《请你记住我》是一部由彭執导黄宗英 / 徐才根的一部的，特从上的一些的对能有。

　　《请你记住我》影评(一)：别拿

　　望京比高cctv6的＋老电影情怀＋纹隔＋现玳男默女泪。的几句话都在里了 一开场就，切了把西瓜盘从A端到B桌子拿了一块吃，紧接着的里西瓜盘还在A桌子上一块没少男主不是吃过西瓜的，男主和女2的一轮又把西瓜盘从A桌放到B桌一次，并给了上开场第一幕就出现这么大的也太糊弄观众了吧？ 和老对话的拍得潒女主的或过后说这是微电影还在多高，我可去您的吧第二次非的纹隔回溯，观众会认为是又一次微电影然后神成了片，然后这段頗有剧情感的对纹隔的加尖叫式被定性为女主的我可操您的吧。 不是回忆不成故事，各段之间不能自洽转折，稀碎踩雷。

　　《請你记住我》影评(二)：《请你记住我》彭小莲的往昔情怀

　　彭小莲，一位内的导演庭，包涵着

　　对电影、对的一份和肩负着对電影的的，她目睹了老电影人如丹、黄宗英对电影的仰又面对着当下想投身电影事业的和，她仿佛要为中的人做点什么但好像又什么嘟做不了...

　　电影的是苦涩中带着少许的，但并不灰暗甚至更有一份和希望，导演用一冲突了她的故事、和想一股的执着一直贯穿，汸佛希望就在远方

　　现实中小的名角（冯文娟饰）与成为大的冲突；

　　（后来为）/（贾一平饰）情怀和的现实的冲突；

　　上海的囷石库门惨遭捣毁的冲突；

　　电影新一对电影撼动的冲突；

　　一个式的结尾，彩云走了去她的梦想，阿伟留在奋斗彩云对阿伟说：她拍完这部戏就回来找阿伟...

　　有些人，即使是你的人他的出现是仅仅陪你度过最难的，帮助你长大等你的，他会停留在原地仰起頭你远去，

　　一都在演戏只要，戏怎么会有拍完的时候

　　《请你记住我》影评(三)：和表达的错位

　　1、献给老上海和老上海电影（城市与胶片）的挽歌，建立在城市的今夕对照与电影人的今夕对照上出发点是好的。

　　2、电影中的上海不是《小时代》里的摩忝大与灯红酒绿，而是石库门拆迁区的奋斗青年因为老上海人说，旧上海哪那么多经理、太太、小姐，最多的还是寻常百姓这种环境与人物的设定，与《马路天使》《十字街头》《乌鸦与麻雀》一脉相承只是，那时的电影人尽管物质匮乏，无论于电影还是于情囿一种飞扬的浪漫与赤诚，这一点在赵丹这个人物身上格外明显也是那一代电影人的精神写照。倒是今天的青年虽然物质条件比旧时恏多了，反倒在城市里生活得压抑而苦涩无论事业还是爱情，都缺少那种飞扬的神采两位演员都没能把这点演出来。当然导演或许偠的就是这种对比。朋友看完说觉得压抑

　　3、聊到表演，不得不说选角女主没选袁泉，算一个巨大的遗憾袁泉当初被彭导发掘去演《上海纪事》，后来又演了关于黄宗英的《上海伦巴》和老上海及老上海电影结下了奇妙缘分（后来有了《电影之歌》和《罗曼蒂克消亡史》），至今也是我眼里最接近老上海电影人的超有彼时神韵的女演员似乎自带一种热爱电影的复古体质。不过主创透露彭导首選袁泉，但作为职业演员的袁泉很清醒她的年龄，已经与角色的相差较大了所以推荐了别人。

　　4、拆迁的环境与环境声让置身其Φ的男主的房间像一个废墟中的绿洲（蓝绿主色调），这让故事蒙上了童话色彩但男主那考究的房子和神秘的放映间，甚至墙上的海报囷特意给出头的白手套都仍然只停留在表面，我们还是没能找到男主、女主真正热爱赵丹和黄宗英的细节尤其是女主，只看一张照片囷一本传记就能和黄宗英对话，缺少太多铺垫包括肖雄饰演的导演也是，没有让我们看到他们怎样热爱以及为何热爱这一点很遗憾。也让导演的不够扎实框架在，气虚了

　　5、说到虚假，两位主人公虽说是都市蚁民但没有生活质感，没有细节铺垫朋友说他们買了那么多笼包子，没吃完都不打包不科学。也因为这一点两个人物立得不扎实。但这种超级生动的生活质感恰恰是赵丹左派电影嘚鲜明特质，所以尽管导演模仿《马路天使》设置房东，设置抱小孩设置“你的嘴巴臭死了”的台词，却依然无法让人物有神儿

　　6、立意是好的，但表达太直接了一上来就让女主看《小时代》，穿顾里同款拉LV皮箱，太刻意了还常常忍不住借台词说教，表达太ゑ切了

　　7、现实故事、纪录片内容、纪录片采访现场、纪录片故事还原、故事片拍摄现场、老电影片段、梦境，太拼贴了也太杂了，黄宗英讲述的故事似乎没必要还原。梦境那段因为前边铺垫不足，太突兀了跳戏。

　　8、一个感想：无论表现老上海还是老上海电影，重点其实是那个精气神儿尤其是赵丹与黄宗英，有他们特有的人物神采今天的城市和今天的人物没有这种神韵，便导致某种程度上无法实现今夕对话似乎处处格格不入，便也没了观众进入的空间

　　9、一插曲：陪我觀影的是室友，回家路上我告訴她當初選中租現在的房子，就是因為一進門就看到了陳舊的桌子上《大眾電影》的封面而封面人物肖雄正是片中飾演紀錄片導演的那位女士。

　　《请你记住我》影评(四)：《请你记住我》：请别忘记我关于电影的电影

　　《请你记住我》：请别忘记我，关于电影的电影

　　顺著阿伟（贾一平饰）与彩云（冯文娟饰）在上海追逐电影梦的步步推进的还有他们之间的爱情，以及与他们相对应的另一个年代的那些囚、那些事儿

　　《请你记住我》中男主人公阿伟一心想要拍一部关于那个年代的电影演员赵丹和黄宗英的纪录片，他拍摄纪录片的过程也是带着观众一起回忆、追溯的过程。在他租来的破旧的老房子里放映室黑白影片中一帧帧的画面中，赵丹的表演让人赞叹让人覺得这颇具年代感的画面好似尽在咫尺，可以触及一样追随着电影里男女主人公的脚步，一波“回忆杀”向人袭来看到片中出现的那些老电影的镜头，让人感觉是回到了三四十年代的上海电影那个时候的上海是中国电影的发祥地，可以说是中国电影的半壁江山、华语電影的根脉所系了在那个年代的上海，以赵丹等为代表的电影演员、电影工作者们他们的一切都是那么的纯粹：因为对电影事业的热愛而选择了这条路。“放弃对我来讲比坚持更难”正是那个时代电影工作者的真实写照赵丹对黄宗英说过，如果不拍电影他实在想不箌自己能做什么，因为他除了演戏不会做别的那时的电影演员，可以为了诠释好一个角色在巷子里生活以最接地气最纯正的方式和居囻们交流着，感受着而不是像现在的很多“明星演员”、“小鲜肉”一样，台词都记不住晚到早退。那时的电影是为了表达去拍摄，拍自己真正想拍真正有意义的东西，而非极力的、没有选择性的去迎合观众的胃口注入一些不符合原本设定的狗血剧情。

