小说《你是我的遥不可及》全文在线阅读小说《你是我的遥不可及》全文在线阅读娱新社百家号一场车祸，订婚礼上，他另娶她人，她将他送的戒指扔到他的面前，祝福他永远不要后悔！　　她本以为终于可以放下一切离开，却被陌生男人拉入房间，灼热的呼吸点燃夜的温度：“帮帮我，我会对你负责。”　　一夜之后，她的无名指，被人强行戴上了一枚价值连城的戒指。贺梓凝心头一沉，不好的预感笼上心头。果然，简安安状似将她仔细打量一番，这才开口，大声道：“小姐，你是娱记吧？我见过你！”贺梓凝瞳孔一缩。没错，她以前是在一家小媒体那里打杂当过一阵子的娱记，那也只是兼职，拍一张照片几百块钱，按照片结算拿钱的那种。而那个时候，她确定没有遇到过简安安。现在，简安安这么说，明显就是冤枉她。而且，像今天这样的盛宴，现场有很多娱乐界和商界的人，如果真有娱记混进来，必然，就是众矢之的！不就是因为乔南之扶了她一下么，简安安竟然就这么针对她！所以，当简安安话落，周围听到的人，全都齐齐看了过来，目光锋锐。贺梓凝将周围一扫，发现，就连乔南之看她的目光，都充满了冷意，而沙发上的霍言深，却是个例外。他双.腿交叠坐在那里，手里拿着水晶杯，随着他的旋转，杯子里的红酒摇曳生姿，红色印在他的瞳孔里，原本冷毅冰封的面孔，多了几分妖异的味道。他，似乎是看好戏的。贺梓凝快速收回目光，冲着简安安镇定道：“简小姐，您认错人了吧？我长得这么大众脸，估计和别人撞脸了也可能！”“绝对没错！”简安安说着，指着贺梓凝的衬衣道：“我想起来了，上次在星美慈善之夜，你穿的就是这件衬衣！”贺梓凝心头一沉，星美慈善夜她是去了，那次，的的确确是为了拍照卖钱。但是，那次简安安没有去啊？简安安这么爱出风头的人，去了她难道不知道？简安安眯了眯眼睛：“小姐，我记得清清楚楚！那天，有照片流落出来，害得影星卢欧不得不暂别影视圈！当时，我就看到你在他附近！你说，你如果不是娱记，怎么可能那天出现在慈善之夜，今天，又来这里？！”因为休息区这边原本就是众人的焦点，再加上简安安说话刻意大声，很多人都被吸引了过来，有和卢欧交好的，此刻看贺梓凝的眼神，顿时就带了刀子。那天，难道简安安真的去了？贺梓凝心头警铃大作，如果，她只是否认，这群人必然不会放过她。到时候，不止是丢了工作的问题，就连她的人生安全都……她心头打了个寒颤，表情，却是不慌不忙：“简小姐，您的记性很好，我那天的确去了。”贺梓凝说完，有人已然要开始动手，而简安安，唇角勾起一抹清浅的笑。沙发区，霍言深换了一个双.腿交叠的姿态，目光一瞬都没有离开过贺梓凝。为什么，他觉得前面这个其貌不扬的女人，给他一种很独特的熟悉感？可是，他翻遍记忆，都找不到一张同样平庸的面孔，可以和她的重合。“我去了，但是，我不是娱记，而是陪着钢琴师穆清歌去的！”贺梓凝镇定道。“穆清歌？！”简安安狐疑地看着面前的打工妹：“你怎么可能认识他？！”贺梓凝的确是认识穆清歌的，因为，一次下雨，穆清歌的车抛锚在了路上，那时候她恰好淌着水经过，见到他下车来看了车的情况后，要返回车里重新打火，顿时，出于好心制止了他。她告诉他车被水淹再打火会弄坏发动机，他听了吃惊，百度之后发现真是这样，于是，找贺梓凝留了联系方式。当时，贺梓凝是不想留的，帮忙不过举手之劳而已。可是，听到对方竟然是大名鼎鼎的钢琴师穆清歌，于是，连忙留了联系方式，只因为家里的小家伙喜欢钢琴，她一直没机会让他去学。之后，她带着小家伙去过穆清歌的工作室很多次，她以前也学过钢琴，所以，如果穆清歌没时间，她就自己教。只是那次慈善之夜，她是靠着自己的本事混进去的，没有找穆清歌，事后，也从未提过这件事。但是，今天事情出乎预料，贺梓凝不得不将他的大名搬了出来。“我的确认识穆先生，你们如果不信，可以找他对质。”贺梓凝道。“不用对质了！”简安安眯了眯眼睛：“听说穆先生很少带朋友出席重要场合，而只要带着的，都是会弹钢琴的。小姐，如果你要证明自己，不妨过去给我们大家弹一曲。如果你真的会，我们可以选择相信你一次。”简安安是看了，面前这个呆板的女人怎么会弹琴？而且，她刚刚递袋子给她的时候，简安安也发现了，贺梓凝的手上还有薄薄的茧子，一看就是经常做体力活的！