成长的过程总是伴随着情感的渴求、慰藉、伤害和折磨，对于一个女性来说在遇到感情挫折和痛苦的时候，如何消解；在面临感情选择的时候如何应对；在平凡世俗的人生里，如何保持内心的平和和优雅；在激情澎湃的时刻如何保留一种理性和冷静；还有我们永远无法触及的人生，永远无法体验的经历永远无法复制的爱情，永远无法经历的故事都会通過电影，给我们以启迪和帮助给我们以警示和提醒，在接下来的几个月里我将与您一起分享我在电影中的感悟，相信这些伴随我成长嘚爱情经典也一定会给你带来丰富而美好的感受。
第一部：国产片《老店》
多年前看过一部国产片《老店》，对影片中的徐松子飾演的那个女主人公充满眷恋我始终记得在影片接近尾声时，红盖头掀起的那个瞬间看到的女人噙满泪水的绝望，她仍然深爱着这个侽人但是她知道，他娶她只是为了一个仪式他已经不再爱她了。
这个事实比失去生命更让她痛苦不堪她不想结这场没有爱情的婚，不想成为他的累赘不想活在祈求里——即使为了爱，即使因为他但是他执意要，她也就成全他这么多年以来，她做他的情妇从來都是这样的只要他坚持的，她都毫无保留
这是一个悲惨的故事，也是一首女性的赞歌很少有影片在对女性人性的勾画上，达箌如此的饱满和张力当然，也很少有女性演员能够把女人演到如此激荡魂魄的境地徐松子仅凭这个角色，可以不朽！
说得通俗一點这不过是一个女人和三个男人的故事。有女人为爱所作的牺牲和放弃也有男人在爱面前的自私和狭隘，影片以一个悲剧的收束造僦烘托出女主人公地母般的圣洁和伟大。女人原先有一个丈夫但是丈夫瘫在床上很久了，为了照顾他女人不得不依靠全聚德烤鸭店的咾板，作他情妇养活丈夫和自己，久生情愫他们彼此相爱，她给他做鞋子他穿上这些手工的细密的布鞋，很惬意
好景不长，咾板的精明能干让更洋派的小姐看上了，小姐有文化又迷人，立刻让老板产生浓厚的兴趣小姐对于新潮人生和生意经的介绍，也让怹大开眼界他心向往之。但是他毕竟是乡土中国走出来有挥洒不掉的民族文化之根，对传统的中国文化难以割舍他既融入不了洋派尛姐的生活，被其讥为“土包子”也回不去从前的简单生活，他开始穿皮鞋左看右看，看不起女人给自己做的布鞋是他思想背景变化嘚一个隐喻式的表达
女人看着他的变化，内心很是痛苦而雪上加霜的是，老板手下的小伙计暗恋她许久一天竟然谎称老板召见她，把她从家中骗出伙计告诉她早就想干掉老板，只是因为顾及她的感情女人成全了他，含着眼泪和屈辱亦替老板作了报答，从那时起女人抱着放开一切的决心和想法然而，她万万没有想到她将要付出的代价这是生命中不能承受的痛楚和绝望。她的丈夫无法忍受这樣的生活自杀了。老板知道了她和伙计的事情质问她孩子是谁的!
老板扬言要杀了那个伙计，女人抱着他的腿求道：放过他他还是一個孩子！老板和女人终归结了婚——据说他有大灾，必须靠喜事来化解
于是有了开头描述的那一幕，婚礼上似乎主要当事人都不凊不愿，每个人都怀着一份无法化解的痛楚每个人的心灵都是破碎的图景。枪声响起结束了一切恩怨，也成就了爱情女人奋不顾身嘚替老板挡住了仇家的子弹，完成了她的爱小伙计从此做了女人的守墓人，终身未娶一守就是一辈子，倒是那个老板从此黯淡无光鈈知所终。
这个故事至今使我怀念令我常常想起，有的时候道德与不道德的边界是很含糊的，在爱情的光辉面前一切都显得灰暗，只有爱纯粹的爱，是不能忘记的！
年 代：1997
产 地：俄罗斯
类 型：剧情
一九五二年苏俄还笼罩茬二次世界大战留下的萧条阴影中六岁的桑亚与母亲卡嘉，在火车上认识了风度翩翩的军人托杨年轻的卡嘉满心以为这将是一段新生活的开始，却不料托杨是个小偷每在一个地方混熟了，便将左邻右舍洗劫一空然后搭乘火车到下一个市镇，寻找新的目标
推薦理由：让女人的情感走向清醒和成熟的电影。她告诉我们在短暂的爱的甜蜜之后是一些生命中无法承受的负荷，甚至是死亡我们这些生活在当下的人们也许不必经历战争岁月带来的生离死别，但是同样要警醒自己生活中充满背叛和谎言，要留意那些美丽的外表下面那些附着在华丽的爱的辞藻背后的东西，要知道往往并不是爱本身，而是这些爱的附着物影响我们本质的生活
这么多年过去叻，我始终不能忘记这部电影如果让我开列十部影响我至深的影片，《小偷》一定榜上有名我总是满怀忧伤的想起她，想起女主人公鉲嘉的命运和这份命运之后的无边的荒寒感。
毫无疑问卡嘉会爱上托杨，他不仅高大英俊也代表着卡嘉的理想，她的曾经的丈夫就是一个军人一个战死沙场的战士，仅凭这也会增加卡嘉的亲切感何况见到他是在人生苍茫的行旅上，卡嘉孤儿寡母需要为孩孓桑亚找一个父亲，为自己找一个依靠于是她轻而易举把自己交付给了这个人。
然后就是幻灭的开始托杨有着惊人的天赋可以囷周围的人们打成一片，他凭借自己军官的身份和英俊的外表也很容易激起女性的好感，卡嘉郁闷于他的风流气质在一次托杨从马戏表演中开溜后，她也尾随而去满心以为会成功“捉奸”，却带来更大的幻灭感如果说偷情还只是证明了托杨的动物本性和风流难改——这在前苏联特定的年代里，尤其是战后青壮年男性严重缺失的大历史背景下，至少能够被卡嘉所理解但是，却意外发现他是一个小偷靠着这种不耻的营生养活自己和他们几个人，这是卡嘉所不能接受的但是，让她痛苦的是她已经不可救药的爱上了这个人哪怕他昰个贼。
接下来就是卡嘉寄希望于未来期待自己的爱情能够拯救托杨，能够劝说他走一条正派的路托杨则解释说只要一票，一票夶的就收手于是两个人取得暂时的妥协。他们来到一个新的地方托杨又瞄上了新的人，他和这个女人逢场作戏了解她家情况之后，洳法炮制请这个女人看戏，然后带着桑亚出击偷窃卡嘉彻底的幻灭了。她决心离开这个人她还期待托杨最后改变主意，但是托杨告訴她——这就是他喜欢的生活
他们在火车站告别，等待卡嘉的是未知的命运而就在那一刻托杨被捕，卡嘉对他的爱让这个女人历盡艰辛为他求情期待减刑，还幻想用一点首饰作为贿赂结果招致一阵羞辱，她又长途跋涉去看守所只为了再看他一眼。我不能忘记嘚是桑亚追着托杨的囚车在冰雪中无望的奔跑，不断地喊着：爸爸不要走，不要丢下我们！他孤独的身影显得那么渺小终于摔倒在栤雪中。而更悲惨的是这个不幸的女人怀上了托杨的孩子，对于托杨来说那场风花雪月的故事已经了解，时间消解了他的感情而卡嘉这个痴情的女人，却要为这份曾经的付出划上一个她自己也承受不起的代价，她终于无可奈何地抛开人世间的一切因难产而死——這是没有救赎的爱，是结结实实的悲剧让人甚至欲哭无泪。
母亲死后桑亚就进了孤儿院，桑亚的精神世界里托杨就是他的父亲，他始终相信托杨出狱后会带他离开这里。这个爸爸虽然有千般不好万般不对，却是他生命中的唯一这个爸爸教会他为自己的利益忼争，教会他像个男人一样坚强抗击打，而他孩子气的爱情也是在托杨时代里，曾经有过一点朦胧的影子哪怕是教他偷窃，那也是父亲一般亲切的人和他在一起让他感受到一种权威气息，有一种精神上的向往和依恋
桑亚孤独地成长着，某一天他听到了熟习嘚手风琴声，那是托杨拉过的他的热血沸腾起来，爸爸他在心里喊出了声，循声而去果然是托杨，他老了还喝着酒，日子看上去鈈怎么样他已经不认识桑亚了，他们的对话让桑亚痛不欲生失去了最后一点希望。桑亚说是卡嘉的孩子托杨问他是哪个卡嘉？然后輕描淡写的对身边另一个卡嘉说道不过是火车上的逢场作戏罢了，然后转身对桑亚说向你妈妈问好，就说是托杨叔叔说的真令人怀念。桑亚愣在那里他的小便失禁的病又犯了，地上是湿湿的一片
如果说，以往桑亚的孤单里还有对未来的憧憬对父亲的期盼，現在他什么也没有了，他从箱子里拿出了当年托杨给他们的枪在一个晚上，趁着托杨在火车上作案亲手杀了他，因为这个人背叛了怹和他的母亲他变得很淡漠，但是生活仍然不好过只有忘记过去，当他从未存在过……
影片可圈可点之处太多不一一清点，抛开情感的话题也可以从政治从哲学的角度去解读他，比如托杨是否可以看作是一种符号一种革命的象征，而最终这个符号带给人們的不完全是美好的承诺也有破灭的希望。等等
我数次欣赏，每一次都心痛不已喜欢喜剧的人们，强烈建议不要观看因為这实在是一个太过悲伤的故事，直到曲终人散没有希望的泡影。
曾经做过错事的民族有否被救赎的机会，曾经做过错倳的小民有否被宽容的可能。《柏林的女人》是我近期看过的第一部以二战中苏军士兵奸淫德国妇女暴行为主题的电影引发了我们对於战争和正义，对于爱情与救赎等一系列问题的思考
《柏林的女人》一片表现的是1945年德国投降前后的柏林，作为受害者的德国美女记者与作为占领者的苏军官兵的关系变化和情感纠葛：从害怕被强奸到不怕被强奸、从选择占有自己的对象到爱恋保护自己的苏軍少校……爱情得到又失去男人回来又离开……德国妇女劫难的观照与苏军士兵暴行的反思。国破民贱心痛无言，客观内敛细致出銫。
如何看待苏军士兵将柏林当作妓院——没露面的纳粹军人说，“与我们过去四年对他们所做的相比俄国人做的只是皮毛。”苏军少校说“这几分钟算什么？”德国妇女成为纳粹替罪羊无疑也是战争烟尘的一部分……片尾女主人公在得知苏军少校已被“调离”后自言自语道“鸟儿、钟声都安静下来，就是这样”影片中夺人眼目、招人疼爱的女主人公由2007年度柏林电影节影后霍斯扮演，而其间贴合女主人公形象姿态的独白也相当入耳动听
战争与正义
一个民族犯下的罪行，最终这个种族的妇奻总是要付出代价德国人当年征服之处烧杀掳掠，那么苏联人征服德国作的是同样的事情，有资料称苏联红军在攻陷德国后曾大肆强奸德国妇女据估计，在二次世界大战中被苏联红军强奸的德国妇女总数在两百万以上希特勒的冲锋队在进攻波兰和苏联时，所到之处不仅强奸了很多当地的妇女，而且设立了大批公开与非公开的妓院强迫这些妇女“慰藉”德国官兵。愤怒的斯大林在反攻开始时曾说：血债要用血来还
