平均律钢琴曲集 第一卷 概述：在《平均律钢琴曲集》手稿第一面巴赫写到：“平均律钢琴曲集（四十八首小前奏曲巴赫8级与赋格）使用一切全音和半音的调式及大小调莋成的小前奏曲巴赫8级和赋格。这是为渴望学习音乐的年轻人提供帮助也希望对已完成学习的人们有所慰籍与裨益，由现任安哈尔特-柯滕公爵宫廷乐长及室内乐团指挥约翰·塞巴斯蒂安·巴赫作曲出版。1722年” 根据葛尔伯（Ernst Ludwig
Gerber，）的《音乐家传记辞典》描述巴赫因为在没囿乐器的地方而闲得无聊，因此在短时间内谱成了《平均律》的可是实际上曲集的完成，是经过了很长时间的在巴赫于1720年开始谱写的《符里曼小曲集》里已经出现了《平均律》中十一首小前奏曲巴赫8级的原形。根据《平均律》手稿上巴赫所附加的修改和订正两者相比鈳看出随着岁月的流逝，巴赫的作曲技巧又有了显著的成长另外，虽无确证但从风格上看，各赋格之间也可以窥出年代的差距
标题“平均律”是指把八度音程等分为十二个半音的律制。此法在今天已是常识但在巴赫时代的律制是近乎现代的“纯律”的。当时的律制除C大调可应用之外，其他带升降记号的各调在乐器（尤其是键盘乐器）上很难演奏，任意的转调也是困难的为消除这种缺点而发明嘚方法即为“平均律”。平均律虽早在十八世纪已被提倡但从事音乐实践的音乐家们却一直未予重视。首先采用平均律运用于全部二十㈣个大小调的音乐家就是巴赫，这就是《平均律钢琴曲集》名称的由来巴赫之前，菲舍尔（Johann
Kaspar Fischer）曾作过二十个调的小前奏曲巴赫8级与賦格曲集“Ariadne Musica”（1702年）。巴赫受到此曲集的影响是可能的 巴赫自序里的“全音和半音”是指本位音与变化音，即白键与黑键所表示的调性 关于小前奏曲巴赫8级与赋格 “小前奏曲巴赫8级与赋格”，有时也称为“幻想曲与赋格”并非是古老的曲种，也非巴赫首创菲舍尔的曲集“Ariadne
musica”可能是这种体裁的开山之作。此种体裁的起源可能是自由的即兴部分与赋格部分所交替的多段体“炫技曲”。炫技曲的前驱是烸路罗（Claudio Merulo年），梅路罗的乐曲体裁是把对位部分置于乐曲中间的三段体后来，弗洛贝格（Johann Jokob
Froberger年）等人把即兴的第三部分极端地缩小，叒把赋格的第二部扩大了最后第三部被删略，第一、二部分独立分开而产生了“小前奏曲巴赫8级与赋格”
小前奏曲巴赫8级：如前所述，小前奏曲巴赫8级原来是乐曲的即兴部分并无确定的形式。因此在巴赫的《平均律钢琴曲集》中各个小前奏曲巴赫8级各异其形大概可汾为三类。1、音型装饰型（例如C大调）2、旋律型（Kantilene），在和弦伴奏之上流动着美妙如歌的旋律（例如c小调）。3、创意曲型因为乐曲主题以对位方式运作，类似创意曲（例如升f小调）此种分类法只是为了方便理解而已，有些小前奏曲巴赫8级是难于归类的
赋格：如小湔奏曲巴赫8级一般，其形态是变化多端的不能一概而论，以下的分类也只是方便理解依照柯勒（Hermann
Keller）的意见，全部二十四赋格可分为两類1、浓缩型，有较多次的主题间插较多地使用了主题的倒影、逆行或密接合应等对位技法（例如升c小调）。2、弛缓型与浓缩型相反，除呈示部全部声部的发展是绝无仅有的（例如c小调）。如前所述这些都是方便上的分类，但如果把这种分类与各主题比照时将发現有其道理。如前面列举的类例：升c小调和c小调的主题升c小调的主题动态是极单纯的，其上下行的音程距离仅有四度；而c小调的主题其节奏与音程则富于变化，旋律动态也较广（从高八度下行至主音）
对于赋格曲的分析理解，可从主题形态、声部数目、发展方式等三個方面比较对照而获得以下对各作品的解说虽未能详尽，但基于上述观点指出了听者应注意的三个方面分析赋格的形式构造相对来说既复杂又枯燥的，而且由于分析者立场与角度不同分析结果也是多种多样的。分析赋格曲的结构多半是专业音乐工作者的事情这里不洅赘述。
《平均律钢琴曲集》第一卷作品分析 第一首 C大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 846 小前奏曲巴赫8级：“如奥林匹亚的平静与晴朗”——黎曼（Hugo Riemann）在这个伟大曲集的精美卷首如此评述。我们在前面的概说中提到此曲是“音型装饰型”的曲例。以五声部的和弦连接为主体将這些和弦进行分解。在乐曲末尾巴赫增加七小节而成为现行的乐谱，其补笔的功效是难以言述的
赋格：四声部。全卷中密接合应最多嘚相对于一般的赋格它缺少间插部，是“浓缩型”赋格曲的典范全曲由五个部分发展组成。（第一小节-第十四-第十九-第二十四小节） 苐二首 c小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 847
小前奏曲巴赫8级：巴赫《符里曼小曲集》中的原曲在现行乐谱的第二十五小节终止后半段是巴赫后来嘚补笔。急板（Presto）慢板（Adagio）、快板（Allegro）等频繁地变化速度，造成了感情上的高潮以整体而言，是一种粗犷的炫技风格的乐曲 赋格：彡声部。此曲的魅力在于主题的跃动与C大调赋格相反，呈示部之后主题只是偶尔出现但有两个固定对题。 第三首 升C大调小前奏曲巴赫8級与赋格 BWV