怎么可能是钢琴师的手？不知道为什么，她看着这个女人就反感，恨不得让她从此消失在这个世界！正好，趁今天这个场合，一切，似乎连她亲自动手都不需要！弹琴？贺梓凝的目光，扫向了众人。所有人都是同样的表情。这个世界，永远这么冷漠，没有人愿意伸出手来拉她一把，即使，此刻的她已然踩在了悬崖边上。她心头有些凉，血液里，却有另外一种情绪慢慢浮起。原本，知道自己不应该出头的，她已经是李晓菲，那个丢在人堆里，都没人会多看一眼的平凡女人……可是，心头却有什么东西在呼啸，在此刻见到旧人的翻滚情绪里，已经脱缰。她一步一步，向着休息区旁边的钢琴走去。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。娱新社百家号最近更新：简介:有趣、新鲜、劲爆、深度。作者最新文章相关文章25,241被浏览719,757分享邀请回答983104 条评论分享收藏感谢收起18K881 条评论分享收藏感谢收起高畑勋破除与宫崎骏不和传闻：我们反对修改日宪第9条|吉卜力|高田勋_凤凰娱乐
高畑勋破除与宫崎骏不和传闻：我们反对修改日宪第9条
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凤凰娱乐讯（编译/旺财博士） 虽然他本人很不愿意承认这一点，但日本动画大师高畑勋和同为吉卜力工作室创始人的宫崎骏一起，都属于当今世界在该领域最具影响力的艺术家群体。去年，由高畑勋操刀的吉卜力工作室动画
高田勋 凤凰娱乐讯（编译/旺财博士） 虽然他本人很不愿意承认这一点，但日本动画大师高畑勋和同为吉卜力工作室创始人的一起，都属于当今世界在该领域最具影响力的艺术家群体。去年，由高畑勋操刀的吉卜力工作室动画电影《辉夜姬物语》被提名奥斯卡最佳动画长片；今年2月6日，80岁高龄的高畑勋还与另外两位动画大师菲尔&罗曼、乔&兰一起，荣获今年动画电影界最高奖项安妮奖的终身成就奖。高畑勋近日在洛杉矶接受美国媒体的采访，回忆了自己的动画生涯的经历以及与宫崎骏共事的友谊。 记者：多年动画职业生涯中最大的快乐和最大的挑战是什么？ 高畑勋：我最大的快乐和最大的挑战都来自于当初亲自指导的第一部院线上映的动画长片，1968年的动画电影《太阳王子霍尔斯的大冒险》。就其想要表达的内容和故事化的影像而言，当时这个项目都是极富挑战性的。无论是对我，还是对包括宫崎骏在内的整个年轻的团队而言，这个项目在当时都充满了挑战。我当时的东家东映动画公司一直以来都在制作儿童向的动画，但这部电影的内容本来是面向高中或者大学的观众群体的&&这个群体在当时对动画电影并不大感兴趣。东映动画当时并没有想明白这一点，反而像往常一样仍然将这部影片主要面向儿童市场进行推广，所以最后的票房成绩并不好，我本人也因此由导演降职成副导演了一段时间。 不过随着时光推移，观众开始越来越欣赏《太阳王子霍尔斯的大冒险》。这部电影后来成为了成人向严肃动画电影题材的先驱，它同时也标志着东映动画自家动画作品风格的整体转型。影片所展现的创新影像表达方式也在后来备受赞誉，并且为之后整个日本动画电影风格带来了巨大影响。这对我和整个吉卜力团队而言都是莫大的荣誉和惊喜。在影片上映38年后的2006年，当年参与过这部电影制作的近百名团队成员又聚在一起，我们在宫崎骏的画室里一起庆祝并回忆了当年的快乐时光。 记者：动画电影工业的哪些变化最让你感到高兴，哪些变化让你感到烦恼？ 高畑勋：无论是从高兴还是烦恼的角度而言，让我感受最深切的都是电脑图像技术的飞速发展。随着当下电脑图像技术的飞速发展，很多我们当初做不了的事情现在都能做了。而且这种趋势还将随着技术本身的发展进一步持续下去。如果没有当下的电脑技术，《辉夜姬物语》中的很多画面表达我们都无法展现。对我而言，这种技术的进步是非常令人欣喜的。然而从另一方面看，技术的不断进步又会让人产生一种过度依懒技术本身的趋势。这种趋势已经导致很多动画电影表达方式逐渐消失，这种变化让我感到非常苦恼。 记者：在你看来，动画电影的未来发展会怎样？ 