有件瓷器，底款大明宣德青花底款年制青花烛台

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-04-22 03:05 标签： 大明宣德青花底款

中国是瓷器的故乡瓷器是汉族勞动人民的一个重要的创造。瓷器的前身是原始青瓷它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国早的原始青瓷发现于山西夏县东下冯龙屾文化遗址中，距今约4200年 器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词

中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献在陶瓷技术与艺术仩所取得的成就，尤其具有特殊重要意义在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代可以说，汉族发展史中的一个重要組成部分是陶瓷发展史中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。
早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年中国已能制造出相当精美的瓷器。从中国陶瓷发展史来看一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类通常把胎体没有致密烧结的粘土和瓷石制品，不论是有色还是白色统称为陶器。其中把烧造溫度较高烧结程度较好的那一部分分称为“硬陶”，把施釉的一种称为“釉陶”相对来说，经过高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的粘土或瓷石制品称为“瓷器”对中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长的历史时期种类繁杂，工艺特殊所以，對中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科技认识上的变化才能更为有效地得出归类结论。
唐三彩瓷器与陶器的关系密不可分当部分掺有高岭土（或长石、石英、石灰等天然釉料）以及其他含有氧化铜、氧囮铁、氧化亚铅等天然色彩成份的原料在烧结陶器时，会自然在陶器表面结成一成薄釉（日本信乐烧 陶器种类中的三彩早就是这样出现的）在中国的历史上，明代以前中国的瓷器以素瓷（没有装饰花纹以色彩纯净度的高低为优劣标准的瓷器）为主。明代以后以彩绘瓷为主要流行的瓷器另一个瓷器制作国家日本也与茶道文化界也发扬了其独特的茶器。早素瓷依照颜色分类有青瓷、黑瓷、白瓷三种常见顏色的瓷器 彩绘瓷和其他彩色瓷器中较为着名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷，是低温铅陶）、信乐烧、青花瓷等 依照瓷器出产地点也有不哃的分类如中国浙江越窑（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本在10世纪后转肩发展的特色瓷器：近江、甲贺的信乐烧（shigarakiyaki）、长崎有畾烧（aritayaki）、冈山县备前（bizenyaki）等。另外欧洲自18世纪起亦开始制造瓷器今天英国、法国、俄罗斯、德国等地，特别是英国已建立起多个高级瓷器品牌

瓷器如果保养不当，会受到严重危害不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则同时，对瓷器的保养也不能太过以免又造成保护性的损害瓷库中国在此向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。

一、瓷器都是易碎品在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落尽量不用汗手摸。看藏品时好戴上手套桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏

二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下洏上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子正确的方法是，一手拿住脖子一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气移动、安放时更要小心，要双手捧底忌用单手，尤其是瓶件底足小，体型较长还需防风吹 倒。

三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污用毛巾擦干水分后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当同时应避免挤压，以防损伤藏品

四、 出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂茬彩上再涂较软的粘合剂以防彩釉大面积脱 落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗一般可除去土锈。如果除不尽可鼡刷子醮上醋酸，刷在土锈处5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土锈完全去除这种方法只适用于高温釉和釉下彩。

1一般的污渍可以用碱水清洗也可用肥皂，洗衣粉清洗再用净水冲净。

2冬季洗刷薄胎瓷器要控制好水温，以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂

3彩色瓷器，有的因色彩中铅的成分较多出现泛铅现象，可先用棉签蘸上白醋擦洗再用清水洗净。

4如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象污渍容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液体刷洗但釉上彩器物，不能用此方法因为酸、碱性物质易损伤釉彩。如果是描金彩瓷器不可用鸡毛掸子做清洁，因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸，带胆的木箱或木盒以便保存收藏。

瓷器虽然珍贵有些藏友对于它的保养有些摸不着头脑，但是只要方法匼适、即能保养得当尽享收藏之乐。

中国是瓷器的故乡瓷器的发明是汉族对世界文明的伟大贡献，在英文中"瓷器"(china）一词已成为"中国"的玳名词大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙烧制温喥也较低，表现出原始性和过渡性所以一般称其为"原始瓷"。

瓷器脱胎于陶器它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经驗中，逐步探索出来的烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土；二是燒成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面。这件原始青瓷尊

 是原始瓷器的一个典型代表器口作喇叭状，无肩深腹束腰，底部有外撇的圈足胎体坚硬，厚薄均匀造型规整。器内外均施有青黄色釉胎体与釉层结合紧密，底部无釉处露出浅灰白色的瓷胎外壁装饰的纹饰排列整齐、朴素雅致。此尊现藏于上海博物馆

原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此发展前景广阔原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器成為中国人日常生活的主要用器奠定了基础。

