请问大家这些顾景舟紫砂壶印章的印章叫什么名字?谢谢

为什么紫砂壶上都要有印章?
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为什么紫砂壶上都要有印章?
中国的民间艺人,大多隐姓埋名,众多精致玩件皆无款识。宜兴紫砂壶是个人独立完成的工艺,从打泥条、围身筒,到成型,完整体现了制作者自己的技艺和风格趣味,落名款也适合了崇尚名器名工的市民文化。除却“文革”特殊年代,制作者都要郑重其事署名、不厌其烦落款。一把壶,至少能在壶底和壶盖2处看到作者的印章。切记一点:印章都可以仿,但是壶的神韵仿不来,不要光看一个印章名字。紫砂壶曾为贡品,但从无官窑,“乾隆御制”、“大清制造”一类的官印没能取代个人落款。在“合作社”、“紫砂厂”、“紫砂集团”的组织形式下,创作与生产,也是以个人为中心的。买家、炒家和藏家,都是只认作者不认单位的。顾景舟“座有兰言”紫砂壶&钤印:足吾所好玩而老焉(底款);顾景洲(盖款)壶艺界自古尊重壶艺家的个体劳动,自古重视作者意识、责任意识与品牌意识。而对于这些意识的重视,其意义是深远的。依照鲁迅的说法,那是“人的自我觉醒”的标志。▲吴云根印章▲徐汉棠印章▲顾绍培印章▲汪寅仙,吕尧臣印章▲吕尧臣印章▲鲍志强,李昌鸿印章▲蒋蓉印章▲蒋蓉印章壶上钤印、款识和铭刻有什么重要性?制壶高手和名家对钤印和款识十分讲究,多数印款篆刻均出自金石高手。金石刀痕难于完全仿真,形状尺寸及烧成收缩率变化较大,制作者又有各自的钤压偏好和习惯,只要细心琢磨大都可辨真伪。一件珍品,作者会暗制特有的、不大轻易被人发现的记号。斋室名号、制作纪年及壶名编号等铭刻,也能提供真伪鉴别的依据。▲顾景舟印章▲顾景舟印章▲裴石民印章▲王寅春印章▲周贵珍印章▲朱可心印章历代制壶名家,用印十分讲究,对不同、形式几近苛求,每一个作者都会给它赋予自己作品特有的、不大轻易被人发现的记号,这些记号只有原制作者能判别出来。使得紫砂壶独有的记号在不经意之间化身成一种艺术,一种金石艺术在紫砂壶上的完美展现。▲印章于盖底▲印章于盖底▲印章于壶底名家的款识一般具备以下几个特点:&& & 1、印章制作考究,金石味足。 名家的印章,或本人所制,或请篆刻名专 & & &制,具有一定的艺术品位。而伪印章则难以达到这种水平,多呆滞无神。&& & 2、钤印用力平均,深浅一致。& & 3、钤印位置讲究,整体和谐般配。用于盖内必在孔侧;用于壶底必在中 & & & 间;用于把梢必在梢下;用于壶腹必在诗画尾部。& & 4、印章大小与壶的大小、所处的部位协调。壶大印大,壶小印小;底印比盖印大,盖印比把梢印大,反之则很有可能是伪品。& & 5、印章风格与壶的造型风格协调。精致的作品,款识娟巧奇丽;朴实奔放的作品,款识粗犷老辣;端庄稳重的作品,印章方正平稳。& & 6、印章形式使用合理。有的作者在同一壶上使用两方或两方以上不同形式。& & 7、刻写、钤印位置适当。紫砂壶的款识一般位于壶的盖内、底、把梢、腹四个部位。第一收藏网独家出品收藏知识系列讲座之二《神奇的绿松石》
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earth流氓老太
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篆书底款:伟萍制陶资料:卢伟萍,生于1968年.1986年进紫砂工艺二厂从事紫砂制作.1988年进紫砂研究所拜工艺美术大师徐汉棠为师.在紫砂壶的制作和技艺上。。——————————————————————————————————————
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伟 什么 制陶
实在观不清。只见陶x伟制。供参之。
补充下。确认为伟萍制陶四字。供您参考。
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顾绍培紫砂壶印章是哪个样子的?
紫砂壶印章是什么,有什么作用,知道的朋友请介绍一下,谢谢!