高畑勋：我认为动画电影未来的发展有无限可能。当然我不知道这本身是一件好事还是坏事。所有的艺术形式，无论是音乐、戏剧还是绘画，都有无限可能。但没人知道这种无限的潜力会不会成为艺术家们创作伟大艺术作品的动力，也没人知道它们会不会给人类带来快乐。 记者：吉卜力工作室多年来创作出了许多最优秀的动画电影，这其中成功的秘诀是什么？ 高畑勋：吉卜力工作室从创建伊始就仰赖宫崎骏天才般的自由创作和发挥。吉卜力成功的第一要素就是宫崎骏本人的确是个动画天才，他的创造力总是能够以异常坚实的方式表达出来，他的影像表达超越了抽象化的表达方式。他的动画作品吸引了规模庞大的观众群体，并让所有人都能从中得到快乐。与此同时，宫崎骏也非常小心地没有忽略动画作品中的商业和娱乐内容。此外，在宫崎骏身边还有一位才华横溢的优秀制作人敏夫，他总是能够通过优秀的市场方法来让观众理解如何欣赏宫崎骏优秀的动画作品。遗憾的是我本人并不是一个像宫崎骏那样的天才，但是吉卜力工作室却珍视并欣赏我的动画作品，并像对待宫崎骏的作品一样对待它们。 记者：你和宫崎骏的关系如何？你们的友谊如何影响了你们各自的作品？ 高畑勋：我和宫崎骏在年轻时候就一起为了创造新的动画电影风格艰苦努力，从那时起我们就变成了在艺术理念上志同道合的&同志&。我们一致坚信需要在我们的动画中创造一个现实的世界，以及真实的描摹。这对于没有太多奇幻元素的作品来说是自然而然的，但是对于要让人们去相信奇幻故事也是不可或缺的。只有以坚实的现实世界为跳板，电影人才能够通过动画完成由现实向想象世界的成功跳跃。 在那之后的时间里，我电影里的奇幻元素逐渐减少，而宫崎骏电影里的奇幻元素越来越多。即便如此，我们两人还是一起坚持着我们共同的信念：那就是构建想象动画世界时坚持使用现实的描摹刻画手段。无论是所要描绘的是虚拟世界里的自然现象，还是虚拟世界里那些活生生的角色。 因为宫崎骏的电影作品都异常引人入胜，所以我觉得我需要在自己的电影世界中实现一种与之不同的对观众的吸引，同时我的作品里也应该有与他不同的表达方式。从这个角度讲，他的电影动画风格深刻地影响了我的动画风格。 除此之外，我和宫崎骏都热爱我们生活的自然环境，也都坚持反对核武器。同时，我们也都共同反对修改日本宪法第九条（注：日本宪法第九条规定日本作为一个国家&放弃发动战争的权利&）。 记者：你的电影《岁月的童话》1991年就已在日本上映，但时至今日才正式来到美国和观众见面，你觉得这些年里，你的风格发生了哪些改变？ 高畑勋：这些年来，我动画电影的影像风格发生了许多改变。我觉得就从&我本人已经画不动了&这个事实而言，我其实是因此受益了的。多年来，我一直想要提高自己在传统风格动画在平面图像方面的技巧，但我并不想简单粗暴地利用三维电脑图形技术来实现这个想法。我更想通过不断&简化&我的绘画风格来实现这个想法，即通过不在一个银幕上画出所有的物体，来模拟人的想象世界，同时提高作品的艺术性。我的论断是这种方法能够而且应该在日本的动画界实现。因为这种绘画哲学源于12世纪日本动物嬉戏主题的卷轴画，后来由水墨画和浮世绘版画一路继承，并由此一直延续到了今天日本的大众漫画风格。我的这种影像风格后来在动画电影《我的邻居山田君》和《辉夜姬物语》中得到了全面表现。但其实早在1991年动画电影《岁月的童话》里的回忆场景里，我就通过镜头中许多故意的留白做出了这种尝试。 记者：有人说《辉夜姬物语》将是你最后一部电影，这是真的吗？你会因为别的什么好故事而继续把动画电影做下去吗？ 高畑勋：我目前还在构思一些动画电影项目，我正努力想要实现它们。但至于说它们会不会最终成型变成电影在影院里和观众见面，那就没人知道了，包括我自己在内。 （编译自《综艺》，原作者：Terry Flores）
