我有一件瓷器 是个罐，罐体上有三个字，三教后面好像是磁？有没有认识的朋友帮我看看，是什么年代的，有_百度知道
我有一件瓷器 是个罐，罐体上有三个字，三教后面好像是磁？有没有认识的朋友帮我看看，是什么年代的，有
有一件瓷器 是个罐，罐体上有三个字，是什么年代的，有市场价值吗，三教后面好像是磁？有没有认识的朋友帮我看看
我有更好的答案
看器型你这件瓷器属于明末清初的藏品，瓷器上有字的很少，想定价最好上个底图，好好收藏有一定的收藏价值。望采纳我的回答谢谢
采纳率：83%
去收藏马未都吧看看
没有。是个普通的东西。
裹浆不均，斑点瑕疵太多，还有那朵花，一看就是现代的- -您就别想了吧。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。这个罐大概什么年代的？有没收藏价值，大概值多少钱。？_百度知道
这个罐大概什么年代的？有没收藏价值，大概值多少钱。？
大约有35公分高，直径28左右，有一个小罐嘴，底部有很微小的龟裂纹，四耳的这个罐大概什么年代的。？白色罐体？有没收藏价值，大概值多少钱
我有更好的答案
那是个四系提胡。解放前后在湖广较多。
有什么收藏价值
值得收藏吗
值多少钱呢？大概
大哥能回答一下吗？
还有，这个是什么年代的称砣
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※※※※※※>&[本帖已被雁无伤于日15时58分34秒修改过]本帖地址：http://club.xilu.com/ysmm/msgview--1.html[]
[楼主] &[2楼] &作者:
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20:38&[][][]
与墨竹《生命之约》组诗的对话
与墨竹& 生命之约 &组诗的对话
夜来了水一样纯净的夜漂洗了路上行人色彩斑斓的衣装一律变成黑色
夜来了将风光张贴在房顶楼角闪着媚眼招徕消遣时光的夜出者却看也不看那个躲在黑暗角落的灵魂
爱情，请你摒住呼吸你会听到虫鸣一样的声音灵魂在歌唱呢隐隐约约
孤独是美丽绽放前的花蕾，等待那片天空飘过的云朵……
—————————————
暗里的蚊虫没有投靠 于是匿去房屋的边角一声响过一声的哭你拥着我说 我们还有好多年月只是暂且孤独 孤独会开花孤独是你指尖的花那些飞出的烟雾 是招徕云朵的环梯我相信着
避开阳光独坐一隅享受拥有整个世界的凄凉
举手向天从此只有你我释放全部心情哦，我的酒，我的朋友
深夜把白昼拉拽得更长没有谁来也没有谁离开瞬间的相遇已成过往不必忌讳月亮窥视
当月色凝成冰水仰起头，接一口当作消魂的酒把胆气豪情和着泪一起挥洒在清晨梦样起伏的马路上
————————————
没有谁来 也没有谁离开这世界在眩惑里渐渐老去余下一些讨爱的人生生世世的旋转
你说我是一个前生的名字你的前面是一杯酒你说饮下这杯吧这时候的月亮荒芜光和水如数倾泻 攒着幸福这些我一直记得
秋叶落尽的时候忙碌的人赶着回家
捎上一片相思的红叶把心事装得满满的
没有谁记得我躺在书中的红叶兴许是做着动人的美梦一声不吭的躺着
风把书页翻弄几遍引诱紫色的笔乱写有几处墨迹有几处墨香
我见着你了
寻一个诗意的名字而来是你吗？
属于香山的季节被你拾起来贴在脸上红红的
我张开干裂的嘴想吮吸全部秋色
雁飞过掉下一片羽毛让秋天变得不再萧瑟柔柔的
你抿着嘴执一枫枝就驻足我眼前，说给你整整一季秋吧然后，笑了
—————————————
燕子和鸽哨一起飞过二声铺的完美结合再低一些好吗柔软了高亢的音调你俯向我的耳朵一记滴着秋水的亲吻
霜重北方的水面上两只燕已经排成了人的形状冲着南方的繁花交颈而舞
别忙其他好不好我们四处寻一下储藏一粒秋天的果实一定要饱满的阳光四处奔洒的时候它可以在家乡长成春天
就在最最绚烂的枝头拉着我跳上去静静的作两枚小小的叶
你还是来吧 来吧就在这水波的笑里叮咚一下那个小梦想那曲我教你的呢喃悄悄进行
水也会牵挂吗
要不昨天你经过的那些心事为何怎么洗都是水洇洇的处处不掉色的思念啊
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似水 流连你是我盘旋的思念岁月 如一面流动的海你笑一下 笑成了我的帆我经过礁石 经过险滩而余生 该是有你的航行了朝霞明媚 白鸥低飞
没见过这么纯这么蓝的帐篷
还有，那个不知疲倦的姑娘耶你端坐在银河边用些没有色彩的布织些没有字的书
还有，匆匆中梭也憔黄了脸睡了
梦里竟有颗流星划过是否有你的许愿
知道吗？我在猜你的许愿
———————————
所有的果子熟了又落了我小小的心事粉红着脸 终于在那个灿烂的梢头被你看穿
很多枚摇曳的蕊你要好好的猜一猜哪一枚是我看你的眼睛
早已准备好那幅宽绸寒冷时织作水袖轻摇在雪的歌里为你舞蹈
然后飞身而下盖在你每一个落寞的夜连同我细密的叮咛
于是躲远了的春天回来了你看它就陪我在阳光的下面和着一弦琵琶绕着一柳青绿开了一束火红的爱情
※※※※※※
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与墨竹解读《承转篇》的对话★ 81. 回 望
我在想 拥有整条河流 可以飘去我系念 拥有一个身影 可以让我沉实于今生 而除去这二十六年 我还剩下多少时间
我还有很多的时间比如我可以焚香等待我可以伫立无言那个身影飘在一朵云上我之满心 是一面静湖
★ 82. 移动房屋
我是自己的大陆 与蜗牛和扇贝一起漂行 缓慢而悠长的岁月 将见证我深情的移动 并于失衡的心底 骤然停驻
前面是你的岛呢我是软体的蜉蝣 遭遇坚硬岩石它看看我 不说话说 即使我这般老旧也拿这样的深情没有办法
山茶花开 你沉默不语 山茶凋谢 你依然沉默如初 可是，可是 这奔跑的时光 你让她如何停下脚步
留不住的时光 纠缠着她的发辫爱情 或者不需要蹩脚的呼号你看山茶 你看山茶冬季里也有一枚最亮的绿色
★ 84. 偿 还
你是我注定的虫子 你可以咬噬我一切 却咬噬不了我期望
还记得甲克虫的梦想么驮着星星 运载幸福一颗两颗的零散思念是看着你也看着我的北斗星座
★ 85. 欺 骗
我是每天吹拂的晨风 我喜欢歌唱和舞蹈 可鸟儿却飞来飞去 诱惑我的眼睛 有时欺骗竟也这样美丽
就这样 让一些翅膀飞成你的羽翼热爱舞蹈和歌唱的旅人在晨风里吟咏真实在霞光下舞动余生吧
★ 86. 布置你的城
你可以不要房子不要集市不要思想 你却不能不要我为你布置的城市 花粉是我开出的醒药 在你睁眼的一瞬 你不再是孤独的王
来吧来吧 我的姑娘吻我 来我的胸前作永远的链坠来我的身边作长久的伴随我已醒来 满城花开
★ 87. 用蜡笔写字
你画着火焰画着彩虹写着十四行 你说你只是为了纪念过去 低下头，你会说 这不过是寂寞的涂鸦
因此你看 怀念是伤神的东西天使给你一幅翅膀记得要使用它 一直前飞你是迎我而来的鸽子鸣叫着鸣叫着就来了春天
★ 88. 提 醒
藏起身体 却藏不住思想 你知道的 我是一个很不安分的姑娘
不过我会在口袋里很小心很小声的和你说话你记得我的时候我为你歌唱你忘记我的时候我为你歌唱
★ 89. 一半以上的夏天
有一种东西 一旦发了芽 是很可爱的 晶晶甜甜的葡萄 最知道
葡萄爱上豆子豆子姑娘说 这是她宝贵的爱情一粒葡萄 不用很透明很美丽但一定很甜美
★ 90. 希 望
盲姑娘是最认真的姑娘 她喜欢花的芳香 喜欢在叹息里点数 自己的想象
盲姑娘的心里或者有最绚烂的花海如果如此 我宁肯瞎掉用一颗单纯的心灵去爱一朵花
★ 91. 今年的桃花
今年的桃花 本来还是开在春季的 却因为那条白色的河流 和安静的灵魂 只能在秋天 亲吻草地 不明白这是什么道理
这是越了季节的桃花仲春里开放 深秋了凋零寻一处青绿的怀抱睡去千年这应是最精致的生活
★ 92. 有关于誓言
誓言是一触即碎的美丽 过了一个世纪那么长 依然寂静 如水塘里每颗永恒的水滴 不哭不闹
誓言是一亩水塘别打破 却要你依着我的水湄有时候的静寂是最可宝贵的
玛丽把房子换成最小的 说只要能盛下自己就好了 可是，颜色却没有北京的亲切 玛丽最喜欢美丽的颜色 所以，她最好还是回来吧 我想，这也是一种生活
玛丽是一只鸟小房间是笼子北京才是她的巢
★ 94. 和 平
如果可以 我让萤火虫送给你光明 那些挨饿的黑孩子 记得，你们并不孤独 也不寂寞
打开萤火虫的罐子黑孩子对我说我们开始过黑夜吧恩 好的我来陪你过黑夜只要记得白昼是最大的灯盏
★ 95. 城 市
我们是两只鸟 我们只是想看看风景 这该不会犯法吧 我们只是看风景 你们不用戴钢盔 也不用启动防盗系统 我们只是爱风景
站的高一些 还要高一些你抱着我吧 那边楼顶上也有长长的避雷针或者也有两只看风景的鸟我们是它们的风景呢
★ 96. 剪 纸
生活其实没有不幸 飞，要像高尔基的海燕 游，要像人鱼公主和王子 幸福，要像奶奶手里剪贴的窗纸
天有多么蓝 幸福就有多么久远奶奶的剪纸 一年一年的换它们永远红通通的挂在每一个迎接你归来的窗棂
★ 97. 一个梦
外婆就是 结着哀愁的丁香女孩 半个世纪了 仍在我梦里 漂来漂去 从江南到江北 从江北再到江南
那么 我一直在问谁是外婆的江呢外婆那么久了也不愿意离开我想 那或者是和油纸伞有关的一段我素未谋面的爱情
二十岁那年的事 我还记得呢 为了那些风和星子 不知疲倦地酝酿 有关于青春的逃逸
二十岁的梦现在有时候还做呢一颗星 变成了一个人一阵风 变成了一缕幸福青春如果在心间落下那么就会结出果子来 不会离开了
★ 99. 爱情的款式
爱情的款式 等于白天的天鹅裙 加傍晚的紧身旗袍 再加公园里半闭眼的柔情 没有约等号
爱情走来 歇在我的椅上你说这美好的椅子怎么没有靠背我说那是为了让相爱的人互相倚靠
★ 100. 我的生日在秋天
时光只顾自己 却忘记告诉我 我生日门口 堵着许多夏天 不让我过去 还逼要我的夏季通行证
霸道的夏天 让我来为它注入些柔情一滴两滴你们软了吧 该离开了吧让我出去或者我的幸福和我就只隔了一个夏天※※※※※※>[本帖已被雁无伤于日14时34分22秒修改过][楼主] &[4楼] &作者:
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22:36&[][][]
试评读云航《近期小结》组诗
1、《暗夜》 奋力把黑暗的沉管抬起小心翼翼的垫上一块木头、四个季节几本书或者古老悠远的钟声寻着些缝隙悄悄钻进去
-------------------------------------------------
这首不错，寥寥几语，就写出了黑夜的那种压迫感和紧张感。
诗中没有出现描写夜的常规意象，木头，季节，以及书本，这
些具象和抽象事物的交替出现，给读者的空间就很大了。欣赏
2、《丝》风，一个鹞子翻身折成镊子剥离的思绪驻扎于千里之外啁啾的屋檐下 笨拙的风筝残存的记忆渐行渐远我担心沉重的风会中途悄悄逃掉
---------------------------------------------------
这首的节奏把握的不太好，首节后三行的断行，可以再斟酌下
的。而且，风翻身以后折成镊子，我看到这里的时候，在等待
你有关于镊子意象的相关铺陈，可是没有看到，或者补入些内
容，会减少后继内容的突兀感哦！
后一节，写的波澜不惊，比较成熟的笔风。这一组，应不是你
一次完成的组诗吧？如果是的话，二首尾句的那个『悄悄』就
和首节尾句那个重复了。直接去掉，就可以。
3、《浮动》 那朵云就是那边的那朵真害怕 她会沉重地喘不过气来幸好下面是大海
----------------------------------------------------
这首简洁，这样的爽利，是无伤很喜欢的。
云，沉重了就化雨，有博大的海守望你的悲痛，但，想扑向爱
情，就必须哭泣。
4、《声音》 声音散落四处看得见的 看不见的 有的潜藏在小鸟的翅羽中或者花草的脊背里 有的粘贴在糖果纸上或者无盖的窨井中 有的裸露在叹息的土地里 或者鲜红的胡萝卜和大棒上 要把声音的皮囊剥落在一瞬间 或者几十年 取决于顷刻间能否在湖泊的深处探到用青铜锤炼的目光和另一种声音作为剪刀
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第二段罗索了，那些平行结构的铺陈，是影响诗歌节奏和美感
的。修饰的东西过多，而把文字写得太实了。
