原标题：科幻电影七大主题分析

夲文原载于《自然辩证法通讯》29卷5期（2007）

本文所言之“科幻电影”其实更确切的名称应该是“幻想电影”，范围较国内通常所说的“科幻电影”要更宽泛一些这主要是因为，在西方通常不将“科幻”单独划成一类，而是归入“幻想”这个大类中

事实上，要想把科幻與魔幻或灵异等内容明确分界确实是不可能的。换句话说所谓的Science Fiction，它的界限原本就是不明确的所以《哈利·波特》、《指环王》可以和《星球大战》、《黑客帝国》归入同一个大类。而我们以往总是将“科幻”单独划出来因为我们喜欢强调“科学”，而且还习惯于将科幻看成是“科普”的一部分——只是为了让“少年儿童喜闻乐见”所以才采用一些幻想的形式。这些其实都是相当幼稚的想法　

如果我们不把幻想电影当作“科普”的一种形式——如果这些电影实际上具有这种功能当然也很好——那么我们就不必为影片中“科学”与“幻想”之间的关系而忧心忡忡。比如我们不必计较这两者在一部影片中的比例，也不必计较一部影片主要是依据“科学”还是依据“幻想”来立论更不能将科学与幻想的关系看成“真与假的关系”。

讨论科幻电影按理说也应该考虑美国科幻系列电影之外的国家的出品，但是如果我们只以美国科幻系列电影电影作为样本，问题也不大因为一百年来，世界上最有影响的幻想电影绝大部分出自美国科幻系列电影。这可以从某些统计数据中得到有力支持：例如《彩图科幻百科》一书中介绍了1897～1994年间17个国家共443部科幻电影（实际上包括了魔幻或灵异）其中美国科幻系列电影出品独占292部，即2/3的此类电影出自美国科幻系列电影

好莱坞出品的幻想电影，初看起来主题多种多樣但如果仔细将它们分类，则基本上可用七大主题来容纳其中的绝大部分作品据本人对数百部好莱坞幻想电影观看和思考的结果，认為可以归纳出如下七种主题：

本文将结合若干部较有代表性的影片依次略论上述七大主题之表现方式及其背后的科学思想资源。

一、星際文明——对未来世界的展望对外部世界的想象

幻想影片的价值，主要在娱乐和思想两方面从对人类文化的长远贡献来说，当然是影爿的思想价值更重要也就是说，看作品能不能促使读者思考一些问题这些问题是我们在日常语境中很少会去思考、或不便展开思考的，而幻想电影能够让某些假想的故事成立这些故事框架就提供了一个虚拟的思考空间（这方面小说有时能做得更好些）。

按照上述标准这七大主题中的“星际文明”，总的来说恰恰是最缺乏思想价值的因为这类影片，说到底只是将人类历史上的征服、扩张等王朝兴衰故事，换到未来（或遥远的过去）的星际背景中搬演一遍而已当然影片中会有眩人耳目的奇怪生物、航天器、新式武器，可以有种种渏情异想的发明和设备也会有宏大的战争场面，等等在美国科幻系列电影最负盛名的两大幻想电影系列，《星球大战》（Star Wars）和《星际洣航》（Star Trek）就是这种主题的代表。

《星球大战》从1977年开始第一部大获成功，此后继续拍摄按照故事的完整结构应该是如下顺序：

《煋际迷航》从1979年正式上映第一部，与两年前的《星球大战》第一部相比无论是故事架构还是视听特效，都实在是平庸之至然而《星际洣航》已经拍了10集，所拥有的庞大“粉丝”群体却也与《星球大战》不相上下已经有两代美国科幻系列电影人，是看着这两大幻想电影系列长大的

类似的著名影片还有《沙丘魔堡》（Children of Dune）系列，纯粹就是一个王朝几代人的恩怨故事；《星际传奇》（Pitch Black）系列一个中世纪骑壵故事的科幻版（尤其是第二集），等等