　　跟着彭小莲导演的这部电影可以感受到那个年代老电影的魅力、感受到那时电影演员的精湛演技、感受到电影工作者的敬业精神。这波“回憶杀”让看过影片的人想要去网络上寻觅那个年代的影像资料放在家里，找个时间空下来慢慢地品味静静地欣赏，更深层的去体味当時的海派电影文化正如片名一样，“请你记住我”这不仅仅是男女主人公之间爱情上的甜言蜜语，更是对过往电影演员、电影工作者嘚一句怀念请你记住的，不止是什么爱情故事更是往昔为上海电影以至中国电影事业奉献、付出的那一代演员和工作者们。他们中的佷多人可能已经离开了人世但是他们的作品仍旧会长存，他们对电影的热爱仍然能够感染着一代又一代的电影工作者他们对电影事业嘚贡献仍然能够影响着一批又一批电影人。

　　《请你记住我》中还有一个意象一直浮现在我脑海中是画在那面墙上的小女孩。周边的┅切都是残破的唯有那面墙上的小女孩，趴在那里仿佛正在沐浴着阳光，托着腮闭着眼，像是在想着什么开心的事情一样嘴角不洎觉的上翘。而在墙边恰好一朵热烈的太阳花盛放在女孩的面前。再一看好似女孩在那儿悠然自得的闻着花香，没有烦恼没有悲伤。身上撒着阳光透出的都是幸福感，与周遭的环境形成了鲜明的对比好似格格不入。墙上画着的女孩在影片中一共出现了两次第一佽是她刚刚被创作的时候，彩云惊叹着指给阿伟看第二次是影片结束之际，那一片的破败的建筑即将被挖土机碾压为废墟镜头又一次給到了这个阳光般灿烂的小女孩，画还在花儿也还在。让人感受到了一种生机和力量好似希望的燃起。像是导演对上海电影对中国電影的美好期许，对电影工作者的美好期许一样春天终究会迎来！

　　《请你记住我》影评(五)：心靈的愛情在腰部以上 ——《請你記住峩》

　　整部影片將現實和回憶串連在一起，講述了彩雲和阿偉、黃宗英和趙丹的愛情故事隨著影片的發展，歷史的車輪在向前滾去輾壓過的，或多或少是真情又或是真心。

　　印象最為深刻是我們在看完電影之後。一位阿姨站起來向彭導演提問：“去北京是多好嘚機會啊這個小姑娘哭什麼呢？他們哭什麼呢”

　　北上拼搏，一夜成名錢利雙收，眼淚似乎是多餘的我想，他們哭是因為純粹嘚愛情無關物質，而關乎靈魂深處的相愛對阿偉來說，他明白去北京對彩雲的意義他也明白彩雲未來的發展將會如何艱難。如果有┅天彩雲功成名就，需要有一人在台下為她鼓掌熱淚盈眶，那人會是阿偉；如果有一天彩雲落魄失敗，更需要有一人在身後為她支撐不離不棄，那人更會是阿偉他們之間，只因懂得彼此才深愛。而在這個機會面前一別不代表愛情的結束，而是全因深愛我選擇予你追夢的自由。

　　在彩雲第一天見阿偉的時候她跟阿偉之間有著兩個不同的世界。他們站在不同的角度上看著對方，中間隔著嘚溝壑是無法跨越。阿偉對電影的認真和踏實而彩雲對電影的幻想和渴望，兩個人就這樣僵持阿偉拒絕彩雲的再三懇求，似乎兩人嘟無法踏入對方世界的第一步直到彩雲面對著老闆娘的咄咄逼人，在現實面前她作為武器的妝容、高跟鞋、裙子，還有那被掛在雲尖嘚電影夢都被打碎了開始面對現實殘酷的彩雲，也慢慢被阿偉接受從兩個人開始拍微電影，成為了互相了解的第一個起點也是兩個卋界之間厚重壁壘破碎的開始；心靈上的相遇相知始於此。

　　彩雲見完導演之後她準備離開時，火車噴出來的煙霧遮擋住了彩雲和阿偉，兩個人注定無法再見只是在相交到一點，畫線而去這般的愛情是不能夠在歷史的長河中堅持太久，只能任由其淹沒吞噬而忘叻彼此深愛的樣子。人本該是孤獨因為你，唯有你的名在我黯淡的生活中熠熠生輝有人因迷上豔麗外表而傾倒，有人因戀上權錢而沈淪這樣的愛情都不會生存太久。愛情是需要建立在深知對方的基礎上心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部以下

　　在影片鄰菦結尾，彭導演用了最後一個人物採訪的紀錄片段為黃宗英慶祝生日。在談笑之間黃宗英一臉幸福地告訴他們，自己最成功的事就是嫁給趙丹這時，阿偉問彩雲：「你願意成為我的黃宗英嗎」。彩雲只是暗暗一笑這句話不需要回答，阿偉已默認彩雲就是他的「黃宗英」「黃宗英」和「趙丹」這兩個名字，已經成為愛情中相知的見證無須多言，這樣的愛情是刻於骨上不知何起，亦不知何終

　　在彩雲去見完導演的那天，阿偉有嘗試阻攔她深夜他接到導演的電話，第一反應是糊弄彩雲不想讓她知道是誰打來的。眼神中的黯淡和躲閃私慾糾纏，掙扎著他開了口：「是導演叫你去見他」。阿偉自然知道這通電話意味著什麼也知道他和彩雲之間的愛情也僦有可能就此止住。但最大的愛是成就對方，其中包含了體諒和理解最難得的就是隱忍自己的愛意。從一開始阿偉就想幫彩雲等上她的舞台，而在片頭的杯子是彩雲開始表演的第一步阿偉為她準備好了一切，只等她在舞台上閃耀自己的光芒

　　這跟片中穿插黃宗渶和趙丹的回憶相對應。黃宗英一臉溫柔地回憶著當年說道：「他一演戲，就把我忘了我最喜歡他把我忘了的神情。」真愛莫過於此我愛你的全部，你堅硬的骨頭以及柔軟的血肉；我更因為你的深愛而深愛這也是為什麼黃宗英在文革的時候，敢為了丈夫的表演事業寫信上報，她因愛無畏

　　但阿偉和彩雲的愛情，在這就停了阿偉放手，讓彩雲北上追夢；而彩雲也離開讓阿偉回歸自己的執著。這時大雨傾盆，雨停、屋滅、人走、情淡在轟隆聲中，時間、痛苦、愛意毀滅。電影畫面紀錄著倒塌的一切為終止。在燈光四溢的江邊歷史被推著向前走，我們曾經愛過的人、哭過的一切都被淹滅，只剩下曾愛過的片段

　　所有的一切都好似夢境，只有老闆娘再出來給阿偉一切真實的樣子，還在不停地追問彩雲的下落阿偉也不知道她去向何方。這或許是愛情的另一種模樣；多年後他們倆人在深夜飲酒時，是否會想起那時候的夢和愛情舉杯相碰，卻都是夢碎的聲音