你好,紫砂壶底章除了是识别制作者的重要标志以外,也可以用来判断做工的好坏,同时也是古代印陶的一种延续,属于篆刻艺术的范畴,也是紫砂壶的组成部分。一件作品的好坏判断可以从款识的好坏去判断,同理,一把紫砂壶的好坏也可以通过底款的好坏去判断。只要把每个细节都处理好处理得当,这才算得上一件好的紫砂壶作品。底款印章的大小:用印钤款,理由视作品的大小而相应配置。倘若几人合作,几人的印章大小亦宜相仿。有人曾说用印宁小勿大,大则不雅,此说有一定道理,也不尽如此。我曾应吕尧臣之嘱作“尧臣陶艺”一印,拟战国玺意,与其代表作“玉玺壶”底一般大小,钤之于壶即为一巨玺,匠心独运,非常巧妙。因此制作者如能多备一些大小不同的印章,用起来方能得心应手,恰倒好处。底款印章的形式:印式变化有姿可与整体作品的艺术美相得益彰。印章除正方形、朱白文(钤在壶上则相反,一凹一凸)外,还有半通形、瓦当形、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形等各种印面形式。凡一件作品同时钤用二方或二方以上印章者,就需择不同的印面形式。曾获巴拿马博览会金奖的程寿珍喜用一方圆中有方、方中见圆的“冰心道人”印,钤在其作品“掇球壶”上,浑然一体,如见古佛之容。钤压的位置:一般用印在底部,盖内,口下。如用在壶的明处,尤其要审查位置。用得好,可以起装饰作用,活跃振醒,得画龙点睛之妙。有心者不妨一试。底款印章的风格:一般来说工细精致的作品,宜用娟巧秀丽的印章;朴实奔放的作品,宜用粗犷老辣的印章;端庄稳重的作品,宜用方正平稳的印章。制壶名家王寅春常用的名印“王寅春”,得汉铸印神韵、残缺自然,通力巧妙,钤在其作品上,印虽小却显得雍容大度。顾景舟先生所用“景舟制陶”一印,线条不粗却刚劲饱满,恣意纵横而错落有致,确是大家风度。现在有不少人喜用一种四平八稳、粗细、深浅一致,工艺化的印章,且不问作品风格是否相宜,看后使人很腻味。壶的造型与提名也可用风格相应的印章来匹配。“秦权壶”,可用有“田”框的仿秦印、半通印。“汉瓦壶”可用仿瓦当印。“集玉壶”,可用仿切玉印。壶身装饰性强的可选用乌虫篆印。壶的风格,随人而异。揣摩用印,也要相类而施。用印也是创作的一个部分;要一并构思,有机结合,才能进一步提高作品的艺术性。这点往往为创作者所忽视。用闲章应与作品寓意相合。青年壶艺家吴群祥其居曰“草木居”,寓草木有情。“草木居”一印为篆刻家马士达先生所作,钤之于壶,脉脉传情,耐人寻味。钤印的轻重:钤印时应注意平整,用力均匀,不可深浅不一。由于印的形式与风格有异,作印者用刀深浅不一,钤印时也应恰倒好处。有的不一定要钤足,有的却非钤足不可。清代篆刻名家陈鸿寿(号曼生)设计的壶式,寓巧与拙,古朴而又幽默。杨彭年制作,底钤“阿曼陀室”一印,钤足后方显得雄健朴茂,运刀犹如雷霆万钧,金石味十足。印章的制作要求:紫砂款识所用印章的制作者有印人,也有不少民间陶工,优劣悬殊。现在紫砂陶有了很大发展提高,款识的艺术水平往往还不及古代的。“王南林制”、“杨彭年造”、“阿曼陀室”这样精彩的款识现在见不到。究其原因,作印者是篆刻名家,也懂得紫砂一二,制壶者也具有一定的艺术素养,也懂篆刻一而。因此我们现在的紫砂作者也应该懂点篆刻,有条件的应请印人作印。
其他回答(共2条)
你好,制作者的印章刻上去的,有时候盖上也有,只是相对壶底印章较小而已,艺术体,将来随着壶的增值,制作者名誉也提升,或者随者制作者的提升,壶也增值提升,相互影响
实紫砂壶名家在烧制的时候,都会想到留下一个落款或者是印章,一方面为了让人们知道这个紫砂壶的烧制者,另一方面也可以防伪,以防假造.紫砂壶在烧制的视乎一般使用的泥料是要求很高的,而且这种泥料对于人体有很多的益处,对于养生也很有帮助.因此紫砂壶名家对于这点也是很重视的,一般都会在壶体内部刻上自己的印章,这样防伪起来会更加的困难.
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印章文字是:范国平制范国平是紫砂名家
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范国平制!
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范国平制请采纳,谢谢!
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