我将写下我的时光，愿你了解我的世界
&文字是很奇妙的存在，不同的组合能传递不一样的意思，不是所有人都有运用好文字的能力，更多的，是不是所有人都能从同样的文字中理解你。我将开始用我的文字记录下我的时光，愿你从中了解我的世界。
&这么多年的语文学习课上，关于写作最受用的就是一句：我手写我心。简单的道理，却不容易执行。真正敢于将自己的内心袒露，再转化成到位的文字表达，期间需要一个挣扎的过程。袒露内心比裸体需要更多的勇气，虽然有时候你愿意袒露的对象也未必能懂，这种尴尬，可以用脱光而对方毫无反应来想象，但谁知道对方是不是跟你不是一路人呢，只有试过才知道，是不？
&扯得有点远，但愿朋友们不要想歪了。对一个人袒露内心不是一件简单的事，要做到我手写我心，再将文字分享给所有人，这其实就是更难做到的。这些需要的最重要的东西，就是——安全感。在此，我很感谢父母从小对我的爱护，让我相信自己是一个善良和纯净的人，敢于向朋友展露自己的内心。
&一直觉得，没有将自己的感想记录于内的文章，不过就是玩弄文字。我读过辞藻华丽的文章，畅如流水的行文，但最终能印象深刻的，往往是流露真情的文字。你永远无法驾驭所有美好的句子，只能借助有限的词汇，尽量展现自己的内心，如果你真诚的在做，阅读的人就能感受到，不用管押韵、用词，这些比不过你需要传递的思想。
&我是一个很懒的人，开过无数的笔记本，想记录下自己的阅读感想和旅行所见，甚至只是一个小细节的感动，但原来现在的我们，连在身上随时带着纸笔都那么奢侈，很多时候翻开的都是一片空白，仿佛日子的流失，就在这片空白之中，不留痕迹，唯有曾经抽空敲打出来的文字才能让人回望，原来自己也曾经如此这般。于是突发奇想开了自己的博客，虽然里面还没有文字，虽然它暂时没有移动端的随时记载，但有码字习惯或想了解我近况的朋友，可以多来走走。另外下载了汤圆，看能不能坚持下来写一些东西~
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我的世界之口袋妖怪&无限金币v4.7我的世界之口袋妖怪破解版
类别：休闲益智
大小：49.18MB
语言：英文
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我的世界之口袋妖怪截图
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我的世界侠盗猎车手中文版破解版
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分类：动作射击游戏大小：90.8M游戏语言：中文
版本：3.6 无限金币直装版更新时间：游戏星级：
官网：游戏厂商：游戏平台：Android
游戏标签：
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&/b&&br&&br&1995年，日本有个上班族，有一天突然觉得”命运在召唤”，于是辞了工作，决定骑车环游了世界，自己改装了自行车，一路上遇到各种各样的旅伴——徒步旅行的残疾人姑娘、被他感动加入到骑行中的小伙子……够“诗与远方”了吗？
&br&&br&但他因痼疾差点不能成行，旅途中也数次旧疾突发生死一线；秘鲁在沙漠上被持枪匪徒洗劫一空，赤身裸体捆起来丢在路边；偶遇种族清洗的恐怖分子并化险为夷；在北极圈为了省钱，在露天的河里洗澡——哪一样都是不小心就要将命搭上的，这一点也不诗意，死里逃生靠的就是理解什么是”现实“。
&br&&br&这个人叫石田裕辅，他骑行九万五千公里环游世界之后，回到日本，出了一部旅行的游记，叫《不去会死》，着实的大卖了一把，名利双收，够不够”诗与远方“？
&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/c5d84d22c9f9bf7c8d2b2cc_b.png& data-rawwidth=&303& data-rawheight=&438& class=&content_image& width=&303&&&/figure&&br&但是写过书的人自然明白，梳理旅途中的零散手记，对其校对、勘误、删减，最后成书，这一系列的过程都完全没有什么诗意，是赤裸裸的现实。
