在造型上突破了汉式镜,创造出各种花镜,如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外,还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹,表现现实生活的打马球纹等等。唐代的纹饰和总体布局,也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法,但是布局清新明朗,流畅华丽,自由活泼,特别是高技法,生气充沛,柔美自然。
唐代铜镜在造型上突破了汉式镜,创造出各种花镜,如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。
图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外,还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹,表现现实生活的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体布局,也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法,但是布局清新明朗,流畅华丽,自由活泼,特别是高浮雕技法,生气充沛,柔美自然。
唐代铜镜的形式,冲破了几千年来传统的圆形模式,出现了菱花形、葵花形、方亚字形及有柄形等新的镜式;镜钮虽多以传统的圆形为主,但亦有兽形钮、龟形钮、花形钮等新的钮形;纹饰的内容丰富多彩,较前代有很大变化,各种珍禽异兽、奇花异草、古代神话传说故事,都成为很好的表现题材,铸造于镜背;而纹饰的布局也不再限制于内区和外区了,出现了跨区布局、整体高浮雕等多种表现手法;铸造技法上出现了镀金、贴银、金银平脱、螺钿和宝石镶嵌等特种新工艺。
70万成交鸾凤翩飞起舞镜
2010年中拍成交作品。
葵花形,直径22.3厘米,半圆钮 ,无镜缘,此特征与美国弗列尔东方艺术馆藏单龙镜完全类似。纹饰面不分区而为一单独完整画面,以高浮雕工艺雕塑一只振翅欲飞鸾凤图。凤首肥大,呈回首顾盼状。凤张尖喙,睁圆目,似在鸣啸不息。喙上悬一朵祥云纹,头首后有细羽。凤颈弯曲呈“S”形,高耸的凤体雄健却不臃肥,反显得更加遒劲丰满,双翅舒展,富有张力,动势感极强,有鲲鹏亮翅之威猛。两只凤腿一只着地,一只刚抬起,尚呈弯曲状。凤尾从身后多层次翻卷上翘,和舒展的双翅相呼应,形成一幅活灵活现生动传神的鸾凤振翅欲飞图。独特罕见的高浮雕工艺更增加了此鸾凤图的立体感和写实感,显示出独特的艺术魅力,在凤鸟的秀美婉约之中显示着刚毅和雄健,在凛然威严之中使人感觉出凤鸟婀娜多姿的俊美和靓丽。
563万成交“淮南起照”神兽镜
2011年保利成交作品。
圆形,圆钮,圆钮座,两瑞兽口含彼此尾环绕钮座,其外六边形双线凹面界格。内区饰六瑞兽,以双线凹面界格相隔,外区饰骈体楷书铭文一周,译为“淮南起照,仁寿传名。琢玉斯表,熔金勒成。时雍炎晋,节茂朱明。援模鉴澈。用似流清,光无亏满,叶不枯荣。”外圈饰十二生肖等图案,此镜造型独特,纹饰复杂,制作精良,少见,极为精美。
341.6万成交海兽葡萄纹铜镜
2010年嘉德成交作品。
圆形,伏兽钮,弦纹高圈将镜背纹饰分为内外两区,内区高浮雕六只环绕镜钮,在葡萄叶蔓之间攀援嬉戏的瑞兽,铸造工艺极为精细,瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现,细致入微。六只瑞兽或追逐玩耍,或回首凝望,或匍匐潜行,或仰面朝天,造型生动,神态各异,内区配置五串葡萄纹,瑞兽间饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。外区饰一周同向环绕的瑞兽、鸾鸟、骏马、梅花鹿等动物纹饰,奔跑、飞翔于葡萄枝蔓之间,其间点缀著葡萄叶蔓和累累的果实,外区的纹饰虽小,工艺依然精细,动物的鬃毛、尾羽、表情甚至肌肉的紧张都塑造的清晰生动。镜缘处饰一周花卉纹。此面铜镜铸造极为精致,纹饰繁缛富丽,细致生动,白光,品相完美。
假铜镜为达其目的,往往力求在本色、锈色、声音、轻重、手感、品相、纹饰等方面与真镜相仿,有时极难分辨。作假手段如专门仿古旧的素镜,在素镜上做文章,纹饰用树脂之类由模具翻塑而成,然后贴在铜镜镜背上,结合部以泥灰掩盖。这种旧镜新作,很难从铜质上加以区分,要注意其纹饰堆塑得是否天然混一,这种赝品的软肋,往往是其结合处。
由于现在仿制手段不断提高,造假者常常依据发表的资料或真品进行仿制,有些还采用高科技手段和现代的设备和技术,仿古制假,所造的铜镜,几可乱真。如伪制黑漆古,较低劣的手法是用黑灰、黑墨涂抹,现在一伪镜的黑色有光泽的包浆系用现代化学漆喷而成,不仅有透明感而且有层次有变化,避免了“贼光”。但这种伪镜,有时为达到猎奇的目的,往往标新立异,因此碰到新奇品种,就要处处留心。例如,对市场中价格较高的唐代铜镜,它的工艺水平和艺术价值都是很高的,原料和质地非常纯净,显得很白亮,质感比较细。另外,唐代铜镜含锡较高,表面有铜斑,锈是从内向外渗出的感觉;还有唐代有的铜镜含微量的铁,用高能磁铁能够吸起来。而唐镜的赝品,或发乌发黑,或是反贼光,表面也无自然的锈斑,有些仿唐赝品加有少许铁的成分,但并不是所有的唐镜都能被磁铁吸起来。
鉴定真赝,除了靠经验从外观特征上进行辩伪外,采用科学手段更为必要。如利用扫描电子显微镜形貌观察和×射线成分分析的无损检测方法、×射线照相技术、×射线荧光分析等,如便携式×射线荧光分析,在不损伤器物的前提下,可因器物的具体情况、单位其材质数据为的鉴定提供科学的依据。
唐代铜镜在造型上已突破了汉式镜,如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等。图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外,还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹,打马球纹等。盛唐以后,以花为主,多为吉祥图案,自由豪放,清新活泼,表现了大唐帝国蓬勃向上的精神面貌。装饰方法有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到,出现了金银平脱、螺钿镶嵌、涂釉、涂漆等新工艺。
唐代铜镜的演变情况可分为三个时期。
初唐,一方面继承隋代传统,多为四神镜、十二生肖镜、瑞兽镜;另一方面又受外影响,出现海兽葡萄镜。
盛唐、中唐时,民族特点加强,多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等,寓意吉祥。构图也不像传统汉式镜那样严格对称,而是采用绘画风格,但求均衡,不求对称。装饰手法也比以前增多,华丽精致,雄健豪放,是唐镜的最盛期,代表了唐镜的水平。晚唐处于衰落趋势,多为八卦镜,万字镜,有宗教意义,整个看上去,简单粗放,单调乏味。
【高古 汉代】【八乳规矩铜镜A--02】
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