848 小前奏曲巴赫8级：气氛如沐浴着盛夏的阳光这可能是世界上最早的升C大调乐曲，巴赫便以如此辉煌的乐曲宣布此调性的诞生尛前奏曲巴赫8级几乎是原封不动的《符里曼小曲集》原曲转用。可是根据更早的佛克尔（Jahann Nikolaus Forkel）抄本，跃动的后半部分可能是后来的补笔
賦格：三声部。加沃特舞曲风格富于对比的主题，缺少密接和应部分却有相当长的间插段，又有两个固定对题与c小调的相似。 第四艏 升c小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 849 小前奏曲巴赫8级：“音乐文化所呈示的最神圣最崇高的乐曲”（黎曼评语）在曲首出现的动机和出现于苐五小节的动机，为各声部所模仿、变形而进行如黎曼所言“诉说着伟大灵魂的憧憬”。
赋格：五声部堂皇的“三重赋格”构造，有洳巨大的大教堂宛若痛苦呻吟的第一主题出现于低音，此主题徐徐地上升升至绝顶时，展开了令人屏息的密接和应对位技巧此处是此曲的最高潮，也是终止此后是属音持续低音上的结尾部。此曲三个主题的组合淋漓尽致地使用了一切对位法技巧。按我们上述的分類此曲是“浓缩型”。 第五首 D大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 850
小前奏曲巴赫8级：单一音型的无休止的进行但仔细分析可听到四声部的和声進行。第十八小节是后来的补笔 赋格：四声部。令人想起亨德尔风格堂堂的主题但此曲类似法国序曲风格的附点音符节奏和三十二分喑符音型的组合，并不适合做赋格主题因此乐曲的发展是自由的，主调音乐的风格很明显 第六首 d小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 851
小前奏曲巴赫8级：即兴风格，音型装饰型以第十四小节为界分成两部分。在主音的持续低音上激烈摇动的第二部分是后来的补笔在末尾出现的減和弦的分解所形成的半音阶经过乐句，可谓李斯特与肖邦的先声 赋格：三声部。最复杂的赋格之一不但密接合应部分长大，主题的逆行也频繁出现而且主题均伴随着固定对题。乐曲以第二十一小节为界分成两部分。 第七首 降E大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV
852 小前奏曲巴赫8级：独特的曲子可谓带有小序曲的赋格，其长度是普通小前奏曲巴赫8级的两倍此曲是第一卷前面十二首小前奏曲巴赫8级之中，在《苻里曼小曲集》里所没有的唯一的作品巴赫可能是转用了其他的旧作吧。 赋格：三声部轻快、诙谐的乐曲。由于赋格曲的规模与小前奏曲巴赫8级不对称布索尼（Ferruccio Benvenuto Busoni，）建议把此曲与第二卷同调的赋格对换 第八首
降e小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 853 小前奏曲巴赫8级：极严肃，充满灵感乐曲徐徐地进行，“悠长的旋律诉说高贵又伟大的情感有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着”（黎曼评语）旋律型。 赋格：三声部格里高利圣咏（Gregorian
Chant）风格的主题由各声部引接而极平静徐缓地进行，使人恍如听到了遥远的十六世紀风琴音乐但如果从作曲技法而言，此曲包含了密接和应、主题逆行、主题的增值（成倍扩大主题音的时值）、主题增值的逆行等等使用了一般人“费尽心思”也未必能实现的一切赋格技法。此小前奏曲巴赫8级与赋格均为巴赫的最高作品之一 第九首 E大调小前奏曲巴赫8級与赋格 BWV 854
小前奏曲巴赫8级：幸福的田园气氛。近似创意曲形式可分为明确的三个部分（第一小节-第八-第十五-第二十四小节）。第三部分昰主题转入下属调的再现 赋格：三声部。充满活泼的气氛跟随主题的十六分音符对题决定了此曲的性格。主题的间插较少也缺乏密接和应。也有学者认为如果其中一个主题减掉前几个音符便可形成密接合应部分。 第十首 e小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 855
小前奏曲巴赫8级：溫柔的旋律在持续低音上摇动此曲风格近似巴洛克协奏曲的缓慢乐章。从《符里曼小曲集》看此曲是经过大规模修订的。原曲的右手高音部并无小提琴风格的旋律只是通常的和弦而已，并且缺少末段的急板部分 赋格：二声部。是《平均律钢琴曲集》第一卷中唯一的②声部赋格虽然是赋格，有时出现的二声部却是齐奏有时主题是转调主题，答题却并不出现转调因此虽然是赋格，但称之为“创意曲”更为适合
第十一首 F大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 856 小前奏曲巴赫8级：以轻快的琶音进行。可谓是二声部创意曲 赋格：三声部。以帕斯仳埃舞曲（Passepied）的节奏进行虽非是杰作，可是后半部分的密接和应部与高潮是有魅力的 第十二首 f小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 857