&br&&br&你看，所谓”诗与远方“和”现实“根本不冲突。你以为这是两条对立的路，一边是诗意，一边是脚踏实地，但这两条路只是起点不同罢了，最后终究还要相交成一处。所谓人生，真的不是有着明确支流的小河，选一边就错过另一边，它远比那更加复杂。
&br&&br&那是一片汪洋大海。
&br&&br&&b&二、
&/b&&br&&br&没有人知道所谓“正确”的活法，但确实存在一种不会在老去之后，空留遗恨的活法。
&br&&br&马亲王的《三国机密》里有这样一段借杨修之口评价吕布的内容，给过我很多触动：&br&&blockquote&&究竟是佐董卓篡汉还是扶王允兴汉，他不知道；&br&究竟是夺曹公兖州以取中原，还是占刘备徐州以行割据，他也不知道；&br&到底是安居袁氏兄弟麾下做个名将，还是收复张邈、张杨，成为一代霸主，他还是不知道。&br&&b&吕布来中原这几年来，仗是打了不少，却没有一个明确目标，抓到什么就是什么。&/b&&br&他忽而是忠臣，忽而是逆臣，忽而是名将，忽而又是军阀—&br&&b&—这种缺少定见的人，空有匹夫之勇和西凉大众，没有半点信念与规划。才是真正的软弱!&&/b&&/blockquote&&br&没有信念，即不知所求为何；没有规划，即不知何处求之。浑浑噩噩行于世间，到最后只会跟着唱两句“当初的梦想实现了吗，事到如今只好祭奠吗”。年轻人的勇气，并不体现在如何选择。做出选择这种事，一瓶二锅头入喉，血气翻涌沸腾，谁都可以做出一些看似很“勇敢”的决定，但那只是肾上腺素引起的化学反应而已，算不得什么。&br&&br&真正的勇气有两种，一种是直面内心，不断探索内心深处真正想要的生活，无论想要拼搏奋斗，背井离乡也好；想要安逸平淡的生活，与父母多团聚也好；甚至只是想宅在家里也好……
&br&&br&&b&听起来容易得甚至有些空泛，可是实际选择的时候，人却更倾向于被世俗灌输的”正确的生活“。&/b&就比如挑手机，你买了WindowsPhone，觉得高大上，鄙视隔壁拿水果6的同事跟风，鄙视拿荣耀7的同事俗气，硬着头皮对外不承认自己被知乎软粉洗脑，自己咬牙忍受着啥应用都没有的酸楚……（没错我就是软黑）
&br&&br&直面内心所求，哪怕与世俗观念相悖也仍然承认它，需要莫大的勇气。很多人不明白这点，回首过去，觉得后悔不已，絮叨自己“要是选xxx就好了”——实际上重新活一次，他们一样后悔。
&br&&br&而另一种勇气，就是将内心的欲求贯彻到底。&br&&br&我们不是活在少年漫里，不会吼一声就小宇宙爆发，哪怕明白所求为何，至少对我来说，追寻的过程里，恐惧、困惑、自我怀疑至今都未曾有一刻消失过——但就像《旺达与巨像》里那句台词一样&br&&br&&b&“我早有觉悟。”&/b&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/93caa4d47f3ce370d9bb58ad_b.png& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&431& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&https://pic1.zhimg.com/93caa4d47f3ce370d9bb58ad_r.png&&&/figure&&br&&br&&b&三、
&/b&&br&&br&收到这个邀请的时候，我心里想，这是一道送分题啊——讲讲自己过去选择的路有多苦（实在好奇的话，这里有一点&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&你们都有怎样的租房经历？ - Van Bruce 的回答&/a&），死撑过来之后又收到了什么回报，然后聊聊勇敢“做出一个艰难的决定”这种事，我想一定符合知乎er们的口味。
&br&&br&可是写着写着，想起《解忧杂货店》里的认真回复别人提问、甚至面对一张白纸都要冥思苦想，给出足够诚意回答的浪矢老先生，愈发觉得这碗鸡汤完全不是我真正想说的东西，也没什么卵用。倒了杯酒，默默把写好的5k多个字一并删除，又重新在深夜敲了这些字，希望能够对还在迷茫中的年轻人有所帮助。
&br&&br&最后，愿你们活成自己想要的样子。
&br&&br&&b&行路有跋涉之累，奋飞有坠落之忧，人生不可两全，凡你所欣盼者，俱有不测之苦。&/b&
