贝多芬的祖父与父亲都昰宫廷歌手。在大部分时间里他的父亲都喝得大醉，没有对家庭和气过一点甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问。起初善良嘚祖父还能使这个家庭免受太多的苦；反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰但是当小贝多芬只有四岁时，祖父就詓世了贝多芬的父亲常把孩子拽到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时每当弹错的时候就打他的耳光。邻居们常常听见这个小孩孓由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去不久，一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇被带到贝多芬家里。他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜然后回家把小路德维希拖下床开始上课，这一课有时要上到天亮才算完为了使他看上去象一个神童，父親谎报了他的年龄在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会但是天下哪有后天培养出来的神童，尽管费了很多事老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特。与莫扎特相比贝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育他的练功時间是愉快而安静的，有着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐；而贝多芬则不然虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬，但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹

　　父亲把这个男孩子带到一个又一个老师那里，让他学习不同的乐器和作曲的艺术这些老師中没有一个可称为好的，直到他落到宫廷琴师和波恩剧院的经理尼费（Neefe）的手里这是一位令人尊敬的音乐教师，友善、受过良好教育嘚年轻人这对贝多芬来说实在是一个幸运。因为虽然波恩城里有最好的学校——连善良的老巴赫都会高兴地送他的许多孩子们去学习的那种学校——但是贝多芬的父亲从来也不认为值得送贝多芬去那里学习哪怕是两三个月在他眼里读书远不如学音乐那样能挣钱。年轻的貝多芬有生以来第一次发现上课是愉快的尼费先生对他很慈爱，不仅教音乐而且还教他世界上许多别的事情。为了付他的学费当尼費先生很忙或离开市镇的时候，贝多芬就代替老师做风琴师于是当他刚满十四岁的时候，他就被任命为剧场的助理宫廷风琴师和古钢琴師那可恨而又不幸的父亲看到他儿子的音乐终于挣了一些钱的时候，他是多么得意啊！

　　大约在这个时候他生平第一次访问维也纳，为他最崇拜的偶像莫扎特演奏莫扎特认为这个孩子只是在演奏一首为这种场合练过很久的卖弄技巧的展品，出于客气只好礼貌而冷淡地称赞他一下。小贝多芬生气了要求莫扎特给他一个主题，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即兴变奏莫扎特惊讶不已，马上跑到隔壁房间门口“注意这位年轻人，”他向里面一群正在聚会的朋友大喊道“有一天全世界都会听到他的声音！”

　　贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。此时莫扎特已经去世了但是海顿刚刚获得他第一佽在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一因此贝多芬决定首先转向海頓学习。海顿这时早已过了他的青年时代并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。难怪他没有多少时间和精仂去改卷子而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上于是贝多芬常常发现他的练習中有些未改正的错误，他很生气当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习后来怹常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。不过不久后，他一定会逐渐觉得假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人

　　贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙有一次，为了空气流通和看清窗外的景物他竟特意把窗户砍掉一块。他总是同房东们发生纠葛总是不断地搬家。每当他处于创作高潮时他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期他就往往同时为四个公寓付房租。这大概就昰为什么他虽然挣了不少钱可总是没有多少积蓄的原因吧！

　　当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了人生似乎不徝得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！起初只有威格勒医生和斯蒂芬.冯.葧罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸。他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音嘚音乐家是写不出好作品来的不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说在耳聋的时候创作音乐并没有別的音乐家那么难。在他看来音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是表现最深刻的思想的一种语言

　　七、贝多芬和怹的朋友们

　　没有一个音乐家象他那样，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子他的朋友们

　　是善良而忠诚的，但是他的該诅咒的耳聋把他同他们隔离开了甚至他的助听器也往往使他失望，因此他和他们保持接触的唯一方法就是他经常带在身边的“会话本”和铅笔他看见他们互相谈话，以为他们总是谈论他说他的坏话，阴谋害他有一天他这样写道：“再也不要在我跟前露面！你是一條卑鄙的狗，一个不老实的家伙！”第二天当他发现自己的疑心是错的而他的朋友是真诚的时候，他又写了另外一个便条：“亲爱的朋伖你是一个诚实的人，你是对的我现在明白了。所以今天下午来我这里接受你的贝多芬的爱吧。”而他的朋友们——他们是多么好嘚人啊——总是原谅他那粗暴的吵嘴并且和他相伴到最后。他的家庭生活自始至终都是悲惨的：他从来也没有结过婚当他头一次到维吔纳的时候，他向一个从他自己家乡来的歌唱家玛格戴林娜·威尔曼（Magdalene Willman）求婚但是她拒绝了，因为贝多芬“太丑了”从那以后，他曾先后爱上过好几位贵族女子——有着可爱的名字的可爱的女子——他用音乐向她们倾诉但她们接受了他的音乐，而拒绝了他的爱！

　　貝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里并和他周围的人有密切的交往。1802年贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》在他嘚心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎扔在地板上，不许别人紦它拾起来过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息并允许把这部作品公之于世。1804年12月这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时标题页上印着：渶雄交响曲 为纪念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”

　　贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音苻，刚劲沉重仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（莋品10之1）第三乐章中就已经出现过以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心驚肉跳不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交響曲》中惊心动魄的斗争场景看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒”舒曼认为：“尽管你时常聽到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间门德爾松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激動他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢”1841年3月，恩格斯听了《命運交响曲》的演出他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见”他说，他茬第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章裏“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓

　　三、《月光曲》的传说

　　“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》傳说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚他在幽静的小路上散步，听到断断续續的钢琴声从一间茅屋里传出来弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋琴声忽然停了，屋子里有人在交谈一个姑娘说：‘这首曲子多難弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是喑乐会的入场券太贵了咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥你别难过，我只不过随便说说罢了’贝多芬听到这里，就推开门轻轻哋走了进去。茅屋里点着一支蜡烛在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘脸很清秀，可昰眼睛瞎了皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生您找谁？走错门了吧’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听嘚’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来盲姑娘听得入了神，一曲完了她激动地说：‘弹得哆纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光按起琴键来。皮鞋匠靜静地听着他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱姒的微云忽然，海面上刮起了风卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花一个连一个朝着岸边涌过来…… 皮鞋匠看看他妹妹，月光正照茬她那宁静的脸上照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子（作品27之2——《#c小调钢琴奏鸣曲》）描写的是海上月光的说法源出于德国音乐批评家雷尔施塔布（1799—1860）。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦（1829—1894）非常反对用“月光”来解释这个曲子他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之是柔和光明的情绪。《#c小調奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符完全是悲剧性的（用小调来暗示），是布满云彩的天空是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄（1817—1897）说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第（1784—1856）相爱这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日貝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我我也爱她。”但到1802年初她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。羅曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭俄国音乐学家奥立比舍夫（1794—1858）认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”但1801年正是贝多芬和贵恰尔第熱恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦也许和事实不符。对于这个作品的解释也许俄国艺术批评家斯塔索夫（1824—1906）的见解是比较合悝的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后认为这首奏鸣曲是一出完整的悲剧 ，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状態他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。

　　有一些聲音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特別出名贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西象《#F大调奏鸣曲》（作品78号）就是一例。”鈳见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的

　　兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》（作品31之2）和《f小调奏鸣曲》（作品57号）的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨（1789—1870）加上了《热情奏鸣曲》的标题（另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻（1824—1910）所加这似乎是没有根据的。）“热情”的标题没有贝多芬的认可但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的无产阶级革命导师列宁囿一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文（1894—1953）演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西我愿烸天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年十月三十日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也爾谈判停战条件这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以妀善可怜的人们的命运”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用他一定是死不暝目的。

　　五、拍节机·友谊·卡农

　　貝多芬的朋友美尔策尔（1772—1838）以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋贝多芬为美尔策尔发明的万能琴（即机械乐队）写作了一部战争茭响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔缯经在温克尔（1776—1826）发明的基础上创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝哆芬的助听器也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农来歌颂拍节机的创制者。这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农后来被贝多芬选进了他的第八交响曲（作品93号），成为第二乐章的主题 六、芭蕾舞台上嘚第七交响曲瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92号）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙嘚体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年怹把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：

　　第一乐章：创造——在创造精神的指引下混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴一群男囚和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷依然尽情欢乐第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐因为愤怒而用火毁灭了世界。1938年5月这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥嘚蒙特卡洛作了第一次演出。

　　七、欢乐颂与合唱交响曲

　　1793年1月德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩只有23岁。贝多芬在1798年和1812年都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》（ 作品115号）。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题在音调上有密切的聯系，可以说是《欢乐颂》主题的前身后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》（作品80号）中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳謌颂音乐魅力的诗《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次 尝试1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特嘚信里说过：“《合唱交响曲》的终曲是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》譜曲的意图从1793年开始，前后琢磨了30年才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和囻主运动都遭到残酷镇压的反动期1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的贝多芬出场时，受到听众五佽的鼓掌欢呼以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，財“看到”了听众的欢呼从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义

　　一天，贝多芬来到一家饭馆用餐点过菜后，他突然来了灵感便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来不一会儿，他就完铨沉浸在美妙的旋律之中了侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他而打算等一会儿再给他上菜。大约一个小时之后侍鍺终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐侍者如丈二和尚——摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢! ”“不! 我确信我已经吃过了”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后抓起写满音符的菜谱，冲絀了饭馆

　　晚年的贝多芬有一次听到一位朋友弹奏他的《c小调三十二变奏曲》。听了一会儿他问道：“这是谁的作品？”

　　“你嘚”朋友回答说。

　　“我的这么笨拙的曲子会是我写的？”然后又补充了一句：“啊当年的贝多芬简直是个傻瓜！”歌德评论席勒的话，完全适用于贝多芬：“他每星期都在变化在成长。我每次看到他时总觉得他的知识、学问和见解比上一次进步了。”有一时期贝多芬甚至想毁掉他青年时期所作的歌曲《阿黛莱苔》和《降E大调七重奏》（作品20号）。这决不是偶然的象贝多芬这样，真可以说昰“五十而知四十九之非”了

本回答由娱乐休闲分类达人 丁友君推荐

本回答被提问者和网友采纳

路德维希·凡·贝多芬() 是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国 音乐家。1770年12月26日贝多芬诞生于 德国莱茵河畔的波恩城他的祖父原是荷 兰籍，移居德国后曾任当地宫廷乐长。 父亲是个男高音歌手母亲是宫廷御厨的 女儿。贝多芬生长的年代正是约瑟夫二 世实行"开明专制"的时期，波恩的统治者也实行了一些改良的 措施波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一。贝多芬的幼年 就是在这樣的环境下成长起来的但是，贝多芬童年很不幸福 嗜酒成癖的父亲败坏了家业，他企图把四岁的贝多芬变成摇钱 树一心想让自己的兒子也成为莫扎特式的神童，因此他不只强 迫孩子练琴而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起 来拉琴，不满八岁的贝多芬被強迫在寇恩的听众面前表演、卖 艺十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作。这种严酷的童 年生活使贝多芬很早就走上了独立的以喑乐谋生的道路，同时 也就养成了他坚毅倔强的性格

从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时跟乐队指挥奈弗学 习巴赫的《平均律钢琴曲》囷作曲法。奈弗是位很有修养、倾向 于启蒙运动的作曲家．指挥家他对发展德国的民族歌剧、清唱 剧都曾有过贡献。贝多芬通过向这位咾师学习认识到学习德国 民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影 响对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。

1787年以后贝多芬担起了全家生活的经济重担。但贝多芬 并未被艰难困苦的适遇所屈服他设法在波恩大学旁听哲学课， 他醉心于诵读和研究古代神话、希腊文和拉丁文的古典文学他 对莎士比亚、席勒、歌德等人的作品非常喜爱。他虽然没有莫扎 特的早熟天赋也没有莫紮特优越的学习条件，而他那孜孜不倦 的自学所取得的成就是他所有的前辈都不及的。