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48小时点击排行& 宫崎骏与高畑勋，殊途同归的日本动画宫崎骏与高畑勋，殊途同归的日本动画迷影Cinephilia编者按：本文为法国Télérama动画特刊中，论述日本动画大师宫崎骏的文章下篇。前几天推送的上篇里，细细谈及宫崎骏的前四十年人生，从童年对航天的热爱，到加入大塚康生、高畑勋等人的动画创新小团队，及随后日渐精进的动画之路。接下来，文中将以他投身漫画出版为始，梳理他由1982年至今的摸索尝试，分析其思想与风格特征的流变。希望这上下整篇文章能够帮助大家更好地了解宫崎骏本人、他的作品和日本动画的进程，也期待着老当益壮的他继续为大家带来惊喜与感动。Yuruky点击阅读上篇：再度复出的宫崎骏，放不下的日本动画生态史诗1982年，由于没有制片人，宫崎骏所有的电影计划都搁浅了，于是他全心投入在漫画出版上。《风之谷》（Nausica? de la vallée du vent）是一部宏大的生态史诗，不久后，宫崎骏就将其改编成长片动画片，并将高畑勋召回，担任制片人。宫崎骏又回归了《高立的未来世界》中后启示录般的主题，女主人公尝试依靠海风的力量去抵御破坏分子的侵蚀。女主角娜乌茜卡是宫崎骏第一个塑造的女主人公，也是日本迄今为止最喜欢的角色之一。《风之谷》来势迅猛的成功，促成了一个关键性的事件——1985年，一个专门制作动画长片的制作室成立，宫崎骏取名为“吉卜力”，根据意大利的一个说法，意思是沙漠上的风，很有可能是意欲给日本动画“吹来一阵新鲜的风”。吉卜力工作室试图打造动画类型，一方面是其缔造者高度艺术追求所致，另一方面也是回应他们过去工会生涯中所体悟的社会问题。工作室的装饰布置都是宫崎骏亲自设计的，坐落于东京一片树木青翠的区域，其布置风格在日本无出其右。宫崎骏和高畑勋汇聚了一流的动画人才，从动画师到美术师，他们高超的艺术水平为工作室做出了很大贡献，也让两位导演能够更好发挥之后的动画片创作。《风之谷》剧照两位大师之间的角色互相映衬，高畑勋担任了宫崎骏执导的《天空之城》的制片人，这部炫目的影片再一次致敬了乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）、儒勒·凡尔纳（Jules Verne）和保罗·古里莫。而宫崎骏则担任了高畑勋执导的《柳川堀割物語》（L'Histoire du canal de Yanagawa，1987）的制片人，这是一部真实素材拍摄的纪录片。 就这样，他们的合作无间，一部接着一部电影。高畑勋探索出一条动画现实主义的道路，而宫崎骏构造出一个独特的世界，将隐秘混杂在巴洛克风格之中，将抒情和史诗相结合。 宫崎骏的技艺渗透在他的每一部电影中，将日常诗意同史诗灵感、诙谐同梦幻相结合。不久后，铃木敏夫（Toshio Suzuki），当时德间集团Animage杂志的主编，加入了吉卜力工作室，开始用令人可畏的效率管理工作室。高畑勋执导的《萤火虫之墓》（火垂るの墓，1988）和宫崎骏的《龙猫》都归功于铃木敏夫的制片，在日本电影史上留下了深远的影响。日常艺术《龙猫》代表了宫崎骏转变脉络中的新挑战。他关注于日本形象的展现，让缓慢、恬静的日常描绘超越了所有情节，流于日常生活的琐碎小事。在既定的文化空间之内，影片将戏剧结构架构在孩童的目光之下——突出了魔力世界和自然界的重要性。这部影片的意义远远超过了电影本身，它代表了如今日本最根本的文化参照，是任何年纪的日本人都无法忽视的。
《魔女宅急便》剧照一年后，《魔女宅急便》（魔女の宅急便，1989）讲述了一个小女孩觉醒的故事，从童年迈入成年，寻求独立的过程，同时也有融入未知世界的不断努力。影片叙述风格敏感且温柔，杂糅了寻常和梦幻。正如宫崎骏所有其他电影一样，《魔女宅急便》中的风景——幻想中的欧洲——飞行的画面和天空中的视角美轮美奂，我们甚至可以感觉到风在吹拂。此时的吉卜力工作室已经能通过这些动画长片实现盈利，仅仅是通过票房收入。之后，工作室成立了出版部门，并同时开发衍生产品，加固了财政独立和出版自由。 通过《岁月的童话》（おもひでぽろぽろ，1991），高畑勋再一次回归了田园和音乐主题，在乡村和城市、过去和现在，成年和童年之间徘徊，并置了两种音乐、两种节奏，从而创造出一种和谐感。