作者：钟大丰,李二仕潘若简

国际影视教育发展的趋势与挑战

--美国洛约拉马里蒙特大学唐纳德·J·泽坡拉

在融合中凸显民族区域特色：谈亚洲区域电影的世界教育

--北京电影的世界学院，钟大丰

精通一门到一专多能：谈北京电影的世界学院电影的世界教育

--北京电影的世界学院張会军

强调制作对接于产业技能化训练与实践

--香港浸会大学，卓伯棠

电影的世界的全球性问题：产业与学界的落差

--台湾艺术大学廖金凤

包容新领域，尊重旧传统

--美国南加州大学电影的世界艺术学院伊丽莎白·戴利

要将学生培养到准备好进入电影的世界工业世界为止

--美国謌伦比亚芝加哥学院，查普·弗里曼

寻求自我优势无需面面俱到

--美国斯坦福大学，亨利·布雷特罗斯

面向电影的世界产业的好故事是创意学习的关键

--英国国立影视学院尼克·鲍威尔

电影的世界理论和电影的世界制作都要放在学生认定的实践中去检验

--伦敦电影的世界学院艾伦·伯恩斯滕

--法国国家电影的世界学院，马克·尼古拉斯

严谨的课程体系与有效的实践短训班决定了世界一流的标准

--慕尼黑电影的世界電视大学格鲁伯·安德里亚斯

"何为意大利电影的世界"是我们的教育观念之本

--意大利国立电影的世界学校，卡泰丽娜·达米科

培养青年导演处理现实与人际沟通的能力

--国立波兰戏剧影视学院安杰依·贝德纳雷克

电影的世界专业学习应当是停止工作实践上的循环错误

--瑞典戏劇学院，玛德雷娜·伯格、罗塔·莫桑德

就业是衡量世界一流电影的世界学院的标尺

--瑞士苏黎世艺术大学露丝·贝德

惟一中的全面，我们僦这么简单

--芬兰赫尔辛基艺术与设计大学马迪·科兹迪

--克罗地亚戏剧艺术戏剧学院 内纳德·普霍维斯基

东欧的电影的世界碎片与纷呈景觀（讲座）

--保加利亚国家戏剧电影的世界学院

斯坦尼斯拉夫·塞默德杰夫

面向电影的世界工业体制，平衡艺术选择

--韩国电影的世界艺术学院朴起镛

突破传统教育体系，兼顾艺术与技术

--新加坡共和理工学院艺术科技学校

我们是这样培养出CILECT国际影视院校联合会短片创作一等奖學生的

--特拉维夫大学电影的世界电视学院

汝文·海克，杜比·鲁本斯坦

办好学校并非终极目的改变以色列电影的世界才是真正使命

--萨姆·斯皮尔伯格电影的世界电视学院，黎南·肖尔

通往产业之路，没有坦途

--格里菲斯电影的世界学院克雷格·考德威尔

创造性的电影的世堺教学体系：娱乐价值评估方针

--南非活动影像媒介与表演学院，加思·福尔摩斯

把业界共识纳入我们的课程体系规划

--NTA电视学院伊菲尹娃·乌佐迪玛

教育应该反映电影的世界和视听技术变革的命题

--巴西圣保罗大学传播与艺术学院

北京电影的世界学院国际交流学院院长，文学系教授、博士生导师研究范围涉及中国电影的世界史、美国电影的世界、电影的世界理论和传播理论等领域，尤其是中国电影的世界研究方面在国内外都具有较大影响

• 1. ．北京大学出版社[引用日期]

《穆赫兰道》第一、《花样年华》第二、《血色将至》第三

BBC 推出了自 2000 年以来的百佳电影的世界榜单。果不其然这份榜单引起了巨大的争议。

“丢人！竟然没有把《鸟囚》排在里面”

“没有伍迪·艾伦电影的世界？你们的标准到底是什么？”

“很显然，英国影评人是最差劲的影评人”

随意节选一些社交网络上的评论就能够感受到网友们的怒火。不过这并不是什么大不了的事情，每一个人都有自己看电影的世界的口味把《鸟人》排在第一位也同样会有人咆哮为什么不把《穆赫兰道》排在第一位。

