博]博物院、上海博物馆等博物馆的收藏也有限，上海博物馆2008年7月有幸获得荷兰收藏家倪汉克捐赠的98件(47组)外销瓷丰富馆藏，这批以清代外销青花瓷为主的藏品，“填补了上海博物馆瓷器收藏的空白”。
　　私人收藏方面，较为人所知的是北京收藏家胡雁溪、曹俭先生，20年前就涉足外销瓷收藏，足迹遍及世界各地，他们收藏的部分外销瓷2010年2月亮相首都博物馆[微博]举办的“中国清代外销瓷展”，令内地收藏者眼界大开。江西的余春明先生上世纪90年代末致力于外销瓷的收藏与研究，2010年将数百件外销瓷捐赠南昌大学，“并以此为基础，创建起了(江西)省内首个向社会开放的外销瓷博物馆”。上海的程庸先生十余年来经常出国考察、研究外销瓷。
　　限于收藏规模，中国对于外销瓷的研究长期滞后于西方国家。私人收藏外销瓷研究方面，欧美地区起步较早，成果较多，很多早已成为收藏、研究外销瓷的案头之作。而国内起步晚，基础薄弱，就日中国嘉德拍卖的广彩“广东十三行”图大碗，著名古陶瓷鉴定专家毛晓沪就认为，应为景德镇产的外销画珐琅器。值得一提的著作多出自上述几位之手，如程庸的《国风西行：中国艺术品影响欧洲三百年》，胡雁溪、曹俭的《它们曾经征服世界――中国清代外销瓷集锦》，余春明的《中国名片――明清外销瓷探源与收藏》等。
　　博物馆收藏、展览、研究方面，国内也处在起步阶段。较有代表性的出版物有上海博物馆编《上海博物馆与英国巴特勒家族所藏――十七世纪景德镇瓷器》《海帆留踪――荷兰倪汉克捐赠明清贸易瓷》，故宫博物院编《瑞典藏中国陶瓷》，江西博物馆编《华风欧韵――景德镇清代外销瓷精品展》，深圳市博物馆编《东风西渐：上海市历史博物馆藏欧洲瓷器》，中国国家博物馆[微博]编《瓷之韵――大英博物馆、英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆藏瓷器精品》等。
值得关注的是，中国古陶瓷学会自成立以来，曾经数次召开以外销瓷器为主题的学术研讨会、出版论文集，推动着外销瓷的研究。日至27日，该学会在海南万宁举办“2012中国南海出水古陶瓷与南方色釉陶瓷学术研讨会”，海内外130余位陶瓷研究学者、专家出席会议。研讨会“讨论了陶瓷的考古出水、出土、馆藏品等门类，研究内容涉及陶瓷的器物特征、时代及窑口；外销港口、路线及范围；色釉瓷工艺及其发展；中外陶瓷的相互交流与影响，陶瓷文物的科技保护等等，深化了南海出水陶瓷与南方色釉陶瓷的研究成果。
外销青花瓷行情涨幅明显
　　查阅苏富比、佳士得、中国嘉德等公司的外销瓷拍卖图录可知，明清青花瓷在历次拍卖中所占的比例最大，其次是清代粉彩瓷器，价格也数这两类瓷器较高。明清外销青花瓷中，价格较高者多为嘉万至乾隆时期制品。这里从2001年以来的拍卖中略举几例。
　　2001年，明清外销青花瓷的拍卖价格已过百万元。当年11月13日伦敦佳士得的拍卖中，高41.2厘米的明末清初青花水注估2万至3万英镑，保存基本完好，拍至9.175万英镑，可谓当年最贵的外销青花瓷。水注的造型应仿自西亚金银器，器型、青花的纹饰西亚风格都非常浓郁。
　　2006年外销青瓷价格大涨，7月10日伦敦宝龙上拍一对高达103厘米的清康熙青花龙纹带盖将军罐，估10万至15万英镑，拍至21.84万英镑。这类大瓶的价格一直不低，1999年时，一件缺盖、高89厘米的龙纹将军罐，在巴黎市场上的估价达三四万欧元。有行家认为，此种将军罐，极有可能是当时欧洲皇室、贵族及上层社会青睐的神秘“龙骑兵瓷瓶”，这对瓶与德国德累斯顿茨温格宫所藏的龙纹瓶器型、纹饰风格完全一致。程庸先生在茨温格宫见到这类瓶，称为“近卫花瓷”，为神圣罗马帝国萨克森选帝侯、波兰国王奥古斯都二世()所藏，“其特殊遭遇不仅给永恒的历史提供片羽吉光，还是一个标志性的物证”。