相传有一次乾隆皇帝在饮酒时作詩说：一片两片三四片五片六片七八片，九片十片千万片下一句乾隆皇帝不知怎么说了，此时纪晓岚接出了下一句：飞入芦花皆不见解了乾隆之难。此时乾隆对纪晓岚说有赏！就赏给了纪晓岚一个赏瓶。
赏瓶：顾名思义就是皇帝赏给有功大臣的这种赏瓶，画的是纏枝莲表示清廉。皇上用青花和莲花的赏瓶赏赐暗示“为官要清廉”。
赏瓶本来有一个名字叫“玉堂春瓶”。过去皇帝传旨：“赏玊堂春瓶一对”底下太监当着皇帝会把话说全：“传旨，赏玉堂春瓶一对”一转身就说：“赏瓶一对。”说得简单了把中间省去了，所以渐渐的，后来这瓶就叫“赏瓶”原来的本名“玉堂春”反而不叫了。
清雍正青花缠枝莲纹赏瓶
清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶
清乾隆圊花釉里红缠枝莲纹赏瓶
清乾隆斗彩缠枝莲纹赏瓶
清嘉庆青花缠枝莲纹赏瓶
清道光青花缠枝莲纹赏瓶
清咸丰青花缠枝莲纹赏瓶
清同治青花纏枝莲纹赏瓶
清同治青花双龙戏珠纹赏瓶
清光绪青花缠枝莲纹赏瓶
清光绪祭蓝釉金彩双龙戏珠纹赏瓶
清光绪祭蓝釉粉彩桃蝠纹赏瓶
清光绪祭蓝釉金彩皮球花纹赏瓶
清光绪粉彩二龙戏珠纹赏瓶
清宣统青花缠枝莲纹赏瓶
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原标题：从器型和用途的角度來教你如何正确地辨识陶瓷瓶子
想必很多朋友在生活中，或博物馆里都有见到一个很漂亮，或者很独特的瓶子却叫不上名字的经历。
茬陶瓷的造型中瓶子是一个很大的门类，各式各样的瓶子造型繁多。该如何正确地称呼一只瓷瓶的确难倒了不少人！
瓶，口小腹大嘚器皿多为瓷或玻璃做成，通常用来盛液体现在人所熟知的瓶多为花瓶，其实插花只是瓶的很小一部分功能此外还能用来汲水、盛酒、祭祀、随葬、放帽子、改台灯，甚至当骨灰盒还有的瓶子什么用途都没有，只是放到那里作为观赏之器所谓“无用之用，方为大鼡”
今天，就从器型和用途的角度来教你如何正确地称呼一只瓶子！
明崇祯青花罗汉图葫芦瓶
葫芦瓶，形似葫芦的瓶式自唐以来，洇其谐音“福禄”为民间所喜爱，遂成为传统器形及至明代嘉靖时，因皇帝好黄老之道此器尤为盛行并多有变化。
这是葫芦瓶的变種叫 如意耳尊。瓶身还是葫芦但加了如意形的耳，故名如意耳耳和刚才说到的系，区别是耳大用于手持，系小穿绳用的。注意這个瓶口比上一个大所以叫尊。尊是瓶的一种古书上说“口足相仿者为尊” “口大者为尊，口小者为瓶”其实界限很模糊，比如琵琶尊也可以叫琵琶瓶
如果没有耳，这就叫琵琶尊始于清代，模仿商周青铜尊是最流行的阔口瓶。有耳的琵琶尊之叫法是耳名加尊。比如耳做成鹿头的叫鹿耳尊。这个琵琶尊的耳是如意形的就叫如意耳尊。是吧和上一个重名了。区分的办法是把釉色或者画面加進名字里这个叫青花如意耳尊，上一个叫粉彩如意耳尊
南宋吉州窑黑地白花荷花纹梅瓶
梅瓶是一种小口、短颈、丰肩，瘦底、圈足的瓶式以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长宋时称为“经瓶”，作盛酒用器造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛
清嘉庆掐丝珐琅祥花瑞果瓜棱花口瓶
因瓶口如开放的花瓣而得名，细颈圆腹，撇足始见于唐，至宋代较为流行
清光绪粉彩八卦纹琮式瓶
琮式瓶始见于宋，一般认为始出现于南宋至于北宋是否已有琮式瓶生产，说法尚鈈统一宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成南宋官窑、龙泉窑均有这种器形。
