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论分镜头脚本制作在动画短片创作中的应用
　　【摘 要】分镜头脚本是剧本的形象化版本，通过故事以及画面共同传达信息。分镜头脚本作为生产故事过程中的一个必要的工具，或是用来将自己的点子向客户推销的一个重要途径。分镜头脚本设定是整个动漫产业中必不可缺的工作，它的重要性不可忽视。 中国论文网 http://www.xzbu.com/5/view-4071349.htm　　【关键词】分镜头；动画；二维制作；风格；角度 　　1、短片浅析 　　1.1剧情介绍 　　《失眠人》讲述的是发生在夜晚的荒诞故事，主人公白领男人，在深夜睡不着，失眠。在床上辗转反侧，听见表哒哒哒的声音，心烦意乱。便开始从手表开始，把表调停，或破掉，以至于家里的表，城市外面的钟楼，他穿梭在整个城市当中，把所有的表全部都弄停。看见月亮，疯狂的用鱼竿拴住月亮，不让月亮继续走。真至于他疯狂的冲进宇宙当中，把整个宇宙全部都破坏掉。最后当他筋疲力尽的再次回到床上。以为这会不会再听到哒哒哒的表声，时间可以停止了，可以好好休息了。可是，突然间他依然还能听见哒哒哒的声音，最后发现原来是自己心脏跳动的声音。 　　面对当今的社会，人们总是面对着各种各样的压力的存在，而压力正式是心理压力源和心理压力反应共同构成的一种认知和行为体验过程。很多时候心烦意乱，听着时间的嗒嗒嗒的声音，使得人们出现失眠，给人们的精神带来严重的影响，人们的内心总是压抑的，很容易造成失眠。荒诞的故事，能带给人很多思考，调停了一切，最后发现原来是自己的内心。有时候想逃避却发现终究逃避不了现实。 　　1.2短片表现方式 　　《失眠人》采用二维手法制作。维是指空间方向数，一维是直线的；二维是平面的；三维是立体的；四维是立体可绕轴旋转的……维数越多运动表达的就越复杂。在现阶段仅停留在三维层面上的应用；四维以上现在进在学术领域进行开发和研究。 　　而二维画面是平面上的画面。二维动画是对手工传统动画的一种改进。通过输入和编辑关键帧；计算和生成中间帧；定义和显示运动路径；交互给与画面上色；制作一些特技效果；实现画与声音的同步；控制运东西类的记录；模拟背景角度等等。《失眠人》则是全部电脑上色，由于剧情是发生在夜晚的故事，所以颜色全部以夜晚的冷色，和灯光的一些颜色，做互补。 　　2、动画分镜头设计的形成和概念 　　2.1动画分镜头设计的产生 　　分镜头脚本是由一系列草图组成的。设计方案时一般都会使用分镜头脚本。这些分镜头脚本可以利用草图形式表现出故事的情节是如何展开的。与分镜头脚本形式最相似的一种形象化产品就是带有卡通人物对白圆圈的连环漫画了。然而这两者之间的作用是不一样的，连环漫画是娱乐的一种手段，而分镜头脚本则是帮助制片生产的一个工具。 　　分镜头台本设计是整个动画创作过程中非常重要的一个环节，是体现动画片的叙事语言风格，以及故事结构的逻辑，控制动画整个节奏的前期创作设计。 　　美国迪斯尼公司在20世纪30年代初期，专门成立了一个部门从事画面草图设计制作。1933年上映的动画片《三只小猪》就是采用大量草图的工作蓝本方法制作的。世界动画史上第一部动画长片《白雪公主》也是采用了上千幅草图作为分镜头台本，然后按照分镜头台本的顺序进行有序的绘制生产。目前，画面分镜头已是动画片生产过程中必不可少的工作程序，成了实施动画拍摄制作全部过程的工作依据和蓝图。 　　2.2分镜头脚本的意义和目的 　　要制作一部好的动画片，要从剧本着手，要有一个好的创作意图和一个优秀的分镜头剧本，文字分镜头剧本、画面分镜头剧本、对白台本、录音台本、生产进度表、造型设计、镜头画面施工设计、动作设计与表现以及背景绘制等。才能够完成动画片的前期准备。 　　制作分镜头脚本的主要目的就是用画面详细说明主人公在到达某个目标时遇到的困难和问题，从而清晰地将一个故事的叙事流程传达出来。因此在《失眠人》的创作中，分镜头脚本的过程是十分重要的。 　　尽管现在讲述故事的途径和方式有所改变，讲故事的人的目的却始终如一，那就是要向观众们传达信息。故事讲的是否能给人留下很深的印象，就要看讲故事的人是否讲的让观众有身临其境之感，以及是否抓住了他们的注意力。要达到这样的效果，必须通过故事以及画面共同传达的信息来完成。在我们的毕业作品《失眠人》中十分重视了分镜头脚本制作这一过程，因而在我们的成片中镜头的衔接上是比较流畅的。 　　优秀的分镜头脚本最重要的体验就是能让人感觉到画面与故事的对抗，而这也是故事视觉化的基础。我们在创作《失眠人》中谨记如果我们是要讲述一个故事，我们必须要诱导我们的观众将我们所表达的各种语言转化成形象。尽管故事是为了娱乐目的，分镜头脚本本身却不是为了这样的目的而存在的。分镜头是整个故事的骨骼框架，是整个故事载体的重要的体现形式，因而我们必须重视分镜头脚本的应用。 　　3.分镜头脚本在动画短片创作中的重要性 　　3.1前期准备分镜头完善 　　导演需要知道在每一场戏的每一个单独的镜头中，该表达些什么。一个经过设计的镜头可以加强观众对影片的理解，但是如果镜头是被随意地选择的，那么观众在看完影片后可能就不能完全领悟导演在此片中要诠释的东西。对观众将要看到的东西有所选择，会影响一部作品的成功与失败。 　　所以在我们有了剧本之后，我们为了观众能够理解我们剧本的内涵所在，我们接下来完成了细致的文字脚本。接着绘制了分镜头脚本。分镜头脚本的绘制过程也代表了我们完善剧情的过程。