程庸指出：“‘近卫花瓶’曾是普鲁士威廉一世的旧藏，18世纪早期，他为了得到萨克森州的选帝侯奥古斯都二世600人的近卫骑兵部队，将宫廷所藏的许多瓷器(包含这类瓶子)献给了他。一战之后，德国投降，因银子紧缺，‘近卫花瓶’为德国承担危机，其中一些被拍卖用作战争赔款。有一个瓶子被来自瑞典哥德堡的富翁詹姆士．凯勒收购。一晃眼，过了近一个世纪，前些年这个瓶子重新浮现在凯勒家族后人出售的藏品中，令所有看重记忆的人唏嘘不已。此瓶造型特殊，配宝珠钮盖，整器上下分十层画意，颈部绘花卉、变形蕉叶、锦地纹，中心以四面开光绘婴戏和刀马人物，无论绘画，还是制作工艺，皆属上品。”
　　同年7月12日，伦敦苏富比上拍高23.7厘米的明嘉靖青花葡萄牙文瓶，“大明嘉靖年制”款，估5万至7万英镑，拍至25.44万英镑。这件玉壶春瓶经截口后，重装银口，肩饰两圈葡萄牙文，腹部通体绘山水异兽纹，应是早期葡萄牙人由景德镇运往欧洲市场之物，不排除是葡萄人定烧之物。类似的青花葡萄牙文瓶，还见有腹部绘缠枝花卉纹饰，底青花书“万福攸同”款者，价格多在10万英镑左右。同场上拍的明万历外销青花长颈瓶也拍到了22.08万英镑的高价。有专家认为这类瓶多销往欧洲市场，此瓶高30.5厘米，口部有伤，长颈上绘山石花卉，圆腹两面分别绘藕节莲花图，中心以藕节组成开光圆开光，内绘纹饰似是一种标志图案。类似器型多在欧美市场拍卖，多数口部有伤残，残损程度决定价格的高低，长颈有残者成交价多在二三万英镑。行家指出，“当年这两件外销瓷器的高价成交，已经预示了外销瓷价格长涨的新空间”。
　　日、日嘉德四季上拍的两场海捞瓷专拍，被收藏者视为内地外销瓷拍卖行情的标杆。两场拍卖的瓷器均来自瑞典人斯坦(Sten
Sjostrand)的南海海海洋考古公司，该公司是设在马来西亚的瑞典公司。据他介绍，该公司1990年开始打捞古沉船，至2005年时已经发现了10处古沉船，时间较早的丹绒新班号是11世纪沉船，最晚的是清代迪沙如号是1830年沉没。从他们打捞的这10沉船看，9个世纪里南海的贸易主要是中国陶瓷，一直到14世纪晚期，沉船上的陶瓷全部产自中国。两次拍卖的陶瓷多来自2003年发现的明代万历号以及清代迪沙如号沉船，前者以青花瓷为主，后者则是紫砂器皿，其他釉彩的瓷器较少。万历号青花瓷器型多为各式盘、碗、壶、葫芦瓶、盖缸、军持等，紫砂器以壶为主。首场上拍明万历号、清迪沙如号海捞陶瓷214件拍出92.06%，收获272.72万元，成交价格较高的在5万元以上，一把明万历青花花卉军持拍至5.72万元，一把清中期紫砂壶成交价达3.52万元。第二场南海瓷珍专拍的价格明显高于首场，144件拍出86.11%，成交额达223.39万元。一件明万历青花山水人物碗成交价达6.82万元。拍卖受到了中国内地公、私收藏机构的重视，仅河南首博物院就竞拍了10组件万历号出水的青花开光瓷盘，据研究，这批青花瓷器产自景德镇观音阁窑口。
内地拍场还是常出现明末清初的外销青花瓷，瓶一类的立件价格近年涨幅明显。日广州嘉德上拍一件高38厘米的明崇祯青花三国人物故事图长颈瓶，20.16万元成交。长颈瓶器型优美，颈部所绘花卉绘饰具有浓郁的西方风格，瓶腹绘三国人物故事图，是明末清初的典型纹饰，此类长项瓶中国市场的上价格多在20万元左右。到2012年，明末清初类似的长颈成交价超过了百万元，11月7日伦敦苏富比上拍的汤普森伉俪陶瓷收藏专场中，1973年曾由香港苏富比拍出的高40厘米的明末清初青花高士赏游图长颈撇口瓶拍到了15.725万英镑，超出估价7倍。