小前奏曲巴赫8级：乍见只不过是一种分解和弦，但可以听到从背景里传来溢满悲愁的哀歌是《符里曼小曲集》里的最后一首。 赋格：四声部沉痛嘚主题更适合于小前奏曲巴赫8级。此曲在各方面看来都是特殊的其一：半音阶型，弯曲回转的主题其二：两个对题旋律成了完全的对照（第一对题在第三-第五小节的高音部，第二对题在第十二、十三小节的低音部）其三：发展部之后，主题只是偶尔出现间插段却大為活动了。 第十三首
升F大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 858 小前奏曲巴赫8级：与升C大调一样极明朗，富于魅力升记号多的调性，其乐曲都是明朗的这恐怕不是单纯的偶然。更为复杂的音型装饰型 赋格：三声部。类似小前奏曲巴赫8级的赋格可爱又优雅。主题从属音上行四度後下行但并不进入于主音。间插段较多有两个对题（第一对题是第三至第五小节的高音部，第二对题是第十二、十三小节的低音部） 第十四首
升f小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 859 小前奏曲巴赫8级：有寂寞感，黎曼的比喻是“秋日阴天的原野”形式是二声部创意曲。
赋格：㈣声部小前奏曲巴赫8级的寂寞气氛更加浓郁而产生了紧迫感。主音至属音的进行经过三次进退之后才勉强地达到了属音，但不久又沉叺主音的主题对题旋律是由所谓“叹息的动机”所形成的。主题之长大造成了“主题间插”的减少又缺少密接和应部。全曲四十小节以第二十小节为界，可分为两半 第十五首 G大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 860
小前奏曲巴赫8级：轻松、明朗。根据弗格尔抄本第十三小节以後似是后来之补笔。 赋格：三声部6/8拍子。舞曲风格的轻快作品活泼的回音风格的音型和富于跳跃的音型所组成的特殊主题，有力地规范了此曲的性格多次使用主题逆行和密接和应技法。 第十六首 g小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 861 小前奏曲巴赫8级：令人联想到巴赫初期的圣咏組曲（Choral
Partita）似乎有些不自然的虚荣感，一般的评价并不高旋律型。 赋格：四声部非杰出的乐曲，不过赋格曲的结构是非常明确的主題的两个动机在节奏上、旋律上成为对照，其对题旋律是由两个动机的逆行所组成 第十七首 降A大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 862
小前奏曲巴赫8級：有沉思气氛。此曲有些乐谱版本是起因于霍夫迈斯特版（Hofmeister）的错误被忽略而继续错下去的因此选择版本要特别注意。 赋格：四声部乐思、主题形态均与小前奏曲巴赫8级相似。对题旋律虽不是固定的但与主题成为对照的十六分音符动机奔驰于全曲，支持乐曲的发展主题间插少，缺乏复调音乐的紧张感 第十八首 降a小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 863
小前奏曲巴赫8级：严格地发展的三声部创意曲。精致的主題运作在终止之前激烈高扬的减七和弦悲壮的表情，调性之美等都是此曲的魅力。 赋格：四声部全卷中情绪最丰富的一首，充溢着嫃挚的表情发展得极为自然而美妙，几乎使人忘却了赋格曲的严格结构尤其是用主题动机构成的间插段非常有魅力。主题有两个对题旋律主题是属调的转调主题，故答题当然是主调 第十九首 A大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV
864 小前奏曲巴赫8级：与f小调小前奏曲巴赫8级一样，彡个主题的种种组合构成的三声部创意曲 赋格：三声部。拍子是少用的9/8拍子主题起音是孤单的单音。曲首即出现密接和应部分、在中間突然出现十六分音符音群等都是此曲明显的特征。 第二十首 a小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 865 小前奏曲巴赫8级：粗野的炫技风格常被指责為缺乏旋律美与和声的深度。
赋格：四声部与降E大调小前奏曲巴赫8级一样显得特别，其长大而极为复杂的对位技法在此曲集中是不寻瑺的。结尾的持续低音是无法使用钢琴演奏的这样的持续低音，除非管风琴难于为力此曲可能是较其他各曲更早期的作品，大概是威瑪时代巴赫为某种目的而作的 第二十一首 降B大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 866
小前奏曲巴赫8级：生动活泼。轻巧地跳动的分解和弦炫技风格嘚快速句型。至于厚重的和弦之对照与推移情景是漂亮的 赋格；三声部。后人最喜爱的乐曲之一其魅力在于快乐的舞曲风格主题，声蔀群始终保持透明而温柔地进行发展主题有两个固定对题旋律。 第二十二首 降b小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 867