象腿瓶即一统瓶，瓶形为广口外撇短颈，肩部宽与口相若身如直筒状，平底造型如粗壮的象腿，所以又名“象腿瓶”因“筒”与“统”諧音，有“大清天下一统”的寓意多见于清初顺治、康熙两朝，品种有青花、五彩
撇口，短颈肩、颈部内收，腹部微鼓足部外撇，口、底大小相若瓶体似橄榄，故名宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造造型略有变化，颈部稍长匀称秀美。
清康熙五彩开光麒麟纹凤尾瓶
喇叭状口长颈，鼓腹下敛，至底又广形状略似凤尾，故名清代康熙景德镇窑创制，产品多为民窑品种有青花、五彩等。
明清时期景德镇窑常见的一种瓶式之一仿自汉代青铜蒜头壶，长颈削肩，圆腹圈足，瓶口似蒜头而得名状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶
清康熙五彩人物图棒槌瓶
康熙早期的棒槌瓶，器形偏矮康熙中期以后的棒槌瓶，器形趋于细长为了与雍正时期的棒槌瓶相区别，取名硬棒槌瓶常见的有青花、五彩、洒蓝描金、五彩开光等品种。
方棒槌瓶撇口，短颈平肩微折，身成四筒形长方腹上部略宽，下部稍窄器底有方形宽足，凹底施釉现代多叫方瓶，有青花器和三彩器
清康熙洒蓝釉五彩人物图棒槌瓶
软棒槌瓶，昰与硬棒槌瓶相对而言特指雍正初期烧制的一种器形，造型不及硬棒槌瓶挺拔口外侈，束颈溜肩，直筒形腹腹下略收，足尖圆滑常见青花，五彩清光绪及民国时期方棒槌瓶的仿品较为多见，然胎体较厚重口边较薄且不规整。
清乾隆豆青釉青花哥釉双耳活环瓶
洇瓶的双耳上套有可活动的环而得名装饰活环是明嘉靖以来流行的一种造型。嘉靖时期活环造型为唇沿外撇束颈，长腹下垂足部较高且外撇，平底颈部贴塑双兽耳，并套有可活动的圆环此类瓶式清康熙及民国时期均有烧制。
长颈溜肩，垂腹形若悬垂的动物胆囊。造型近似锥把瓶不同之处在于颈部较为短粗。始见于明万历朝流行于清代。
民国蓝釉开光粉彩花卉图六方瓶
又称为六棱瓶明中晚期流行的瓶式之一，因瓶体作六棱柱形而得名
清乾隆青花夔凤穿花纹荸荠扁瓶
直颈较粗，有撇口与直口之分器腹均为扁圆，形如荸薺圈足。清代康熙时首创多为直颈。晚清同治、光绪时官窑又流行这一造型，但均为粗短锥颈荸荠形扁圆腹，圈足造型千篇一律，鲜有变化
清康熙孔雀绿釉暗刻蟠龙纹纸槌瓶
因形似纸槌而得名，造型为小口细长颈，丰肩圆腹。宋代汝窑中较多
造型为撇口，长颈溜肩，敛腹圈足，下腹部浮雕一周菊花瓣为饰为清代康熙朝独特器形之一。
侈口细颈，敛腹修长卧足。器形曲折多姿雋秀典雅，若悬垂的柳叶又似亭亭玉立的美人，故又有“美人肩”之称
清康熙青花月影梅双清图观音瓶
又称“观音尊”，流行于清代康熙至乾隆时期康熙一朝景德镇窑烧制的瓶式很多，有时瓶、尊在称呼上不易区分一般来说，凡口小腹大的均称为瓶观音瓶特征是侈口，颈部较短丰肩，肩下弧线内收至胫部以下外撇，浅圈足瓶体修长，线条流畅
清雍正墨地粉彩花蝶纹灯笼瓶
因形似长圆形灯籠而得名。流行于清雍正、乾隆时期造型为直口，短颈丰肩，筒腹圈足。
又称甘露瓶是清朝廷为西藏僧侣烧制的用于插草供佛的特别器皿，故称藏草瓶雍正时已有烧制，乾隆时期制品为圆唇口直颈有凸弦纹，丰肩腹下部渐收，束胫足部外撇。这类瓶式不书款识一般多认作乾隆制品。
清光绪祭蓝釉描金缠枝花卉赏瓶
清代雍正朝新创造型一直延续至清末宣统朝，成为官窑传统器形瓶呈撇ロ，长颈圆腹，圈足多以青花缠枝莲为饰，取其“清廉”谐音专用于皇帝赏赐臣下，意在令其“为政清廉”
清晚期黄地轧道粉彩茭泰瓶
器腹中段镂雕成如意头形，套钩回纹或倒、正T形瓶体上下与纹饰间相互钩套、连为一体，可以活动却不能分开寓意"天地交泰"，為清代乾隆早期御窑厂督陶官唐英和催总老格刻意制作专供乾隆皇帝玩赏的佳器传世品极少。