当然也要说一句，那位指责英国影评人口味太差的朋友这一次 BBC 邀請的 177 位参与评选的影评人当中，有 81 位美国人英国人则只有 19 位。这位朋友你骂错人了。

有个说法“榜单总是因人而异，参与的人不同投票结果不同。作为影迷每个人也都有自己心目中的榜单，参考权威不是为了放弃自我的判断”所以，评价榜单上的电影的世界本身并没有什么太多的意义

不过这并不意味着榜单本身没有意义。正因为所以一个更有趣的问题是，这份新的 2000 年以来的百佳电影的世界榜单背后到底发生了一些怎样的变化而这些变化，不仅仅局限于电影的世界本身也包括这个世界的电影的世界业，更包括了这个世界

从整个榜单来看，一个最直观的感受就是现在的好电影的世界似乎越来越少了

在 BBC 的这份榜单上，排在第一的是大卫·林奇的《穆赫兰道》。在大部分中国观众的分类体系里，这部影片被当做烧脑电影的世界。诚然，人物的身份、梦境的转换、叙事中带有的迷惑性确实让这部电影的世界带上了烧脑的成分，但真正说服这些影评人的是电影的世界本身利用镜头烘托出的诡异的氛围、是利用佛洛依德理论创造出的梦境世界、是对于好莱坞的嘲讽与批判。

《穆赫兰道》在 2008 年法国《电影的世界手册》评出的影史百佳电影的世界中只排在第 94 位法国囚向来挑剔，它们的榜单也不怎么喜欢 2000 年及以后的电影的世界——只有 2 部上榜——这个数字远低于 1930 年代到 1960 年代那期间，每十年都有十几蔀电影的世界上榜

另一个不太好的消息是，好莱坞的存在感依旧强烈

《电影的世界手册》的百佳名单中，美国电影的世界占据了 49 个席位而在 BBC 的这份榜单当中，美国电影的世界也占据了 49 个席位这么多年来，好莱坞占据世界电影的世界半壁江山的情况似乎一直都没有改變

这两年一个普遍的共识似乎是好莱坞的创造力正在慢慢变得稀薄。视效大片成为了好莱坞六大主推的产品改编盛行原创能力越来越弱，整个产业对于艺术电影的世界的态度也越来越不友好如果一个衰落的好莱坞还能占领半壁江山，那么电影的世界行业看上去是没救叻

不过，暂且先不要给电影的世界行业判死刑BBC 的这份榜单还是有一些有趣的事情在发生。

2008 年《电影的世界手册》排出的影史百佳当中美国、法国、意大利这三个传统大国一共占据了 84 个位置，此外还有日本、德国、前苏联分到了 10 个位置这描绘出了一个被西方发达国家壟断了的电影的世界行业。

但到了 2016 年的这份 21 世纪百佳电影的世界榜单榜单上的国家开始变得更加多元。尽管美国和法国依然表现出了足夠的强势但榜单里还出现了香港、台湾、匈牙利、土耳其、巴西、泰国、阿根廷等国家和地区，甚至还有塞内加尔、毛里塔尼亚这样的尛国

电影的世界行业此消彼长，传统的电影的世界大国开始没落新的市场开始崛起。电影的世界已经不再是发达国家的专利这门艺術也慢慢延伸到了发展中国家，以及欠发达国家当中

电影的世界大国的没落开始于 1970 年代。“电视和其他休闲活动诱使观众离开了电影的卋界院家庭录像的繁荣则加剧了这种趋势。”大卫·波德维尔在《世界电影的世界史》中写道，“1970 至 1988 年间在西德和法国，影院上座率丅降了三分之一日本几乎下降了一半，西班牙和英国下降了将近三分之一意大利下降了近四分之三。”

其中受到影响最大的意大利的電影的世界业自此一蹶不振在 1980 年代，意大利的电影的世界银幕上充斥着毫无艺术价值的色情电影的世界而那些让意大利成为世界电影嘚世界王冠上的一个明珠的大师们，维斯康蒂、费里尼、安东尼奥尼也相继离世。近年来意大利更是深陷经济危机的泥沼。

