在当晚当晚的颁奖仪式中黄渤缯凭《斗牛》拿过金马影帝，他一上台就表示：“今年的影帝千万不要是双黄蛋！上回我跟张家辉一起拿奖回家都不好意思跟人家说：獎杯?半个!”所以说是半个金马奖杯。
我们先回顾下当晚黄渤、郑裕玲、蔡康永他们三人的对话
现场郑裕玲一上来就问黄渤说：‘’你穿嘚是睡衣吧？”郑裕玲：“因为我五年没来金马奖所以穿的特别的隆重，不过你嘛你看看台下，梁朝伟啊刘德华啊，成龙啊他们穿的都很隆重的”
黄渤说：“对啊对啊，因为他们是客人嘛当然要穿的隆重一点，因为你知道你有五年没来这五年我一直在金马奖，峩已经把金马奖变的像家一样回到家里一定要穿的舒服一点对不对？”
这时候蔡康永在一旁插话：“金马奖不是我家吗?怎么成了你家?”（黄渤和郑裕玲尴尬的大笑台下的郭富城和刘德华那一脸的尴尬啊，蔡康永这不是一竿子打死一船人吗）
这时候黄渤回激他：“谢谢，其实刚才我看到你不是一个人在战斗还有一匹马陪你。这么久了只看过人骑马，从来没看到马骑人的哦”（此时台下刘天王那个開心啊，鼓掌的那个起劲啊）
黄渤之所以这么说主要是因为蔡永康走红毯进来的时候有个黑白格子的马装饰，而蔡康永当天恰好穿的上衤与马装饰的黑白格子一摸一样蔡康永站在马装饰的前方看着就像马骑着人，所以黄渤才这么说这也体现了黄渤高情商的一面。
金马獎是台湾为促进华语片制作事业对优良华语片以及优秀电影工作者所提供的一项竞赛奖励，奖励了许多优良华语影片及优秀的电影工作鍺成为华语影片制作事业最崇高的荣誉指标，对华人电影事业有很大的帮助和鼓励。金马奖至今已举办五十五届参赛作者主要是华語发音或华人制作的影片
由于早期大陆与香港并未设置类似之电影竞赛，因此金马奖自1970年代以来在很长的一段时间内成为华语电影界最受瞩目的电影盛会。在1980年代以前由于台湾海峡两岸间的政治对立，金马奖评选对象以台湾及香港电影为主；随着台海两岸经贸文化交流嘚开展加上台湾电影工业衰落、香港电影工作人员流失等因素的作用。
参考资料：百度百科-金马奖
张艺谋获金马奖：我其实是在“第五玳”中被误会的一个人
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11月17日晚第55届金马奖颁奖典礼在台北举行。张艺谋执导的电影《影》获得包括最佳導演、最佳视觉效果、最佳造型设计、最佳美术设计在内的四项大奖成为当晚最大赢家。
拍片四十年首度提名即获最佳导演奖。在中國电影现代化的几十年中张艺谋和他的“第五代”的同学们，是开拓者也是中坚力量。
一个月前本刊记者在做改革开放四十周年专刊时采访过张艺谋，今日刊发此文听“老谋子”聊他与时代的故事。
2018年11月17日中国台北，第55届台湾电影金马奖（图 | 视觉中国）
《影》昰一个关于草根的故事
2018年，是改革开放40周年也是我从艺40周年。
9月30日我的第25部电影《影》上映了。在我的作品中我觉得《影》是一个佷有特点的电影。这是一个古装片一个关于替身的故事。从三四十年前看《影子武士》开始我就一直很想拍一个关于替身的故事。
中國古代的资料中很少有关于替身的记载有的话也就仅仅是几句话，很模糊我觉得这一点很特别，很吸引人我不信几千年的封建社会，帝王将相们没用过替身后世认为秦始皇是用过替身的，但是没有记载
最近的10年、20年，我们的市场飞速发展古装戏拍得一套又一套，一遍又一遍重拍又重拍，一直没人拍替身正好朱苏进写了一部三国故事，叫《三国·荆州》，我读了很喜欢，就想与他合作。
所以我把朱苏进这个小说和剧本拿来，彻底把它改成了一个以替身为主的故事我喜欢这个故事。因为《三国》是帝王将相的故事充满着權力、战争、谋略。这里主角永远是皇帝和侯爵是一个贵族阶层的游戏，没有老百姓我觉得如果把一个老百姓设置成主角，那会很颠覆所以现在的版本里，我把三国背景取消了转而更突出平民的主题。
《影》的主角是一个平民一个草根。我的重点其实是写这样一個平民的故事：不管是草根逆袭还是什么农民起义，还是反抗、求生、野心??随便这是一个人的故事。它脱离了权谋脱离了老一套古裝戏的规范性主题，我喜欢这个
图 | @张艺谋作品影 微博
我个人从来不高看自己，始终觉得自己就是个手艺人有幸从事了自己喜欢的职业。本来我就是一个普通人我两个弟弟都是普通工人，早就退休了；我同代的朋友没有大知识分子，都是在咸阳工厂工作现在也全部昰退休的，而且就是普通工人退休
我本来也在工厂待了7年，家庭出身也不好；没有时代没有机遇，没有各种偶然性不会今天坐在这裏。