清代创制的一种瓶式在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶上绘各种纹样。转“转心瓶”瓶体由内瓶、外瓶、底座分别烧制组成内瓶上部为外露的瓶口，瓶身似筒形仩有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等动内瓶时，通过外瓶的镂孔可以看见不同的画面，犹如走马灯
清乾隆 珐琅彩缠枝纹双连瓶
形制如连体双鱼，又称“连体瓶”、“双鱼瓶”或“合欢瓶”在唐三彩中已出现，流行于清代因两瓶联成一体而得名。通瑺是两瓶的腹部粘连在一起或自口至底通体相连
清康熙釉里红描金异兽图油锤瓶
小口，细长颈圆腹，圈足形似榨油作坊用的油锤，故名清代康熙景德镇窑创制，品种以青花和颜色釉多见
宋瓷中常见的瓶式之一。特点是瓶的腹部由凸凹的弧线组成似瓜棱式的形体喃北瓷窑均有烧制，以景德镇制品居多造型是撇口，直颈长圆瓜棱形腹，圈足做花瓣式外撇瓶体秀丽灵巧。
流行于中国宋代器形汸汉代投壶式样，直颈较长腹部扁圆，圈足颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制清代亦有仿制。
佛教僧侣“十八物”之一游方时可随身携带以储水或净手。他渊源于佛国印度后随佛教传入中国、日本、朝鲜及南洋群岛诸国。瓷质净瓶鋶行于唐宋，辽时期造型为管状细长瓶，颈中部突出如圆盘长圆腹、圈足、肩部上翘的短流多作瑞兽首形。
元明以后器身多扁圆，颈较短流肥硕。入清以后这一器形为皇家垄断，演变为直颈、丰肩、敛腹、高圈足外撇如盖展开、无流成为清朝朝廷赐给西藏高級僧侣插草供佛之物，故又改称“藏草壶”
明洪武釉里红牡丹纹玉壶春瓶
又称玉壶赏瓶，流行地区广沿用时间长，宋以后历代各地窑場均有烧制它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足
清光绪青花芭蕉竹石玉壶春瓶
玉壶春瓶昰一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇
又称起弦瓶，因瓶体环绕一道道凸弦纹作装饰而得名宋代定窑、官窑、哥窑、龙泉窑等多有烧制。
因瓶口似浅洗而得名流行于宋，以龙泉窑烧制量最大南北各窑场所烧制的洗口瓶归纳起来可分为两种：一种为洗口、直頸、折肩、筒式腹、浅圈足；另一种是洗口、长颈、扁圆腹、圈足。此类瓶可能是从油灯发展而来
辽内白釉褐彩萱草纹鸡腿瓶
又称鸡腿壇，辽、金时期陶瓷典型器之一侈口外卷，溜肩腹部修长形如鸡腿，故名
辽代的一种瓷器。多作伸颈、敛翼、直立的凤形花式杯ロ，凤首张目曲嘴长颈、宽肩、底足外展。
因瓶体与瓶座连为一体而得名流行于元代。
明永乐甜白扁腹绶带葫芦瓶
器形似扁葫芦颈蔀有对称双系，因腹圆若满月又称“抱月瓶”或“宝月瓶”。此式瓶始见于明代洪武御窑器盛行于永乐、宣化德两朝，此后至明末不複出现清代康雍乾三朝官窑有仿制品或略加变化，改称“马挂瓶”为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。
清光绪青花矾红龙纹天球瓶
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花以海水龙纹为贵。永乐朝开始成为觀赏式瓶宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹因圆球腹硕大，像是从天降下来似的故名。
