韩山师范学院成人教育 学 生 毕 业 论 文 （2018届）
题目（中文）
浅谈老舍《骆驼祥子》的 语言艺术
※※※※※※※※※(黑体三号加粗) 学院（系）：
韩山师范学院
汉语言文学
※※※※※※
学号: 05016 指导教师：
某某某 职称
韩山师范学院继续教育学院制
浅谈老舍《骆驼祥子》的语言艺术 提要：老舍先生的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的贡献。他的贡献不在于长篇小说的结构方面，而在于其独特的文体风格。老舍先生远离二三十年代的“新文艺腔”，他的作品总是那么的清新活泼而又凝练隽永，幽默传神，以及以北京话为基础的俗白，在现代作家中独具一格。这在《骆驼祥子》中体现得淋漓尽致。作品中的语言凝练含蓄，准确生动，幽默诙谐，人物语言个性鲜明、独特以及以北京话为基础的俗白，真是令人叹为观止！《骆驼祥子》之所以赢得国内外广大读者的赞誉，在现代文学史上占有显要的位置，这与它的语言艺术成就是分不开的。 关键词：俗白
老舍先生的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的贡献。他的贡献不在于长篇小说的结构方面，而在于其独特的文体风格。老舍远离二三十年代的 “新文艺腔”，他的作品总是那么的清新活泼而又凝练隽永，幽默传神，以及以北京话为基础的俗白，在现代作家中独具一格。《骆驼祥子》中的文字经过他的组织和调配，那语汇之丰富，字音之响脆，所表达的内容之深刻、准确、鲜明、生动，真是令人叹为观止！老舍先生的《骆驼祥子》之所以赢得国内外广大读者的赞誉，在现代学史上占有显要的位置，这与他的语言成就是分不开的！ 一、
以北京话为基础的俗白 老舍的语言艺术得力于他对北京市民语言及民间艺术的热爱和熟悉。他大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，用老舍自己的话来说，就是“把顶平凡的话调动得生动有力”，烧出白话的“原味儿”来。强调文学语言的“俗”与“白”，这既是老舍个人艺术风格的追求，也是他的语言观的支撑点。 老舍用字“俗”与“白”，当然不是他识字少，学问低，老舍先生在海内外的大学里任教多年，是三十年代的名教授之一。他中文和英语的根基极深，知识丰富而又不像展览字典似地穷卖弄，一心一意在深入浅出方面下功夫，把大白话处理得生龙活虎，花团锦簇。《骆驼祥子》中的那些文字都是明白如话，浅显通俗，如同清流的溪水那样自然流畅。粗粗看去好像作家毫不费力地写着一些大实话，略为思索，就会发现原来话中还有话，“后劲儿”很足。正如评论家们常说的：言简意赅，回味无穷。
2 小说开头对洋车夫的叙述：“北平的洋车夫有许多派：年轻力壮，腿脚灵利，讲究赁漂亮的车，拉“整天儿”，爱什么时候出车与收车都有自由；拉出车来，在固定的“车口”或宅门一放，专等坐快车的主儿；弄好了，也许一下子弄个一块两块；碰巧了，也许白耗一天，连“车份儿”也没着落，但也不在乎。这一派哥儿们的希望大概有两个：或是拉包车；或是自己买上辆车，有了自己的车，再去拉包月或散座就没有大关系了，反正车是自己的。”通俗明白，流畅如水，简直就像作家同读者盘膝对坐讲叙故事一样。 作品在情节交代和人物介绍时，笔墨俭省，表现力强。在写到刘四这个流氓无赖的经历和性格时，小说里叙述道：“年轻的时候他当过库兵，设过赌场，买卖过人口，放过阎王债”，“在前清的时候，打过群架，抢过良家妇女，跪过铁索”，以结构相似而长短不一的句式，每句话里都包含着丰富的内容，又都极为平易俗白，不假雕饰，为人物勾画出一副精彩的画像。 