谢邀。 一、
1995年，日本有个上班族，有一天突然觉得”命运在召唤”，于是辞了工作，决定骑车环游了世界，自己改装了自行车，一路上遇到各种各样的旅伴——徒步旅行的残疾人姑娘、被他感动加入到骑行中的小伙子……够“诗与远方”了吗？
但他因痼疾差点…
自从学会作弊码后，motherlode刷刷刷涨钱，当时就觉得&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-a7dd3bbf8e_b.jpg& data-rawwidth=&198& data-rawheight=&198& class=&content_image& width=&198&&&/figure&&br&有钱了开始开店，装修房子，开派对，工作爱去不去，疯狂换伴侣，造孩子并且按意愿去打扮培养孩子，学习技能也只是为了有趣。&br&&br&玩了一段时间后发现，这游戏太没意思了！开始学习新玩法，比如如何把邻居弄死，先让邻居进泳池，把梯子拆了；把邻居放栅栏里饿死；把邻居关一个房间里把门拆了。（这个bug后期被修复了）&br&&br&就这样又玩了一段时间，发现还是太没意思了！开始探索和死神结婚生孩子之类的，没成功，不会玩。&br&&br&最终卸载游戏。&br&&br&我体会到了，有钱人为什么喜欢找刺激，以前看到有的有钱人不好好生活，非要犯法要去作死，觉得不能理解，好日子不过脑子坏了吧？&br&&br&&br&玩了模拟人生突然理解了，因为，生活没难度，真的太没意思了。&br&&br&地狱模式生活太难过，简单模式太无趣，中等难度的生活才有乐趣。
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这个问题略大。（而且最开始题主问的是搞笑不是幽默= =）&br&&br&所以用一个同样大的答案回答你：&br&&br&世上一切已知都是通过不断的观测实验探索推敲得到一个最接近真相的答案。&br&所以我的答案一定不完整。&br&首先想问题主对搞笑的定义是什么？&br&搞笑分为幽默，逗趣，滑稽，笑料。从前到后依次由褒到贬。&br&另一只分法是表演和真情流露，这导致出现了预谋的笑局和天然的可爱。&br&谐星，喜剧导演等属于前者。后者是一种生活态度。&br&&br&所以要看你做哪种搞笑的人。我判断你应该说的是褒义的搞笑吧。即幽默，有趣，逗乐，诙谐，欢脱，脱力，脱线之类。&br&&br&我帮你归纳以下两个品种你好挑选吧&br&&br&1.
有意识的搞笑&br&&br&&p&跟谐星师傅学艺，掌握搞笑的基本要点，对着镜子练习，在观众面前表演。不过为搞笑而搞笑一般平时生活中容易抑郁。如果搞笑的基因没有深入到你的骨子里，会变成一种压力如其他一切褒义词一样。&/p&&br&&br&2.
无意识的搞笑&br&&br&和正常人不一样。热搞笑：思维跳跃，表情夸张，动作幅度大。冷搞笑：往往一语惊人，喜吐槽，平时沉闷，肢体变化少，偶尔有惊人举动（实验证明现在冷搞笑是主流）&br&&br&搞笑的几个技巧&br&&br&&strong&（因为考虑到你这个问题的特殊性，我的举例并不是为了博谁一笑，而是为了说明原理：&/strong&&br&&strong&比如你已经说了搞笑，我再举例子一点也搞不起笑，这样反而使理论不具备说服力。这就是“&u&语境&/u&”的原理，不知道你能不能理解，希望你可以灵活运用。&u&忌讳死板&/u&）&/strong&&br&&br&搞笑最大的两个技巧就是&br&&br&&p&1.
千万不要被人发现你是在搞笑，让他们完全&strong&没有防备&/strong&，这样笑点容易变低。&/p&&br&2.
观察&strong&环境气氛&/strong&，做出不符合该环境气氛的行为而不触底线。&br&&br&然后以下为一些小技巧，需要大量观察和练习&br&&br&3.
&strong&前后转折&/strong&，前面足够铺垫让对方有一个清晰料想的结局，但是结局出乎意料，反转，180度大拐弯（不是180度也行）&br&（比如枪林弹雨下他被敌人射杀了。前面这一段一定要入戏精彩正统匪帮剧。然后夜晚他偷偷复活了自己把子弹全部抠出来拿去卖给钓鱼店的老板，他其实是钓鱼店老板的手下，为了收集齐100颗子弹召唤传说中的神龙）&br&4.
