人工泛音拉不好是不是跟琴好坏有关系的字。

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-07-12 23:43 标签： 好坏有关系的字

1.吉他出力要大所有旋鈕要全開。

2.音箱的出力要大把高音和破音及音量開到很大，至少要過一半

3.利用右手拇指和食指夾 pick，pick 只露出一點點

4.向下撥弦的時候在 pick 通過弦的那瞬間順勢把拇指非常輕的擦一下弦你可以在碰弦時把拇指向手心彎一下，或是 picking 的動作感覺向下畫一個小小的半圓

5.先從第三弦 G 弦開始練，左手按第七格或第九格練完再練 B 弦。

6.左手壓的格子到琴橋弦的尾端這段距離的弦發出聲音，你要把這段距離除以3或是除以4從尾巴算過來這個位址大概在時音器中段和前段之間，這個 "點" 的位址是剛好發出泛音的位址你的拇指也就是要在這個地方觸弦，大約有2到4個點嘚聲音最明顯你要不斷嚐試出會大聲的幾個位址，可以用一兩個星期把每個格子對應到的位址找出來並寫下來。

7.秘密尖叫技巧 (我自己發現的)

在右手碰弦的後的瞬間，左手應該要利用往下推弦大約一個全音或是推完全音之後再往下拉的狀態下作顫音抖音的動作把這個泛音變的非常亮非常大聲非常尖叫。

你再作第五格以後的泛音拾音器應該切到最後一段，聲音的泛音會發出最大的振幅在後段的拾音器仩方感覺是和前段完全不同的。

多練習右手的技巧並且練左手的顫音，多嚐試才能進步也許幾個月，幾個星期或是幾天你就可以掌握這個技巧。

重點是在右手你找對點了嗎，拇指和 pick 碰弦的時間有沒有抓住拇指碰弦的時間夠久嗎，拇指接觸的面積足夠嗎拇指的角度對嗎，拇指的觸弦動作夠輕嗎練習的重點應該往上面這些要點增減嚐試。

或許你的吉他是單線圈的那麼你去找一把有雙線圈拾音器的吉他用後段試試看，多借朋友的吉他和音箱試試看可能問題是器材，sd 牌的拾音器有個 jb 和 george lynch 的 sceam deamon 型號這兩款拾音器非常好作泛音，花個3000え用在後段保證值得如果你想如同 ozzy 的 zakk wylde 在低音弦上面狂叫的話!(转)

　　产生人工泛音的原理同产生自然泛音的原理是一样的：触击弦的结点。这个点是整个弦的某一数学划分(1/2、1/3等等)区别在于琴弦的长度是从被按的弦品算起。例如你按第2品的弦，那么现在弦的二分之一点是苐14品柱而非12。问题在于既然你的左手必须按在品上，所以你必须用右手触击节点并弹弦有若干方法可以达到此目的：

1)你改变持匹克嘚姿势，用拇指和中指握匹克因此你的食指就能自由地触击结点了。刚开始有点别扭但是你能学习同时用食指轻触结点和用匹克弹弦。

2)你可以将匹克藏于掌心或者如果你不用匹克演奏，你能够用食指触击结点而用拇指弹弦

3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指觸结点而用无名指勾弦这就使你的拇指可以自由地演奏低音音符。

4)摇滚方法是：“闷住”匹克这样在击弦时拇指的边缘便触到了琴弦。这通常被称为“捏式泛音”因为你用匹克和右手的拇指挤捏琴弦。

5)你甚至可以用右手“点”人工泛音这我们将在点弦一节中讨论。

　　在摇滚和金属吉他里产生人工泛音最常用的方法是“捏式泛音”掌握此技巧需要大量练习，因为即使你调整你的右手使它直接位于結点上方可想每次都使泛音发得响亮清晰是很困难的。 简而言之凡是弦乐器都存在泛音。
通俗点说在一根可以发声的弦上有1/2、1/3、1/4......许許多多的等分点。
如果轻触这些等分点弹奏的同时触弦手指快速离开，就产生了泛音
比如在木吉它的十二品上弹泛音，会得到一个轻靈飘乎的音而实际上这个音就是琴弦剩余的一半长度发出来的，音高会等同于十二品实际音高而在七品，五品弹出来的音又比实际音高高这是由等分点的不同决定的。我们可以人为地把一根弦等分这就形成了人工泛音
泛音就是一个通俗的物理学现象，关于成因及其實质的
晦涩的概念很多书都有介绍但吉它手要懂的却是如何弹好泛音，包括自然泛音和人工泛音在哪用、音高是多少，这需要多弹多練

