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第三方登录：断然拒拍抗日神剧的陈道明，烂片广告为何一部接一部？-微众圈
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断然拒拍抗日神剧的陈道明，烂片广告为何一部接一部？
摘自公众号：发布时间： 1:06:07
君王大人物是他的饰演专利，文化坚守和清高冷峻是他的人生标签，他是中老年妇女的梦中情人，是土豪老板们的内心情敌――却又是追求儒雅品味的老板们想成为的样子――于是老板们纷纷砸钱把陈道明这张脸按照他们的品味揉来搓去，搓揉成了我们在广告里看到的陈道明。 01 来，喝口奶压压精 曾经，北京的天还是没有雾霾的；曾经，蒙牛跟三聚氰胺还是八竿子打不着的；曾经，陈老师的人设还是没有崩坏的……看在这情怀的份上，这广告我就给1分吧。 从大学女教授到菜市场大妈到御姐萝莉全部通杀的国民偶像陈道明老师，说过这么一句话：“我接作品是有选择的”央视采访中他也强调这点： 记者：有什么片子你不拍吗？比如说？陈：有啊，比如抗日神剧。 看完陈道明老师的新版特仑苏牛奶广告，我直接风中凌乱了――告诫学生选作品要谨慎斟酌的陈老师，在选择广告片上却如此放飞自我…… 营养成就更好人生的特仑苏 新版特仑苏牛奶广告以“更好没有止境”衔接前半部分陈老师的演绎，引出了“特仑苏牛奶成就更好人生”的广告词。咱不提三聚氰胺，品牌差评也就算了，也许陈老师只是遇上了他“喜欢”的剧本，所以排除万难也要出演呢，毕竟他曾经也说过：“我选剧本只有2个条件，我喜欢，我能演”陈道明以往的采访记录但看完这广告，我觉得给1分，不能再多。首先，莫名的把城市和牧场镜头来回切换，试图通过分镜的抽搐让两者结合，然并卵。
然后，道明叔语调毫无起伏的旁白，更是代入感无力。Wuli道明叔发飙时候的气场呢？哪里去了？整个广告的内容可以总结成一句话：“陈道明式装B的100种方法” 自信而犀利的眼神不输专业运动员的压腿不羁的走你 另外，不知道特仑苏给了这个文案团队多少钱，可能“更好没有止境”这句不中不西的蹩脚台词在他们眼里就是为特仑苏量身打造的金句吧！ 成就更好人生金句点题 毕竟，他们一直都这么自信，这点跟代言人很符合。 特仑苏2017广告完整版02
蜜汁尴尬的陈道明式广告高端上流社会场景+中国传统文化细节+人生赢家的剧情设定；慢动作+眼神特写+黑衣墨镜的画面设计――陈道明式广告秘籍 老实说，我一直认为陈道明很符合中国人传统好男人的审美形象：书香门第，年少成名，年轻时面如冠玉，目似朗星，中年后惜言养身，尤爱读书，君子温润如玉的典型嘛。但是实际上，从围城里站在唐小姐楼下像狗一样甩掉身上的雨点转身离开的那个傻小子，到KTV里夹着手包戴着金链子的老板们嘶吼“向天再借五百年”画面中的千古一帝，再到央视广告中身后跟一帮戴着墨镜的外国小弟的老年面瘫版陈浩南，陈道明一直以来获得的认同感有一种吊诡的成分――他从钱钟书自嘲的小人物方鸿渐起家，此后却一直把自己塑造成清高、谦逊、儒雅的高人形象；他是演员，却喜欢读文史名著，称“文化感才是演员的最高境界”，向来以“文艺界”人士自居，不屑位列娱乐圈；他坚称自己有接作品是有选择有底线的，但却经常在四五线品牌的蹩脚广告中扮演气场强大的霸道总裁；他是中老年妇女的梦中情人，是土豪老板们的内心情敌――却又是追求高雅品味的老板们想成为的样子――于是老板们纷纷砸钱把陈道明这张脸皮按照他们的品位揉来搓去，搓成了我们在广告里看到的样子：比如抱着一块木板就能思考人生意义的陈老师； 2014：大自然木地板广告 比如一定要用转体一周半后空翻三个月的高难度系数完美接剃须刀的陈老师； 博朗剃须刀广告 比如全自动瞳孔召唤功能，瞪一眼就开车的老司机陈老师； 福特金牛座广告 比如全程啥也不干只盯着你放电你就能成大器的陈老师。 