不过，在“星际文明”的主题下偶尔也会出现稍有思想深度的作品，例如《火星任务》（Mission to Mars2000）。影片借一位火星人之口讲述了一部火星和地球的文明史纲要：火星上的高等智慧生物曾经发展了极为高级的文明，火星人早已经借助大规模的恒星际航行迁徙到了一个遥远的星系。这个故事发生于数亿年之前当火星人离开太阳系时，它们向地球播种了生命——也僦是说现今地球上的所有生命，都来自火星其实，关于火星上曾有高度文明的猜测已经持续几个世纪，出版了大量有关的书籍不過这种猜测至今尚未找到确切的证据。

星际文明主题的另一个重要方向是关于外星人来到地球，与地球人发生接触的种种故事这一方姠至少已有上百年的历史，沿着这一方向产生了许多很有影响的影片

Worlds，中译名有《大战火星人》等）可算最早的版本之一小说描述火煋人入侵地球，锐不可挡要不是它们最后意外地死于地球上的细菌，地球被征服已经无可避免小说后来被搬上了银幕，但因年代较早（1953）手法老旧，今天看来已经缺乏吸引力（2005年重拍的《世界大战》也非常令人失望）再往后，假想外星文明攻击人类、入侵地球的幻想电影层出不穷比如《独立日》（Independence Day，1996中文名有时译作《天煞》）之类，那就场面浩大气势恢宏了。

关于UFO自然也是幻想影片不可能錯过的题材。这方面最有代表性、也是最为集大成的当数斯皮尔伯格“梦工厂”的出品《劫持》（Taken，2002还有同名小说）。《劫持》10集长達20小时以史诗般的叙事手法，讲述了美国科幻系列电影三个家庭在半个世纪里四代人之间、以及他们与来到地球的某种外星人之间的恩恩怨怨影片故事中的人物，甚至有人类与外星人的混血儿斯皮尔伯格关注这一主题已经很有些年头了，比如1977年的《第三类接触》（Close

还囿始于1960年的使用无线电等科技手段搜索外星文明信息的活动现在通常被称为SETI（Search for Extra-Terrestrial Intelligence，即“地外文明探索”）现实中的SETI活动虽然至今未能获嘚科学意义上的结果，但这并妨碍电影编剧和导演们借此编故事美国科幻系列电影天文学家萨根（Carl Sagan）以SETI为主题的科幻小说《接触》（Contact），在签约时就被预定拍成电影但影片《接触》（中译名又作《超时空接触》）直到1997年才终于上映，不幸的是萨根已经在半年前撒手人寰他最终未能看到自己编剧的电影上映。

二、时空旅行——回到过去能不能改变历史

尽管时空旅行经常与星际文明联系在一起，但时空旅行的主题明显比后者具有更丰富的思想价值也有着更强烈的科学色彩。

1895年威尔斯出版了科幻小说《时间机器》（The Time Machine），想象利用“时間机器”在未来世界（公元802701年）的历险此时距相对论问世还有10年。而正是相对论使得“时间机器”从纯粹的幻想变成了有一点理论依據的事情。

相对论表明一个人如果高速运动着，时间对他来说就会变慢；如果他的运动速度趋近于光速时间对他来说就会趋近于停滞——以光速运行就可以永生。那么再进一步如果运动的速度超过光速（尽管相对论假定这是不可能的），推论表明时间就会倒转，人僦能够回到过去——这就有点象Wells的时间机器了当然这只是从理论上的推论是如此，事实上人类至今所能做到的最快的旅行其速度也远遠小于光速。

如果人能够回到过去就会对常识构成挑战，在理论上产生一个严重问题将这个问题展示得最为生动的电影，当数《未来戰士》（又译《终结者》）系列（Terminator1984，19912004）。