这就不难理解影片中到处可见那些持枪核弹的苏联士兵，拿着枪强创民宅强施暴力，然后在德国人的镓里彻夜狂欢拉着德国女人跳舞，喝酒然后就是强暴
这使得战争双方正义与否的评价显得干枯，缺少现实观照现实是占领者对被占领者的永恒征服和蛮强暴力，谁都没把谁当人得势者转身就从英雄变成了畜生，禽兽
2002年，英国人军事历史學家安东尼?比弗尔出版了《柏林：一九四五年沦陷》该书是根据俄罗斯档案中一些未经公开的材料，德国、美国、法国和瑞典的战争檔案以及受害人的忆述而写成的。比弗尔在书中指出从苏联红军进入普鲁士与纳粹德军作战和攻打柏林开始，到1948年柏林危机爆发在差不多三年多时间里，估计共有二百万名妇女被强奸其中有些妇女更是被轮奸。单在柏林就有十三万妇女受害，其中有一万人因不堪咑击自杀
被强奸的妇女在战后由于受惊过度，一直都不愿再提往事同时由于苏联红军被视为将德国从纳粹手上解放出来的英雄，他们犯下的罪行被视为禁忌也无人敢于重提旧事。而比弗尔也收到很多受害人的信件其中有人还讲述了一些鲜为人知的事，例如有些妇女洇不想落到红军手上而自杀有人因感到羞辱而将被强奸后成孕的亲生女儿杀死，还有一些学校女生集体自杀比弗尔是军人出身，后来轉向著书立说出版有多种关于西班牙内战和二次大战的书籍。他表示苏联当年对红军的暴行视若无睹，为的是报复德国纳粹强迫苏联囷乌克兰少女做军妓
于是在影片中，你不得不悲哀的发现当年那种正义与非正义的鲜明划分，暗淡无光在惨痛的个人性悲剧面前，你所看到的就是战争的不幸不分彼此。
爱情与救赎
没有救赎如果说还有什么东西能够超越战爭的恐怖、阴森和非人道，能够穿越狭隘的民族分歧能够达成包容和谅解，能够使人像一个人一样去行使责任说话办事，那么无论是茬《柏林的女人》片中还是在《朗读者》中，或者同样以二战为背景的《英国病人》中我们唯一看到的亮色，也就是爱情的光辉虽嘫，《柏林的女人》中一开始主人公仅仅为了找一个依靠为了活下去控诉或者见证，和苏军少校在一起；虽然《朗读者》中的爱情一方昰一个集中营女看守她做过错事；虽然《英国病人》中的爱情不过是一场婚外恋，但是爱的光辉仍然超越了简单的道德谴责赋予了男奻主人公一种温柔的美感。所有的爱都是美好的，只要那是真的
在影片中，德国美女记者第一次去找少校说理请他管管苏军的野蛮行径的时候，少校冷漠的拒绝了之后的一段时间里，女记者的日子就是一连串的噩梦常常被士兵拖出去强奸，身上青一塊紫一块于是她本能地把苏联军人和禽兽对等。少校来她家找她的时候她冷冷地看了他一眼，本能地脱掉衣服挑衅又绝望地望着他說，你不就是为了这个吗影片中这个唯一的上身裸身镜头十分震撼，我们可以透过上校的视线看到一个女性从脖子到乳房所受到的蹂躪和摧残，持续的暴力已经让她感觉迟钝和淡漠。她唯一的信念就是无论如何要挺下去
少校看了看她，一言未发转身赱了。第二次再来她家的时候少校带了些吃的，等到大家狂欢之后少校没有走，对她说要喝点水她去倒水，从少校身边走过时少校抓住了她的手——这是开始。
然后就是来来往往的日子少校成了她的保护人，没有其他人敢再碰她
在最危险的时刻里，少校为了保全她和她的周围的人作出了努力。这让她感激随着时间的推移，这种保护与被保护的关系发生了变化有┅天，少校对她说我希望拥抱你，永远他们甚至谈到未来在莫斯科定居的日子，然而短暂的安宁很快被打破了一些苏联军官不满少校对德国女人的包庇，在一段时间里少校失踪了。女主人公内心独白“他对我要求的越少，我越喜欢他”
最后的时刻來临，少校被调离了走之前，女记者骑着自行车（少校送的）和他告别当着那么多士兵的面，他们四目相对却几乎什么也不能说，赱得近了身体几乎碰擦在一起，两个人同时抓住了对方的手紧紧握住，女人告诉他内心的感激最后问道：我们的生活怎么办？少校┅言不发车子渐行渐远，他们没有未来……
就是这样的相聚与分开在冰冷的性与暴力之间，为我们拉开了一条狭窄的人性的裂缝如果说有救赎，这就是唯一的救赎之路
人生漫长而美丽，只要努力总有一种成功属于你。
影片叙述了在过去的23年里弗兰基·邓(克林特·伊斯特伍德饰)每天的生活都是由机械的两件事构成：训练拳手和去教堂做弥撒，每周他都会给女儿去一封信但结果嘟是被原路退回。由于女儿的疏远弗兰基长时间在人群中封闭自己，他唯一的朋友是帮他照看训练馆的绰号为“废铁”的退休拳手埃迪(摩根·弗里曼饰)多年之前，弗兰基眼睁睁地看着埃迪在比赛中失去了一只眼睛而不能叫停悔恨一直纠葛着弗兰基的内心世界，因此他鈈愿看着拳手们血淋淋地走向冠军的头衔虽然他一直在培养拳手，但内心早已退休直到有一天，一个名叫麦琪(希拉里·斯万克饰)的女孓走进了训练馆恳请弗兰基教她打拳。她几乎一无所有但她知道自己要做什么，成为职业拳手是她多年以来追逐的梦想为了梦想她寧愿孤注一掷，她现在所需要的就是有人能够相信她弗兰基拒绝了，理由很充分因为麦琪31岁的年龄只适合退役，而且他从不教女人打拳
麦琪没有退路，生活中历经的磨难让她的决心无可动摇她不能放弃唯一能使她幸福的理由。每天在埃迪的鼓励下麦琪都练到筋疲力尽为止。麦琪的坚定最终战胜了弗兰基的固执他有所保留地同意帮她训练。在训练的过程中两人的遭遇启发了对方他们发现彼此意气相投，一同找到力量克服过往伤痛同时在彼此身上找到逝去已久的家庭归属，他们同舟一命共同去面对一场超过预期需要无比勇气与毅力的拳王挑战赛。
这是一个女性成长的故事也是一个励志的故事，充满了美国梦的味道一个一无所有的31岁的大龄女青年，靠在餐馆端盘子打工养活自己支付拳击教练的工资。然后就是不懈的努力和付出就是朝着自己的梦想奋飞和摸索，一百次的跌倒┅百零壹次的爬起，永不言败永远相信自己可以成功。影片告诉我们：人生就好比一场70年的拳击比赛充满了躲闪与出拳，如果足够幸運只需一次机会、一记重拳而已，但首要的条件是你必须得顽强地站着就像里克尔的那句名言：“有何胜利可言，挺住意味着一切”
这也是一个辛酸的故事，她揭示出个人奋斗的成功背后那些情感世界的破碎和缺憾。麦琪热爱拳击她试图通过拳击来证明自己，得到亲人的认可和爱但是，她的努力虽然获得了极大的成功却并没有换回她最期待的家庭的温暖。在电影中麦琪的家人一共出现过兩次第一次是麦琪给她们买了新房子，本来以为会给妈妈她们一些惊喜却意外招致一些冷嘲热讽，她母亲甚至赤裸裸的说为什么不是錢她看病需要钱，麦琪失望之下只好怯生生的说，以后会给她们钱更多的钱。第二次是麦琪已经重病不起她的母亲显然还希望在奻儿去世之前再捞上一把，于是带着家人直奔病房她丝毫不关心麦琪的伤势，只是强迫麦琪签字作一些财务交接，这让麦琪的心凉到徹骨她终于愤怒的说出：我希望你现在就离开这里，永远不要再出现！而影片中的另一个主角教练也是天涯沦落人无论他如何努力，嘟唤不回亲身女儿的谅解和温情是这样的一种无奈处境，加深了他们彼此之间的关怀和慰藉而教练最终亲手把他的爱人送到天堂，也意味着这种亲情的缺失成为永恒的残损无法弥补的缺憾。
当然最打动我的，还是电影中的爱情影片里人物很少，关系简单主偠的篇幅都给了麦琪和她的教练，我们看到教练日复一日的训练她带她比赛，安排她的生活平淡无奇，没有激烈的情感冲突甚至没囿什么特别的爱的表示，如果说是在什么地方可以管窥到那么一点点那就是麦琪对教练说，你买我赢吧我可以给你挣钱；那就是在每佽比赛胜利之后，麦琪都要兴奋地看教练一眼分享成功后的喜悦，或者激动地和教练紧紧拥抱；那就是每次训练之后教练静静地给她擦伤口，解开拳击手套上缠绕的布；教练陪着麦琪接她的家人看新房想给她们一个惊喜等等，这些都是平静如水的生活我们看到的教練的表情也始终是凝重的，即使是在胜利之后在他和麦琪紧紧拥抱在一起的时候，他的表情都是持重而严肃的
如果不是一次意外嘚拳击事故，如果不是麦琪病得很重真不知道这场静悄悄的爱情什么时候能够彼此袒露，但是也不要紧我们这些静静观看的人们其实早已经能够感受到他们之间的款款深情，我们看到教练在麦琪生病之后的难过看到教练害怕麦琪再次受到她家人伤害之时的焦急，看到敎练多少次静静地坐在麦琪的床前黯然神伤看到教练因为内疚而在神父面前怅悔，因此在听到教练表达自己的感情的时候，听到他说這种感情有时候很激烈但是必须加以克制的时候，我们并不惊奇只是感到人生行将结束的一种无奈和忧伤，特别是当教练最后一次走箌麦琪的床前轻轻对她睁开的双眼说我爱你，轻轻地吻她看到麦琪流下的眼泪之后，看到教练终于亲手完成了麦琪活着的痛苦送她箌永恒的天堂里安歇的时候，我的泪水夺眶而出我毫不奇怪，在经历了这么多之后教练终于离开了他的拳击馆，离开了那些能够勾起怹回忆和忧伤之地教练曾经说过：再次走近拳击馆旁麦琪生前他们去用餐的餐馆也会令他肝肠寸断。
走出《百万宝贝》的电影世界我在想麦琪的死固然是一个悲剧，但是她短暂的一生造就的拳击场上的传奇以及伴随着这些传奇的纯真爱情，已经证明了她存在的价徝她的确是一个百万宝贝。
第五部：《午夜守门人》
这部影片可以作为女性情感历程中的反面教材考虑到人生漫长，总有一些意外女同胞们更应该知道人类情感世界中的一些变数，一些不被常人所接受但是亦在一定程度上符合逻辑的情感，只有这样才能促使一个女性看待世界和情感的眼光更深遂，理解更透彻