在笑点前&strong&预留停顿&/strong&，所谓的留白。前面的铺垫不充分对方不知道你接下来要干嘛然后聚焦你的反应，这时候容易将平常的事物也转化为笑点。&br&（比如一个内裤超人微笑着朝你飞来，他飞啊飞，飞啊飞，然后他看了你一眼，停顿。1,2,3，然后他微笑着飞回去了）&br&5. &strong&
超出对方的期待&/strong&，你给的铺垫让对方判定这个事态绝对笑不起来，结果还是败给了你。&br&（比如寒冷的冬天，小姑娘走在街上卖火柴，希望火柴能把温暖带给别人，然后她挂了）&br&6.
&strong&脱离正常的轨道&/strong&，类似于上一条，不过脱轨这个事件可以设置在你整个过程的任意一个节点，而且脱离多少收不收回来都没有限制。不需要既定的铺垫。&br&（比如火车侠从老虎笼子里跳出来，霸气十足向你走来，走着走着走着走着不见了。咦？人呢？）&br&7.
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&strong&补刀&/strong&，就是别人以为这个事件或话题已经完了，最后来一个场面或一句话收尾。&br&（比如老婆接到电话是老公打过来承认昨天的错误，他俩深情款款一顿交流含情脉脉的挂了电话。电话又响了老公打来的：“去死呆逼老子没做错！”）&br&9.&strong&
对比&/strong&，对比是非常强大的技能，运用于几乎所有事物里，你与周围的人不一样，你与之前的你不一样，你与对方想象中的你不一样。事件的表象与真相不一样，外面的人知道内情而里面的人不知道，知与无知的对比，错位，不合拍。&br&（比如办公室里一群穿戴西装的男子中间坐了个穿米老鼠睡衣的高富帅，动物园关着一群小山羊在吃草而A君在草堆里看报纸，观众都知道B在骗A只有A自己不知道笑料百出）&br&10.
&strong&揭老底&/strong&，带玩笑的攻击别人，开玩笑。这个要把握度，需要你试探别人的底线试探别人的笑点然后在范围内自由发挥。&br&（比如你傻逼，你才傻逼，你才傻逼，你才傻逼……然后一直对骂了一晚上所有人都睡着了，他俩还在骂你才傻逼，你才傻逼）&br&11. &strong&
元素结合&/strong&，将两个截然不同种类的事物结合在一起用造成一种违和感。&br&（比如摇摇车上的老头，拿着玩具水枪的马面绑匪）&br&12.
&strong&排比重复&/strong&，除了在句式上进行套用，在场面上也是有一部分内容固定，然后剩余一部分内容作变化。&br&（比如同一个场景里有一个雕塑，一个人过来看了一眼走了，一个人过来腐摸了一下它的大腿走了，一个人过来围着他转了100圈走了，一个人直接路过，一个人直接把雕塑抬回家了，最后一个人想过来表演结果雕塑已经不见）&br&13.