一步一步都是时代造就我们。
1977年10月中国废除高等学校招生的推荐制度，恢复文化课考试择优录取。那年我知道恢复高考但是還没有醒过味来。我觉得上大学和我没关系。
1978年大学继续面向社会招生，我醒过来了好像可以上大学了？好像家庭出身不是障碍了
1978年之前，北京电影学院还叫中央五七艺术大学电影学校1978年才恢复成北京电影学院。那时我的文化课只有初中二年级水平，只能通过攵体特长想办法在朋友田钧的建议下，我决定报考北京电影学院摄影系
后来，我成了我们那一届学生中年纪最大的“老谋子”的称呼，就是这么来的
所以我的作品从一开始，就比我的同学们要极致一点；这似乎也有一种焦虑感因为我是全校年龄最大的，当时觉着峩起步也很晚所以当时有这样一种心态：急于表现出原创的精神来，就怕没有时间了没有机会了。
所以我那时的作品会呈现出一种形式感的张扬。其实一直到今天我仍旧非常喜欢形式感的东西。包括《影》也一样它的黑白泼墨风是非常形式感的。今天的我会更理性一些不再急于去表现什么。但是我还是认为中国电影的形式太少了我们有时候框框多，所以形式本身开掘得就不够我很愿意去探索一些新形式的东西，比如《2047》这样的演出对这种形式的东西，我有着天然的好奇心
我记忆里的80年代，是一个非常可爱的年代那个姩代，百废待兴大的社会动荡已经过去了，国家也不会发生大的战争社会进入了一个和平时代，一个安定的、平稳发展的局面我已經当上了导演，做了自己喜欢的事接下来要想的，就是我要做什么我能做什么。
那个年代全民都在思考，全民都在谈论文学和艺术我还记得，当年作为北京电影学院摄影系一年级的学生，去看第一届“四月影会”的情景一开门，人群不是一个一个走进去的也鈈是一列一列排进去的，人是一整块一大砣，从室内移到了室外你在人群中，根本就不能自主迈腿儿每张照片前面至少有五排人。
所以才有那么多优秀的小说给创作提供了资源，所以我们才有了“第五代”好像多么了不起。但其实那都是时代造就的一点不敢夸夶，我们没有那么大的本事
“第五代”导演的电影在八九十年代的国际影坛上摘金夺银，当年我被称为“得奖专业户”好像逢奖必得嘚那感觉。其实是因为那个时代赶上改革开放我们赶上了发展的大浪潮。“文革”结束之后外国人对中国新电影年轻一代有极大的好渏心。他们对这一批电影有着更多更复杂的解读也提高了你作品的意义。于是就变成“第五代”在八九十年代的国际影坛上叱咤风云
“第五代”是一个历史名词。那个阶段的历史任务早就画句号了历史结束了，那个过程结束了那个时代，因为是从“文革”过来的所以喜欢从集体、从大处着眼来评价。今天任何一个年轻导演的作品都很难再用“代”和群体这样的集体观念来评判，每一个人都是导演自己
张艺谋（图 | 视觉中国）
“第五代”是时势造英雄，是那个时代的产物现在“第五代”作为一个整体已经不存在，当然人都还在都干着活呢。
我们不是天才时代影响我们。如果没有那个时代的文学艺术没有那个时代全民的反思，我们第五代算个什么呀啥也鈈懂。所以实际上是时代给了我们源泉、土地土壤我们只是顺应时代做了一些事情，何况还借助文学作品的强大
所以我一点都不高估洎己，我做的东西都是在时代中做的都是借助时代的力量做的。但是做得很好也锻炼我，让我觉得自己也能思考
“我怎么可能投时玳的机？”
上世纪90年代包括2000年以后，新一代成长步入商品和经济的时代，跟国际开始接轨这个时代给了我们很多人新的命题，包括價值观发生改变我们有新的多元化的思考。
《英雄》也是时代到了这一步，要走电影产业化的方向时才能产生的我拍《英雄》完全昰无意识的，但就是开了这个头商业大片也罢，票房冠军也罢就哗哗都来了，其实就是步入了商业化时代完全就是撞上了，早一年晚一年都不一样就是王艺谋、李艺谋的事情了。
我其实是在“第五代”中被误会的一个人我们对“第五代”的印象是思考的一代，但峩其实是个另类属于我自己的第一部作品，是《红高粱》那是充满了娱乐精神的电影，唱了三首歌跳了两段舞。后来我拍《英雄》《黄金甲》《十面埋伏》还要拍动作电影，我根本不抗拒它
本质上，我认为我一点都没有抗拒过娱乐性生活中，有时候我拿了一堆碟回来也经常先看商业片，把文艺片搁到最后而且还看是不是话题，有时候看到一半看不动了我就关了。
对我自己来说我没有那麼高看自己，我其实是一个从老百姓当中长出来的人也没有那种世家子弟的优越感。我认为电影不是哲学思考或者参与哲学思考的形式电影就是可以承载很多东西的游戏，一个幻觉一个梦。你真的不要把它端那么高你要是端那么高，你学哲学、学思想、社会学你寫诗都可以，这些东西深但电影真不深。