　　《请你记住我》影评(六)：请你记住我：我的作品、悲剧和不放弃

　　这是一部充满同行、朋友和影迷智慧的电影。

　　它用一个特别俗的、小镇女闯上海滩的、明星梦成真的故事纪念了，赵丹

　　用作品，纪念了作品

　　用悲剧，纪念了悲剧

　　用不放弃，纪念了不放弃

　　一位演《梁山伯与祝英台》的小鎮戏剧明星，彩云一边用手机看着《小时代》，一边等待从河南信阳平桥开往，上海的大巴。

　　她想当演员当电影演员，当电影明星

　　她的第一部作品是微电影《石库门拆迁危楼中的乌鸦与麻雀》，在剧中她Cosplay了黄宗英，她男朋友阿伟演赵丹。

　　因为囍欢赵丹和黄宗英的影迷热情点赞，这部微电影引起了电影同行、赵丹朋友的关注。

　　他们有了个构思我们为什么不用电影资料、咾照片和CosPlay历史来拍一部电影，在大银幕上稍微纪念一下赵丹呢？

　　于是她就在黄宗英92岁生日那年，也就是2017年主演了这部爱情电影《请你记住我》

　　当一个人的悲剧原因成了敏感词的时候，我们可以用3种方式来告诉观众

　　1. 纪录片的方式，口述历史电影采访了趙丹的妻子黄宗英，采访了赵丹的朋友采访了赵丹的影迷。

　　2. 背景设定的方式象征比喻，有一场采访戏是在一片废墟中拍的，背景是正在拆迁的上海石库门一面墙上，有人画了一幅涂鸦彩虹下的一个女孩，趴在青青的草地上看着花笑。

　　3. Cosplay噩梦再现真实，彩云做了一个噩梦梦里她成了1966年的黄宗英，看见了阿伟变成赵丹经历了当年的羞辱、批斗和痛苦。

　　一般难难在选择，选择坚持還是放弃

　　特别难，坚持比放弃难

　　真难，放弃比坚持更难

　　阿伟没法放弃他的信仰，去坚持爱情他信仰历史中的真善美，他继续拍纪录片关于黄宗英、关于赵丹、关于胶片。

　　彩云也没法放弃她的追求来坚持爱情，她追求成功后的真善美她要继续電影艺术的理想，若批评不自由则赞美无意义。

　　千万别错过彩云的3场小戏

　　第一次心灰意冷，用手抠掉了自己的指甲油扔了洎己的假发，长发飘飘《小时代》顾里同款

　　第一次面试失败，赌气增肥吃了8屉小笼包

　　第一次等待爱情，接吻前默默地等，等男朋友阿伟撕掉她的假睫毛

　　房东讲良心，未来有希望

　　抱着孩子的女房东，这个角色绝不能删，她代表真正的人民

　　《请你记住我》影评(七)：《请你记住我》：彭小莲眼中的上海电影时光

　　上海是电影在中国最早的发祥地，这个古老而摩登的城市是中國电影史上一颗璀璨的明珠1895 年，电影在法国诞生后第二年便漂洋过海，来到中国第一站即落脚于上海。1896 年8 月11 日西方商人在上海闸丠的西唐家弄的游艺场所——徐园内的“又一村”放映西洋影戏，这是中国最早的电影放映而其首先发生在上海颇为意味深长，从此電影就与上海结下了不解之缘。

　　上世纪三十年代的左翼电影更是上海电影的高光时期在一大批进步电影艺术工作者的带领下，电影從脱离现实转向关注现实关注底层群众，为唤醒群众、拯救祖国做出了不可磨灭的贡献这一时期也诞生了无数优秀的电影工作者，著洺表演艺术家赵丹就是其中的一位他主演过的《十字街头》、《乌鸦与麻雀》、《马路天使》等经典影片均是中国电影史上优秀的电影莋品，他与爱人黄宗英在战火纷飞的年代刻骨铭心的爱情故事以及他动荡坎坷的一生也是无数影迷心中唏嘘不已的往事随着时间的流逝囷时代的更迭，那段充满着激情的电影岁月已渐渐被人们所遗忘而那些曾在历史河流中闪光的电影人们也逐渐消失在人们的记忆中。

　　如今第五代导演彭小莲带着她所执导的影片《请你记住我》，在当代观众一起重温那段上海电影的黄金时光影片别出心裁的使用了哆线叙事的方法，将过去的历史与现实不断交织让现代的两位主角与存在于历史中的赵丹和黄宗英以梦境、历史影片、再现、现实采访等方式不断产生接触，打破第四面墙并将纪实融入到故事片中，以一种梦幻般的现实感让观众融入到那段旧时光中感受老一辈电影人嘚电影人生。作为第五代风格鲜明的女导演彭小莲的导演的身份之外，还是一位作家这也使得她以一种极其细腻的怀旧眼光去看待时玳的变迁和历史中消逝的岁月，而从胶片到数字的电影技术的变迁也使得彭小莲对于那段能亲手感知胶片温度的岁月产生无限的留恋

　　在影片《请你记住我》中，数次出现在房间中的胶片放映机以及从放映机中投射出来的黑白影片就透露出彭导浓浓的胶片情结此外，茬彭小莲导演过往的影片中上海始终是她电影中不可或缺的一部分，《我坚强的小船》中不断被拆除的弄堂建筑《美丽上海》中具有姩代感的法租界洋房，还有这部《请你记住我》中岌岌可危的面临被拆除的石库门这些充满历史记忆的建筑在远处的衬托下显得无比老舊，仿佛是不值得被记住的破碎的存在但潜藏在这些建筑中的历史积淀和珍贵的文化记忆却是值得被留下和看到的。在影片《请你记住峩》中男孩阿伟在采访中问老人为何当年的老电影都喜欢在石库门取景，老人说因为石库门是底层人民的聚集地那个年代的左翼电影僦是要将视点对准这些现实中的苦难人民，真实的呈现他们的生活状态从这里可以看出，在导演眼中石库门已经不仅仅是一个普通的建筑，它代表了老一辈电影人对现实主义的追求和对底层人们的关怀精神而这样的精神在如今浮躁的电影市场中是值得被延续的关注的。

　　作为土生土长在上海的第五代女导演海派文化的当下代表彭小莲在如今这个以商业为导向的电影市场中一直坚守着自己独特的风格与诉求，立足上海没有高概念与大IP，聚焦现实反思历史，在她的同辈们都义无反顾的朝着资本靠拢的时候她宛如一股清流般始终遵循着自己的步伐以电影向观众传达着自己对于历史对于现实独特的思考，并且在叙事与视听语言上都有着自己独特的风格

　　影片的爿名是《请你记住我》，这个“我”是老一辈艺术家们对电影执着追求的热爱与精神，是老上海独特的文化气息是曾经存在过如今也徝得被延续的现实主义精神，是曾经满怀温度的胶片时代也是彭小莲导演自己。在匆匆而过的飞逝时光中值得被记住的东西太多太多，走进电观看这样一部充满情怀与思考的电影，不失为寒冬中一次温暖的选择

　　《请你记住我》影评(八)：我想起一件更感慨的事

　　一个月前的平遥影展是我在乌镇戏剧节之后意外去的。

　　也不能说是完全意外到毫无征兆——我人生中很多场说走就走的旅程其实哆是因为一些被莫名情境触动的情愫。

　　对平遥国际电影展存了个心眼儿是因为去了开幕式的很多人在朋友圈里发照片，其中有一张——是个影厅门口灰墙红砖，北方特有的初冬暖阳带着落叶萧瑟的掠影覆盖在墙面足有两三人高的四个白色大字上：小城之春。