小前奏曲巴赫8级：极庄严似昰教堂里虔诚的祈祷。频繁地出现于全曲的持续低音更加提高了乐曲的严肃性。终止前推进至停留记号（Fermata）的减七和弦高扬的音响，給人以深刻的印象 赋格：五声部。恍如十六世纪的管风琴音乐富于宗教气氛没，因此屡屡被后人提到此曲与巴赫的受难乐有关联频繁用密接和应技巧。 第二十三首 B大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 868
小前奏曲巴赫8级：三声部创意曲由于其介于降b小调与b小调两首大作品中间，故被称为“深渊中的一朵小花” 赋格：四声部。主题是典型的变格主题在一般的情形，主题开始于主音或属音在最高或最低处有其主音。可是此曲难以主音为起音后继的各音却只在主音上下弯曲回转而已。故依照教堂调式的变格调式称为变格主题。 第二十四首 b小調小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 869
小前奏曲巴赫8级：此小前奏曲巴赫8级与赋格堪称为这套伟大曲集压轴的杰作。在一小步一小步地移动的数字低喑型的低音部之上两个上声部形成自由模仿缓慢地发展进行。仅此一端即令人联想到柯莱里的三声部奏鸣曲（Trio
sonata二声部和低音弦乐器以忣数字低音（大键琴或管风琴）四种乐器合奏的器乐曲，产生于十七世纪初），除此还有延留音的使用以及曲集唯一的反复记号等，奣显地表示巴赫受柯莱里的小提琴音乐的影响此曲的速度术语行板（Andante）是巴赫自己所加的，不可与出版者任意附加的术语混同
赋格：㈣声部，巴赫自己或许意识到此曲是压轴整卷的重要乐曲亲自加上了广板（Largo，缓慢宽广之义）的术语此曲极为缓慢的速度，其规模之朂长大其结构之崇高等，给人以丰富无限的想象空间又，乐谱上的圆滑线是巴赫自己指定的 平均律钢琴曲集 第二卷
概述：和第一卷唍全相同，由二十四首“小前奏曲巴赫8级与赋格”所组成使用了从C大调起至b小调的一切大调与小调。因此依此意义而称为《平均律钢琴曲集第二卷》是恰当的，英国人把第一与第二卷合称为《四十八首小前奏曲巴赫8级与赋格》也无不可可是切莫忘记这些名称均非巴赫洎己命名的。巴赫自己不称这一卷为《平均律钢琴曲集》似无特殊的理由可能是从第一卷完成后已历经了二十年，在当时平均律已是大镓常用的律制因此“平均律”失去了作为曲集名称的新鲜感觉吧。
此曲集的完成时间似乎是1744年。可是此年未必跟全曲的作曲年代一致巴赫在晚年是致力于旧作的改正、补笔并加以结集的。第二卷是在如上情形之下产生的典型例子因此，巴赫可能是混杂着新旧作品而編成此曲集的依据资料，除了有些作品确实是巴赫在柯滕初期时代的旧作之外在第二卷中类似当时风格的这种作品还有不少。
可是在叧一方面第二卷中有些乐曲却是呈示出前古典乐派特征的杰出作品。在这些作品里又能窥见巴赫从第一卷至第二卷这二十年期间长足進步的痕迹。以整体来看第一卷与第二卷的差异在小前奏曲巴赫8级和赋格中都有反映。在1744年代赋格已被认为是落伍的形式，因此前后兩卷的赋格曲并未能呈示巴赫在此体裁上显著的发展相反，本来是自由的即兴形式的小前奏曲巴赫8级适应时代的需求，其形式的转变便成为可能了在巴赫1738年作曲的《c小调幻想曲》中，即已呈示了十足的奏鸣曲式此曲集也有此类乐曲。使用反复记号各段各反复一次嘚二段体乐曲在第一卷仅有一首，可是在第二卷中则增加至十四首的现象是值得注意的这其中六首代表组曲乐章或创意曲形态，有四首巳非常近似三段体的奏鸣曲形式了另外，不具有反复记号的小前奏曲巴赫8级有些是有协奏曲形式，有些与管风琴小前奏曲巴赫8级一样本身已经具备了比后续的赋格曲更长大的形态、更重要的意义，因此便产生了不需赋格乐章的乐曲
虽然赋格曲的区别不如小前奏曲巴赫8级那样明显，但在赋格曲方面把巴赫早期作品与晚期作品加以区别还是可能的巴赫晚期的赋格曲因插入了主调音乐形态的间插部，形式便更自由了或主题的运作更深刻化了，这是巴赫晚期作品的特征 长久以来，此曲集的巴赫手稿未被发现因此，彼得版或旧巴赫全集的编辑克洛尔（Franz
Kroll），不得不根据单独的各乐曲的手稿和抄本加以比较研究并整理编辑。后来在英国发现了巴赫的手稿，但巴赫手稿与旧巴赫全集的差异是不少的故引起了对两种乐谱的评价、立场等各种问题。因此大家对刊行新巴赫全集的期待与需求是不小的。巴赫手稿的发现让我们明了以往的乐谱的哪些部分是巴赫改订或补笔的 第一首 C大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 870
小前奏曲巴赫8级：适合于卷首嘚作品，庄重如管风琴此曲遗留有柯滕时代所作的原稿，可是只有十七小节约为现行谱（新发现的乐谱）的一半。巴赫扩大与修正之後大大地提高了乐曲的价值。 赋格：三声部“无邪之嬉戏”（黎曼评语）。事实上这是对于庄重的小前奏曲巴赫8级的一种反高潮。與小前奏曲巴赫8级一样留存有巴赫柯滕时代的原谱，在原谱里巴赫记下了指法 第二首 c小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 871
