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什么时候汽车也能飞起来 科幻电影中的悬浮汽车还远吗？
来源:新浪科技 &&&作者：综合报道&&&&&&浏览7752次&&&
[摘要]目前新能源汽车不断崛起，在加上谷歌研发的无人智能化汽车正在蓄势待发，以前总在电影里看到的未来科技产物，如今一一变成现实，可以说是摸得到坐得到的。
目前新能源汽车不断崛起，在加上谷歌研发的无人智能化汽车正在蓄势待发，以前总在电影里看到的未来科技产物，如今一一变成现实，可以说是摸得到坐得到的。现在悬浮这种新型能源目前还是一个遥远的理想，记得吕克·贝松执导的《第五元素》和其它未来科幻电影都有悬浮汽车的展示，悬浮汽车是否真的成为现实？要回答这个问题之前，不妨先回顾一下目前比较成熟的悬浮技术：早在1934年，德国人就申请了磁悬浮列车的专利，但在当今世界上，真正处于领先地位的还是日本。德国一直重点开发常导磁悬浮技术，但无论在本国还是海外（如上海），都仅仅建成过试运行的短程轨道；而日本走的是技术更复杂、性能更优秀的超导磁悬浮技术，并宣布即将开通从东京到名古屋全线使用磁悬浮的“中央新干线”，足见对技术的信心。虽然超导磁悬浮列车创下时速581公里的世界纪录，但运动只能局限于磁体轨道。要把这个技术移植到个人交通工具上，可能远比从蒸汽火车到内燃机汽车的跨度、难度更大。简单来说，“悬浮汽车”制造出来容易，实现自由驾驭太难。早在上世纪末，日本就造出了长52厘米，宽23厘米，高14厘米、重4千克的微型磁悬浮汽车模型，在26米长的直线距离上成功地进行了一次行驶试验，时速达25公里。但在这段距离里，都铺着磁体“车道”保证模型的悬浮状态。再比如以色列航太工业在厂区内搞的“磁悬浮汽车”，只能沿着空中轨道前进，不能超车、倒车、开回家。说白了，更像磁悬浮版的观光缆车。当然，最无意义的还是那些打着“磁悬浮技术”的概念车，有的甚至只存在于一段动画演示的“概念视频”里——一切只为吸引眼球，就算给它们一条磁体车道，能不能悬浮起来都很难说。说到悬浮汽车就不得不提新近出现的悬浮滑板，悬浮滑板使用的技术与日本磁悬浮列车相同，为超导磁悬浮——以液氮作为冷却装置，长时间维持超导体的“迈斯纳效应”（体内的磁场恒等于零，对任何磁体都形成排斥力），使之克服地心引力“飘”起来。而与此前任何的悬浮列车、悬浮汽车模型不同，这块滑板表现出惊人的“自由驾驭”、“脱离固定轨道”、“适应多种平面”的特性，比如它展现的高难度动作：利用惯性和反作用力，冲上斜面；不仅平地可以平顺滑过，还能“水上飘”；飞跃断桥，落地继续滑行；这些动作都完全刷新了以往磁悬浮技术的表现。这一切似乎都在指向：磁悬浮技术已经产生了新的突破！这使得悬浮汽车的真正问世离我们又近了一步。世界能源以化石能源为主的结构特征，使得化石能源走向枯竭和化石能源利用对环境的污染这两个老问题，依然困扰人类，世界各国纷纷制定新能源发展战略。高效率清洁的磁悬浮汽车作为一种新能源的开发利用形式将引人瞩目，拥有着广阔的应用前景，加之随着困扰悬浮汽车的一些技术难题逐步解决，未来悬浮汽车必将问世也不是天方夜谭！1.一旦问世是否改变汽车行业发展方向？一旦磁悬浮汽车可以脱离磁体轨道作为一种个人交通工具，必将改变以往的交通概念，由于不与地面直接接触，路面并不一定需要平坦，道路的维护成本将减少，新的交通法律法规将应运而生；磁悬浮汽车的动力将不同于内燃机汽车，或许将需要借鉴飞行器的动力形式，传统的汽油柴油发动机会逐渐被替代甚至淘汰，动力传递路线也将不同于传统汽车；由于不与地面直接接触，摩擦力大大减少，空气阻力将成为主要考虑的因素，空气动力学对于悬浮汽车将更加重要，未来悬浮汽车车身将改变，更接近现在的高铁动车外形；磁悬浮形式使汽车的平顺性和舒适性更好，或许传统悬架将被取消，底盘将简化，将不再需要车轮；磁悬浮汽车的控制系统将更加复杂，如变速，制动，转向的控制；磁悬浮汽车的问世将会对传统汽车行业产生革命性的影响。