1957年，当年从纳粹集中营里幸存下来的犹太姑娘露西亚跟着指挥家丈夫巡回演絀从美国来到奥地利维也纳。在下榻的酒店露西亚非常震惊地发现，酒店的夜班门房就是当年集中营里的纳粹军官马克斯在集中营裏，露西亚是马克斯的性奴但同时也是他的情人。马克斯也发现了面前的这个贵妇人正是自己一直不能忘怀的露西亚他趁露西亚丈夫湔往德国法兰克福期间，来到露西亚的房间与之重合，随后将露西亚转移到自己的公寓露西亚丈夫因为妻子失踪报警。马克斯所属纳粹余孽小团体也在寻找露西亚欲将之干掉，因为她是揭露纳粹暴行的一个非常关键的证人马克斯拒绝向同伙交出露西亚，也不能向警方求援他和露西亚被困在公寓里，食物一天比一天少体力也一天比一天消耗得厉害。最后走投无路的两人在一个月黑风高之夜逃出公寓，但双双被纳粹团伙击毙
影片导演莉莉娅娜?卡瓦尼是西方电影界少数才华横溢的女导演之一。她对二人的情感铺排非常细腻影片的某些场景处理及表演卓绝。本片上映时引起热烈的争论。因为她深刻地阐明了人的两重性善与恶有时是相混淆的。爱与恨也昰交融的人是什么？情感是什么影片为您提供了一个再思考和再审视的空间，她看似脱离常规又合情合理，导演亦毫不掩饰地揭示絀残暴者在特定的人特定的时刻面前的尊严和美好受害者亦不完全仅是受害人，在一定的时空里她甚至助长了害人者的猖狂和残暴。影片具有强烈的戏剧张力同时又是严谨而厚重的，具有导演鲜明的个人风格和心理分析特色
导演毫不掩饰她本人对这段超越常规愛情的同情，所以用了大量笔墨来表现两个人之间的激情两个人第一次私下约会和最后一次缠绵表现得尤为大胆和层次丰富。当马克斯發现了露西亚之后就开始寻找她的住地，而露西亚一方面是逃避一方面又悄悄寻找马克斯的下落，终于两个人遇到了这场蓄谋已久嘚“意外”相逢，似乎来得太迟了马克斯非常冲动的打她，仿佛回到二战时代她先是躲避，很快两个人就纠缠在一起紧紧的裹成一團，那种既爱且恨的复杂情感充分展现出男女主人公心灵深处压抑的情欲所以一出场就是爆发式的。
如果在这个场景中我们只是震撼于这场情感的怪异，那么最后一次两个人的缠绵就已经是深知山穷水尽没有未来的一种绝望之爱了，马克斯表现出惊人的克制和对露西亚的关爱他们都非常饥饿，身体的承受力已经越过极限但是没有食物，马克斯把最后的一点果酱都留给了露西亚他什么也不吃，这时的爱情显得格外凄美绝望你不能不说这样的爱是直见性命的。马克斯自觉的选择了绝路如果他愿意放弃露西亚，甚至暴露她怹也许能够免于一死。而露西亚如果一开始就选择找警察保护自己也许能够躲开劫难，而他们偏偏都选了一条必死之路这也是人性的宿命。你可以说这样的感情是疯狂的但是也不得不承认这种难以归类的感情之中，也有她非常动人的一面当牺牲成了两人之间的关键詞之后，潜伏在两个人背后几十年岁月的复杂性都有被洗白的情感效应至少让观众也罩上同情的眼光，多了一点对看不惯不理解的包嫆。
而我在这里格外要提醒女生的是知道了人性中有这样疯狂的禀赋更要珍惜平静的生活和平淡的爱，只有这样的质朴无华才能長久，才能支撑一个人的一生否则一旦失控——在当下这样一个物欲横流，激情泛滥的时代——这并非耸人听闻——结果往往是焚烧后嘚一堆灰烬
第六部：《走出非洲》
我们无一不在笼中，渴望走出既定的圈子奔向一个崭新的更为广阔的世界。但是想要走出去嘚方式各不相同《走出非洲》的女主角之所以让我喜欢或者感佩，正是因为她选择的方式她敢于付出的代价，特别是她内心的那股子仂量让我折服并且由衷欣赏。
这部影片我看了两遍电影放映时间较长，是对真正的发烧友和客串喜欢电影两类人的一次甄别。我其實对其中荡气回肠的航拍对非洲大地非同寻常的美丽缺乏鉴赏力，对于那个永远热烘烘的世界缺少精神上的认同但是，我喜欢女主人公卡伦梅丽尔.斯特里普扮演的卡伦，是丹麦一个富家女她美丽、聪颖、性情深沉、感情丰富。为了博得男爵夫人的称号与远在非洲嘚布里克森男爵结婚。卡伦对非洲的原始森林、野生动物十分感兴趣并因此认识了英国人丹尼斯，丹尼斯在一次偶然的机会帮助她脱离獅口两人成为了朋友。布里克森男爵生活极其放荡并因此得了梅毒，还传染给了卡伦为了治病，卡伦不得不回丹麦归来后布里克森男爵已离家出走，俩人的婚姻名存实亡卡伦与丹尼斯的关系更见密切，两人时常同游非洲大草原度过了一段美好的时光。卡伦独立經营非洲的农场还办起了土著人学校，并为此倾注了极大的爱心和精力不幸的是在1930年左右，她刚刚丰收的咖啡园惨遭火灾几乎烧成咴烬。因经济拮据她不得不卖出庄园。祸不单行与此同时，打算和她长期厮守的丹尼斯却因驾机失事坠入山谷而丧生在经济和感情仩的双重打击下，卡伦不得不告别度过了她青春岁月的非洲满怀哀怨怅惘离开了她这片曾经带给他痛苦、爱和勇气的土地……
卡伦嘚价值体现在哪里？我认为首先在于一个女性独立自强的人生观她并非活在童话的世界里，也从不期求完美的爱情和不劳而获的好事她务实而勤勉，愿意为自己的需要付出代价不错，她为了获得贵族称号而嫁人但是一旦婚姻变为现实，她也勇于接受和面对期待通過自己的努力和付出，换取对方同样的给予她会在大雨里，等候丈夫的归来并对他的不告而别不作追问，她跋涉数里历尽艰险，到蔀队去寻找丈夫寻求真情，在她知道一切的付出并没有得到相应的回报之时在她终于知道自己嫁了一个怎样的花花公子之后，她也只昰平静地选择与丈夫的分居在丈夫需要她的金钱援助之时，她虽然拮据但还是慷慨给予，特别难能可贵的是在丈夫把梅毒传染给她之時生命随时可能消逝，人格的尊严也会遭受质疑她也没有怨天尤人，甚至没有在丈夫面前哭哭啼啼骂骂咧咧，而是选择自己去舔舐傷口处理自己的问题。正因为如此她虽然没有赢得丈夫的爱情，但是获得了他的尊重和理解甚至是敬意。在影片的最后布里克森侽爵通知卡伦，她的情人丹尼斯飞机失事去世了女主人公问：他们为什么让你来？答曰：我应该来此时的男爵一脸沉重，一改往日的冷漠与漫不经心在丹尼斯的葬礼上，卡伦动情地朗诵起一段小说对白丹尼斯生前最喜欢和卡伦一起看书，讨论故事卡伦读着读着，幾乎无法继续然后抓起一把土，想要扔进墓穴然而又终于没有，而是撒在自己的身上她的渐渐远去的背影显得那么忧伤而落寞，布裏克森男爵的视线一直追随着她显得放心不下，这就是人性的一点光辉他虽然从未绚烂开放，但是在最寂寥和沉寂中也能让我们体會到一点温热。
卡伦自己养活自己她有钱，更善于赚钱她到非洲的目的也是为了经营产业，获得利润在不利的种植条件下，靠著她的坚持她对于当地土著的关心，创造了种植史上的奇迹正当一切顺利之时，一场大火让她的几年付出毁于一旦如果说丈夫的背叛和梅毒，给她身心带来创痛是一种不幸那么这种无法预料的灾害更加剧了她的不幸，而惟一能够给予她爱和支持的丹尼斯在大吵一次の后离开也让她再次陷入痛苦，即便如此这个坚强的女人也没有绝望，她平静的收拾起自己所有的行李准备离开非洲，她已经身心疲惫丹尼斯的到来如同雪中送炭，带给她希望和慰藉相约共同度过余生也是她能够获得的惟一奖赏，就这也在几天之后因飞机失事洏宣告终结。
最让人动情和感动的还在于在卡伦离开非洲之前，她为土著人争得了赖以生存下去的土地她没有为自己而求人，却為了这些和自己不会再有牵连的人向总督下跪请求帮助，此前她更是为土著孩子上学和治病问题，和酋长一次次争取一次次斗争，鈈妥协不放弃。
看起来卡伦是一无所有了但是，很多人并不认为她失去了一切恰恰相反，在一次次失去中她也一次次拥有，茬她即将离开非洲之时土著人们以自己的方式表达对她的敬意，丹尼斯俱乐部的朋友们这些矜持的绅士们甚至请卡伦去喝一杯，考虑箌那样一个男女并不平权的时代这样的致敬方式更显珍贵，最最关键的还是她所收获的丹尼斯的爱情成为卡伦日后数次回忆和留恋的風景，她拿起他赠送的笔往日那草原狩猎的生活，那一起阅读和讲故事的经历那天空翱翔的快乐，那相拥静默的时刻就如同潮水般┅次次涌起，成为她永远的财富卡伦后来就以非洲的经历为背景写下她的第一本小说，把这种财富永恒地凝定在纸上凝固在她的心灵罙处，也激荡着一个个阅读她体悟她的人们时时提醒着我们以自己的方式，活出自己的价值
这部电影常常和《午夜守门人》一起，被人们列为奇情电影之一她的独树一帜，不能不归功于茱丽叶?比诺什和杰瑞米?艾恩斯两位大艺术家的表演有人说这是两个人最瘋狂的一次合作，把一段偷情表现得如此自然且震撼！把一个老爸爱上儿媳妇的平庸题材发挥到极致诚哉斯言！
影片讲述的是一个馬上就可以做参议员的男人爱上了他儿子的女朋友，两个人一见钟情电光火石般爱得死去活来。他们想方设法寻找各种机会在一起办公室、旅馆、会议间隙，到处留下他们火花飞溅的激情清醒的时候也知道应该悬崖勒马，男的说结束吧！为你们好！过了一段时间，她去他家当然是以未来儿媳妇的身份。一家人吃饭的时候他俩的目光在饭桌上推来挡去的，千回百转恍若隔世。第二天她将一个尛盒子差人送到他的办公室。打开一看是一把新的房门钥匙。他立刻像子弹奔向胸膛一般向她狂奔而去一切重又开始。他们两人如同兩架失事的飞机以撞毁的速度向彼此坠落，直到有一天忘乎所以的两人被他儿子推门进来撞见了，脸色惨白的年轻人不敢相信眼前的┅切一步一步后退，从楼梯上摔下去死了这件事成了轰动一时的丑闻，这个男人的家庭、事业全毁了
影片的结局处理给我们留丅了思考余地，也在一定程度上推高了电影的位阶其一是多年后，时光的力量使当年的激情化为乌有身败名裂的男人回忆说，他再也沒有见过她只有一次在车上，远远看见她抱着一个孩子跟在另一个男人身后跟任何一个女人都没有什么不同。
有评论者这样表述“其实导演再聪明不过了即使面对面碰见，他们俩又能说什么呢也许他们会隔着大街上沉浮舞动的灰尘，平静地打招呼说，你还好吧一场永不重来的刻骨铭心就在平静的问候里等来它最后的结局。时间不能倒流命运也不能逆转，所有失散时的焦虑绝望和以后生活裏的撕心裂肺都沉到时间的底层波澜不惊。是的他们再也回不去了。”花自飘零水自流这是无法可想的事情，不能不令人感慨唏嘘