尾段很漂亮！如果增加几个断句，是否会好些，这个和云航共
取决于顷刻间/能否在湖泊的深处/探到用青铜锤炼的目光/和另
一种声音/作为剪刀
5、《无题》 这些天总有人 或者某个符号跟踪 或者打开我回首无影 又一个午夜独自徘徊于死胡同那种感觉伴随着惊异悄然袭来确信　窃喜背后无路可逃 转身瞬间清晰的看到胡同墙上一面镜子破碎的声音
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尾段的『看到声音』的搭配，是故意为之吗？别扭了：）
开篇很好，几行的跳跃感很强。第二段写平了。尾段的镜子破裂，
本是精彩的意象，被那搭配害了：）稍稍改动，这又是一首好诗！
6、《距离》坐公交车喜欢让路从字里行间一段一段消失今天也不例外只不过换了一本叫海子的书行至半路坐我身边的乘客一位四十岁左右、戴眼镜写满沧桑和沉稳的乘客突然急匆匆往外冲还连连自语“我多坐了两站路”“我多坐了两站路”合上海子望望外面站牌我还差两站呢两站路挺长、挺远其实，两站路不远、不长和两首诗、两本书、两代人一样
----------------------------------------
这首真好！欣赏了。虽然是纵向延展，但延展的漂亮精彩，结尾处
的升华也好极了！『两站路不远，不长，和两首诗，两本书，两代
人一样』，这句我可以品味很久呢：）谢谢云航。
7、《破碎时空》（纪念海子） 三月的桃花开遍十五年的山涧 红艳的花朵凝固时光于冰冷的铁轨尖啸的汽笛是逝者残留的背影一种永恒沉淀住麦香四溢的亚洲铜 漂泊的灵魂在平静的大海中永生深深浅浅的涟漪刻满痉挛的年轮点亮一盏盏迷惘的心灯 一遍遍呼唤堆满坟前一段段诗篇结成花环透过唯一的目光破碎沉默的时空倾听一年一年．．．．．．
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麦香四溢的亚洲铜，想起海子的那句『亚洲铜，亚洲铜/看见了吗？
那两只白鸽子，它们是屈原遗落在沙滩上的白鞋子/让我们—我们和
河流一起，穿上它们吧』
这样的文字，永远是至性的。某种程度上而言，海子的诗，是我精
神上的佑护。或如云航所言，是心上不灭的灯。
这首诗让我想海子了，他在那里，还握着斑斓的笔，还在写他的麦
子他的马吗？
8、《观画》 围着著名画家的调色布他们发自肺腑赞叹他们中许多是画家或者认为是画家 他们评论每一块斑斑颜迹那是大师的大手笔他们谈论每一个细节 有板有眼活象自己所作 每有意见相左之论顷刻间被唾沫与轻蔑淹没 他们对身旁那幅画翻着白眼一幅没有署名的画 大师到来 听了大家真挚的赞美神色飞扬的指着一旁的画说那是我的调色布 口令似的转头新的一片赞不决口声漂浮惊叹于调色布都象一幅名画不由得回头仔细端详起调色布来
----------------------------------------------
呵呵，讽刺意味浓厚，但全诗走势走点平铺了。收束的不好。语言
简练一些好。
9、《观画（2）》 接上（口水贴） 一位小伙子走过嘲弄和轻蔑将一幅得意之作或者认为是得意之作一言不发的呈给大师 大师惯性的挥挥冷漠的手周围的声响异常强烈连小伙子微启的口角都被镇住 庆幸的是小伙子没有灰心经过几家古董铺 随意观摩几幅名画后再次拜访大师 极尽虔诚 听说后来小伙子成了大师的得意门生但并不常作画还听说他最初那幅画曾和大师的调色布摆在一起再后来小伙子也成了大师 那幅画又和他的调色布摆在一起
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感觉云航写这两首的时候，因为含有了一些叙事的成分，因此总是
想把事情说的很透彻，因此铺陈了语言，其实无伤倒觉得，有时候
在思维的延展上留白，让读者误读，并不是一件坏事：））
10、《笑》 老大爷跪地乞讨年轻漂亮的妈妈从大把零钱中拈出一毛 让小女儿投向破碗 望着硬币跌落的声响小女孩笑了老大爷笑了母亲笑了些
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对世态的关注和描画。一直以来，我总会被这样的文字打动，这说
明作者是有关怀心怜悯心和对生活之友善态度的。云航，为什么多
次使用『望着声响』这样的刻画？我觉得用在这里，不是非常合适
的通感，不知道你怎么看的，讨论哦！：）
11、《那些话儿》 这些天你说的那些话一些 我信手丢在必经的湖边另一些深深埋在湖底 前些年我去湖中打捞只寻得些自己的影子 回家的路上我带走许多从湖边拾起的花儿
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情景就在眼前轻轻走过了。白描很灵动，飘着的感觉。有湖有花，
只是斯人不复了：）伤感的氛围，营造的很不错。
云航的诗，总体不错的呢，无伤瞎评，想和你讨论来着，嘻嘻~※※※※※※>[本帖已被雁无伤于日14时34分8秒修改过][楼主] &[5楼] &作者:
&发表时间:
22:37&[][][]
试解读墨竹诗歌《水，我，空气》★开 篇 叹一口气，你是鱼吗？沧海茫茫，无从躲避，于是决定了，去寻一处心灵的缺口，找一方有 爱的港湾，继而枕上最靠近大海的云朵。一夜好梦。 -------------------------------------------------------------------------------- 墨竹的开篇，波澜不惊。但若沉下来看，却能体会一种开张欲飞的深情。 ★彷 徨 水是润你的点滴，空气是佑你的天堂，在那片湛蓝的水域，爱让我载沉载浮。鱼赐我无声的 默许，它是穿梭海水的鬼魅，承诺给我珊瑚的星灯，照亮我微薄的三寸领土，引我去一次不 返不复的爱情。 ------------------------------------------------------------------------------- 墨竹行文的颈段，浓墨渲染了一种彷徨，一种几近迷失的茫然。『我不知身在何处/当然， 也看不清鱼』，『我不知属于自己的/还有多少空气』，以及后来几次提及『我找不到方 向』，雾不散去，光亮隐在远处，海一波波的侵袭，鱼以及我深爱的珊瑚，行踪不定。这部 分刻画的很细致，将那样的一份心境，写的淡然，却痛到了深处。只是觉得还可以压缩一 下，有些过于铺陈的，重复的意象可以集中起来，或可以考虑减少段落，这样每段都可以保 证在意象上出新：） ★坚 定 终于，我想从心灵的桎梏里飞出了，幻成一只多羽的鸟，扑舞着翅膀，去蓝天的深处寻找幸 福。原谅我这深蓝对深蓝的背叛，我要的蓝，不是海水的冰蓝，那是有光焰的幸福，那光， 可以照亮黑夜里所有失明的眼睛，可以在天空里变换很多美好的姿态。我之扑向，无怨无 悔。 ------------------------------------------------------------------------------- 这部分是墨竹重墨着力的部位。能感觉出一种发于骨髓，又渗透至每滴血液的坚定。只是觉 得这部分和第二部分的彷徨衔接的不是很好，几乎是立即跳跃来这样的无悔。在想这应该是 你想要集中表达的，因此在写至前面铺陈的最后，有些着急跳来此篇了呢。因此，读者在看 的时候，有些进入不了。但这部分的描写，在娓娓道来，缓缓描述的同时，让无伤看见了一 些史诗的影子，也就是说，它是一种绵软里的厚重。『我准备好看清远方的眼睛/和瞻仰的 思想/准备好时间和干粮/还有犹大的呐喊/以及壮美的诗篇/和天才的梦呓』这一段写的多么 好！那些沉静多年的呐喊，穿越了山谷和雪域，在半空里抛下被击败的冰霜，在这些文字 里，我听到的是那种为了执着而舍命，为了信念而呼号的声音。 ★飞 升 如果你懂得爱情，如果你相信幸福的导引，那么来吧，我们一起扑过去，和我一起浴血一起 飞升，一起在那片光芒与花朵的天际，朗然微笑。 -------------------------------------------------------------------------------- 在结尾的几段，字里行间有很强烈的气势，一种笃定的幸福，已经在前方静默着，等着坚定 的勇者前去接受洗礼。越到后来，越喜欢这首诗歌。墨竹在情境和语言上的经营，都是很有 天份的激情的，这是写诗的关键，也是灵魂。唯一的遗憾，可能就是行文中的简洁问题，稍 加注意，会更出彩的。 或者，沉默是一种选择，而奋力的呐喊，会让我们更接近淋漓的天堂。 ※※※※※※>[本帖已被雁无伤于日14时33分55秒修改过][楼主] &[6楼] &作者:
&发表时间:
23:59&[][][]
浅析衣舞暮风的诗歌《夜，告诉我》
浅析衣舞暮风的诗歌《夜，告诉我》
回归——夜，引领了一种回归。暮风的文字，无伤读完，想到的便是这一句。全诗一气呵成，在气势与情绪接应上有夺人之妙。
遁着夜的手指眸子找到丢失的方向一种清晰在耳边疼痛名字被念诵如同咀嚼
清晰是一种疼痛。手指，犹若触角延伸，伸向暗夜的崖底，去而难返。而找到方向的眸子，是情绪的亮点。
看罢全诗你会发现，虽然历史的痕迹难觅，但夜晚那些远逝的原始的血脉激情，依然泛起，念念不休。
一个名字，抑或是一些名字，对于过往，是轻吟也是啃噬，是淡然也是刻骨不灭。
这样的开篇。写实而灵幻。横陈的思想，也是因为矛盾而疼痛的。如斯情绪的铺垫，为读者的深入，提供了引领。
往事的碎片化蝶飞走在遥远的寂静里交配产卵我在黑暗中透视整个过程
选择目光呆滞还是风情万种夜走进身体最后的秘密
试看这部分的承接。我想暮风在安排上没有特意的巧思。但读来的感觉，这里的处理是精心而精致的。
语言上，『呆滞』与『寂静』互为补叙，黑暗中的透视，这是隐秘而不可言说的温情伎俩。
蝶在这里，应是虚指。指代逝去的时光，也指代浮来的记忆。看着夜行的蝶，它们的风情万种抑或宿命繁衍，这无非只是夜晚的思绪游离。
蚊蝇不见，只有那些彩色美翼，上下翻飞。
夜请告诉我最后的丛林雄性的伟岸和呼唤是否还在河流最初的源头矗立刀耕火种的祖先目光中只剩下食物和水
这里进入情绪的平台期了。
我们很清楚的看到，这不是一首小情绪的诗。这是与血脉与源头与历史与先辈以及生生不息的繁衍有关的。
丛林河流，刀耕火种，那只余下食物和水的眼眸，是如何的无知而纯良。
爱上单纯，爱上俗世的水。但现世的人，那些伟岸彪悍者的后代，却怯弱在精神污垢的滋养中。
如何的对抗和纷争，又是一份如何不屈的情怀。
草裙在游走的野火中踏响脚铃热土上开满疼痛和舒畅最简单的歌在每个洞穴响起彪悍的身体褪去粗制的兽皮开垦他所属的土地
这部分是我最喜欢的。可以说是比较孤立的描绘与铺陈，铺陈那种愚昧蛮荒下的血汗粗犷。
男人的肌肉，女人的草裙，一声弥天的叫喊，一次次淋漓畅快的耕种。疼痛如花般血红开放。
每个个体，都拥有无尽的森林与蓝天。孤独而紧靠的音符，血肉与土壤的歌唱。大气张扬！
在这样的怀抱中睡去夜有最结实的臂膀和汗水那些浣洗身体的女人最终归来在火圈照不见的角落掩面哭泣
回来了，回来了牵扯的思绪。夜，赐予狂想，夜，赐予睡眠与逃亡。
而这些，都敌不过一种真正回归的渴望。浣洗身体，除去原始贫瘠的尘垢，却在回来的路上被火把冷落，掩面哭泣。
这是回归与现实的正面交锋。全诗也在这样的哭泣长叹中收尾。空间一下子便绵延来了。
暮风的诗歌，是掺了骨血的吟诵，是钢铁践碎的柔情。这首也没有例外，无论从语言上还是情绪意象上，都依旧是她的风格。
作为一个女性诗人，能让自己的诗歌涵盖广大，这是最难得的。
而且，无伤最欣赏她的一点，是她可以在硬气里添加些微的软化剂量，譬如这首中的『草裙』『蝶』以及『脚铃』的出现，让全诗不至于太过硬而失去语言的弹性。
当然，这首诗的不足也存在。无伤觉得，语言的个别细处，是可以看出作者刻意发力的痕迹的。这于一个想通过自己的笔，讴歌或者怀念的女性而言，显然也是不太容易避免的。
但一言以蔽之，这是一首让我心动的诗歌，也是真正可以长久的诗歌。
诗歌，是天成的艺术。情绪引导一切。无伤妄说的这许多，都是自己读诗时候的感受，暮风在行文之间，是不可能刻意照料这些的。
否则的话，出来的就不会是这样的一首自然，质朴而痛得彻骨的诗了。
&发表时间:
09:17&[][][]
席芷妹妹送给我的&致无伤&
感动,因你的平凡
喜欢,因你的出众
你是朴素的花朵
但别,透视夜色
晦暗中,你却像我的影
怎生出那多深幽只是,你的泪珠
应浇灌在人间
你可以遥遥注目
但天堂,不是守望的天堂
别让他看到,你哭的时候
背朝着斜阳.......
