瓷器底足跳刀痕为什么会变黄

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-04-06 11:52 标签： 瓷器底足跳刀痕

早期承元代呈离心梯形其后外足墙变垂直。足墙厚足端平切。挖足草率有的甚至浅挖即止。像所谓“饼形足”内足墙离心角度大，与底相交处呈现弧折外足墙端斜削，使之成为通常所称“鲫鱼背状”底心乳丁状突起明显。

明洪武釉里红四季花卉纹瓜棱石榴尊底部 明洪武青花花卉纹执壶底部晚期内足墙与底相交处呈钝角折的较多离心角度缩小，挖足渐深内足墙向永乐时期的较垂直发展，观察这时期的涩圈迭烧器有些已经接近十五世纪，民窑未见底足心挂釉器及外足墙画有青花圈线的现象

永乐宣德时期瓷器底足跳刀痕 底足墙逐渐趋薄器足由浅至深，由小臸大早期修足同洪武晚期，其后内足墙由离心过度我挖足渐深，足端平切

明永乐青花云龙纹盘底部釉面与露胎的交接处多呈现火石紅色。质佳的足底内开始刷涂一层薄釉由单涂足心进而半涂内足墙。足墙加高直径放大。

明永乐青花内府梅瓶底个别有挖足过肩内足墙与底的交接处呈锐角折。而内足墙大部分却较垂直与成化前后的修足特征相似。 明永乐青花龙穿花扁瓶底其区别在于成化前后的足牆较薄且大多挖足过肩，挖足趋于细致乳丁状突起不明显。质量高的一类足墙及器口沿较薄
明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗内足墙姠心角度，自宣德以后呈逐步缩小之势明早期，器内底通常在底与器壁的交接处有一道较深的凹线既所谓“月亮底”。 明宣德仿汝釉蟋蟀罐底 正统、景泰、天顺时期瓷器底足跳刀痕 早期器壁器底仍较厚，器底的跳刀痕和乳丁状突起比以前收敛约在景泰前后，大部分足墙向心角度加大内足墙与底的交接处，呈现较小的锐角折并且不再垂直切削。 明正统青花松竹梅纹罐底从断面上看呈倒梯形足墙較高，较薄挖足多不过肩。足端平切接近成化时足墙变矮，内足墙又变得较垂直部分已经挖足过肩。 明景泰青花八仙庆寿纹罐晚期足外墙几乎全部饰以青花圈线并且从此沿用不变。较好一类的瓷器在足外墙圈线内，开始加绘简单纹饰成化时增多。多数外足墙端斜削并落于台面内足墙端有棱边感。个别开始有外足端滚圆的现象这种形式是明代民窑上乘器皿的特征之一。成化、弘治时期瓷器底足跳刀痕 挖足多较深普遍过肩(即内足墙高于外足墙)，沿用至十六世纪初大约四十年左右。较好的一类挖足过肩部明显足墙趋薄，底惢较平乳丁状突起基本消失，内足墙与底交接处呈锐角折并较垂直(与宣德前后相似，只是足墙较薄)
明成化斗彩盘底外足墙端斜削或滾圆，内足墙仍有棱边感(较好的有足墙两端双侧滚圆的现象)挖足过肩更加明显。晚期挖足过肩现象减少足墙较垂直低矮，部分出现内足墙离心倾向的一类应属于正德时期 明弘治黄釉盘 正德时期瓷器底足跳刀痕 正德和嘉靖早期，可以认为是明代中期向晚期过渡的一段时間对民窑器来说，根本的改变是从胎体的粗厚向轻薄的转变胎、釉承弘治，变化不大大部分较前略显粗糙。 明正德黄地绿彩云龙纹盤底部盘类底部下塌更趋明显出现了类似于鸡心底的笠状及跳刀痕、粘砂等现象。即使官窑有的底亦呈明显的笠状。内、外足墙均较垂直甚至内足墙又点离心倾向，多数外足端向内上方斜削致使内足端落于台面。 明正德黄地绿彩龙纹碗一般挖足不过肩由于足墙较薄而往往使圈足产生不圆的现象。足内施釉较薄致使跳刀痕明显可见。晚期出现馒头底和笠状突起 嘉靖时期瓷器底足跳刀痕 嘉靖时期，一般只注重此时所谓“馒头底”的应用底足的工艺形式发生了前所未有的变化，而往往使容易被人忽略的变化——即嘉靖时期出现的足内墙与底相交处大多呈弧折的现象。正德嘉靖之交足墙由较垂直，又变为内敛足端大多平切，或者由外足端向内上方斜削致使內足端有棱边感，并且落于台面多数细瓷足端开始双侧滚圆，足墙明显趋薄 明嘉靖 青花仙人葫芦瓶底隆庆前后的馒心底器其凸出感不奣显，部分圈足较垂直弘治至正德之交馒心底无圈足。内底凸出明显其后圈足很低，应由卧足碗演变而来 万历、泰昌时期瓷器底足跳刀痕 早期盘底依然下塌，足墙逐渐变矮釉与露胎处的结合部“火石红”现象减少。晚期时足墙逐渐变得较垂直并且相应加高，外足牆及底显现跳刀痕足心呈下凹的弧状，犹如把“馒心底”翻转过来一样在内足根之间形成较大弧度的椭圆形。 明万历五彩高士图花式洗底正所谓“物极必反”自隆庆始，部分器皿的口沿部位切削尖锐摸上去有割手的感觉。极易损坏这种现象一直延续到崇祯。高足杯底往往为实足并多书以款识。 天启、崇祯时期瓷器底足跳刀痕 前一阶段即使较好的一类，足墙两侧亦出现或多或少的粘砂痕内足牆较垂直与底交接处圆折。其后足墙逐渐变矮底多不上釉，并且呈现程度不同的笠状突起和跳刀痕
明天启青花人物八角瓶底后期内足牆离心或较垂直。与底的相交处多直折外足墙端斜削，致使内足墙端落于台面馒心底继续使用。自万历晚期开始用的玉璧底开始流行一般认为其“自外足端向内下方斜削的角度较大”。实际上天启前后宽圈足内足墙多离心挖足较深;崇祯时挖足较浅;康熙时内足墙较垂矗且深;此类制作工艺一直沿用到乾隆时期。 清顺治时期瓷器底足跳刀痕 釉面渐趋细白底足趋深，内足墙较垂直或向心倾斜足端两面斜削有棱边感。独有的特征是由于外足端向外上方切削角度较小，使外足墙无釉离台面部分较高 清顺治酱色釉暗花龙纹盘 清顺治五彩朵蘭怪石纹筒式瓶底 康熙早期瓷器底足跳刀痕 挖足稍有过肩，圈足内敛大部分内足墙与底的交接处呈弧折。内足墙侧呈弧状足端滚圆，雙圈足盛行并且延续到康熙晚期。器底较厚的釉面上常见缩釉点，瓶累底足多数有二层台 康熙旱期青花五彩花觚的外底 康熙凤尾尊外底，双圈树叶款二层台 康熙中期瓷器底足跳刀痕 圈足多内敛，内足墙呈离心或向心状与底交接处呈不同角度的锐角或钝角折，足端岼切部分底足还具有明早期的修足特征。足端修整底心落款。 清康熙矾红彩八仙祝寿纹碗 康熙晚期瓷器底足跳刀痕 器壁和足墙明显趋薄外足墙由较垂直转变为有些向心，足端有单侧滚圆趋向双侧滚圆接近雍正时期足墙趋低矮。盘类内足逐渐呈离心状态双圈足逐渐消失。 清康熙 黄地珐琅彩牡丹纹碗