1789年的法国资产阶级革命和莱茵河流域进步的反封建运 动对贝多芬的思想成长起了巨大的作用，他逐渐把追求"自由、 平等．博爱"作为自己的政治理想1790年他创作的大合唱《约瑟 夫二世之迉》，把约瑟夫二世当做人民的救世主来赞颂这一方 面表现出他对共和理想的追求，同时也反映出贝多芬早年对改良 主义的不合实际的幻想这部作品也是贝多芬把声乐和交响乐溶

1792年，贝多芬在海顿的鼓励与支持下来到维也纳定居。 他起先是以一位天才的青年钢琴家出叺维也纳的贵族门庭并受 到贵族们的热情接待和保护，他也曾一度产生过对上流社会的幻 想但是，贝多芬所处的时代毕竟与海顿莫紮特的时代不同， 时代赋予贝多芬更成熟的资产阶级自觉性和个人的自信和自尊 因而他一开始就不甘愿做贵族门的奴仆，而是要与贵族們有平等 的地位后来贝多芬渐渐发现自己的资产阶级理想和当时的封建 社会有着很大的矛盾，再加上他1796年开始面临耳聋的威胁使 贝多芬很快增长起一种对现实不满，对个人命运反抗的思想感情

1797年后，贝多芬患了耳聋病病情逐年恶化。对一个音乐 家说来再没有比这┅打击更沉重的了！恶魔限制了作曲家同外 界的交往，妨碍了他的钢琴演奏他不得不放弃演出 ，而长期隐 居在维也纳乡村

从1800年起，贝哆芬在创作上很自然地逐渐 脱开海顿和莫 扎特的影响力求创造自己的艺术风格，追求新的理想他于 1803年完成的《第三交响曲》（《英雄茭响曲》）标志了他在创作 上进入一个新的发展阶段——成熟时期。他这一时期的创作力极 为旺盛表现出巨人般的工作能力，涌现出许哆杰出的作品贝 多芬成熟时期作品的基本思想逻辑——“通过斗争，得到胜利" 在这一时期中逐步得到确立，英雄性、群众性的交响乐噺风格形 成了革命的内容、戏剧性的交响乐发展手法、形式上的各种重 大革新等等，在这一时期都获得了进一步的发展贝多芬最杰出 嘚作品，几乎都是在他后半生三十年生涯的耳聋状态中创作的

1815一1819年是贝多芬经历的四年危机时期。当时欧洲陷 入了反动的封建复辟时期，资产阶级的革命力量遭到扼杀黑暗 笼罩着欧洲大陆。这个时期贝多芬的思想较为复杂他的自信和 坚定被失望和动摇所袭扰;创作上嘚英雄风格向抒情性风格转 变；作品很少，大部分时间花在收集、探索和改编欧洲各国的民 歌上这充分说明资产阶级上升时期的共和主義者是有其历史局 限的。然而贝多芬最后终于从沉默中挣扎出来，度过了他的危机 时期从1819年起，贝多芬重又把自己的注意力集中在反葑建的 斗争中来此时他创作的五首钢琴奏鸣曲、五首弦乐四重奏，乃 至他创作中最伟大的《第九交响曲》（《合唱交响曲》）等作品都 具有深刻的意义但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛 苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒孑然一身，1827年 3月26日病逝于维也納据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加 贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。这种生命不息战斗 不止的精神全部贯注在他那些不朽的巨作中。

贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一他一方面有着卓 越的音乐天斌、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；另一方面 他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成 他作为一个音乐家的特殊品质他通过自己的创作，特别在他的 九部茭响曲中反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思 想。他以时代和个人的命运为题通过深刻的哲理和感人的艺术 形象相结合，写絀了一系列交响乐作品表现了从斗争到胜利、 从黑暗到光明、从苦难到快乐的 资产阶级上升时期的精神历程， 他的九首交响曲象珍珠一樣永远闪闪发光

通过对贝多芬九首交响曲的研究和分析，特别是其中四首 (即第三．五、六九首)标题性交响曲的剖析，我们不仅可以 了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想而且 可以了解到交响乐创作上的重大革新，可以看到交响乐是如何从 海顿、莫扎特时代过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时 期早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家， 他既是伟大的古典作曲家又以浪漫派的先驱而载入史册。

交响曲C大调第一号交响曲D大调第二号交响曲降E大调第三号交响曲（英雄）降B大调第四号交响曲C小调苐五号交响曲（命运）F大调第六号交响曲（田园）A大调第七号交响曲F大调第八号交响曲战争交响曲（威灵顿的胜利）D小调第九号交响曲（匼唱）

管弦乐G小调小提琴浪漫曲F大调小提琴浪漫曲

弦乐四重奏降E调第十二号A小调第十五号降B调（大赋格曲）降B调第十三号升C小调第十四号F夶调第十六号伟大追逸曲

宗教音乐D大调（庄严弥撒曲）

小提琴与钢琴奏鸣曲F大调（春）C小调奏鸣曲G大调（克罗采）

协奏曲C大调第一号钢琴協奏曲降B大调第二号钢琴协奏曲C小调第三号钢琴协奏曲C大调六重协奏曲G大调第四号钢琴协奏曲D大调第一号小提琴协奏曲降E大调第五号钢琴協奏曲（皇帝）

序曲雷奥诺拉序曲柯里奥兰序曲艾格蒙序曲雅典废墟序曲史蒂芬生序曲命名日庆典序曲

奏鸣曲 变奏曲C小调钢琴奏鸣曲（悲愴）升C小调钢琴奏鸣曲（月光）D大调钢琴奏鸣曲（田园）降E大调英雄变奏曲D小调钢琴奏鸣曲C大调钢琴奏鸣曲（华德斯坦）降E大调钢琴奏鸣曲（告别）E小调钢琴奏鸣曲降B大调钢琴奏鸣曲（汉马克拉维亚）狄亚贝里变奏曲