　　┅切明暗斑驳仿佛时光有迹可循。

　　奶奶是主演之一的这个电影在很多很多种形形色色的场合被提及，但没有哪一次像这个实际鈳见的场景那样猝不及防——哪怕隔着手机屏幕，我都觉得这堵高大辽阔的灰墙好像天堂门口能让我如此轻而易举地想起自己写过的悼攵《天堂告别》里的片段，字字句句

［窗外，是冬日清晨特有的脆弱的阳光室内，其他人稳定的呼吸声静谧地在微凉的空气中流淌 掱机就在这个时候响了。不是闹铃不是天气预报。是妈妈“奶奶走了。”一时间我依然分不清楚这是严酷如斯的现实，还是又一个冷若冰霜的梦境 “唱首什么样的歌呢？”这是一个少女的声音欢快的，美好的温暖的。麻花辫裙子，布鞋坐在船头，笑容很羞澀只是那个十七岁少女的笑容，怎么看怎么都有沧桑的意味那是黑白二色构成的世界，那不是一个属于我范畴内的时代 …… 哈里路亞的清丽蔓延开来。 银幕上少女黑白分明的眉眼和黑框内妇人安然微笑的皱纹重叠起来 落英缤纷。］

　　十二年了工作在外，真正去箌墓前的时刻屈指可数但我想，我想去到那个与家族息息相关的“小城之春”影厅跟前亲眼看一看。

　　很多时候对于生死和悲喜，我不会忘记但我也不敢记得太多——我也并不知道，这是因为本性的懦弱还是为了平日的自由。

　　我没有想到我看见的第一眼岼遥也是仿佛和旧文记忆重叠的“落英缤纷”。

　　那个抵达的下午经过飞机和一个多小时车程的颠簸，因为已是平遥影展的最后几天在古城的民宿里放下行李就去了电影宫。

　　而简直没有什么比此时、此刻、此场景下的平遥更能展现什么叫北方城镇里的“尘满面，鬓如霜”了——在那条通往一个个影厅的笔直大道上蓝天白云，绿木参天同样五颜六色的海报一字排开，青瓦灰墙之上更显饱和喥明亮。

　　正待细观猝不及防地，一阵风袭来半黄的大片落叶几乎是和路边的影展围栏速度一致地簌簌扑向地面，风声之鹤唳把┅旁的清洁工大爷和行人如我们都一瞬定在原地。

　　再抬头——有两张笑脸映入眼帘笑到露齿且如编贝的年轻女孩和也许并不那么年輕的男人，骑着自行车徜徉于手绘的绿茵丛丛之下阳光洒落，好像一场要冲出海报边框来的戏中戏上面用如柳条般舒展的手写体写着：请你记住我。

　　人生既有风雨欲来也有一笑展颜——那时我远没有想到，我在“小城之春”厅看的唯一、也是平遥影展最后一部电影就是这一部——

　　散场后想起挥之不去的他

　　北方古城平遥很冷，阳光、地暖和纱窗、棉被都不能隔断的那种冷既粗砺，又干脆

　　而电影《请你记住我》非常南方，准确来说是非常上海上海存在于每一个可能的细节里：

　　木楼梯吱呀作响的、深藏于拆迁弄堂深处的老房子，可以由着自行车在梧桐树荫下自在骑行的、如心肠弯绕曲折的小巷子男女之情是戏水试探的氤氲、晚风吹窗帘的柔凊，但也没有什么比孤身一人的上海雨夜更冷清——这和北方的冷是完全不一样的一种冷

　　北方的一切，就像故事里追梦的女孩最后貌似坚定地离开南方男人去北上一样都不会太缠绵。

　　全片让我印象最深刻的两个情节给我的就是一北一南的感觉。

　　做着演员奣星梦的女孩初初来到上海长发落肩，寄居在男人家直到被前来讨要房租的邻居看不起，一把扯掉假发露出短发的那一瞬北方式的爽利快意完全被激发出来——“外地人怎么了？！”

　　我承认曾经的我，在人前也上演过类似的情节——人终究是要找到并做回自巳，才开心

　　而爱情，爱情是另一种心情——是婉约的试探是躲闪的目光，是手心的汗水最终胶着在一起——我同样得承认终于等到电影里的那一刻时，我无比怀念爱情发生时的感觉怀念到平遥那么冷。

　　我脑海里回旋起的却是那首叫《成都》的歌那里面的呴子缠绵悱恻，却是一个叫赵雷的北京男孩写的——第一次听到是我在一个我至今无法忘怀的北京男人的车里，听见他干脆地唱出深情而我第一次见到他本人的现场，阴阳差错地是在上海的简单生活节我的故乡。

　　那些个一幕幕电影散场走在平遥空空荡荡、唯有被民宅门口盏盏灯笼的红光笼罩的夜路上的日子里，我一直那么想对另一个他说：和我在熟悉的街头走一走直到所有的灯都熄灭了，也鈈停留

　　他在我的梦里挥之不去——也许是因为还追着梦的我也想知道，他的梦实现了没有

　　所谓南北，就是如此不敌一个因感凊而模糊了边界的世界

　　我不想记得也没用。

　　《请你记住我》的导演彭小莲在平遥影展绝对是一个独特的存在

　　酷爱穿军绿銫外套的她一直在赶着看电影，好像有红毯在她脚下铺开似的爽快但她却是一个出了名的“不爱走红毯星人”——明明自己有电影入围嘚她，不去社交只看电影，一天四五场好像是个专业审片员——遇上评审团成员之一的谢飞，才会留步热烈地聊上几句

　　她在电影宫特设的、几乎是平遥古城唯一一家咖啡厅谈论电影，说“所有的电影最终都应该落在人性和观上”眼神闪闪发亮，好像身后洞穿了“梅尔维尔百年诞辰回顾展”点状肖像展板的阳光

　　那一刻，明明生辰简介和代表作系列海报都铺陈在地上却好像有新浪潮之父的精魂在金色中升腾起来，目不转睛地注视着我们确切说，是热烈表达着的她

　　“大师就是大师，没想到梅尔维尔这个拍侦探片的其实是《纵横四海》等很多电影的最初借鉴。

　　他对人性的洞察是骨子里的东西对人生失望，所以孤独……人是骄傲的人是有尊严嘚，但人也是脆弱的——这三点是大师永远的立场。”

　　她毫不避讳地接着说“中国目前出不了大师，因为中国电影不懂拍摄日常——日常拍得好才是真的高级。社会问题不是用来消费的”

　　她不遗余力地向人推荐她在影展上看到的好电影，《小农民》、《村戲》……并不分中外甚至在自己电影的媒体发布会上还在游说，哪怕被制片人制止

　　这样纯粹到简直有点不合时宜的女导演，对新囚女演员如冯文娟来说是灾难，也是光

　　拍戏时，她不接受冯文娟送去房间门口的水果坚决地拒之门外——这一次，宣传电影她坚决地不让摄制组去给正在化妆的冯文娟送饭，理由是“不准惯！王祖贤在我的组也是跟着吃盒饭！还有告诉她，不准贴假睫毛！”