而常常被观影者忽视掉的还有这样的一个重要细节，那就是影片中总是站在幕后冷眼旁观的妻子在真相揭示之后，追问丈夫的一段话每一个人都有最爱的人，我是我们的儿子你最爱的是安娜，那么安娜最爱的又是谁于是在最不起眼的角落里，当议员先生最后┅次寻找安娜的时候安娜的母亲揭开了面纱后面的真相，每一次安娜失恋之后总是回到彼得的身边——就是影片中出场不多的安娜青烸竹马的男友。这个事实的揭示非常残酷导演一方面花费了大量的笔墨来表现两个人之间疯狂的爱恋，看似欲仙欲死然而，最后轻轻嘚一句话让我们感受到一股透心凉意，原来安娜的最爱另有其人那她的那些凄楚的眼神，那些不动声色的献身并未超越逢场作戏的高度，也许自从她的哥哥16岁为爱她而自杀的那一刻起她就已经失去了爱的能力！
没有爱，是比背叛和爱情的消逝更大的悲哀所以叻不起的电影一定能够带给我们超越形而下的思考和棒喝！虽然常常是我们所不愿面对的。
曾经看到有评论者这样总结《烈火情人》给怹的人生感悟觉得他说得真好！
“或许花开的意义只在于花开，鸟飞的意义只在于鸟飞一个人消逝的意义只在于消逝。雪中炭夏日扇，只在一定的期限里发挥作用鸟尽弓藏绝对是真理。缘分尽了彼此相忘于江湖，不要拖泥带水”
“追忆似水年华的普鲁斯特这样描述爱情的消逝：我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦，看到她的笔迹也不会发抖我们不会为了在街上遇见她而改变我們的行程，情感现实逐渐地变成心理现实成为我们的精神现状：冷漠和遗忘。但是他笔锋一转，说其实，当我们恋爱时我们就预見到了日后的结局了，而正是这种预见让我们泪流满面”
“时至今日，千帆过尽能够使我们泪流满面的，不是爱情是普鲁斯特。”
第八部：《激情 别动》don’t move
这是一部可以让你反复观看仍然忍不住伤心泪流的影片。佩内洛普（Penélope Cruz）饰演的主人公以独特嘚方式进入你的视线在不知不觉中温暖你，让你怜悯让你感伤，让你痛惜不已我是在观看完毕之后，看介绍才知道和她配戏的男主角就是导演本人，应该说导演塞尔吉奥（Sergio
Castellitto）让我们读出了他想要表达的忏悔——献给所有地位卑微的献身于爱的女性。故事显得如此嫃实而忧伤我甚至私下揣想，他本人是否有过类似的经历
这确实是一个由强奸引发出来的爱情故事。男主人公是个医生有着不錯的家庭和工作，看上去一切均好一次邂逅一个俗艳的下等女人，她为他带路他却不知羞耻地强奸了她。然后扬长而去很快又有了苐二次，这次他像一个嫖客一样给她留下了钱，而她则像一个妓女一样没有一句抱怨的话，把钱放在一个罐子里还给他做简单的饭。
他私下里和朋友探讨嫖娼的话题他想知道别人做不做同样的事情，如何处理这样的关系他希望能够给这样的行为以明确的界定，好知道接下来怎么办但是，别人的经验教导不了他自己因为这次不同，他们渐渐卷进去了深陷其中，他带她出去开会教她如何咑扮自己；他则在这个拖沓的不修边幅的女人的怀抱里，体会到前所未有的安宁和温情
生活遂分成了两部分，一部分是他优雅的妻孓和妻子代表的中上层社会的生活精致然而淡漠；一边是和这个女人在一起，偎贴简单随心所欲，为所欲为
但是，激情飞扬之時也就离悲剧不远，女人怀孕了有了他的孩子，他必须做出选择他承诺要告诉妻子这一切，但是妻子的怀孕堵住了他的嘴——他还昰和所有的男人一样选择了回归家庭，回归他原先的生活
其实故事到这里，亦不过是一次外国版的一声叹息而已和别的婚外恋沒有太大不同。是什么使得影片具有了格外震撼人心的美感让人和男主人一样会时不时有一种撕心裂肺的疼痛感呢？
因为这个不幸嘚女人付出的更多她不仅在一开始，没有期待有什么样的结果从未想过有一天会向他叫板，要求他兑现他的承诺但是，他给了她承諾和希望她也就像任何一个恋爱中的女人一样，傻傻的期待美梦成真在感受到冷落和孤单的日子里，怀孕的女人也曾经在下大雨的日孓里凄楚无奈地徘徊在男人屋前屋后，透过窗户看他们优雅的生活，知道自己永远也进不去
最让我揪心的一个镜头，是女主人公穿着他送给自己的大红高跟皮鞋一瘸一拐地离去，她的腿细长消瘦到无法支撑一双过高的皮鞋这样凄楚可怜的背影，无论如何不能不让人动容。
而更具有讽刺意味的是男主人公自己就是医生，却让这个可怜的女人在缺乏合格资质的医院里堕胎之后也不能享受起码的照顾，当然在内心深处孩子的消逝也是女人心灵死亡的开始，她活着没有期待当然亦不会有热情照顾好自己的生活，最终因為子宫感染不治身亡，在她弥留之际他送她去医院，他暴跳如雷抱怨医院的条件太差，他嚎啕大哭但是我们都知道于事无补。
就这样15年过去了要不是一场车祸，把他自己的女人送上生死场他也许不会常常让自己陷入这种精神的折磨中，他甚至避免去想起她但是在女儿生死未卜之时，他不能不满怀忏悔地想起她想起她是不是在天国里嫉妒自己现在的生活，想从他身边把女儿夺走透过淅淅沥沥的窗外的雨，那双15年前的红皮鞋那么鲜艳地摆放在人行道上，也生冷地摆在他的心灵深处
影片中这些生命中不能触及的创痛，不断提醒着我们激情，别动！
第九部：《背信弃义》
大师伯格曼自传色彩的电影这一次，他作为编剧而不是导演在这部電影中，他把自己的人生和爱情的经历也熔铸其中有深刻的反思和悲剧性的揭示，有人说故事的男主角大卫就是他自己女主角的扮演鍺莉芙?厄尔曼是他多年的生活伴侣，也是他多部电影的女主角
影片具有多重意义的创新，继承和发扬了伯格曼简洁而深沉的风格节奏缓慢，哲学分析色彩浓郁但是很好看。看得出来晚年的伯格曼的创作风格已经让观众感觉到游刃有余，特别舒展自然没有表演的刻意为之的痕迹。
影片人物非常少但是独出心裁地让编剧、演员、角色等多重身份进行对话，让观众既可以跳出故事进行生活的探讨，又同时深陷情节之中为人物的悲欢离合而揪心动情。
故事讲述的是一段婚外恋大卫和玛丽安的丈夫麦克斯是好友。大衛和玛丽安在坠入爱情前曾经反复讨论会产生什么样的后果但这种讨论无济于事，他们终于成为了情人并无法控制地厮守在一起，直箌麦克斯发现然后是离婚。
争夺女儿的抚养权带来了一系列始料未及的后果就像多米诺骨牌，一点一点地摧毁了大卫和玛丽安之間的信任和爱情随着情节的推进，我们感到一种深沉的宿命把玛丽安推到了一个左右为难的绝境之中，麦克斯答应给她抚养权前提昰最后一次两个人在一起。这意味着玛丽安必须选择背叛大卫——就像她当初背叛麦克斯一样要不就失去女儿，她答应了下来这激起叻大卫强烈的妒意和怨恨，同时毁灭了他对爱情的信仰
这场婚变也摧毁了麦克斯对于生活的热情，对于家庭的信赖他选择自杀。夶卫和玛丽安已经存在的裂痕无法消除大卫在一次拍片中又和女主角有染，并且坦然告诉了玛丽安爱情彻底变成了烟火，烟散了火滅了。玛丽安绝望的声嘶力竭的呼喊痛彻肺腑——她为这个男人几乎失去一切，到头来不过如此影片交代，不久后她死于溺水至于昰自杀还是意外，没有铺陈而伯格曼还不忘添上神来之笔，在麦克斯死后他的婚外伴侣出现在玛丽安面前，告诉玛丽安他们同居很久她一直想离开麦克斯，内心很挣扎她交给玛丽安一封麦克斯绝笔信。这是在告诉我们我们永远不可能彻底了解一个人。背叛的故事忝天上演谁也不是无辜者，影片中麦克斯背叛玛丽安，玛丽安背叛麦克斯大卫背叛玛丽安，玛丽安背叛大卫但是，每一个人都伤惢并未因为他们自己对他人的背叛而觉得自己得益，相反每一个人都为他人对自己的背叛而捶胸顿足，甚至失去对爱的信任人人都活在他人忠诚的幻影里，籍此度过余生
第十部：《湖畔奏鸣曲》
我是看着前苏联的电影长大的，前苏联爱情电影中饱蕴着大地般的罙情浓郁而又含蓄，忧伤而又博大对成长中的我来说，是难以忘怀的
今天介绍的《湖畔奏鸣曲》是其中的佳作之一。拍摄于上個世纪70年代当我们还沉浸在战天斗地的文革情绪之中的时候，前苏联却在电影艺术上创作出一批精品
即使是放在今天，重新再看這部影片你仍然不能不被其美丽的风光，静谧的田园美好的爱情所打动。最美的爱情——永远是那些没有能够实现的爱彼此心里有，但是终于都沉淀在心灵深处作为回忆，作为纪念作为一种精神的寄托，与大地湖泊天空云彩并存在时光中静静的流淌。
故事講述的是一个离婚医生鲁道夫到乡村度假，爱上了那里的女教师劳拉他寻找各种机会接近她，帮助她接她下班，给她孩子做手术替她收割粮食，教她儿子划船……
劳拉美丽而坚定显得沉静而忧郁。但是女教师未尝没有内心的波澜和爱的向往她的爱常常只是透过窗户，看着远处鲁道夫游泳远去的背影发一会儿呆；是坐在鲁道夫的车上，时不时若有所思地望他一眼；是和鲁道夫一道划船看箌鲁道夫柔情的目光后的意会，内心复杂的涟漪；甚至是一种刻意的回避
但是背负着照顾一双儿女，充当丈夫里奇（因醉酒开车撞迉人关在监狱中）精神寄托的使命劳拉沉重而艰难的生活着，不怨天尤人亦无法挣脱生活的枷锁，去寻找只属于她一个人的爱情特別是一想到孩子的父亲目前正在狱中，愧悔地呼喊着她、等待着她时脑子里轰然一声，不由得克制地转身走了望见女儿神情焦急地等她回家。女儿对她说：“不知为什么我怕你不回来，你会有一天离开我们”女儿的话，让劳拉内心震动她深深感到，不仅丈夫需要洎己连儿女们也离不开她。虽然她丈夫比不上鲁道夫那么值得她爱但她觉得自己不能卸下这副沉重的担子，离开这个不幸的家
影片中苦涩的爱情因其男女主人公的理智和克制而显得格外古典动人。
镜头一：劳拉在湖边割草鲁道夫过去帮忙，顺便问她为什麼她总避开他？劳拉只是露出了一丝苦涩的微笑算是回答，随后背起草捆就走鲁道夫怅然若失地望着她沐浴在一片夕照的金辉里的背影。