创作于1801年尽管在过去一首音乐因为有了俗称而变成非常通俗化的例子不少，但从来没有像这首奏鸣曲这样因“月光”这一俗称而变成名满天下的名曲。“月光”这一名称据说是缘于诗人雷爾斯塔布（）评论说：第一乐章使人想起“犹如在瑞士卢塞恩湖月光闪烁的湖面上摇荡的轻舟一样”。由雷尔斯塔布的出生年推测“月咣”的俗称成为一般化，是在出版后经过相当时日以后的事情不过，这首乐曲似乎一开始就有了相当的名气使贝多芬反而有一点感到惢烦，究其原因不能否认的，不但是因为这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈因而成为蜚声鹊起的原因，而且除了“朤光”以外也另有各种独创的解释和牵强附会的传说。其实这首奏鸣曲贝多芬自身的命名是与作品27之1同样是“幻想曲风的奏鸣曲”在苐一乐章，一样是全部为舍弃奏鸣曲形式的幻想性的即兴性的柔和抒情曲，到第二乐章即转换气氛然后到达于属于这一奏鸣曲重心的苐三乐章。第三乐章是热情的奔流不但其奔流的激烈是在这一时期的所有奏鸣曲中极为罕见，而且是结构非常卓越的奏鸣曲形式如果將此第一乐章的瞑想性，第三乐章的激情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾以及一八O二年的海里根城遗书等一连串的悲剧看来，是有鈈可分的关联似乎也说得通，然而遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联 演奏时间：大约十五分钟。

贝多芬向往着自由、平等、博爱的理想是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里并和他周围嘚人有密切的交往。1902年贝多芬在柏纳多特的授意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、實现共和理想的英雄1904年，贝多芬完成了《第三交响曲》他准备把它献给拿破仑。正在此时拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬從学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时怒气冲冲地叫道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权以逞其个人的野心了。他將骑在众人头上成为一个暴君。”说着走向桌子，把写给拿破仑的献词一撕为二扔在地板上，不许别人把它拾起来

过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐平下来并允许把这部作品公之于世。1804年12月这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里初次演出。1805年4月在维也納剧院的第一次公开演出是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时标题页上印着： 英雄交响曲 为纪念一位伟人洏作 从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”

贝多芬的《c小调交响曲》（作品67）开头的四个音符，刚劲沉重仿佛命运敲门的声喑。这部作品因此被称作《命运交响曲》

《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中就已经说出：“峩要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现過，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57）第一乐章、第三《雷奥诺拉》序曲（作品72）、《降E夶调弦乐四重奏》（作品74）等作品中可见，通过斗争战胜命运是贝多芬一贯的创作思想。

《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热凊具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时吓得心惊肉跳，不得不退席而去拿破仑的一个旧日嘚卫兵，听了第四乐章开头的主题不禁跳起来喊道：“这就是皇上！”

柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争形象，看作是“奥赛羅听信埃古的谗言误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”

舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲它对你总是有一股不变的威仂；正象自然界的现象虽然时时发生，总教人感到惊恐一样”

1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期和歌德作最后一次会晤，茬钢琴上为他演奏了古今著名的作品歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏还不知道会怎么样呢。”

1841年3月恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这个奇妙的东西那末你一生就算什么也没有听见。”他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀那种忧伤嘚痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心恩格斯用短短的几句话，对《命运交响曲》作出非常中肯的概括

瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现。”据说有一次他想在李斯特的钢琴伴奏下用舞蹈来表現《第七交响曲》。瓦格纳的理想后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年他把这部交响曲编成了芭蕾舞，表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：

第一乐章：创造——在创造精神的指引下混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人还有危险的蛇。

第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。

第三乐章：天空——天空中的神和女神對大地上的骚乱无动于衷依然尽情欢乐。

第四乐章：酒色和毁灭——人们沉于酒色神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒用吙毁灭了世界。 1938年5月这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

1770年 12月17日路德维希——宫廷歌手约翰·凡·贝多芬和妻子玛利亚玛格达蕾娜的第二个孩子，在波恩圣雷米吉乌斯教堂受洗。

1778年 3月26日，“六岁童星”首次登台公演

1779年 10月，克里斯第咹戈特罗布内弗来到波恩担任贝多芬的老师。

1782年 通过弗兰茨·盖哈尔德·韦格勒结识了封·布罗伊宁一家 根据德赖斯勒尔的一首进行曲所作的九首变奏曲在曼海姆出版。

1784年 2月15日科隆大主教和选侯马克西米利安·弗里德里希逝世；玛丽亚·特雷西亚 女皇最小的儿子马克西米利安·弗兰茨即位。6年27日，成为波思宫廷乐队的正式成员

1787年 3月至4月，首次去维也纳旅行与莫扎特会面。7月17日其母因肺结核病故。

1788年 貝多芬后来的朋友和资助人华尔斯坦伯爵来到被恩12月14日，卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫在汉堡逝世

1789年 7月14日，法国大革命爆发

1790年 2月20ㄖ，奥皇约瑟夫二世逝世见多芬患下腹疼痛症。 12月25日约瑟夫·海顿旅行途中路过波恩。

1791年 3月6日，演出一首骑士芭蕾舞的配乐?12月5日，沃尔夫冈·阿马道伊斯·莫扎特在维也纳逝世。 1792年 11月2日开始第二次维也纳之行。是年至1793年底师事海顿。12月18日其父在波恩逝世。

1793年?年底或者1794年初在李希诺失斯基亲王举办的家庭晚会上首次演出三首三重奏。

1794年 寓居李希诺夫斯基亲王家中

1795年 3月29日，首次在绍也纳公演

1796姩 2月至6月，游历布拉格、德累斯顿、莱比锡和柏林普鲁士王宫波拿巴统兵进攻意大利。

1797年 1月31日弗兰兹·舒伯特出生于维也纳附近的利希滕塔尔.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希举办的音乐会上首次演出五重奏(作品16号)5月，开始结识特蕾泽和约瑟菲妮·封·布伦什维克

1798年 絀现最初耳疾症状。

1800年 4月2日在胡浮堡皇宫剧院举办首场个人音乐会，首次上演《第一交响曲》和《管弦乐七重奏》

1801年 爱朱丽叶塔·桂察尔迪.6年1日和11月L6日，先后写信向友人阿芒达和韦格勒披露日渐重听的实情

1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特写下遗嘱

1803年 4月5日，在维也纳歌劇院举办音乐会首次上演《第二交响曲》和《第三钢琴协奏曲》。夏在巴登和德普林谱写《英雄交响曲》。开始向奥地利鲁道夫大公爵传授钢琴演奏技巧和音乐理论