※※※※※※ >[楼主] &[8楼] &作者:
&发表时间:
03:54&[][][]
无伤与张后的诗观对话
张后和雁无伤在《诗歌城市》由张后的二首诗歌引起的一场诗观对话
《都是夜归人》/ 张后
和一个朋友喝完酒从酒巴出来已经很晚了我一个人往家走在虹桥上遇见一个行色匆匆的小姐我借着酒劲乍着胆子向她打声招呼晚安谁知那小姐竟冷冰冰地一甩头我不认识你把我弄得好生没趣我步履虽趔趄但神志还算清醒我不以为忤地说都是夜归人相逢何必曾相识呢
《上海月历牌》/ 张后
我喜欢老上海月历牌上的那种女人穿着旗袍体态丰盈明眸皓齿她们搔手弄姿掩嘴娇笑嘴唇上抹一点红头发散发着刨花油的香味
诗观对话如下：
雁无伤回张后的贴子：
口语的表达第一首很顺畅，但是也有点平了。第二首想表达的是什么呢？只是喜欢吗？这两首给我感觉最深的是诗歌韵律把握的好，但没有深度开掘。
张后回雁无伤的贴子：
其实诗歌真正所追求的就是语言的韵律感否则你让诗歌表达什么呢/就像爱情/男女相悦已经够了/我愿意与你在诗歌的表达上面/开诚不公地展开话题/
张后回雁无伤的贴子：
我一直认为好诗是没有标准的/只有坏诗才有标准/因为好诗的标准/是许多原素养构成的/而坏诗的的标准只有一个/你读的不舒服/它就不是什么好诗/ 雁无伤回张后的贴子：不然，当你觉得一首诗是好诗的时候，就是因为你的思想有所震撼有所共鸣了，我不认为我把一首诗念通顺了念出韵律了就会断定它是好诗。 无伤评诗，也总把表意放在第一位。
张后回雁无伤的贴子：首先说/“我不认为我把一首诗念通顺了念出韵律了就会断定它是好诗。”这是决定一首好诗的基础！/其实这些已经足够了/
雁无伤回张后的贴子：诗歌不能忽略韵律感但诗歌更重要的，是启迪心灵。这是里，靠表去张扬，但如果只重其表，忽视内涵，诗歌将走向何方？ 无伤觉得，诗歌是抒情的艺术。这注定它是疼痛的。诗歌不是悲哀的镇痛剂，也不是快乐的过滤器。诗不是出口，不是喊完就完的句群。 责任感是优秀文字的出发，诗人赤条条来去，诗人在诗歌里构造理解层面的同时，就是他的责任感的体现，诗歌是心灵的对话，隐秘的对话，不是自己在和自己说话，而是在和可能的其他心灵对话。完成对自己情感心灵甚至全部生命交代的同时，也走进了一些人的心里。互动而引发共鸣，继而引发读者可能产生的对于阅读的需求，这应也是诗人执笔而战的原动力，这也解释了为什么任何的文字都需要读者的原因。 当然，一首优秀诗歌的出发点不是精神教化或感化，但它客观上的作用应该是的。这可能是诗人主观没有意识到的，但客观上产生的效用，绝对是判断诗歌有无生命力的标准。『饿了，赐我面包奶酪和烧鹅吧』，写文字的人说完了，感觉缓解了饥饿。仅此而已吗？读它的人会深究，作者基于何种考虑而发出这样的呼声？是为了饥荒中的孩子，还是为了卑微乞讨的爱情？有了这样的思考，诗歌客观上的责任感也便实现了。 诗歌是启迪思想的艺术，诗人是感性而直观的。讨论诗歌，不能避开意涵，如同我们讨论痒痒挠，除了痒这种自身的感觉之外，我们应不能避开谈论皮肤上那陈年的皮癣。
张后回雁无伤的贴子：你一下谈这么多的问题，我真有应接不暇之感/好在不用回答所有的问题/避重就轻/
内涵也是自已有的/别人给不了你/诗歌韵律感也是自已有的/别人给不了你/就像我瘦/我一直想胖一些/但我吃什么也不胖/
就像我在这里说什么也对你没用/一样/所有的一切都待/你自己的发现/和顿悟/
张后回雁无伤的贴子：人一旦有了你所说的责任感/他就有了权力欲/如果每个人都能做到自我束约/还用别人来影响干什么啊/说到底/是人的自身问题/不是诗歌问题/
我有时就不明白/一个人的理想/就是建立在对别人的责任上/对吗/我们都只对自己负责任/多好啊/那才是/诗歌的无尚境界/
我对诗歌的领悟/就像水的存在一样/一切自然而然/渗进泥土也好/被太阳吸收也罢/水就是水/这就是我对诗歌的认识/
雁无伤回张后的贴子：但你忘了，内涵也是需要理解需要传递的没有受众的理解，内涵如何体现。我闭门造车写出一诗，哦，我想表达爱情。没人看没人理解你，你的这种意图就是封闭的孤立的，那只是内心的一些活动罢了。而语言，是一套完备的表达体系，有表达，那么理解就是必然的，这也是意义的一次成功传递。这一点你不得不承认。只传递对于形式结构和音律的共鸣，那不是真正的共鸣。
张后回雁无伤的贴子：理解与接受传递也是自身有的/就像一件容器/要装进水一样是一个道理/我体内不具备理解的溶液/我就理解不了/也接受不了/这一切都是因人而异的/
雁无伤回张后的贴子：还是我那句，诗歌不仅仅是形式啊鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。音律是好的，描述是形象的，意境是浅显易懂的，传递的美，也是在真实基础上的抽离，深得共鸣，才可以广为流传啊！看来我们的分歧蛮根本的，唉~
张后回雁无伤的贴子：我特别愿意就这个问题和你交谈——但我觉得咱俩对诗的理解上有很大的出路/你将诗作为功能性考虑的/而我认为/诗就是诗而已/它什么也不是/不会给我们人类带来任何幸福及痛苦/诗歌实质上就是一种疾病/我们不需要这种疾病/我们喜欢诗/是我们得了这种病菌/得了也是没有办法的事情/这种疾病/比非典更可怕/无药可医！
雁无伤回张后的贴子：无伤也喜欢这种交谈若诗歌仅仅是我们都应避免却都难以逃脱的病，那么你说优秀的诗歌是什么呢？是得病得得手舞足蹈得出了精彩？还是病入膏肓时最让人心碎的梦呓？ 只有关注社会、关注生活的东西，才是真正能引起共鸣的，才是可以长久流传的。无伤看诗歌，不是看它的功能，而是看它的出发。功能是社会和受众给的，但出发是诗人自己的。但有一点我肯定，真正优秀的诗歌，绝不应该仅仅是自己的。 华兹华斯说：诗是凭借热情活生生的传达人心的真理……是强烈感情的富于想象力的表达方式。这句我一直记得，因为真正的诗，永远是心灵的诗，永远是灵魂的歌。 诗是诗人用浸透感情的、有内在节律的、形象而富于质感的语言，通过比喻、夸张、拟人、化物等一系列手段，把某种独特的感受抒发出来的表达方式。它是深缅的思想和饱满的感情在创造性的想象的过程中交融在一起而显现出来的一种精练而富于感染力的艺术。 说到感染，什么样的东西才是感人的。束之高阁的东西绝不是佳作。无法进入的传情必然失败。使命感不用喊在口上，那应是浸透血液的东西。预知结果的文字是媚俗的有图谋的文字，那不是诗歌的意义所在。
张后回雁无伤的贴子：如里这句话对你不构成伤害的话，让我说让华兹华斯见鬼去吧他对当今的诗歌/不具备话语/
没有人规定诗歌怎么写/当然也没有人固定诗歌有几种方式/每个人都是根据自已的语感/在写作在写诗歌/
张后回雁无伤的贴子：我就没有使命感/使命感是什么东西/我弄不清楚/年岁小的时候/似乎还明白/现在却越来越不明白/
这个世界上每个人/都能做到本份的自己/我看足够了/
使命感强烈的人/内心就有责任别人的意味/而这种责任别人的意味/从本质上来说/是强权的/凌驾于别人个体之上的/
雁无伤回张后的贴子：即使华兹华斯见鬼去了你也不能说他的话也跟着见鬼去了。人的意识发展是缓慢的，直到现在，我们在行为处事中，依旧在自觉或者不自觉的贯彻某些前人的影响。人的思维发展远远慢于物质世界。诗歌的时代性无伤承认的，但诗歌作为艺术的一个门类，或者说是一种意识形态，对于人类行为的影响和启迪作用，是不能够否认的。
张后回雁无伤的贴：现在我发现我又回到语言上这个问题上来了/所以说一千道一万/诗歌是语言问题/不是思想问题/
张后回雁无伤的贴子：同时诗歌也不具有启迪思想的功能/思想不是谁或什么启迪的/是你本人所固有的/你所说的启迪其实指诗歌/具备钥匙的性能/其实没有钥匙/锁头/仍然存在/在有用/你可以不用钥匙/也可以打开锁头的/这个锁头就是思想/我们可以用别的方法/启迪你的所谓的思想/不是非给用钥匙——即你用诗歌这种形式打开你的思想（锁）/对于锁而言/你可以用石头/砸碎它/谁能说不是一种打开锁的有效的方法呢？
雁无伤回张后的贴子：你说诗歌是钥匙，这一点没错。思想在那里，但有时候被我们疏忽了，诗歌的功能就是那个或轻声或有力的呼唤，唤醒一些意识。因此我们热爱诗歌：）
张后回雁无伤的贴：先回答你贴中的一个问题——以痛治痛/即诗治诗/
雁无伤回张后的贴子：以痛治痛，这就是功能啊诗歌有时可以缓解痛，有时可以用痛就理解痛，这难道不是功能么？不矛盾吗：）张后回雁无伤的贴子：对呀/所有这一切都是相对而说的啊/你可以和后后交流/同时/网上很多人在看观/实际上并不是你我在交谈/只是我俩的感觉是在彼此交谈而已/透过这表面现象/网上很多人都在看和在内心讨论/
我也不能在真空里硬说/诗歌/艺术/并不没有优秀的/要知道这一切/都是相对说的啊/
我要自欺欺人/自以为是的话/那我还说我的诗歌是优秀的/别人说不算/我自己说就是啊/如果不是相对来说的话/是把诗贴出来/不是自我多情？
张后回雁无伤的贴：看似功能实际上并不是功能我这里谈到的功能/是在按你的需求（理论）而存在/并不是我说的诗歌/具备什么样的功能啊/其实它与诗歌本身并没矛盾！是不是我的意思没有说清楚？
张后回雁无伤的贴子：理解与接受传递也是自身有的/就是一件容器要装进水一样是一个道理/我体内不具备理解的溶液/我就理解不了/也接受不了/这一切都是因人而异的/
换一句话来说理解也就是一种认同而已/对于认同你的人/你的认可/是一种找到伙伴的关系/
雁无伤回张后的贴子：嘿嘿嘿，有个建议啊！休兵，后后你看怎么样？这样子好累的呀，晕菜了我都……
张后回雁无伤的贴子：我俩争论的够激烈的啊！！！
是有点缠杂不清啊/（笑）都是即兴的发言难免语无伦次/我认为诗歌既不是形式上的/也不是意义上的/而是意味上的/对/就是/意味上的/意味上的/有意思有意境/有情有意的意/味/是味道的味/口味/气味/有滋有味……
张后回雁无伤的贴子：还有一个问题——所谓优秀的诗歌/实际上是根本不存在的/它只是集中体现/大多数人的情感而已/而这种情感/只对喜爱的人产生有效作用/换句话说/它是相对不优秀而言的/