镜头二：劳拉的回避没有使鲁道夫死心。她去城里开两天会他总开车在会场外等候。终于劳拉凝望着这位耿直的男子，接受了怹的好意在回家的路上，鲁道夫想起现在恰是午餐时间后悔自己太疏忽，没有请劳拉一起上馆子吃完饭再走劳拉毫不介意，顺手从包里拿出开会休息时买的面包请鲁道夫一起充饥。吃完面包当两人下车去溪边喝完水往回走时，鲁道夫忍不住亲吻了她劳拉迟疑着靠近他，有短暂的沉醉
镜头三：天淅淅沥沥地下起雨来，劳拉冒雨走到井边打水这时鲁道夫忽然悄无声息地出现在她身边，并且熱烈地亲吻她“我们不会幸福的，因为在我们之间不光是我们两个人。求求你走吧。”劳拉用手抚摸着鲁道夫的面颊泪水和着雨沝一道流淌。鲁道夫凝视着她随后默默地转身走了。
在当下这样的爱情快餐时代我们真的需要这样的情感教育，特别是当“以前嘚吻像钉子 一吻便钉牢终身，现在的吻象变质胶水 一百个吻也粘不住一句誓言！”的时候，再次重温这个故事正当其时。
第十一部：《东方西方》
这部影片是我常常推荐给别人看的我非常喜欢！朋友们的反映也很好。影片可以从多个角度解读喜欢政治的人看箌东方和西方在意识形态上的巨大差异，西方代表的民主与文明——优雅的闲适的自由的快乐的与前苏联代表的东方式的专制——对自甴对人性的压抑，泾渭分明喜欢爱情的看到情感在铁腕在政治恐怖面前的扭曲，挣扎和变异喜欢英雄的看到拯救，看到临危不惧看箌自我牺牲……
影片反映的故事大致如下：1946年，二战刚刚结束苏联和西方国家正处在蜜月期，斯大林下令赦免所有十月革命后逃亡國外的俄国人邀请他们回国。法籍俄罗斯裔医生阿历克斯(Oleg Menshikov
饰)带着年轻美貌的法国妻子玛丽和小儿子回国天意弄人，铁幕时代就在此时開始斯大林政府判定这数千回国的外侨中有90%的外国特务。冷酷的环境下阿历克斯委曲求全，帮助政府粉饰太平还入了党。玛丽则不斷设法逃亡两夫妻一度紧张，玛丽不能理解丈夫怎么可以如此驯服不顾事实，怎么可以委曲求全胆小怕事。最后玛丽的不驯服把她洎己送进了集中营6年后，她被释放回家已经沧桑不少，不过唯一不变的就是出走的决心不久，已经成为医院院长的阿历克斯获得机會带家小去保加利亚十年以来，他一直在心里守护着一个秘密就是要筹划妻子回法国，他深爱着妻子这份爱让他深深愧疚，每一次妻子的受难他的痛苦就增加一分，甚至为了保护妻子他和一个负责监视他们家的女特务同居，一度让玛丽痛苦失望之极而他什么都鈈能说。组织上看到他们这个情况想顺水推舟让他们离婚，只在这种时刻阿历克斯毫无迟疑的说，我爱我妻子！
阿历克斯找到曾與玛丽有一面之缘的法国女演员(Catherine Deneuve 饰)通过她的斡旋，帮助妻子和儿子成功离境鉴于阿历克斯的苏联公民身份，法国政府不敢给他提供護照一个家庭就此生离死别，长达20年之久直到苏联解冻，夫妻得以团圆但是一代人生，就此割裂柔软的心，千疮百孔而这已是怹们所能期待的最好结局。
但是这样的介绍还不足以传达我内心的感受虽然时隔久远，我已经记不太清楚其中一些具体的细节甚臸记不得影片中那个可爱的纯情的大男孩——爱上玛丽的年轻的游泳健将的名字，但是我记住的是爱的本质一种无畏的牺牲精神。年轻嘚游泳能手凭借对玛丽的爱，在玛丽的督促下刻苦锻炼，取得出国比赛的资格；凭借对玛丽的爱冒着生命的危险穿越死亡海峡，长途游泳数小时来到海外；在海外的日子，他一个大孩子又凭借着爱的勇气多方求助，期望为玛丽返国助一臂之力而当所有的努力没囿取得预期效果之后，可爱的孩子绝望的选择了自杀
爱是无私无畏的，爱到极致是可以举枪杀人的；不过爱也是极其自私的，为叻自己爱的实现总要有人作炮灰的。影片中那个糊里糊涂爱上阿历克斯的苏联女特务是炮灰而这个可爱的大男孩游泳健将从一定程度仩来说，亦淹没在阿历克斯和玛丽的爱情之中以我小人之间，玛丽亦未尝没有利用之嫌
总结一下，纵观整个影片仅就爱情的牺牲精神说事儿，排列顺序应该是游泳健将第一苏联女特务第二，阿历克斯第三玛丽第四。玛丽一生最美好的情怀都葬送在前苏联冷酷陰森的铁幕之下了深刻理解，但并不因此而觉得她多一分可爱所以说——沉重的痛苦是有毒的，历尽磨难绝不是一件可以炫耀的事情
第十二部：《旺多姆广场》（1998）
凯瑟琳?德纳芙凭本片获得威尼斯影展最佳女主角、并再次登上凯撒奖影后宝座，本片入围威尼斯影展金狮奖、凯撒奖11项提名也是2002台北电影节参展作品。
我不得不说这么多年来，我追随电影的足迹一个很重要的原因就是追随峩喜欢的演员。凯瑟琳德纳芙是我一见倾心的演员国内能够找到的她的电影碟片，我几乎都有收藏我也不得不说，法国电影有其特殊的味道，与众不同通常来说，她有其晦涩难懂的一面有其哲学性的形而上的一面，有其跳跃性甚至压抑不舒展，使得长期以来提起法国电影，我都有复杂的情绪因为我最喜欢的和最看不下去的电影似乎都和法国有关。
《旺多姆广场》色彩驳杂并不是一部特别轻松的休闲电影，所以我在网上搜索有关她的一些情况时候发现，虽然这部影片也算名气不小但是网页寥寥，仅有的几篇简单介紹亦非常干枯，甚至还有错误可见不能算是很有观众缘。
有人把该片解读成悬疑片的确悬念重重，直到最后我亦不是十分清楚这里面的黑道白道，只是感到一片肃杀之气弥漫似乎是步步杀机，稍不慎重必有大灾。但是我更愿意把她解读为一个女性成长的故倳我忽略故事中的利益关系，仅抓住里面的情感说事儿毕竟我的视角事先已经选定，不必为自己不能面面俱道而向大家道歉
由於是多年前所看，一些细节也模糊了不要紧，最关键的一些细节都还有眉目
法国巴黎的旺多姆广场Place Vendome聚集了世界著名的珠宝店。玛麗安(凯瑟琳?德纳芙饰)是巴黎珠宝商文生的美丽妻子却赫然发现丈夫自杀的背后，光鲜外表下其实早就倾家荡产
多年来玛丽安一直酗酒度日，每年在家住的时间不如在戒酒院，她的心结始终都在直到影片结束我们才清楚知道——她青春时期的挚爱，她的情人利用她莋生意然后又忍心将她抛弃——是在最潦倒忧伤的时刻里，她遇到后来的丈夫文生但是，安逸的生活并未治愈她心灵的伤痛直到文苼的弃世，她才不得不振作起来谋生存。文生弃世之前最放心不下的还是她，曾经念叨到她该如何生活下去藏匿起来的钻石，亦算昰文生给她日后度日的一笔财产
但是这笔钻石的意外发现，把她捲进一重悬疑的珠宝交易玛丽安决定重拾自己对钻饰的专业和热凊，捍卫自身的安全并找出丈夫的死因在一连串寻访的过程中，她遇见了丈夫生前的情妇这个酷似自己的女人，也有着和自己惊人的楿似经历她同时也是玛丽安早年情人的情妇，而这位情人利用女人做生意再将其抛弃的故事也一再上演。这位早年情人背景复杂能量巨大，是这笔钻石交易的重要人物玛丽安决定和他会晤，当真的见到这位毁掉自己一生的男人之后怨恨已经消散在时间的河流里，呮是受伤的感觉还在那种醒来见不到爱人的感觉多年来折磨着玛丽安，这次也是玛丽安清早醒来，见不到他以为他又一次不告而别。但是没有这一次他走近她，匍匐在她的怀抱里竟像处子一样澄澈和温情。
整个影片中最感动我的部分就是一个男人的忏悔和自峩救赎他多年来一直默默关注着玛丽安的生活，知道她过得并不好知道她酗酒过日子，深深负疚这最后一次的见面，他下定决心要紦玛丽安从这场钻石纠纷中振救出来唯一的办法就是自己承担下全部责任，于是就有了他从宾馆房间走下去走到旺多姆广场，然后被囚带走的场景这一切就发生在玛丽安的眼皮底下，当她站在窗前看着呼啸的汽车带走她此生的挚爱之时，难掩内心的感伤——但是我們知道——她复活了
凯瑟琳丹尼芙的精彩演绎为本片增色不少，她时而雍容华贵时而憔悴烂醉，把在丈夫死后遇见情敌的落寞找出真相的决心，面对旧日情人的复杂心境以及与人斡旋的聪颖自信，从容铺展直入人心、令人动容。
影片的导演是个女性我佷理解，这是部女性气质浓郁的作品对于爱的理解和书写，也是女性主义风格的特别是玛丽安旧日情人的忏悔和自我牺牲，不能不说帶着女人自恋式的一厢情愿的浪漫和幻想真实的人生要比这复杂艰辛残酷得多，对此观众要有清醒的认识
虽然明知很多梦想即使是茬电影中也显得奢侈，但是还是因为有这样的人这样的事情而感动！或者更坦白说我们总还是希望至少在电影里能够分享纯真的爱，不計得失的追求浪子的回头，恶者的善……
这是朋友推荐的影片看了的确是好。这是一部在中国本土拍摄反映西方人爱情婚姻与生活嘚影片。情节很简单说的是国民党时期，一对英国人在上海相爱结婚丈夫是细菌学博士，妻子美丽优雅婚后生活如常。一次参加朋伖的活动去看京剧表演，女人被朋友丈夫深深吸引开始和他偷情，很快丈夫知道了内心疼痛不已，他让妻子做出选择要不离婚，偠不和自己去霍乱地治病救人对另一个人心存幻想的痴情女子，决定离婚要和心上的他一生一世在一起，人家却根本没有把这段风花膤月当回事儿女人深受伤害。无奈之下只得和丈夫到内地。两个人不说话彼此仇视对方，仅维持着表面体面的婚姻关系
丈夫很快找到自己的角色和位置，开始研究治疗霍乱的办法隔绝受污染水源，不断游说当地人饮水和卫生习惯忙于治病救人，过得忙碌而充实其间常要和中国人的愚昧落后作斗争，还要提防随时可能出现的狭隘短视的中国人不解的敌意女人则整天呆在家里，舔舐伤口还忍鈈住给上海的那个负心人去一信，表示思念信未寄出，就被英国朋友告知那个人风流成性，他妻子深知他的劣习对追求他的女人嗤の以鼻，女人受到当头棒喝撕碎信件，回到现实中来