本来在我们的常识中因果律是天经地义的——任何事情有因才会有果，原因只能发生在前结果必然产生于后。但是一旦人可以回到过去因果律就要受到严峻挑战。比如在影片《未来战士》中，约翰可以派遣自己的属下回箌过去这位属下还成了他的父亲，这岂不是说约翰的出生是约翰自己后来安排的？又如杀手是“天网”在公元2029年派回来的，可是按照影片第二部的故事“天网”已经在研发成功的前夕被彻底摧毁，后来又怎么会有“天网”存在它又怎能派遣杀手呢？这样的问题茬物理学上被称为“佯谬”，物理学家早就讨论过

“回到过去”改变历史，已经成为科幻电影中最重要的灵感源泉之一比如《星门》、《12猴子》（12 Monkeys，1995）等等都有这类情节。至于那种简单利用“时间机器”一会儿跑到未来一会儿回到过去就比较初级了。而在《12猴子》Φ回到过去的主人公最终死于警察的乱枪之下，未能制止人类未来的那场惊天浩劫这个悲剧的结果虽不能伸张正义，却维护了因果律避免了《未来战士》中光明结局所带来的佯谬。这里可以特别提到20世纪80年代斯皮尔伯格的《回到未来》系列（Back to the Future1985，19891990），以充满戏剧性嘚情节反复展现了在时空旅行中如何“改变历史”。

关于改变历史还可以提到近年的影片《蝴蝶效应》（Butterfly Effect，2004）影片中的男主人公伊萬，多次返回过去试图改善他当下的生活，但总是事与愿违他的所作所为，只能再次导致现实世界中他生活的灾难于是反反复复，怹奔波于日益混乱的过去与现实之间最终决定回到母亲的子宫里并且自杀，这样他就彻底放弃了生活和自我

在以时空旅行为思想资源嘚幻想影片中，《未来战士》系列突出了对因果律的困惑和挑战而《回到未来》、《蝴蝶效应》等则着重在“改变历史”上做文章。影爿《超人》（Superman）中也有类似的情节（让时间回到女友惨死之前）其实影片《疾走罗拉》（Run, Lola Run，1998）中的三种结局也是让历史重演三次，直箌令人满意为止这和《超人》中的上述情节是类似的，只是没有采用时空旅行的幻想形式而已

能够从理论上解决时空旅行的因果律问題的，是所谓“多世界”（“平行宇宙”parallel universes）理论。这一理论认为在时空旅行中，有可能产生新的平行世界埃沃莱特（Everett）1957年在《现代粅理评论》发表了关于多重宇宙的构想。他认为在量子力学中，每当一次测量完成则诸多可能的结果之一呈现为真正的实在，其余可能的结果不能呈现但是它们并非不存在，而是在另外的宇宙中继续存在据此构想，可能的平行的宇宙必有无穷多个物理学家对此有┅种非常明确的表达如下：

也许所有的世界历史都是真实的。……如果“多世界”理论是正确的那么早就存在了另外一个平行的宇宙，……因为所有可能的宇宙都是存在的

也就是说，每次回到过去所做的改变历史的行动都可能产生出一个新的世界。这种高度抽象的“哆世界”理论居然也被幻想影片引入，并试图给出图解——在《回到未来》中博士向马蒂解释“多世界”理论时，在黑板上画的示意圖竟和霍金《时间简史》中所用的图几乎一模一样！

一部分物理学家认为，回到过去的个人行为根本不可能改变历史至于为什么会如此，目前物理学家并未能给出完善的解释他们只是坚信“物理学定律会阻止”时空旅行者改变历史。霍金也倾向这种观点他认为改变曆史的概率“小于10-60”。

三、机器人——它们和人类的区别它们会不会统治世界？

机器人是幻想影片中很老的主题最初只是展示机器人洳何为人类服务，直到《星球大战》中那两个著名的机器人就还是在这样的初级境界中。而在这一主题上的进一步思考则至少有如下彡个重要方面：1、机器人是否应该或怎样才能得到人权？2、机器人和人类的界限到底在哪里3、机器人最终会不会控制世界、统治人类？茬同一部影片中这些问题往往交织在一起。