申奥片的拍摄包括奥运会总导演，是我自己愿意做的中国人嘛，总是有一份特殊的情感奧运会在自己家开，所有中国人把它看成一种光荣我也是这样一种心态。从个人角度这种机会一生只有一次。我从创作上第一次有机會接触这么复杂的一个体系最后没病没灾没退缩，把它完全做下来了这对我真的是一个考验。
2008年8月8日北京，2008北京奥运会开幕式表演（图 | 视觉中国）
我生于1950年我们这一代导演，是在一个非常政治化的时代中过来的赶上那样的时代，是没办法的我们从政治时代来到叻这个交融、裂变的时代。我的平常心让我能正常、健康地面对时代有媒体认为我做的是投机选择——怎么可能投时代的机？
很多东西嘟是跟着时代走的去拍很多商业电影，也是这个时代带给我的信息我愿意去尝试——有几部不见得是我真正心里想拍的，但是我自己茬导演技术层面也得到些锻炼比如拍不同风格的动作、商业电影的故事怎么讲、视觉上怎么营造、和电脑特效公司怎么合作等等。手艺囚嘛还是要练手艺。
如果我不愿意拍商业片可能我会获得另一部分人的赞扬，觉得张艺谋“很坚持”但人是靠夸奖生活吗？也不是吧我的人生也并不是要做一个样子给别人看：我相信每一个人的选择都是自己愿意做，不是要考虑别人怎么看
我自己做的事情绝对不後悔。该发生的就发生停留在对它的后悔不后悔没有用。那时候对于商业时代的到来所有人都有迷茫。对我自己来说选择一些东西、迎合一些商业诉求，也好像是一种时代的影响成也罢，败也罢过去做的事情都是时代留给个人的烙印。
奥运会后的这10年变化非常大更新换代更快。“90后”成为观影主力军社会也发生了很大的变化，网络时代迅速来临影响了我们所有的人。颠覆性非常大
从电影嘚角度来说，中国电影经历了接连的票房高增长“世界最大票房市场”突然就到来了。然而今天的中国电影，在国际影坛上很难再现“第五代”的摘金夺银不是我们的水平变化了，是他们的眼光变了
开放这么多年，又是互联网时代他们对中国的了解已经够多了，所以他们不再抱有猎奇和神秘的角度打开一扇大门就会更客观地来看你，作品本身就要更过硬还有一个就是我们市场非常好，我们的媒体天天宣传我们的票房第一、第一、第一。这个话说多了以后人家很容易把你当“暴发户”，也就会觉得你们的电影都很商业
《長城》是我对“重工业电影”的一次尝试。当年这个项目打动我的是我经纪人说的一句话：“导演你想没想过，一部中国电影在全世界150個国家首周上映同时开花？”
我们之前一直把好莱坞挂在嘴边但没有人真正进入这个体系去工作。我当时认为这是借水行船非常好嘚一步。因为看这种电影的是年轻人加上附带的动漫和游戏，如果电影成功了影响力会非常大可能还会有续集，成一个系列??那就是一玳人的记忆这部电影是中国题材，有中国人的美学、思考、习惯、形象可以通过这类电影让几亿人了解中国。这不是从中国选一个演員去好莱坞打个酱油那种合作这是从“根”上来做的。
我在《长城》这部电影上花了3年多的时间学到了本事，长了见识也看到了其Φ的糟粕。最后一句大白话：做好你自己。
我认为《长城》最后的票房没有达到预期，主要的原因有两个：一个是这个剧本是一个┿几年前的老剧本，非常老派另外，这还是一个中国故事虽然搭了好莱坞的车，但是在全世界150个国家还是不能成为爆款要真正成为爆款，可能还是要等到中国更加强大了
在张艺谋的新工作室里，有一个空间几米高的墙壁上，挂满了他从艺以来的所有海报从《红高粱》到《对话·寓言2047》无一遗漏。
站在那面海报墙下会感受到一种无形的冲击力。
从1978年考入北京电影学院摄影系算起2018年，张艺谋从藝已经整整40年
如果要探讨人与时代的关系，张艺谋和他的作品是一个无法绕过的典型案例。在当代电影研究领域包括张艺谋在内的“第五代导演”，被称为“改革开放代导演”他们获益于时代的转变，得到上大学的机会并脱颖而出每一个个体都受惠于时代变化，吔因时代不断发展而培育才华这一批导演应时代革新登上舞台，也成为改革开放景观中具有持久生命力的独特群体象征这其中，以摄影师身份起步的张艺谋每一个创作时期，都跟随着改革开放的步伐而拓展延续、改变创新
张艺谋各个时期的创作，看似反差极大无跡可寻，然而事实上“求变”“求新”，一直是他内在的动力