举个简单的例子：你认为你所说的优秀的诗歌/对外星人有用吗/答案是显然的/没有/因为外星人不懂你所驾驭的语言情感/
雁无伤回张后的贴子：冬天里谁也不会只披着镂空花披肩上街溜达好看么？好看。合宜么？不。功能不重要么？不。文字的评判当然是主观的东西。任何的优秀都是相对的，这不仅仅在文字领域。因此，优秀是存在的。在没有绝对存在的时候，人们喜欢接受相对。我在屋里静静的坐着，我其实在人仰马翻。外星人看着我忙活的很欢，我心里安宁着，在和后后交流。嘿嘿。
张后回雁无伤的贴子：也没有人说不需冬天披镂空披肩在街上溜达啊只要我愿意/如果我是女的话/我不在乎别人的视觉的话/不怕世人评说的话/只要我独立窗下的话/
雁无伤回张后的贴子：天啊，那么多的前提试问如果前提不存在呢？你是不是只好承认这种穿着是不和时宜的？形式只是载体，内核才是关键啊！
张后回雁无伤的贴：所以强调语言的重要性啊/诗的存在/就是语言的存在/你所说的意境啊/共鸣啊/都是认同的原因/当一首诗的好坏/是你的认同在向你的审美/发出寻找到伙伴的信息/一如/我觉得你的诗歌不错/是我的审美意识/向我发出找到同类的呼声/
雁无伤回张后的贴子：你说的这种呼声并不是真正意义上的共鸣。 按你的理论，韵律美一切美，那么我是不是应该在欲赞叹一首诗的时候，只说——“哇，这种韵律就是我总采用的那种啊！多么好！这首诗多么好！” 会这样吗？不会的啊。 我们只会说这首诗表达的东西是形象到位的，作者的情感传递是成功的，附加以形式韵律的和谐。这才是真正的一首好诗，需要的标准啊！
雁无伤回张后的贴子：诗歌是给人看的，是在暗里寻求共鸣的艺术这点你我都是承认的。不然我们不会在这里认识：））
张后回雁无伤的贴子：对/也是寻找良师益友的艺术/诗歌虽疾病/但它是艺术的疾病/或是疾病上的艺术/握手！我们是朋友了/向你致意！！！！！！！
※※※※※※ >[楼主] &[9楼] &作者:
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蕴深情于笔端—评读墨竹诗歌《妹妹，回家吧》桃花刚开妹妹就病了妹妹相思成灾妹妹头都哭扁了墨竹这四句是最感人的。
整首诗歌有民谣的韵律和风范。淳朴而自然。在这首诗里，你找不到一个抽象而晦涩的词汇，素净而深情，真正的沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
诗中的体恤之情那么溢于言表。有人说诗歌是隐喻的艺术，什么意象都需埋的深些待读者挖掘。因为这过程本是美的。这当然不无道理，也是无伤一直以来坚持的。但今天看墨竹的这首，你会发现，有时候，淋漓尽致的对话型诗歌，原也是那么厚实而感人。一个声音在你的耳边和你说『妹妹妹妹你听着/假如真的打仗了/你要小心别受伤』，『妹妹回家吧/回家，你病就好了』，可以不动容吗？
诗人具体在写什么你可以不深究，是爱情还是亲情还是乡情还是三者的纠结，爱只爱一种感觉，一种亲切的说话般的感觉。久违的了。
有些不足。结构安排的有点杂乱。下雨和五十年前的描述似乎是倒叙，夹杂在行文中间，显出脉络不太鲜明。
但对于这样情字当头的诗歌而言，或者结构和形式安排，都是其次的东西了。
墨竹，继续写你的诗。这是你的风格，需要维持的。
一句『妹妹，回家吧』，品出疼爱，品出关怀，还有淡淡的愁，愁而不哀。※※※※※※
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评读二十五桥之《东方少女》东方少女
东方少女这样的标题，无疑是引人的，蕴涵了两层可能的意思，一为将东方喻为少女，一为写东方绰约女性，读者永远都是在别人的诗行里操纵自己的思想，如何理解，都是一种阅读的乐趣。
全诗起的不错！寥寥三句就把那种荒凉以及流浪的感觉烘托了出来。第二句应是比较自我的句子，需要一定背景。但毫无疑问，单从语言出发，是有效的。
全诗在第三段出现了近几天我最喜欢的一句诗歌——大漠，我拿什么河流献给你。从环境的铺陈自然将自己糅合进去，我们有理由期待，接下来的将会是深情而让人血脉喷张的描白了。
但全诗的后三段，无伤觉得稍显无力了一些。句子内部的抒情都很完整，但是组合在一起，却产生了一些杂乱。比如：“城堡几度明月，留给骑士风情”，还有后来的“整个东方珠宝”，似乎在语言上都有些率性而为的痕迹。气势有了，自然与糅合确是什么时候
都需要的。
无伤真的是挑骨头了。桥兄的诗歌，是我最近看到的诗歌当中最为喜欢的风格。其实本是无从置喙的，但因为喜欢，便苛责了，还望兄多指点，帮助无伤进步才是：））※※※※※※
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试解读阿镜之『魔镜』百首之1/10试解读阿鏡之『魔镜』百首之1/10 1.飛蚊症 停在這裡，腳下踩著瘀傷 磨平著一隻蚊子的破鞋 鞋下有血，血裡有尖的碎石 想逃出來的遇見想進去的 我的靈魂是棉花裡的針繡著 百合裡的黃蕊招惹了美麗 眼睛點了散瞳劑 患有飛蚊症的捉不住 -------------------------------------------------------- 这是铁锈红的现实，混合了血的针剂。我坐在那里，被迫注射。有些人 的眼睛睁不开，有些睁开了的看不见。这是盲目的出出进进的世界。繁 琐的忧患别离，诸多事宜，不是一只蚊子可以接洽。 2.自殺者 要把憂傷的身體挖出來，丟下一個自己 他現在是煙，是桃花的錯覺 是一片褪色的單唇，要把自己的顏色丟出去 他是他僅存的過期的特徵 要把死亡給埋進去的 一種視覺暫留，也許稱之為回憶的病毒 ---------------------------------------------------------- 桃花是一个名字，用于一个人呼吸死亡的同时呼喊。玫红的梦幻天国， 燃烧着饶恕不了的狼烟。回不回忆都放开，放过一具体面的躯壳。 3. 美麗的即時雨 荷葉上凝聚的露珠 生命留不住，亮晃晃的銀刺都飛出來 毛茸茸的夜床曾經很柔軟 曾經是童年，又是出生潮 池面從不停止掌聲的發生 與消逝，某種秋千在擺蕩 幻燈片看起來很真實，帶點悲傷 彩色的漣漪一片片推向無盡的遠方 只有黑白的火光殘留下來 就放映在美麗的即時雨中 ----------------------------------------------------------- 有个原本沉默的孩子，突然一个人喧闹起来，他要看绿色的幻灯片。谁 也不给他。恰好的一场雨，他安全的哭泣。不会有无用的劝慰，夸张的 唏嘘，还有最后的，可能已变成灰色的应允。 4.愛的華爾滋 我純粹只是秋千上的星火 飄搖的自行離去 無止盡的再回來，回到七點的刻度 路過時對著甦醒的清晨習慣說愛你 我不想只在深夜裡鳴槍成疾 用尖的枝條鑽出想念的火星 我要繁花盛開的旅行，從離別到一再離別 在每個七點準時離開他的身體 搖擺的蒲公英在窗外 跳起風中的華爾滋 ---------------------------------------------------------- 三步打一个回旋， 眩晕的脚和幸福稍稍点地，便又被拖曳着前行。蒲 英花的蕊和你的姓名一样轻。你在那里，七点那里。我是深夜的一点， 与你遥遥。牵着一柄轴，来去，来去。 5.魔法兔子 你還有美好的信念 魔術師可以變出兔子，而你一眛地相信 從兔子變出絲巾，或是由 絲巾變成一束白花 你這麼相信，白花變成白色的觸覺 那麼誠懇的眼神，就要看著你 多麼殷盼，快變成一生的信仰 你的嘴中有一團嚼不斷的橡皮筋 魔法兔子就快要跳在琴鍵的簧片上 還沒有發生聽覺之前 它還是可以被嘔吐出來，變成懷疑的眼神 ------------------------------------------------------- 下一个手势，是充满媚惑的下一站。变成兔子的云朵，这不是可以怀疑 的问题。如同白花找到白丝巾，跳着缀了上去。谁也看不清，丝巾的凝 视下，那同色的心意。 6. 海神的合掌 我是一隻無殼的蟹 慌張地在柔軟的星球上尋找 一只無蟹之殼，動蕩的水痕裡漂流的居所 水光粼粼是什麼感覺，會被點燃 要來刺瞎迷惘的眼睛 我的肉是柔軟的，或是稱為自我 當觸鬚伸長了而變成了森林 容我是飛魚似的貫入生命的漩渦 像水漂石一樣落入海神的合掌 ------------------------------------------------------- 我是被寄居抛出的蟹，或者，神的掌心才是我的巢穴。那些漂流的水， 窄的时候是我的皮肤。宽阔的时候，是我之想中的你。 7.彩色鳥 神的話語曾經是炫爛的羽毛 彩色鳥不再出現，如今我穿襲舊日的衣裳 有著警示標語的毒藥罐前 死鼠是不識文明的憂傷 能有多少橫列的死亡，歷史還能有多少健忘 我便是寧靜如昨 亦不能復燃灰燼的森林 回憶是浪濤直到遇見島 彩色鳥是飛上岸的漂流物 在日光裡蒼白得像廢棄的燭心 ---------------------------------------------------------- 也许，火焰不能解决问题。文明是个伤心的人，品着午后茶点，朗读 新闻，没有人听。日子里的黑暗，是窗户外面的森林，谁在叫着烧着， 灰白的鸟，云霞的衣。 8.剪刀手 我要說著燕子 燕子是剪刀字 我要說著春天 燕子剪開了字 我要說著剪刀 燕子剪開了我 我為什麼還能是我的一個主要的特徵： 分裂的躁鬱變成欒生的 無損於愛美麗而勇於嘗試每一個走叉路的想法 ---------------------------------------------------------- 岔道上只余下剪刀的痛，无关鸟鸣，无关春天。你是丢掉行囊的旅人， 闪过第三块碑石。后面忽闪的眼睛，看不清你的背影。 9.女魔法 對著一隻銅鏡子 美貌的四隻腳站穩了她的深夜 人說是謊言，謊言把人騙得更快樂 在深夜裡用男人的砂紙打磨著自己 她對自己施著女魔法 愛情的刀鋒熟稔地刮著白色的時光 因為我常常經過她的魔鏡 每個遭遇我的她都穿上了美麗的眼影 她愛魔法， 魔法若無其事地也愛著她 ------------------------------------------------------ 一张砂纸打磨的镜子，不是铜器。魔力不懂得生锈，因而不够坚硬。笑 得快乐的人，探究我的表情。我撕扯出一点尴尬，交给谁最美丽，这样 一个问题。 10.終將因詩而滅亡 終將因詩而滅亡 滅亡之前，我忙碌起來 爬上黑暗的窗前，要畫出星星的微光 我習慣在深夜寫文字 今天選擇寫下「窗」的文字 寫上「爬」 爬上「窗」來，爬得有些累 理解「窗」是腦的眼神 寫上「腦」，寫上「星」 不寫「看」 因為「看」是一種秘密 一如「想」，一直不能想出那個字 -------------------------------------------------------- 敏感于一个文字，它在轻轻的揉捏，天空的致命穴位。一个肉体灰飞烟 灭而死亡噙在嘴边，比爱情更加的说不得。 ※※※※※※ >[楼主] &[12楼] &作者:
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试解评墨竹之《梦 荷》一个梦从很久以前展开一段爱把时间无情旋转错过的花期扮演了逆向的思维方式
梦与爱的佳期，在花的蓓蕾里封存。试问终而绽放的，是花的鲜妍，还是爱的辗转？
开篇冷静，奠定了全诗的抒情基调，轻愁黯黯，暗含时光不复青春不再的忧伤。这节的短句韵律，受到最后一句的一些影响。若将方式二字去掉，可会好些？
秋天是一个节点一节节默数着那些日子里面有梦却惟独少了爱
季节提醒了我，或者，岁月只是我的空心竹。那么些的流水，穿心而过，痕迹难留。这空余了心空余了梦的我，往事历历，痕迹斑斑。
这一节墨竹开张了胸臆，直接抒情。效果不错。诗歌有隐有现，或若隐若现，才是最美的境界。『节点』一词闪现的漂亮。
记得是荷池边上粉红的夜晚粉红的裙以及微涨的笑颜粉红的衬衫以及夸大的期盼
荷池边一直摇曳着往昔，粉红的花朵与裙衫，粉红的爱恋与期盼。这些都还在，可是我流花的岁月呢？它哪儿去了？
这一段，引领读者进入梦境般的往日。承接段写的精美。理解『夸大』一词的蕴涵，但用在这里，无伤感觉对意境的延续是有害的。
年轻是个消瘦的影子希望总在不远处召唤着用大把青春永在的谎言结成一个诱惑的绳套栓住放荡不羁的脑袋直到窒息
年轻又是一个丰满的现实可还是一个影子丰满的内容不过是欲望再现实也只是一种虚幻
为什么那么痛？仅因为现实是青春的羁绊，仅因为时间是岁月的绳索？形单影只的少年，那些只升到半空的眷恋......
这两节的铺陈构成对比。『年轻是个消瘦的影子』，闪在心之深处灵之暗处。看见了希望却难以靠近的苦楚，在前一节得以淋漓展现。最后两句『拴住放荡不羁的脑袋，直到窒息』的说法，似乎在语言上狠了点儿，看出情绪统领文字的痕迹了。后一节深入了这样的怅然。年轻虽然丰满，生活虽然看似充斥理想，却依然是一个欲望的布局，而钟情于生活的我们，只是一粒粒小小的棋，举步维艰。
于是不知道严酷的季节到底是夏抑或是冬曾那么期待一场冰冷的雨滋润记忆中的荷叶让一潭池水开花哪怕只是一瞬的美丽也心甘情愿
这是个小小的抗争吧？用尽一季的繁华，让心池开一盏莲花。回忆在哪里，我的思绪游离，或者逃逸，或者死去，换来一瞬的美丽，都可以，都可以。
这节看出了一种韧性，在灰暗的四季里对光遥遥的渴望，为下文中梦想的再次抽离和缺失埋下了伏笔。
恍然时间变成一个身穿铠甲的武士风是它惯用的长剑舞动着忧愁的招式把那个揪肠的思念无情斩断
风雪霜的剑啊，封冻继而看守，我这炽热的夏天，我这无言而怯弱的夏天，我这绵长而无形的思念。
这里，应是全诗的高潮部分，爱情与生活的理想，和时间岁月的无情正面交锋，梦，轰然破碎，声音清晰。这一节的联想有些奇幻，却在真实可信。语言上略显琐碎，若可要将第二句的『一个』以及最后一句的『那个』二词去掉，或者能简练点儿：）
这颗头颅就系于梦中行走在错杂的迷宫迷宫里摆满了关于现实与虚幻的经书虽用尽平生气力摆脱不了的仍是那个咒语什么一世情缘什么海枯石烂
支离的记忆，破碎的肢体，现实和梦境依然继续纠结，诡异的经书，用了三生的力气，却参不透一个咒语。
这几句看了以后，只有两个字“感动”。为这样的深情与固守，为这样的沉痛与坚强。不是无法摆脱，而是根本不愿挥去。当作无涯的财富珍藏于心，那些山盟海誓，阔言低语，都要珍惜。
也许昨夜真就有了那场雨但没有呼吸的梦怎能感受眼见着荷叶打个激灵又睡了
梦又要继续了吗？那么一起看天吧，期待一场微凉的雨，以及雨后满塘的花开。
收尾这节，在结构上是有些突兀的，连接不够润滑。但情绪上无疑又是贯通的，梦没有呼吸，梦里只有一个姓名，生活在安静的痛和微寒的盼中，一点一点，不再荒凉。荷叶睡下终会醒来，这一点，谁都要相信。
墨竹这首『梦荷』，由梦始，至梦终，中间部分将梦境铺陈渲染，无疑一篇情字为上的佳篇。对于这样较长的诗而言，关键还是在乎情绪的递进和蔓延，语言也需斟酌，毕竟气息对于短句而言也是至关重要的。
生活很苦，但庆幸的是，我们一直在用微笑说话。※※※※※※
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北鸿送我的藏头诗浣溪沙（2首）&&&&&&一雁去江南正晚秋，无边思绪忍凝眸。伤心千里待归舟。耳畔芳音犹未散，窗前倩影尚淹留。轻歌一曲泪难收。&&&&&&二雁字鱼书两地传，无常聚散奈何天。伤怀醉卧夜阑珊。忍看韶华随逝水，唯将心事赋薄笺。镜花水月最堪怜。※※※※※※
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天真之歌——转折词读雁无伤的《汀兰小语》天真之歌 ----偶读雁无伤《汀兰小语》有感 窗外，天色阴翳，淡灰的天幕被润湿，沉甸甸的，仿佛谁那么轻轻一唱，里面柔软的雨丝便会沙沙地抖落下来。 窗内，有人读着一位女子的诗歌，房间里，有低喁的音乐在咬着耳朵。这世界真象一个冬天来临的时候那样安静。那女子说： 冬天睡着的时候/ 我们来谈月亮 ----《那么我们来谈月亮》 现在，冬天未至，月亮已圆。而不知何处，桂花的迷香扑迭而来。男人无酒，有诗。他在这能够让人寂寞的空间里想到一张罗帕，一个湖泊，一张木椅和一些老旧的歌曲。 空气凛冽 / 我的天真之歌还在吟唱 ----《你其实没有走开》 而那个名叫雁无伤的女子在诗中这样呤唱着她的天真之歌。 世界是一个巨大的战场，它时时吹响角斗的笙歌，时时搅碎一些安静的时间，也时时让一些阴暗象炊烟一样袅袅升起。 偶而，会因为上妆而感到辛苦，偶而，又因为卸装而感到刹那的空虚。 你唯有，象一个孩子那样固执地，在一个无人干涉的安静处，进行自己的天真，从弱小但却美好的心灵中发现天堂。 在这个孤单的角落谦逊地听着她的落雁的天真之音，我想象着一个遥远居所的乌托邦。那里不一定是村庄，也不一定是城市，但那里，一定有单纯的美和纯洁的爱。 看起来美好极了/ 来吧 你这大地的新生婴儿/ 我们喜欢你 ----《陷落于一场纯真》 那里美好极了，毫无杂念的大地，如同一个新生婴儿的纯真，我们毫不介怀地拥抱他。我们可以拥抱朝露、拥抱纯粹的痛苦，拥抱剔除谎言的风暴。这理想的邦国，是诗句中高尚的宝石在暗夜里闪光。 有女子在那理想国里独行，无伤赋予她高洁的名字与定义： 谁用阳光写你的名字 谁用月光画你的像 ----《美丽的女子》 理想的世界想必是柔美而温婉的，这由女人界定的领域内，美与平和成了绝对的领袖与主张。这由女人界定的领域，一定也充满柏拉图式的恋爱： 按照柏拉图的意思/ 人们坐在水滴上相爱/ 我的透明的你/ 你的思想圣洁 举止端庄/ 你的肉体去了辽远的天际 ----《按照柏拉图的意思》 心灵，作为天平上肉欲的另一端，往往被忽视与削弱。在以爱情为交易，肉体为砝码的社会中，一些坚守心灵一隅的呆子在高声的嘲弄中发出弱小的微声。那些心在云端的高洁女子，默想着刻印于心的信念：让爱成朝露，让爱封存于水滴，让爱透明，让爱柏拉图。 她们爱着美与善，她们心灵活在朝气蓬勃的花丛间。她们因为爱而深爱这个世界： 一整天都在美好/ 祈祷的时候 你需朝着花香走 ----《有关于爱的祈祷姿势》 她们有着无限美好的想象与期待，特别是对于爱情，那些华章乐曲，流淌在她们心底，也流淌在在这样的诗句里： 河水 稻田/ 赤膊的艄公/ 低矮的村庄 还有/ 风信子的沙丘/ 这样的背景适合相爱 -----《情人—致杜拉斯》 将爱置于朴素的场景，将爱安放于自然。让人类象两只野外的鸟儿那样相恋，让人类象两颗汇聚的水滴那样相恋。这想必是理想化的女人对爱的极高理想。爱，不需要铺张，她只需要毫不粉饰的真诚与天真。 她们需要朴实的爱，需要一个恬淡理想的场景。那场景是故园，是梦境，那是一次完美的构思： 这里有我金色的牧场/ 我倒悬在牧草高处的隐秘/ 祖母行走在云里/ 祖母在我的诗里暂停脚步/ 回头看看 看我身后/ 长发垂下的黑夜 ----《构思一次月光》 在那完美之处，她看见了爱的消融： 缓缓解开冬天的衣裳 / 你的前额冬青覆盖/ 你的胸膛一片冰雪/ …… 花的深处 都是细雨 ----《直到我看见》 然而，并不是完美才能构成这美好世界。我们常在一些憧憬与爱中同失落与沮丧并存，我们常能感受到流失与衰落。 这一刻 我深刻的感觉/ 有一种东西在消失/ 一如露水 夜来朝去 ----《憧 憬》 这样的感受尤如露珠上的叹息，晚霞间的回忆，仍旧是低婉而温和的柔美。她以心底小小的缺憾反观了心底最深的希翼。我们喜欢在黑夜里进行一些隐秘的事情，辟如写日记，辟如流泪，辟如疯狂。黑夜焕发着最强大的诱惑力，让一些孤独的孩子开始诉说： 而此时的天明/ 在清露上叹息 / 它救不了一个属于夜的人 ----《作一个旁观者》 就是这些属于夜晚的孩子，带着对美好的期翼，展开了想象与回忆。现实与未来交汇，迷失与回归反复拨弄和弦。于是： 捧着相册 黑暗长出细节/ 回忆是笔 没有墨水 ----《某个黄昏的写意》 女诗人敏感而唯美的心在夜里触摸着这些细节，触摸那些完美世界中不小心弄伤的小缺口。 而她的触角同时触动了蜗居在另一个世界的男人，那就是我。 另一个城市下起了小雨，正如我想象中那样。 此时并非夜晚，然而夜晚的手指已近。 我从这个有诗的白昼看到了，月色。 并不时听到女诗人在不断地诉说她的夜晚，在呤唱她的天真之歌： 今夜我有自由的额头 自由的手 我红色的盼望在水里 招摇不休 ----《构思一次月光》 ※※※※※※
