— 文化旅游主题酒店的景观设计原则 —

在对文化旅游主题酒店景观设计打造上最为直观、本质的就是需要在景观中融入“文化”的成分，在景观文化当中体现民族特色和地方特色，力求展示中华民族的文化传统和文化底蕴，需要在小品及构筑物上加以装饰和点缀。

因此，它不仅需要在景观空间上融入文化特色，还需要在酒店的建筑、空间营造上与文化相结合，统一风格，统一定位。

必须遵循可持续发展的原则，因此景观设计要保证对原有自然景观的保护，尤其是在具有鲜明的文化特色，民族特色以及地域特色的自然景观。在保护的前提下合理开发自然景观资源，这样才能保证景观设计的可持续发展、连续利用。但是，生态的可持续性又是景观设计的重点和难点。

因此，为了让其不失去旅游度假的价值，势必需要强调生态景观，走生态可持续发展道路。

人们在选择文化旅游主题酒店的原因有两个方面：

• 一方面是为了体验文化，感受不同的风土人情；

• 另一个方面是远离城市的喧闹，放松疲惫的身心，使自己的精神和心灵得到放松。

因此，旅游度假的特点决定着景观设计必须考虑人们的休闲娱乐心理，休闲与景观都是为了满足游客的身心健康的需求。

以普陀山雷迪森庄园为例，它是中国首家禅意文化主题酒店，酒店内设有禅房、抄经台，还可以品禅茶。并且设有祈福养生素宴，配合禅文化主题，为游客精心打造独特的养生礼佛体验。总而言之，在酒店的景观设计上不但要特别注意文化，更加注重的是游客的休闲娱乐。

以人为本是当今时代的主题，在景观设计中也是如此。然而旅游度假是一种通过体验全新的生活情境，让工作和生活上的压力得到释放，使人有个愉悦的精神。

因此，在景观设计时需要考虑游客休闲娱乐的心理，设置休息座椅、垃圾桶等设施和活动场所上必须以人为本，方便为游客服务。并且在设施设计上加载符合酒店主题的文化元素，具有人性化的景观环境，可以给游客提供适宜的休闲轻松的环境和氛围。

在植物景观设计营造中，讲求以成片的乡土植物景观为基础，分区小片特色种植，考虑景观环境的季节变化，形成四季景观。

— 文化旅游主题酒店的景观空间营造 —

西蒙兹在他的 《场地设计与规划手册中提到》 ：“围合和开放本身都没有任何价值，围合的程度和质量只有与给定空间的功能发生关系时才有意义。”

我们需要私密的空间，特别是对于习惯了城市的喧嚣与繁杂的我们，私密很快就会成为最有价值且最稀有的商品。

对于文化主题酒店来说，除了室内私密的客房空间，能与自然亲密接触并具有高舒适度的室外空间显然更富有吸引力，特别在以中国“隐逸”文化为代表的主题酒店中，塑造“独坐幽篁里，弹顷复长啸”的幽静闲适空间是室外空间塑造中较为重要的一部分。

B、私密空间的营造手法

私密空间需要具有一定的围合度，最直接的方法采用挡墙以及构筑物和植物去限定人的视线范围划定空间，也可以将整个空间作为整体，利用座椅、台阶、平台、构筑、植物的综合作用使得围合感适应于空间的用途。

文化旅游主题酒店中的私密空间以院落空间和局部的休憩节点为主，设计中可以利用垂直面的视觉控制作为限定外部空间以及暗示心理空间的手段。

通过硬质景观的“实体”围合搭配植物的“虚”围合将整个空间塑造成吸引人进入留得住人的空间。这就要求我们对于各种元素有很好的把握比如大树、雕塑、景墙、灯柱、篱笆、台阶、坡道、铺装等。

如图一利用小构筑作为室外休憩节点的中心，以台阶和两侧茂密的植物作为空间的围合手段塑造舒适的休憩空间，图中的乔木和灌木的组合搭配使得空间比较幽静但是不显得那么局促。

图二中利用木墙来围合私密空间，这样的手法明显比前者来的更为直接，给人带来的效果也和前者有比较大的区别，私密性更强，为了减少空间过于硬质的体验，设计用暖色的砾石以及竹子来软化协调。

如果将图二中的围墙和铺装换成图三中的类型，或者将图一中的焦点换成图四中的片石景墙，其蕴含的文化意味就发生了很大的变化，使得空间更加富有禅意，所以在文化旅游酒店私密空间的营造中不仅仅是在尺度和空间上下功夫更要注意对空间塑造元素的考虑。

C、私密空间视线内的细部处理

在有序的组织视线的同时需要在视平线的范围内对景观细部加以处理，人对于视平线范围内的景观是非常敏感的，在适当的空间距离之内对于这个范围内的的细节处理直接影响到整体的景观质量。设计中可以结合文化性主题性的构思对其作细化或者增加体验性更加强的设计。