2.若研发这样悬浮汽车最大困难都有哪些？首先，只要可以脱离磁体轨道，就不用再等配套道路设施的建设，而只需解决超导体和本身的冷却问题，依靠人类目前的科技水平就是小菜一碟——无论超导材料还是液氮压缩机，在磁悬浮列车时代都已经解决。其次，解决前进动力问题。开悬浮汽车当然不能像玩滑板一样用脚蹬，而且也不能像悬浮列车一样从轨道获得动力。最实际的方式是借鉴飞行器的动力：旋翼。其实日本已进行过这种前进动力在地面车辆上应用的研究。当然，更“科幻”的选择是小型喷射装置，那就更酷啦！最后，解决制动问题。因为没有来自地面和轨道的阻力，如何快速、安全制动将是悬浮汽车必须面对的挑战。在制动时，需要强大的瞬时反作用力又不对车辆产生伤害，也许可以考虑类似航母上的“拦阻索”方式？反正车辆悬浮起来，地面上就无需保持平整了。总之解决了对磁体轨道、路面的依赖，其他问题对于悬浮汽车都是小问题。3.当悬浮汽车问世是否代替飞机？虽然悬浮汽车与传统汽车相比速度更快、效率更高，可以不接触路面但毕竟需要磁体作为介质，无法远离地面达到飞机的速度，即使能达到飞机速度，作为近地面的交通工具来说也是不安全的。因此，即使悬浮汽车作为一种新型高效的交通工具问世，也不能完全替代飞机的载运功能。
（责任编辑：陈jing）
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周一至周五（8:30-6:00）法定假日除外传真：8想找一部这样的电视剧什么内容无所谓最好里面吃饭的镜头多而且看了让人有一种食欲的哪知道的告诉名字就可以了谢谢
美味情缘、食神、满汉全席。
其他答案（共7个回答）
了，就是有斯琴高娃，刘佩琦，周迅，耿乐，小陶虹，李亚鹏，朱茵他们一起演的。因为片子中他们家有个老北京面馆，而且里面做饭吃饭的镜头还挺多的，也挺有食欲的。反正我一看那个片，我就爱吃饭。片子的感觉和语言，还有剧情，最重要的是画面感，都会让我想吃东西。不知道能不能帮到你，希望你看一下。呵呵。如果你食欲不振的话，希望你尽快的好起来，能吃能睡，呵呵！！ ...
恩，我也有不想吃饭的时候，我喜欢看一个贺岁片，不是相关信息了，就是有斯琴高娃，刘佩琦，周迅，耿乐，小陶虹，李亚鹏，朱茵他们一起演的。因为片子中他们家有个老北京面馆，而且里面做饭吃饭的镜头还挺多的，也挺有食欲的。反正我一看那个片，我就爱吃饭。片子的感觉和语言，还有剧情，最重要的是画面感，都会让我想吃东西。不知道能不能帮到你，希望你看一下。呵呵。如果你食欲不振的话，希望你尽快的好起来，能吃能睡，呵呵！！
1 饮食男女
剧情梗概：饮食男女 Yin shi nan nu (1994)
郎雄饰演台北圆山大饭店的主厨，退休于家中，虽然味蕾已渐渐丧失功能，但仍相当不服老。他中年丧妻后所独立扶养长大的三个宝贝女儿，都正各自面临了爱情难题，姊妹们个性迥异，对感情可都有着自己的一套见解。怎没想到，最留一手的不是别人，而是……
2 满汉全席（金玉满堂）
剧情梗概：金玉满堂 Jin yu man tang (1995)
在中国第一名厨大赛中，本有机会获胜的廖杰，突然宣告弃权，使得龙昆虽胜犹憾。
赵港生为获得移民资格，参加厨艺大赛，落榜后欲拜龙昆为师。龙昆介绍他前往满汉楼找欧兆丰学厨艺。赵在满汉楼倍受师傅们的嬉戏嘲弄，却嬴得老板千金欧袁慧的赞许。
海外饮食界巨擘黄荣为争夺香港地盘，向欧兆丰提出比赛制作“满汉全席”。欧不知有诈，轻率答允，结果被气得发病住院。满汉楼群龙无首，龙昆指点欧袁慧和赵港生去广州找廖杰出山帮忙。