老舍先生还善于运用纯熟的北京话来描述富有地方特色的风俗人情，刻画人物的性格，叙述故事，褒贬事物，他的语言是经过提炼了的北京口语，其特点是平易然而不单调不俗气。特别是儿化的运用，他从容地调动口语，给平易的文字添上了亲切、适当、活泼的味，在活的北京口语的基础上锤炼纯净的文学语言。还有很多词汇都是地道的北京话。如“拉晚儿”，“嚼骨”，“胶皮团”，“杀进腰”，“谱儿”，“耍个飘儿”等等，全是很纯熟的北京口语。他非常熟悉北京劳动人民的口头语言，他作品中的语言总以北京话为基础加工锤炼而成。 在老舍手里，俗白、清浅的北京口语显示出独特的艺术魅力和光彩。北京口语成了他创作文学作品时得心应手的文学语言。 二、
语言凝练，准确生动 凝练含蓄，是老舍语言观的主要内容。准确生动平中有奇的词语锤炼也表现了老舍的语言艺术。 《骆驼祥子》语言千锤百炼，做到了凝练、准确生动、精当传神、一丝不苟，平中有奇，经得起咀嚼推敲。动词，是一种表示动作、行为或发展的词，是语言运用中最重要的词类，是“句眼”所在。它运用得好，能使人物“活起来”，使所描写的事物“动起来”。因此,托尔斯泰曾说：“在艺术语言中最重要的是动词”，“必须首先找到能说明物体准确动作的准确动词”。（3）《骆驼祥子》的动词正是找到了这种“能说明物体准确动作的准确动词”。老舍先生用词十分准确贴切，耐人寻味思索。例如：在烈日下，拉车的小伙子们“见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里 3 大灌一气。”用“奔”不用“走”；用“灌”不用“喝”，可见其渴之甚，思水之切。通过人物缺水之苦和得水之乐的敏捷动作，映衬出天气的酷热难耐。在烈日下，有的车夫中暑发病，“一头栽到地上，永不起来。”用“栽到地上”就比“倒在地上”更能说明发病之猝，进一步突出酷热之甚。这些动词都是日常口语中很普通的，但经过作家的锤炼，用在适当的情境之中，都有了艺术化的效果。
在锤炼动词时，老舍先生还力求生动形象、传神。譬如：“几个大雨点砸在祥子的背上，他哆嗦了两下”，用“砸”这个动词，显得雨点特别大而有力量，要是用“落”、“掉”，甚至用“打”都比不上“砸”能表现天气的恶劣。在“四面八方全响、全乱、全迷糊”的水世界里，祥子“只觉得透骨凉的水往身上各处浇”；“想跑，水裹住他的腿”，他只能“半死不活的，低着头一步一步地往前拽”。“浇、裹、拽”这些动词形神兼备地描绘了祥子在水中的“挣命”。这里用来表示祥子在暴雨中受折磨，深刻描绘了他这种“晴天一身汗，雨天一身泥”的苦难生活。这些动词表达得很有张力，准确细腻地捕捉住人物每一个细微的动作和变化莫测情景的一瞬间，让人读来如临其境，如见其人！ 三、语言幽默诙谐 老舍先生的作品追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学的影响，同时也深深地打上“北京市民文化”的烙印，形成更内蕴的“京味”。他总强调：“幽默出自事实本身的可爱，而不是由文字硬挤出来的。”老舍将生活中的幽默从生活的原始矿藏之中，以敏锐的观察力提炼出来，并进行加工，透过生活窗口，发掘出世界中的可笑之处，而后巧妙的表现出来。幽默、诙谐是《骆驼祥子》语言的另一特色。 例如：杨宅用人，向来是三五天一换的，先生与太太们总以为仆人就是家奴，非把穷人的命要了，不足以对的起那点工钱。只有这个张妈，已经跟了他们五六年，唯一的原因就是她敢破口就骂，不论先生，哪管太太，招恼了她就是一顿。以杨先生的海式咒骂的毒辣，以杨太太的天津口的雄壮，以二太太的苏州调的流利，他们素来所向无敌的;及至遇到张妈的蛮悍，他们开始感到一种礼尚往来，英雄遇上了好汉的意味，所以颇能赏识她，把她收作了亲军。