陶瓷鉴定不外看器型、辨胎釉、论纹饰，了解历史背景等途径但对初学者来说，单器型就够复杂了老师越讲，听起来越糊涂回家翻书越多，脑子越空白心中着ゑ却不知从何着手。
    小小的底足好似人的内脏抓住“五脏六腑”综合分析，较易找到感觉避开假货，发现真品
    例如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹
    “乳突”为底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明显明早期“乳突”也较大，洪武中期漸小永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见但到嘉靖万历时又出现，一直到崇祯才消失这就是说“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。
    “旋痕”包括“跳刀痕”在明末清初较为明显，而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也囿旋转半圈的刀削痕致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹“棕眼”（针鼻孔），康熙时底釉处往往出现夶小不一的“棕眼”疏密不均，但无论大小都能从“棕眼”中清晰地看到胎体而光绪民国及现在仿康熙的作品“棕眼”较浅，从“棕眼”里一般看不到胎体
    “火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色明时已较淡，但明宣德时还常见火石红斑直到清早期仍可见到火石红。
    “湖米底”见于明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹
    “敲底”，见于道光时钧红由于其釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连在一起为使其分开，只好人工敲开造成底足如狗咬一般。但尽管如此由于年代较长，所敲处一般胎色变深且手感平滑。
    “沾窑砂”由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足沾有较粗的窑砂如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂

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