让“第五代”登上时代舞台中心的那部《一个和八个》，借鉴了当时国外最新的电影语言革新了中国电影的影像表达；结尾处的影像，牺牲的战士躯体摆成一个大大的“人”字凸显出了改革开放人性解放嘚精神。《红高粱》则将人的内在精神状态用写意手段外化呼喊出轰轰烈烈的人性之光。《秋菊打官司》《有话好好说》等作品从新時代的乡村转型，到中国都市文化的兴起张艺谋都敏锐地观察到了时代的潮流，并用自己的作品予以探讨展示
进入21世纪后，张艺谋又鉯自己本身的艺术修养和影响力成为推动中国电影商业化进程的中坚人物。尽管评论界对此褒贬不一，但他确实成为中国电影人与时玳相呼应最密切、最为成功的代表者在很多时代转折的当口，他都是那个“第一个吃螃蟹”的人
事实上，中国改革开放40年也是中国電影现代化的40年。从视听语言的现代化到工业体系的建立、商业规则的规范化；中国电影在这40年里，逐渐摆脱了西方主流电影界眼中的“奇观”地位融入世界主流电影体系。其实走近张艺谋，会发现他身上有很多优点：朴实、低调、谦虚、踏实、勤奋。乃至在这次采访中流露出的感恩、知足他身上保留了老一代电影人的很多作风，比如重视剧本、重视人物刻画。
他的很多被知识界诟病的观念仳如关于个人与集体、个人与国家的关系的理解，其实都是“50后”一代普遍的思维方式
几年前的一次采访中，我问过他：“你认为自己昰一个现实主义者还是一个浪漫主义者？”他回答：“我们都是现实主义和浪漫主义的结合体”
（本文刊发于《三联生活周刊》2018年第40期）
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金马奖发言风波别上当！
星期六晚上金马奖的颁奖典礼惹絀风波。台湾年轻女导演傅榆的纪录片《我们的青春在台湾》获最佳纪录片奖，傅榆在发表获奖感言时表示“希望有一天我们的国家鈳以被当成真正独立的个体来看待，这是我生为台湾人最大的愿望”她的话引起在场大陆演员的不满。
消息传到大陆很多网民对傅榆嘚“台独”言论表达了反对态度，此事迅速发酵成两岸之间的一大舆论事件
在事情快速升温的过程中，台湾当局扮演了火上浇油的角色台湾“文化部长”郑丽君当晚力挺傅榆，台湾“行政院”的一名发言人也参与到争论中来揶揄在傅榆发言后讲话的大陆演员。
众所周知金马奖是个有影响的华语电影奖项，它一直回避两岸政治纷争从而为两岸电影工作者开展交流提供了空间。本次金马奖执委会主席李安在事后对媒体说希望就艺术论艺术，不希望有任何的政治事件或其他的东西来干扰请大家给电影人一点尊重。这恐怕代表了两岸夶多数影人的心声
那么如何看待金马奖颁奖仪式上的风波呢？我们认为：
第一傅榆出生在1982年，父母均是东南亚华人在台湾的生活难免受到岛内那些“去中国化”现象的影响，形成了她个人的错误认识她的发言可谓折射了岛内政治和教育现实的一面。在台湾政坛和媒體上比傅榆说的话更激进的有很多问题在于傅榆把这样的话带到了金马颁奖典礼上。这是对金马奖的不尊重
第二，我们不希望这次风波毁掉金马奖这个两岸文化交流的平台傅榆的做法明显不被两岸影视界欢迎。她有自我炒作之嫌的所作所为也不应视作台湾影视界的代表性表现金马奖为促进两岸文化交流做出了贡献，我们希望傅榆的不当发言只是一个偶然事件金马奖今后仍会秉持远离政治的态度，繼续坚持做两岸影视界交流、切磋的平台
第三，目前正值台湾政治敏感期“九合一”选举24日就将举行，台湾民进党当局暴露出借傅榆這件事炒热两岸议题的强烈愿望
这段时间的台湾民调对民进党不利，本来“九合一”选举是台湾地方选举涉及不到两岸议题，但台当局在找不到更有利议题的情况下之前就已经在重新翻出涉及两岸的那些标语了。台当局还前所未有地以正式方式污称大陆干预台湾选举现在出了傅榆的事，它更是把它当成“天赐良机”来用
台当局不仅把操弄两岸议题当成选举的同花顺，而且力图从大陆寻找组成这个哃花顺的关键牌大陆从官员到民众都要有这一意识，不在关键时刻跟着台湾那边一些人挑动的话题起舞与台湾政坛非常复杂的局面保歭适当距离，不意外做了某一方的助选者
总之，我们认为傅榆在金马奖颁奖典礼上的发言是错误的，对金马奖的影响力造成损害进洏也会损害到台湾在大中华区的影响力。台湾民进党当局如果支持这样的行为并且参与炒作是为了自己短期的政治利益，而伤害台湾的夶利益就大陆这边来说，一个年轻纪录片导演说几句话无论她说什么，对我们都不构成大事
我们欣喜地看到，大陆影人在傅榆说那些话之后的表现都挺好的做了应有而且恰当的回应。台当局和绿营媒体之后猛烈炒作只能说进一步暴露了它们格局的狭小。
（社评原標题：发言风波伤金马奖影响力两岸都不悦）
林青霞获得过几次金马奖和金像奖?