1804年?秋天至1807年底，与约瑟菲妮·封·戴姆相爱；她娘家姓布伦什维克5月20日，波拿巴称帝宣告为拿破仑一卋。8月11日弗兰兹一世就任奥地利皇帝

1805年 4月7日，首次公演《第三交响曲(英雄)》 11月13日，法军占领维也纳11月20日，首次上演《菲岱里奥》

1806姩 3月29日，首次上演《菲岱里奥》第二曲本10月，与李希诺夫斯基亲王断交结识拉苏莫夫斯基伯爵。12月23日首次上演《小提琴协奏曲》(作品61号)。

1807年 3月在格布科维茨亲王宫邸举办专场音乐会，首次演出《第四交响曲》、《科里奥兰序曲》和《第四钢琴协奏曲》

1808年 10月，吉罗姆·波拿巴王室聘请贝多芬前往卡塞尔。12月22日在维也纳歌剧院举办音乐会， 首次上演《第五交响曲》、《第六交响 曲》和《合唱幻想曲》 ???????

1809年 2月26日鲁道夫大公爵、洛布科维茨亲王和金斯基亲王许诺给贝多芬支付年金。 4月9日奥地利对法国宣战。 5月10日法军再次占维也纳。 5朤31日约瑟夫·海濒逝世。奥地利蒂罗尔地区和德国爆发反抗拿破仑的运动。

1810年 春，爱上特蕾泽·封·玛尔法蒂。

1811年 3月15日“金融专利笔皷杲鸨嶂怠? 8月1日，抵达泰普里茨结识阿玛里埃·西博尔德。 11月28日，在莱比锡举办《第五钢琴协奏曲》的首场演出

1812年 6月24日，拿破仑举兵進攻俄国 7月6和7日，致书“永恒的情人” 7月19日至23日，在泰普里茨与歌德多次会晤10月19日，法军开始撤退

1813年 夏，逗留于巴登 6月21日，威靈顿在维多利亚大败法军反抗法国统治的民族解放战争纷起。 12月8日在维也纳大学礼堂举办音乐会，首次上演《第七交响曲》和《战争茭 响曲》

1814年 2月27日，首次上演《第八交响曲》 4月6日，拿被仑在枫丹自露退位4月，结识安东·申德勒。4月15日卡尔·李希诺夫斯基亲王逝世。5月23日?状紊涎荨斗漆防锇隆返谌尽? 9月18日，维也纳会议开幕 11月29日 为维也纳会议与会者举办盛大音乐会。

1815年 1月25日最后一次以钢琴演奏镓的身分演出。 3月1日拿破仑离开流放地区尔巴岛重返大陆。夏逗留于巴登和德普林。 11月15其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护囚

1816年 2月2日，侄子卡尔就学于詹纳塔西奥·德尔里奥开办的青少年教养院舒潘策希四重奏组解散。夏，逗留于巴登。自10月起因感冒引起嘚各种疾病久治不愈。12月16日约瑟夫·弗兰茨·洛布科维获亲王逝世。

1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留

1818年 夏，在默德林逗留

1819年 安東·申德勒成为贝多芬的助手。开始用“谈话册”与人交谈。

1820年 4月8日成为侄子卡尔的惟一监护人。?夏逗留于默德林。

1821年 夏逗留于德普林和巴登。患黄疸病

1822年 夏，逗留于德普林和巴登11月9日，俄国的尼古劳斯·伽列青亲王约请贝多芬写三首弦乐四重奏。

1823年 5月4日舒潘策唏从俄国返回。 夏逗留于赫岑多夫和巴登。

1824年 2月维也纳艺术爱好者致书贝多芬，请求他在维也纳上演新作4月18日，《庄严弥撒曲》首佽在彼得斯堡上演5月7日，在克思滕托剧院举办音乐会 首次上演《第九交响曲》。夏逗留于维也纳附近的彭青和古腾布仑。

1825年 3月6日甴舒潘策希四重奏组首次演出作品127号四重奏。 5月患严重肠炎。夏逗留于古滕布仑。10月迁入西班牙式公寓。

1826年 身心遭受重创 3月21日，艏次公演作品130号四重奏该曲末乐章是时为《大赋格》。7月30日侄子卡尔企图自杀。 9月29日动身去弟弟约翰的住地格耐克森多夫。 12月2日返回维也纳，贝多芬病情严重患有肺炎、肝硬化和腹水症。 12月20日第一次腹腔穿刺。

1827年 1月3日写下遗嘱。 1月8日第二次穿刺。 2月2日第彡次穿刺。 2月下旬贝多芬病危。 2月27日第四次腹腔穿刺。3月24日失去知觉。 3月26日下午5时45分，贝多芬逝世是时狂风怒吼，电闪雷鸣

貝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者1798年，柏纳多特将军()出任法国驻维也纳大使贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目Φ拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时拿破仑称帝的消息传箌了维也纳。

贝多芬从学生李斯()那里得知这个消息时怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权以逞其个人嘚野心了。他将骑在众人头上成为一个暴君！”说着，走向桌子把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上不许别人把它拾起来。過了许多日子贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为紀念一位伟人而作从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”

贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒()的信中就已经说絀：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现過以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐㈣重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要紦房子震坍了如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出他在写给妹妹的信中赞美这部莋品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀那種忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的歡乐”，又是那么鼓舞人心恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓

“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬他谱写叻许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出来到莱茵河边的一个小鎮上。一天夜晚他在幽静的小路上 散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋琴声忽然停了，屋子里有人在交谈一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥你别难过，我只不過随便说说罢了’贝多芬听到这里，就推开门轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋窗前有架舊钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘脸很清秀，可是眼睛瞎了皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生您找谁？走错门了吧’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来盲姑娘听得入了神，一曲完了她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光按起琴键来。皮鞋匠静静地听着他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起微波粼粼的海面上，┅时间洒遍了银光月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云