&strong&不合理&/strong&，即荒诞怪诞，超现实，幻想与真实的结合&br&（如平凡生活剧里突然背景出现圣诞老人脸的月亮，同事的照片和食堂阿姨的工作照P在了一起）&br&&br&不同的分类会有不同的说法吧，总之方法很多。常用的手段也很多。比如夸张，自黑，吐槽，碎碎念，非人类行为，讽刺，猴学，入戏，以及语言简练会心一击等。&br&&br&搞笑两个比较大的&strong&忌讳&/strong&&br&1.不要对你的笑点进行加油添醋画蛇添足。&br&2.不要把你的搞笑点设的太大，最好在一些小细节上下手，笑点最好控制在很短的时间内，&strong&浓缩&/strong&才是精华，搞笑更是如此。浓缩精华的组合阵列，你这个搞笑气场就很牛逼了。&br&&br&搞笑的最重要一点还是要前后联系。铺垫啊，设计啊，和环境相匹配啊都是这个意思。你突然平白无故放出一个你认为的笑点人家也不知道这是干嘛会被搞懵。而同理，如果别人已经认为你是一个很搞笑的人了你的笑点更容易感染别人。&br&&br&如何操练搞笑：&br&最好的方法是观察你认为搞笑的人，他的搞笑点在哪，哪一句话哪个行为搞笑（一般这句话这个行为都不是孤立存在的都是前后联系的）。然后你观察别人认为搞笑的人他的搞笑点在哪，最受欢迎最主流的搞笑是什么。他们之间的差别是什么，你和他们之间的差别是什么。然后这样质疑，推敲，对比，思考，想象，假设，脑补，再质疑。同时配合大量的练习，训练，操练，演练，最后表演，考验，接受实践的检验。这样反复反复，深入深入，慢慢的你的搞笑力就比较渗透了。&br&&br&不过关键还是要看兴趣吧。首先你得是一个诚心追求搞笑的人——向往有趣，恐惧无聊。有了这个思想基础，其他才是后话。&br&&br&我总结一下吧，搞笑就是一种博弈，智商的博弈，控场的博弈，想象力的博弈，知识见识的博弈，料量和料质的博弈。对方觉得你搞笑，是因为你的一些方面的想法比他透彻比他多，你能给他制造新鲜感，打破平静的一种有力度的举止。&br&高端的搞笑建立在大量的阅历，知识积累，见闻，思考，天马行空，现实，行动力，眼力，察颜阅色，判断力，把控力的基础之上。是一门非常高深的学问。你可以向比你搞笑的人表现出的点滴细节默默取经，然后对身边的人逮着机会就进行搞笑的练习。一开始很冷没关系，随着你的成长，那些觉得你冷的人会慢慢被你甩在后面。&br&&br&锻炼搞笑即是在锻炼智慧和功力。
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.&br&从网上看过一篇文章，我觉得挺好的，跟大家分享一下，希望对您有帮助。&br&&br&&blockquote&&strong&让文字功力从优秀走向精致——25位专业人士的写作心得&/strong&&br&&strong&&br&&/strong&&br&在1954年的一次采访中，George Plimpton（美国著名演员/编剧）问海明威：“要成为一个有抱负的作家，最好的磨练方法是什么？”海明威说， 多出去走走看看，让自己休息一下。写得好其实并不难。精简你的所见所闻，并保持余生都需创作的精力才是最重要的。至少要把走马观花式的东西作为创作的开始。”&br&那么如何才能由内到外地改善写作思维和能力，而不是一直反复地纠结于表面的文字呢？ 以下内容是来自几位知名作家的25条经验分享，供大家参考。这几位作家均是对于作品的品质具有一定要求的并且注重写作的精益求精，所以大部分点子是关于如何寻求突破的经验之谈。&br&&br&原文：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/7RIUpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&99 % by Behance&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/7RIUpg& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&25 Insights on Becoming a Better Writer :: Tips :: 99U&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&翻译：Antonia Huang@&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/7Mh4b6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&DamnDigital&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（转载请注明来自&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/7Mh4b6& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&DamnDigital&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&&br&1、On just sitting down and doing it 一坐下就要开始动笔写&br&别只是花很长的时间在打腹稿，在脑子里写计划——去写吧。只有靠实实在在地写，而不是做写作的白日梦，我们才能培养出我们自己的风格。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&PD James&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国侦探作家，获2004年艾伦·坡侦探小说奖，著有《灯塔》等 &br&2、On starting before you’re ready 彻底抛弃 “做好心理准备后就写”这样的想法吧&br&逆反心理是这样的：当我们一直想着“在准备，还在准备”，却始终不行动，这就是在给我们自己的拖沓行为找借口。当我们举棋不定的时候，就会出现逆反心理。非要准备非常充分后，才会开始行动。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/0m1dp2& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Steven Pressfield&i class=&icon-external&&&/i&&/a&： 畅销小说家，著有《巴格·范斯传奇》、《火之门》、《艺术之战》
3、On finding your routine 关于找出最合适的写作时间&br&找出你一天中的最佳写作时段去写作。别让任何事打扰你。厨房乱不乱根本不管你的事。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Esther Freud&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：心理学大师西格蒙德o佛洛伊德的曾孙女， 曾被格兰特杂志选为英国最佳青年小说家之一&br&4、On unplugging 清楚一切可能性的障碍&br&比如，在一个断网的电脑上工作。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Zadie Smith&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国女作家，著有小说《论美》
5、On finding a subject 选一个主题&br&想一个你也关心，其他人也会关心的话题来写。要记住，不论你用多么发自肺腑的表达情感，对于读者来说，除非是他们真正关心的主题，不然怎么都不会太关心，而只有主题才是读者最真切的关注点。所以，关注你的主题，而不是想办法去显摆自己的文字，玩文字游戏。（我也不是在逼你们写什么小说，如果你们真的对某个话题感兴趣，你可以写出你的想法，我不会干涉）比如，你家门前有个大洞，你写给市长的投诉信就需要真诚，再比如，你向邻居家女孩写情书，也要真诚才行。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/piZok5& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Kurt Vonnegut&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：库尔特·冯内古特，被誉为美国黑色幽默文学的代表人物，与马克·吐温并称