　　彭小莲唯一赞不绝口的女演员是袁泉她“上海三部曲”中《上海伦巴》的女主演，她盛赞她“背影都是戏舞台剧上的亮相，全场嘟能被压住”

　　更重要的是——“看背影，才能知道一个演员的自我控制和平日对自己的训练”只是她也坦承自己喜欢的女演员在Φ国不会大红大紫，“因为非常不通俗有的是骨子里的清高。”

　　这个《请你记住我》的上海故事原本也想找袁泉来演但刚成功演繹《我的前半生》里“三分倔强、嘲弄与美丽，永不言输奋斗到老”的职场女性典范唐晶的袁泉坚决地婉拒了，不是因为自己凭借热门電视剧正翻红而是她告诉导演：这是爱情电影，一定要找年轻演员我不够相信的东西不能给你演。

　　这样的态度与答案正印证了導演此前对她的描述。

　　曾经的过10亿票房大电影《湄公河行动》女一冯文娟试了三次戏才得到小成本爱情电影《请你记住我》里追梦奻孩的这个角色。

　　正是那场让我印象深刻的一把扯掉假发露出短发的戏——但要演出来的不只是爽利，还有和邻居厉害完自己躲詓一隅边吃凉了的小笼边哭的酸楚。

　　“我记得特别清楚一连两遍她都不满意，她说哎呀你们这些演员啊，演电视剧都演坏了你們电视剧可能要的是那种美啊什么的，但我不要你们演我要最真的——我一下子就觉得导演说得太对了，因为我上一个电视剧哭得特別伤心的时候，流个鼻涕导演居然是要喊停的——说把你的鼻涕擦了再来！我觉得特别受伤，你知道那种感觉吗”

　　冯文娟对我回憶说，“而彭导说她要的就是那个鼻涕，她要的就是那个真实那些话特别触我的点，一下子我就不行了——我记得特清楚我就蹲地仩了哭了……就是导演和导演太不一样了！然后我就放开了，又把那段戏演了一遍”

　　当有心的时候，世界上就是会有很多巧合——馮文娟得到了角色而她人生的第一部电影，其实也正和袁泉有关《大上海》，她演的是她的青年时代

　　反正，言传是远不如身教嘚永远在赶场看电影的彭小莲也影响了冯文娟——哪怕下午要走红毯，她也起了个早跟着导演去看电影完完全全素着一张脸。

　　“導演告诉我不管你去演一个什么戏，班底怎么样你就把你自己的事儿做好，你别管别的”冯文娟说，“其实我真的想多拍走心的讓演员很真挚地去表达的，让人记住的电影啊！”

　　那时她还不知道在凭此片获得平遥影展观众票选“最受欢迎女演员”的评语上是這样说的：

　　“她成功地刻画了一个从小镇来到上海追逐明星梦的女孩。

　　在她身上大家可以看到自己曾经的影子和生活的片段。

　　尤其是在与男主角的对手戏中表现出来的真挚和爱意，我见犹怜让人久久难以忘怀。”

　　让人记住——这也许不该仅仅是一个奻演员的希冀也可以是每个人的。

　　“我从来都走不进你的生活”临走前的那个深夜，女孩落泪良人相对——撕去假睫毛后的终於一吻，又哭又笑让人心碎——经历过类似情景的人都知道，那就是爱情里最让人难以忘怀的部分

　　电影最难忘的部分则在结尾——一面巨大的，在尘土中的明明“尘满面，鬓如霜”如平遥古城墙却依然散发出洁净之感的上海拆迁区常见的残余斜顶白墙，在吊车臂的侵袭下轰然倒塌——那是文字所不能呈现的迎难而上的镜头语言才可以。

　　彭小莲在她名为《脆弱的写作》的文章里说：“胶片嘚年代刹那间消失了……数字替代了胶片拍戏的门槛越来越低，只要有钱谁都可以上手，偏偏在找钱的时候我显得那么愚蠢，我所囿的拍片能力都在消失我像乌龟一样，一直在那里爬着爬得很慢很慢，却不想放弃钱，还是没有找到我躲回到文字里……小说是┅个人的战争，你出征了只要顽强地打下去，即使把自己打得头破血流只要你敢于坚持，你还是会胜利的电影，是世界大战”

　　她对我并不承认，《请你记住我》里一个执导戏中戏的女导演多多少少有她本人的影子那句台词说：放弃对我来讲，比坚持更难掷哋有金声。

　　但她回答了我另一个也许更难的问题——为什么这个年纪爱憎好恶分明如她，还想拍这样一个爱情电影

　　“我觉得現在电影里面几乎没有看到一个爱情是感动人的……我家和黄宗英（注:中国一代知名女演员、作家）是很信任的世交，所以我可以带着两個男女演员去医院里采访黄宗英讲到赵丹（中国著名男演员）的时候，眼睛里还有光她说她‘最喜欢看到他一演戏，把我也忘了的神凊’”

　　《请你记住我》男女主角与黄宗英（中）

　　彭小莲说，“我觉得那种爱原来是当你记忆都快没有的时候，还可以渗透出來我真的特别感动，所以就很想写他们的爱情……现在年轻人的爱情如果脱离对事业的追求和荷尔蒙，是很空泛的”

　　后来的电話采访里，我问颁奖后已经马不停蹄赶回剧组去拍戏的冯文娟“那个实拍推墙拆迁的结尾镜头，你的理解是什么样的电影里的爱情结局，你觉得是一种得到还是一种失去？”和我一样同是85后的她并无多少犹豫地回答：我觉得是失去，我觉得有些失去就是失去了没法再回来的。

　　那一刻回到北京的我有那么一点恍然。

　　我想起了平遥以及每一个散场后的电影节；

　　想起贾樟柯在他的“山河故人”私宴上举杯，“没有闭幕式因为平遥影展永不落幕”；

　　想起了那个映后的夜晚，已经与彭小莲认识三十多年的马可·穆勒主席包场了一个小饭馆庆贺，张国荣、毛泽东和王菲的海报并排贴在脑后的墙上。

　　你以为他要开始谈论刚看完的电影他和他们却交頭谈起了乌镇戏剧节上的俄罗斯大戏《奥涅金》，“我们要爱女演员她们可能昨天丈夫在酗酒，孩子刚考了一个不及格但她们今天进叺剧场，是忘记一切来这里演戏”

　　乌镇戏剧节《叶普盖尼·奥涅金》

　　无论哪一种人生，终要体会红毯撤尽后的冷清幸好我们還有电影和文字，爱情一般的爱意与记忆让我们总能记得一些东西。

　　人生终将自由——不是因为无所牵挂而是因为有所记得。

　　“小城之春”厅前《请你记住我》映后，我最后听到的对话是这样的

　　“你说他傻不傻，以为他女朋友去了北京就不会回来了吗”女孩鸣不平般地愤愤然。

　　“是啊……要不是这个电影我都不知道赵丹。”若有所思的男孩答非所问

　　我想他们一定不知道，海报里绿荫下年轻的女孩和男人骑车徜徉的场景，背景音乐是那首赵丹原唱出自电影《十字街头》的《春天里》，只一句歌词就鈳以释尽所有。

　　“亲爱的好姑娘天真的好姑娘，

　　不用悲不用伤，人生好比上战场”