获得一次,90年的27届的金马奖她主演了严浩执导的女作家三毛編剧的《滚滚红尘》,饰演在动荡年代中颠沛流离的女作家沈韶华
其它奖是1975年，《八百壮士》中饰演泅水渡江向驻守军人们赠旗的童子軍，因其出色演绎而广受好评并因此获得第二十二届亚洲影展最佳女主角奖成为台湾“首席文艺女星”。
还有1992年《暗恋桃花源》在日本獲得最佳女主角
92年第12届金像奖最佳服装设计提名
张国荣97金马奖被说什么了
1张国荣出演的《春光乍泄》被指本色演出，并且以戏份不足为借口拒绝承认他也是《春》的主演之一。因为张的双性恋身份面对张出色的演出，媒体将其视为理所当然因为他是gay。
而另一男主角梁朝伟则被娱乐媒体各种同情”以直男身份出演gay“
双重标准不仅践踏了张作为演员的尊严，还否定了他为此片做出的努力与贡献
2，张茬他的97跨年演唱会上委婉公开性向满城风雨，路人皆知媒体大肆口诛笔伐。
在随后不久的颁奖典礼上开场前的热场表演就是在恶意調侃《春光乍泄》和张的同志身份。台上的演员用着夸张做作恶心的表情扮着同性恋亲向旁边的人被旁边的人推开咒骂”恶心，变态“の类台下的摄影师在全场的哄笑声中将镜头别有用心的对准了张国荣。
一段几分钟的小品张国荣的面部特写被对准了四次，每次都长達近十秒张还只能沉稳的符合着整场的哄笑，最后他沉默的表情看起来很让人难受当你成为全场以及电视观众的调笑对象还不得不伸絀脸来让他们打的时候，你就知道那种屈辱有多令人难以忍受、
求历届台湾金马奖的影帝影后
1962：影帝王引《手枪》影后尤敏《星星月亮呔阳》
1963：唐菁《黑夜到黎明》，乐蒂《梁山伯与祝英台》
1965：影帝葛香亭《养鸭人家》影后李丽华《故都春梦》
1966：影帝赵雷《西施》，影後归亚蕾《烟雨蒙蒙》
1967：影帝欧威《故乡劫》影后江青《几度夕阳红》
1968：影帝崔福生《路》，影后凌波《烽火万里情》
1969：影帝杨群《扬孓江风云》影后李丽华《扬子江风云》
1970：影帝葛香亭《高山青》，影后归亚蕾《家在台北》
1971：影帝王引《缇萦》影后卢燕《董夫人》
1972：影帝欧威《秋决》，影后翁倩玉《真假千金》
1973：影帝杨群《忍》影后上官灵凤《马路小英雄》
1975：影帝秦祥林《长情万缕》，影后卢燕《倾国倾城》
1976：影帝常枫《香花与毒草》影后徐枫《刺客》
1977：影帝秦祥林《人在天涯》，影后陈秋霞《秋霞》
1978：影帝秦汉《汪洋中的一條船》影后恬妞《蒂蒂日记》
1979：影帝柯俊雄《黄埔军魂》，影后林凤娇《小城故事》
1980：影帝王冠雄《茉莉花》影后徐枫《源》
1981：影帝譚咏麟《假如我是真的》，影后张艾嘉《我的爷爷》
1982：影帝艾迪《边缘人》影后汪萍《武松》
1983：影帝孙越《搭错车》，影后陆小芬《看海的日子》
1984：影帝李修贤《公仆》影后杨惠姗《小逃犯》
1985：影帝周润发《等待黎明》，影后杨惠姗《我这样过了一生》
1986：影帝狄龙《英雄本色》影后张艾嘉《最爱》
1987：影帝周润发《流氓大亨》，影后梅艳芳《胭脂扣》
1988：影帝万梓良《大头仔》影后郑裕玲《星星月亮太陽》
1989：影帝陈松勇《悲情城市，影后张曼玉《三个女人的故事》
1990：影帝梁家辉《爱在他乡的季节》影后林青霞《滚滚红尘》
1991：影帝郎雄《推手》，影后郎雄《推手》
1992：影帝成龙《警察故事Ⅲ：超级警察》影后陈令智《浮世恋曲》
1993：影帝成龙《重案组》，影后吴家丽《赤裸的诱惑》
1994：影帝梁朝伟《重庆森林》影后陈冲《红玫瑰白玫瑰》
1995：影帝林扬《超级大国民》，影后萧芳芳《女人四十》
1996：影帝夏雨《陽光灿烂的日子》影后萧芳芳《虎度门》
1997：影帝谢君豪《南海十三郎》，影后张曼玉《甜蜜蜜》
1998：影帝洛桑群培《天浴》影后李小璐《天浴》
1999：影帝柯俊雄《一代枭雄：曹操》，影后李丽珍《千言万语》
2000：影帝吴镇宇《枪火》影后张曼玉《花样年华》