我们需要知道只有前期故事有血有肉了才能出现有灵魂的画面。动画分镜头脚本是非常注重细节的。所以我们在做我们的《失眠人》过程中，我们在前期准备中花费相对较长的时间，但是我们认为这是值得的。在这期间我们完成了角色与场景设计的协调，镜头的时间机位的运动等等。 　　3.2前期画面分镜头的实现 　　由画面的形式来展现镜头，镜头是画面构成的基础，每一个画面都是镜头最终要达到的表现效果。镜头和画面是相辅相成密不可分的，镜头画面是用来展示镜头面前发生现实的事情，而这种现实又是围绕整个片子的意图而设置的。从这个意义上讲影视动画的镜头设计，镜头与画面之间不是并列关系，而是相互影响、相辅相成并融为一个整体的。画面镜头的视觉效果与剧情结合，来达到艺术作品与观众的共鸣。 　　我们有了大概的分镜头设定和人物设定之后，我们开始实现画面分镜头的具体化细化，在这当中我们同样对人物的透视造型等都进行了深入的探讨。 　　在绘制《失眠人》的分镜时，我是首先开始绘制了草图，草图也是按照比例绘制的，能详细展现每个场景里的镜头组合。然后经过老师的指导修改，多遍后，最后整理的草图，除去不必要的痕迹。来完成的详细确定的分镜头画稿。每幅画版都要根据剧本中相应的每场戏进行编号，镜头的类型选择和一些必要的描述也相应的标注在每幅上面。 　　结束语 　　创作中，我学到了很多东西，在完成一部优秀的动画短片，每一项都是至关重要的，缺一不可。从剧本创作，文字脚本，角色，场景设计，绘制分镜头，设计稿，原画，动画，合成，剪辑，音乐。经过短片制作，对整个流程更加清晰，也对动画有了更深一层的理解与热爱。同时经过辛苦的创作过程，也让我感受到了团队的合作精神。在老师的大力指导帮助下，才完成优秀的毕业短片，也使我的审美意识提高了一个更高的层面，让我深刻体会到了团队力量的伟大。在经历过汗水，泪水，经历了坚持不懈，无论从专业上，还是心理上，都得到了极大的成长与锻炼。
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分镜头脚本脚本实例
剧本分镜头脚本脚本实例
分镜头脚本又称摄制工作台本, 也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。 主要任务 是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面,配置音乐音响,把握片子的节奏和风格等。 分镜头脚本的作用主要表现在:
一是前期拍摄的脚本;
二是后期制作的依据;
三是长度和经费预算的参考。
分镜理论方面
一, 分镜头剧本绘制要求 :
1, 充分体现导演的创作意图,创作思想,和创作风格。
2, 分镜头运用必须流畅自然。
3, 画面形象须简捷易懂。 (分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概 说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。
4, 分镜头间的连接须明确。 (一般不表明分镜头的连接,只有分镜头序号变化的,其 连接都为切换,如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。 )
5, 对话,音效等标识需明确。 (对话和音效必须明确标识,而且应该标识在恰当的分 镜头画面的下面。 )
二, 关于考试
1,考试步骤 :审题(1,明确题意 2,构思故事提纲 3,对故事进行分段 4,人物造型) 初稿(1,大概场景,人物的位置 2,标出光源,阴影)
勾线(1,确定主体轮廓 2,去掉不需要的线条 3深入刻画人物表情)
上色 (以光源来确定阴影,突出层次)
写上编号,对话
2,关于考试的时间安排 :
总的时间 3个小时(审题 20分钟,初稿 10分钟,勾线 40分钟,上色 20分钟,编号 10分钟)
3,关于镜头方面的问题。
镜距 :远景 作用主要强调场面的深远。
全景 作用显示人物相对的动作状态。 (人物的全身都可见)
中景 作用符合一般的人物视野,它的场景看起来不远不近。 (人物膝盖以上)
近景 作用能看清人物表情。 (取人物的上半身或其他部分)
特写 作用放大人物的面部,人体或物体的一个局部。 (突出局部)
镜头角度 :
平视 特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。 (该角度给人平实和自然的感觉) 俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶部以上,层次和运动比较清晰,但表情不容易 被看清。
仰视 特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大,但也会产生主 体形象变形的特点。
混合运用 通过平视,俯视,仰视的组合来达到希望的效果。
这里我们主要讨论的 DV 剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的 故事大纲(也 叫故事梗概) 。于是我们正式进入——
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分镜头脚本制作