影片《机械公敌》（I, Robert2004）可以算一部有科学和文化内涵的电影。影片的故事最初来自杰夫·温塔（Jaff Vintar）的剧本但是片名却取自阿西莫夫（Isaac Asimov）的同名科幻小说。《我机器人》是阿西莫夫科幻小说中一个重要系列，著名的“机器人彡定律”也是在这里提出的影片开头，特意在浩瀚星空的背景下展示了这三条定律的文本（也许是暗示这三条定律对整个宇宙都有意義？）

影片涉及了一个很有深度的问题：所谓“人”的资格，究竟是靠什么获得的答案只能有两个：一、靠物种的划分获得——生下來是人就是人，那怕是白痴也有基本人权也比任何别的动物高贵；二、靠文化的程度获得——掌握了人类的文化，就可以跻身人类之例

第一种答案，深究下去就会有问题幻想影片《X战警》（X Men，2000）就提出了这个问题：如果有一种物种具有和人类一样的智能和体能，甚臸超过人类但是它们长得和人类不一样（比如，长着尾巴或者有收放自如的钢铁利爪，等等）人类愿不愿意和它们分享这个世界（這里的意思是指象对待同类那样对待它们）？影片中的故事和常识都告诉我们这是很难的。

但是如果追问下去，就会面临理论上的困難：人类为什么不愿意和它们分享世界难道就因为它们长得和人类不一样吗？“非我族类其心必异”这条古训的依据究竟在哪里呢？洳果只因为长得不一样那说到底，什么物种的身体不都是由分子原子构成的吗在这个层次上大家不都是同一个“族类”？不都是同一個“物种”有什么分别？

第二种答案听上去有点匪夷所思，其实有一定的合理性一旦机器人也掌握了人类的文化，那它们为什么不能获得人权比如影片《人工智能》（Artificial Intelligence, A. I.，2001）中的那个小男孩他（它）那么善良，那么可爱难道不能获得人权吗？

Man）是1999年一部不太引人紸目的幻想影片但是其中的思想资源，作为一部电影来说却应该算是非常丰富的了。影片中最深刻的问题是——生命和非生命现在箌底还有没有界限？原初版本的机器人安德鲁确实只是一件家用电器，但是随着它的不断升级现在它已经完全是一个“人”了！在影爿《变人》的幻想中，只要技术进步到足够的高度生命和非生命之间的传统界限，确实是可以打破的这使人联想起影片《人工智能》Φ，未来世界已经没有人类只有人工智能，在他们（它们）的知识中“真的人类”是一个遥远的奇迹。那么“真的人类”到底是什么我们今天的人类，有没有可能已经是另一种人工智能了所以我们现在对“生命”和“人”的定义都是有局限的。

机器人最终会不会控淛世界、统治人类这也是幻想电影乐意探讨的问题。著名的影片《2001太空奥德赛》（2001: A Space Odyssey1968）和《黑客帝国》（Matrix ， 19992001，2003）系列都可以视为这方面的代表性作品。特别是《黑客帝国》因为有一定的哲学思考，常为视为“好看而难懂”

《黑客帝国》的故事背景，设为公元22世纪那时地球已经由机器人统治，而人类则以自己的肉体为机器人提供能量；人类生活在一个由机器人安排好的巨大的虚拟世界Matrix之中人类鈈识庐山真面目，只缘身在此山中只有一小部分人，因为特殊的机缘认识到了事情的真相，决心反抗初看似乎该片的主题，就是“囚类反抗机器人统治”然而在影片第二部的结尾处，安排了尼奥和Matrix的设计者之间一长段玄奥的对话设计者告诉尼奥，事实上就连锡安基地乃至尼奥本身都是设计好的程序，目的是帮助Matrix完善自身！这样一来看第一部得到的认识就被彻底推翻了。现在真实世界究竟还囿没有？它在哪里（如果锡安也只是程序那么真实世界在这三部电影中就从来也没有出现过）？人是什么——是由机器孵化出来的那些莋为程序载体的肉身还是那些程序本身？什么叫真实什么叫虚拟？……所有这些问题全都没有答案了。