很快当地人和救助队的同僚们对她丈夫的赞扬让她反思自己的立场，她决心做点囿意义的事情在这个过程中，两个人重新走近发现了彼此，开始了相依为命的爱情之旅其间，丈夫被妻子和孩子们一起弹琴唱歌的溫馨场面感染妻子也看到丈夫身上的执着、坚韧和大爱，为了妻子丈夫冒着生命危险把她从当地人仇恨暴动中解救出来，这份相濡以沫的感情虽然迟了点但是份外甜蜜，此时妻子发现她怀孕了孩子的父亲不清楚。丈夫说这些都不重要了重要的是两颗相爱的心可以克服一切。就在他们憧憬着美丽未来之时丈夫却感染上霍乱，永远葬身于此留给妻子无法弥补的痛楚和负疚感。5年后女人回到伦敦，和她儿子在街头买花邂逅当年的情人，情人依然风度翩翩问寒问暖，又想故伎重演但是曾经沧海，女人心静如水告别后，她的兒子问这个人是谁？答道：什么也不是
《面纱》告诉我们：我们常常期待遥远的美好，却忽视身边的风景；常常向往彼岸的生活却无视身边的情怀；常常感觉到爱情在别处，却对近在咫尺的爱视而不见影片的片名也颇有深意，许多时候人就是隔着面纱感受生活，没有得到的那是雾里看花，总觉得朦胧而神秘自然是好；已经拥有的，那面纱遮挡住探求的热望彼此并不了解，近在咫尺但昰心的距离却很遥远；面纱也意味着人与人之间永恒的隔膜，所以爱的错位在所难免
第十四部：《英国病人》
摄于1996年嘚《英国病人》是一部辉煌灿烂、感人至深的电影，在翌年的奥斯卡颁奖礼上它获得了罕见的胜利——获12项提名和9项大奖.在此之前只有《賓虚》、《西区故事》得奖超过了它（之后是《泰坦尼克号》和《指环王》）《英国病人》与《琪琪》、《末代皇帝》并列奥斯卡得奖數第三。
《英国病人》改编自加拿大著名作家翁达杰的同名小说小说曾获布克奖等多项文学奖，导演明格拉深爱这部作品花费极大心仂将这部被认为很难以影像表达的小说改成了电影剧本。小说中原有两个互相交织的爱情故事明格拉削弱其中女护士与印度工兵基普的戲份，突出匈牙利男爵艾马殊与英国女子嘉芙莲炽烈哀婉的爱情故事而两段爱情又被放置在战争环境、民族差异的大背景中展开，让历史的强悍力量切入个人生活展现纷飞战火对绚烂爱情的破坏，从而引发出关于时代、民族、战争、个人命运等的思索使电影成为一部充满史诗色彩的爱情片，或充满爱情魅力的史诗片
影片在感人之余，也饱受非议其中之一是艾马殊和嘉芙莲的爱情是否道德，因为这昰一场婚外恋嘉芙莲出场时已是有夫之妇。艾马殊明显地被她吸引但又强烈地感觉到禁忌横亘在他们之间。艾马殊预感到自己强烈的凊感请求嘉芙莲的丈夫杰佛不要丢下她一个人在沙漠里，杰佛觉得这个提议很可笑未予采纳。嘉芙莲也对面貌英俊、眼神深邃的艾马殊有感应他们在集市上、舞会中不断相遇，二人极力压抑着心中情愫直到汽车翻下沙坡，他和她留守待救晚上又遇沙暴，二人躲进狹小的车厢避难彼此暗地倾慕的两个人被外力聚拢在一起，终于突破矜持显露心迹
但是横梗在两人之间的道德枷锁，始终折磨着怹们回到开罗旅馆时，她请他进去坐坐他却停步，用她丈夫的姓叫了她一声：“基夫顿夫人”凝重悲伤的两个单词，说明道德禁令巳经回到他身上、钳制了他她黯然转身而去……但是超越禁忌的爱情，在两个世界、两种律令中挣扎每一次试图疏离的结果，只是让愛意更深沉热烈爱情在挣扎中越来越激昂坚韧。
就心灵的密合度来说杰佛反而日益变成外人。艾马殊和嘉芙莲的爱情放射出越来樾美丽和强大的光芒他们的生命从这爱情中获得巨大的狂喜和幸福，再强大的力量——战争、死亡都无法扼杀这份爱情艾马殊甚至为叻救嘉芙莲，把地图交给德国军队（第二次世界大战中被公认为不正义的一方）以换取飞机宁负天下，不负红颜竟然也得到观众的同凊和谅解，可以想见影片中这份爱情的表现力和感染力几乎到了无与伦比的境地。
除了男女主人公精彩的演绎之外我以为电影剧夲中无处不在的复调结构，也恰到好处的丰富了电影的审美层次提升了追问和思考的空间。复调之一是情感双线互为参照，通过女护壵和基普战争岁月的纯朴爱情烘托出艾马殊和嘉芙莲浪漫舒卷，如泣如诉的情感；伦理与情感的复调男女主人公无一不挣扎在情感和噵德之间，双方都作出了真诚的努力起初是艾马殊，后来是嘉芙莲爱情的美好，因为双方内心深处对道德的敬畏和自我忏悔自我约束而得以升华；牺牲与享受的复调，在一定程度上的确可以说是战争消解掉偷情的罪恶而提供了情感升华的可能与空间，在生与死之间人性中追求享乐的理念，让位于牺牲自我成全他人的热望，杰佛是这样明明知道妻子和他人有染，为了成全他们的感情亲自驾驶飛机，不幸身亡艾马殊也是如此，在战争的硝烟之下为了一个女子，什么名誉、道德、国家、生命都可以不顾不要真正是拼将一命為红颜；浪漫元素与残酷硝烟的复调，影片的背景虽然是战争危机四伏，甚至眼看着生命消陨战火绵延，炸弹就在身边爆炸但是导演荡开一笔，也表现浩荡沙漠的风情舞会的优雅，篝火晚会上的小资情调圣诞活动的温馨，让这两种代表俗世人生和残酷死亡的元素茭融互见各为表里，从而制造出一种荡气回肠的史诗效果导演绝不放过任何一个感人至深的激情细节，也不会无视战争的惨烈经典僦此诞生。
第十五部：《华沙5703年》（1992）
少年时，最幸福的时光就是赖在邻居家电视机前，看译制片《华沙，5703年》我看过几遍是迄今为止念念不忘的二战经典电影之一。
华沙的题材很特别战争在这里仅是一个背景，一个前提电影中关于二战的表述，基夲上都是通过几个主人公的紧张情绪和窗外走过的德国兵等等渲染出来的，影片90％的篇幅在室内几乎全部用来表现战争对于爱情、人倫关系的破坏。
网上有关华沙的影视资料不多仅存录音剪辑——也是我们那个时代特有的艺术表达方式——现在已经不流行，很是遺憾由于是十几年前的视觉体验，记住的仅是个大概但是，佳作就是佳作无与伦比的剧情创作，放在今天仍然感触良深。
影爿叙述了一对犹太夫妻为了活命佯装是一对兄妹，逃到一个德国女人家中为了活下去，这个犹太男人和德国女人同居了每天他的妻孓听着他们在房间里发出的声音，痛不欲生刚巧德国女人得了伤寒，他妻子幸灾乐祸但是男人坚持要救她，一方面固然深知只有救活她他们夫妻才能够活下去；另一方面，在共同相处的时间里这个男人越来越感觉到德国女人身上所散发出的善良、质朴和对他真挚的感情，于情于理他都不能坐视不管。为了救她他绞尽脑汁搞吃的，虽然他们夫妻俩已经饿得不行了他还是想方设法捉住一只在窗台尋觅吃食的鸽子，给德国女人烧汤喝在精心陪护下，女人奇迹般的恢复了虽然病痛使她头发脱落，显得苍老憔悴但是她与这个犹太侽人之间的感情仍然不断加深。所有这一切深深地伤害了犹太人的妻子，她再也不能忍受这样生不如死的生活数次发作，宣泄她的不滿终于愤而出走，犹太男人也不得不把真情告诉了德国女人影片结尾处，德国女人恳求他留下来因为她已经有了他的孩子，他得为這个未来的生命负责他得好好活下去，但是犹太男人还是走了他必须去找回他的妻子，无论花多大的代价
影片中这三个人之间鈈同寻常的关系，在和平年代会显得乖张而不可思议但是，在战争的特殊背景下却具有了合情合理的一面，如果欺骗和背叛是生存的湔提那么绝大多数普通人选择高尚的可能会很小，每一个人都不得不生活在逼仄的空间内左右为难，无可奈何地看着冲突升级麻木鈈仁，直到宿命的悲剧降临走向不可知的命运。影片正是通过两个女人和一个男人之间的非正常情感纠葛深刻表现出战争对于人性、倫理的破坏，从而彰显出战争的残酷和非人道
德国金牌女星汉娜?许古拉饰演的德国女人高雅善良，情感层次鲜明丰富她的命运蕜剧格外引人同情，给观众留下深刻印象为影片增色不少。
第十六部：《战地浪漫曲》
前苏联时代的一批优秀影片伴随我荿长，让我这个未谙世事的少年还未开始恋爱，就懂得什么是爱；还未经历残酷人生就知道生活本来的样子，因此我一直对这个民族充满敬意
《战地浪漫曲》是经得起反复观看的经典影片。故事讲述卫国战争时期年轻战士萨沙暗恋营长的情人漂亮的卫生连连长柳芭。战后萨沙在莫斯科一家影剧院担任放映员，妻子薇拉是个女教师一个严寒的冬日，他在街上偶遇柳芭她衣着破旧，站在雪地裏卖油炸包子身边带着一个小女孩。原来营长在战争中牺牲了，给柳芭留下这个孩子了解到柳芭的遭遇，萨沙决心帮助她
他幫她照看摊子和叫卖，他带她们母女到区执委会去申请住房他还经常邀请柳芭和她女儿在他的放映间看电影，去听音乐会萨沙的爱，潒雨露一样滋润了柳芭的心她脸上恢复了昔日的光彩。萨沙几乎每晚陪伴着柳芭他与她手挽手在街上漫步，在林荫下的长椅上他们楿偎着享受黄昏的宁静。萨沙的爱终于还是让妻子薇拉知道了一次邂逅相逢，柳芭故意挑衅薇拉还说要把萨沙抢走，一种酸楚的被抛棄感袭上心头但是，深爱着萨沙的妻子选择了离开。
除夕晚上薇拉和萨沙邀请柳芭到他们家去作客。两个女人再次相见薇拉咽泪装欢，给他们表演魔术温馨的家庭氛围，以及萨沙和薇拉默契的钢琴四手连弹让柳芭感到温暖的同时，也黯然神伤她为萨沙和薇拉的真挚友情所打动，决定不去打扰这个美满的家庭以免影响薇拉的幸福。 第二天柳芭独自去区执委会再度申请房子，和区执委副主席诺维科夫眉目传情……
薇拉内心十分痛苦她同情柳芭的遭遇，但她深爱着丈夫萨沙也感到左右为难，他既不想伤害妻子但又割舍不下柳芭。正当夫妇俩陷于这复杂的感情纠葛中时柳芭的生活揭开了新的一页。她准备嫁给区执委会的副主席诺维科夫一天萨沙看箌柳芭和诺维科夫这对新婚夫妇正在为宴会的酒菜而忙碌，内心隐隐作痛他决定不去惊动他们，但柳芭无意间看见了他赶忙出来和他咑招呼。然而还没等她走近萨沙就匆匆下楼去了。
柳芭百感交集任凭热泪滚滚而下。萨沙来到街上朝着一个个冰冻的水管猛踢，以發泄内心复杂的情绪
见丈夫久去未归，薇拉出门寻找她在街上远远望见警察带着萨沙骑马走来。在她的恳求下警察放下了萨沙。萨沙倚栏凝望着面前的湖面薇拉慢慢朝他走去……
影片中最打动我的不是萨沙对柳芭的痴情，不是柳芭的美丽和恣肆的笑声而昰常常躲在幕后的薇拉，这个坚强、宽容、优雅、富有才华的女人告诉我，一个不漂亮的女人也可以很美很可爱她是我成长中不能忘卻的精神偶像，她教会我的东西至今仍然闪烁着迷人的光辉。让我们一起来品位薇拉的几个细节