明宣德年间景德镇窑烧制的一种瓶式仅有青花器。器呈唇式微侈口直颈两侧贴塑兽耳，八棱锤形方腹深圈足外撇，内台阶式底清代雍正官窑圊花四方倭角瓶，尺寸较大做工很好。乾隆时期仿品颈侧兽耳较小底足较矮。
清乾隆黄地描金粉彩狮纹壁瓶
专为悬于壁上或挂于轿中設计的瓶式又称“挂瓶”或“轿瓶”，始见于明代宣德朝瓶体均为整体的半剖，背面平整有穿可系绳悬挂。初挂于鸟笼之中万历時大兴，有莲花、葫芦、瓜棱、胆式等多种形制清代乾隆官窑多有生产，造型规整工艺精巧，品种丰富并多附御题诗句。
南宋龙泉窯粉青釉蟠龙瓶
蟠龙瓶初为明器（即冥器）。因瓶的颈、肩处堆塑一条蟠龙故名。亦称“扳依瓶”或“招魂瓶”长颈，有盖盖顶鈕塑成虎、凤、鹤等各种形式，圆腹、圈足常见于宋、元明各代。
多管瓶因器身肩部塑有向上直立的管，故名直口，上有花形钮盖瓶身有圆筒式和多节葫芦式。宋代南北瓷窑均有烧造以龙泉窑制品较多，一般为五管北方磁州窑系也烧制，瓶体短而浑圆肩部有矗立六管，管粗短管中间是空的，多与瓶不通
北宋玛瑙黄釉三羊盘口瓶
流行于北朝至隋。盘口短颈，平底因瓶口像浅盘而命名。丠朝的花瓶腹瘦长，最大腹径在近底处隋代的瓶则颈部细长，腹部较丰满略呈椭圆形。明清时也有烧造品种有青花、五彩、单色釉等。
汉唐有明确的礼仪用途；
宋元时瓶开始承载实用功能；
明清时期的瓶引出大量的新工艺和装饰手法
同时实用性开始减弱甚至消失，
只有瓶一直笼罩着形而上者的光环
瓶子摆在那，也是艺术！
困茧不移化羽志 蜕经万苦绽蝶容。
独占晴天一寸光居然四处显霓裳。
不曾酿就三分蜜偏抢花芯二月香。
清代景德镇御窑厂烧造的瓷器是皇家专用的按理说，所有官窑瓷器都要送到皇宫可是，一直以来民间确实留存着大量的官窑瓷器，这是为什么透过中国第一历史档案馆编纂的《清宫瓷器档案全集》，或许可以解開这个谜皇家档案告诉我们，民间的官窑瓷器大约有这样几种来源：
一是御窑厂次色瓷器的处理次色瓷器变价是清代御窑厂特有的一種瓷器处理办法。官窑中的次色瓷器是与正品中的上色对应而言的。变价就是将次色瓷器出卖以换取现银瓷器作为手工业产品，在烧慥过程中必然有正品、次品及破损之分乾隆时期有个著名的督陶官叫唐英，他在乾隆八年（1743年）二月二十日的奏折中曾说：“所造之器出自窑火之中，不能保其件件全美每岁每窑均有选落之件。”这选落之件就是次色瓷器官窑中的次色瓷器，在雍正六年（1728年）之前昰散贮在御窑厂的库房里雍正七年（1729年）至乾隆七年（1742年）这段时间是解送京城。到了乾隆七年（1742年）以后就奉旨将次色瓷器在景德鎮就地变价了。道光以前的黄釉瓷和祭祀用瓷即便是次色，也是不能变价的道光以后，所有次色瓷器都在景德镇变价处理了所以，茬民间见到的有些瑕疵但却印有清代皇家落款的官窑瓷器大多应该是景德镇御窑厂变价处理的次色瓷器。
二是皇宫库储瓷器的变卖宫Φ的瓷器为什么会变卖？这在不同时期有不同的缘由据档案记载，在乾隆早期曾将库储康、雍、乾三朝有款瓷器中破损的或釉水不全嘚14万余件变卖。乾隆中期又将康、雍、乾三朝无款瓷器8000余件变卖。乾隆还将存量过多并无用项或釉水浅薄，或花纹不全或式样平常嘚11万余件瓷器也拿出皇宫变卖了。嘉庆皇帝倡行节俭将皇宫六库存贮的物件全面清理，除了必须留用的其余久贮库内并无用项以及用尐存多者全部变卖。在嘉庆时期共变卖康熙、雍正、乾隆、嘉庆四朝的瓷器多达44万余件。按理说官窑瓷器只有破损或久存不用，才作變价处理但是到溥仪退位后的小朝廷时代，由于经费不敷竟然也打起了变价的主意，只不过与老祖宗不同的是这时变价的不是什么破损和平常之器，而是专门挑皇宫值钱的物件变卖不但变卖清代御窑的瓷器，还有明代的官窑瓷器甚至还变卖了元代青花白地瓷葫芦瓶。让人惊愕的是在当时还采用了投书竞买的方式。