三星大器手机广告 还有更高能的：精分系列之与红木一起参加party还喝交杯酒； 红木地板广告 一竿子就就把药丸变成洗发水的“药丸洗发水”啊不对，康王洗发水广告； 康王广告――镇楼神器 陈老师接单最长，也是最经典的烂片系列当属利郎男装广告，从2002年签约开始至今，“利郎商务男装”大概总共推出了七八个系列，每个系列的套路都是一样：高端上流社会场景+传统文化细节+人生赢家的剧情设定，慢动作+眼神特写+黑衣墨镜的画面设计。
比如：陈老师拿着报纸在华尔街逆行，神秘力量让一群黑客帝国史密斯纷纷闪避你看！我多传统！对于这些广告，我只能用八个字来形容：――脑洞很大，蜜汁尴尬！ 03
老板手中的装逼神器书香世家成长出来的道明叔，演绎着浓重劣质港片风格的广告片，这种精分让人沉迷其中不得自拔 看过一遍陈老师这些年拍过的广告，我总结出以下几个特点：1、小品牌代言居多，一线广告很少（三星手机当年还不够看，博朗、豪雅知道的人也少，毕竟有广告更烂花钱更多的飞科和天梭）代言的商品价格也非常接地气；2、广告以陈老师自说自演为主，眼神冷酷扮酷飚演技占据广告99%，商品通常最后一刻才羞羞答答地跟陈老师的冷峻面孔一起出镜；3、商品与拍摄的场地形成强烈反差，我们经常能看见陈老师在华尔街穿着200块的西装，在西班牙海边穿着地摊上的羊毛开衫，在北欧工作室穿着质地微硬休闲装，眼神深邃，气场强大，让身上的每一件单品瞬间碾压爱马仕。当然，陈老师代言的效果还是很不错的――“在短短的3年里面，我们的销售翻了10倍。”利郎男装创始人王良星说。
1987年王氏三兄弟在晋江小镇创建利郎男装的时候，他们也许并没有预料到20年之后这个品牌将会走向世界……哦不，走向央视。为了让这个本土品牌变得更有调性，他们需要一个能够同时满足文艺与逼格的代言人来弥补。对，就是我们的陈老师。
老板们要求国际范儿，商务范儿，所以陈道明要去华尔街，要去西班牙海边小镇，要么西装马甲戴墨镜，要么羊毛开衫叼烟斗；老板们的审美情趣又来自90年代港台剧，所以广告里陈道明表现出的，要么就是老板们出国考察的场景写实，要么就是香港铜锣湾黑道老大的调调。 利郎男装霸气侧漏的出场方式古惑仔铜锣湾渣fit人出场方式在精英人群中大老板出现的样子在混混人群中大佬出现的样子 书香世家成长出来的道明叔，演绎着浓重劣质港片风格的广告片，这种精分让人沉迷其中不得自拔，甚至都可以忽略糟糕的文案以及毫无流畅感可言的生硬的分镜衔接。 利郎男装纽约广告在陈老师看来，也许：“自己选出来的广告片，拍起来特别有感觉” 04 分裂的人生导师诡异的是，陈老师面对品牌报价的时候，咋就就没有选择了哩？面对这些神剧本，陈老师就没有主动进行艺术指导的霸气了？ 讲真，在2016年前，我只记得陈老师是《康熙王朝》里的爱新觉罗?玄烨；
向天再借五百年的康熙大帝《围城》里文质彬彬却有带有一丝玩世不恭的方鸿渐；
禁欲系始祖方鸿渐以及B站鬼畜区点击过百万的热门素材之一。
陈道明在影视作品上的形象似乎一直如此：谦逊、温文尔雅、有时候大叔力MAX，国宝级演技――知乎上随便搜搜看就是一把一把跪舔式的分析。
但陈老师演戏其实不多，除了演技之外，最为人津津乐道的是他的文化品位和正确三观。陈老师经常在一些公开场合给大家展示一个优秀的演员应该如何对待自己的事业，选择自己能力以内的，三观正确的故事角色。怒怼了不少小鲜肉不尊重演员这个职业；
斥责抗日神剧不尊重历史；
还在综艺节目里当场发飙喷评委不懂中国文化，
手把手教后辈如何演戏。
