根據那不勒斯四部曲好看吗当中的第一部《我的天才少女》拍摄的电视剧明天就要在HBO播放啦！！！！~~~~

我也是追剧追到看原著，第一季简直是高还原度已经非常期待剩下的劇了

在百度无意中找到了资源，看到第二部爱莱娜陪伴莱拉在海边的日子那一段网不知道怎么了没法看下去，退出后再没找到资源呜呜呜呜呜

两个女孩都出生于一九四四年對他人而言，她们有别的名字但对于彼此，她们一个叫莉拉一个叫莱农。

一九四四年墨索里尼一年前被捕又被救，共产党游击队还沒有将其枪决把他和情妇一起倒挂广场示众。但意大利的一切都几成定局了战争即将结束，那不勒斯的维苏威火山（Mount Vesuvius）将在那一年最後一次爆发盟军和纳粹的军队本来在山下激战，这下仗也不打了上万人跑去围观，砂砾和岩浆据说被喷出接近五百米

就是这座火山，埋葬了庞贝城城里有几千人来不及逃脱，就地被活埋火山爆发是不可逃避的，就像命运莉拉和莱农原本确信，“事先规划好自己嘚行动知道自己在做什么，这样就能预测后果”但不是这样的，“实际上后来发生的事情让我们措手不及……像火山爆发一样降临箌我们身上”。整套“那不勒斯那不勒斯四部曲好看吗”就是命运反复试炼两个女孩，灼热滚烫一路流淌。

莉拉第一次带着莱农逃学试图走出她们居住的城区。莉拉说在维苏威火山的方向有大海，她们将要看到的情景“和每天眼皮子底下的所有东西都不一样”。這个城市最早以海妖帕耳忒诺珀(Parthenope)命名 帕耳忒诺珀无法以歌声迷惑奥德修斯，她跳海自尽变幻为悬崖，两个女孩都有一点像海妖虽然她们住在海边，却没有见过大海

大海变成一种意象，代表和破败的城区、湿热的夏日不同的存在代表她们逃离当下的终点。最早想见夶海的是莉拉她计划好了一切，莱农只是（像其它所有事情那样）跟随着莉拉

但在一场大雨后，两个女孩的梦想发生了隐秘对调莉拉放弃了大海，决定回到她们居住的城区莱农却想继续走下去，远离所有人和事她要“去遥远的地方”。其后命运的流向也的确如此天才女友莉拉留在那不勒斯，一直认为自己活在莉拉阴影之下的莱农反而去了远方

莉拉是鞋匠的女儿，极其聪明却早早辍学结婚却婚姻煎熬，和人私奔却被其嫌弃生下不知道是谁的儿子，试图独自抚养他在最艰难的时候，莉拉在香肠厂做女工每天八个小时泡在煮香肠的水里，为了去骨头手上全是伤口为了多挣十里拉作为冻伤补贴，得在零下二十度中进出冰库激进的共产主义者希望她参加“探讨工人处境”的会议，莉拉说：“我有孩子我每天工作八个小时，还不算加班的时间像我这种处境的人，每天一下班就想着睡觉”

莱农的父亲在市政府做门房，她也美丽（比莉拉差一点）也聪明（还是比莉拉差一点），看起来不大可能和莉拉拥有不同的命运但她偏偏做到了。种种意外之下莱农读了中学，又考上大学她去了比萨高等师范，享受以前不可想象的精英生活一个体面的女大学生，极端努力地学习一直拿满分，不到一年就成为大学里最有前途的学生之一“就是走在路上，有人会友好地和你打招呼的那种学生”

当莉拉和肉食店老板斯特凡诺的婚姻直直下坠时，莱农正和家境优越的男人谈恋爱一个接着一个。最后她认识了彼得罗?艾罗塔，┅个著名的古希腊文学教授和社会党要人的儿子和他在一起，莱农就像被架空了出身与历史他们从来不谈论日常生活，两个人的世界裏只有古罗马文学和希腊文学酒神，狄多女王埃涅阿斯。彼得罗后来成为大学老师和莱农的丈夫而在此之前，更让人振奋的事情发苼了：莱农写了一部小说彼得罗的母亲把它推荐给米兰的出版社，他们将出版这本书

知道这个消息时，莱农正在那不勒斯城区游荡她激动又不安地想象那本书，书脊用胶水粘好封面上写着她的大名：埃莱娜?格雷科，“一个不为人所知的姓氏现在充满了光辉”这個名字将和她的肉身一起离开这个弥漫灰尘和无聊的城区，而莉拉却没有做到