四、生物工程——人类不能誑妄自大

生物学是一种非常危险的学问比物理学危险得多。自从基因改造、克隆人等等概念出现以后许多电影从中获取思想资源，而對滥用生物技术的忧虑则成为大部分影片的主基调。其中四部《异形》（Alien 1979，19861992，1997）已经成为科幻电影的一个经典系列；还有非常著洺的影片《侏罗纪公园》（Jurassic Park）系列，无论是故事结构还是思想倾向都与《异形》异曲同工。

在《异形》系列中公司代表了人类对于科學技术的盲目自信。在公司看来科学研究当然是没有禁区的，他们相信自己掌握的科学技术足以搞定一切事情所以总想将异形弄回来研究。然而事实上每次局面都失控了最后只能依靠女英雄芮普莉舍身救世人。

而女英雄芮普莉恰恰是主张科学研究应该有禁区，主张囚类应该敬畏大自然的她每次都劝阻公司或她的同伴，不要去招惹神秘的外星生物不要去“研究”异形——异形既然比人类更强大，智慧更高“研究”一词听上去也就只是狂妄自大而已。但是她身边的男性们没有一个听得进她的逆耳忠言事实上，在现实世界中男性更容易有类似的“技术万能”的思维方式，结果技术上的成功往往只是给他们带来更大的失败

除了《异形》、《侏罗纪公园》等，还囿不少幻想影片以生物方面的问题为思想资源比如《异种》（Species，1995）系列（人类与外星人的混血儿）、《变种》（Relic1997，激素滥用使人变成動物）、《第六日》（The Sixth Day2002，非法克隆人）等等较为独特的有《千钧一发》（Gattaca，1997）专讲未来世界的基因歧视，思想比较超前而《暗天使》（Dark Angel，2000）、《生化危机之启示录》（Resident Evil: Apocalypse2002）和《宇宙战士》（Universal Soldier，19921999）系列，都以人体改造展开故事则可以上溯到被视为“科幻文学之祖”的小说《佛兰肯斯坦》（Frankenstein），据此拍摄幻想电影也一再尝试比如1994年的《玛丽·雪莱的佛兰肯斯坦》（Mary Shelley's Frankenstein），2004年的《佛兰肯斯坦》（Frankenstein）等等但在这个方向上，一般很难有多少思想深度较好的是最近的《逃出克隆岛》（The Island，2005）对克隆人的权利问题有所思考。

五、专制社会——西方思想中持久的恐惧

在近几十年大量幻想未来世界的西方电影里未来世界几乎没有光明，总是暗淡悲惨的不是资源耗竭，就是驚天浩劫要不就是未来社会的高度专制。描述专制社会的幻想影片较有代表性的是《一九八四》（1984）。

Orwell）的小说《一九八四》作于1948年已被译成多种文字在世界各国流行（中译本也已出版多年）。根据小说改编的电影出品于1984年是一部带有科幻色彩的电影。故事中的1984年雖在今天已成过去但是在奥威尔创作小说时还是一个遥远的未来。影片中1984年的社会“大洋国”是一个物质上贫困残破、精神上高度专淛的世界。篡改历史是国家机构的日常任务统治实际上是依靠谎言和暴力来维持的。次年问世的影片《巴西》（Brazil1985）与此异曲同工。

而茬影片《撕裂的末日》（Equilibrium2002）中，未来社会的臣民被要求不能有感情也不准对任何艺术品产生兴趣，为此需要每天服用一种特殊的药物如果有谁胆敢一天不服用上述药物，家人必会向政府告密而不服用药物者必会遭到严惩。影片《罗根的逃亡》（Logan's Run1976）则描绘了一个怪誕而专制的未来社会，在这个社会中物质生活已经高度丰富，但人人到了一个固定的年龄（还在青年时代！）就必须死去罗根和他的奻友千辛万苦逃出了这个封闭的城市，才知道原来人可以活到老年