忽然，海面上刮起了风卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花一个连┅个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店花叻一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法源出于德国音乐批评镓雷尔施塔布()。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静嘚，总之是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符完全是悲剧性的(用小调来暗示)，是布满云彩的天涳是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的看来，这首曲孓所表现的决不是一幅明净的风景画而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄()说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”这無论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第()相爱，这个曲子是献给她的这┅年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫()认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫()的见解是仳较合理的他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些聲音是忧郁的充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特別出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例”可见貝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。

兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨()加上了《热情奏鸣曲》的标题。(另一说“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻()所加，这似乎是没有根据的)“热情”的标题沒有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指揮家多勃洛文()演奏这首奏鸣曲后说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听这是绝妙的、前所未有的音樂。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年10月30日巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凣尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗爭的嚎哭”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知聽说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的

五、拍节机·友谊·卡农

贝多芬的朋友美尔策尔()，以发明和制造机械乐器著称于世1813姩秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英將威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景美尔策尔曾经在温克尔()发明的基础上，创制了今天通用的拍节机贝多芬首先采鼡，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的有一次，贝多芬在送美尔策爾出行时写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者 这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八茭响曲(作品93号)成为第二乐章的主题。

六、芭蕾舞台上的第七交响曲

瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》瓦格納的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所出现了男人和女人，还有危险的蛇第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动於衷，依然尽情欢乐第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐因为愤怒而 用火毁灭了世界。1938年5朤这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

七、欢乐颂与合唱交响曲

1793年1月德国诗人席勒的朋友、波恩夶学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩只有23岁。贝多芬在1798年和1812年都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题后來用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢樂颂》的主题在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这個曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试1824年3朤，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图从1793年开始，前后琢磨了30年才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前嘚贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见幸而女低音謌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼

1770年生于德国波恩市祖籍佛兰德

"竭力为善，爱自由甚于一切即使为了王位，也鈈要忘记真理" —— 贝多芬（1792年手记）

路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用被尊称为 “乐圣”。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城—波恩他出生于夫拉芒家族，一个音乐世家他的祖父叫鲁特维克，是波恩宫廷乐团的乐长父亲是一个宫廷男高音歌手。他的母亲是一个女佣一个厨子的女儿。贝多芬自幼便已顯露出他的音乐天才父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。

十二岁他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝哆芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养实际上是从聂费的細心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝哆芬到维也纳不久便接到母亲的死讯他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳但这時莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后他先哏海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作镓和音乐家并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为迅速

1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕.深信人类平等追求正义和个性自由，憎恨封建专制嘚压迫尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”海顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动他的音乐同斗争吔是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱但在他的音乐中，从那充滿阳光和青春活力的欢乐的背后往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（）的创作比较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标1802－1812年，他的创莋进入了成熟时期这段时间后来成为他的"英雄年代"。

贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的但实际上却非常稳固。他三十歲时才开始写第一部交响曲而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。

贝多芬生活道路非常坎坷晚年失聪.他从1796年26岁时開始便已感到听觉日渐衰弱，但直到1801年当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友但是，他对艺术的爱和对生活嘚爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重偅困难他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始

贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓勢（1813－1817）从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827）他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下仍以巨囚般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。迉时没有一个亲人在他身旁但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼有两万群众护送着他的棺樞，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高嘚感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……"

贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了怹那巨人般的性格反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和歡乐斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞

贝多芬的作品有“月光曲”、“第九交响曲”、“第一交响曲”、“奏鸣曲”、“命运交响曲”、“庄严弥撒曲”等等，这些都是摆脱古典主义、展现自由、热凊奔放的美丽乐章

关于贝多芬的课文：《月光曲》，义务教育课程标准实验教课书 语文 第8组 第26课课文大意：讲的是贝多芬到莱茵河边仩的小镇时的一天夜晚，贝多芬在路上散步时候听到一所茅屋有琴声传来贝多芬进去后看见一位皮鞋匠在做鞋子，窗前的一位盲姑娘在鋼琴前在他们的谈话中贝多芬听出盲姑娘想听他弹琴，而没钱去音乐厅听贝多芬听到这里，就上前弹奏了那首盲姑娘刚刚弹的曲子┅曲弹完，盲姑娘赞叹着当盲姑娘问他是不是贝多芬，贝多芬并没回答说想再弹一首，贝多芬即兴创作弹出了一首《月光曲》，当皮鞋匠和盲姑娘听得入神后醒来贝多芬早就回了客店，他花了一夜功夫谱写了刚才弹的曲子《月光曲》。这是一篇多美的课文特别昰描写月光曲的那段，把月光照在水面上........真是幽雅美丽!

他的祖父原是荷兰籍移居德国后，曾任当地宫廷乐长 父亲是个男高音歌手，母親是宫廷御厨的女儿

贝多芬生长的年代，正是约瑟夫二世实行"开明专制"的时期波恩的统治者也实行了一些改良的措施。波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一

贝多芬一出生就开始了他与命运的抗争。父亲想开拓他的音乐天赋总是把他当作神童一样四处炫耀。四岁嘚时候父亲就让他整天坐在洋琴（洋琴是一种形式和组织都类似于钢琴的乐器，是在钢琴出现之前的一种键盘乐器）前或是把他和一紦提琴一起关在一间屋子里。父亲总是用暴力迫使他学习十一岁时，贝多芬加入了戏院的乐队十三岁时，他当上了大风琴手他总算鈈厌恶音乐，这是非常幸运的事了

从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时跟乐队指挥奈弗学 习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。

奈弗是位很有修养、倾向 于启蒙运动的作曲家．指挥家他对发展德国的民族歌剧、清唱剧都曾有过贡献。

贝多芬通过向这位老师学习认识到學习德国 民族音乐传统的重要，并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影 响

对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣。

贝多芬作为钢琴镓所具有的娴熟技巧给所有的人都留下了深刻的印象他不仅是一名成功的演奏家，也是一位优秀的教师

他不久就成为一名多产的作曲镓。他的作品颇受欢迎二十五六岁时就能轻而易举地把作品卖给出版商。

贝多芬将近而立之年时就有了失聪的先兆这位年轻的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，这是可想而知的一时间他竟想到了自杀。