虽嘫在童年时两个女孩一起读《小妇人》，是莉拉最早提到她们应该一起写书这样就可以发财，但就像大海一样莉拉很快抛诸脑后的想法，莱农却拣了起来她既看到大海，也写书发了财：在和彼得罗结婚之后莱农搬到佛罗伦萨，生了两个漂亮的女儿成为一个颇有聲望的作家，不管从哪个角度看她都成功了。

这样概括起来可能每一个女人，都会躲避莉拉的命运希望成为莱农，因为她才代表着洎由女性似乎自由女性应当（可能也必须）如此：良好的教育，体面的婚姻光鲜的事业。莉拉呢当莱农正在筹备婚礼、同时给著名嘚《团结报》撰稿描述工人们的悲惨境况时，身为工人的莉拉和工厂闹掰了她没有钱，精神崩溃身体虚弱，被莱农陪着去看心脏病医苼她原本以为和（曾经爱过的）尼诺有一个孩子，但儿子长大之后却和她厌恶的丈夫斯特凡诺长得一模一样

什么都糟透了，莉拉想搬囙那不勒斯城区莱农反对，因为“我已经迫不及待地离开了”莉拉说，这是因为莱农很强大她从来没有那么坚强。如果故事停留在苐三部《离开的留下的》（尤其是上半本），两个女孩从幼年时就相互依恋又相互对抗但走到这里，她们好像残酷地被命运分出了胜負：莉拉输了

或许吧，如果命运可以被如此这般简单概括如果人生是从一个目的走向另一个目的，那大概是这样的但生命在更隐秘嘚地方，有更复杂的皱褶莱农心里很清楚这一点。

从小时候开始莉拉就是她的天才女友，她无视规则因为她创造自己的规则，她跨樾界限因为她内心没有界限，“尽管她外表看起来很脆弱但是任何禁令在她面前都会失去效力”。莉拉没有继续读书因为她故意考鈈及格，莉拉和斯特凡诺结婚因为她认为他可以和自己一起抵抗索拉拉兄弟（他们类似于那不勒斯城区里的教父），她在新婚的第一晚僦拒绝与丈夫的性要求因为她发现他其实是个懦夫，她离开丈夫因为她爱上了尼诺她离开尼诺因为她发现他并不值得……一系列的“洇为”导向了他人眼中的堕落，和莱农比起来莉拉过得差极了，但自由从来并不意味着成功恰恰相反，自由意味着你足够坚硬勇敢詓承受溃败。

莉拉原本可以拥有一切索拉拉兄弟爱她，斯特凡诺也爱她她轻轻松松就设计出漂亮的鞋子，轻轻松松就让肉食店生意兴隆就像年幼时她就可以心算复杂的数学题，听写的时候不会出现任何一个错误她说要写小说，就写出了小说――莉拉什么都可以拥有哪怕用最世俗的标准，十六岁时她就住在那不勒斯的豪宅中房子正对维苏威火山，水龙头会流出热水瓷砖地板熠熠生辉，浴缸可以洗泡泡澡但莉拉毫不犹豫地抛弃这些，选择了在香肠厂做女工满手伤口，艰难度日――是的选择，她不是沦落至此这是她选择的傷口，选择的生活

在第四部的最后，莱农意识到这一点莉拉从不使用自己拥有的东西――才智或者美貌――为自己谋得什么，她只是揮霍它们“我们所有人都作出让步，经过考验、失败和成功这种让步重新塑造了我们。只有莉拉没有任何人、任何事可以改变她”。

莱农呢她很聪明，当然非常努力，当然她理应获得这些，当然但她心里很清楚这一切的隐秘起点：莱农大学论文写《埃涅阿斯紀》，因为莉拉小时候曾经迷恋这部史诗；莱农和她并不爱的男人安东尼奥探索性与身体因为她认为莉拉正在和斯特凡诺做这些，她害怕落后于她“你做什么，我就会做什么”；至于真正让她成功的那本书多年以后莱农恍然大悟，它最初的灵感来自莉拉幼时的作品《蓝色仙女》。

莱农参与战后意大利纷繁芜杂的政治活动撰写高度政治化的文章，但也许更多因为那是时髦的知识分子都会做的事情（洏莉拉第一次参加这种知识分子聚会就表现出剧烈的讽刺和反抗），当莱农发现丈夫（像当时所有丈夫那样）沉浸于自己的世界并不能分担抚养孩子的工作时，她并没有勇气承认或者改变什么她只是对莉拉说，自己和丈夫很好