6、On keeping your thoughts organized 整理你的思绪&br&把你平时的笔记、素材好好整理出一个有条理的主题；然后要继续更新补充（如果你是摘抄好的素材，就必须从中学到什么，不能一味抄，要让自己有长进）；要相信自己：即使别人的话题再好，被人用过的，就不要再写了。你在写作的时候，不免会有人提供一些好的解决问题的点子。这时，只要能帮到你解决问题，都需要去试试，除非以下情况：1）已经知晓并且自己已经在用的2）没有实际效果，时间也不允许的&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Maryn McKenna&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：《环球科学》专栏作家
7、On the importance of having an outline 写作提纲的重要性&br&拟定提纲，作为写作的线索。当然，可以在中途重新调整大纲，但是千万不要先动笔，再考虑结构问题：结构是需要先想好的。当你不能预计何时才能完成整部作品时，大纲就会帮你多写出1000字来。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Bill Wasik&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：Harper’s杂志编辑
8、On getting through that first draft 把最初的idea迅速消化并写出来&br&写完了初稿之后，把心思都用在接下来的行文结构方面，绝对不要不断地回头去反复纠结idea和初稿。确实，当我在写《林肯的忧郁》初稿最后一页时，才有了一个大致的框架。但是之前我却浪费了很多年，写到初稿的1/3，1/2时，我都纠结过一次。写不好，再重新写。有经验的作家告诫我们：要有勇气写砸。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Joshua Wolf Shenk&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有《真实的林肯》
9、On being disciplined 写作的规范（保持自律）&br&把写作当做一个工作，严格按照工作规范去做。许多作家都对此有点强迫症。Graham Greene（格雷厄姆·格林，著有《我自己的世界》，《恋情的终结》，《人性的因素》，《布赖顿硬糖》,《第三者》等）以每天写500字而著称。Jean Plaidy（以多个笔名创作了很多作品）能做到在午餐前写5000字，然后花下午的时间来写回信给读者。我的底线是每天1000字——有时很容易做到，而有时，老实说，就像便秘似的，但我仍会坐在工作台前直到完成，因为我知道这样做的话我是在一步步地推进我的书。那1000字可能十分垃圾——它们经常如此。不过接着，在以后某天再回到这些垃圾词句时，将他们润色修饰变好要容易得多。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sarah Waters&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：著有《荆棘之城》，《半身》，《轻舔丝绒》，《守夜》等
10、On being willing to write badly 敢于写砸，并没什么大不了的&br&写不好很正常，没什么大不了的。很多人都害怕写砸，正是因为这样的想法在作怪：这么差的文章是我写出来的。千万别这么想，要想会写好的。对我来说，万事开头难。要有自信，而且不要给自己太大的负担，因为你不能保证一直写出好东西。写作的人会习惯接受成功的作品，我觉得这点是很多作家担心写砸这一心理障碍的成因。比如：发现没写好时，就应该抱着能写怎样就先写怎样的心态。当我在写《保持》（原名《The Keep》）时，我就写的很糟糕。我工作日记上把这个初稿描述成糟糕的短片小说。我当时想：太令人失望了。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/gShQ3O& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Jennifer Egan&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有2011诺贝尔文学奖获奖小说《恶棍来访》
&strong&11、On fear 关于畏惧&/strong&&br&无所畏惧。虽然那是不可能的，但就让小小的惧意驱使你去重写，把更大的恐惧放在一边，直到它们有所动作——然后运用它们，甚至可能去描述它们。太多的恐怖会让你沉寂莫言。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&AL Kennedy&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：苏格兰小说家，著有《天堂》，《你所需要的一切》等&br&12、On not looking back 在写完全文之前不要回头检查&br&直到写完整个草稿，才能往前回顾，每天从你前一天的最后一句开始。这样可以防止沾沾自喜的情绪，也意味着你在真正投身工作前有个实质的成果&br&&strong&——&/strong&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Will Self&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国新生代小说家，主要作品有《巨猿》等
13、On building up your ability to concentrate 培养专注力&br&在一次私下联系中，作家 Raymond Chandler告诉我一个秘密，每天他即使不写作，也会静坐在桌子前，静心沉思。我明白他这么做的用意。Chandler在磨练自己以具备更强大的耐力和毅力。这个日常训练对他而言，是必不可少的。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/4DZLgx& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Haruki Murakami&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：村上春树，日本小说家、美国文学翻译家。著有《挪威的森林》
14、On the power of multiple projects 掌握同时间处理多任务的能力&br&任何时候都要有一个以上的构思。如果要我在写本书以及什么也不做间做选择的话，我总是选择后者。只有当我有两本书的构思时，我才会从中选一本来写。我总是感觉自己在逃避。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Geoff Dyer&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：著有《前进中的时刻》、《巴黎Trance》等
15、On who to hang out with 朋友圈子会对你产生一定的影响&br&不要和你的反对派混在一起。但也需要有自己的社交圈。比较理想的是，你圈子里的写作朋友都是不错的，他们会给你最中肯的建议和想法。但是成为作家最好的方法还是老老实实写作。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/g6tHuB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Augusten Burroughs&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有《深度郁闷》
16、On feedback
关于反馈&br&记住：当人们告诉你什么事不对或者对他们来说不合适时，他们几乎总是对的。然而，当他们告诉你他们确信哪儿一定有问题或者该怎么精确地去补救时，他们几乎总是错的。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Neil Gaiman&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：奇幻作家，著有《睡神》系列等
17、On second readers 写完后找他人读一读&br&读自己的书不像你读一本新书的美妙首页那样怀有天真的预期，因为是自己写的。你已经知道所有内容了。也知道了魔法的奥妙之处。因此在你拿给出版界的任何一人看之前，请一两个朋友读读看。除非你想要分手，否则别找你的约会对象来做这件事。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Margaret Atwood&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：加拿大作家，诗人，评论家，女权主义者，社会活动家