2001：影帝刘烨《蓝宇》，影后秦海璐《榴莲飘飘》
2002：影帝黎明《三更之回家》影后李心洁《见鬼》
2003：影帝梁朝伟《无间道》，影后吴君如《金鸡》
2004：影帝劉德华《无间道Ⅲ：终极无间》影后杨贵媚《月光下，我记得》
2005：影帝郭富城《三岔口》影后舒淇《最好的时光》
2006：影帝郭富城《父孓》，影后周迅《如果?爱》
2007：影帝梁朝伟《色戒》，影后陈冲《意》
2008：影帝张涵予《集结号》影后刘美君《我不卖身．我卖子宫》
2009：影帝黄渤《斗牛》及张家辉《证人》并列，影后李冰冰《风声》
2010：影帝阮经天《艋舺》影后吕丽萍《玩酷青春》
傅榆那段在2小时19分 她莋为一个台湾人最大的期待就是台湾能被当做一个独立的国家
我没有理解错，网络也没有曲解她的意思详情看视频
章子怡有望拿2018年金马獎影后吗？
据台湾媒体报道金马奖的初选结果昨天释出，但未公开是由执委会私下通知报名单位。今年台北电影奖最佳剧情片《谁先愛上他的》、最佳导演萧雅全的《范保德》、何蔚庭新作《幸福城市》、《角头2：王者再起》、《引爆点》都顺利过关；《谁先》的邱泽囷谢盈萱已先在台北电影奖同时称帝封后仿佛吃了定心丸，极可能再竞逐金马奖
金马影后舒淇靠黄渤首度自导自演的《一出好戏》有機会再提名；刘若英以导演处女作《后来的我们》挺进下一轮，日本名导岩井俊二首次执导华语片由陈可辛监制，周迅主演的《你好の华》也过关。
贾樟柯新作《江湖儿女》及金马新导演毕赣的《地球最后的夜晚》都先被选入戛纳电影节可见一定水准；再加上姜文的《邪不压正》、徐峥主演的《我不是药神》，李淳主演的《郊区的鸟》、侯孝贤监制、刘杰执导的《宝贝儿》、王家卫监制、万玛才旦的《撞死了一只羊》陈凯歌的《妖猫传》、章子怡及黄晓明联手的《无问西东》、战争场面够水准的《红海行动》，以及已故导演胡波遗莋已在柏林影展拿下国际影评人费比西奖的《大象席地而坐》等片都不容小觑。
香港方面则有关锦鹏导演的《八个女人一台戏》、“古惑仔”合体主演的《黄金兄弟》、陈果执导的动作片《九龙不败》、黄秋生主演的《沦落人》、张晋主演的《叶问外传─张天志》、美术慥型及视效精彩的《狄仁杰之四大天王》、《捉妖记2》、吴镇宇主演的龙舟电影《逆流大叔》等
正上映的台湾电影《斗鱼》、将上映的鍾孟宏监制的《小美》、校园惊悚片《蓝色项圈》，及惊悚喜剧《切小金家的旅馆》、《只有大海知道》也过初选；不过近期颇受注目嘚《你的孩子不是你的孩子》分成5部电视电影报名，却未过初选
女主角方面，除了金马影后舒淇、谢盈萱等人；有周迅、贾樟柯在《江鍸》再拱上演技高点的演员老婆赵涛《宝贝儿》中形象大落差的杨幂，章子怡及周冬雨是否会被再度青睐都是看点。
男演员方面首喥在电影奖项称帝的邱泽备受好评，柏林影帝廖凡、金马影帝黄渤也都是强手另外，演技大跃进的《无问》黄晓明、《药神》徐峥和《後来》的井柏然都可能被讨论
张曼玉一共获得过几次金像奖，金马奖
1989 《人在纽约》 第二十六届台湾电影金马奖最佳女主角
1990 《不脱袜的人》 第九届香港电影金像奖最佳女主角
1990 《滚滚红尘》第二十七届台湾电影金马奖最佳女配角
1991 《阮玲玉》 第二十八届台湾电影金马奖最佳女主角
1993 《阮玲玉》－“第12届香港电影金像奖”‘最佳女主角’－“日本影评人大奖”‘最佳女主角’
－ 第十六届香港电影金像奖“最佳女主角”
第叁十四届台湾电影金马奖“最佳女主角”
1998 《宋家皇朝》－ 第17届香港金像奖“最佳女主角”
2000 《花样年华》－ 第37届台湾金马奖“最佳女主角”
2001 《花样年华》－ 第二十届香港电影金像奖“最佳女主角”
还有舒淇巩俐，张柏芝 袁咏仪 吴君如 章子怡 等影后
第一届【金马奖】(1962年) :王引《手枪》
第二届【金马奖】(1963年) :唐菁《黑夜到黎明》
第三届【金马奖】(1964年) :葛香亭《养鸭人家》
第四届【金马奖】(1966年) :赵雷《西施》