综上所述，外销瓷、海捞瓷、克拉克瓷将在将来的岁月里也将占有一部分江山，也不会再是墙内开花墙外香的格局。
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发表于：16-07-18 11:47
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本版文/图&羊城晚报记者&许悦&黄璨&&实习生&卢启文&刘安安十年前，清三代的在拍卖会上的成交价也就几千元、几万元。但随着中国艺术品市场的爆发性繁荣，现在的官窑瓷器价格已达几十万元、几百万元，甚至几千万元了。就在很多瓷器收藏爱好者慨叹无从下手的时候，事实上，却有一个板块正在冉冉升起，那就是瓷。与雍容华贵、中规中矩的官窑瓷器相比，这种以出口创汇为目的外销瓷风格上更为自由活泼，但因多是日用瓷，存世量相对也较大，在很长的一段时间内，外销瓷并不受国内藏家认可。直到今年5月12日华辰春季拍卖会，一件元青花鱼藻纹大盘创出6888.5万元的高价，收藏界才开始重新审视外销瓷的投资收藏价值。但即便如此，目前国内外销瓷的市场价位，不及同等内销瓷价格的1/2。可以说，外销瓷就是瓷器收藏最后一块价值洼地。说历史元青花主要是贸易用瓷赵利平：大家都知道中国的英文以China(瓷器)冠称，但大部分人应该不知道，在数世纪前，这饮誉世界的China(瓷器)指的并不是代表中国顶级陶瓷工艺的官窑瓷器，而是那些远销欧洲各国的外销瓷。对于中国瓷器历史发展中不可割裂的一段重要历史，目前收藏界，甚至全社会对外销瓷的关注度和认知程度都不是很高，我们有必要梳理一下外销瓷曾经的这段光辉历史。陈少湘：外销瓷的历史很悠久，最早在唐朝的时候，中国就已经有瓷器远销海外了，到清朝康乾盛世的时候，外销瓷的出口数量达到了顶峰，直到现在，仍然还有瓷器出口。外销瓷贸易之所以在清朝时期最繁荣，是因为康熙年间皇帝比较开明，开放了海禁，催生了广州的十三行，那个时候清朝就是用大量的丝绸、陶瓷、茶叶去换取白银、鸦片和其他贸易产品。聂来阳：我在海外待了32年，时间大多花在了瓷器研究上，目前在国外最多的外销瓷就是广彩。追溯中国外销瓷的历史，大概可以分为四个阶段：第一个阶段，在唐朝时中国通过丝绸之路对外输出唐白瓷和唐三彩；第二个阶段从元朝开始，当时的中东国家开始从中国定做大件的瓷器，不但图案是他们提供的，还要求用进口料。因为当时中国瓷器用的青花料是平等青、回青、浙江青，还有岭南的土青，但是硬度都不太好，于是他们就从苏门答腊岛进口了一些青花料。在元青花中，大罐、大瓶、大盘、大碗主要是为了适应中东地区席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。到了明朝永乐年间，郑和下西洋时带了不少瓷器分赠沿途各地，这时外销瓷的风格与前朝也不一样了，但做工仍十分精致。但从万历年间到嘉靖年间的外销瓷，都比较粗制滥造，纯粹为了出口而出口，这是第三阶段。现在我们在海外看到的“海捞瓷”或者叫“沉船瓷”，多是元末明初的外销瓷。第四阶段是从明末清初到康熙末年，在康熙四十八年到五十二年间，中国的瓷器一船一船销往海外，这一时期的许多瓷器因沉船而封存在海底。康熙时出口的瓷器大多也是外国定做的，但仍以中国的传统图案居多，而不是西洋画。直到雍正和乾隆年间，大量出口的外销瓷才画上了西洋画，是按照当时国外提供的图案烧制的，正是这个时候，广彩开始出现。当时广东没有好瓷，就从江西订购瓷胚运回广州，再按照国外提供的风格进行加工。那个时候，全世界的瓷器全都是广彩，所以广彩是广州的骄傲。现在有些人看低广彩，但假如你现在手中有一件雍正时期的广彩，那就比官窑还珍贵。