老舍先生故意违反语用中的同现规则（在正常的语言运用中，话语在语体、风格、方式上必须保持一致，才能得体的。这是运用的方式规则之一，称之为“同现规则”。）（3）造成语体风格的不协调使人随时感到幽默，同时也让人感受幽默所带来的讽刺效果。 又譬如：三十七八岁的黄花女虎妞一味追求人力车夫骆驼祥子。本来，虎妞是丑陋，刁怪，沾染着寄生性的厂主小姐；祥子是朴实、健美、勤劳的城市贫民。两人的年龄，出身地位，志趣爱好相距甚远，缺乏爱情的基础。但由于虎妞渴望满足 4 某种变态心理的需要和祥子的无可奈何，却意外地结合了。老谋深算的虎妞为将祥子俘虏到手，设下圈套，先引诱祥子上钩，然后谎称“我有啦！”步步紧逼祥子就范。结婚的当天晚上，她见木以成舟，便自己拆穿了西洋镜，原来并未怀孕，是“裤腰上塞上了枕头”。这一情节的可笑之处，就是于虎妞利用荒唐的手段，使憨厚的祥子跌落圈套，乖乖地成了她的猎获物，事情出现了异乎寻常的滑稽性结果。老舍把握住了这一事情的矛盾性，从容安排，层层递进，先制造出一种假象，悬念，继而着意渲染，然后突然来个反转，使真相大白，幽默感顿生。老舍的技巧就巧在这出其不意，骤生反转上。 此外，他还运用比喻的修辞方法以取得幽默效果。如：他比喻高妈说话圆滑“像留声机片。是转着圆圈说的，把大家都说在里边，而没有起承转合的痕迹。”又如：“一切的路都堵上了，他只能在雪白的地上去找那黑塔似的虎妞。”“他第一得先伺候老婆，那个红妖虎牙的东西；吸人精血的东西；他已不是人，而只是一块肉。他没了自己，只在她的牙中挣扎着，像被猫叼住的一个小鼠。”如此等等，举不胜举。这种奇特的比喻既出人意外，又合乎情理，使得事物本身所具有的矛盾更加形象生动、鲜明，于是便增强了幽默感。 四、
人物语言个性鲜明、独特 人物语言个性鲜明、独特是《骆驼祥子》的又一语言特色。老舍先生运用经过加工和提炼的北京口语方言，传神地刻画出人物的言谈举止，使《骆驼祥子》富有了浓郁的生活气息和北京地方特色。他并不是照录北京口语，而是有所选择、有所提炼的。它平易，然而不单调、不贫气。他从容地调动口语，而平易的文字添上些亲切、新鲜、恰当、活泼的味儿。恰当地使用北京土语，使作品加浓了地方色彩；注意长短句的配置，增强了语句的节奏感：讲究字调调匀和顿挫，读起来极富于音乐美。人物的对话，达到了高度的个性化，“话到人到”，不同的身份，话语有不同的韵味，不同的语汇，不同的色彩。人物性格的突出和生动同作家运用语言的这种出神入化的功夫密不可分。祥子的语言厚重而又朴拙，他第一次买车，心情激动，如临大敌，只会说：“我要这辆车！”卖车的铺主夸耀车好，希望加钱，祥子还是那句话：“我要这辆车，九十六！”只加了个钱数。这同他的坚实沉默的性格是一致的。曹先生的女仆高妈劝祥子放钱，那语言爆豆一般，利索却又干脆，在细心的计算里透露着妇道人家的豪横，听得出是在外头跑惯了的：“告诉你，祥子，搁在兜儿里，一个子永远是一个子！放出去呢，钱就会下钱！没错儿，咱们的眼睛是干什么的？瞧准了再放手钱，不能放秃尾巴鹰。当巡警的到时候不给利，或是不归本，找他的巡官去！一句话，他的差事得搁下，敢！打听明白他们放饷的日子，堵窝掏；不还钱，新新！ 5 将一比十，放给谁，咱都得有个底；好，放出去，海里摸锅，那还行吗？你听我的，准保没错！”虎妞的语言是另一个味道。他嫁给祥子以后，不愿意祥子再拉洋车，祥子不干，继续出去拉车，这使她老大不高兴。她说：“呕！不出臭汗去，心里痒痒，你个贱骨头！我给你炒下的菜，你不回来吃，绕世界胡塞去舒服？你别把我招翻了，我爸爸是光棍出身，我什么事都做的出来！