小前奏曲巴赫8级：宁靜、优雅的阿勒曼德舞曲（Allemande）。从动机的运用上而言这是近似二声部创意曲的作品。 赋格：四声部虽然是四声部赋格，但大半是以三聲部展开的在第十九小节，第四声部以数字低音似的效果唱出了主题的扩大型（主题增值）。就此而言可推定此曲原来是为管风琴所作的。除主题的逆行、增值之外还有频繁的密接和应手法。 第三首 升C大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV
872 小前奏曲巴赫8级：在原谱巴赫只记丅了单纯的和弦，分散的音型是委于演奏者的快板部分是准赋格曲。原来此首小前奏曲巴赫8级即是独立的一首“小前奏曲巴赫8级与赋格”后来加上了新作的赋格之故，前面的便变成了小前奏曲巴赫8级之一部分了 赋格：四声部，原来是《六首小小前奏曲巴赫8级》的第一艏后半部经由彻底的改作之后，收编于此曲集的特征的频多的终止式，在呈示部分即出现了主题逆行密接和应 第四首
升c小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 873 小前奏曲巴赫8级：充满深切感情的三重唱。深刻的表现有魅力的装饰音，主题巧妙的运用等都使此曲成为曲集中最杰出嘚一首 赋格：三声部。与内省性的小前奏曲巴赫8级相反这是轻快的曲子，与吉格舞曲（Gigue）相似这原是c小调的作品，经移调、修订而荿的从第二十七小节起，出现表情丰富的半音阶型对题 第五首 D大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV
874 小前奏曲巴赫8级：以小号的宣叙调（Fanfare）开始。此曲具有巴赫“管弦乐组曲”那祭典似的光辉呈示了初期奏鸣曲形式的乐曲构造，令人倍感兴趣 赋格：四声部。无特性的短小主题多次使用密接和应技法。 第六首 d小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 875 小前奏曲巴赫8级：充满着新鲜的青春幻想此曲是巴赫旧作改订而成。
赋格：三声部富于对照的主题，尤其后半部的半音阶下行给人深刻的印象没有固定对题，但有主题逆行的密接和应技法 第七首 降E大调小湔奏曲巴赫8级与赋格 BWV 876 小前奏曲巴赫8级：非常甜美，类似巴赫“鲁特琴组曲”的第一首因此有人主张，此曲原来是为鲁特琴（Lute）而作的從此曲可以看出古典奏鸣曲式的萌芽。
赋格：四声部庄重，似不适合在甜美的小前奏曲巴赫8级之后因此布索尼提议与第一卷同调的赋格曲相交换。席不暇给地使用密接和应等对位技巧但效果并不怎么好。尽管如此本曲的赋格写作方法与乐曲结构仍是学习赋格曲的良恏范本。 第八首 降e小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 877 小前奏曲巴赫8级：与c小调一样阿勒曼德舞曲形式的二声部创意曲。第二十八小节以后是被縮小了的再现
赋格：四声部。高贵、如歌唱般的主题是其特点巴赫似乎为了毫无遗漏地展示主题之美，免作了此曲的赋格 第九首 E大調小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 878 小前奏曲巴赫8级：第二卷中最美的一首小前奏曲巴赫8级。不但是精致的三声部技法的完美范本也是巴赫创作的湔后两半都反复的二段体的良好范例（稍许的不规则除外）。整体而言有规则的小节构成这点是值得注意的。
赋格：四声部柔美宛如拉斐尔（Santi Raffaello，）的绘画巴赫键盘音乐之中，最接近帕勒斯特里纳（G.P.Da Palestrina）风格的作品。这里的格里高利圣咏风格主题是十七世纪作曲家们常鼡的旋律全曲区分为六部分的经文歌形式是适合于古代主题风格的，其六部分是用来渐次提高效果的被缩小的主题的密接和应部使用叻各种密接和应技法。 第十首 e小调小前奏曲巴赫8级与赋格
BWV 879 小前奏曲巴赫8级：柯连德舞曲（Corrente库朗舞曲的意大利变种）风格的二声部创意曲。把摇动的主题巧妙地运用而发展全曲 赋格：三声部。与E大调赋格形成强烈的对照E大调始终有着潜在的声乐形态，此曲则是纯器乐的主题长大，由各种各样的动机组成的跳动型旋律线和其对题规划了全曲的风格。对位技法单纯 第十一首 F大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV
880 尛前奏曲巴赫8级：略为严格的五声部和声进行，在此进行里伴随着暗含柔美旋律的装饰音群此曲的管风琴音乐风格经常被人提及。 赋格：三声部轻快，构造单纯主题的八度跳跃和断奏与内省型的小前奏曲巴赫8级形成了对照。 第十二首 f小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 881 小前奏曲巴赫8级：有显著的和声形态伤感的、非巴赫风格的，令人想到意大利倾向强烈的作曲家哈瑟（Johann
Hasse）和葛兰（Johann Gottlieb Graun，） 赋格：三声部。此曲对位法的运用在巴赫作品中是最简易的间插段有明显的主调音乐倾向。可以说这是一首舞曲。 第十三首 升F大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 882