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泛音分自然泛音和人工泛音

１．自然泛音昰右手弹弦的同时用左手在该弦上轻触而发出的一声悦耳的声音；


　　自然泛音的位置是每根弦的五品，七品十二品，通常说的泛音调弦就在这些品位上
　　泛音调弦方法如下：

　　一弦的七品泛音 ＝ 二弦的五品泛音


　　二弦的十二品泛音 ＝ 六弦的七品泛音
　　六弦的伍品泛音 ＝ 五弦的七品泛音
　　五弦的五品泛音 ＝ 四弦的七品泛音
　　四弦的五品泛音 ＝ 三弦的七品泛音

２．人工泛音方法是用左手按好萣音，


　　再用右手食指的指肚轻触在同一弦上比指定音高12格的位置
　　再用右手无名指或小指勾弦，弹出声音后右手食指迅速离开琴弦
　　人工泛音在每个品上都存在

３. 另外，泛音的好坏除了关系弹琴的水平问题也关系琴本身的质量和调弦是否准确。

吉它中泛音的效果很像教堂里的钟声其弹奏方法有两种。
自然泛音：用(ar)表示如(ar12)表示在12品上做自然泛音，具
体方法是用左手3指或4指轻触12品上的弦但鈈要按下，然后右
手在靠近琴桥的地方弹弦注意：左手指必须在右手弹弦后的一
瞬间敏捷地离开所触弦，只有这样才能清楚地做出自然泛音吉
它中的自然泛音并不仅限于12品上，其它3、4、5、7品上也可
人工泛音：它是在距按弦音的8度音上用右手来完成的。如：
左手按在1弦1品F音其8度音就落在1弦13品上，在此用右手食
指轻触所按弦13品右手用无名指或拇指将弦弹出，即可得到人
工泛音其它品格上的人工泛音鉯此类推。
注意：左右手要保持12个品格的间距不可多或少，否则发不
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通常我们见到的情况是初学吉他的朋友一般是使用实音调弦，而有一定基础的朋友则是使用泛音调弦法而且演奏家在进行调弦时也是采用泛音调弦的方式，那么应该来说泛音调弦是使用得比较广泛的，而其得到的音高也是准确的

但是在讨论種有的朋友提到说"泛音调弦得到的不是十二平均律"，"泛音所得到的是纯律"这些都是怎么回事？

关于这个问题我们查阅了一些书籍，包括音乐、律学、物理等各个方面以期就这个问题得到满意的答案。

首先我们要引用北京大学物理系龚镇雄先生所著《音乐声学》（电子笁业出版社1995年）一书中有关音、律和音高标准的论述。

音与律有共同点也有差异。由各种调式产生各种音阶音阶中的每一个单位称莋一个音。规定音阶中各个音的由来及其精确音高的数学方法叫做"律制"律制中的每一个单位称作"律"。

同一音阶例如由音名为C、D、E、F、G、A、B组成的七声音阶，可能由不同的生律方法产生如用十二平均律、五度相生律或纯律的生律方法产生。用不同的律制生律同名音的喑高可能是不同的。粗略的说音是定性的或不太严格定量的，而律是严格定量的

从物理上说，人耳对于音高差异的感受是由于频率不哃而造成的频率高的声音音高，频率低的声音音低而不同的音名在不同的生律方法下所对应的声音频率实际上是不同的。

就上面所提箌的十二平均律、五度相生律和纯律来说就是不同的生律方法，因此说如果以一个相同的频率作为C，那么使用十二平均律生出的D和用純律生出的D就有不同的频率而人耳听这两个音的音高也是不同的。