《红猪》剧照宫崎骏在1992年拍摄了《红猪》，一部透露细腻内心情感的影片，带有他个人创造力的才情和一股感伤主义情怀。我们从中又一次地瞥见他对古代飞行的热爱和他对欧洲的迷恋——超越了任何其他地方。他赞美了亚得里亚海的风景，让西方观众看到了“别样的异域风情”。女性又再一次成为故事的真正主角，无论是菲欧，那个天才机械师，还是吉娜，那个酒吧女歌手，她就像是飞行员、士兵和冒险家们的女守护神，而他们之间充满了永无止境、滑稽，最终又是幼稚的空中决斗。尤其是那首“樱桃时节”的歌曲映衬着这个故事，如同是感伤主义的香水味，不断勾起对逝去青春的念想。 《红猪》于1995年在法国上映，这是宫崎骏第一部被引进法国的影片。此前，他于1993年夺得了安锡国际动画影展（Festival International du Film d'Animation d'Annecy）“水晶奖”（Cristal，注1）。然而，《红猪》仅仅取得了小范围的成功。到了1995年，高畑勋则凭借《百变狸猫》（平成狸合戦ぽんぽこ，1994）获得了安锡国际动画影展的褒奖。影片讲述了狸猫族群为了保护被扩张的工业文明威胁的生存空间，从而对抗人类的故事。影片主要探索了人类和自然的关系。高畑勋借鉴了“Mukashi Banashi”形式，一种日本传统故事形式，并用三种层次的画面呈现，构造出动物叙事中奇妙的画面变换效果，角色们在毫无察觉地情况下变换了属性，从真实的动物变成有人形的动物。
《幽灵公主》剧照关于这个主题，宫崎骏用《幽灵公主》回应了高畑勋。然而他们的观点就如他们的形式，大相径庭。在《百变狸猫》中，鹰之森和玲之森的狸猫关于社区的未来还存在分歧，这也说明了，从内部对于人类和自然关系的质询；在《幽灵公主》中，冲突更加正面化，由于技术发展，人类同由神灵动物主宰的自然力量发生了矛盾。《幽灵公主》是对自然的颂歌，狂热且宏大，它是一部史诗性的作品，将人性寓于几个人物的命运之中，宫崎骏爆发出所有灵感，铸成了这部动物世界庞大的诗歌。这个暴力却又抒情的故事，排除了简单的善恶二元论，而是提供了一个完美的例子——达成了作者个性和电影工业商业考虑之间的和解。这部电影也标志着宫崎骏和作曲家久石让（Joe Hisaishi）之间的合作巅峰之一，此后，久石让一直负责宫崎骏电影的音乐创作，也留下了一段段佳话。持续的研究宫崎骏的作品在吉卜力工作室得到了完全的发挥，很快便在日本收获了一批观众，不仅仅是在电影领域影响深远，更是构成了日本国民的集体想象。成功并没有阻碍冒险道路的继续探索。高畑勋就是这样践行着持续不断的研究。每一部他在吉卜力工作室制作的影片，都根据具体的故事，采用了独特的美学和戏剧形式。一直到《我的邻居山田君》（ホーホケキョとなりの山田くん，1999）和《辉夜姬物语》（かぐや姫の物語，2013），高畑勋开始探索叙事和形式上的创新，超出了一般动画长片的视野。尽管这两部电影取得了很大的商业成功，吉卜力工作室此时也出现了难以两全的境地：制作独立的动画片杰作与占领电影市场之间的矛盾。《我的邻居山田君》剧照另一边，《千与千寻》收获了2300万观影人次，成为日本电影有史以来票房最高的影片。宫崎骏还因此获得柏林电影节和奥斯卡金像奖的嘉奖，为他打开了国际知名度。在西方，尽管长期以来，日本动画的组织放映都处于边缘和混乱的状况，宫崎骏和高畑勋的作品，从2000年开始，成为了年青一代动画导演们的绝对偶像：他们在动画长片的执导方面，提供了一个典范，无论是剧本、场面调度还是画面本身，都在进行持之以恒的探索。新的灰暗转折点出现在《红猪》和《幽灵公主》之间，宫崎骏的作品遭遇了一段灰暗时期。他电影中的人物们似乎失去了以往洋溢着的天真，诙谐的才气也干涸了。相反地，宫崎骏开始寻求心理上的折磨。一系列不稳定的形式充斥着屏幕：《幽灵公主》中突然出现的精灵，《千与千寻》中澡堂那些可怕的顾客们，专制的女巫汤婆婆，令人不安的化身，非自然的衰老等等，就如同《哈尔的移动城堡》（ハウルの動く城，2004）中的主角。