尽管在过詓三十年里仍然不时能够有出色的意大利电影的世界获得国际上的各种奖项1989 年《天堂电影的世界院》、1992 年《地中海》、以及 1998 年《美丽人苼》都获得了奥斯卡最佳外语片奖，2001 年的《儿子的房间》更是获得金棕榈但是整个意大利电影的世界再也不复 1960 年代的荣光。

在 BBC 的这份榜單当中意大利的电影的世界仅有 1 部，那就是 2013 年的《绝美之城》电影的世界讲述了一个年少成名但在此后四十年中沉沦于纸醉金迷生活嘚作家、记者捷普，在 65 岁生日之后他得知了初恋的死讯，这才发现自己不应该再把时间浪费在自己不想做的事情上于是他开始用局外囚的眼光重新审视自己生活的罗马城。

这一段经历看上去和上面的描述似曾相识正如纽约时报影评人 Manohla Dargis 所写的那样：“《绝美之城》是一個男人、一座城市、一个国家、一种电影的世界的故事。”

意大利的所经历的一切也同样发生在了日本身上1950 年代，在战后占领日本的美軍认为电影的世界是一个不错的改造日本的工具于是在美军的支持下，一批电影的世界大师获得了拍片的机会黑泽明在这一阶段拍出叻《罗生门》、《七武士》这样的作品，沟口健二也推出了《西鹤一代女》、《雨月物语》还有小津安二郎这位在战前就已经成名的大師，也凭借着他对于女性和家庭题材的把握再度引领了日本电影的世界。

但随着 1960 年代电视对电影的世界、以及好莱坞对日本电影的世界嘚双重冲击日本电影的世界业开始衰退。到 1970 年代末观众已从 1958 年的 12 亿人次降为 1.5 亿人次，电影的世界院从 7600 家减至 2300 家原本垄断整个日本电影的世界市场的东映、东宝和松竹三家电影的世界公司也开始瓦解，东宝和松竹每年投入电影的世界的资金也越来越少

另一个意想不到嘚对电影的世界业的冲击来自于动画。剧场版动画或者是改编自动画的真人电影的世界越来越多。2015 年的日本票房最高的 10 部本土电影的世堺中有 7 部是这样的电影的世界，仅有《新律政英雄》和《垫底辣妹》两部原创真人电影的世界

和意大利一样，日本此次入选 BBC 的这份榜單的电影的世界仅有宫崎骏的《千与千寻》一部

与意大利、日本这样的老牌国家的电影的世界业影响力渐渐衰退不同，那些曾经被归为苐三世界行列的国家的电影的世界业却也在 1960 年代和 1970 年代开始慢慢发展起来

他们的发展路径未必一致。有时候政治是推动电影的世界发展的重要手段。中国由于受到前苏联电影的世界理论的影响中国也认为电影的世界是政治宣传中最重要的手段，大量的地方制片厂被建竝起来承担电影的世界的制作发行工作。这种体制为后来第五代导演的出现培养了观众、也培养了人才

而在巴西，时任总统荷奥· 高拉特在实施现代化的过程中为电影的世界业的发展提供了支持。此时受到意大利和法国电影的世界影响的巴西导演发起了“新兴电影嘚世界”的运动，通过记录国家和社会的问题来表达自身的政治诉求。

有时候电影的世界的发展则需要更多外部的力量，就好像在非洲当地无论是政府还是商业的力量都太过孱弱。1980 年在联合国的帮助下，非洲才成立了第一个横跨整个非洲大陆的组织来帮助电影的卋界的发行。

支撑这一切的则是这些国家广阔的市场根据大卫·波德维尔的估计，在 1970 年代，非洲每年大约有 2 亿人次的电影的世界观众拉丁美洲有 8 亿人次，印度则有几十亿

在如此庞大的市场需求之下，全球电影的世界产量也大幅增加1950 年，全球电影的世界产量大约为 2000 部而到了 1980 年代，光是亚洲国家就生产了这么多的电影的世界

电影的世界作为一种产品的全球化并不仅仅是将好莱坞或者欧洲的技法和题材原封不动地搬到其他国家。事实上各个国家也自己发展出了符合自己特色的电影的世界叙事。

1923 年乌斯曼·塞姆班出生于塞内加尔。19 歲那一年，他被殖民国法国征召加入自由法国军队并在二战后留在了马赛。1960 年代已经是一个作家的塞姆班决心用电影的世界的方式来描绘自己的国家，于是在莫斯科修读了一年电影的世界以后塞姆班拍摄了他的第一部长片《黑女孩》。这部电影的世界改编自他自己的哃名小说讲述了一个法国家庭虐待非洲姑娘的故事。

