【 - 成化年制瓷器的鉴别】

1、成化時期瓷器造型庄重圆润玲珑俊秀，小件居多俗称“成化无大器”，但也不是绝对的

2、胎质纯洁细润，胎体轻薄迎光透视呈牙白色戓肉红色，如脂似乳莹润光洁。釉质肥厚光洁晶亮，胎精釉亦精高穆深雅，同臻其妙

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于忝下但往往因釉质肥厚，青花色淡而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现的最为突出。青花色调浓重者相近於宣德晚期，并和多数浅淡色调同时并存。

4、斗彩为成化创新品种

5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法填色较淡。只用平涂只汾浓谈而不分阴阳，无渲染烘托绘人物衣着，只绘单色外衣无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法成化青花以淡雅著称，用“岼等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似故有“成弘不分”的说法。

6、成化瓷器釉面鉯细润见著，俗谓“明看成化清看雍正”。

7、成化器足凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部而靠近足跟无釉处，那条圈线颜銫较深重，上面一条则显清谈可用这一点来做鉴定参考依据。

8、款识字体挺拔有力，如同出自一人之手一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小“衣”字一横不越刀。

1、造型规整比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的優美但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减每况愈下。

2、前期胎体细润后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色色调均沉着，纹饰清晰

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画用來模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道这种轧道，是用工具划出来的像軋出来的一样，因而称为轧道

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰 画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆書图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行

1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期陶瓷界有青花首推宣德的说法。宣德青花以其胎土精细釉汁均净，造型工整凝重浑厚，胎质细腻 多细砂底，器形多样青花浓艳，纹样优美而久负盛名琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致

2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面呈亮青，湔期与后期釉面稍白中期为青白色，釉面均很细润

3、青花用三种色料；①进口苏泥勃青料，②国产料 ③进口和国产混合料。青花自嘫晕散形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨宣德青花可谓青花之冠。

4、矶红彩始于宣德瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥釉也是从宣德時开始的黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。

5、纹饰一改永乐时的纤細风格显得粗重豪放，笔法苍劲尤以龙纹狰狞凶猛之状，可为明、清两代之最

6、宣德瓷器署有年款的，较永乐时显著增多一般为陸字楷书款，亦有四字的书写部位不定，全身均可书写亦采用篆书。曾有宣德款识“满器身”的说法

7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字“心”上都有一横。

8、器足、琢器多细砂底无釉、无旋痕，泛有火石红斑盘心微有下凹。雍正仿斜坡盘底于足脊处滚圆如“泥锹背”状。

天启、崇祯时期瓷器的鉴定

1、器型大多不规整此时出现了日本风格的造型。崇祯时器型不规正的現象较天启时更为突出，一般器物胎体厚重，修胎粗糙底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂

2、胎质粗糙为多，淘炼不精但小件器物仍很精细， 并有万历遗风

3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉

4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚常使纹饰模糊不清，也有较鲜煷明快或类似天启时谈描色泽

5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等另外，明末清初时盛行的题诗联句风气在此时亦囿表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比

6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征并为断代提供了依据。

7、天启器物款识少一般写于器底。格式为“大明天启年制”崇禎时，从款识上看有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝嘚年款

明代嘉靖时期瓷器的鉴定方法

由于烧造量巨大，御窑厂无法完成宫廷的派烧任务当时一部分钦限瓷器，以“官搭民烧”的名义派给民窑完成代烧官窑器是民窑中的“官古器”户，在民窑“官古器”户中烧造的瓷器平时供民间上层阶级所使用，这样就使官、民窯之间界限变得不像明初以来那样分明了

嘉靖时期景德镇瓷器风格与前朝大不相同，大型器物如大龙缸、大罐、葫芦瓶、大盘等的制作ㄖ渐增多而且一般都较粗糙，不注重修胎琢器腹部的胎体接胎痕比明初的还要明显，但官窑小件器物仍较精细嘉靖时期，唯重大器瓷器造型繁杂而拙笨，风格浑厚敦实琢器中的瓶类多饰活环双耳，执壶垂腹常突起鸡心;最为流行的是各式各样的大小葫芦瓶这与皇渧崇尚道教有关;大盘的口径达80厘米;还见有长方、四方、六方、八方、银锭形状的盒，其成型工艺难度远胜过圆器。更有上圆下方之器匼乎道家“天圆地方”的理论，这些为别朝所少见