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与墨竹《与夜有关》组诗的对话1. 断裂的记忆
饱满的麦粒洒一路金黄的向往我就是最纯真的孩子蹦跳着生活在那些虚妄的过去
青草里依旧鸣叫着我逝去万年的记忆
抽一根柳枝做成牛背上放肆的叫声当汲水的挑子翻过对面的山崖目光却在惊呼中粉身碎骨
若生命只是一场秋收，我愿作你身后，那个一直喋喋不休的，身着素衣的拾穗少年。
2. 飞扬的黄丝巾
如果我要求你做我一树的绿叶子你是否依旧抖擞精神四季常驻
如果我要求你做我傍晚一刻的阳光你是否愿意藏了黑暗把最后的彩霞奉献
我错过了的二十七年如同暮霭里翻飞的黄丝巾缓慢地截取光亮缓慢地采撷相思
如果一切都将不复存在你别哭泣我飞扬的姿势是我在这个尘世仅有的最纯洁的昭示
手捧一束纯洁，我可以想见，一路清风的背后，是一个人的，也是一双眼睛的，一万年。
3. 俯瞰的翠鸟
湿了一地的泪晨曦被清风拾起诗行里埋一些翠绿的种子松松筋骨我就是开花的树
任何感激和悲泣都将锻造成抓不住的翅膀围绕你身旁掠取你剩余的所有目光我是你抹不去的划伤
啁啾的呼唤我也是清脆的乐曲宁愿在你仰视的瞬间谱一张结实的网罩了你的额头笑了你的局促
路遇一树的花蕾，我问你那是什么树。其实一切都不重要，你说，那只是会开花的，一棵树。
4. 印花的棉被
风很凉那一车熙攘的丰收遗落满地你睡着的鼾声很细你呢喃的庄稼一望无际
雪白的棉絮涨满笑脸等待纤细的小手采摘幸福和美丽
印花的棉被裹成一团这是我们走后的第五天这一年我们把秋天数了很多遍摸一摸，喜悦已悄悄躲进棉被里
幸福，在我过去的想象里，是个充满希望的孩子，却在寒夜里冰冷无衣。而第一个饱满的秋天，就如此细致的来了。
5. 其实我没有走开
我只存在三十年我在黑夜里等你
我藏在第九十九棵绿树后面我是等爱的小孩子
如果你不留意我就绕着荆棘徘徊划了殷红的血等你
我是爱着的小孩子我是透明的小镜子
我喊过两声爱你还有一声我要等你俯耳过来轻轻咬给你
我没走开依旧偎在你心窝里黑夜里我是给你引路的小精灵我是照着你的小镜子
一个自己，另一个还是自己。我想你一定在某个转角等了很久，你闪亮的眸子，透着下一年的青春。
6. 雪地里的影子
那一年桥被埋在路灯里白皑皑的地灰蒙蒙的天还有暗红着的等待
寂静的夜被影子拽得好长长得好像午夜的剧场
有个红鼻子的姑娘准备做清晨桂花树的新娘
所有往事被炉火点亮父亲脖颈上镌刻的印痕在春天来临之际成为雪白婚纱的坠饰与桂花一起飘香
那一年雪地里的影子好长就像深巷里荡出的歌声和缠绵的电话一样长
老旧的相册子里，有两张红色的脸。忽然人生下了雪，来路和前路都看不见，只有雪地里温暖自己的身体，以及纸上空余的岁月。
7. 夜晚的一些絮语
祈祷夜晚是一件很容易的事，但内容却总是像吊起的一些幸福的影子，扑闪着翅膀，飞翔在星空下，闪皎洁而调皮的光芒。我知道，这是一种诱惑。却无法抵御。
学会静止，学会静止。就这样默默絮叨自己。当那层玻璃像空气一样不再隔离，却恍然发觉游泳的鱼，其实其实，它们跟鸳鸯一样需要光亮，也害怕光亮
对了，什么时候开始我把桌上的陶罐忘记了忘记那里还沉淀着一些向往憧着，你说凡高的花朵什么时候变得那么多，那么多篮子里盛不下就送给我一些吧
爱是可以祈求的，写于一张纸，深埋于某棵苍老的树，树洞不说话，只听我说——我爱你。
8. 关于黄昏的准备
黄昏时刻生命 百合 倦鸟相册 以及太阳列队我身旁底色 花饰 星空回忆和微笑于我& 全是最浅薄的开始
最终 他们都会谱写成音律像茑萝一样将我缠绕
在金黄色的傍晚，我乔装成一个被精心包裹的幸福盒子，狡黠缠起满身的丝带花朵，一次深埋，就是一个二十七年。
9. 跌落的早晨
早晨你将看不到阳光睡于云层的青鸟请收紧你翅膀
或者你将是窗棂上眺望的天使或者，或者你仅仅是梳着羊角辨的姑娘踮着你伤愈的小小脚
别看尘土密封的马路如果你习惯跟蜡烛相伴如果你习惯许愿我将是你落地的格子窗帘时刻随你打开那面清爽的秋天
我的窗帘是格子的，我习惯把景色分割成若干，然后再一点点的拼凑。快乐想必也是如此。秋天来了。
10. 知道你会看见
隔了3亿亿光年我是踏着火轮迷路的星子多少次路过四季
绽开你的花朵请让我无力的心情降落除此以外我还有很多故事可以讲给你
我的经历无关于风花雪月我见过的四季不是春夏秋冬
请你相信这次我决不睡去拿好晶莹的水晶球夜里，它会给你光芒让你知道所有一切不过为了相遇
原来，每一次闪光，我都可以看见。黑色的眼睛，只用来看见你，而黑色的你，却从那刻开始，渐渐的亮成星星。一颗星星。
11. 守夜人的发
收拾一夜的火光守夜人想着将它们和回忆一起存放这样& 就可以暂时取暖暂时抵御来自天籁的冷
他的头发很杂乱似一片芜草一切寂静的虫鸣和一切空洞的幻想可否妆饰冰凌一般的爱情
打开镶钻金盒里面有很久以前长发女子裁下的青丝早已枯老
守夜人不停踱步，守着青春年少踱步。后半生荒凉的，原本已是荒野，而火炉里的微光，却撩拨着一些回忆。一张椅子一些梦，守夜人这样苍老。
12. 释梦的岁月
那时候雨很大窗内是摇动的寂寞还有难耐的嘶哑
那时候树叶依旧绿着信札暂存某种香味透过纸背将我迷醉
三个日子和三百里路程一样遥远如同我倚床翻看的书本
我想 除了梦再也找不到任何用以诠释你的注脚
我和你，于彼此，都只是一场突如其来。黄昏里的影，融入黑夜；园子里的花，跌进春天；幸福是一种宿命，你不要不相信。
13. 依照你的吩咐
我的美丽女人我将依照你的吩咐双手高举祈祷万能之神
所有皆如你我之愿水边的芦苇已然睡去誓言悄然醒来
这里阳光明媚这里月华如银三千里白云风吹不散一万年相思纯净如雪
仅一朵思想的花絮，足够一次铺天盖地。生命是不会醒来的纯真。你是我一直醒着的孩子。
三月，深夜一个哭泣的女孩她是你轮船上遗失的情人
木刻的唱盘顷刻碎裂钢琴声里你拒绝了整个世界
守望的故乡从此只在海上漂流迈一步都是单纯的向往因此，你拒绝了热烈
不知经过的是否真切三月，你在舷窗里描画相遇的风景那里有些风雨你无法穿越
一柄手杖，你就这样，一路蹒跚着来了；而我，也不是路人所想的，蹦跳的孩童。幸而遇见，幸而搀扶，幸而在前路的风声雨水里，你我同衣。
凝神于那场凄然相遇波荡在平静的海面那里有我遗失的方向还有父辈悲伤的目光
风管弹不出抗争的音符我就在低调的水波里潜逃仓惶与期待是我无法逾越的屏障
海面对波澜说，你是我注定的起伏；我面对你说，我是你注定的樊笼。互相笑一下，彼此的脸，在凝视里盛放。
16. 我们都是情人
今生，我们是玻璃橱窗里碰巧摆放整齐的牙齿相互咬噬着隐秘的灵魂热烈的目光将风化我们的躯壳直到分不清年代
我们也是荒原里纷飞的枯叶总想借一些光亮寻找自己延伸的脉络或者，我们曾在一棵相思的树上默默期待过
我们都是情人黑夜里生长黑夜里的湮没啜泣中成熟啜泣中腐化
春天还没有来临秋天已经错过冰冷的地下是一种深情的积蓄只等候夏日里震耳的嚎叫哪怕一瞬的释放
一直有这样的怀疑，一枚一枚的光阴盘子里，姻缘被错落着摆放。碰巧的，你拿起我，我拿起你，在某一个清早，捏在彼此的手心。
<FONT face=宋体 color=#. 妒忌的月亮
今夜，我如月一般明亮隐没了星子隐没一切黝蓝的夜空是我刚刚完成的油画挂在你头顶等你晾干，然后收藏
也许，在另一个时刻看不得你握着的灯笼一步一趋给你陌生里前行的指引可知，明明灭灭那是我妒忌的眼光
如果你愿意，今夜我就是诗行里涂抹的炭墨今夜，我依然是你手心里捧着的月亮
月亮总可以说着什么。在自诩为公主的深夜，你是拥我的华盖；而我每一次轻声的唤语，也一定和你有关；月只凄美清凉着。对于美满，她只能遥看。
<FONT face=宋体 color=#. 涉水的路
森林阻挡不住嶙峋阻挡不住我是一条涉水的小路
目光阻挡不住拥抱阻挡不住我是一条涉水的小小路
可记得你童话里扮演的角色吗那只蹦跳的梅花鹿回过头，你看看我围系的绿草巾还有欢快的小溪鱼
盘延直上远方，眺望月亮作证我只是那条旧时涉水而过的小小路
何时可以单纯成这样，化成游鱼和微香，在一片海里，一盏花里，牵手嬉戏。只是，别忘了这些欢笑，海水沉静的时候，花落成泥的时候，我还是会在你身边的。
<FONT face=宋体 color=#. 桂树的心事
衔着梦想的水鸟把一颗种子落在月亮上春天发芽秋天结果
谁是谁的孩子草丛里的晶莹露珠我的影子全在你心里可你怎知晓我只是路过的景致
不然，我就是月亮的乖孩子匍在黑夜里不哭不闹想一想，天亮后我可以躲在云朵里和温存的小兔子讲故事
蝴蝶与蜜，森林与梦幻精灵。我总有些纯蓝的梦，绕着你舞动，舞动不休。你只需睁开眼睛看，看月亮下面，那一幅流金的宽绸。
20. 我是这样想的
深夜，万籁俱寂地下，沉尘不飞冬眠的生命有白雪覆盖激情的海洋掩盖着平静所有美丽的东西都是沉默的间或爆发的只是博得注目的方式
奥菲莉亚哈姆雷特莎士比亚或者我们自己全是浩瀚宇宙里爬行的虫子作茧或化蝶皆是一种幸运幸福，是一种目光幸福，是一种思想
又在看十四行了，这是秋深的时日。韵律是翩飞的情操，毕加索式的绕梁抒情。这正适合你我，对膝而凝。你在读，我在听。
21. 冷却之后再想念
不是因为寒冷冬天并未来临的秋天的枫叶也只是降落在半空姿势优美得如同你舞姿翩翩而飞
翩翩而飞一忽儿急切一忽儿伸展莫不是这样的季节抬起头，你就会看到那些滑翔的爱情
滑翔的爱情从黑夜开始酝酿天光不等放亮不等思念优美到半空冷却一些不是因为寒冷
爱情是我的滑翔机，你是我的青草地。你只一个转身，就变作一株火红的矢车菊，我不得不俯冲下去，沉入你的怀抱，渐渐的忘记高空的冷，同时也渐渐的爱上，你无边的暖意。