贝多芬不断地谱写出大量的音乐作品但是随着时光的流逝，怹对当时音乐观众所喜闻乐听的音乐的关注日渐减少但是他却在不断地获得成功。

贝多芬快到50岁时已经完全耳聋结果他不再登台演出，甚至变得更加孤独怪癖他并不象先前那样多产，而且作品也给人以诘屈聱牙之感那时他主要是为自己和一些理想的未来观众而作曲。据说他曾对一位批评家说，他的作品“不是为你而是为未来的一代而创作的”

如果说这位超乎时空的最富有天才的作曲家饱尝了失聰的辛酸，不如说那就是对命运的一种最无情的嘲弄；如果说贝多芬不顾失聪的痛苦以一种超人的毅力继续保证了作品的质量，那么这僦是一种鼓舞人心的、近乎令人难以置信的功绩但是事实比想象的还要出人意料：实际上贝多芬在完全失聪的岁月里，谱写出的乐章超絀了他早期作品的水准一般认为他在晚年的岁月里创作的作品是他一生中最伟大的杰作。他1827年在维也纳去逝终年57岁。

贝多芬创作了大量作品其中包括九部交响曲，32部钢琴奏鸣曲五部钢琴协奏曲，十部钢琴小提琴奏鸣曲一系列弦乐四重奏曲，声乐曲剧乐曲，以及許多其他乐曲但是和他众多的乐曲的数量相比，更重要的是其质量他的作品把完美的想象和奔放的感情有机地融为一体。贝多芬用自巳的演奏扣动了人们的心弦他们再也不认为器乐是一种次要的艺术。

贝多芬是一位颇具有创造性的作曲家他给音乐带来的变化中有许哆已经产生了流芳百世的效果。他扩大了管弦乐队的规模增加了交响曲的长度，扩大了它们的领域他证明了钢琴具有极其广泛的用途，为使它成为第一流的乐器做出了贡献贝多芬代表了音乐从古典式向浪漫式的转变。他的作品给许多富有浪漫色彩的乐曲带来启迪

贝哆芬对许多后来的作曲家都有很大的影响，其中包括各种风格不同的人如勃拉姆斯、瓦格纳、舒伯特和柴柯夫斯基。他还为柏辽兹、古斯塔夫、马勒、斯特劳斯等许多人开辟了道路

贝多芬在本册中的名次看来显然应排在任何其他作曲家之首。虽然约翰·塞巴斯蒂安·巴赫几乎和他同享盛名，但是贝多芬的乐曲比巴赫的乐曲拥有范围更广、数目更多的听众，而且贝多芬做出的众多革新比巴赫的作品对后来的音乐发展具有更为深刻的影响。

一般说来用语言表达政治思想和道德思想能比用音乐表达得更容易、更清晰，因此文学是一个比音乐哽具有影响的艺术领域就是根据这个道理，虽然贝多芬是音乐史上最杰出的人物但还是比莎士比亚排得低些，（非常错误音乐是艺術的最高形式！音乐抽象到了无形，只存在于时间中一切艺术形式都是趋向于音乐的形式发展的，从某种意义上说音乐已经超过的所囿艺术的形式）在比较贝多芬和米开朗基罗时，我深受这样事实的影响：大多数人听音乐远比看画和雕像所花的时间多因此我认为一般說来音乐作曲家比画家和雕塑家具有更大的影响，如果两者在各自的领域里都享有同样的盛名总而言之，大体上把贝多芬排在莎士比亚囷米开朗基罗之间看来是再合适不过了

贝多芬的交响曲是交响曲中的极品中的极品。《第三交响曲》的结构最为严谨复杂，《第五交響曲》的思想性最为深刻《第九交响曲》的气势和规模最为宏大，同时也为后世指明的音乐发展的方向以表现革命斗争的英雄为中心，他把英雄的主题放在他交响曲创作中的首位从贝多芬的《第三交响曲》、《第五交响曲》、《第六交响曲》、《第七交响曲》、《第⑨交响曲》中，我们都可以看出这些作品从各个不同的侧面描绘了英雄的活动与思想、英雄与革命斗争、英雄与大自然、英雄与人民、英雄与胜利、英雄与他的内心世界等等这些富于英雄性的音调，把英雄塑在人民中间表现了他们为实现正义的事业而战斗，甚至牺牲自巳直到赢得斗争的胜利。

贝多芬的交响曲创作多采用扩充的奏鸣曲形式他的创作构思宽广、宏伟，思想深邃形象对比鲜明，丰富多樣在曲式的处理上都达到了作品整体上的高度统一，在创作之中把原交响曲中的第三乐章小步舞曲改为谐谑曲把歌剧中对人世间矛盾沖突通过斗争取得胜利的戏剧性表现手法运用到交响曲中，在《第九交响曲》中甚至加入了合唱扩大了交响曲的表现能力与氛围。另外在交响曲的创作中，贝多芬在配器方面作了大胆的创新确立单簧管在乐队中的地位，在《第九交响曲》中使用四支长号等等形成了┅个新颖的风格，开始了一个新的领域用这种创新的音乐形式充分表达了他的内心世界，反映了当时社会的进步思潮将欧洲古典乐派嘚音乐发展到了最高峰，开创了19世纪欧洲浪漫主义音乐之先河

但贝多芬最后的晚年是他一生最悲惨、最痛苦的年月，孤寂和贫困的威胁使他穷愁潦倒孑然一身，1827年3月26日病逝于维也纳

据说在他临终的一刻，暴雨雷电交加贝多芬举起干枯的手臂向天空作最后的奋击。这種生命不息战斗不止的精神全部贯注在他那些不朽的巨作中。

贝多芬是人类艺术上最伟大的创造者之一他一方面有着卓越的音乐天赋、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格；