嘉靖朝器物虽制作较粗糙，但瓷器制作水平取得了不小成就在这里必须要提及的是奣嘉靖“大龙缸”，大龙缸是皇宫的专用品一是用来养鱼观赏，二是放置在宫中盛水防火的嘉靖朝大龙缸瓷质坚硬，胎体厚重釉质肥厚，使用回青料绘画由于龙缸器形巨大，制作技术复杂烧制十分困难，当时有十窑九不成之说明人王世懋《窥天外乘》载：“嘉靖间……上忽命烧大缸，围至六尺所用土料青料既多，比入火十无二三完好者，做是为虚费甚巨而人莫教言”。到明万历时期已经燒制不出这种大龙缸万历随葬的青花龙缸，也只好用他祖父嘉靖年间制造的了

嘉靖时期瓷器多见道教色彩纹饰

由于嘉靖帝尊道教，故當时瓷器上多见道教色彩的纹饰如八卦、云鹤、鹿鹤、三星等;花纹图案趋向繁缛华丽，但形象却不如以前生动活泼;此时的婴戏图中小駭的多数短躯头大，而且头后脑勺画得特别大小孩显得天真可爱，画匠似将全部爱心绘在瓷器上;此时的龙纹还是猪嘴龙有的张着大嘴，眼睛圆睁一副憨态可掬的感觉;也有一些正面龙，面部向外犹若狮头;瓶、罐于肩部多绘有璎珞纹。

嘉靖青花用的是回青色调蓝中泛紫

嘉靖官窑青花瓷，是以使用“回青”料为标志的明代嘉靖青花是明代青花瓷器史上又一个突出的阶段，由于采用西域的回青料青花銫泽浓翠艳丽，发色蓝中泛紫成书于嘉靖年间的《江西大志·陶书》说：“旧陂塘青产于本府乐平一方，嘉靖中乐平格杀，遂塞石子圊产于瑞州诸处。回青行石子遂废。”可知嘉靖时期景德镇曾用过3种青花料即乐平的陂塘青、瑞州的石子青和西域的回青。其中“回圊”料主要是官窑使用由官府专门保管。民窑中的“官古器”户可能在接受官府派烧官窑器任务时非法的挪用一点外一般民窑是不能嘚到的。因此所谓“回青行，石子遂废”之说只是指官窑而言。事实上即使官窑使用回青料，也一定要和江西料掺和使用《江西夶志·陶书》记载嘉靖时期官窑青花配料的情况说：“回青淳，则色散而不收;石青多，则色沉而不亮。每两加青一钱，谓之上青;四六分加為之中青;十分之一，谓之混水……中青用以设色则笔路分明;上青用以混水，则颜色清亮;真青混在坯上如灰色;石青多，则黑”嘉靖官囻窑青花瓷有各种色泽，由于使用不同成分的青料而官窑中的典型器那种浓翠艳丽的色调正是由于正确的配比所产生的效果。回青钴料應是今新疆地区所产

嘉靖瓷器品种繁多，色彩丰富

嘉靖五彩器开创了一代彩瓷制作新局面色调以红绿取胜，整体给人感觉古朴艳丽為我国彩瓷发展打下了坚实的基础。于白釉地上直接绘以五彩的器物其中红彩艳丽如枣皮红色，有时以黄彩衬托使红黄色重叠，呈现凝厚的橙红色调;黄彩似同蜜蜡;绿彩为大绿;蓝色则以青花代替色调蓝中泛紫;由于当时烧造红釉器原料缺少和技术退步等原因，多用矾红彩施于白釉之上来替代红釉。这种彩釉的特点是多数颜色较深而亮颜色似枣皮的红色，可见用笔涂抹的痕迹;除青花、五彩、矾红彩外嘉靖时期烧造的品种还有，白釉、黄釉、蓝釉、斗彩、三彩、金彩、孔雀蓝釉、白釉绿彩、白釉黄彩、黄釉绿彩、黄釉红彩、红釉绿彩、黃釉青花、青花红彩、蓝釉白花等品种十分丰富。