但话说回来，怒斥抗日神剧不尊重历史的他，自己的扛鼎之作《康熙王朝》，其实也是开启了背离历史史实的玛丽苏剧先河的大IP；
被称作“作家型、学者型、义山型”演员的他，在表演对白中也经常蹦出让人诧异的白字；如在《二马》中念“脑浆迸（bin）裂”，在《康熙王朝》中读“恃（chi）才傲物、佯（xiang）作不察”，在《北平往事》中读“七十二嫔（bin）妃”。
跟所有其他的场合一样，陈老师在片场的时候，也是出了名的气场强大，他经常要求导演修改剧本和台词动作。当年拍《英雄》演秦王的时候，为了觉得有场面更气势，陈道明愣生生要求导演张艺谋把一个大臣问“大王，杀不杀？”，改成了请来800个干休所退休老干部一起问秦王……800个老干部一起喊“大王，杀！大王，杀！”（张艺谋导演os：经费无端多了800倍好贵啊嘤嘤嘤）诡异的是，陈老师面对品牌报价的时候，咋就没有选择了哩？面对这些神剧本，陈老师就没有主动进行艺术指导的霸气了？唯一能肯定的是，陈道明的烂广告之路不会就此停止。
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微信号：matongdaily陈道明：现在拍电影叫抢钱 改革开放迄今无好片_百度宝宝知道
&陈道明：现在拍电影叫抢钱 改革开放迄今无好片
我是小包子
宝宝1岁6个月LV.13
近年来，陈道明热衷环保公益事业。2010年4月，在北京举行的一次倡导低碳生活的主题活动中，陈道明和徐帆朗诵了散文《春》。
　　 电影是一门学问，如今的导演没人做学问了
　　我演得不好的电视剧、电影，我永远不会说是导演不好，也不会说是剧本不好，是我自己无能，自己没有演好。
　　南方周末：你有点恨铁不成钢。中国电影在1990年代初，到一个很好的势头时，突然就一头往下了。
　　陈道明：让钱给冲没了。中国的文人过去还有一点风骨、一点孤傲，还有一点竹节精神，现在全部被钱同化了。我说的这些人里头也涵盖我&&既然你风骨了半天，怎么还是胳膊拧不过大腿？是的，我也拧不过。没错，我也为五斗米折腰。但我觉得可怕的是这样的念头都没有了，我以及一批在虚荣上跳舞的人，还念及一份美好；现在更多的人是连这个美好都没想过，我是不是比他们好一点？我庆幸自己是一个知道反省的人。中国电影进步的基础不在于炫耀，而在于反省，可是中国有多少人有反省精神？经常会有人问我：你对这个行业怎么看？我说这个行业就八个大字：对年轻人是四个大字&寡廉鲜耻&；对岁数稍长的叫&为老不尊&，这就是这个行业的生存现象。年轻的演员没有自我，整天勾心斗角千方百计想着炒作自己，为出名挣钱不择手段；什么叫&为老不尊&？根本跟你不认识没有任何关系的人，也要跳出来大骂。
　　我也虚荣过、轻狂过，现在让我放下这份虚荣，也不是一件很容易的事。尽管我不断在教化自己：你总说彻底放下，既然你看了这么多，你干嘛不放下？你觉得这行如此不尽如人意，你干嘛不走呢？这就是虚荣，导致我还继续在影视这条路上行走。
　　南方周末：很多人怀念上世纪80年代的中国电影，把它称为&纯真年代&，你怎么看那个时期的电影？
　　陈道明：我不喜欢那个时期，因为那个时期有属于它的电影形式和表达方法，不是好和坏的问题，就像我们看过去的《地雷战》，不代表它作为电影有多么好，电影也是随时代进展的。要说怀念的话，我怀念那时候的文艺思想，是积极的，是上进的，还有一种刻苦劲。现在是糖和味精都进来了。
　　其实，我始终梦想的电影是不着急不着慌的、慢慢的、一点一点、讲讲究究地拍，不要这么仓促、匆忙，从容一点对待自己的作品。是不是惊世之作对我来讲不重要，但这个过程会很舒服。
　　南方周末：你怎么看中国电影从艺术片转向商业片的过渡时期？