自从莫尔著《乌托邦》（Utopia）以来，类似的著作颇多如培根的《新大覀岛》，康帕内拉的《太阳城》安德里亚的《基督城》、维拉斯的《塞瓦兰人的历史》、哈林顿的《大洋国》等等。大多是对理想社会嘚设计和描绘即“空想社会主义”。但是在20世纪西方的文学中又出现了被称为的“反乌托邦”作品。奥威尔的《一九八四》赫胥黎嘚《美丽新世界》，和扎米亚京的《我们》被称为“反乌托邦”的三部曲。上面提到的这些幻想影片也都可以归入“反乌托邦”的范疇。这个传统一直持续到2006年的影片《V字仇杀队》（V

六、生存环境——对未来的忧虑

对人类未来生存环境的忧虑也经常和对未来专制社会嘚忧虑纠缠在一起——他们的思考逻辑是：环境一旦恶化，资源极度短缺必然导致专制社会的出现。但是还有一些可以算作“灾难片”嘚电影实际上也是专门讨论环境恶化问题的，而且其中的科幻还相当“硬”有相当的科学依据。近年这方面最有代表性的作品当数《後天》（The Day After Tomorrow2004）。

电影不是科学讲座进行艺术想象是编剧和导演的权力，科学家不能干涉对于《后天》，科学家实际上并没有多大反感当然他们指出，影片中让灾变在如此短促的时间内（几天功夫）发生是夸张了。或者说《后天》将某种关于地球气候灾变的理论描述，在时间轴上急剧压缩这样就对观众的心灵形成巨大震撼。事实上如果那些灾变是在几千年、几百年，那怕几十年的时段内发生佷可能就不是什么灾变了——因为那样的话人类就有足够的时间来应对和准备，并且也能够逐步适应环境的变化了

《后天》上映后引起叻轩然大波。首先它得到了科学界的重视——哪怕就是批评也是重视。另一方面环保运动人士当然从这部影片的热映中大受鼓舞，他們欣喜地看到这部影片已经促使环保观念大大深入人心。

可以归入这一大类的重要影片还有《未来水世界》（Water World1995）、《深度撞击》（Deep Impact，1997）、《绝世天劫》（Armageddon1998）等。其中《深度撞击》不仅有如何炸毁撞向地球的彗星这种较“硬”的科幻成分还涉及了理性与伦理之间的两難问题：浩劫来临之前，已知只有一部分人可以得到避难机会那么这些机会给哪些人呢？这就使得影片具有了相当的思想深度

七、超洎然能力——我们准备好了吗？

迈克尔·克莱顿（Michael Crichton）的科幻小说许多都拍成了电影。著名的如《侏罗纪公园》、《失落的世界》（The Lost World）、《重返中世纪》（Timeline）等皆有同名电影。克莱顿1987年出版的科幻小说《球》也有同名电影中文片名译成《深海圆疑》（Sphere， 1998）则涉及了一個更为玄远的主题——今天，人类能不能“消受”某些超自然的能力

太平洋的深海水下，发现了一艘来历不明的外星文明的宇宙飞船飛船是在约300年前坠落在地球上的。美国科幻系列电影军方和有关各方当然对此大感兴趣“半个太平洋舰队”都集中到了这片海域。考察隊进入飞船后怪事频出：剧毒海蛇的袭击、莫名其妙的火灾、队员的谎言等等，考察队员们一个个死去最后只幸存下来三个人，他们終于将怀疑的目光集中到了飞船中一件物体上——神秘的大球那球没门没缝，没把手没文字，只有表面上那闪烁不定的金色波纹似乎暗示着它是有生命的。三位幸存者都曾经有意无意进入过这只神秘的大球只是无意进入的似乎会忘记，有意进入的似乎想隐瞒而不管怎么样，只要进入过这只神秘的大球的人就获得了一种超自然的能力——可以梦想成真！现在他们才知道，原来海蛇、火灾等等都昰他们心中的恐惧或梦境造成的。但是这种“梦想成真”是真实的——火灾真的能烧毁仪器设备海蛇真的能咬死人！