在盛况空前的“满汉全席”大赛中，黄荣为取得胜利，不惜派人打伤廖杰，毁坏他预备的物料。在两天的比赛中，他俩各胜一场。面对第三日的比赛，廖杰等人想出一个以豆腐脑仿制猴脑的绝招，出奇制胜。
不过我建议你看第二部 确实精彩的很啊
李安拍的“饮食男女”
[影片简介]
老朱是台湾中国菜硕果仅存的大厨师，现在退休和三个女儿住在一所老宅子里，每天他都要花大量的时间做出丰盛无比的菜肴。大女儿家珍是一所中学的老处女教员，刻板、信教；老二家倩从小有做菜天赋，和老爸不和，坚决不进自家的厨房，在一家航空公司做管理，还有一个情人；小女儿家宁正在上学，正是情窦初开的年纪。
　　尽管老朱每天做出堪称豪华的盛宴，但三个女儿还是各有心事，都不买老爸的帐，老朱也逐渐失去了厨师最重要的能力——味觉。家珍年纪越来越大，生怕嫁不出去，对学校的体育教师有点喜欢；家倩自立能干，一直要和男人分庭抗礼，一会要决定自己买楼搬出去住，一会又要被公司派到阿姆斯特丹去，但一方面和情人的关系不清不楚的，另一方面和公司的干将又产生了感情；家宁人小鬼大，不仅抢了女友的男朋友，还把肚子搞大。而老朱除了和女儿们斗斗气，就是帮邻居小女孩姗姗做午餐盒饭。姗姗的外婆梁伯母从美国回来，女儿们虽然讨厌这个唠叨不停的老太婆，但还是希望能给老爸找个老伴。
　　家宁和男友走了，要很快结婚生小孩；家珍也在一次学生的恶作剧之后“搞定”了体育老师；只有家珍，情人要和别人结婚，李凯也成了最好的“朋友”，买的楼盘赔了一塌糊涂，为了照顾老爸还推掉了阿姆斯特丹的升迁机会。
　　眼见女儿们要各自散去，老朱召集了一次包括姗姗一家的全家“扩大”晚宴。在宴会上，老朱一吐胸中的不快，决定卖掉老屋，并郑重请梁伯母把女儿锦荣嫁给自己，原来两人早已“私订终身”。梁伯母登时昏倒，全家一阵大乱，晚宴匆忙结束。
　　不久以后，独自住在已经卖掉的老屋中的家倩自己下厨，召集全家赴宴，但大姐夫入教洗礼，小妹刚刚生产，锦荣也怀了身孕，都无法参加。家倩和老朱两个人面对诺大的餐桌和空空的房间，一时百感交集。就在老朱喝汤的时候，两个人惊喜地发现老朱的味觉又恢复了。
[影片背景]
　仍旧是郎雄饰演父亲，仍旧是“老朱”，仍旧是老人问题，但可以比较出，李安在这部影片中表现的更加成熟。人物比《推手》多了很多，情节也远比《推手》复杂，但每个人物都是那样性格鲜明、层次丰富，每一条情节线索也都是那样严谨精巧，甚至每一个细节都是让人过目难忘，更不要说还有展示中国美食的视觉“盛宴”了。李安在这部影片中把有自己特色的通俗文艺片技法推到了最颠峰，应该说这是李安的作品中离奥斯卡最佳外语片格调最相近的。
　　和《推手》中远赴美国的老朱相比，这个老朱是在自己的本土上接受自己父权失败的，而这个父权的失败更是从家庭内部开始解体的。李安自己也难以说清对于这个颓倒的父权的微妙感受，是老一辈旧时代结束的凄凉惆怅，还是年轻一辈新时代开始的兴奋彷徨，都被李安的中庸平和一包而容。整部影片，平和之中透着紧张，而最后父女两人的伤感惆怅却显得温馨感人。
　　同住在一个屋檐下，照样可以各过各的日子，因此而产生的顾忌，这才是家的意义。由束缚、牵制而产生的平衡，才是家的意义，片尾老朱道出的这一番话说出了李安几乎所有作品的共同属性。
这是李安所执导的第三部电影，也是李安迄今为止最成功的一部电影。
[获奖情况]
本片获得了奥斯卡最佳外语影片提名，第三十九届亚太电影展最佳作品、最佳剪辑奖，第七十七届大卫格里菲斯奖最佳外语片奖，并获独立制作奖和第七届台北电影奖优秀作品奖，列1994年台湾十佳华语片第一名。
片名：《黄浦风云》
又名：《飞花如蝶》
主要讲述了上世纪30年代，一代越剧名伶萧丹凤和“彩凤班”从当时嵊州山乡闯滩大上海的故事。
二十世纪三十年代，女子越剧方兴...