明天你敢再出去，我就上吊给你看，我说得出来，就行得出来！”简劲、粗野、泼辣，却又包含着亲昵，这正表现了她性格的两重性。语言运用的成功，令人惊叹。老舍对于自己的作品，一向自谦，严格到近于挑剔，但对于《骆驼祥子》的语言，却是满意的，他说：“《骆驼祥子》可以朗诵。它的语言是活的。”（4） 正如李岚清副总理所说，老舍先生的艺术是深深植根于人民大众之中的艺术，无论在旧社会还是新中国，他始终与人民休戚与共，心心相印，以为人民写作为己任。他的作品大都取材于他所熟悉和深爱着的北京普通人民的生活和情感，他那淳厚、传神的语言词汇也都源于劳动人民，闪耀着现实主义的光辉。他的创作艺术极具民族特色，他不但对中华民族优秀的传统典籍文化有着十分深厚的修养，而且对各种民间文艺样式也有浓厚的兴趣，并从中汲取了丰富的营养，他的作品语言生动幽默，平易近人，雅俗共赏，老舍先生不愧为“人民艺术家”。 参考文献 （1）老舍，《老舍文集》四川人民出版社发行，1982年8月第二版 （2）老舍，《老舍全集》第十五卷，人民文学出版社，1991年11月北京第一版 （3）王建华,《老舍的语言艺术》 北京语言文化大学出版社，1996年11月第一版 （4）老舍,《我怎样写〈骆驼祥子〉》，1945年《青年知识》1卷2期，中国文联出版公司 1998年版 （5） 曾坤《人民日报》日第1版《骆驼祥子》阅读理解练习及答案
《骆驼祥子》阅读理解练习及答案
【www.ruiwen.com - 骆驼祥子】
　　阅读品悟
　　一、整体感知
　　1、作者在本文塑造了高妈这个艺术形象，主要是通过 描写手法来刻画的。从高妈替祥子想法子来看，说明高妈对祥子 的。
　　[温提示]的作品，既有中国的特点，也借鉴了西方的优点。在本课中，详细记叙了高妈对祥子的&教导&，也有大段的祥子的内心活动，这都留下了西方文学的痕迹。
　　2、高妈为祥子的生活出了哪两个主意?从她的主意中可以看出她是个怎样的人?
　　[温提示]小说写高妈为祥子出主意，一方面固然表现高妈对祥子的态度，另一方面也可以从其言语中，我们可以体会到祥子所生活的环境：处处盘剥，处处算计，高妈用高利贷盘剥着最底层的人民，而她自己何尝不是人生活的磨难变为盘剥者的呢?是生活教会了生存下去的主意。
　　3、对于高妈、方太太提出的三种生活之道，下列祥子均有相对应的想法，下面分错误的一项是：
　　A、高妈：钱会下钱――祥子：钱在自己手里比什么都稳当(说明祥子没有上当)
　　B、高妈：&起会&，集资互助――祥子：好汉不求人 (说明祥子主张个人奋斗)
　　C、方太太&立折子&，储蓄――祥子：折子上的钱只是几个字(说明木讷保守，跟不形势)
　　[温提示]三种聚钱之道，透出高妈、方太太的精明，而祥子的反应，则表现出他破产农民的朴实的念头。
　　二、局部探究
　　语段一：在宗旨上，她既以为这没有什么下不去的地方，那么在方法上她就得厉害一点，不能拿 钱打水上飘;干什么说什么。这需要眼光，手段，小心，泼辣，好不至都放了。她比银 行经理并不少费心血，因为她需要更多的小心谨慎。①资本有大小，主义是一样，因为这是资本主义的社会，象一个极细极大的筛子，一点一点的从上面往下筛钱，越往下钱越少;同时，也往下筛主义，可是上下一边儿多，因为主义不象钱那样怕筛眼小，它是无形体的，随便由什么极小的孔中也能溜下来。大家都说高妈厉害，她自己也这么承认;②她的厉害是由困苦中折磨中锻炼出来的。一想起过去的苦处，连自己的丈夫都那样的无情无理，她就咬上了牙。她可以很和气，也可以很毒辣，她知道非如此不能在这个世界上活着。
　　1、①句的&筛子&有两大功能：筛钱、溜下主义。那么这&筛子&是指什么?