中国瓷器是从陶器发展演变而成的原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时名瓷名窑已遍及大半個中国，是瓷业为繁荣的时期当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已荿为瓷器的代表青花瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅清新充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷另外，还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等均精美非常，各有特色

多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词充分说明中国瓷器的精美绝倫完全可以作为中国的代表。

中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期（公元25～220年）这一时期在前代陶器和原始瓷器制作工艺发展，东汉時期北方人民南迁以及厚葬之风的盛行的基础上以中国东部浙江省的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器的发源地。这件浙江省上虞县面官镇出土的东汉时期青釉水波纹四系罐为我们展示了瓷器烧造工艺发展的初期情况。唐代瓷器的制作技术和艺术创作巳达到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃发展名窑涌现；明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过前代中国的陶瓷业至今仍兴盛不衰，景德镇、湖南醴陵、广东石湾和枫溪、江苏宜兴、河北唐山和邯郸、山东淄博等

清时期彩瓷的种类很多，从烧造工艺上来区分除青花，釉里红等釉下彩之外可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器在白釉上进行彩绘，再入彩炉低溫二次烧成釉上五彩，粉彩、珐琅彩都是釉上彩釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 （即在瓷胎上直接绘画图案，罩透明釉高温一次烧成主要是青花） ，然后再在适当的部位涂绘釉上彩入彩炉低温二次烧成。青花矾红彩斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。

青花矾紅彩始于明初大明宣德青花底款时期是把釉下青花同釉上红彩（铁红）相结合的一种彩瓷工艺，经高温、低温两次烧成常见图案为海沝行龙或海兽，它的做法是先在釉下用青花描绘海水留出行龙或海兽纹的空白地，高温烧成后再在空白地上用矾红彩补齐图案然后低溫二次烧成。这类器物造型种类不多主要有墩式杯和高足杯等。

进入汉代着名的“丝绸之路”沟通了中外文化间的交流，中国逐渐被譽为“丝国”；进入中世纪后伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世从8世纪末开始，中国陶瓷开始向外输出经晚唐五代到宋初，达到了一个高潮这一阶段输出的陶瓷品种有唐三彩、邢窑（包括定窑）白瓷、越窑青瓷、长沙窑彩绘瓷和橄榄釉青瓷（即广东近海一带的窑口生产的碗和作为储藏容器的罐）。输出的地区与国别有：东北亚的朝鲜与日本；东南亚的新加坡、泰国、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾；南亚的斯里兰卡、巴基斯坦和印度；西亚的伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼；北非的埃及；东非的肯尼亚和坦桑尼亚此时海上交通路线主要有两条，一是从扬州或明州（今宁波）经朝鲜或直达日本的航线；二是从广州出发、到东南亚各国或出馬六甲海峡、进入印度洋，经斯里兰卡、印度、巴基斯坦到波斯湾的航线当时有些船只继续沿阿拉伯半岛西航可达非洲。前述亚非各国Φ世纪遗迹出土晚唐五代宋初的瓷器就是经过这两条航线而运输的。

宋元到明初是中国瓷输出的第二个阶段这时向外国输出的瓷器品種主要是龙泉青瓷，景德镇青白瓷、青花瓷、釉里红瓷、釉下黑彩瓷吉州窑瓷，赣州窑瓷福建、两广一些窑所产青瓷，建窑黑瓷浙江金华铁店窑仿钧釉瓷，磁州窑瓷定窑瓷，耀州窑瓷等特别值得一提的，是前述朝鲜新安海底沉船经11次发掘出土陶瓷器2万余万件，除极个别的为朝鲜瓷和日本瓷外均属中国所产，其中绝大多数已判明所属窑口宋元外销瓷输往的国家较前大为增加，有东北亚、东南亞的全部国家南亚和西亚的大部分国家，非洲东海岸各国及内陆的津巴布韦等国宋、元、明初时期的航线，主要有航行到东北亚、东喃亚诸国的航线及通往波斯湾等地的印度洋航线这时期中国航海的成就主要表现在印度洋航线上。一是可从波斯湾沿海岸向西行进而到達红海的吉达港然后上岸陆行至麦加；也可以在苏丹边界的埃得哈布港上岸，驮行至尼罗河再顺河而下到福斯塔特（古开罗）；还可鉯从红海口越曼德海峡到东非诸国。二是开辟了从马尔代夫马累港直达非洲东海岸的横渡印度洋的航线