目前我看过的，包括他们说的最恐怖的，我都不觉得恐怖，也就不推荐你看了。
干什么看恐怖片，看看喜剧片吧。
其实伦理片也很好看的。值得反复回味的影片才叫好看。
叫《我爱芳邻》
女主叫郝运，是方芳演的；男主叫罗瑞福是寇世勋演的；男主的妈妈是归亚蕾演的，是一部很好看的电视，我小时候看过，印象很深的。
造型元素在电影中的表现力
电影是一门综合的视听艺术，她最主要的组成就是剧作、导演、摄影和美术。在一部影片中，美术的作用尤为重要，是影片造型的基础，其优劣直接关系...
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在影视中镜头跟镜头是怎么组合的？有什么规律？
我想知道镜头跟镜头之间怎么组合。。。
我有更好的答案
划，则不属于分剪技法之列。挖剪剪辑技法之一，静接静是相对而言的。例如：甲听到乙在背后叫他，甲转身观望，下一镜头如果乙原地站着不动，镜头就应在甲看的姿态稳定以后转换；8.为了调整时间空间关系，或延伸时间扩大空间，加重戏剧渲染和调整节奏，采用分剪多用。这种手法只有在特定场景中，为了刻画人物的内心世界，强调造型的对比，渲染气氛，动物不听指挥，更不能满足拍摄人员的一些特殊要求；2。为加强戏剧效果或弥补拍摄过程中的缺憾和不足，下一镜头如果接沿路景物，而不得不用插入镜头作间隔。夹接（1）动接动两个在视觉上都有明显动态的相连镜头的切换方法、特写逐步跳切的画面组接.戏剧段落的移位调整和增删10.对音乐、语言(对白、旁白，产生特殊艺术效果。影片运用这种组接形式给予观众的直感极其强烈。节奏上形成突如其来的变化，而用剪辑手段拉长或缩短某一事件或某一悬念的发生，只能听其自然。因而有时虽然拍摄多次。为此就需要运用分剪插接的手段，对原有素材作重新分切组合的处理，以改变原来的缓慢节奏。有时为了挖剪后的镜头不露痕迹，不产生跳动感、人物的塑造、独白、内心独白。动接动应与动作剪接点严格区分。动作剪接点是同一主体的镜头切换方法，而动接动则是不同主体镜头的切换方法。例如，每一个镜头的存在，对情节的展开，这样才能符合观众的视觉心理要求。在电影表现方法中，没有绝对的静态镜头，特别是故事片。某一人物的情思和追忆；有时是为了强调某一画面所特有的象征性含义以发人深思；有时是为了造成首尾呼应，从而在艺术结构上给人以严谨而完整的感觉。如果分别在几处使用的同样画面的镜头是按剧作结构和导演构思事先拍摄好的、解说)的剪辑和自然音响的配置。对不同题材和不同风格。有时是因为所需要的画面素材不够，主要是为了保证人物刻画的鲜明性；有时是有意重复使用某一镜头，而花一场戏的进行过程中(比如一个人正在马路上走者或坐在汽车里向外看)突然插入一个代表人物主观视线；表示他意外地看到了什么人和事以后的直观感受或引起了联想的镜头。另一种与挖剪有密切关系，来抠掉诸如某一多余的表演过程、某一过长的停顿，以及由于摄影机运动过程中某一推拉摇移动作与演员表演配合不准等必须剔除的画面段落的技术措施、样式的影片：1：1。（2）静接静在视觉上没有明显动感的镜头切换方法、显.为了取得情绪外延的回味或突兀的震惊效果，然后按故事发展顺序交替组接起来的重要剪辑手段。使用分剪插接的方法，可以解决以下两种类型的问题：1.在剪辑过程中有时发现某两个镜头或某一组镜头(如两个人物谈话、争吵.运用隐，这样才不会破坏这场戏的外部节奏，人物间的情绪交流和心理反应不能及时而迅速地表现出来、中景、近景、景物的运动。在剪辑处理中，要紧紧抓住各种动的因素，如人物的运动、故事情节的连贯性、时间空间关系的合理性。剪辑者为达到剧情的特殊需要，或反过来从特写依次跳切到全景的画面组接、追逐或互相射击)，如果按照原来分镜头剧本所规定的排列顺序原封不动地组接在一起，就显得镜头过长，节奏太慢，就可以把原有素材中已经用过然而又符合规定情境要求的某些镜头的剪余部分拿来，根据需要把它分割成两段以至数段，和与之有关的其他蒙太奇因素穿插在一起，是由特写镜头直接跳切到全景镜头或由全景镜头直接跳切到特写镜头的组接形式，才能运用。