《哈尔的移动城堡》中的城堡同样地，叙事和画面上的超负荷，使得宫崎骏独特的调度，通过汇集尽可能多的主题，创造出一种新的意义，也使得他逐渐走入巴洛克的美学体系。他的世界就在那些电影中，他给予其超凡的幻想空间和能力。《哈尔的移动城堡》中的女主角，几乎就是宫崎骏想象世界的隐喻，可也走到了某种饱和状态。宫崎骏似乎到达了某种美学策略最高级的状态，以至于此后无法超越，正如在《千与千寻》中不断升级的叙事和形式风格，完成度非常高。《悬崖上的金鱼姬》（崖の上のポニョ，2008）、《起风了》正是这个方向的尝试之作，也是回归童年之作。
《悬崖上的金鱼姬》的剧照回归童年，也是寻求返本归源之极致。我们可以猜想，当他执导《龙猫》，那部所有作品中完成度最高的杰作时，他许是想到了自己的童年。这就是为什么他的人物们可以有如此生动的心理描绘，可以充满了无穷无尽的力量，还有面对世界和自然时的惊叹和令人眩晕的兴奋。飞行是童年最美妙的梦想。宫崎骏深谙这一点，他经常赋予他的主角一段纯粹的英雄之旅，有着唯一的目的：飞起。他垂直般的场面调度，巧妙地体现在《天空之城》和《千与千寻》之中，主角的旅程总是骤降或者上升，宫崎骏也许是从古里莫那里汲取而来。 从《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》到《起风了》，宫崎骏的电影放置了一面可使时代映照的镜子，也照出了他自己的忧虑，尤其是生态方面。然而，宫崎骏的世界并不是我们的。这面镜子通过各种变形、化身、蜕变等，来反映真实。当然，导演是属于他那个时代的人，他属于一个特殊的年代，他的童年在第二次世界大战中度过，以及战争的后遗症：空袭、核污染、资源匮乏……他所有的电影都浸淫其中。其中，对力量的追求，末日感的后果，就如同噩梦般的萦绕。和如今的孩子们讲述世界是多么美好，这显然不是宫崎骏对现实的否认，也并非某种逃离或是寻求想象的庇护。事实上，对于宫崎骏来说，这恰恰是唤醒的行为，邀请观众们去思考、去行动，也是他自身坚持不懈的某种反抗。结束语然而，我们要知道的是，宫崎骏和高畑勋的动画时代正在结束。2014年底的时候，吉卜力工作室关闭了它的制作部门，意味着工作室所有团队的离开。这个决定是出于“完整性”的考虑，为避免将来不可抗拒的衰落。这个判断无疑是明智的：换下工作室的缔造者们如今看来是不可能的任务，因为工作室的经济模式本就依靠在最富野心的艺术追求和财政收入之间相互平衡。没有了宫崎骏，没有了高畑勋，那个四人团体也就不存在了。当然，吉卜力工作室的创作火花并没有因此熄灭，宫崎骏已经连续三年忙于他的第十部动画短片，是为了他于2001年建立的吉卜力博物馆（位于东京郊区）而作，甚至在最近，宫崎骏也透露出要继续执导长片的消息。另一边，高畑勋也参与了迈克尔·度德威特（Michael Dudok de Wit）执导的《红海龟》（La tortue rouge，2016），后者被认为是如今吉卜力工作室之外的宫崎骏的正统接班人。注释：[1] “水晶奖”是安锡国际动画影展的最高奖项，也是世界动画界最高荣誉。翻译：Piggy来源：Télérama 动画特刊完欢迎本文分享到朋友圈 : )如需转载、合作及投稿，请通过邮件联系我们噢~合 作 & 投 稿更多精彩内容，欢迎点击访问 cinephilia.net写评论发布热搜好文<div class="name" data-v-668b年将要上映的电影都在这里了!<span class="num" data-v-668b她是好莱坞胸最平的女演员, 却也是世界上最性感的女人<span class="num" data-v-668b严重警告:别吃兔兔!法国素食美女生吞兔肾变成食人魔<span class="num" data-v-668b<div class="name" data-v-668b年电影市场的“十大顶级烂片”,第一烂的上映4天直接撤档!<span class="num" data-v-668b新年第一弹:2017年大片片单!新一年里值得关注的大片全在这儿了<span class="num" data-v-668b