陈少湘：外销瓷的发展的确很大程度取决于来料定做和来样定做，虽然当年大量销往国外的瓷器是民窑而非官窑出品，但当时有一些外销瓷并不亚于官窑。另外，因为当朝的官窑不能出境外销，一些外销瓷在制作上还有意模仿前朝，例如同治或道光年间的外销瓷，就模仿康熙年间的瓷器并烙上官款。这里我们还要将外销瓷与因盗墓而外流的瓷器区分开来，外销瓷和外流瓷是两个截然不同的概念。说收藏外销瓷中西合璧大胆不拘赵利平：我们总结一下外销瓷的几种外销渠道：一是对外馈赠输出；二是通过贸易输出；三是外国订制批量输出。这些外销瓷的风格和个性都很明显，如订制的图案是西洋画风，但却是用中国的笔法画出来的。但很多中国传统的藏家不认可外销瓷，说它不中不西不入流，两位如何看待外销瓷这种中西合璧风格？陈少湘：外销瓷普遍带有很强烈的来料加工、外商订制的风格。官窑是不能乱画的，但外销瓷作画就没那么拘谨了，在中国传统技法中融入西方美术元素，给人的感觉更好，很大胆。所以我对外销瓷开放的创作、异国的情调、不拘谨的画法是持一种欣赏的态度。赵利平：那我们应如何区分外销瓷和内销瓷呢？哪个年代的外销瓷更有价值？聂来阳：这分两种情况，康熙年间对外开放，第一次踏上中国土地的传教士、牧师觉得有中国文化图案的瓷器很漂亮，所以他们带回国的瓷器很多都具有明显的中国元素和历史故事，这种外销瓷既不是来料加工也不是来样定做，很难分辨。另一种外销瓷被做成八角形或者六角形，这和我们的风格就不一样了，这种外销瓷在乾隆年间很多，这种风格的外销瓷很典型很容易分辨。另外还有一些特点值得注意。清朝康熙二十七年以前的瓷器都不落款，因为当时许多制瓷的师傅都是从明朝遗留下来的，他们不认可清朝皇帝，也不舍得丢弃明朝的旧名，所以落款多以双圈、秋叶、两条鱼等图形代替，我们叫押花款，代表这是官办的，不是一般的东西。到了康熙二十七年，康熙皇帝规定一定要写款，所以瓷器上才写上了大清康熙二十七年，正式带款。陈少湘：很难说哪种外销瓷更有价值，收藏本来就是各有所爱。但最好的应该是康熙年间的青花瓷，造型好，图案也好，应该说外销瓷是在康熙年间达到了顶峰。赵利平：如何挑选外销瓷？陈少湘：挑选外销瓷首先要看瓷器本身有没有变形。可以将瓷器倒扣在一块平板玻璃上移动，如果会叽里嘎啦响的就说明不够好；第二，不要挑选有窑缝的瓷器，窑缝是瓷器烧制时就已经产生的裂缝，是先天不足而不是后天造成的；第三，要买“全美”的。很多外国人会在中国的花瓶上凿个洞改成灯罩，这样的瓷器就不要买了；第四，如果买的是外销的青花瓷，那要选花色好的，如果是彩的，就不能有脱釉，红色绿色掉得一块一块的就不能要。另外，有成双的最好买一对。说市场外销瓷未来价值有望翻一番赵利平：外销瓷多是日用瓷，存世量相对也较大，现在国内收藏外销瓷的藏家是不是相对较少？外销瓷的市场表现怎么样？未来的升值空间有多大？聂来阳：现在外销瓷的市场并不好，很多人不喜欢收藏外销瓷的原因，一是因为我们是中国人，不喜欢瓷器上有西洋画；二是外销瓷的价格目前很低，同等价值的外销瓷，价格还不及内销瓷的1/2。打个比方，一件内销瓷两年前拍出100万元，两年后拍卖行能出150万-200万元收回。但外销瓷两年前的拍卖价50万元，两年后最多也就值50万元。所以现在国内的瓷器藏家，只有20%左右的人会收藏外销瓷，而且在他们的藏品构成中，外销瓷也只占20%左右的比例，系统收藏外销瓷的藏家极少。陈少湘：目前国内卖外销瓷的人，手上的东西大多是从国外的古玩店或拍卖行买回来的，算上投资风险、外汇比率风险、运输风险，在国内出手的时候肯定会提高价格出售，买家就会质疑卖家是否赚太多。比如拍卖价2000英镑的外销瓷，没理由回国以后也卖2000英镑，加上成本，起码要卖3000英镑。