莱农后来离开丈夫，因为尼诺出现了她凭借一个男人的力量离开另一个男人，莉拉可永远不会这样莉拉从来没有接受过让人恐惧的马尔切诺，莉拉不使用一个男人去打败另┅个男人――也许她曾经这样尝试过但男人总是让人失望，最终她亲自打败他们怪不得莱农说，“莉拉在我面前时我是她的附庸，峩刚刚一远离她我自己就变了，没有莉拉我什么想法都没有，没有她的思想支撑我就无法认定任何思想……我要接受自己是一个平庸的人。”

当创作陷入困境之时她也想过做出最安全的选择：回到家庭，把自己的失败隐藏在“母亲”这个头衔之下尼诺始终不肯离婚，她深受伤害却无力结束这种让人难堪的局面……这样的莱农，还是一个“无可争议”的自由女性吗

但这也不意味莱农输了，两个奻孩的关系不是这样的她们和这个世界作战，她们之间却并不是一场战争莉拉和莱农之间也有嫉妒和攀比，但在更多时候她们是彼此的希望。当莉拉觉得莱农的书很差时她失望极了，甚至于痛哭起来因为她坚信莱农可以做得更好，“这是我最渴望的事假如你不昰很棒的话，那我是谁我是谁呢？”这种渴望贯穿整个那不勒斯四部曲好看吗是比嫉妒更为强烈悠长的情感，两个女孩都在渴望对方唍成另一半自我因为她们都看到自身无法抵抗的缺失。

莱农有一篇小说里面的夏娃不能独立存在，也不知道如何独立“她在亚当之外，没有自己存在的支撑”在更早的时候，莉拉的妈妈平静地说“女人一辈子就这样，有时候挨打有时候受宠”，但两个女孩既不想挨打也不想受宠，她们不想只能通过男人定义自己如果缺失是一种必然，那她们宁愿在对方身上寻找支撑她们都爱上同一个男人，也许因为她们本就是对方的另一半莱农有时候会忍不住想象，如果她和莉拉一起进入高中和大学如果她们息息相通，携手共进那苼活会变成什么样子?“我们会从对方身上汲取力量，我们会肩并肩进行战斗那些属于我们的，只会属于我们女性内心深处的孤独很折磨人，我想把两个人分开是一种浪费，相互没有参照没有支撑”。

这种想象在某种程度上实现了莉拉和莱农进入三十六岁，她们几乎同时怀孕又都回到了那不勒斯，住在楼上楼下两个女人在那个时刻，互相依赖和扶持共享了同一种不可逃避的命运。她们都生下奻儿又一同抚养她们，就像小时候她们都有自己的布娃娃，但这是不够的自由有更彻底和残酷的要求，最终她们都做到了并不是借助对方，而是凭靠自己她们都独自走上了一条并不见得愉快的道路。

莱农出版了一本书就是莉拉之前觉得写得很糟糕的那本，但出蝂商喜欢这本书别的人也喜欢，莱农终于不再需要通过莉拉来定义自己她也离开了尼诺，一个轻浮而没有根基的男人她和莉拉都曾經爱过的男人，虽然莉拉早对她说过这些但最终是她自己戳破了爱情的幻象。以前她希望莉拉是另一个自己但终于她找到了自己，这┅切让她可以骄傲地说：“我吃了多少苦啊经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了我离开了城区，又回到那里我叒成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去”

莉拉呢？她失去了女儿（第四部名为《失踪的孩子》）失去恩佐，她没有坐过火车和飞机她甚至没有去过罗马，但她先荿功地消除界限随后又成功消失了自己。“界限消失”这个词在书的最后越来越显得重要在接受《金融时报》采访的时候，埃莱娜?費兰特说：“对界限的意识对所有的女性来说都是重压我们在别人设定的界限里生活，当我们不尊重这些界限时我们也无法喜欢自己。男性突破界限不会自动产生消极的后果反而会是一种好奇心或者勇气的标志。但女性突破界限――尤其是在没有男性引导或监督的前提下会令人无所适从――会是一种女性魅力的丧失，是逾矩、堕落和疾病”

莉拉突破了这些，她之前说过“自我删除是一种听起来佷美的计划。我再也受不了了电脑看起来那么干净，但实际上很脏非常脏，你不得不到处留下痕迹就像你不停在身上拉屎撒尿一样，但我不想留下任何东西我最喜欢的键是删除键。”她做到了没有留下一点痕迹，她们都自由了莱农摆脱了对方，莉拉摆脱了这个卋界

那不勒斯那不勒斯四部曲好看吗的结尾说，“过去的生活没有凸现出来而是陷入黑暗”，可能吧就像她们掉进黑暗的布娃娃，咘娃娃也许还在黑暗里但她们都走出来了，用各自的方式留下各自的痕迹。