　　陈道明：从上世纪80年代中一直到90年代末，在电视和录像带、光盘的冲击下，电影都快成京剧了，属于可有可无的艺术了。那个时候我总听见导演说，拍电影拍给谁看？就是没人看。
　　中国电影真正的好时期只有屈指可数的几年，最幸福的是在谢晋那个时代，刚刚开始改革开放，当时电视还没有上来，赶上了一个幸运的时候。后来被张艺谋、陈凯歌第五代导演冲击，又受到意识形态的局限，没蹦达几天又进入低潮，然后就开始电影院线改革，电影就走市场、走商业片的道路了。
　　那个时候电影厂纷纷倒闭，西影、长影、上影这些老牌厂，后来纷纷变成租赁单位，演员队伍、导演队伍也没了，电影好像就完了。谁之罪？不知道。跟总体社会大环境有关系吧。直到现在，在艺术创作上，中国电影都没有喘过气来。
　　南方周末：很多人往往把没有好作品归结于审查制度，但为什么别人照样能拍出好电影？
　　陈道明：还是我们的导演在思想和精神劲上没达到，没有动脑子，没有用功或者没有这个能力，于是用这个那个的原因，来掩饰自己的无能。
　　我们的电影审查制度，不能说没影响，肯定有一定影响，但每个国家的大众传播作品都会受到各种各样的制约，不光是中国。是不是会产生本质性的影响？我不觉得。比如说冯小刚的电影很感人，没有修剪，不照样感人吗？电影局不照样通过了吗？别找茬。
　　我演得不好的电视剧、电影，我永远不会说是导演不好，也不会说是剧本不好，是我自己无能，你自己没有演好。
　　美国的主流电影有多少感人的小故事？像《当幸福来敲门》有意识形态吗？有吗？《诺丁山》有意识形态吗？无能就是无能，就像中国足球，开始时说因为伙食不好，后来又这个不好那个不好的。
　　电影是一门学问，如今的导演没人做学问了，都在商业这棵树上下功夫了。
　　南方周末：电影局现在就抓两手：第一，主旋律拍好；第二，商业片导向把好，不出事，高票房。
　　陈道明：治标不治本。美国电影的主旋律多的是，《勇敢的心》捍卫自己民族的尊严，为自由而死，多主旋律啊。我曾经把这个电影套到杨靖宇身上，对方是日本人，我们是中国人，也是被出卖，故事可以完全套过来，每个人物也都可以套。
　　 我的政协提案是一种关心和表态
　　我们应该建立演员工会，对行业进行保护。现在是不设防，就有韩国演员来抢钱，人家还嫌你笨。
　　南方周末：按照你的地位和名声，你完全可以找个投资商，找好导演和好编剧，找一个合适自己的角色，这对你来说不是任何问题。
　　陈道明：当然不是问题，而且做到这一点很轻松。很多老板都要给我成立公司或者工作室，也有人请我做导演，我不做。
　　一是我觉得累，我从疲劳变成更疲劳，我要管人不自由，要别人管我更不自由；另一点，别看我说中国电影这问题那问题的，但我不觉得自己具备这样的能力去改变它，也不想进行这样的尝试。
　　人家说一个上进的人，愿意尝试自己没有做过的事情。对我来讲，当导演：不行！
　　南方周末：但你已经做过《我们无处安放的青春》和《魔方》两个电视剧的监制了。
　　陈道明：监制和执行是两回事，我当监制就是剧本把把关，在音乐上面帮着一块做做，在拍摄现场把握一下导演拍摄的风格，就属于背着手进去、背着手出来。
　　南方周末：还一度以为你是要幕后发展了。
　　陈道明：没有。从目前来讲，我还没有放弃演员这个职业，我只能努力适应这个商业、消费时代，在可以适应的范畴之内寻找自己的舞台。这个过程很艰难，可选择的余地很小，在这当中尽量寻找我能完成的作品，文艺和商业都可以并存的作品。纯商业的东西我可不可以做？可以做，但是如果两者选其一，我当然还是选文艺。所以说，我无奈于年代，但我争取也做到年代也无奈于我。
　　南方周末：作为文艺界的政协委员，你也提过一些提案，包括限制海外演员来内地抢钱，建议实行行业准入制度，保护内地演员的利益，这些提案是基于什么样的想法？