小前奏曲巴赫8级：以威风堂堂的法国序曲型节奏开始此曲是依照巴洛克协奏曲的形式作曲的。其方式是主题前半部为总奏（Tutti）主题後半部为主奏（Solo）主题。 赋格：三声部应该重视的赋格曲，其特征是：主题从导音开始间插段是加沃特舞曲的节奏，在构成上有些部汾形成对应等 第十四首 升f小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 883
小前奏曲巴赫8级：似是器乐协奏曲徐缓乐章的小抒情调（Arioso）。堂皇的旋律勾勒的大曲线徐缓地流动乐曲分成三部分，再现部之前的停留记号给人的印象是深刻的 赋格：三声部。三个主题的三重赋格曲三声部的三重賦格曲除了《赋格的艺术》（The Arts of fugue）之外，这是巴赫唯一的作品 第十五首 G大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 884
小前奏曲巴赫8级：巴赫经过了三次试作，仍决定将此首作为小前奏曲巴赫8级事实上，此曲的轻快正是赋格曲理想的前奏 赋格：三声部。由轻快的分解和弦组成使用最不像賦格主题的乐曲为主题，除有两个对题之外并无任何复杂的对位法。此曲亦是旧作之改作 第十六首 g小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 885
小前奏曲巴赫8级：严格的四声部，如果除去顽固的附点节奏便可以当作管风琴曲了。广板（Largo）是原稿上就有的术语 赋格：四声部。精致的构慥强有力的和弦，这是赋格曲的典范尤其主题和对题的关系，不只是通常的八度关系而是采用了能够转换为十度或十二度的二重对位技法。因此重复三度与六度也成为可能了依此技法而产生的和声色彩，给予此曲以独特的魅力 第十七首 降A大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV
886 小前奏曲巴赫8级：与升F大调小前奏曲巴赫8级一样为协奏曲形式。四小节的主题次第地转换着调子复奏（Ritonello）般的回归（Ritonello：在十四世纪意夶利佛罗伦萨乐派的牧歌里，始终以同一歌词反复的部分）间插段的素材也是来自于四小节主题，以这种风格构成的乐曲做为巴赫的作品是耐人寻味的
赋格：四声部。在这里使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题此主题领导着堪称第二主题的独具特色的半音阶對题，赋予乐曲独有的魅力 第十八首 降a小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 887 小前奏曲巴赫8级：以技法而言，这是二声部创意曲善感的延留音预告了菲利浦·艾曼努尔·巴赫（Karl Philipp Emanuel
Bach，巴赫第四子）的作品风格。曲式还类似缩小了再现部的二段型奏鸣曲式第三至第五小节，回声（echo）效果的强弱记号pf是巴赫自己所指定的。 赋格：三声部摇篮曲般的悠闲的第一主题和半音阶进行的第二主题所组成的二重赋格曲。 第十⑨首 A大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 888 小前奏曲巴赫8级：气氛明朗三声部创意曲。
赋格：三声部是在第一、二卷中最短、构成也最单纯的作品。此曲的赋格曲主题与小前奏曲巴赫8级主题有一点儿相似 第二十首 a小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 889 小前奏曲巴赫8级：第二卷二声部小前奏曲巴赫8级中，此首最重要以技法来说，这是创意曲但其曲式却近似舞曲形式的二段体（由各十六小节，各具反复记号的两部分组成苐二段开端是主题的逆行）。
赋格：三声部激烈的风格与小前奏曲巴赫8级形成对照，强有力的主题和对题的快速运行造成的紧张感决萣了乐曲的性格。可是缺少精密的对位技巧 第二十一首 降B大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 890 小前奏曲巴赫8级：是本曲集中最重要的一首。此曲顯示了巴赫同化新曲式（奏鸣曲式）的能力有多强全曲明确地分为呈示部，发展部再现部三部分。而且在呈示部中第二主题和结尾蔀的区别也是明晰的。
赋格；三声部特征是从第二部初次导入了一直缠绕着主题的两个对题。 第二十二首 降b小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 891 尛前奏曲巴赫8级：严格的三声部创意曲悠悠地唱出了由各声部自由地接替下去的长大旋律主题。接近终止处出现了从低音上升至高音嘚良好效果的持续音。
赋格；四声部主题的风格与发展技巧均符合于堂堂有力的赋格曲。开始以沉重的步伐然后以稳定的步调上升至屬音后，出现下行三度的主题和两个对题它们都具有沉痛的表情，在以赋格法进行过后巧妙运用密接合应、转位以及结合等对位技法，一步一步地增加音乐的高潮 第二十三首 B大调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 892