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日本动画大师宫崎骏长期以来一直都是国际国内研究的焦点,然而高畑勋作为与宫崎骏一起创立吉卜力工作室的动画导演,成绩斐然却一直受到忽视,在我国他的一些动画作品甚至被误划到宫崎骏名下。其实他们的作品存在明显区别：宫崎骏的作品充满想像,风格浪漫；而高畑勋的作品却始终贴近社会现实,尊重世俗生活,关注平凡人物,洞察人情世故,在缓慢的时光流变中记录下每个平淡生命的喜悦与沉重。本文首次全面系统地分析了高烟勋的动画创作,不仅对其动画作品进行了详细解读,而且还从多方面深入探析其作品的美学特色,阐释出高烟勋动画的独特价值。本文分为五部分。第一部分为前言,主要介绍高烟勋的创作概述、国内外关于该课题的研究现状以及本文的研究目标。第二部分评析高烟勋动画的主题内涵,分别从生存、成长、人性三方面阐释高畑勋动画的现实关注与人文情怀。第三部论述为高灿勋动画的叙事策略,分别从小人物的塑造与文学性的叙事两方面概括其作品的叙事风格。第四部分探讨高烟勋动画的视听美学,分别&
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高畑勋是日本吉卜力动画工作室的创办者之一,日本著名的动画导演。目前国内对高畑勋导演的研究还没有系统展开。本文从高畑勋的生平、导演创作风格以及影片的影像特征、美学意蕴等方面进行立体的研究,通过分析电影文本探讨他创作观的形成过程,总结出其创作理念为现实主义创作观。高畑勋的动画电影在影像上尊重现实时空,通常采用固定机位观测和长镜头的纪实风格拍摄手法,以及与主题完美配合的音乐。透过这些影像,他的作品蕴含着日本民族文化精神特有的物哀之美和幽玄之美,浸淫着日本的传统美学文化。通过影像表现和美学内涵,高畑勋的动画电影成功的还原了现实。论文的最后部分将回到中国动画电影的大背景中来,梳理中国动画电影的发展历史,分析中国动画电影迷茫的现状,希望高畑勋动画电影的现实主义创作观、民族文化内涵、对技术的态度、以及探索精神能对“在路上”的中国动画电影有所启示。&
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1988年是日本动画界不可忽视的一年,这一年宫真诚的再现和细致的描摹,高畑勋似乎是在用素描勾崎骏推出的《龙猫》进一步沿用了导演固有的清新梦勒出淡淡的生活痕迹,帮我们找回记忆中被遗忘的角幻之风。而同年,与其多年搭档的高畑勋却以一部沉落。正是由于这一点,让他的影片自平凡生活中透过重的战争题材动画《萤火虫之墓》亮相荧屏,其中蕴人情世事准确地体现人物心理和性格,同时也让片中涵的浓浓的战争阴影和现实主义忧思让人们在动画浪人物“人”味十足,从而引起观者的共鸣。漫、梦幻的世界中感受到了些许沉重。而这一部略带其次,在历史题材的动画片中,高畑勋也能够成忧伤的动画的成功也奠定了高畑勋现实主义动画大师功驾驭多重元素,对重大历史事件进行记录,真实反的地位。应当时的社会生活。在其著名作品《再见萤火虫》中,这一点就得到了充分的展现。影片将二战末期美军对一、浓郁现实主义风格——给成人拍的动画片日本猛烈地轰炸的图景真实地搬上了屏幕——城市陷“艺术源于生活”,任...&
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一、二人的共事经历在2001年上映,宫崎骏执导的《神隐少女》获得第75届奥斯卡最佳动画长篇奖和第52届柏林电影节金熊奖后,宫崎骏的大名享誉世界。而同样与宫崎骏任职于吉卜力工作室的另一王牌导演高畑勋却鲜有问津。事实上,这位经常被宫崎骏挂在嘴边,同时视为同志和对手的导演,曾和宫崎骏有太多的交集,并且作为前辈对当年刚刚大学毕业便毅然进入动画界的宫崎骏多有提携。1963年,宫崎骏大学毕业后进入东映动画,同年参与制作了高畑勋(1959年加入东映)担任第六集分集导演的电视动画系列片《狼少年肯》,第二年担任工会(东映动画劳工协会)的书记长,同时期的副委员长是高畑勋,第三年参与制作高畑勋执导的第一部动画电影《太阳王子霍尔的大冒险》担任场面设计和原画工作,由于制作者精益求精的精神,这部作品的制作不断延期和追加预算,虽然这部作品在后来受到很高的评价,但是在当时并未在票房收入上取得收支平衡。后来由于种种原因的累积,1971年两人正式离开东映动画,前往...&