18、On others’ fame and success 用他人的卓越和成就鼓舞自己&br&试着想象别人的幸运是对你自己的激励。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Richard Ford&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家， 著有《体育记者》及续集《独立日》等&br&19、On when to stop 停笔休息的时候就彻底放松&br&在你还想继续的时候完成当天的写作量。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Helen Dunmore&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：英国诗人，小说家，儿童作家
20、On getting stuck 写到一半受阻&br&如果你写作受阻，那就离开你的桌子。去散个步，写个澡，睡一觉，做个派，听听音乐，冥想，做运动；无论你做什么，别死盯着问题。但不要打电话或者去聚会；如果这样的话，别人说的话或多或少会影响你，自己要有所取舍，为自己创造些空间。耐心些。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Hilary Mantel&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：09年布克奖得主，著有《狼厅wolf Hall》等作品
21、On things getting out of control 对于突发状况有准备&br&计划赶不上变化。很多时候就在一夜之间，事情就会变得无法掌控。打个比方来说，意料之外的事就好比是个正在长大的狮子。你必须每天去看看它，以此重获主动权。如果你漏了一天的工作，那你就会非常担心再次面对它，等你重整旗鼓去看它时，还需要拿把椅子挡着以防意外，然后叫到：辛巴！&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/pxAB7Q& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Annie Dillard&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：美国作家，著有获得普利策奖的《溪畔天问》 等
22、On writing when the going gets tough 遇到瓶颈该怎么办&br&即使世界变得一团糟，你还是归你继续写作。你写作不需要烟，不需要默不作声，不需要音乐，不需要舒服的椅子，或者也不需要安宁的环境。你需要的只是10分钟和一套书写用具。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/vNe0iB& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Cory Doctorow&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：加拿大科幻小说作家和技术激进主义分子
23、On doing all that you can 尽人事&br&我相信一个好的作家还是需要坚持己见，不需要“被告知”什么。只要想着自己规划的事情，尽力做到就可以了。一旦你该做的都做好了，你就可以将其公布于众了。但是我发现，年轻作家并不这么想。他们往往写好初稿后，就会先讨教起怎么才能完善成终稿。所以我告诉自己千万别这样。我还是会坚持自己的初衷。因为我慢慢意识到：没人能给我什么好的建议，只要我尽全力写到最好，如果发现还不够尽善尽美，总有一天自己也会妥协的。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/2684k1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Chinua Achebe&i class=&icon-external&&&/i&&/a&： 尼日利亚作家，被誉为“非洲现代文学之父”
24、On persevering 关于毅力&br&当我在做一件事的时候，已经完全精疲力尽、魂飞魄散、再坚持5分钟也没有任何意义时，反而会逼迫自己：那就开始写作吧。奇迹出现了，写作转变了之前的一切，或者说，至少看起来一切都来劲了。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/jNM7em& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Joyce Carol Oates&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：著有《他们》，《消失的母亲》等作品
25、&strong&On why none of this advice really matters &/strong&&strong&其实这些建议都不用太当回事儿&/strong&&br&要写出一本书的方法就是真的去写一本书。用笔也好，打字也罢，关键是真正写出点什么。&br&——&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//rrurl.cn/5jdvdm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Anne Enright&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：爱尔兰作家，07年布克奖得主，处女作短篇小说集《便携式处女》即获鲁雷文学奖 &/blockquote&.
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在1954年的一次采访中，George Plimpton（美国著名演员/编剧）问海明威：“要成为一个有抱负的作家，最好的磨练方法是什么？…
&p&微博看到的一张图 ，文字内容源自 &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/c948a6c96e2c& data-hash=&c948a6c96e2c& data-hovercard=&p$b$c948a6c96e2c&&@谢熊猫君&/a& 。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-a707c4dfc2f7964f4cecdc_b.jpg& data-caption=&& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&4512& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-a707c4dfc2f7964f4cecdc_r.jpg&&&/figure&
微博看到的一张图 ，文字内容源自
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“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？看、听、感、尝、嗅。每当写作的时候，参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。&br&&br& 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？&br&&br& 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。&br&&br& 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是所谓的原则的最佳时刻。紧张的时刻所用的词要少而精。&br&&br& 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。&br&&br& 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。&br&&br& 抓住兴奋点：&br&&br& 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹-惠特尼&br&&br& 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。&br&&br& 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。&br&&br& 把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。&br&&br& 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。