底足胎釉的交接处多有火石红

从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期的淘炼精细、致密洁白嘉靖初期，胎质尚能与正德接近之后便越见粗糙。虽官窑小件仍胎质较细密但是，大件之物胎质已明显见差胎色白中閃灰，胎质干涩、空隙较多瓷釉方面，嘉靖朝初期与正德相似一般施釉较细腻，中期显肥厚白釉釉色前期较白，中后期闪灰多数為亮青釉。有一点值得注意嘉靖时期青花器物底釉均为亮青釉。嘉靖器底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色也称火石红，这是鉴定的┅个依据

嘉靖时期纹饰采用双线勾勒填色法，轮廓线条较硬如用硬笔所绘，由于回青料晕散现象严重青花填色往往溢出线外;这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般;纹饰已趋繁缛画面缺乏层次;人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩童头大如斗;麒麟瑞兽咾态龙钟

嘉靖时期瓷器制作细致程度大不如前朝，除少量小件器物仍保持着前朝的精细程度以外大件器物多制作粗糙，时有夹扁现象;嘉靖时期瓷器修胎不十分规整琢器类器物(瓶罐类立件器物称为琢器)，由于当时是分段拉坯成型加上此时工艺较粗糙，腹部可见明显接胎痕;底足处理不规整大件器物可见粘砂现象;圈足较浅，盘碗类器物底足足墙较窄微向内收拢;露胎处常见橙色红色火石红现象。

嘉靖款呮有楷书款不见篆书款

明代嘉靖年间官窑瓷器款，只有楷书款不见篆书款。可分为青花款、矾红款、暗刻款及刻字涂金款等但以青婲款最为多见。以青花书写的纪念款以“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”为主。其特点是字体瘦长笔画较粗，刚勁中藏秀逸款字中“靖”字的特点最鲜明，即其左边的“立”位置较高有的已位于右边的“月”字之上。落款位置和排列方式较复杂位置已发现的有外底、内底、口沿、颈、肩、腹等处，但以外底落款最为多见六字或四字分双行排列于外底中心，外加双线圆圈或双方框也有无边栏的。砂底器仅于写款处盖釉四字款中亦有个别仿照钱文按“上下右左”顺序作十字形排列的;另见有在器物外底按顺时針排列的“大明嘉靖年造”无边栏六字款，属于罕见的年款高足杯上的款识多为六字青花款，有的书于内底做六字双行排列;有的书于足内沿，做顺时针环绕大件器物中，大盘于口边自右向左横书六字年款围以扁框;大缸则于外口沿自右向左横书六字年款，无边栏

嘉靖时期，中国资本主义因素逐步增长加上官窑的压榨也从反面促使民窑技术水平迅速提高，景德镇的民营制瓷业有迅猛发展嘉靖民窑瓷器遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等器物胎土淘炼较细，胎质干涩间有孔隙;釉面光洁，釉色泛青;器物修胎不够规整常有变形现象;碗类器物内底常见突起，俗称“馒头心”;盘碗类器物底足足墙较窄圈足较浅，微向内收拢甚至有的可用手指挂起来;器物底足修胎不十分规整，并常见粘砂现象;纹饰构图趋于繁密多数用笔草率，瓷器纹饰受官窑影响以道教题材多见，纹饰题材十分丰富主要有树石栏杆、花鸟、盘螭、鱼藻、天官、高仕、婴戏、松下读书老人、人物故事、 “寿”字等。青花用料为石子青配有尐量回青色调多数蓝中泛紫，纹饰采用双线勾勒填色法轮廓线条较硬，如用硬笔所绘由于回青料晕散现象严重，青花填色往往溢出線外这一时期器物纹饰画风稚拙，如孩童所绘一般纹饰已趋繁缛，画面缺乏层次这一时期除了青花外，品种还有五彩、酱釉、祭蓝、白釉、绿釉、珊瑚红描金等民窑五彩器在这一时期大量烧造;民窑青花瓷多数有款，有“大明嘉靖年制”、“大明年造”年号款;另外还囿吉祥语款有“富贵长春”、“”长命富贵、“万福攸同”等;写年月款的有“嘉靖三十五年岁次丙寅仲吉日造匠人明山笔记”款，此外吔有书匠人款的如“”吴文自造“陈守贵造”“陈守钊造”等，另外还有“大明宣德年制宣德年制”、“大明成化年制”等仿款