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好像昨天还是炙热的夏天,转眼已到了深秋。“光阴”这个家伙,还真是难以捉摸啊。下面这几件事儿,都跟光阴有关。72岁,他选择不再坚持“大概这次有人会认为‘又来了’,但我是很认真的。”2013年的秋天,日本国宝级动画大师宫崎骏老先生正式宣布退休啦。1941年,宫崎骏出生在日本东京都。幼年时期的他,迷恋各种飞行器。大学毕业以后,宫崎骏进入日本著名的东映动画工作,他从底层做起,逐渐脱颖而出。1984年,由宫崎骏一人担任导演、编剧的《风之谷》问世,获得了巨大的成功。不久之后,他联手日本另一位优秀导演高畑勋共同创办了吉卜力工作室,从此,开始了一段美妙的影像传奇。从上世纪80年代的《天空之城》《龙猫》,到后来的《幽灵公主》《千与千寻》,再到今年秋天的《起风了》……将近30年时间,宫崎骏监督(导演)了十多部作品。“宫崎骏”这个名字成为了日本动画的标签。时光飞逝。几十年间,人们的生活和思想发生了悄然而深远的变化,可是宫崎骏的电影却像是有着某种魔力,...&
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吉卜力是一家日本动画工作室,在日本家喻户晓,宫崎骏的动画都是由吉卜力工作室制作完成的。所以,我想当然地把吉卜力当作宫崎骏的作品标签,如今才知道不止如此,工作室还有默默做着动画却从来不能按时完成的导演高畑勋,以及莫名其妙从编辑岗位走上制作人之路的铃木敏夫,没有他们三个一起绝对不会有今天的吉卜力。从有了吉卜力开始,他们就等着关门大吉的那一天,铃木敏夫不止一次提到关掉吉卜力的话,可每次一做起动画,又停不下来,一拖就拖了这么多年。在《吉卜力的风》这本书中,访谈的主角是铃木敏夫,里头尽是三个老头闹别扭的趣事,囊括了宫崎骏和高畑勋两位导演30年内所有作品的花絮故事,其中有我们非常熟悉的《风之谷》《天空之城》《龙猫》《千与千寻》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》等。最让我印象深刻的是:铃木敏夫想让宫崎骏做一部动画,宫崎骏的要求是必须由高畑勋担任制作人,然后铃木敏夫就找高畑勋,可惜被拒绝了,因为高畑勋也是个很难搞的家伙,不会为了大局去做辛苦的事情。...&
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￡^^方门,sj_^辱_^%人物简介:宫崎骏,曰本著名的动画导演、动画师及漫画家,出生于东京都文京区。1963年进入东映动画公司,后与高畑勋共同仓J&"#1、力工 2015-^-2^1 Ot7M黑、泽明之后第二位获此殊荣的日本电影人。代表作品有《天空之城》《千与千寻》《龙猫》《起风了》《幽灵公主》等。 宫崎骏喜欢在战争的阴影下讨论自由的意义,他通过各种各样的飞翔表达对自由的追求,因此,飞翔不仅仅是一种行动,还是人物生命力的耀动与张扬,是他自己对于挣脱束缚的强烈渴望。
謹國画騰 1992年,宫崎骏推出了半自传性质的电影《红猪》,故事的时空被设定在“一战”之后,前意大利空军英雄、一生挚爱飞行的波鲁克独自栖身在一座海岛上,一顶帐篷、一把阳伞、一架红色水上飞机,是他的全部家当。在一次空战中,波鲁克的战友纷纷被击落。当他逃出炮火硝烟,飞升到云层之上时,看到了壮美的云端银河,那是飞机的墓场。在死亡面前,一切价值归于零。此后,波鲁克退出了空...&
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