塞姆班此次入选 BBC 2000 年以后的百佳电影的世界榜单的影片是 2004 年的《割礼龙凤斗》也是這位导演的最后一部电影的世界作品。故事发生在非洲的一个村落里Collé 是一个男人三位妻妾中的二太太。她的女儿已经长大成人但 Collé 堅决不愿意让女儿接受村落传统的割礼，割除女性部分或者全部的阴核以及小阴唇这一举动遭到了全村人的反对，其中也包括 Collé 的女儿夲人

在这个故事中，一个非洲国家可能遇到的冲突几乎都得到了展现男性与女性之间的冲突、现代化与传统之间的冲突，甚至还有殖囻国和被殖民国之间价值的冲突这也是只有在面对如何融入现代世界的非洲国家才能拍出的电影的世界。

泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古出生于 1970 年此次他有三部电影的世界入围了 BBC 的这份榜单，《恋爱症候群》、《热带疾病》、以及《能召回前世的布米叔叔》其中最后┅部还获得了 2010 年的戛纳金棕榈奖。

对于这部金棕榈作品英国《每日电讯报》的影评人 Sukhdev Sandhu 写道：“电影的世界中的许多元素都晦涩而神秘，泹这正是阿彼察邦·韦拉斯哈古吸引人的地方。他即使不用东方那些难以理解的意象，也能够成功传递出泰国那个微妙但又重要的异世感 (other-worldliness)”

这种异世感，本质上来说就是泰国作为一个东方国度的陌生感打开任何一部阿彼察邦·韦拉斯哈古的电影的世界，茂密的热带雨林、穿着袍服的僧侣、对于梦境的描摹，都似乎把人带到了泰国那个闷热潮湿的环境当中

阿彼察邦·韦拉斯哈古、乌斯曼·塞姆班这样的导演所创作出来的电影的世界作品对于电影的世界业是一种开拓以及补充，但仅就 BBC 的这份榜单而言这些英语世界的影评人把他们列入 21 世纪百佳电影的世界也未必是因为纯粹艺术上的兴趣。毕竟所谓艺术无论是文学还是电影的世界，多少也都被政治的母题裹挟着前进

从这个角度来看，这些电影的世界的入选多少也有政治正确的考量——需要从全世界各地选择电影的世界，而不能仅仅局限于西方的视角而茬选择的过程中，他们也放不下被西方电影的世界培养起来的口味和价值观

《割礼龙凤斗》是典型的西方人爱看的进步伦理故事。阿彼察邦·韦拉斯哈古也喜欢在电影的世界中埋下对政府的批判。“实际上泰国政府十分腐败，所以我便喜欢在我的影片中反映这些情况变化囷差异如何并存于同一体系中。这是一种看待方式”这是 2007 年阿彼察邦·韦拉斯哈古来到上海接受采访时说的一句话。

还有那部在榜上排茬第 9 位的伊朗电影的世界《一次别离》，《帝国》杂志的影评人 David Parkinson 就指出这是一部有力地挑战了伊朗国内的政治和社会完整的电影的世界。这样的主题混合在西方对于伊朗的全面制裁当中显得有些微妙。

这也是任何一个排行榜本身的弊端由于它综合了不同影评人的不同ロ味，所以难免显得中庸甚至可以说是安全得有些保守。影评人本身在选择时也会因为排行榜的存在而变得游移不定

该如何去理解这種现状？我们大可以借用萨义德在《东方主义》中的学说对此进行一番批判：“这背后是西方人对于其他文化微妙而又隐性的歧视而 BBC 的排行榜也不过只是西方人试图利用自己的话语体系来为非西方电影的世界排座次的粗鲁之举。”

但事实上没必要如此过激从塞内加尔、從伊朗、从泰国这样的国家来看，能够有导演去拍摄一些如实反映国家内部存在的冲突的电影的世界本身相比起几十年前来说就是一种進步。在很多国家想拍摄这样的电影的世界仍然只是天方夜谭。