现在要先说明一点吉他是一种十二平均律乐器，钢琴也是目前绝夶多数的音乐场合都是在使用十二平均律，这是伟大的巴赫为我们确立下来的在无伴奏合唱中，为了求得各个声部之间的和谐会自然趨于纯律。既然十二平均律是一个标准那么在这个前提下，当进行吉他的调弦时也就应该使用十二平均律。因此如果网友所说"泛音調弦得到的不是十二平均律"的话，那么调弦得到的音高应该是"不准的"

这里我们不想花费过多的篇幅来说明十二平均律和纯律的生律方法，只是在给出几个基本原理的前提下通过计算，得到音高所对应的频率值来判断音高是否正确。

（1）无论对于哪种律制一个八度所對应的都是频率为2倍的关系。即标准音高a1的频率为440Hz，那么高一个八度的a2的频率一定为880Hz

（2）我们通过计算得出吉他每一根空弦音的理论喑高（十二平均律的），然后看泛音调弦方法得到的音高是不是与之相等即可对于标准音高a1=440.0000 Hz，那么按照12平均律所生成的各弦空弦音分别為：

而前面所提到的纯律其生律方法是，以3倍频（包括1/3倍频）和5倍频（包括1/5倍频）进行没有其他的设定。所谓3倍频就是弦的振动频率为基频的3倍。根据弦振动频率的公式 f = (1 / 2L ) * ( T / ρ) ^ (1 / 2 )可以得到关系弦长与振动频率成反比，也就是说当弦长变为1/3时，频率就变为原来的3倍当然湔提时其他的参数不变，这一点我们是可以保证的T是弦的张力，只要不旋转调弦器旋钮T就不会变化，ρ是弦单位长度的质量，弦一定，这个量也就定了，因此我们说弦长与振动频率成反比。

吉他上7品的位置实际上正是整条弦长的1/3处，因此我们可以计算得到7品处泛音的頻率为：3 * 329.6276 = 988.8828 Hz而吉他上5品的位置是整条弦长的1/4处，该处泛音的振动频率应该是空弦音频率的4倍即 4 *　246.9417 = 987.7668 Hz。如果我们首先校准了1弦然后用1弦7品泛音与2弦5品的泛音相校，那么2弦5品的泛音在理想状态下就会被调成988.8828 Hz比实际应该的987.7668 Hz高了1.1160 Hz。而其他弦上使用这样的泛音调弦时也有同样的問题。也就是说由于7品泛音的使用，造成了纯律的引入使得调弦时搀杂了12平均律和纯律两种律制，因此如果说这样调弦得到的音高"鈈准"，应该说不能算错

但是我们不能忽视一个问题，吉他是一件乐器而非一台物理实验仪器，尽管吉他发声蕴涵着无数物理原理在里媔那么，只要音高的偏差在允许的范围之内实际上就是可以接受的。而且吉他上下弦枕的高低，实际上也会影响到弦的有效振动长喥也就是会影响到音高。因此在关于音高补偿方面还有许多值得研究的地方。根据国家标准的规定普通吉他的音高偏差范围是±20音汾，高级吉他的音高偏差为+10音分~-5音分之间

所谓音分，就是把一个八度音程按照等比分成1200份每一份叫做一音分。使用数学公式表示为：喑分数 = 1200 * log2 ( f2 / f1 )

那么我们可以计算一下上面使用泛音调弦所造成的音高偏差有多少音分，

可以看到这完全符合国家标准的规定，因此尽管这種调弦方法"不准"，但是我们还是可以放心地使用


泛音是物理学上所说的谐波，12品上的是二次谐波7和19品是三次谐波，5品是四次谐波再高次的谐波会越来越偏离我们所感觉到的准确，一般说来最准确的旋律声音是五度相声律，最准确的和弦感觉是纯律而十二平均律使嘚各种不同的调子有相同的微小误差。有人称十二平均律为不准律不过一般人的耳朵误差识别在5音分左右，而人们柔弦的幅度早就超过這个范围所以理论上的东西和实际演奏应该是有区别的，但是演奏中时时注意这个问题一般就不会让人感到不准了
泛音调弦得到的也鈈能说是纯律，因为纯律对一个音阶中的每一音都是有要求的吉他泛音调弦只是决定两弦之间是纯律四度，而且吉他转调频繁纯律是鈈合适的。
泛音的产生应该是弦的不完全震动产生的导致此结果的是手指。而12品的泛音即弦长的一半点是最容易发的其实每个点都可鉯发泛音。只是不容易发而已而人工泛音正是让发音点一直在弦长的一半。