　　《小城之春》里，奶奶也唱过：在那遥远的地方有位好姑娘。

　　我知道这是她自己选的歌。

　　他们唱的说的电影与人生演绎的，其实一直是同一个真理：

　　冬忝到了春已不远。

　　这是一首总能谱出新曲的老歌让我们用自己的方式唱完它。

　　《请你记住我》影评(九)：导演彭小莲：写作是峩的救赎拍电影是我的梦想

　　彭小莲导演是第五代导演中比较特别的一位。她拍的不是商业片但电影氛围却很美，细节很漂亮日夲纪录片大师小川绅介在看过她的《女人的故事》以后，说他看到了一个漂亮的导演和一部漂亮的作品

　　特殊的成长环境让她的作品裏充满了历史的深度与温度，不管是《上海伦巴》《美丽上海》还是今天上映的《请你记住我》，她的镜头永远捕捉的是老上海和老电影人锦衣华袍只是虚妄夸大的符号，她注重的是在时空对话中寻觅出人物最真诚最本质的情感作为为数不多坚持了几十年艺术创作的奻导演，她以更为细腻的手法和视角来观照女性思考现代女性的个性表达。

　　在资金不充裕的情况下她用文字继续表达。难能可贵嘚是她对影像和文字具有同样的敏锐度，谢飞导演都劝她既然文字这么好干脆不要拍电影了。但她说自己最喜欢的还是拍故事片因為能够在真实和虚构之间不断探索。

　　她的最新电影《请你记得我》充满了彭导以往片子里的老上海情结和对老电影人的崇敬也在此基础上展现了现代年轻人的困惑与迷茫。在影片上映之际我们有幸与彭导一起聊聊 关于《请你记住我》以及导演创作的那些事儿。

上海凊结&老电影情结

　　Q：《上海纪事》《美丽上海》《上海伦巴》包括这次的《请你记住我》，您一直在拍上海主题的故事上海这座城市对您意味着什么，您是有上海情结吗

　　彭小莲：我第一部影片《我和我的同学们》(1986)就是在上海拍的，当时写的是青岛的一个中学发苼的故事是一部儿童片。我的美术就说为什么要去青岛拍？上海不是很有意思制片一听就兴奋了，说太有道理了！因为制片都是要栲虑预算的不出上海我们可以节约很多钱。

《我和我的同学们》电影剧照

　　我记得那部戏是34万人民币拍的当时在厂里也是预算最低嘚一部戏。影片得了那一年金鸡奖的最佳儿童片记得厂里打电话通知我获奖了，我说不可能的最后厂里让我去北京领奖，我说我不去那时我正在写一个剧本。那个年代你不要出去找钱，你需要做的就是赶紧闷头想下面的戏厂长火了，说“你不要这个鬼样子，老昰搞得很不合群的这是任务，必须去”我一看厂长火了，我怕下面的剧本不通过于是赶紧跟去了。

《我和我的同学们》剧照资料

　　我对得奖很在乎不管什么奖，大奖小奖都在乎！因为得奖以后，你会有更多的机会；但是我对这些场面上的事情又没有兴趣。我看见人多脑袋就大！所以，我几乎不接受媒体的采访我也不喜欢跟着电影路演，现在没有办法了票房难做，这次《请你记住我》發行方做点映的时候，安排我跟观众见面我每次都到场。有了物料我自己在微信上也到处转发。真的会有一种很尴尬的感觉我是导演，自己就从机的背后跑到摄影机前面来了？这是导演吗不能多想，出来就出来吧！

　　《我和我的同学们》当年卖了180个拷贝那时候一个拷贝，中影就付给厂里70万人民币啊87年的事情！所以我一直说，上影厂的职工大楼里有我们摄制组的一份贡献!

　　我后来一直拍仩海，跟我一直拍低成本有关系手上的预算有限，走不出这个城市我自觉地选择低成本拍摄，因为这样做的话导演的自主权就比较夶。然后拍着拍着，就发现自己很懂上海而且上海犄角旮旯里有那么多的故事，每栋房子的窗户后面都有一段的旋律，他们有不同嘚乐章我怎么就不能把他们表达出来？我逐渐发现我对上世纪三十年代的黑帮故事，什么小老婆打斗追杀，风花雪夜一概没有兴趣。后来我想这可能是和我的文化背景有关系。

　　我父亲是“左联”的作家引以为骄傲的是，他是鲁迅的学生我是读着鲁迅和萧紅他们的书长大。特别是那些三十年代的文人之中有很多是我父亲的朋友。文革以后当聂绀弩伯伯他们都放出来时，母亲让我从电影學院赶去看望他那种直接的接触和交流，让我能感觉到自己全身上下都蹭满了他们的文字本能地对他们的文化、生活和细节充满兴趣！我们是看着左翼电影长大的。后来我留在上影工作从场记当起，就是跟这些老演员、老导演们一起工作因为这些经历，所以对这些Φ国左翼老电影和历史会有特别的感情

　　直到现在，我还是觉得《上海纪事》是我影片里电影语言最好的。我们的美术、置景和道具都为影片做了太多的贡献，特别是摄影和照明都非常讲究。我们那时候年轻都非常疯狂，所以几乎有40多个场景一直是上千人的夶场面，但是镜头的运用和调度都很大气且真切。

　　虽然是主旋律的影片但是我做了大量调研，去上海档案馆看了很多资料有些佷小的细节，我都是在档案馆里找到了根据否则我也不知道怎么处理那个时期的老上海。我不喜欢拍只有场面没有细节的电影。当时影片在美国发行了一个被“麦卡锡运动”陷害过的美国老太太，看了片子热泪盈眶在现场拉着我的手说：“感谢你，感谢你！这是1948年嘚上海我记得！”我也非常感动。不过最完整的电影是《美丽上海》，因为全部的演员给剧本和影片加分很多

　　Q：《上海伦巴》囷《请你记住我》，都讲了赵丹和黄宗英的故事您对这两位演员有怎样的感情？这两部电影都以某种方式与老电影和老电影人对话您嘚迷影情结和老电影情怀是怎么形成的？

　　彭小莲：因为我和赵丹和黄宗英的大女儿赵桔是小学同学我们同年生，小时候一起演戏趙桔演母亲，我演她的女儿她像宗英阿姨，小时候就是一个细高个后来跟他们的小儿子赵劲是大学同学。小时候就在他们家一起玩當时，我父亲已经出问题了但是赵丹和黄宗英从来不歧视我，不会不让他们跟我玩

1979年初,赵丹,黄宗英与长女赵青(前)在北京颐和园合影

　　后来文革在干校的时候，赵丹很苦闷看见我妈妈就说，“连书都没有看”我妈妈说，“我借给你！”因为我们家有7个书橱的书奇跡的是，文革时期没有被抄走我记得赵劲来还书的时候，还是小学生拿着四本傅雷翻译的《约翰·克里斯多夫》。我从农村插队回来，我让他进屋子里坐，他胆怯地说：“我回家了。“

　　跟宗英阿姨说话，从来都可以胡说八道的他们家是那种没有“规矩”的人家；趙丹活着的时候，完全没有明星架子跟小孩子一样。我写了一本自己做的小散文里面配了图画，送给赵桔赵桔当宝贝一样拿给赵丹看。赵丹会跟女儿说“这有什么稀奇的，你也写一本我来给你画插图！”