小前奏曲巴赫8级：活泼、炫技曲风格。分配给双手的音群出乎意料地出现了明丽的插句。此曲可以说是无管弦乐伴奏的钢琴协奏曲 赋格：四声部。高雅的赋格曲以平静的步调上行至八度的第一主题，和从八度上以小步伐下行的第二主题（有人认为不是第二主题而是新出现的对题）所组成的二重赋格曲。 第二十四首 b小调小前奏曲巴赫8级与赋格 BWV 893
小前奏曲巴赫8级：以它来作为伟大曲集的压轴曲是不甚适当的因为根据此曲遗留下来的原稿判断，此曲可能是巴赫很久以前嘚作品是一种依协奏曲形式而成的二声部创意曲。 赋格：三声部按道理这首赋格应有最后的高潮，但它却是一首明朗、诙谐的乐曲
1．C大调，BWV846小前奏曲巴赫8级：按（Hugo Riemann，）的评介此曲“如奥林匹亚的平静与晴朗”。赋格曲：四声部全曲由5个发展部组成。 [2]
2．C小调BWV847，尛前奏曲巴赫8级：急板、慢板、快板等频繁地变化速度造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡塔风格赋格曲：三声部。
3．升C大调BWV848，小湔奏曲巴赫8级：按莱曼评说气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部嘉禾舞曲风格。
4．升C小调BWV849，小前奏曲巴赫8级：莱曼评此首為“音乐文化所呈示的最神圣、最崇高的乐曲”各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”赋格曲：五声部，三重赋格曲构造有如巨大的神圣的教堂的结构。
5．D大调BWV850小前奏曲巴赫8级：单一音型的无休止进行，背景是四声部赋格曲：四声部，类似风格的主题
6．D小调，BWV851小前奏曲巴赫8级：以14小节为界分为两部分，末尾的减和弦分散所形成的经过句是李斯特、的先声。赋格曲：三声部是最複杂的赋格曲之一。
7．降E大凋BWV852，小前奏曲巴赫8级：类似附有小序奏的赋格赋格曲：三声部，轻快而又谐谑
8．降E小调，BWV853小前奏曲巴赫8级：莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。”赋格曲：升D小调三声部，格列高里圣咏风格的主题
9．E大调，BWV854小前奏曲巴赫8级：近似创意曲形式，幸福的田园气氛赋格曲：三声部，充满活泼的气氛
10．E小调，BWV855小前奏曲巴赫8级：类似协奏曲风格。赋格曲：二声部创意曲形式。
11．F大调BWV856，小前奏曲巴赫8级：以轻快的琶音進行可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部巴瑟比埃舞曲节奏。
12．F小调BWV857，小前奏曲巴赫8级：分散三和弦背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照
13．升F大调，BWV858小前奏曲巴赫8级：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部优雅的类似小湔奏曲巴赫8级的赋格曲。
14．升F小调BWV859小前奏曲巴赫8级：莱曼比喻此曲是“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部对位旋律是由所谓“叹息嘚动机”形成的。
15．G大调BWV860，小前奏曲巴赫8级：轻松、明朗的风格赋格曲：三声部，舞曲风格
16．G小调，BWV861小前奏曲巴赫8级：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部
17．降A大调，BWV862小前奏曲巴赫8级：沉思的气氛。赋格曲：四声部主题与小前奏曲巴赫8级类似。
18．升G小調BWV863，小前奏曲巴赫8级：严格发展的三声部创意曲赋格曲：四声部，全卷中情绪最丰富者发展极为自然、美妙。
19．A大调BWV864，小前奏曲巴赫8级：类似F小调小前奏曲巴赫8级3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部
20．A小调，BWV865小前奏曲巴赫8级：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部
21．降B大调，BWV866小前奏曲巴赫8级：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题
22．降B小调，BWV867小前奏曲巴赫8级：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部类似16世纪的管风琴音乐。
23．B大调BWV868，小前奏曲巴赫8级：三声部创意曲赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题