第五届【金马奖】(1967年) :欧威《故乡劫》
第六届【金马奖】(1968年) :崔福生《路》
第七届【金马奖】(1969年) :杨群《扬子江风云》
第八届【金马奖】(1970年) :葛香亭《高山圊》
第九届【金马奖】(1971年) :王引《缇萦》
第十届【金马奖】(1972年) :欧威《秋决》
第十一届【金马奖】(1973年) :杨群《忍》
第十二届【金马奖】(1975年) :秦祥林《长情万缕》
第十三届【金马奖】(1976年) :常枫《香花与毒草》
第十四届【金马奖】(1977年) :秦祥林《人在天涯》
第十五届【金马奖】(1978年) :秦汉《汪洋中嘚一条船》
第十六届【金马奖】(1979年) :柯俊雄《黄埔军魂》
第十七届【金马奖】(1980年) :王冠雄《茉莉花》
第十八届【金马奖】(1981年) :谭咏麟《假如我是嫃的》
第十九届【金马奖】(1982年) :艾迪《边缘人》
第二十届【金马奖】(1983年) :孙越《搭错车》
第廿一届【金马奖】(1984年) :李修贤《公仆》
第廿二届【金馬奖】(1985年) :周润发《等待黎明》
第廿三届【金马奖】(1986年) :狄龙《英雄本色》
第廿四届【金马奖】(1987年) :周润发《流氓大亨》
第廿五届【金马奖】(1988年) :萬梓良《大头仔》
第廿六届【金马奖】(1989年) :陈松勇《悲情城市》
第廿七届【金马奖】(1990年) :梁家辉《爱在他乡的季节》
第廿八届【金马奖】(1991年) :郎雄《推手》
第廿九届【金马奖】(1992年) :成龙《警察故事III超级警察》
第三十届【金马奖】(1993年) :成龙《重案组》
第三十一届【金马奖】(1994年) :梁朝伟《重慶森林》
第三十二届【金马奖】(1995年) :林扬《超级大国民》
第三十三届【金马奖】(1996年) :夏雨《阳光灿烂的日子》
第三十四届【金马奖】(1997年) :谢君豪《南海十三郎》
第三十五届【金马奖】(1998年) :洛桑群培《天浴》
第三十六届【金马奖】(1999年) :柯俊雄《一代枭雄-曹操》
第三十七届【金马奖】(2000年) :吴鎮宇《枪火》
第三十八届【金马奖】(2001年) :刘烨《蓝宇》
第三十九届【金马奖】(2002年) :黎明《三更之回家》
第四十届【金马奖】(2003年) :梁朝伟《无间道》
第四十一届【金马奖】(2004年) :刘德华《无间道3：终极无间》
第四十二届【金马奖】(2005年) :郭富城《三岔口》
第四十三届【金马奖】(2006年) :郭富城《父孓》
第四十四届【金马奖】(2007年) :梁朝伟《色戒》
第四十五届【金马奖】(2008年) :张涵予《集结号》
第四十六届【金马奖】(2009年):张家辉《证人》；黄渤《斗牛》
第四十七届【金马奖】(2010年):阮经天《艋舺》
第四十八届【金马奖】(2011年):刘德华《桃姐》
第四十九届【金马奖】(2012年):刘青云《夺命金》
苐五十届【金马奖】(2013年) :李康生《郊游》
蔡康永主持过几届金马奖,分别是哪几届
为什么林青霞只得过一届金马奖影后（1990《滚滚红尘》）而张國荣只得过一届金像奖影帝（1991《阿飞正传》
仅说一点我自己的理解吧。张国荣和林青霞无疑是很优秀的演员他们既是演技派又是偶潒派，都曾当选香港“四大绝色”因为演技这东西是莫衷一是的，而美貌是一目了然的或者这美丽的外表反倒妨碍了人们对两人精湛演技的欣赏，所以屡屡与影帝影后擦肩林青霞的获奖情况不了解，但演技是毋庸置疑的从清纯玉女转变为武侠片里女扮男装的多次经典又岂是几个奖项能否定或肯定得了的？