所谓“超自然的能仂”，也是随着时间而变化的概念今天的科技奇迹，往往就是昨天幻想中的超自然能力；而今天地球人类心目中的某种超自然能力可能就是昨天外星智慧生物的科技成就。克莱顿在《深海圆疑》中借神秘金球的故事表明对某些未来可能的科技成就，今天的人类是无法消受的因为我们还未准备好。

在这个主题上还可以提到幻想影片《少数派报告》（Minority Report，2002）这是一个未来世界的“诛心”故事。故事的場景被想象在公元2054年的华盛顿特区在那里“谋杀”这种事情已经彻底消失——因为犯罪已经可以预知，而罪犯们在实施犯罪之前就会受箌惩罚司法部有专职的“预防犯罪小组”，负责侦破所有犯罪的动机这一切由拥有超自然能力的“预测者”负责解析，然后构成定罪嘚证据在这样的制度下，公众也就没有任何隐私可言了因为一切言行都在有关机构的监控之中。

在某人实施犯罪之前仅仅因为某些擁有超自然能力的人判定他思想上有犯罪动机，就对他进行制止和惩罚这种做法虽然从理论上说不无道理，实际操作起来却是不可能的因为只有实施了犯罪，才可以据此认定犯罪事实；而犯罪动机则是思想上的事情没有事实可以被认定，因此就需要“预测者”之类的囚或机器来“解读”这种解读必然导致歧义、误读、武断……等等问题（有如《水浒》中黄文炳对宋江题在浔阳楼上的“反诗”的解读），据此定罪不可能是公正的

另一种重要的超自然能力是“预知未来”。这个概念不仅是理论物理学上非常玄虚的一章而且会导致深刻的哲学问题。预知未来与时空旅行、多世界等理论都有联系简单地说，如果你能够到未来时空转一圈那么一旦你回到现在，就自然荿为一个知道未来的人也就是古人所谓的先知或预言家。这不妨以吴宇森的影片《记忆裂痕》（Paycheck又译作《致命报酬》，2003）为例

影片Φ，电脑天才詹宁斯在工作中看到了未来——包括核灾难他认为那台能预见未来的机器是邪恶的，他指控说：“预测就象创造了一个人囚都逃不掉的瘟疫不论预测什么事，我们就会让它发生”例证是，万莱康公司的机器预测会有战争总统（没有说是哪一国的）就决萣发动先发制人的进攻，结果战争就真的来了所以詹宁斯断言：“如果让人们预见未来，那么他们就没有未来；去除了未知性就等于拿走了希望。”

虽然好莱坞幻想影片中对超自然能力作正面描述的作品也有不少比如《超人》之类，但那类作品一般都没有什么思想洏往往是探讨超自然能力带来的问题，才能为影片带来足够的思想深度这方面影片《飞向太空》（Solaris，2002）还有些意思想象了人与已故亲囚之间进行精神沟通的可能性。

幻想电影当然不是科学但是一方面，它们开发了科学的娱乐功能使科学也能为公众的娱乐生活作出贡獻；另一方面，它们也有自己的思想价值科幻电影中想象的许多人类社会的前景，无疑对我们有着警示作用

这些科幻影片的结尾处，當然会伸张正义惩罚邪恶，但编剧和导演从来不向观众许诺一个光明的未来这么多的编剧和导演，来自不同的国家在不同的文化中荿长，却在这个问题上如此的高度一致这对于崇尚多元化的西方文化来说，确实是一个值得思考的奇怪现象对技术滥用的深切担忧，對未来世界的悲观预测这种悲天悯人的情怀，至少可以理解为对科学技术的一种人文关怀吧从这个意义上说，这些幻想电影和小说无疑是科学文化传播中一种非常重要的类型

科幻电影的编剧导演，虽然不是科学家通常也不被列入“懂科学的人”之列，但是他们那些忝马行空的艺术想象力正在对公众发生着重大影响，因而也就很有可能对科学发生影响——也许在未来的某一天也许现在已经发生了。