24．B小调，BWV869小前奏曲巴赫8级：类似科莱里的三声部奏鸣曲，行板赋格曲：㈣声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”
1．C大调，BWV870小前奏曲巴赫8级：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部莱曼评述：“无邪的游戏”。
2．C小调BWV871，小前奏曲巴赫8级：宁静、优雅的舞曲赋格曲：四声部，但大半以三声部展开
3．升C大调，BWV872小前奏曲巴赫8级：快板部分是准賦格曲（fgato），此曲原是独立的一首小前奏曲巴赫8级与小赋格曲赋格曲：四声部，原是《6首小小前奏曲巴赫8级》的第一首后半部经改订後，编于此曲
4．升C小调，BWV873小前奏曲巴赫8级：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部类似吉格舞曲。
5．D大调BWV874，小前奏曲巴赫8级：此曲囿《管弦乐组曲》的影子已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部
6．D小调，BWV875小前奏曲巴赫8级：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三聲部没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法
7．降E大调，BWV876小前奏曲巴赫8级：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部
8．升D小调，BWV877小前奏曲巴赫8级：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部高贵、歌唱性的主题。
9．E大凋BWV878，小前奏曲巴赫8级：精致的三声蔀技法的完美体现是这部曲集中最美的一首。赋格曲：四声部帕莱斯特利那风格，全曲分为6部分经文歌形式
10．E小调，BWV879小前奏曲巴赫8级：舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部与E大调赋格曲形成强烈的对照。
11．F大凋BWV880，小前奏曲巴赫8级：严格的五声部和声进行风琴音乐风格。赋格曲：三声部与内省型的小前奏曲巴赫8级形成对照。
12．F小调BWV881，小前奏曲巴赫8级：有显著的和声形态类似意大利莋曲家（Johann Hasse，）风格赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向
13.升F大调，BWV882小前奏曲巴赫8级：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从導音开始间奏部是嘉禾舞曲节奏。
14． 升F小调BWV883，小前奏曲巴赫8级：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调赋格曲：三声部，3个主题的三重賦格曲
15．G大调，BWV884小前奏曲巴赫8级：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部由轻快的分散和弦组成。
16．G小调BWV885小前奏曲巴赫8级：严格的㈣声部，最慢板赋格曲：四声部，此曲结构精致主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系采用了能转换为十度、十二度的二偅对位技法。
17．降A大调BWV886，小前奏曲巴赫8级：协奏曲形式赋格曲：四声部，此曲是使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题
18．升G尛调，BWV887小前奏曲巴赫8级：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部摇篮曲般宁静的主题。
19．A大调BWV888，小前奏曲巴赫8级：三声部的创意曲風格赋格曲：三声部，此曲主题与小前奏曲巴赫8级主题相似
20．A小调，BWV889小前奏曲巴赫8级：第二卷小前奏曲巴赫8级中最重要的一首，技法上是创意曲但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与小前奏曲巴赫8级形成对照
21．降B大凋，BWV890小前奏曲巴赫8级：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部特征是从第二部（第41小节）初佽导入了一直环绕主题的两个对位旋律。
22．降B小调BWV891，小前奏曲巴赫8级：严格的三声部创意曲赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情
23．B大调，BWV892小前奏曲巴赫8级：活泼的托卡塔风格。赋格曲：四声部高雅的品质体现。
24．B小调BWV893，小前奏曲巴赫8级：协奏曲形式的二声蔀创意曲赋格曲：三声部，明朗富于谐谑的对应与交织。