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视觉要素：横线 稳定、安静祥和 美国西部片竖线 活跃斜线 运动、冲突和能力，使人紧张不安曲线 s型流畅优雅
海洋的波浪动荡锯齿状 一道划亮天空的闪电
不安、侵略三角形构图
独立的三个兴趣点圆形 和谐拱形 轻快叠加 人物穿插排列，构图有趣反差相似纹理光滑
捕捉反差强烈的细节和物体表面反光的高光细节展现粗糙
锯齿状、不规则
人物从左到右运动更加自然，视觉更好。把物体放在画面顶端比放在底部更有心理主导性。画外因素 画面只呈现一个在黑暗走廊上走的脚。把一个物体放在画面的一个角落的位置更能让人产生紧张感，把令人讨厌的角色安插在画面的右面，画面的右边经常比左边更具主导性。避免中心化的构图。三分法则：把画面从纵向和横纵向分成三等份。把物体放在画面中四个交叉点其中任何一个的附近都很好。横线条可以在画面的上三分之一处或下面三分之一处。竖线条应该放在纵贯画面的三分之一或者三分之二处。获得足够的头顶空间的办法是把人物的视线放在画面的上三分之一分界线上。我们需要在人物的面前留出画面的三分之二的视线空间，给观众留下充分理解人物的运动方向的可能性。
地平线总是跟我们的视线在同一个水平线上。消逝点趋向集中的点完成汇合。一点透视两点透视和三点透视，空气透视让画面失去了细节和焦点。广角镜头经常被用来拍建筑物或风景的定场镜头，长焦镜头创造较小
的景深。三点式打光法：主光在左，补光在右，背光在后。在户外，太阳和月亮被认为是主光源；在室内，窗口射入的亮光、头顶的灯光。高光照 喜剧、乐观向上的探险片；低光照 证据、惊悚片、恐怖片。对比度：在画框中最亮部分和最暗部分之间的差异度，如果整个画面都是高亮度的，则注意力的中心就是整幅画。高对比度经常在惊悚片、恐怖片和悬疑片中看到。用强光照亮主体不完美的部分，强化戏剧性。柔光改善了皮肤的不完美部分。正面光照会让画面变的平淡，但在展示一个场景中的颜色关系时很合适。比如要呈现一幢具有历史感的建筑物，前面铺满了作为前景的郁金香，用一个正面光照是好的。侧面光照产生一种三维的效果。侧面光照经常通过把主角的一侧放置于阴影之中，而另一半则处于光照之下，从而传达出一种主角在挣扎中的感觉。侧面光照也能带出物体的纹理和细节。背光经常有一种纵深的感觉。剪影最具神秘感。下方灯光经常在恐怖电影中看到。蜡烛、灯和炉火经常被用来增强画面的真实感。暖色调包括红色、橘色和黄色；冷色调包括蓝色、绿色和紫色。
动作衔接、视线衔接、切出、切入交叉剪辑：观众能看到同时发生的两个场景。过渡包括叠画、切和淡入淡出。叠画经常用于表现时间的流逝和空间的变化；切经常被用来转场；淡入淡出通常被用于表现时间的流逝，但不能被用于现在时，通常是指在屏幕上逐渐变黑或者入黑中显现出画面（如果它隐成白色，叫做隐白），淡入常用于引导观众进入一个新的场景，从黑开始，然后渐渐变亮，一直到整个场景充满光照；划是把一个画面从屏幕上推走，拉进另一个画面以取代前一个画面的位置；跳切造成人们对于一个动作连贯性的错觉；蒙太奇唤起一种情感上的回应来制造意义。
商业广告的团队：客户经理、创意总监、艺术总监、文案作者创作流程：创意要点：目标受众、基调、特点优点和视觉意象创意的执行：剧本：故事情节的核心就是产品。广告或者服务的目的是什么？这些产品或者服务在哪些方面优于它的竞争对手？这个产品的价格是多少？分镜头脚本：从铅笔素描到最后的图解、脚本格式、拍摄脚本，一个快节奏的广告需要20到30个镜头、借镜脚本
新媒体：团队、创意总监、设计者、制作人、文案作者、编程人员、导演编写分镜头脚本时： 将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。 相应镜头组的解说词。相应镜头组或段落的音乐与音响效果。分镜脚本的内容分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。分镜头脚本的格式： 电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。 专业名词解析：镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。 机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。分镜头脚本这是紧接着要做的工作。分镜头脚本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。那么，分镜头脚本该怎么样改写呢？场景11.（画面淡入）全景 摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。2.近景 面包车内 警察甲开着车，右手夹着香烟。3.特写 一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。 摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。4.全景 面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。5.中景 秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。
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