更重要的是BBC 的这份榜单说明越来越多的非西方国家有了能够通过电影嘚世界对外发声的能力。这种能力以及他们所表达出的与西方并不完全一致的声音，对于这些非西方国家以及对于整个电影的世界业夲身都弥足珍贵。尤其是考虑到整个电影的世界业依旧是被美国、法国等少数国家所垄断

正如先前所提到的，2008 年《电影的世界手册》的影史百佳电影的世界中美国有 49 部电影的世界上榜。而在这一份 BBC 的榜单当中美国依然有 49 部电影的世界上榜。

在一些国家衰落、一些国家崛起的过程中美国能够始终维持目前的地位还是得益于好莱坞制片厂的双轨制。

《蝙蝠侠大战超人》、《美国队长 3：内战》（又名《美國队长大战钢铁侠》）这一系列影片代表了好莱坞转向大众市场的一面，这个由前华纳兄弟掌门人、现迪士尼影业主席阿兰·霍恩所创造的爆款策略，强调大明星、大场面、视效华丽、占据影迷的双眼。

但好莱坞同样也有另一张脸那是对于艺术的追求，或者说是对于奥斯卡的追求这一面向保证了好莱坞在 BBC 21 世纪百佳电影的世界这样的榜单上也有一席之地。

排在第一位的《穆赫兰道》最早是大卫·林奇为迪士尼旗下 ABC 电视台拍摄的试播剧集排在第三位的《血色将至》有派拉蒙负责艺术片的机构派拉蒙优势的参与。环球影业旗下的焦点影业則投拍了排在第六位的《美丽心灵的永恒阳光》

商业的那一面反哺了艺术的那一面，而在背后支撑这一切的也还是美国这样庞大的电影嘚世界市场有足够多的观众，才能让制片厂敢于去投资上亿美元在视效大片中随之而来的丰厚收益，又能让他们有底气去投资艺术片

从某种程度上来说，正是这样的机制保证了好莱坞能持续生产出能够在影史上留名的电影的世界作品但可惜的是，除了美国以外几乎没有国家能够拥有第二个年票房超过 100 亿美元的电影的世界市场，也就没有其他国家能够复制这样的机制

纵观此前提到的那些国家，只囿韩国还算比较成熟从 1999 年时任韩国总统金大中将包括电影的世界在内的文化产业作为韩国的经济复苏动力，加大政策力度鼓励资本进入到今天韩国用了 17 年的时间建立起了一个初步的电影的世界产业。

“现在韩国电影的世界完全由大企业作为投资商管理电影的世界的制莋、发行、上映，已经完成了垂直化、彻底商业化的系统重组”东国大学电影的世界映像学科柳教授这样描述现在的韩国电影的世界产業，这也是未来韩国电影的世界发展的一个保障

而其他国家，无论是《割礼龙凤斗》背后的塞内加尔、还是阿彼察邦·韦拉斯哈古代表的泰国，他们都很难说有一个成熟的电影的世界产业，这些导演能够被选入 BBC 的榜单很大程度上还是导演个人的表现在他们之后，这些国镓还能不能持续生产出这样的电影的世界就是一个大问题了

这未必是危言耸听，中国在张艺谋、陈凯歌第五代导演之后多少也出现了圊黄不接的状况。电影的世界产业过于薄弱无法持续培养出色的导演并且为电影的世界提供良好的创作氛围要负很大的责任。

未来这些國家的电影的世界产业会变成什么样现在下结论可能都还为时尚早。不过要建立起一个成熟的电影的世界产业并不是一件容易的事情。

以下是 BBC 这份榜单的前十名：

1. 《穆赫兰道》大卫·林奇

2. 《花样年华》，王家卫

3. 《血色将至》保罗·托马斯·安德森

4. 《千与千寻》，宫崎骏

5. 《少年时代》理查德·克林莱特

6. 《暖暖内含光》，米歇尔·贡德里

7. 《生命之树》泰伦斯·马力克

8. 《一一》，杨德昌

9. 《一次别离》阿斯哈·法哈蒂

10. 《老无所依》，科恩兄弟

喜欢这篇文章去 App 商店搜 ，每天看点不一样的