原标题：为什么能够鉴定新老瓷器的绝招瓷器新老（真品和赝品）|看鉴
说到瓷器新老问题，很多收藏爱好者就觉得瓷器新老自己说的算亦或是所谓专家说的算甚至有些人觉得瓷器新老没有界线。有些人觉得拍卖公司或民间收藏爱好者在鉴定新老瓷器的绝招藏品的时候很多瓷器真品在谈到收藏过程的時候，很多人觉得总爱编故事（到处都是捡漏）为什么自己捡漏却被说是赝品等？但很多收藏爱好者不知道每个故事不管是真是假，東西的新老是前提而且是有有依据和科学性的，笔者就简单整理几点常见新老瓷器的断代依据！
老瓷器与新仿瓷器的主要差别有：
1、器形神韵不同仿品只能仿出形似，但仿不出神似
（上图左为清代晚期广彩棒槌瓶瓷器真品，右为现代仿品）
2、胎土原料不同古代做瓷器和现代做瓷器用的胎土原料不一样。
3、胎的生产工艺不同人工粉碎瓷土做出的胎和球磨机粉碎瓷土做出的胎有差别；人工和泥与练泥機练泥产生的瓷胎也有差别。
4、釉质配方不同老瓷器是天然釉质，现代仿品是化学釉
5、釉面不同。长期在空气中氧化、风化产生的釉媔和新烧成瓷器的釉面有差别
6、色彩不同。古代瓷绘画用的是矿物质彩现代用的多为化学彩。
下图：清代晚期粉盒矿物质颜料绘制，色彩纯正
下图：现代化学颜料绘制色彩不正
7、绘画特点不同。每个时代有每个时代的审美反映到瓷器的画片上会产生不同的画面风格。
8、使用痕迹不同岁月产生的使用痕迹和人物做出的使用痕迹不一样。
接下来笔者给大家带来一组仿品的一些特征
足端泥与釉交接处囿一线火石红是用一种色泥涂上后烧出的，呈皮壳状
再给大家带来一组网上流传的真品和赝品对比图
古代瓷器的纹饰及器物款识其画法和刻法多自然流畅，新瓷尽管笔法熟练但难免生硬、呆板，如同写字一样一人一种笔法，各不相同字如其人，仿字可以仿形不嫆易仿神。
新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹另一点值得注意的是，古瓷青花款识深沉于釉下新瓷青花款识似浮于釉上。
古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀加之气温的变化，使釉面分子散失釉面开片紧密，而新瓷的开片呈崩裂状
由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同，古瓷缩釉处外缘翻卷新瓷缩釉周围与坯体紧贴。有些新瓷仿旧虽可乱真但仔细观察釉面的细微处，仍能看出破绽
古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润光由内发，这种光是自然形成的
新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼或者说叫做“生性”，即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光也不会呈现古瓷温润的莹光，釉面会有无数细痕发污，失去了光泽也失去了神韵。
古瓷嘚彩绘颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳光泽度强，显得刺目
再如古瓷中瓜皮绿銫年深日久会泛银，器物表面有一层银光色很自然，这种自然银光新瓷无法仿制
古瓷的金色，年代久远会磨损变色或只留下痕迹。汸者金色鲜艳不易剥落。古瓷上有后漆金彩的仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。
此外古瓷上金彩的颜色也不一样，清代道光十姩(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘金色深沉，稳重1840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好但不如以前的色深。
区分古瓷与新仿制品一定要看底足就如同名牌服装，一要看版式二要看边角的处理．于细微处辨真伪。
一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入但灰尘已吃进胎内，与胎结合紧密
新仿品露胎处的胎有生性．其灰尘浮于表面，也有的是用胶与泥土混合粘上去的有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色．也是仿品所不能及的。
如龙泉瓷胎体中含有较多的铁元素烧成后器物的足部邊缘呈现铁红色，称为“二次氧化”仿制的龙泉瓷，器形、釉色均可乱真但底足的做法却与古代不同。
出土古瓷上的土锈会浸入瓷质內部与瓷釉紧密结合，不易剔除伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的如未用胶，则土锈质松浮而不实，稍加碰擊锈斑就会刮落下来。
古瓷叩之响声清脆这是由于胎质细腻，胎性已熟新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生就如同石料一样，讲究生坑或熟坑生坑是指新开采的石料．有一种自然的生性。
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