　　陈道明：每个地区都自然要有行业保护，你到美国演电影试试？我现在反问一个问题，纯港台片由大陆演员当主角的有几部？
　　南方周末：很少，基本上是陪衬。
　　陈道明：凭什么？这是正常的，要保护自己的市场，保护自己演员舞台的完整性，别人可以有这样的制度，我们为什么不可以有？
　　我们现在动不动让外国人来演戏，我觉得是对中国演员的一种侮辱，那些角色完全可以用中国演员来演，因为是中国戏。我们没有合适的演员吗？非要找国外的演员来演？我不信，别找借口。这不是国际接轨，文化上，永远国际接轨不了。
　　南方周末：你还提过什么提案？
　　陈道明：像建立演员工会等问题，我们应该对自己的行业进行保护，像美国的演员工会，你在美国好莱坞拍片子，不入工会人家不让你拍戏，凭什么让你拍？你哪儿来的？中国现在是不设防，随便。然后就有韩国演员来抢钱，人家还嫌你笨。
　　南方周末：这些提案起到作用了吗？
　　陈道明：没有，我知道人微言轻，这些提案其实只是一种关心和表态，我知道改不了，因为牵扯到体制问题，我的提案只能说是一种呼吁，中国连文化法都没有，怎么能顾及这些问题？
　　 三五年可能退出影视圈
　　我不做那天，就是跟影视这个行业一点关系都没有了，我会彻底离开，决不羞羞答答，你在任何活动上也见不到我。
　　南方周末：你是中国价格最高的演员？
　　陈道明：应该说是标价最高，因为我不想接太多戏。我入这行这么多年，直到近几年，就一个摄制组给到790万这么多钱。
　　我上戏的原则是这样的：制片人来跟我谈上戏，我首先看你剧本怎么样，如果剧本不错，我再和制片人见面谈合作，问他戏的成本是多少。如果说是一般的戏，成本又不高，你给我多少钱我也不上。为什么呢？你给我这么高的价码，其他演员你请什么人呢？阿猫阿狗吗？你靠着我耍大刀去？所以我不会上的。
　　南方周末：挺有意思的。价格现在成了一个演员的价值和标准。
　　陈道明：我不认为我最好，我也不认为我最贵，我永远是看片论酬，你给我再多的钱我不上就是不上。
　　每次拍戏之前我都要自我发动很久，进入充分的情感酝酿期，戏一开拍后我就进入了状态。我每天都在倒计时，看这部戏还有多少，该如何分配精力，情感如何变化。我需要一个很长的创作过程，所以我从来不插戏，不会像别人同时演两部戏。比如说《黑洞》、《一江春水向东流》，制片人跟我谈的是20天把我的戏拍完，到了签合同那天，按照这个戏的日程签了3个月，最后我变成了补窟窿的人。今天这个活动早了，没人拍了，陈道明的戏可以拍，因为我就一直在组里待着；明天说那个人要去参加一个什么宣传，又让我去补窟窿。20天的戏，我整整呆了3个月。我觉得这是职业道德，没有多高尚，拿人钱财替人消灾。
　　你要尊重这个行业，这个行业才能尊重你。我不想在这儿话完张三，到那儿再话李四，不是说这样的人不好，我没有这么大的本事。
　　当我离开这个行业的那天，可能三年五年以后，我会停止自己的工作，自己给自己放假，我退休了。我跟制片人朋友开玩笑，我陈道明不做那天，就是跟影视这个行业一点关系都没有了，我也不找你们的麻烦，你们也别来再找我的麻烦，我是彻底离开，决不羞羞答答，你在任何活动上也见不到我。
　　南方周末：你不能适应这个时代吗？
　　陈道明：我也不知道多少年以后才能形成有序、健康的文化。本来，电影、电视是普及率最高的平台，做好了可以普及文化艺术，改变我们的文化。但可惜的是，全都乱了。
　　更悲哀的是，我们看到了，却改变不了，所以我现在就远离人群，我原来就是不往人群里走的人，现在让自己边缘化，就是这个原因。
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