　　[温提示]祥子最后是堕落了，他的最简单的想法：用自己的劳动，换取一辆车来谋生，总是在不能实现，看似被一些偶然的事件所误：被兵所抢，被侦探一锅端，给虎妞办丧事。但仔细想来，就是军阀混战、官吏腐败所致吗?
　　2、①句中关于筛钱的是：&一点一点地从上面往下筛钱，越往下钱越少&;关于&溜下主义&的句子是&随便由什么极小的孔中也能溜下来&。对其含义分正确的一项是：
　　A、是指金钱的分布还是比较均匀、细密的，就像筛过一样;这种均匀是受一种看不见的规则支持的。
　　B、是指筛子往下越筛越少，但筛下去的都是精品;资本主义的思想就是时刻得便宜，所以他们得精品的思想是无孔不入的。
　　C、是指金钱主要集中在上层社会，下层劳动人民挣钱要少得多、艰难得多;但资本主义思想却是无孔不入，人人皆知的。
　　D、是指高妈是&筛子&上面一层的人物，挣钱多;而她这种厉害的思想在到处传播。
　　[温提示] 军阀抢了祥子的车，也压迫侦探和高妈;侦探对祥子存在曹宅的钱一锅端，诸如此类，不就是层层压迫吗?
　　3、②句中的含义是什么?
　　语段二：她也劝祥子把钱放出去，完全出于善意，假若他愿意的话，她可以帮他的忙：&告诉你，祥子，搁在兜儿里，一个子永远是一个子!放出去呢，钱就会下钱!没错儿，咱们的眼睛是干什么的?瞧准了再放手钱，不能放秃尾巴。当巡警的到时候不给利，或是不归本，找他的巡官去!一句话，他的差事得搁下，敢!打听明白他们放饷的日子，堵窝掏;不还钱，新新!将一比十，放给谁，咱都得有个老底;好，放出去，海里摸锅，那还行吗?你听我的，准保没错!&
　　4、个性化的语言，是本段的特点，下列语言分别表现了高妈的什么特点。
　　(1)&瞧准了再放手钱& (2)&敢!打听明白他们放饷的日子，堵窝掏&
　　[温提示]要生存就要&眼光、手段、小心、泼辣&，这是高妈从自己的经历中总结出来的心得，而这两句话，是很能表现高妈的心得的。
　　5、本段语言生动形象，试结合文段简介分。
　　[温提示]京味十足，老舍用自己妙笔，再现了北京市民的活的语言。
　　参考答案：
　　一、1、答：语言 热心周到
　　2、答：这两个主意是：放小型高利贷、起会(即小型集资互相)。
　　从这些手段中可以看出她是一个精明泼辣、有头脑、有手段的人。
　　3、答：A
　　二、1、答：是指资本主义的制度、规则，指资本主义社会。
　　2、答：C
　　3、答：高妈的厉害、泼辣不是先天就有的，而是经历了艰难困苦被弱肉强食的黑暗社会逼出来的，这反映了下层劳动人民的生存是多么的艰难!