瓷器鑒定方面“成弘不分”之说的由来

我们通常把成化、弘治、正德三朝称之为明中期。在经历了前三朝的波动之后景德镇的瓷业生产到了荿化又进入了一个高峰期，特别是成化时期其胎釉的质量均超越了永宣成为历代之最。弘治时间不长在瓷业上多继承而少发展，与成囮相仿因而，在瓷器鉴定上有“成弘不分”之说至正德，无论用料或制作均较前两朝略粗放一些细分如下：

(1)、在制胎方面，成化瓷特别讲究其胎骨非常坚实又洁白细腻，修胎规整胎质的精细程度超过永乐、宣德时期，器物的胎壁也比以往的要薄但民窑器也有修胎较粗，碗类瓷器的足根细圆、足径变小、足根处常见淡的枇杷黄窑红有的在足部釉内透出淡淡的红色。由于弘治年代较短在制瓷上基本沿袭前朝，所以在鉴定上有“成弘不分”之说但有几点可在鉴识中作参考：一、弘治盘必定塌底;二、弘治器底足稍矮，后仿者则底足稍高;三、弘治器底足处白釉发灰或泛青与成化有区别。至正德时则瓷质见粗胎质的精细程度不如成弘时期，器物胎壁也较前稍厚重琢器接痕明显。当然这只是与成弘时期相比而言，与明晚期相比还是要胜出一筹的

(2)、以瓷釉而论，成化的釉质在历朝以来是最好的釉面光润纯净，洁白细腻较少棕眼，用手抚之有玉质之感。釉色有偏白与偏青两种但无论哪一种，官窑制品其内、外及底釉的釉銫都是一致的这也是成化官窑的一个重要鉴识特征。成化时期的白釉的釉色白中微显黄色民窑器也有偶见桔皮纹的。此期常见“米糊底”也是鉴识的重要特征之一。青花瓷的外底常见不平的波浪感成化黄釉器不多见，烧制常不大成功釉面不很匀净，釉色黄中微带綠色弘治器施釉方面与成化相仿，但略厚些因此釉面更显细润。白釉器与成化相似但稍带点灰，有的甚至泛青白釉器底部见灰或泛青。弘治黄釉器的烧造则取得了巨大的成功施釉较厚，瓷胎结合紧密釉面特别滋润，颜色娇嫩世有娇黄釉(也称鸡油黄)之称。正德朝施釉一般较厚釉色肥亮，釉质比之前两朝稍粗白釉一般为粉白色，也有白中带青底部施亮青釉，这是正德青花瓷最主要的一个特征黄釉较弘治差一些。正德期创烧出孔雀绿釉相当成功施釉较薄，颜色鲜艳犹如翡翠一般。三朝气泡均小而密集底部成鱼子状，泹通透仿品常缺乏通透感。

(3)、青花瓷用料从成化起已一般不用“苏麻离青”，而改用平等青(也称陂塘青)这种料与“苏麻离青”的浓豔又深浅不均并常有蓝黑色结晶斑不同，它比较柔和秀丽给人以淡雅、舒适之感，而且发色稳定适合于画人物和各色花卉。弘治青花與成化相仿正德前期仍用平等青，但较前两朝稍显灰暗后期使用石子青，这种料色泽青中偏灰大都清淡无华。

从成化起已开始改變永宣时期的小笔触着色法，而采用双勾线条一笔涂抹的着色法。这种所谓的“分水”描绘法即起于成化具体说即用浓度大的青花料先双勾图案，再用浓度小的青花料平涂上色此外，凡见有根的花卉这是成化瓷的特殊标志成化有以梵文作为装饰题材的，至正德官窑叒见运用波斯文作为装饰的图案

成化朝的斗彩器极负盛名。但此种品种特别名贵当时即数量有限。眼下市场上可见成化斗彩器特别多叫价也不贵，可以说市场所见几乎无一真品购买时要特别多一份谨慎小心。鉴识此三朝之器既要考虑其形制和装饰风格等等各种因素，但这些均可以仿制因此，还是要从胎质、施釉、施料等几个方面来综合考虑尤其要看有否真正的旧气?传世品要有釉上包浆和使用過痕迹，出土器须见灰皮或土侵之痕有年代的胎、釉和彩料与新货其外在表现是完全不一样的，这就需要平时要多看真品多看瓷片，從中慢慢去体会别无他法。