图一中所示的富有禅意的水景小品既丰富了转角处的空间又烘托了酒店整体的文化氛围，细节中彰显品质。

图二中经过变化和创新处理的水景置石与背景竹林的搭配创造出迷人的光影效果，颇有留白手法的韵味，使得细部被放大，赋予景观石更独特的魅力。

图三生态景墙中的现代元素与自然石材的鲜明对比给人产生的视觉冲击力也令人眼前一亮，材质的组合以及细节的处理都可以根据文化酒店的主题来重新组合。

“如果边界不复存在，那么空间就绝不会富有生机。”—— 克里斯托弗.亚历山大正如上面所说，边界或者说过渡空间的存在是增加场地活力的关键也是设计中至关重要的点。

典型的过渡空间包含“灰空间”以及“柔性边界”。“灰空间”最早由日本建筑师黑川纪章提出，指的其实是室内外景观的过渡空间，其典型的代表就是柱廊、檐下空间等有顶而又不完全封闭的空间。这些空间有利于室内外景观的交融，给人的行动带来便利，在实现室内空间与自然景观的相互渗透的过程中也满足了使用者的心理需求。

“柔性边界”是由杨.盖尔在《交往与空间》一书中提出：“一种既不是完全公共，又不是完全私密的过渡区域即为柔性边界。通常能起到连接承转的作用，使活动者在公共与私密空间回旋时候，在心理和生理上都更加自如轻松”。过渡空间对于文化旅游主题酒店的内外空间衔接起着至关重要的作用。它可以是廊架也可以是檐下也可以是精心设计的空间。

如下图文化酒店中的景观廊架以及檐下的室外用餐空间都可以作为承载重要功能的过渡空间，对于需要塑造中式文化的氛围的文化旅游酒店来说，古朴的连廊使得空间的交接更为自然也更古色古香。室外檐下空间经过设计也能作为承载重要功能的场所，如土耳其凯梅尔Maxx皇家酒店檐下空间，利用当地特色的木材设计的大挑檐、木平台以及桌椅塑造出舒适的宜人的室外用餐空间。

▲土耳其凯梅尔Maxx皇家酒店檐下空间

文化酒店过渡空间的设计要在满足其主要的功能的基础上凸显酒店本身的文化元素，例如酒店的大堂往往需要在视觉上引入室外优质的景观，引入的景观可以考虑与酒店所主打的文化相呼应，例如下图中海南某酒店大堂将海岸的景观引入酒店大堂，凸显了酒店本身的海洋文化，同时将视线引导过渡到了室外的优质空间，给游客在视觉上造成了一次冲击，也在心理层面上给初到的游客提供了近距离欣赏美景的冲动。

酒店客房阳台与室外景观之间也需要有视线的联系，在设计这样的过渡空间之时还应该考虑采光通风等重要功能，同时兼顾酒店本身所独具的文化特色。下图中的酒店阳台的设计依然秉承着酒店整体的文化特色，木材的大量运用搭配简单的直线条营造海景酒店奢华现代的氛围。

▲土耳其凯梅尔Maxx皇家酒店阳台

酒店的入口或者建筑入户口往往也会通过对过渡空间来进行过渡或者提示，使得室内外衔接自然同时在心理上消除使用者对于空间转换带来的不适感，文化旅游酒店的入户空间往往更为注重整体氛围的打造，旨在让游客在进入酒店的同时体验到酒店的文化特色。下图成都博舍精品酒店的入口空间通过古色古香的旧建筑以及林荫小径将旅客从大城市的喧嚣环境中解放出来令其置身于幽深静谧的中式庭院之中。

另外比较重要的一部分过渡空间是建筑周围与外部景观相衔接的部分。因为边界效应的影响，这里天然就是吸引人驻足以及最具活力的点。设计上：

一方面可以考虑对过渡空间使用功能的关注，在充分理解分析场地以及贯穿设计理念的前提下进行“灰空间”的设计。

另一方面可以结合整体的文化氛围以及设计理念对建筑边界做视觉上的景观设计同时考虑内外视线的关系例如特殊的文化符号与边界的结合，当地的材料的运用。

▲成都博舍精品酒店入口空间

文化旅游主题酒店的景观设计中，应注意空间大小的变化，如局部的膨胀或者收缩，可以形成空间的对比，丰富空间的层次，进而改变人们在游憩过程中的体验。开放型的景观空间与半私密以及私密的景观空间应该有组织有逻辑的布置，使得整个室外景观的吸引力和活力提升一个层次。

比如道路可以局部膨胀成暂留广场，周围配置以植物、山石、园凳及小品等，形成各具特色的暂留空间；也可通过局部的收放造成路径的凹凸变化，在整体路径的边缘形成尺度较小的袋形滞留空间。这样的滞留空间与主体空间成并置关系，既与主体空间保持联系，又具有一定的独立性，能够满足使用者对领域感和私密性的要求，因而容易吸引人们在此停留，且适合交往活动的展开。

在组织空间的过程中重点考虑结合整个酒店片区的文化主题，在把握文化主题的基础上进行景观序列的组织。例如在以唐风为主题定位的酒店中，户外空间适合以大气厚重的风格为主要的风格。在宋风的酒店设计中，空间氛围就需要更隐逸山水自然灵动一些。

另外一些重要的活动空间在酒店的景观设计中也承载着重要的功能，在设计这些空间的时候可以从功能的角度出发同时结合文化性本土性的元素进行处理。例如提供客人休憩观景的空间中的景观座椅、铺装、平面形式、植物配置结合当地文化或者主题特色。