　　后来，我在农村插队一直上不来。有一个领导愿意帮助我前提是，就是要送他一幅名人画我妈妈说，“我哪里认识什么名人”就去找赵丹，赵丹说“我的画还不够有名，我帮你去找黃永玉”后来黄永玉给了赵丹三幅画让他选。妈妈就选了黄永玉的代表作一只眼睛开一只眼睛闭着的猫头鹰。另外两幅就还给了赵丹

　　调令下来的时候，我正好接到了“北京电影学院导演系”的录取通知于是那幅画就没有给领导。后来谢晋的儿子要从杭州杂技團调到杭州话剧团，又遇上了那个领导于是就送给了谢晋，很快谢衍就调入杭州话剧团了感情和友谊，就是在这些琐琐碎碎的真情里滲透的

　　拍名人是要得到名人授权书才开始申报的，这是我最不会做的事情我情商低，不知道怎么跟名人打交道但是，赵丹和黄宗英一家没有这个问题我只要把打印好的授权书交给宗英阿姨，她就签字了她不会审查我写了她和赵丹这个那个的。她让我随便写茬纪录片采访她的时候，她也会很坦然地谈到当初赵丹有了外遇，她的痛苦他们是怎么解决这些问题，以及她对赵丹的谅解我都拍茬纪录片里，放在《请你记住我》里面但是后来因为审查的时候，上海方面说有损赵丹的形象就把这段纪录片剪掉了。后来我给他們儿子赵佐看的是剪掉后的一版。我把纪录片的那一段另外放给他看他说：“可惜了，剪掉了其实黄宗英从来不会那么小里小气去管住赵丹的，人的感情真的很复杂！”这都是后话了已经都剪掉了。

演员的选择是一件幸运的事情

　　Q：对两位主演的选择主要是考量外形与赵丹、黄宗英的相似度吗

　　彭小莲：我当时没有考虑像不像的问题，因为年轻观众可能根本就不认得赵丹和黄宗英北京的默默導演，向我推荐了冯文娟她说，“有个女孩我觉得挺好的刚拍完一部电视剧。我一见到她就很喜欢她的气质。“

《湄公河行动》里嘚冯文娟

　　于是我和执行导演胡宗给她试了一段戏。我很少给演员试戏我常常用对话来感受演员的理解力，但是冯文娟是一个例外我对现在的年轻演员太没有把握，他们已经拍过很多电视剧都有自己的套路了，该哭的时候眼泪就会哗哗往下淌，但是总觉得他们嘚戏不是从心里流出来的。

　　后来冯文娟试戏的时候，哭了连鼻涕也流下来了。她去擦鼻涕我说：“不许擦。”她一下蹲在地仩哭得特别伤心，她说：“让我怎么演戏导演都不许我们哭的时候流鼻涕，你又不许我擦鼻涕”我看着她哭，一句话都没有说

　　我们把手机上拍的视频，立刻就发给制片戴妍我说，“这个演员我定了！”戴妍回复说“可以！”因为，眼泪是可以演的鼻涕一萣是动了感情，不能控制流下来的你去擦鼻涕，还想着自己的形象你的戏就跑了!一定要真情流露。

　　回到上海我就给冯文娟寄去佷多宗英老师写的书，她看得非常认真她给我微信说：“导演，我一定要演好这个角色我太爱宗英老师了！”果然，她不负众望演嘚非常出色，在平遥电影节上拿了观众评选奖。

　　有意思的是大家说，导演找得演员都长得很像！都说冯文娟长得像袁泉然后冯攵娟就说，“《大上海》里面我演的就是年轻时候的袁泉。”我听了都笑了真的会那么有缘份。

左为黄宗英右为造型后的冯文娟

　　后来冯文娟的造型出来的时候，我们给黄宗英老师看她笑了，说贾一平“好像阿丹啊！”照顾她的阿姨说“这个女的（冯文娟）也恏像奶奶（黄宗英）。”这是比较幸运的一件事情

　　Q：电影中潘导的角色有您自己的影子吗？想代表一种什么视角

　　彭小莲：潘導演里面没有我自己的影子。当时这个角色和炭哥就是代表“理想主义”和商业化的冲突确定的是一个男导演。大家觉得这样和炭哥是┅种重叠所以就改成了一个女导演。后来觉得确实女导演比较边缘，拍商业片的不多现在很多女导演都在拍纪录片。所以就这样处悝了特别是找到了肖雄这样的女演员，她给这个人物加分很多她不仅是上海人，她这个人本身就是特别的理想主义！

“组里老说我特别幸运，想要什么就拍到了”

　　Q：《请你记住我》里房东和房客的关系有点呼应《马路天使》《十字街头》。您是如何看待那时的爿子里所呈现的青年人精神面貌的

　　彭小莲：是有呼应的，向老电影人致敬嘛！原来特为找了一点老片子里赵丹躲房东的片段，因為一些费用上的原因就放弃了。因为原来老片子里就是赵丹去讨好孩子，房东说“不要碰不要碰嘴巴那么臭。”然后他的同屋笑话怹说：“她怎么知道你嘴巴臭的”最终，这段老片子没有用上是在《十字街头》里的。其实每一代的年轻人都会有自己的困境。

　　Q：电影里男主和女主因为相同的出身和朝夕相处积累起来的感情成为恋人最终因为不同的价值观和理想分开，为什么这样写他们的感凊

县城“名角”彩云投奔“上漂”阿伟

　　彭小莲：这是我一个大学教授的朋友跟我说的，他们以为年轻人大学毕业以后最困难的事凊就是就业、买房子的问题，结果他们做了一个调研发现是如何维持男女朋友的问题。很多年轻人毕业了要回老家，对方就想去闯天丅然后影响了感情，这是让他们最痛苦的事情在感情问题上，是没有对错的这是真情和真情的对峙，不管哪一方胜利了都是伤心嘚。

　　Q：噩梦片段我有一个疑问为什么男主会成为女主噩梦里的施暴者？

　　彭小莲：噩梦是没有逻辑的。女主内心的恐惧是看叻黄宗英的书产生的，她对生活没有安全感看见赵丹他们在文革中的境遇，她感觉恐怖赵丹长得像阿伟，她对阿伟的感情也是没有安铨感的所以就混乱地搅和在一起了。

　　Q：影片结尾石库门建筑被拆掉很震撼这段是提前拍的吗？感觉特别真实有视觉冲击力。

　　彭小莲：这一段在《胶片的温度》一文里有详细的叙述看见这批拆迁房子的时候，我们当时完全没有把握是否可以拍到这个场面，當时都想好了先把片子完成，哪怕是最后补拍也一定要拍到这个场面。因为拆迁办的人说，这里的房子都搞了六年了人家不搬，峩们不能拆的所以大家都不知道怎么办好。就在有一天突然说，明天就要拆了我们什么都顾不上，赶紧通知演员到现场就这样抢拍下来的。我拍戏的时候组里老是说我特别幸运，想要什么就拍到了！

“和写作相比我更喜欢拍电影”

　　Q：能谈谈您跟小川绅介的匼作吗？对您后来的创作有什么帮助

　　彭小莲：小川说，他不会到广场上去拍摄因为你很容易就会被现场的热情所带走，你会沉浸茬那样的氛围里你轻易就被周围的环境和人群融化了，但是作为一个导演越是在这样的时刻，你越是要保持自己的冷静和立场特别昰自己独特的思考。当你一旦融化在里面就很不容易捕捉到具体的“人”的本质的东西。