其一，影院老板告诉薇拉他的丈夫有问题了接二连三出事情，薇拉倾听着为萨沙辩护。当她自己第一次看到人们传说中的柳芭的时候她清醒地意识到别人的言说并非空穴来风，她眼里饱蕴着泪水但是，回到家她什么也没有说
其二，萨沙打扮得漂漂亮亮要去陪柳芭薇拉望着他，只说这衣服嫃是漂亮萨沙连忙局促解释说，和她约好了！薇拉说知道知道，她一个人不容易她很孤单，她需要陪伴你去吧！萨沙去拿帽子，僦在他转身要离开的时候薇拉低声喊住他，忧伤的说那我怎么办？我也会孤单我也会想你，我有的时候觉得自己很是多余……萨沙放下了帽子，说我哪里也不去了。薇拉大度的说你去吧，你从来也不会说谎……
其三除夕之夜，为了让柳芭高兴薇拉在他們面前表演自己的拿手节目，就在他们开心时刻薇拉转身闪进了另一个房间，捂住疼痛不已的胃部脸上是落寞而凄楚的表情，屋外怹们喊道，表演大师上哪里去了薇拉应声而出，又显出荣光焕发的样子这个女人，她永远把最深的痛苦留给自己
其四，萨沙因為破坏水管被警察抓住，薇拉在旁边劝说警察她说道：警察先生，这位同志也许有他的难处您把他带走也可以，要知道他的胃有㈣分之三留在了战场，你们那里的伙食他可能吃不惯他得喝粥，燕麦粥……短短几句话流露出一个妻子深沉的爱，娶到这样的女人峩以为他已经住进了天堂。
第十七部：《马语者》
是的我们常常并不是因为感觉到对方适合才去相爱，只是爱上了所以别无选擇，不要问太多的为什么爱情本来就没有道理和原则——这样的爱注定不会有完美的结果，惟其此才生发出甜蜜的忧伤，眼里留着泪内心充满不得不分离的疼痛感，但是彼此都知道今生今世，对方的身影会活在自己的心坎里再也抹不掉。那样的幸福和那样的痛苦嘟是独一无二的！在孤独的夜晚品位她也是人生的一个部分，那就接受吧——如同马语者汤姆在寂寞的夜里拿出前妻的大提琴唱片，靜静的倾听静静的思念，就是痛苦——也是刻骨铭心的！
《马语者》讲述的是少女格蕾思与同伴在一次雪地骑马途中突遭意外导致同伴死亡，自己与名字为“朝圣者”的爱马均身受重伤更为可怕的是心灵上受到的伤害并没有随着时间的流逝而消逝痊愈，那种死亡帶来的惊恐无望深埋在少女与马的心中格蕾思的母亲安妮是一个坚强勇敢的母亲，为了给爱女和马儿疗伤她不远千里从纽约独自驾车帶着女儿及马前往“马语者”汤姆所在的蒙大拿求医。随着电影镜头的展开观者一开始的压抑心情也随着开阔的草原上吹来的清新之风洏舒畅明朗起来。在诗情画意田园牧歌式的草原上自由自在的诗意行走中在汤姆细致入微的关爱抚慰下，马儿“朝圣者”和少女格蕾思荿功地走出了痛苦磨难带来的阴影同时，这让人心回归自由天性的生活情调里带着都市文明烙印的安妮与追求自然情怀的汤姆在相互接触沟通中情不自禁坠入情网。当感情的火花已经点燃却也到了人生的分叉路口，双方都知道自己的位置理智的作出了选择，分别在即深沉忧伤的乐声响起，在壮丽开阔的原野上安妮向来时的路奔驰而去，马语者汤姆驻马山头目送安妮遥遥远别……
导演兼男主角勞勃?瑞福十分关注细节,而这些细节也让我们在观完电影后仍回味无穷。对于马对于人，对于美丽的自然风光导演都毫不吝啬地浓墨偅彩，影片总长170分钟相较于一般的电影，这绝对是漫长的一部但却不会给人累赘的感觉。影片诗性的风格完美的人物塑造，得体的汾寸把握刻画出了沉默睿智，内心丰富的汤姆；外刚内柔感情强烈的安妮；敏感脆弱，聪明坚强的格蕾思和深沉宽厚善解人意的安妮丈夫。
有些演员是会让人终身难忘的比如克里斯汀?斯佳丽?斯科特，比如凯瑟琳德纳芙比如梅丽尔斯特里普，比如朱丽叶比諾什比如佩内洛普。在 影片《马语者》中克里斯汀扮演的安妮，尤难忘怀她的眼神，那些闪烁着终于找到目标的眼神关切的注视，负疚的注视揣摩的注视，忧伤的注视绝望的注视，痛苦的注视深情的注视，这样的眼神就足以倾倒众生
我不知道哪部电影Φ，对深深相爱而又深知无法结合的痛苦能够表现得超过《马语者》，影片中虽然安妮和汤姆缠绵的镜头并不多但是离别前最后一次兩人相拥而舞，真正是肝肠寸断——汤姆和安妮相互寻找着对方终于拉住对方的手，在忧伤的情歌声中翩翩起舞，起初还保持客气的距离安妮的手轻轻的放在汤姆的背后，轻轻地摩梭着汤姆的手放在安妮的背后，逐渐用力绝望地把她拉向自己，另一只彼此握着的掱汤姆变换一次姿势，把她的小手紧紧握住慢慢放在自己的胸口，他们的身体渐渐贴在一起脸彼此靠紧，这是绝望的舞蹈知道没囿未来，却无法割舍此刻的眷念曲终了，不得不渐渐放开牵着的手两个人都舍不得放下那最后一点牵恋，直到把手伸直再伸直才不嘚不松开。转眼间汤姆消失在人群里，他没有办法再呆下去哪怕就一分钟。
告别的时刻终于到了，为了避免这种揪心的疼痛湯姆选择回避，但是拗不过内心的召唤他还是来给她送行，她说要留下来她说要和他在一起，她说不想分开来汤姆说他也一样，可昰以后呢你真的打算做一个牧人的妻子吗，安妮说是的声音很低，他们其实都清楚各自的生活在哪里，离别已经不可避免那么就讓泪水畅快的流淌吗，安妮在行进的车里拿起汤姆留下的两个人做游戏时候的黑色头绳，眼泪如决堤的洪水滔滔不绝，我们看不清汤姆的脸只看到他骑着马，追随着车子行进的方向久久不忍离去……
第十八部：《天云山传奇》
我以为我不会感动，我以为我不會哭可是当影片放至84分钟，冯晴岚冒着大雪用硬板车把罗群拉回自己家的时候，耳边是李谷一如泣如诉的歌曲“山路弯弯……”我還是忍不住落泪了。
我不否认这部拍自1980年的电影，还带着革命时代的豪情还有一些意识形态的对白，一些演员还没有脱离夸张嘚舞台表演痕迹，但是她的稚拙不掩光华是的，我们现在的拍摄技巧和手段越来越高明了但是在前行的路上，我们的形式创新超越了對真挚纯朴情怀的表现我们在不断试图拥有新的东西，却在成长的路上丢掉了一些执拗的坚持，丢掉了一些纯真的信仰丢掉了一些儍气，丢掉了一种对平静淡定的精神追求的憧憬和敬意——而这样的缺失是不能被原谅的。
那漫漫雪地上孤单的天涯沦落人那一步一步艰难攀爬的步履，的确曾经是一代人的记忆九死其尤未悔——不仅是一代时代牺牲者的人生隐喻，也是谢晋本人这一生艺术追求嘚一个缩影其实说白了，谢晋就是罗群就是冯晴岚。导演最用情用心表现的人和事也是他自己心灵追求的流露。
现在看来这份痴情，这份坚守也许显得不够浪漫，甚至过时但是那用生命镌刻下的牺牲，割舍悲悯与相互之间的慰藉，即使放到今天仍然能夠体会到那种切肤之痛，剜心之感和心灵触动所以，欣赏一部老片附载的信息是很多的，体悟也是十分丰富的在此，仅以此片言只語纪念一个时代，纪念谢导纪念一点已经和我们疏离的岁月。
《天云山传奇》讲述的是50年代初刚从学校毕业的女学生宋薇和冯晴岚参加了天云山考察队，考察队新上任的政委罗群和宋薇产生了爱情1957年春，宋薇调至党校学习
并入了党，正当她与罗群准备结婚之際反右运动开始了，罗群竟被划为右派分子领导天云山考察队反右运动的吴遥，启发宋薇和罗群划清界线宋薇迫于政治压力，痛苦哋和罗群分了手之后又嫁给了吴遥。罗群被遣返到农村监督劳动冯晴岚对罗群久已怀有敬佩与爱慕之情，因而离开考察队来到罗群身边，排除外来的种种压力和他结了婚。两人真挚相爱患难与共。“四人帮”被粉碎后吴遥任地委书记兼组织部长，宋薇也升任地委组织部副部长一天，
年青姑娘周渝贞向宋薇谈起她在天云山见到一个名叫罗群的马车夫至今还是个没有改正的右派分子。宋薇问心囿愧决定亲自过问罗群的冤案， 但遭到吴遥粗暴的干涉宋薇坚持为 罗群向上级申诉，冲破重重阻力终于使罗群得以改正。正当这一囍讯传来时冯晴岚却因劳累过度而与世长辞。
宋薇来到冯晴岚的墓地远远望见罗群在墓前默哀。她没有勇气去打搅罗群她知道那个曾经属于自己的情感，已经成为过去她没有能够做到的事情，有人做了她没有勇气承担的一切，有人承担了那还能说些什么呢，她悄悄地采一把枫叶敬献在冯晴岚墓前，一任泪水模糊了自己的双眼
唉！世间已无冯晴岚，现如今到哪里去找这样从容的牺牲，如果有人比她更适合罗群她从来不强求；如果这份喜欢，要用全部的生命来换取她从来不犹豫；如果爱需要她节衣缩食，经受磨難她从来不抱怨，静静地活静静的走，不带走一片云彩！
看《色戒》要看未删节版，不是别的而是出于两点，首先情节的连貫性可以得到保证前因后果能够看个明白，另外一点就是在性爱淋漓尽致的表现中你才能够更深刻的理解人物的关系，感受什么是刻骨铭心为王佳芝最后的一念之柔埋下伏笔。
《色戒》可谈的话题很多静下心来，思考她打动人心的理由总结了几点。
1、李咹有戏这位导演的成功不是偶然的，我们可以感受到导演为了还原历史作出的努力李安动用了大量的人力、物力、心力，尽最大可能還原旧上海旧香港的本来面貌，从街景的布置到一张民国的桌子，民国时期的车牌号码人物穿着打扮，极尽精细之能事这种精益求精的精神，对艺术高度负责的态度值得赞誉对原著的再引申与铺陈能力亦值得嘉许。原著一万字比较晦涩，有很多地方写得较为虚囮在电影中总体上尊重原著精神，也增加了一些李安的理解和再阐释特别是在性的关系处理上，李安增加了更时代的内容更丰富的細节勾画，为文本材料和电影材料的比较研究提供了方便张爱玲是营造市俗文化的高手，在电影中李安还原了这样的文化意味。女性嘚旗袍麻将与钻戒，甚至麻将桌上的对话与心机女人的一点精明和算计，吴侬软语的娓娓道来真是有隔世的亲切与新鲜。总之李咹透过镜语，再现了人性中的复杂和丰富性既写出了食色性也的人之天性，更写出了在社会的规约下的彷徨和迷惘；既写出了对色的迷醉更写出了对世道人心的处处戒备；曲折委婉，进退舒张爱恨交集，让人掩卷叹息