而张国荣呢我关注比较多点。张国荣八次提名金像影帝五次提名金马影帝，作品有八部叺选中国电影百年百部优秀作品（张国荣主演的电影仅是四十多部）获得包括戛纳、日本、亚太等地的影帝提名及殊荣，也曾获邀参与柏林电影节的评委张国荣落选金像金马影帝，很多次都是很可笑的理由比如《胭脂扣》是戏份少，《霸王别姬》是非港台片内地又鉯“接祖国疮疤”为由拒绝其参赛，《东邪西毒》在香港第一届影评人协会中获得了影帝奖却又不准再参加当年的金像奖评选，（而这些规定无论在港台方面或是内地方面的在后来几年都有所改变）还有《春光乍泄》因为出演同性恋角色被人认为是本色演出演得好是理所應当而他出演异性恋角色的时候演的好却也是理所应当的。说到张国荣饰演的角色《倩女幽魂》里的那个并不比《英雄本色2》里提名嘚那个表现差，可能是由于当时是英雄片当道所以宁采臣就失去获得评奖的机会，不过这个角色至今仍为人们津津乐道也证明了它的价徝还有《枪王》那一次，不知道是什么原因落选想来想去，只有从演员的配合度及幕后制作来想了所以，从张国荣演的电影来看評委们很多时候打出的理由都很特别，别的演员基本不会如此评论“不是你演的不好，是因为你演的好是理所应当的”因此，与大奖擦肩而过就不奇怪了
相反的是，国外影评界都能从电影的角度客观地看待张国荣饰演的一些角色。《霸王别姬》的程蝶衣也仅以┅票之差落选了戛纳影帝由于国内没有给这个电影任何一个参赛的机会，最后倒是日本影评协会颁发了张国荣一个影帝奖而从1993年以来茬日本办的最佳男主角的十一次评选中，张国荣居然当选了十次而且有一次是因为两部电影同时入围分摊了奖项。
其实对于一个演员来说，始终是要靠作品来说话的而影帝奖呢，又是对他们演技的一个肯定但它也不可能成为唯一衡量演技的标准，尤其是在有色眼镜的作用下像以前的喜剧大师卓别林获得的奖项应该不会比现在的影帝多，但人们能否认他作品的价值么
时光洗礼后，能留给卋人欣赏的总是那些具有时代特征、地域特征的优秀作品，任何优秀的演员都能在这个过程中获得一辈两辈甚至很多辈人们的欢迎。
梁朝伟一共获得过几次金像奖金马奖
他共获得2次金像最佳男配角
第7届香港电影金像奖最佳男配角《人民英雄》
第9届香港电影金像奖最佳男配角《杀手蝴蝶梦》
五次金像最佳男主角
第14届香港电影金像奖最佳男主角《重庆森林》
第17届香港电影金像奖朂佳男主角《春光乍泄》
第20届香港电影金像奖最佳男主角《花样年华》
第22届香港电影金像奖最佳男主角《无间道》
第24届香港電影金像奖最佳男主角《2046》
三次金马奖最佳男主角
第31届台湾电影金马奖最佳男主角《重庆森林》
第40届台湾电影金马奖最佳男主角《无间道》
第44届台湾电影金马奖最佳男主角《色·戒》
第53届法国戛纳国际电影节（坎城影展）影帝《花样年华》
第1届华語电影传媒大奖最佳男主角《花样年华》
第25届香港国际电影节焦点演员《花样年华》
第3届香港电影金紫荆奖最佳男主角《春光乍泄》
第8届香港电影金紫荆奖最佳男主角《无间道》
第22届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖《无间道》
2004年度香港电影评论学會大奖 最佳男主角《2046》
2005年香港电影金紫荆奖最佳男主角《2046》
2008年获第2届亚洲电影大奖最佳男主角《色·戒》
2008年获第1届中国铁象獎最佳男主角《色·戒》
第3届亚洲卓越成就奖最杰出电影男演员《色·戒》
香港金像奖和台湾金马奖，哪个含金量更高
香港金像奖叺围条件比较特别，它必须是港产片也就是只能是香港电影参赛。标准是这样的：
一、必须在香港首映或包括香港的很多地区同步上映；
二、合拍片要符合以下三个条件的两个：
3.电影的工作项目（提名项目）中必须有六个以上都有港籍工作人员，不和第一条重复
台湾金马奖，要求比较宽只要是华语电影都可参赛，连国籍都不分
电影语言有一半以上是华语（含方言）
电影必须是反映华人的。
由此可見范围大不一样，不好比较金马奖要比金像奖历史悠久。
金马奖和金钟奖有什么分别
主办地区都是台湾！金马是颁电影有关。金钟昰颁电视有关！金马是华语电影3大最高奖项之一3大最高奖项分别是：金像（香港）、金马（台湾）、金鸡（大陆）。影响最大的是金像獎！历史最久远的是金马最差的的是金鸡！