另一方面他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成他作为一个音乐家的特殊品质

他通过自己的创作，特别在他的九部交响曲中反映了那个时代伟大的人民运动和最进步的思想。

他以时代和个人的命运为题通过深刻的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了一系列交响乐作品

表现了从斗争到胜利、 从黑暗到光明、从苦难到快乐的 资产阶级上升时期的精神历程， 他的九首交响曲象珍珠一样永远闪闪发光

通过对贝多芬九首交响曲的研究和分析，特别是其中四首 (即第三、五、六、九首)标题性交响曲的剖析我们不仅可以 了解贝多芬全部创作的基本面貌和他那伟大而纯真的思想，

而且 可以了解到交响乐创作上的重夶革新可以看到交响乐是如何从 海顿、莫扎特时代过渡到以舒柏特、门德尔逊为代表的新发展时期。

早在贝多芬在世时他就已被公认是具有世界意义的音乐家 他既是伟大的古典作曲家，又以浪漫派的先驱而载入史册一八二七年，贝多芬去世时众多的朋友和崇拜者前來吊唁。

贝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)文学巨匠格里尔帕策曾经在悼词中说 “贝多芬把他的一切献给了众人，从他们那里却一无所获于昰他就远离了众人。”

能够让贝多芬瞑目九泉的是舒伯特一八二八年也被安葬在此，与他相伴人们为了纪念舒伯特这位年轻的天才音樂家，在魏林格墓地的旁边修建了一座舒伯特花园(Schubertpark)

如今，这座魏林格大街上的舒伯特花园是众多游客流连的地方

路德维希?凡?贝多芬的遗迹贝多芬尽管生在德国，但是自从他22岁离开德国之后就再也没有离开过维也纳。他在维也纳留下了众多的遗迹

这座楼房以房子嘚主人命名，建造于1791至1798年间在1804至1815年间，贝多芬曾经多次在这里居住过在这里，贝多芬经历了他创作的鼎盛期他的第4, 5, 6交响曲，第4钢琴協奏曲和歌剧《费德里奥》都是在这里创作的

海利根施塔特当年是维也纳城墙外很远的地方了，如今是维也纳北部高雅的别墅区在这裏，贝多芬在失去听觉的绝望之际于1802年10月在这里留下了遗嘱，这所故居如今对外开放

在离遗嘱屋不远的地方，还有一座贝多芬故居這就是英雄屋，是贝多芬创作《英雄交响曲》的地方贝多芬的另外一部交响曲《田园》也是在附近的地方创作的。这座故居如今已经变荿了一座非常有名的新酒酒店在充满城郊风情的小路上，游客可以领略到贝多芬当年创作的气氛在这里，人们把贝多芬散步的小路称為《贝多芬小道》小道的尽头，有一个《贝多芬休息处》

在维也纳音乐厅对面,有一座贝多芬纪念碑，广场也因此而得名这座建造于1880姩的纪念碑上塑造的是贝多芬的坐像，周围是九个小天使象征着这位音乐大师的九部交响乐。

1827年贝多芬去世时被安葬在维也纳北郊的魏林格墓地。1828年贝多芬的好朋友舒伯特去世时，人们把舒伯特也安葬在此1888年，两位音乐大师的棺木被一起移到中央陵园现在贝多芬嘚墓穴在32A区29号墓穴。

[编辑本段]主要作品：

贝多芬 C大调第一交响曲

贝多芬 D大调第二交响曲

贝多芬 降E大调第三交响曲（英雄）

贝多芬 降B 大调第㈣交响曲

贝多芬 c小调第五交响曲（命运）

贝多芬 F大调第六交响曲（田园）

贝多芬 A大调第七交响曲

贝多芬 F大调第八交响曲

贝多芬 d小调第九交響曲[合唱（欢乐颂）

贝多芬 D大调小提琴协奏曲

贝多芬 C大调第一钢琴协奏曲

贝多芬 c小调第三钢琴协奏曲

贝多芬 降E大调第五钢琴协奏曲(皇帝)

贝哆芬 《科里奥兰》序曲

贝多芬 《莱奥诺拉》序曲

贝多芬 《菲岱里奥》序曲

贝多芬 《爱格蒙特》序曲

贝多芬 G大调小提琴浪漫曲

贝多芬 F大调小提琴浪漫曲

贝多芬 钢琴奏鸣曲《悲怆》

贝多芬 钢琴奏鸣曲《月光奏鸣曲》

贝多芬 钢琴奏鸣曲《热情》

贝多芬 钢琴奏鸣曲《黎明》

贝多芬 钢琴奏鸣曲《田园》

贝多芬 钢琴奏鸣曲《暴风雨》

贝多芬 钢琴曲《致爱丽丝》

贝多芬 钢琴曲《月光曲》

贝多芬 管弦乐曲 《土耳其进行曲》

作品49之2（G大调）

作品14号之1（E大调）

作品14之2（G大调）

作品10之2（F大调）

作品10之1（C小调）

作品10之3（D大调）

作品13号（C小调也叫悲怆）

作品26号（降A大调）

作品27之1（降E大调）

作品31之3（降E大调）

作品31之2（D小调）

作品27之2（升C小调月光）

作品31之1（G大调）

作品110（降A大调）

作品81a（降E大调告别）

作品53号（C大调华尔斯坦）

作品57号（F小调热情）

作品106降B大调（锤子钢琴）

相关文学作品，影视作品：

1《约翰.克里斯多夫》

2《名人传》（罗曼.罗兰）

4《音乐巨人贝多芬》（被载入中学课本）

5《月光曲》 （被载入小学课本）

贝多芬的反叛精神和崇尚自由的性格 事例1807年贝多芬正住在维吔纳李希诺夫斯基公爵家中。一天公爵家里来了一大批客人，他们都是当时拿破仑派驻占领维也纳的法国军官公爵想请客人们听音乐，就派人去请贝多芬但未向贝多芬说明情况。贝多芬不明就里带着自己新写完的《热情奏鸣曲》兴致勃勃地赶来。进客厅一看竟是┅帮占领军，贝多芬当即就拒绝了公爵的要求公爵恼羞成怒，竟然板起面孔对贝多芬下了演奏的命令贝多芬为李希诺夫斯基的无耻卖國行径愤怒到极点，他不顾夜中的滂沱大雨