&br&&br& 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。&br&&br& 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点&br&&br& 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。&br&&br& 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅*一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。&br&&br& 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。&br&&br& 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。&br&&br& 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。&br&&br& 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。&br&&br& 我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。&br&&br& “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。&br&&br& 小说创作中的悬置紧张法：&br&&br& 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。&br&&br& 作家十二戒：&br&&br& 作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”&br&&br& 二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”&br&&br& 三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”&br&&br& 四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”&br&&br& 五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”&br&&br& 六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”&br&&br&七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”&br&&br& 八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”&br&&br& 九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”&br&&br& 十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。&br&&br& 十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”&br&&br& 十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。&br&&br& 另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。&br&&br& 第二﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。&br&&br& 第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。&br&&br& 品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能*在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。&br&&br& 这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。&br&&br&还有某些猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……&br&&br& 在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。各位，一见钟情或许存在﹐但是你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。你们相信吗？一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖&br&&br&
这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。好吧。你们要写﹐那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码。（政治婚姻）一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是Y环与女密书。所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。&br&&br&写这个评论是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误。比如写神。作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事。在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。&br&&br& 所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐比如为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。&br&&br& 小说技法十一章：一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利-詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯-略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。&br&&br& 所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫-托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维-冯-波伦茨的话来结束本文：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多-阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依*其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。&br&&br& 用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡-王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是来自某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。&br&&br& 无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。&br&&br& 在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。&br&&br& 对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——&br&&br& 所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的E-M-福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。&br&&br& 通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。&br&&br& 心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用