　　4、答：(1)头脑精明 (2)泼辣，有手段。
　　5、答：&钱会下钱&用来指放高利贷，一个钱会生多个儿子，生动。
　　&放秃尾巴&，老没有尾巴，指放出的高利贷收不回来。形象。
　　&堵窝掏& 指乘负债人发薪之日上门讨债，把负债人堵在家里，多么生动啊。
　　这些语言形象生动通俗易懂。
本文来源：
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中国小说欣赏《骆驼祥子》 第十组
? 下面，就让我们通过《骆驼祥子》来了解 并感悟老舍的艺术风格吧。在烈日和暴雨下老舍一个最多产的作家：著述洋洋千 万言 一个最全面的作家：小说、散文、 诗歌、戏剧…… 一个最有味道的作家：执京味小 说之牛耳 一个敢于面对死亡并且一定能够 在死亡的黑洞中透析生命的作家 一个被国际文坛久久关注并不断 被神话的作家老舍（ 1899 ～ 1966 ）现代作家、杰 出的语言大师，是我国“五?四”以来 新文学的开拓者之一，享有世界声誉的 著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族， 北京人。 “文化大革命”初期因被迫害 投湖自尽。曾因创作优秀话剧《龙须沟》 而被授予“人民艺术家”称号。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都 呈现浓郁的“京味”，其作品中以长篇小说《骆驼祥子》《四世同 堂》最有代表性。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其作品 中《柳家大院》《上任》《断魂枪》颇具特色，耐人寻味。建国以 后，老舍致力于话剧创作，代表作有《龙须沟》《春华秋实》《茶 馆》等。老舍的作品已被译成20多种文字出版，颇具有独特的幽默 风格、浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广 大读者的喜爱。《骆驼祥子》（1936）是老舍这时期最有代表性的作品，也是现代长篇小说的一部杰作。左：《骆驼祥子》剧照；右：《骆驼祥子》电影海报导入新课? 《骆驼祥子》是老舍三十年代 的优秀代表作，它标志着老舍 小说的成熟，也是老舍小说的 最高峰，是五四以来小说中颇 受读者喜爱的，具有世界影响 的著名长篇之―。《骆驼祥子》 是老舍的长篇小说代表作。《骆驼祥子》的背景? 小说的主人翁――祥子，是个来自农 村的破了产的青年农民，20一30年代 正是中国现代史上最黑暗，混乱多灾 多难的年代；新旧军阔连年不断地进 行争权夺势的战争，再加上各种自然 灾害的肆行，中国农村迅速走向破产。 因而成批破产的农民为了谋求生路便 纷 纷涌入城市，样子就是涌入城市 的破产农民中的一个。? 课文节选自《骆驼祥子》的第八章。?祥子被抓了壮丁，新置的人力车也被充了军， 他第一次从心底里喊出了：“凭什么？”趁军队 撤退的时候，他溜了回来，并顺手牵走了三匹骆 驼，在一个村子里卖了三十五元钱，又返回了人 和车厂，重新拉起了人力车。他又燃起买车的希 望，“对花钱是这样一把死拿，对挣钱祥子更是 不放松一步”；没包月，就拉整天；早出晚妇， 不拉够一定的钱数不收车，一点也不顾惜自己的 身体：也开始抢生意，“像一只饿疯的野兽”， “只看见钱，多一个是一个”。?后来拉上一个杨先生家的包月，没曾想两位太 太不仅朝死里使唤他，还不让他吃饱饭，极为吝 啬，祥子一怒之下便辞了职。心情沮丧的祥子， 刚一回到人和车厂，便被虎妞发现了，被她灌了 些酒后稀里糊涂地就与她发生了关系。有了这件 事，祥子心里憋屈极了，别扭极了。 ? 正在苦闷之际，样子遇到了善良的曹先生，曹 先生要他到自己的宅门里拉车。祥子“这些日子 的苦恼忽然一齐铲净”，“痛快得要飞起来”了。 不久，中秋节后的一个晚上，在北长街上拉着曹 先生跌了一跤，车把断了，曹先生也被摔了，祥 子自己也手脸全是血。尽管曹先生没有怪罪他的 意思，祥子却困自己的失职，主动请辞，并且提 出不要工钱。在高妈的劝说下，他不再提辞工的 事了。 ? 课文所节选的部分就是从这里开始的。