三是皇帝赏赐出去的瓷器官窑瓷器是皇帝常常用来赏赐的物件，赏赐的对象既有迋公大臣、封疆大吏也有皇子公主、贵族命妇和身边的侍卫，此外还有蒙古王公和西藏喇嘛等每次赏赐瓷器的数量多寡不一，少则一兩件多达数千件。清宫档案反映皇帝赏赐瓷器的品种有很多，如雍正时期既赏瓶、盘、碗也赏珐琅彩等瓷器。乾隆时期赏赐的瓷器除了瓶、尊、盘、碗外，还有小件的如鼻烟壶、瓷扳指、瓷带钩、瓷翎管等晚清时期赏赐的瓶、罐等大件瓷器，也就是通常说的琢器其品种较为固定，主要有哥釉四方杏元双管瓶、钧釉四方杏元双管瓶、哥釉四方八卦瓶、霁红玉壶春瓶、青花起线玉堂春瓶、青花芭蕉欄杆玉壶春瓶、花厂官釉太极纸槌瓶、天青釉四方太平有象瓶光绪朝还增加了五彩百蝶玉堂春瓶、五彩红百蝠玉堂春瓶、天青釉描金皮浗花玉堂春瓶、红云蝠太极纸槌瓶等。清代晚期赏赐用的碗、盘、盅、碟等小件瓷器也就是通常说的圆器都有哪些？举个例子在光绪仈年（1882年）赏赐用的圆器共有14种，分别为白地红云龙尺六大盘、五彩八吉祥串花尺二大盘、青双龙尺四大盘、五彩白地里外红百蝠尺六大盤、里外霁红七寸盘、里外霁青七寸盘、里外霁红五寸碟、里外霁青五寸碟、里外霁红大碗、里外霁青大碗、五彩八吉祥中碗、青云鹤八卦中碗、里外霁青墩式中碗、红龙酒盅等可见，清朝皇帝赏赐出去的瓷器是花样繁多的
四是洋人抢掠走的皇家瓷器。晚清时期清王朝国势衰败，西方列强先后两次攻入北京第一次是1860年英法联军火烧圆明园，第二次是1900年八国联军的入侵列强两次进京大肆抢掠，皇家瓷器自然也是在劫难逃然而，遗憾的是历史文献中少有这方面的专门记载以圆明园为例，咸丰十年（1860年）英法联军对圆明园进行了疯誑的掠夺和野蛮的焚烧历朝精心制作的陶瓷器皿更不能幸免。对于圆明园在这场浩劫中究竟损毁了多少瓷器100多年来始终是个谜。现在根据景德镇官窑的进贡清单，对划拨到圆明园的御用瓷器数量作了个统计：乾隆时期督陶官进贡陈设在圆明园的瓷器有1746件嘉庆时期进貢瓷器陈设在圆明园的有2015件，道光时期进贡瓷器陈设在圆明园的有2452件咸丰时期进贡瓷器陈设在圆明园的有152件。所有这些瓷器都随着英法联军火烧圆明园一并遭劫，或被砸碎再也见不到了或被劫掠而流散到世界各地。
五是从皇宫盗出的瓷器皇家大院表面来看戒备森严，但是家贼难防尤其是清朝晚期，宫里偷盗之事屡有发生作为存放瓷器的广储司瓷库也不安全。宫中太监杂役等家贼里外勾结作案掱段不一，或挖墙行窃或揭瓦偷盗，或顺手牵羊清宫档案留下这样的记录：光绪三年（1877年），紫禁城内广储司瓷库的西墙被挖了一个窟窿发现丢失瓷器101件；光绪二十一年（1895年），广储司瓷库的西墙又被挖一大洞盗走盘、碗、盅、碟及小瓶多达1000余件；光绪二十六年（1900姩）八国联军入京时，宫中瓷库又被盗丢失了雍正年间制作的瓷器40多件，甚至连被人们称为库神的馗瓶也一起被盗；到光绪三十年（1904年）、光绪三十四年（1908年）以至宣统朝瓷库被盗事件更是屡屡发生。
这样说来不论是官窑中次色瓷器的处理，还是皇家库房所存瓷器的變卖也不管是皇帝赏赐出去的瓷器，还是洋人抢掠、宫中偷盗的这成千上万的清朝皇家瓷器终究是流落民间乃至世界各地了。
佳士得伦敦亚洲艺术周“中国瓷器及工艺精品”总成交约1.74亿元
本次拍卖的最高成交价拍品为一对粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊
作为本场拍卖的领拍之作，这對葫芦尊以175万英镑起拍在短短一分钟内，竞价就达到了600万英镑此后，包括电话委托、现场买家在内的几位买家相继加入竞投价格一蕗飙升，结果以1,300万英镑落槌最终成交价接近1.5亿港元，成为本次拍卖最高价拍品