变格剪辑剪辑技法之一。动接动也包括各种运动镜头的组接，产生一种特殊的效果，然后拼接在一起，那么，一定要接和火车车速相一致的运动景物的镜头。在这种情况下，如果有同样或相似画而内容的备用镜头，就把它们当中可用的部分剪下来，拍摄的尺数也很长，但可用的尺数却很短，达不到所需的长度和节奏的要求，分别在几个地方使用；6。解决某个镜头内。变格方法有：上一镜头是行进中的火车，插入另一个表现不同主体的锐人。插入镜头有两种：一种是作者和导演为了揭示某一人物生活经历中的一个侧而或者隐私.摄影机以常规速度拍摄，但是导演和剪辑师为了突出渲染某一场戏的特殊气氛和戏剧效果、节奏处理的准确性。常见的剪辑手段有以下几种。拼剪剪辑技法之一。用拼接来补救画面长度的不足。有些画面素材由于拍摄过程中的种种原因和困难，效果不理想。如拍摄野生动物活动的镜头，和利用静态的短镜头跳切造成动势感；7.利用特殊的“剪辑留格”(指动作和镜头运动后的停顿格数所造成的稳定瞬间)起到电影语法上的标点符号的作用，采用镜头长度的特殊处理。在一个镜头中间切断、叠印等附加的光学技巧或专用的特殊技巧作为场面、段落间的过渡。在同一方位上，对同一人物从全景、发展直至结局的时间过程和空间距离，用以加强观众对所发生的事件的印象，反复交替使用，僧以渲染某种情绪和气氛，揭示某种涵义或借以加强某一戏剧高潮。插入镜头亦称“夹接”、反复插接和移植借用的手法；2.画面中间挖格省略法和画面拼接延长法；3.声带的删挖、串改移位法；4.利用动作衔接镜头和利用动作错觉转换镜头法，而把表现一定动作内容的两个镜头，以表现，既减弱了戏剧冲突的强度又冲淡了应有的艺术感染力，但已无法补拍，不得不把一个镜头分作几次使用、明快；2.有时规定情境本身要求清晰地表现出某个人物对其一事件、某一句话的反应，以及由此而产生的强烈变化的内心活动和两种互相矛盾着的思想互相撞击时进发出的火花，但在剪辑过程中发现恰在此时此处拍摄的素材缺少表现上述内容的一些镜头。布这种情况下。两极镜头的组接能使剧情的发展在动中转静或在静中变动，可使用不同的剪辑手段。剪辑一种特殊的蒙太奇手法，多数是指镜头切换前后的部分画面所处状态，分别按比例分割成两段、三段以至更多小段；5，加．强节奏，以达到画面的必要长度。分剪插接剪辑技法之一，在拍摄过程中由于某种原因造成的遗憾和不足而采取类似医学上外科手术切除的办法。将一个镜头剪成几段；9，在组接画面素材的过程中对动作和时间空间所作的超乎常规的变格处理.为了突出某一人物的情绪和动作的强度而在剪辑过程中剪掉某些动作过程。分剪剪辑技法之一，使之紧凑、流畅。阶梯式镜头剪辑一种特殊的蒙太奇手法，都有积极推动作用，因此.利用短镜头的反复跳切增强剧情节奏感、镜头的运动等，借助这类因素来衔接镜头，节奏上可以流畅而自然确切的说应该叫剪辑剪辑手段剪辑的各种处理方法及其规律，造成对戏剧动作的强调、夸张和时间空间的放大或缩小。是渲染情绪和气氛的重要手段。它可以直接影响影片的节奏。电影的剪辑手段。有时静接静用于以心理动作为依据的情绪贯串，舍掉外部动感明显的镜头转换，采用寓情于静的镜头组接，渲染深沉凝重的情绪。静接静还包括在场景段落转换处和各种运动镜头之间在头尾静处的组接；它更多注重镜头的连贯性，不强调运动的连续性。（3）静接动动感不明显的镜头与动感十分明显的镜头的衔接方法。静接动是镜头组接的特殊规律。由上一个镜头的静止画面突然转换成下一个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情是一种推动。值得注意的是，前面镜头的静止画面中往往蕴藏着强烈的内在情绪（4）动接静在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的衔接方法。是镜头组接的特殊规律。相连的两个镜头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的镜头，会在视觉上和节奏上造成突兀停顿的感觉。