22. 陷落之后的舞蹈
只看到一片绿叶挂于枝头在孤零的斜坡上面除了绿色还有什么可比较的苍凉的主题落寞
翻转几遍记不得偶数或者奇数形单或者影只没有重复的际遇成就一种思维陷阱
而我此刻正做着一个倒悬的梦化身落叶扑向咧咧天空即便它是无底深渊也要将绿色收于怀中
雁叫一声，是冥冥的牵引，人字形的舞蹈，左边是我，右边是你秋天在我们的翅膀下面，一点一点的枯萎；而另一个春天，却在冬天的白丝绒外壳里，缓缓织就。
23. 或许什么都不是
纤弱如同发丝我的冥想不够丰富某些惯常的用语不再适合宣扬不再适合超度
香唇的背后是无尽的空洞或许什么也不是或许什么都是想象的裸露
读了千遍的诗句凝固在冰雪到来之前任你指尖划过依然晶莹剔透
或许什么都不用等或许只是简单的重复经过的才是经过不见得浪漫只想得浪漫
我担心下个季节，我去高山，你去溪水；你浅浅一笑，抚平我脸上忧郁的纹理，告诉我，你是溪水里的冰鱼，而我将是高山上悬垂的浮冰。终会相遇。
24. 昨夜想起的故事
音乐平俯于一片青郁我紧跟着这些音符缓慢而沉静因而知道这也许只是梦的开始
一株树或者已经枯朽的树干如此急切地晃动于我脑际旋起阴翳然后散成光点借以温暖
我突然很想远望透过岁月爬满的蜘蛛网用目光抚平对面的山只是，只是为何我感觉不到力量水面已经长高音乐骤停
音乐暂停，这幸福的小隐秘，时间开了花，又缓慢谢了一地。魔术师挥舞魔杖，音乐在梢头观望，花变成无数的舞者，整个秋天，是谁为你安排好的，安详的梦境。
25. 调皮的女孩
今天你换了黑衣衫白色的窗内你藏于深深睡眠灵犀一点一点储藏等待点燃
你不该是花花绿绿的画板欧罗巴的金牛用蓝色的眼睛轻易将你捕获何不缠住这些真实的命运
我的确看不出你还是那个调皮的女孩湿软的发际竟然涂抹过稍稍心事竟至于乱了你安静的影子
前世，我是花布上的孩子；不小心丢了自己，只藏在一朵丝线的花朵里。一个笑容深厚的旅人，不小心化布为衣。我温暖的小贴近，很久不相认，只一步步的跟随。
26. 没有结束也没有开始
你一定是我前世的妻我们喜欢竹林茂密葱葱的草蔓是生生死死延伸的因缘
春天播下种子秋天收获甘苦隐藏在地底几千丈的瓦片原是我们沿街乞讨爱情的道具
如果你相信时间还有那些过去你可以打开你睡着的记忆悬挂窗前的风铃会用摇动的小手轻轻指给你
敲一下微风的琴键它会说没有结束也没有开始
你我沿街，一路琳琅。一个下午，思念投靠你，爱上你怀揣的玻璃，一杯清水，一颗透明。爱在穿行的时候喃喃而唱，不知何时开始，结束没有时日。
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我爱我国论无伤诗歌《从不负“转子归版主评雁无伤作品感”说开去又说回来》
& &首先这评的认真是值得学习的。而正如求风所说“假如在从前，每个帖子如果超过2首以上的诗歌我就会没有耐心读下去，但这次我却一口气读完。”可见求风也非每评如此。另外主要说明的是无伤的诗好。无伤的诗确实是近期诗歌在网络的一道风景。她来华语也有些日子了，她的诗也不能说没有引起重视。问题就是缺少系统陈述的人。其实求风的评贴也较一般，他的视角仍停留在抒情诗与哲理诗的概念上，而没有深入到里层。虽然华语前一阵子有个什么了云的提出过诗的分类对于写作和做评的意义。但这阵风没有刮起来就不知转到那个巷子里撞到墙上死了。华语现在有两个问题：一是没有真正的驻站诗人和作家，一是没有潜心于做评的人。版主是有了，以前不少现在精减了但仍停留在版主的层次上。版主是什么？是仅仅停留在回贴和维护人气上吗？好像不是这个说法，但能这样做的版主在现况中已经不错了，且多数受到论坛的重视。我这里可不是单单说的华语，说实话华语现有版主中能做到这两点的并没有几个。要说不负可以算一个，但在维持人气上有公子气，难以聚众。那个小王包括此前的肖今、迷她们的热情是够了，且也不泛才气，但缺少应有的沉潜，还没有学多少，那个肖今就很少来了。而迷呢？现在也是不容易见到的。& &其实华语能做到这些且能进一步沉潜下去而又能忠诚于华语的是大有人在的（据我所知就有只在华语有职务而不在其它论坛任职的人，这些人是华语和利子的财富。）比如清泓，比如林子，比如见闻（见闻在诗歌报的专题评论就做得不错为什么不在华语开呢？），比如以前的方歌吟，为什么还不回来呢？利子就不说了，中兴重任在肩！至于七星宝剑他是有心也有力，可他不可能沉潜在华语，新吾、瀑布为网刊所缠，一来难以脱身，二者新吾好像也不太喜欢上线回贴，瀑布倒是有潜力可挖的，而陈忠诗写得不错其回贴恐怕就难求了，空灵、鱼村在写作与回贴之间忙碌，要求沉下去就免为其难了，秋寒、惘燃可谓年青有为而且可为，只是他们有自己的论坛，难保不一心二用，至于那个了观云就不好说了，或许可为或许无为，不过华语早除此人对华语是有益的。只是从读他的贴子中所看到的“版主——驻站诗人作家——专职评论员”的链条策划来看，华语还宜早日采纳之，并从速建立真正的“驻站诗人作家”与“专职评论员”档案。并且给他们高于版主的荣誉，尽快建立“诗（作品）——批评（评论）”体系。留住人才，不单单从人气看。有些论坛人气很高，贴子数量不少，但如果把灌水的以及非专题的贴子和回复去掉，看看到底还剩多少？华语水吧不兴是华语之幸，可见华语多务实之人。此次利子将见闻安置到水吧，如果是为了提升贴子的数量，那是大不妥，最起码是对见闻君的浪费。以上所言，希华语决策者思之。就如同对待那个一声叹息样，有人或许也会问我是谁？现在我明确地告诉大家我就是经常在客人中出现的人。& &现在重新回到求风的评贴！雁无伤 说“这个诗评给无伤带来不小的震动。”这或评说的是实话。但以我爱所见，这评仍不曾评到点子上。且有诱导哲理诗的成份（虽然这并不是坏事），如果换观云他或许也会这样做，但我是不会这样做的。虽然我赞成诗歌分类而治的主张，但较之于诗体，诗人创作的主体地位更重要。是诗人把握着抒情诗，叙事诗，哲理诗，而不是抒情诗、叙事诗、哲理诗主导着诗人。就无伤的作品而言，我读得不多，她的作品的最明显的特色是呈现为主体的抒情与哲思的倾向。是她的这种倾向使她的诗兼具了抒情与哲理的双重属性。而更为主要的是她的作品深藏在客体陈述中的抒情性，是所谓的隐，使这些诗句读起来有了读者的自我空间，诗人并不十分在意别人怎样去理解这些诗歌，甚至诗人不想做出太多的释意，她的诗歌语言在某些地方虽然略嫌碎琐，但她并不做最终解释，这是一个真正懂诗而写诗的人。她的诗已进入一种自觉的创作状态，这种状态对诗人而言比什么都重要。现在网络论坛上的作者自以为是的太多，稍微写出几首像样的诗歌，就以为找到诗歌的家了，成为诗的主人了。其实连门都没有摸到。就好像小观云拿盲人摸象去比喻诗评家一样，实在我们的诗歌作者，尤其是初学者在诗歌面前也是盲人，需要真正的诗评家为他们指出什么是诗！什么是诗的主体创作！什么是诗的抒情本质！什么是诗主体与客体的有为与无为的关系！无伤小妹，我爱说喜欢你的诗，就是喜欢你的诗！因为你是我爱见到的少得可怜的知诗为诗而又不求诗的人！但题材的拓宽和主题的升华还有待磨练。你把题材加以纵向处理这一点是做得不错的。你现在只是“知诗为诗而不求诗的”第一境界！& &这贴子写了，却不知发哪儿了。这鸟观云前一阵子约我浮出水面，自己倒不知道跑哪儿去了？也罢。所有的论坛都有站务诗论，也不知道华语喜欢不喜欢这样的文风，就先贴到站务讨论看看华语能不能接受，如不能接受，还是劳动一下小观将贴子删掉！（我是一个喜欢留稿的人。）
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求风评论《生存百首》<FONT face=Verdan生命的思索——读雁无伤诗集《生存百首》
夏末秋初之季，也就是今年8月18日，这天正好是我妻子的生日，晚上给妻子过完生日后，习惯地来到书房打开电脑，登陆子归原创文学网诗歌版，在浏览这天朋友新作的时候，一位叫“雁无伤”的、刚刚在子归注册的新朋友映入我的眼帘，当然吸引我眼球的主要还是由于他（因为我不知道性别，暂且称作“他”吧！）的第一个帖子《【生存百首】之一 悬疑篇（20首）》，很自然我打开他的帖子，开始进入诗与图的美的幻境，当时一口气把他这20首诗歌作品全部认真读完（假如在从前，每个帖子如果超过2首以上的诗歌我就会没有耐心读下去，但这次我却一口气读完）。从这天开始，雁无伤的名字深深印入我的脑海，也开始陆续欣赏他不断发上来的后续诗作。今天，我又一口气读了三遍他的《生存百首》完整版（共计100首），仍然觉得没读够。在他这100首诗歌作品中，我随着诗人的喜怒哀乐而心旌摇曳，仿佛全然听不到妻子的声声呼唤，独自沉浸在一个广阔的天地里。短短的百首诗歌结成的集子，处处跳跃着诗人情感的乐音，文字质朴，乃至于有有些地方平白如话，然而这里却有爱与恨的交织、悲与喜的缠绵，尽管作者说：“写完了，悲伤过，激动过，都过去了”，可最终却荟萃成了一条生存的溪流，在崎岖的山路上蜿蜒流淌之后，竟也汩汩汪汪地流向了圣洁的诗歌世界。在这《生存百首》完整版诗集里，我进入到了诗人的情感世界，诗情、诗韵、诗味里闪烁着诗人审视世事、审视人生的目光。也许我的这个感觉有待于更多的读者朋友自己去他的诗集里去体味，去评说，今天我要多说几句关于我读后的一些感受。读完他这100首诗歌后，可以明显地感受到他的诗歌具有哲理情趣。从这里可以看出作者的写作应该是在走向成熟，假如一个写手写诗，只凭激情，没有思想，这只能说还停留在写作的初期，还在诗歌门槛前徘徊着，还未正式入门。须知：“诗的表层是情感，深层是哲学”（诗歌评论家吕进语）。写诗停留在表层，难免浅薄，只有向深层挖掘，才能采撷哲学的灵光，让诗歌深刻起来。哲学的灵光，就是我们常说的哲理。哲理的的挖掘，需要对生活的洞察力和审美力。哲理入诗，便是造就诗歌之一品，即哲理诗。哲理诗，顾名思义，即用鲜明的形象和生动的细节，表现超人的发现和深邃的思想的诗。篇幅短小，但蕴涵的深刻寓意却极其丰富，这是它的特点。