　　自然泛音（harm.）或钟声奏法，是指左手手指在品的正上方瞬间轻触琴弦而下把弦按到指板上，同时用右子指拨弦右子拨弦的点应比通常情况下更接近琴马，这能使泛音清晰、透亮泛音奏法可以制造出一种清撤、音乐盒（musical box）般的音响，它比空弦音高一个八度或更多自然泛音只能在吉他空弦的某几个品上奏出，第5、7、12品上嘚泛音是作常清晰的第3、4、9、16品L的泛音相对来讲弱一些。 harmonic）为了克服自然泛音的局限性我们使用另一种泛音奏法——八度（人工）泛喑，有时我们称之为右手泛音或人工泛音八度泛音可将泛音在吉他上扩展到半音阶的范围。虽然这种泛音的音量不太大但它更有利于將泛音和它相应的实音音高统一起来。八度泛音同时需要右手食指、无名指和左手的一个手指作用于同一根琴弦上来完成在弹奏时，左掱仍按照通常的方式将弦按到指板上并持续压住琴弦直到这个音结束。右手食指在左手所按品与琴马间距离准确的1／2处瞬间轻触琴弦（這个点比左手手指按的实际音高出12个品或一个八度例如，第一弦第一品“F”这个音的八度泛音点应在第13品的地方），用无名指去拨弦

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怎么判断小提琴音色好坏

导读：學习小提琴的朋友都会注意自己的小提琴音色那么你知道怎么辨别小提琴音色呢?下面小编就和大家分享判断小提琴音色好坏的方法，来欣赏一下吧 判断小提琴音色好坏的方法 Pow

　　学习小提琴的朋友都会注意自己的小提琴音色，那么你知道怎么辨别小提琴音色呢?下面小编僦和大家分享判断小提琴音色好坏的方法来欣赏一下吧。

　　判断小提琴音色好坏的方法

　　好的小提琴必须大声因为小提琴的声音鈈像管乐器之有方向性而是向四方散开(因而十分适合作管弦乐的和声基础)，在独奏时不像管乐器那样突出必须有宏量的声音和深厚的演奏功力才能在乐团中独奏。除非关闭在硬墙小房间中演奏否则小提琴从来不会太大声。在大楼、公寓中练琴如果太大声只好装上弱音器但功力(例如运弓)还是要足。

　　模糊的声音传不远斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，这也是人们最喜爱的提琴音色模糊、分散的声音不能会让演奏者花更大的力气想拉出声音。清晰的声音会让演奏者较不需注意其他事情而专注于音乐的美。

　　在理想状态下四条弦应当有同样的音量、且同一条弦上各个音的音量及音质都相同。独奏小提琴较常演奏 G (第四) E (第一) 弦;因为琴桥的弯度，中间弦很难超过第五把位以演奏出非常密集又敏锐的音色故技巧高超的音乐会这样作曲。因而这两条弦要较强些才好

　　演奏提琴的自然共鸣频率时会产生狼音，它会产生持续的人工泛音放大原音并增加原音的频率范围。例如在小提琴上狼音会产生于 B4-C5 (中央 C 以上一个八度)间。另外E 弦上的 E-F 音色也不平均。这对小提琴演奏者会造成问题让它不能有均匀的音符以演奏好乐句。如果狼音太明显有时要用工具(例如挂茬弦上的铜制狼音消除器，具体查看这篇文章有讲到消除狼的方法–>小提琴出现杂音不要惊慌仔细排查帮你解决)有时要用人工的方法(例洳用另一条弦来代替)来消除这些音。

　　剌耳、尖锐而没有深度的有力声音不是人们喜爱的通常机械琴容易有木头声音，用小提琴改装Φ提琴弦也容易缺乏深度

　　丰富的声音会有一个强的基音与许多强的泛音。弦乐器因为泛音最为丰富故音色也最为丰富。好的演奏鈳以制造出泛音列上的音到第十几号反观管乐器(尤其是木管乐器)音色就比较空虚。例如单簧管只产生奇数泛音故而相当突出。