这段文字选的是，祥子在曹宅拉车 出了事，他思索着自己的生活方法， 表现了他怎样的生活态度？诚实、木讷的性情； 狭隘的生活态度。祥子为什么觉得把钱放在自己手里踏实？这 表达了他怎样的观念和性格？? 他虽然进了城，可思维方式和行为准则还 停留在乡村，停留在自给自足的农耕社会。 ? 对商业行为与现代文明，他是不信任、充 满怀疑的。人物性格分析? 高妈：①精明、有头脑，例如：“搁在兜儿里， 一个子永远是一个子!放出去呢，钱就舍下 钱!”“车到了手，你干上一只黑签儿会，又不出 利，又是体面事，准得对你的心路!” ? ②泼辣、有手段，例如：“找他的巡官去!一句 话，他的差事得搁下。” ( 高妈的厉害、泼辣 不是先天就有的，而是经历了艰难困苦被弱肉强 食的黑暗社会逼出来的，这反映了下层劳动人民 的生存是多么的艰难! ) ? ③热心、周到、善于雄辩，例如：苦口婆一心传 授放债经验。? 祥子：①呆板、拙直。 祥子没有高妈那样的头 脑，既不会放债，也不 愿起会。 ? ②小心、谨慎。祥子认 为钱在自己手里比什么 都稳 当。? ③木讷、口拙、不善言 辞。祥子的悲剧是怎么形成的？作者通过祥子一 生遭遇的描写，揭示了祥子悲剧产生的原因。祥子的悲剧旧中国社会的悲剧。作者通过对祥子所 生活的社会环境的描写，深刻地揭示了造成祥子 悲剧的社会原因。 ①三年血汗换来的新车被大兵强行夺走。 ②在杨宅拉车，整天紧得发昏。 ③到曹宅，被特务抢走了准备买车的一点积蓄。 ④和虎妞结婚，进而忍受家庭生活的牵系与精 神上的痛苦。? 祥子的悲剧，是性格和 命运的悲剧它真切地展 现了一个本不该毁灭者 的灭亡的全过程，具有 典型的悲剧意义和深沉 的悲剧力量。对于人性与命运的深刻体察? 祥子的顽强生命，仅仅表现在肉体的吃苦上，表 现在正面的人生努力上，而不表现在对灾难的承 受力和反抗力上。憨厚沉默的祥子实际上也生着 一颗善感脆弱的心。他显然不是挣扎到完全走投 无路的时候才放弃人生追求的，而是从生活经验 中预计到未来也是黑暗就停止奋斗的。当外在的 力量压迫生命的时候，祥子总是既没有去分析压 迫的根源，引出抗争的愿望；也没有去内省自己 的个性，增强反抗的力量。每一次的打击，都只 是更深地引起祥子对自我生命价值的否定。他总 是自问：要强又怎么样呢。烟、酒、色都对他更 增添一份诱惑力。在虎妞和夏太太的伤害中，固 然是她们设好圈套让祥子钻，但同时也是由于祥 子缺少足够的意志力战胜自己的本能冲动。◇7.写作特点（1）语言浅显生动。把放贷赚利钱 叫“钱就会下钱”，管心中无底而乱 放债（可能收不回来）叫“放秃尾巴 鹰”，多么生动!老鹰没有尾巴，指放 贷收不回来；乘负债人发薪之日上门 讨债叫“堵窝掏”，把负债人堵在家 里强行收债，多么干脆利索；管为人 呆板、认死理儿叫“小胡同赶猪―― 直来直去”。上述语言浅显，形象生 动、深入浅出，通俗易懂。（2）语言个性化。“搁在兜儿里， 一个子永远是一个子!”“瞧准了再 放手钱，不能放秃尾巴鹰”表明了 高妈精明、有头脑；“当巡警的到 时候不给利，或是不归本，找他的 巡官去!”“敢打听明白他们放饷的 日子，堵窝掏”表明了高妈泼辣、 有手段。? （3）心理描写揭示人物精神世界和性格特征。 ? 心理描写是对人物的思想活动及其内心世界的描 写，目的在于揭示人物的精神世界和性格特征。 ①直接使用“觉得”“知道”等词语，如“他对 高妈有相当的佩服，觉得这个女人比一般的男子 还有心路与能力，她的话是抄着根儿来 的。”“对于银行银号，他只知道那是出‘座儿’ 的地方，假若巡警不阻止在那儿搁丰的话，准能 拉上‘买卖’。” ? ②用动作暗示，例如：“不敢…?很愿意 听…?傻傻忽忽地一笑”，一系列动作暗示祥子 从内心中对高妈非常敬佩。? 小说直接解剖构成 环境的各式人的心 灵，揭示文明失范 如何引发人心所藏 的污浊和兽性，对 病态的城市文明给 人性带来的伤害感 到深深忧虑。 ? 老舍始终用“文化” 来分割人的世界， 关注特定“文化” 背景下“人”的命 运。
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