在他这100首诗歌里，可以读出他对哲理诗已经有了自己的运作探索，具有自己的哲理情趣。首先，作为诗品来讲，他把适宜的生活题材剪辑成一首首纯粹的哲理诗。如他的《鸟》：“身携露珠的鸟/轻扣我的窗/在这样落寞的暗夜/那样的黑色眼睛/应是团簇光焰/瞳孔到瞳孔/一尺的距离/抖抖翅膀/你是我年轻的微神/那么/你进来/这里或者有壁炉/有点心/有于你温暖的怀抱/可我的冰/是锈死的玻璃/暗困之囚/渴念光是我的罪/饶恕我吧/血色的针线/已经刺瞎双眼继而缝补/我看你/却看不见你/你唧啾的唱鸣/转身/迎雷而去”、《墙》：“你的身上/画满了白天/不规则的纹理/构成一切的不安/一个人走来/投下影/又一个人走来/投下影/孩童的蜡笔/在影下失神/夜/脱落成灰色/脱落成我苍老的肌肤/墙/是我苍老的肌肤/并不辽阔”、《清晨》：“海洋是一滴霜/我的花是各色的太阳/它们揉成一体继而燃烧/它们在烧制晨曦的瓦罐/不透明的透气的瓦罐//所有的成人变成鱼/所有的孩子变成蝌蚪/在不透明的瓦罐里透气/继而干燥的游泳”……等等。说到写哲理诗，写起来会有一定的难度，若掌握不准，往往会失去哲理本来的情趣，从而影响读者的审美享受，最终由于不耐读而遭受冷遇。但是，要把这一类诗写好、写活，又必须对生命和生活感受颇深，这样才能写出耐人寻味，发人深思的好作品来。雁无伤在《生存百首》里收集的这些诗歌，也许取材的角度不属于新鲜，但品出来的味道却甚浓。如：《卵石》：“石还是卵/抑或以卵击石/梦是泥土的孩子/鸭子爱俗世的水/给你高温吧/高温便可以孕育/初生时都会相似的笑/相似的哭泣/会在手里拿一块相似的石头/会在夜里提一盏相似的灯笼”、《原野》：“原野上的生物/你们应该平庸而美满/现在出发去诺亚舟吧/安全逃脱/幸福的桨/划你们登陆乐土/剩下一律保持哭泣/别摆弄怀里的沙土了/整个荒野/也不过是一粒放大了的/不会醒来的尘埃”、《玩偶》：“一根绳子/挑动一些骨骼/骨骼之上堆砌表情/我一转身/你就咿咿呀呀的唱了/低调闯入露台下的麦田/一个女子在问/永远到底有多远/这时候/有人奸笑有人颤栗/只有那个唱歌的玩偶/认真的扳着指头/继而痛哭流涕”……等等。这种诗歌之所以难写，主要是因为它从头到尾巴都在写事，在写事中抒情，其中不夹杂独立性的哲理诗句，但读者从全诗中体味到的不仅仅是情，而主要的还有理。经过哲理的启迪，又产生新一轮情感，激起新的情感，犹如深山中连荡回声，由近向远一声一声地荡漾，从而使人获得往复沉思的艺术效果。从《生存百首》完整版中的诸多篇章里还可以读出，诗人对生存和生命中的东西有着切身体会。如：《鱼》：“我的期待好比水/期待上游流来的鱼讯/你柔软的鳍/一裁/就裁小我失神的河面/我吝啬的使用我的空气/等着我的蚌/姗姗的走出/你最爱的/金色的姑娘”、《贝壳》：“更多的水漫过月亮/今夜可以捡三枚贝壳/过一条河/要走很长的路/捡贝壳的孩子/有涉水的冲动/他们远远的来了/小桶拎在手上/河水变成小沟的时候/贝壳都变成石头了”、《鸭子和水》：“你游泳的模样/象一条丝绸带子/你了解我/我这样想/岸上成群的燕子/集体排练干燥的话剧/我是最干旱的鸭子/曾经游过/现在不敢下水”、《死亡》：“长喘一口气/死亡的进展缓慢/象极了深谷里一声回音/惊破了/满山的杜鹃巢/还有/那些双飞鸟儿”……等等。比较起来，该诗集还有个可贵之处，那就是作者把哲理融于抒情诗歌之中，使情感的流程同时也流淌着哲理，如：《天鹅绒》：“天鹅掉进湖里/失落了它的绒/行走的投机客拿了去/铺成了我的被/盖在额头泛白的夜里/我拥着思念大笑/天鹅绒/你是我的情人了/柔软而无言的情人/我必将爱你/爱一个至死不渝/黑夜里一切裸露跳舞的身躯/你们缺的/仅仅是一幅铺盖”、《炊烟》：“炊烟写不好诗词/干脆就放下挺直的笔/收回缭绕的思绪/安分的帮老房子喘息/立在麦芒上的/是一些危险的智慧/诡秘的信号灯/等着看一些孤单灵魂/掉进一口枯井”、《乌鸦》：“它冷漠的说/今夜入住山庄/于是微薄的黄土/朝着黑色的方向/摆设上瞌睡的姿势/选好一处树丫/用三年的时间/织一嗓挽歌/世界在焦灼的聆听/等待一场/阵痛的分娩”、《暗云》：“你们在天空如此美/纠缠着疼痛/屋顶齐刷刷的趴下/我看见脚地下升起来/你们亲吻时的灰色地毯/肆意的美吧/过了今夜/整个世界/全面凋零”……等等，这些抒情诗歌就向我们传递着这样一个信息。这这100首诗歌从文字表层来看，似乎是在写生活中的一些司空见惯的物象，但是只要我们仔细把这100首诗歌读完就不难悟到其深层的意义，这是在写人，写作者的生活，写作者生活中的顺境和逆境，写在顺境和逆境中的抗争。从诗歌写作技巧上看，这种淡化处理的哲理诗句，是潜“理”于景、渗“理”于景的技巧。记得别林斯基对哲理诗有个通俗的比喻：“思想渗透形象，如同月亮渗透多面体的水晶一样”。从诗歌的艺术效果来讲它能给我们读者带来一种“此时无声胜有声”、“草色遥看近却无”的艺术美感上的享受。它既是一个实有的广阔画面，又在画面上给读者留出回味思考的广阔空间，让读者用自己的生活感受去填补作者留下的想象空间。在这100首诗歌中，我们还可以读到诗人对生命的忧患意识，但这对生命忧患意识的沉重，不是无病呻吟，而是在深思，是诗人用微小的身体和生命在对话，如他的诗歌作品《逃》：“让那两个尖叫的孩子/立在麦芒和针尖上/看这个遍是泥土的世界/如何嘲弄没有羞耻的纯良/和海岸说你们不会回来/和田地说一切都将深埋/就来一场痛吧/痛与裂变同时发生/完成/一出角落里的胜景/呼出深蓝的夜/让死亡流动/你们和你们的风亲切配合/用绝望开出绝美的花”、《守墓人》：“他在第三块墓碑的后面/闪过一张苍老而激动的脸/他指着碑缝里的草和我说/这是死去的人/开始懂得想念/他鄙视年华/他的思想无新无旧/他然后对着那些草说一句/你醒了/该我睡了”、《死亡》：“长喘一口气/死亡的进展缓慢/象极了深谷里一声回音/惊破了/满山的杜鹃巢/还有/那些双飞鸟儿”、《回望》：“打开我的故土/我的林海/我的版图上没有河流/可是却想捕捉到你/我闪着鳞片的前生/微风过山岗/酝酿水之温存/空气演化成/象形波纹/那是我浮躁的二十六年” ……等等。透过这些沉思，我们可以读到诗人对未来那充满激情和憧憬、期待和讴歌。诗人在《羊皮》一诗中，忧心忡忡地吟道：“羊皮上绘满历史落满尘埃/叹息和反省/与羊无关/它们曾经结队曾经吃草/曾经疼痛的哀嚎/它们是羊/它们的日子很短/我们忘了”， 这一类诗歌中，有诗人的忧虑，有诗人的担心，也有诗人的期盼。尽管诗人说道：“时光是熟稔的刀片，在每一个白天夜晚，卷带着那些痛，伤，还有美，让我看着你们，想到你们……”，但诗人所期盼的是：“记住生活里面，我的你的他的那些相逢，什么样的回想，都几乎是无悔的，那足可以蕴贴心灵……”、“多么希望我在奔跑，跑到半路，时光陪我折回来，看看身后繁衍生息的人们……”、“什么时候，什么境遇，我们都需要学会——用翅膀划水，用鳍飞翔……”在读这100首诗的同时，也感觉诗人在诗歌创作的艺术技巧上也颇有建树，很见功力。诗人没有故意作深沉，玩弄晦涩的字句，所以也就没有当今诗坛流行的那种矫揉造作的虚脱、顾影自怜的忸怩和怪异放诞的思维。我们不论读他哪一首诗歌，都能从中感受到诗人那颗热爱生活的心博、哲人的思想闪光和探索者上下求索的铿锵足音。在结束我这篇文字之前，借此机会再说些与评论无关的话：在当今网络诗歌论坛里的各种不同观点中，我的观点是提倡包容。老网友要包容新网友，新网友也要包容老网友，老网友也要包容老网友，新网友照样也要包容和你们一样的新网友。不同写作风格的网友更要互相包容。不搞小团伙，不拉派系，团结一切热爱诗歌的网友。因为在网络诗歌论坛，读者不只是作者你自己，更多的是别人。你只觉得自己写得好，但你知道别人的感觉又如何呢？也许有的网友喜欢，而有的网友就不喜欢，这都很正常，可你必须允许别人喜欢或者不喜欢，这谁都管不着，网络是虚拟的，来去自由，此处不留人，自有留人处。如果你只以为自己写得好，别人写得不好，这恐怕就有失公正。我认为，不管在哪个网络诗歌论坛，都会有好诗，都会有精品诗作。那些互相漫骂、打口水仗的网络写手，最好能把心思放在写作上，不要去老管别人怎么样，更不能老想着自己怎么去出风头。你的作品写好了，风头自然也就出了。这是我说的一些题外碎语，与作者雁无伤无关。最后，我想要说的是，在网络诗歌论坛，我们所有热爱诗歌的朋友应把眼界放宽些，多吸引些新的东西，新的内容，新的形式，新的诗艺。
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《爱情的欢歌》——叶子读无伤的诗歌有感
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飞过冬天的雁——炜云评无伤《过冬》《寻》两首&
飞过冬天的雁——雁无伤《过冬》、《寻》妄评
&& 一向很喜欢无伤的诗，喜欢她的透彻、细腻和感情藏露的恰到好处。在本周，我们又可以读到她意味深远的两首：《过冬》和《寻》。
& 在《过冬》中，无伤给我们展示了冬季的种种情怀。“冬天寂寞成童话/雪人和熊集体睡眠”，“没有什么人来 雨水里面有雪”，诗的开头就使我们看到了一个寂静而又略带着寂寞的冬天，随着冰雪般清澈的语言，思绪开始飘荡。接下来的两节，以两个小小的生活细节，使冬季中美丽的女孩栩栩如生，“……鸽子/ 飘着落着 白白的”，多么新奇的想象。有时候不准的指北针、掉在湖里的花、写在玻璃窗上的信，还有雪地里的奔跑，一个个冬天的意境，一个个来于生活的场景，都融会了冬季女孩特有的感情，读来使人砰然心动。最后，“乘一艘两个座位的船”，“登上冬天的岸”，在这美丽的遐想中，冬天过去了，感情的春天来了。诗的最后一节，又使诗的意蕴得到了进一步的升华和延伸。
&&&&如果说《过冬》是内敛、含蓄的，那么《寻》就显得比较直接。“要怎样 才可以变成一滴水/捧在你的手心 照出全世界的影子/给你看”，开头的表述就是这样的直接和深情。一