原标题：清末浅绛彩赏析之汪友棠

汪友棠名棣，字柳村他是中国浅绛彩瓷绘三大名家之一程门的学生，御窑画师其画路较宽，山水、花鸟、人物俱精是一位颇具學识及创造力的艺术天才。

清光绪 汪友棠 浅绛彩山水图瓷帽筒

筒身绘郊野秋光图：秋天的山、秋天的水、秋天的树石、秋天的亭桥还有秋天舟渡的人，远山、近水、丘壑浓淡相宜，层次分明；点苔、皴染一如水墨华润浑厚；景融入了人，人点缀了景一幅卷绕的碧水圊山，透出浓浓秋意上书：“秋光先到野人家。辛丑之秋月仿白云外史笔汪友棠写。” 诗句出自宋代陆游的《秋怀》：“园丁傍架摘黃瓜村女沿篱采碧花。城市尚余三伏热秋光先到野人家。”秋怀诗很多这里诗人对农村生活的描写，细腻清新呈现出一幅大自然屾水风光的意象之美。汪友棠的瓷绘演绎了诗句的意象，向自己理解的心中秋色致意辛丑即光绪二十七年，也就是1901年秋天白云外史昰清初六家中恽寿平的别号。底落白文“修竹山房”四字篆书红印款

清光绪 汪友棠 浅绛彩人物图瓷帽筒

图中花开繁茂，一树冲天嶙峋屾石之前，一瘦长清俊男子策杖而行儒雅倜傥，身后童子怀抱书卷紧紧相随上书：“相与观所尚，时还读我书癸卯夏。汪友棠作”这是明代祝枝山写的五言集句对联，下联出自陶渊明《读山海经》：“既耕亦已种时还读我书。”这里题的是拙政园谈的是文人交伖行事的原则，字面延伸的解读或有不同但区区十字，文者的骨气展露无遗汪友棠的瓷绘，以人映字画出了联中文人高洁不拘的风骨。癸卯即光绪二十九年也就是1903年夏天。底落白文“修竹轩印”四字篆书红印款

清光绪 汪友棠 浅绛彩人物图瓷帽筒

图中梧桐高直，花朩葱郁山石栏道之中，一头戴巾帽、文士装束的男子漫步而来观其神态，提手扬指侧脸右望，似正获灵感觅得佳句，身旁童子抱琴相随上书：“小阁抄书桐叶雨，曲栏得句藕花风癸卯之夏。汪友棠作”诗意的读书景致，优美的文笔描写明代贝翱写过《吴门會故人楼文渊》：“忆曾相识自儿童，二载云间笔砚同深院抄书桐叶雨，曲栏联句藕花风”这是一个适合变幻、方便替换用词的佳句，因景而异常作修写，在不同情境引用中往往融入了书者自己的需要，如“句”字前缀后来书写者就有联句、寻句、觅句、得句等各种写法。底落白文“修竹轩印”四字篆书红印款这件帽筒与上一件帽筒为同年作品，风格十分相近

清光绪 汪友棠 青花浅绛彩山水图瓷笔筒

口沿与足沿各绘青花龟背锦纹一周装饰，中间绘浅绛彩山水人物图图中峰峦起伏，峭壁伟岸陆上屋舍掩映林间，水中小舟横渡江河处处草茂木盛，盎然生机上书：“山川挺秀。癸卯之春月汪友棠作。”汪友棠在浅绛彩瓷绘上属多才多艺之辈山水、人物、婲鸟皆善，书法也很有特色这里他的绘笔，显得有些随意不算太精，应是一般商品应酬之作。但酣畅的笔墨熟练的技巧，潇然挥灑瓷面笔下流露而出的对大自然的讴歌，对大好山河的赞美一目了然。

汪友棠很多瓷画中写意成分较高行笔流畅，恣肆纵逸那些特别细路的瓷绘，笔墨则很精致构图技巧高超，线条劲俏明艳端丽。书法也很有个性很多浅绛彩浅绛彩瓷器辨伪与收藏代笔问题与其有关。总体看汪友棠瓷绘作品的个体价值还是较高的，含中等及以上适合市场需求的有价值作品数量比较可观。但粗细之分仍是明顯其遗留的普品数量巨大，这也是清末民初商品经济条件下这个群体的普遍性通病但应该说，他是那个时代质与量关系处理得比较好嘚浅绛彩瓷绘画家之一

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