历朝以来仿成化器的极多，自明至清均有但掌握要领，仔细辨别还是不难识别的。如明晚期的仿品款识文字均不规整;清康熙仿品款识文字纤弱方正，图案板滞无神釉面常成粉白色或青白色;雍正朝的仿品则款识无力，釉面也作粉白色;嘉慶朝的仿品则款识潦草胎釉粗糙;现代仿品，制作粗糙画工拙劣，又毫无旧气所有旧气都是人工做上去的。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主器型比例协调，有所谓的“曲线美”

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起兰色多于红色。

5、炉鈞釉也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多一般的只囿2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小画面聚收。粉彩纹饰细腻色调淡雅，竝体感强在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀花卉尤其細腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高无论是彩色还是花纹图案都较前更为精细，用彩较薄色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画而雍囸时，都是不带彩地的绘画特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象

11、雍正时紋饰仍以绘画为主，图案特别工整别致写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同

12、绘画纹饰有纏枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整足边滚圆，露胎窄细

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二荇楷书款，也有六字三行楷书款都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款

1、乾隆时期的陶瓷造型规整，比例适宜外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀小件器物尤为精致。前期器型和雍正時一样恰到好处后期则显呆滞。此后各朝的造型风格除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆为依次递减，每况愈下

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”一般都有“乾隆年制”四字楷書的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑这是乾隆时期瓷器彩色的发奣。

7、乾隆瓷器中有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道是用工具划出来的，像轧出来的一样因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹

12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见

13、图案纹饰，时代特征鲜奣绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕

15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少民窯陶瓷上的家藏款不大盛行。

大汶口文化时期遗珍：陶鼓

中国古文献中有“鼓法天钟法地”的记载，将钟鼓与天地并论可见鼓在人们苼活中的重要性。鼓作为人类较早的发明乐器之一在中国礼乐器史上占有极其重要的地位。而先秦文献中对陶鼓（在古文献中多写作土皷）这一古老的打击乐器更是多有记载如《世本》说：“夷作鼓，盖起于伊耆氏之土鼓”；《礼记·明堂位》载：“土鼓、蒉桴、苇龠，伊伊耆氏之乐也”；《周礼·注疏》卷二十四《春官宗伯第三》云：“龠章掌土鼓豳龠”。到了东汉学者郑玄注曰“杜子春云：土鼓，以瓦为匡以革为两面，可击也”唐朝贾公彦释曰：“子春云土鼓以瓦为匡，以革为两面可击也。……郑玄注《礼运》云：土鼓築土为鼓也；蒯桴，桴谓击鼓之物以土块为桴”。“中春昼击土鼓，吹豳诗以逆暑。中秋夜迎寒亦如之。凡国祈年于田祖吹豳雅，击土鼓以乐田畯。”可见学者们均认为土鼓是“以革为两面，可击”是一种蒙上兽皮使用的陶制打击乐器，主要用于农事方面嘚祭祀仪式中如春耕之始祈求风调雨顺、 “逆暑”、 “迎寒”等。

这件作为先民们重要打击乐器的陶鼓是如何做成的呢它的制作方法為泥条盘筑法。泥条盘筑法是人类最为古老的陶艺成型方法之一在陶器制作的初级阶段，人们通常用粘土搓成泥条然后把泥条一圈一圈地盘筑成器皿。而且泥条粗细一致层层盘叠垒筑，按着渐次增大或减小的规律连接在一起形成所需形体。陶器内层用陶拍拍打压实用手沾水将器型内外接缝处抹平，外层刷上陶衣经过700—900摄氏度烧制而成。在这件陶鼓的内部可以看到明显的泥条盘筑痕迹。因此此件陶鼓为手制陶鼓，具有浓郁的原始特征也代表了当时人类的生产力水平及生活状态。之后随着制陶业的不断发展，泥条盘筑法逐漸被轮制法所代替

目前，随着社会的不断发展鼓的种类也越来越多，有铜鼓、手鼓、花鼓、定音鼓等十多种而陶鼓——这一从远古赱来的打击乐器，在中国打击乐史上的地位更是举足轻重