京东商城上的阿马蒂小提琴电子小提琴怎么样？是真的吗？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-08-13 06:59 标签： 阿马蒂小提琴

安德烈亚·阿马蒂(Andrea Amati)(约1520–1577)是第一位，虽说他的出生日期尚未确定，但未必他就出生在这里。他有两个儿子，安东尼奥和吉罗拉莫(即西埃罗尼穆斯)，他们也进而成为提琴制作师。阿马蒂家族居住在克雷莫纳的圣福斯诺教区，毗邻圣马特奥，后来和家人也住在这里。

19世纪，流行着这样一种说法，认为安德烈亚起初以制作古提琴为业，只是到了后来，布雷西亚的一些制作师开始小提琴制作之后，他才转而制作小提琴的。相信小提琴起源于布雷西亚，就引出这样的说法，说安德烈亚曾在这里复制改制小提琴，他还有可能在这小提琴制作的初发地随某制琴师学过艺，使人联想到的这位制作师就是达萨洛。

就这样，安德烈亚学徒身份的详细情况仍然不得而知。目前的看法是赞同克雷莫纳为小提琴的发源地。但是，布雷西亚作为最早的小提琴产地和安德烈亚老师的居住地的可能性，也是存在的，因为当时达萨洛的祖辈也是乐器制作师。

从他所遗留的为数不多的作品，可以证明他曾受过良好的训练，是个有成就的提琴制作者，无论手艺和思路都领先于同时代的同行。根据具有权威性的乐器上的标签()，证明他制作的小提琴有两种尺寸，一种是常规的尺寸355.6毫米，另一类小一些330.2-342. 9毫米。阿马蒂家族制作的中提琴尺寸是470毫米，大提琴大于790毫米(现代760毫米)。从这些琴可见到阿马蒂提琴都具有非常迷人的外形和工艺。阿马蒂家族的提琴制作者共有四代人，与同时代的布雷西亚学派共处约七十年，但比布雷西亚学派长了半个多世纪。四代人都遵循同一个阿马蒂原则，技艺和风格无大的变化。做的小提琴琴体较小，从未超过355.6毫米的模式，故音色不太深沉和丰满，但容易发声便于演奏。

使用是阿马蒂系统的核心，是克雷莫那制作法的基石。17世纪时很难找到克雷莫那以外的提琴制作者使用模具。提琴的外形也是设计中的一个重要方面，阿马蒂提琴的模样是围绕着琴边有深的槽，面板的槽略浅些。琴边较宽而侧板较低，琴角细长形状优雅。嵌线很有质感，斜接角有些突然转向琴角。中腰成圆形，下部曲线成优美的勺子样向外延伸。珠的直径较大，翅较小，但后来珠的直径减小了些。

他的小提琴上漆所用的漆，不是浅褐色就是金黄色。这和他选择木料一样，相传他挑选漆的成分一直非常细心，据推测他安到威尼斯去购买琥珀、树脂和染料。

过去，对阿马蒂琴的评价，往往不是持否定态度，就是认为它力量不足，音色比较柔和悦耳，但音量小，不辉煌，尤其是第四弦往往很弱，因此现代演出不适用。

随着1577年12月26日安德烈亚的去世，克雷莫纳小提琴制作的传统手艺已经稳固地树立起来，并将由他的两个儿子向前发展。

）是瓜尔内里小提琴制作家族的创始人，这是一个很不平凡的家族，其创造性的生产一直延续了大约124年，17世纪30年代，安德烈亚来到克雷莫纳，在的作坊里当学徒，开始学习小提琴制作手艺。师傅和徒弟之间的关系一定是很融洽的，因为安德烈亚学徒期满之后，仍然和阿马蒂生活工作在一起。1652年，他娶安娜·玛丽亚·奥尔切利(AnnaMaria Orcelli)为妻，两年后，夫妻俩从阿马蒂家迁出，搬到位于圣马特奥教区的奥尔切利家。他们生有七个孩子，其中的两个今后注定要成为优秀的小提琴制作师，彼得罗，他通常称作“曼图亚的彼得罗”(Pietro of M antua)，还有朱塞佩(Giuseppe)，通常称做“安德烈亚的儿子约瑟夫”(Joseph Clius 4ndreae)。

安德烈亚·瓜尔内里 1662年 小提琴作品

大约在1654年，安德烈亚凭着自己的实力开始工作，当起了工匠师傅，不再是阿马蒂的助手。他的两个儿子最终还是跟他一起工作了，彼得罗是在1670年，朱塞佩是在1676年之后的某个时期。但是1677年彼得罗结婚，接着就搬到了曼图亚。由此引起了家庭的不和，因为他父亲总觉得他还是留在克雷莫纳工作为好。激烈的争执持续了很长时间，安德烈亚在1694年所立的遗嘱中也提到这一点:大师仍然提及与儿子彼得罗激烈争执的事，声明他不得继承更多的遗产，只能得到他法定所给子的一份财产。

安德烈亚·瓜尔内里 1690年 小提琴作品

安德烈亚在制作上，采用琴型主要来自阿马蒂家族，人们往往错误地把他看做一位出色的工匠，而不是创新者。他早期生涯中所最常采用的，就是“小型”阿马蒂琴。表面上看，他早期的琴的确酷似阿马蒂型，但经过仔细考查能发现，饰缘的细部、以及的雕刻，均带有他本人的独特风格。安德烈亚·瓜尔内里首先集中精力制作较小型的中提琴。很快人们就体会到，较小型的、设计精良的中提琴，不仅可以提供必要的灵敏度，而且还具有充足响亮的强度。这种尺寸已成为标准。大提琴也不适合艺术大师演奏，安德烈亚和其他人一起，对大提琴的设计进行了革新，缩小了尺寸，达到现在常用的大小比例。我们可以见到安德烈亚制作的两种型号的作品，余留下的少数几把早期型的琴，包括1669年制作的一把，而其余的是他生命晚期制作的，这些琴都趋于更小型的设计。相比之下，1707年只采用较小型的。

安德烈亚使用木材，也可能主要考虑到需要保持低价位。他采用当地的械木，有时木材的外表也很平常。他选择锯成板材的械木来做小提琴的背板，这可能仍然是阿马蒂的主意，一些制作师想制造出比用径锯原木发音更强烈的琴来。安德烈作的一些琴，在涂漆之前，好像用酸性物质处理过。这也许是为了使木材的音色变得柔和。就像现在一样，当时一把外观比较新的小提琴，对可能顾客比对成熟的老买主似乎更缺乏吸引力。

安德烈亚·瓜尔内里 1697年 大提琴作品

安德烈亚总共制作了大约250把琴大部分是小提琴。考虑到瓜尔内里的小提琴，在最终获取市场较小的高价位，而是经常在十分匆忙的制作，可能安德烈亚就承担了其他的任务。或许他还时不时地一直协助阿马蒂。目前，这个问题仍然无法解答，这不仅涉及到安德烈亚，而且和整个瓜尔内里家庭都有关系，他们的产量太低，不能给自己的整个制作活动带来起色。人所共知，唯独曼图亚的彼得罗，他已经以音乐为业，脱离了这行神秘的手艺。

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