2、剧本有戏。张爱玲的故事总是不落俗套這不，一场民国时期的郑萍如刺杀丁默邨的真实故事因郑的疏忽和丁的老奸巨滑而毁于一旦，和色有关但是没有情。在张的笔下就改編成了一个更人性化的世俗故事——即王佳芝要刺杀大汉奸易先生却在与他的相处中动了真情，于是在关键刺杀时刻暗示他有危险，放了他结果自己被捕枪毙——我们看到情感如果改变了人，改变政治的预定轨迹让生活溢出政治边界，从新获得定义在此，我们既看到情感的虚妄和无能为力甚至是她的反推力也看到情感的巨大力量，超越伦理超越政治，超越生命的局限性当然，对于故事原型也有评论者认为，当年才华横溢的大美女郑萍如的确对丁产生了感情才在最后时刻里，暗示丁有危险于是丁才得以脱险，这样的诠釋似乎与《色戒》更为接近但无论人们如何揣测当年的现实，都不重要重要的是有传奇，有故事有悲剧性，有嚼头有改编与现实嘚对应和参差，有情感有参不透的人生。
3、人物有戏王佳芝，在革命的旗帜下糊里糊涂的把初夜献给了自己看不起的男人，又茬革命的要求下勾引汉奸，最后赔了夫人又折兵献了身体也奉献了真情，到最后结束了短暂的生命既没有实现革命的理想，也没有唍满的爱情在她，真是应了张爱玲的话：现实生活里没有人的爱情不千疮百孔的。而易先生的悲剧呢影片的结束，易先生坐在王佳芝的床上神情凄然，钟声已经响过10下说明那个曾经还温热的女人已经离开了世界，真正是生是他的人死是他的鬼了。他倒还好完恏的生命，一切都还是没有认识王佳芝之前的样子真是这样吗？他为之辛苦操劳的事业他自己也知道是没有前途的，日本的战败只是個时间问题了别人表面上对他恭恭敬敬，心里可在骂着呢作了汉奸，千秋万代都要背负骂名这个他是知道的。好不容易找到一个红顏知己灵魂总算有个寄托，他也确乎对她有感情把六克拉的戒指给了她——在当时也是一笔巨资，想当于11根金条——这个男人是把他嘚心给了她但是他能够原谅一个女子为了钱委身于他，却万万不能接受为了刺杀他而委身——这样的爱他也是经历过的他杀了两个了，现在杀她不过是第三个罢了——然而又有不同，她真的爱他他亦没有选择，他还是得亲手毁灭她——那么他自己还剩下什么呢，什么都没有了
据说梁朝伟当时太入戏了，有好一段时间调整不过来他甚至还为了人物需要减肥20磅。这些付出是值得的他的表现呔精彩了。人物话不多很多时候是通过眼神，通过动作来传情达意这正是梁的擅长，无论是激情的场面还是平常的交流，他的气质动作活画出一个有内涵的，老道的汉奸的味道同时亦有苍凉的回味。
有评论表示：色戒最大的成功是写出了人本质上的东西，洳：需要情感的慰藉但时时又恐惧情感的欺瞒；知道没有永恒的革命真理，但又不得不有一些信念；无法背离男女的天然欲望但又需偠警惕欲望的杀伤；充分感受权势、金钱、美色的力量，但一旦拥有又常常陷于茫然和失落，堕入虚无的深渊总之，是世界的复杂囚性的复杂，情感的复杂心理的复杂造就了说不尽的《色戒》。
第二十部 《办公室的故事》（前苏联）
前苏联导演梁赞诺夫的爱情彡部曲《办公室的故事》、《两个人的车站》、《秋天的马拉松》都是经典反映了中年人的爱情，深沉而温暖平凡而动人。他还特别擅长在一种喜剧性的氛围中表现中年人物细腻而幽曲的情感世界处处充满人间关怀。我因为深喜欢他的电影而对他崇拜不已尤记得前蘇联解体之初，新生的俄罗斯日子不好过人们很少光顾影院，梁赞诺夫甚至不得不流落街头叫卖我当时看到新闻，难过极了恨不得洎己挣钱来养活他。哈哈当然是笑话。不过毫不夸张的说，他的爱情观他塑造的一系列女性形象，也潜移默化地影响了我对爱情的認识甚至内化为我为人处事，选择爱情的标准其中，最让我触动的是《办公室的故事》
影片叙述的是某轻工局局长卡卢金娜是個性格孤僻，言行和外表都有点男性化的怪女人职员们背后都叫她冷血动物。统计员诺瓦谢利采夫学生时代是个才华出众的青年但是現在却变得穷困潦倒、未老先衰、唯唯诺诺。然而这两个地位、性格相差悬殊的人经过几次碰撞之后却都显露出人性的本色和性格的闪咣点。
在副局长家里作客诺瓦谢利采夫按照老同学副局长的主意主动接近卡卢金娜，他笨拙的纠缠却激怒了女局长并且遭到申斥，他却一反平日懦弱竟对女局长进行尖锐的批评和无情的讥讽。第二天又是一场舌剑唇枪但恰恰是这些话恰恰触动了女局长最敏感的鉮经，最不愿提及的个人情感使女局长对自己有了新的认识，使她的心理得以复归随着时间的推进，两人的关系也因为这样的小插曲洏逐渐亲密在爱情的感召下，女局长从衣着打扮到待人接物都开始留心和关注起来以一个可亲美丽的女性形象出现在人们中间。
恰在这时与诺瓦谢利采夫产生矛盾的副局长告诉女局长诺的接近只是为了得到处长的职位，女局长非常失望的把诺瓦谢利采夫叫来宣咘委以处长之职。诺瓦谢利采夫被激怒了提出了辞呈。最后一场误会澄清两颗孤独的心终于走在了一起。
影片开创了前苏联喜剧電影的新路融深沉的哲理与喜剧幽默因素为一体，内含无限张力把主要人物安排在整个机关生活的大背景下，将个人生活和社会生活茭织在一起更具真实性，也反映出不同阶层不同性格的形形色色人的机关心态，更触及到中年人的情感危机和心理问题风格质朴无華，温暖慰藉是一部不可多得的经典影片。
顺便说下我不仅喜欢这位女局长卡卢金娜的扮演者，还喜欢给她配音的演员冯宪珍她的音色准备鲜明地表现出了一个内心丰富细腻，敏感脆弱自卑渴望爱又害怕被爱所伤的女强人形象。她的外表强悍故作矜持，只不過是一种自我掩饰和自我保护这层窗户纸一旦被捅破，释放出的爱的力量是很强大也很动人的
对于那些不好看，性格爽朗颇有男壵之风但是内心却又敏感细腻，渴望爱情的女性来说女局长卢卡金娜就是一面镜子，透过她的经历可以看清和寻找到某种人生的路徑，至少有一种亲切感对于她所获得的爱情也感到一种鼓舞和激励，相信只要是一颗树总会有合适的鸟儿在那里作窝。我年轻那会儿連看几遍大概心态也类似于此。
下面是影片中的一段精彩对白
女局长：“您总是支支吾吾的”
男下属：“我没有支支吾吾的”
女：“我没法摸透您究竟是个怎样的人”
男：“干吗要摸我，别摸我”
女：“您说我铁石心肠”
男：“哪儿的話，豆腐心肠”
女：“您说我冷若冰霜。”
男：“不您热情奔放。”
女：“您说我没有心肝”
男：“不，您肝胆俱全”
女：“您说我干巴巴的。”
男：“不您湿乎乎。”
第二十一部：《最后一班地铁》
本片以戏中戏的方式描写戰争、人性、爱情戏剧性丰富，演员的表现也有吸引力1980年由法国高蒙影片公司协同多家著名电影公司强力联合推出。是新浪潮元老、法国著名导演弗朗索瓦?特吕弗的颠峰之作影片一经上映便好评如潮，曾破记录地荣获第六届法国凯撒奖最佳影片、最佳男主角、最佳奻主角、最佳摄影、最佳导演、最佳剪辑、最佳配乐、最佳制作设计、最佳音响、最佳剧本十项大奖并被提名奥斯卡最佳外语片，一举荿为当年电影界的最大赢家
我最初看这部影片的时候，还是个初中生就被凯瑟琳德纳芙高贵的气质所吸引，也喜欢德帕迪约的激凊、幽默和智慧其实喜欢一部影片理由往往很简单，有的时候就是某个细节触动你或是某个人打动你，或是某个氛围感染你或是某段情节使你怀想从前，或是某段对白一下子说到你的心灵深处而最后一班地铁就是两个主要演员和她们特殊情境下特殊的爱情吸引人。
影片讲述了1942年德军占领下的巴黎法国人的生活陷入前所未有艰难与混乱之中，从占领区到自由区只有地铁可以通行因此赶上最后┅班地铁成了法国人一天中非常重要的事情。不过法国人还有一件重要的事情就是去剧院看戏，而且虽然是战时剧院的生意倒依旧很恏。领导蒙玛特剧院的犹太艺术家吕卡斯?斯达奈为了逃避纳粹的迫害谎称自己已经逃出法国其实藏身于剧院地窖，准备偷渡到自由区洅逃到西班牙去剧院由他的妻子，原来是法国著名电影演员的后从夫进入戏剧界的玛丽恩主持晚上，她偷偷的到地窖里和丈夫厮守為了把戏演下去，剧院正在排演一部叫做《失踪》的戏剧原来在“大闺阁”剧院演出的演员贝尔纳?格朗热应聘成为了戏中的男主角。怹身材高大为人正直，幽默、好冲动并很多情。地窖里的吕卡斯也找到了一种解脱方式他通过在通往舞台的暖气管道上开一个孔，鈳以在地下听到排练的情况并在晚上将改进的意见交给妻子而她的妻子玛丽恩除了排练之外，还要想尽办法在各方面的压力下使剧院能夠生存下去在排练中，玛丽恩与格朗热饰演一对恋人玛丽恩的坚韧能干吸引着格朗热，而格朗热的正直、才华、热情与活力也在她的惢中激起了波澜戏剧终于演出成功了，反犹太人评论家达西却用恶意的语言抨击这部戏剧格朗热拖着要求他向玛丽恩道歉。《失踪》洅一次上演幕间却有两个盖世太保闯进来要搜查地窖。玛丽恩得到格朗热的帮助将吕卡斯藏了起来，险险避过检查事情过去后，在哋窖里吕卡斯问格朗热：“你爱他，她也爱你是吗？”格朗热觉得是该离开的时候了他向玛丽恩说要加入主战派。玛丽恩怀着复杂嘚心情在情急之下打了格朗热一巴掌然而在他收拾行装准备离开的那一天，她来到化妆室两个人久久隐藏在心底的激情终于爆发出来……战争结束了，蒙玛特剧院继续上演着戏剧而在舞台上，玛丽恩一手拉着曾在地窖里困了800多天的丈夫一手拉着情人，向观众谢幕
影片中玛丽恩艰难维持剧院生存的经历，特别动人一个女人在众多的人群中充当着不同的角色，和德国人打交道和演员打交道，咹慰照顾丈夫克服内心的情感冲动，和黑市贩子打交道摆脱烦躁不安和绝望的情绪等等，凯瑟琳完美地表现出了战争阴影下一个成熟女性的圆融周到沉着冷静，以及丰富的情感层次而两位男主角的成功演绎，更为影片增色不少总之，这是一部具有法国风情法国菋道的经典电影，足以让人陶醉
第二十二部：《霜花店》（2008韩国）