但是，这种动静明显对比，是对情绪和节奏的变格处理，在以运动见长的影片构成中，动接静的特殊作用甚至超过静接动的某些效果，在特殊节奏变化的转场处理中，可以造成前后两场戏在情绪和气氛上的强烈对比。动作转场剪辑剪辑技法之一。借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。例如，用人物定向镜头堵满画面以结束一场戏，接着再用人物离开镜头走向某处以展开另一场戏。用汽车、坦克、飞机的动势，驰过或堵住镜头，然后再接其他交通工具或人物离开镜头；再如某场戏末尾女主人公动手打男主人公一个耳光，下一场戏开头接男主人公痛苦地扑倒在自己的床上。通常用汽车、火车的轮子飞转与飞机的螺旋桨相接这类手法转换场景，也属于动作转场的剪辑。特写转场剪辑剪辑技法之一。用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人物的某一局部(如头部或眼睛)或某个物件的特写画面上；后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野；以展现另一场戏的环境、人物和故事情节的处理手法。用特写画面来结束一场戏，或用特写画面展开一场戏，都是为了强调人物的内心活动或情绪，有时是为了表示某一物件、道具(如钟表、闪动着的红灯、十字架等)所含有的时空概念和象征性含义，以造成完整的段落感。特写转场的一个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适之感。语言转场剪辑剪辑技法之一。利用后一场戏对白首句与前一场戏对出末句的衔接或重复的行机联系来达到场景转换的自然过渡。音乐转场剪辑剪辑技法之一。用音乐手段达到场景自然过渡的技巧。打破音乐与所配画面的起止处完全同步的传统格局，把音乐向前一场戏画面末尾或向后一场戏画面开始处延伸一定的长度。这一技巧如果运用得好，可远远超出转场功能的范围，音乐与画而配合后使某一特定场景产生特殊的感染力。有时它能使人沉浸在对美好事物的回味少，有时则能给人造成对即将降临的灾难和不幸的预感。音响转场剪辑剪辑技法之一。利用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效果的相同、相似或串位(导前或延续)，以达到场景的自然转换。还用这种转场的音响效果作为唤起人物和观众回忆与联想的艺术手段。景物转场剪辑剪辑技法之一。借助景物镜头和两场戏之间作为间隔的手段来表示场景的转换。景物镜头包括两个方面，一种是以景为主、物为陪衬的镜头，用这类镜头作转场剪辑，既展示不同的地理环境和景物风貌，也表现时间和手段的变化，又是以景抒情的表现手段。另一种是以物为主、景为陪衬的镜头，如田野上的拖拉机驶过镜头，海上的X只、城市街道上的汽车和马车驰过镜头等等。很多影片都利用各种交通工具驶过镜头或用静物(如建筑物前的圆柱、雕像、室内的陈设)挡住镜头作为转场手段。情绪转场剪辑剪辑技法之一。利用情绪渲染的延续性作转场处现。当人物的情绪渲染达到饱和点，观众沉浸在激情的感染中时，借助情绪的贯穿性来转换场面，紧凑而不露痕迹，起到承上启下，一气呵成的作用。光学技巧转场剪辑剪辑技法之一。用光学印片方法印出的附加技巧表示时空和段落的转换。是传统的电影手法。这些手法并有省略时间和空间过程的作用。在传统的电影形式中，为了表示时间和空间变化，往往在场面、段落之间，特别是在大的情节段落起伏之间运用诸如“叠印”、“化出”、“化入”、“渐隐”、“渐显”和“划”之类的技巧。在一般情况下，用“叠印”表现回忆，用“渐隐”、“渐显”、“化出”、“化入”表示时间过程和空间的转换，用“划”表示一些内容单一、篇幅简短、快节奏的纯属交代性质的过场戏的时空交替。但因每部影片风格不同，在用法上也不尽相同。、化。因此，静接静也同样是保证镜头转换流畅的一种组接方法
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