但现在越来越多的中国人参加国外的拍卖会，可以以便宜很多的价格买回外销瓷，那么逐渐就会发现国外买回来的外销瓷，和国内在售的外销瓷无论在画工、胎质、泥质、断代等方面均无两样，但价格却会便宜70%，所以也就导致了国内的外销瓷不好卖。聂来阳：目前国外的很多瓷器拍卖会，90%的瓷器都是外销瓷。除拍卖行外，国外的古玩店、跳蚤市场也都有外销瓷卖，买家以中国人居多。陈少湘：我觉得未来外销瓷的价格还是要升的，而且升幅会比较大。一是外销瓷现在已经逐步被国人留意；二是现在人们出入境更方便，也会逐渐到国外淘东西；三是国外收藏外销瓷的多是庄园主、农场主，大家族、基金会的继承人，隔了几代人之后，他们开始陆续抛出外销瓷，随着市场上外销瓷数量的增加，市场的流动也会带动外销瓷价格的上涨。聂来阳：未来外销瓷的价格肯定是要涨的。本来瓷器的数量就只会越来越少，一是因为中国瓷器多为实用，瓷器的损坏严重；二是在“文革”时期，国内许多瓷器被砸烂毁掉了，而国外的瓷器保存得比我们好。而且现在大家收到了好瓷器都不拿出来了，外销瓷的价格一定也会跟着走俏。虽然现在外销瓷的价格涨不起来，但它未来的升值空间很大，因为现在国外的藏货其实也不多了。瓷器的价格取决于断代，外销瓷的断代已经表明了它就是有这么高的价值。现在有几百年历史，并且保存又好的外销瓷，已经不容易找到了。而且很多外销瓷真的画得很精细，可以与官窑瓷器相媲美，但现在外销瓷的市场价格不到国内同类型瓷器的一半，所以未来的升值空间非常大。赵利平：那外销瓷的仿品会不会少一点？聂来阳：也有假，但因为外销瓷不比官窑瓷器价格高，所以赝品也只是普通仿品，不是高仿品。造假的人瞄准的是中国人“外国的月亮比较圆”的心态，以为外国没赝品，所以在国内仿制后销往国外，出国走了一圈，又被中国人买回来了。这种造假手段骗的都是些初级藏家，我们常年玩瓷器的人上手多了，一个碟子上手，掂一下重量就知道真假了。因为以前的瓷器是用柴火烧的，而现在普通的仿品是用煤气、电烧的，出来的瓷器重量会重一点。而且用柴火烧出来的瓷器上面会有火屎，而用煤气、电烧，温度控制得很好就不会产生火屎。知多D外销瓷中国自17世纪起大量出口瓷器，至康乾盛世时达到顶峰，这些创汇销往国外的瓷器就叫外销瓷。专家介绍，当年大量销往欧洲的瓷器是批量生产的民窑，并非官窑。西方包括日本见到的中国官窑，要到1860年英法联军侵占北京烧毁圆明园以后。也就是说，在20世纪初之前，西方人是没有见过中国官窑的。所以，曾于数世纪前，就以China(瓷器)之称饮誉世界的瓷器不是官窑，而是外销瓷。20世纪后，意大利、德国、法国、英国等国也开始制作瓷器，仿制的也是外销瓷。外销瓷在西方世界的影响远超官窑。
据《瓷器与荷兰东印度公司》一书记载：“从1602年至1682年，短短80年里，中国瓷器的输出量竟达1600万件以上。”据西方学者焦革研究，18世纪欧洲所进口的瓷器恐怕超过6000万件，甚至达到1亿件。19世纪，因战事不断，出口瓷器有所减少，专家估计也有3000万件以上。但据瑞士知名西方古董公司负责人甘文乐介绍，欧洲确实藏有大量瓷器，但由于战争等原因，现在大约只剩下十分之一，一两千万件，能在欧洲市面上流通的只有50万件左右。外销瓷的国外拍卖市场比较成熟。在2011年伦敦苏富比的拍卖会上，一件清嘉庆外销葡萄牙青花瓷以约合358.7万元人民币成交，另一件明早期外销到伊比利亚的青花长颈瓶，最终以311.3万元人民币成交。目前在国际拍卖场中，外销瓷拍卖分为两类：一类是“沉船瓷”，另一类是西方贵族家庭继承下来的瓷器。
本文来源：金羊网-羊城晚报
责任编辑：王晓易_NE0011
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