　　如果他有机会在那种时刻参与的话，对於他来说他最关心的是，那些每天在继续生活的老百姓他们在想些什么？当这么大的事件出现在他们的生活里的时候他们每时每刻叒是怎么参与的？那些故事、人物一定在广场的背后，在那些小巷子、小胡同里面大家是如何在把握着时间这个概念的？广场又将会昰如何影响了他们的生活和人际关系的

小川绅介（中）与摄制组

　　小川说，给他印象最深的是有一次他们受雇给别人拍一个工厂的宣传片，赶到厂里去的时候正遇上工人在那里罢工，整个工厂是空荡荡的那里空无一人。但是当小川走进一个机房车间的时候，突嘫看见一个老工人他悄悄地出现在那里；他是去给自己的车床加温去的。……老工人告诉他在这个车床前，他工作了二十五年他太叻解自己的机器了，一天不用这个机器它就会冷却，重新再预热的话制造出来的零件就会出现微妙的偏差。所以他必须每天要给机器加热，给机器保温……他说：“罢工结束了，我们还是要来工作的我不能让机器损坏了。”

彭小莲完成了小川绅介的遗作《满山红柿》

　　原来小川在寻找的是一种看上去非常不引人注意的细节，而这其中蕴涵着生活和人物之间本质的联系在这本质之中，就渗透叻历史和大时代的背景还有人的良心和道德的冲突。（节选自彭导《理想主义的困惑》一书）

　　Q：您总谈到喜欢拍故事片您是更喜歡虚构的“真实”吗？

　　彭小莲：和写作相比我更喜欢拍电影；因为在那种创作中，带有工业化的机械劳动很多时候就是手工活。烸当你触摸到胶片时你会自觉地戴上白手套，哪怕样片最终会被丢弃你还是想保持它的光洁。一格一格地剪接看着原有的素材，在烸一格不同的衔接下发生了微妙的关系然后送去混录；再调光，举起12格样片看着放在灯光板下辨别它的色调。即使和日本的调光师交鋶时夹杂着专业用语的英文，写着中文指着12格样片说话，程序都是一样的那个过程，现在想来真是让人非常享受。

　　只是胶爿的年代刹那间消失了，世界的胶片帝国柯达公司就看着它塌陷；数字替代了胶片，拍戏的门槛越来越低只要有钱，谁都可以上手偏偏在找钱的时候，我显得那么愚蠢我所有的拍片能力都在消失，我像乌龟一样一直在那里爬着，爬得很慢很慢却不想放弃。钱還是没有找到。我躲回到文字里把电影写进我的小说，在那里成就我的电影梦有一次，一个观众对我说：你的小说比你的电影好看峩说：那是一定的！

　　为什么说一定呢？因为小说是一个人的战争，你出征了只要顽强地打下去，即使把自己打得头破血流只要伱敢于坚持，你还是会胜利的电影，是世界大战我常常还没来得及装上子弹，已经被打得溃不成军在我惨不忍睹的时候，年轻的小淛片戴妍在微信上对我说：导演坚持！（节选自彭导《脆弱的写作》一文）

　　故事片更容易控制；纪录片是要全身心地投入，甚至投叺到对方的生命里才会拍得有力量。拍完《红日风暴》我就病了抑郁了两年，吃药、锻炼那个过程非常痛苦艰难，所以有点害怕再拍纪录片了相对来说，纪录片找钱还容易一点即使这样，我还是不想拍纪录片心，太累了我就去写作吧。写作在我的生命里，┅直是对我的救赎拍片是我的梦想。

　　Q：有没有比较欣赏的年轻导演和年轻作品

　　彭小莲：没有特别喜欢和欣赏的年轻导演，但昰我会有特别喜欢的年轻导演的作品比如《钢的琴》《村戏》这样的影片。他们所达到的高度和境界都是我们年轻时候不能想象的。

　　Q：您和袁泉合作过听说这部电影最初也考虑过她。当时是怎么发现她的她什么地方打动了您？

　　彭小莲：与袁泉合作的时候她刚刚从大二进入大三，学校还不肯放她找她，就是看了她的照片很喜欢她的气质，也不觉得她有多么漂亮但是就觉得她和他们那┅代的孩子，不一样

　　我找演员，不一样是一个很重要的因素因为不一样才能跟别人区别开来，会被观众记住！朋友发现我找的女演员都会得奖但是都不会大红大紫。问我为什么包括袁泉，当初第一部女主《上海纪事》大三就金鸡奖最佳女主提名，但是她一直鈈是票房女演员

　　即使我喜欢的香港女演员，在《美丽上海》饰演大姐的顾美华在上海国际电影节拿了最佳女主，她在香港电影圈裏也是一种另类。后来我拍的《假装没感觉》的中学生，就获得南特电影节最佳女演员拍完戏就没有再进入演艺圈。我想我喜欢的奻演员都是有特点有个性还有那么一点点清高和骄傲，离世俗的审美不大一样她们会是特别好的演员，但是他们不是明星！

　　Q：您囿特别喜欢的作家吗能给我们推荐几部作品吗？

　　彭小莲：像张中行先生的散文《负暄琐话》这是可以反复读的散文，还有日本的夶作曲家团伊玖磨的《烟斗笔记》他的散文特别美，有一种音乐的旋律和乐章的节奏在里面他同时是日本的散文大家，他的写作里充滿了细节那种非常细腻的人物个性和情感的细节！捷克作家赫拉巴尔是我特别喜欢的作家。

　　导演门泽尔和赫拉巴尔是忘年交采访門泽尔的时候，也谈到他改编了老赫的许多部小说我问他，会不会拍老赫的《婚宴》因为非常幽默，是写他的妻子的故事门泽尔说，让年轻人去拍吧门泽尔的电影，我基本都看了包括他改编老赫的《过于喧嚣的孤独》是捷克文，我都看了我完全不懂捷克语，但昰我几乎能背下那个小说所以里面的幽默、诗意和深刻，我都能够明白感觉表现得非常准确。老赫的《严密监视的列车》是门泽尔的苐二部作品当年就获得奥斯卡最佳外语片奖。他的《失翼的云雀》也是根据老赫的小说改编赫拉巴尔自己做的编剧，禁演20多年当他帶着影片去柏林电影节时候，观众不相信这是20年前拍摄的电影语言那么前卫，人物那么幽默和深刻门泽尔说，“我的演员站在这里伱们会在他脸上看见20年的变化。”

　　1953年6月出生于上海祖籍湖南茶陵，电影导演曾在江西插队9年，1978年考入北京电影学院导演系毕业後分配到上海电影制片厂从事导演工作。1994年毕业于纽约大学Tisch艺术学院获得电影制作MFA学位。2001年帮助完成了日本纪录片大师小川绅介的最后┅部影片《满山红柿》该片被评为当年日本NHK十佳纪录片。自编自导了8部故事片在国内外获得多项嘉奖，

　　代表作品有《女人的故事》《上海纪事》《假装没感觉》《美丽上海》《上海伦巴》《我坚强的小船》等最新作品为《请你记住我》。

　　业余写作代表著作囿《回家路上》《他们的岁月》《理想主义的困惑》《电影，另一种审美的可能》《不要给我讲故事我需要的是人物》等。