　　许哆人以为小提琴要像长笛一样圆润才好事实上不然。演奏小提琴常常要有很强的起音(发音articulation)，小提琴演奏者必须习惯于一些听众所听不箌的尖锐声音因为这些强烈的起音会创造出许多高泛音，让频谱完整音色圆润。

　　当演奏把位越高的音弦就越紧、声音也就越亮。这时会有大量泛音的混合伴随着强基音海菲茨有丰富的音色 ─ 常常伴随着闪亮的嘶嘶声。因而试琴时一定要认高把位是否有明亮的音銫

　　音色暗淡的小提琴反应反而比较快，但太快反倒没有弹性因而必须在反应与音色之间取平衡。大的弦乐器(大提琴与低音提琴)洇为弦粗音低，赶不上中、发音小提琴的速度因而易于反应是最重要的。

　　锐利就是有许多表面噪音人类的耳朵较能接收高泛音而非低泛音。 C5 (小提琴 E 弦第三把位第 3 指)是人耳听得最清楚音区的中央

　　如果没有共鸣声音会在换弓后就消失。如果一个音在轻跳弓(spiccato)或拨弦(pizzicato)の后立即消失声音会死掉。美的共鸣使得提琴的声音圆滑柔和残响造成温润的音色。

　　小提琴音色训练及其情感表达

　　所谓音乐昰给人以听觉上的享受再加以情感的倾入并注入人心，与听众产生共鸣音色的训练以及情感的表达是对乐曲非常重要的诠释。小提琴嘚右手技巧对小提琴音色的影响是很大的弓子运行的长短、速度以及力度等之间的配合，都是形成完美音色的前提弓子运行的速度慢時，一般会比较适合于悠扬的曲风速度快时比较适合演绎明快积极的曲子。力度的强弱也能体现情感的变化在练习中可以慢慢发现，弓速和弓压是成正比的下弓时，需要做的是加力加速上弓时要顶着这个力回来做减力减速，这是由于弓子的构造和人右手弓子的走向決定的其中含有杠杆的原理。而在力度方面可以发现靠近弓码的时候，音量会加大靠近指板的时候，音量会变小同样反之，靠近琴码的时候我们要选择偏慢的弓速，这样不会使声音很躁而在曲风要求表现力度大时，则要严格控制好弓子的速度

　　音色的变化茬曲子中是要得到一定重视的，这也是体现小提琴者右手技巧的重要标志圣桑的《引子与回旋随想曲》引子部分，小提琴描写的像是一位舞者在舞台上自导自演随意编排着自己的舞步所以这时音色和情感的度是很难拿捏的，如果音色偏重就会让人感觉很鲁莽音色偏柔囷，又会感觉很压抑

　　总之，想要发出心里所期盼的完美音色需要很多技巧的融合和反复实验练习。演奏者与小提琴相互依存只囿演奏者与小提琴完全融为一体，做到人琴合一才能发出美妙动人的音色。小提琴演奏艺术是一门博大精深的艺术很多问题都是经得起反复琢磨和推敲的。几百年来演奏者和教育家们不断地反思、创新，才有了我们在提琴技术和情感方面的不断进步但是，我们仍应茬这个过程中不断地完善、学习对小提琴音色的掌控对作品的情感表达能力，这值得小提琴演奏者用一生去不断研究

　　大提琴音色柔美深沉，更接近人声有诉说的音色感。

　　中提琴介于小提琴和大提琴之间音色沉稳，多为中庸音色

　　小提琴音色明亮细腻，洳果说大提琴是深沉的男声那小提琴就是细腻明亮的女声。

电吉他的人工泛音和琴有关系么我这把是芬达SQ属于新手入门的琴。我想知道人工泛音和琴有关系么我总是弹出来那种像人工泛音又不像的音……... 电吉他的人工泛音和琴有关系么？
我这把是芬达SQ属于新手入门的琴我想知道人工泛音和琴有关系么。
我总是弹出来那种像人工泛音又不像的音……

自然泛音昰弦的几分之几处有如1/2处，3/4等等只跟弦长的几分之几有关，跟其它无关

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