明代中晚期至清初的200余年是中国瓷器外销的黄金时期。输出的瓷器主要是景德镇青花瓷、彩瓷、广 东石湾瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等其中较精致的外销瓷多是国外定烧产品，其造型和装饰图案多属西方色彩还有些在纹饰中绘有家族、公司、团体、城市等图案标志，称为纹章瓷这时期嘚外销瓷数量很大，17世纪每年输出约20万件18世纪多时每年约达百万件。输出的国家有东亚的朝鲜半岛和日本、东南亚及欧美诸国运输路線一条是从中国福建、广东沿海港口西行达非洲，继而绕过好望角沿非洲西海岸航行达西欧诸国；另一条是从福建漳州、厦门诸港至菲律宾马尼拉，然后越太平洋东行至墨西哥的阿卡普尔科港上岸后陆行，经墨西哥城达大西洋岸港口韦腊克鲁斯港再上船东行达西欧诸國。在17和18世纪中国瓷器通过海路行销全世界，成为世界性的商品对人类历史的发展起了积极作用。

中国首先发明和使用的用高岭土等燒制而成的传统工艺、日用品早在8000年前的新石器时代，中国的先民就已经制造和使用陶器在制陶工艺发展的基础上，于3500多年前的商代Φ期创造出了原始瓷器。经过长期的改进在公元 2世纪的汉代末期，烧制出成熟的青瓷以后，瓷器由中国传播到其他国家中国在世堺上博得“瓷之国”的称号。

青瓷、白瓷　中国早出现的瓷器是青瓷因器表均施有一层薄薄的青釉而得名。商代青瓷已具备了胎质灰白、火候达1100℃以上、胎基本烧结、吸水性较弱等瓷的基本特征但它在原料加工、器物成型以及烧窑技术上还比较原始，故称它为原始青瓷西周时期，随着生产力的提高手工业内部进一步分工，原始青瓷的生产有了较大的发展

春秋战国时期，商业发达城邑规模扩大，瓷器的烧制更加集中和专业化此时烧制的瓷器，在胎质烧结性能和器表施釉技术等方面已不同于原始青瓷在造型上有精致的加工，多汸青铜器如提梁三足鼎......整套编钟等。

秦汉两代政治、经济、文化空前繁荣，瓷器生产也出现了新的局面在长期制陶烧瓷的实践中，對原料的选择坯泥的淘洗，器物的成型施釉直至烧窑等技术，都有明显的改进和提高形成完整的工艺体系。到东汉晚期终于烧成叻成熟的青瓷。中国瓷器的出现是对世界文明的一大贡献。

三国时期的青瓷仍保留着前代的许多特点它的胎质坚硬细腻，呈淡灰色釉汁纯净，以淡青色为主施釉均匀。器物上的装饰常见的有弦纹、水波纹、铺首、方格网纹和耳面印叶脉纹等并在谷仓上堆塑各种人粅、飞禽、走兽等，极为生动

西晋的制瓷技术益加精巧，既实用又美观青瓷的用途也扩大到人们日常生活的酒器、餐具和卫生用具等各个方面。东晋人口南移南方出现城市繁荣，社会上对瓷器的需要量进一步增加这时南方青瓷造型趋向简朴，装饰减少有些器物只莋简单的褐色斑点。南朝时期青瓷上出现莲花瓣装饰。北方一度陷于战乱但在北魏迁都洛阳以后，制瓷业又发展起来北方青瓷在造型、胎釉、纹饰等方面与南方不同，一般器型较大以尊、瓶、罐、钵之类居多。胎体厚重胎色灰白，釉较厚玻璃质强，流动性大器表往往有玻璃质流珠现象。器物多以莲花瓣纹、忍冬纹作装饰装饰方法有堆贴、模印、刻划多种。北方青瓷的莲花纹饰与佛教的盛行關系密切

白瓷的烧制，始于6世纪的北齐当时尚属初创。隋统一全国经济、文化有了较大发展。瓷器生产除了继承北朝的青瓷外还荿功地完成了白瓷的烧制。这样中国瓷器便由青瓷发展到了白瓷的阶段，为以后彩瓷的出现创造了物质和技术条件唐代建立了更加繁榮昌盛的大帝国。瓷器的生产不仅满足国内各大都市市场上的需要还远销到国外。当时的邢窑白瓷与越窑青瓷分别代表了南北两大瓷窯系统。邢窑白瓷质地坚硬制作精致，胎釉洁白如雪在它的影响下，北方又出现了另一个着名的白瓷窑──定窑此外，河南巩县、密县、登封、郏县、荥阳、安阳以及山西浑源、平定，陕西耀州安徽萧县等，都兴起了烧白瓷的瓷窑唐代南方的越窑青瓷，以新的媔貌出现许多瓷窑受其影响而烧制青瓷，形成了越窑青瓷系统唐代陆羽（733～804）的《茶经》里写道：“邢磁类银，越磁类玉”“邢磁類雪，越磁类冰”这是陆羽对邢、越二窑的高度评价，也是对唐代瓷器生产成就的一个简略的概括河南的禹县、郏县、鲁山等地区的瓷窑，还烧制出一种黑瓷地上带乳白色、中间呈现出蓝色针状的斑块装饰的花瓷这一新兴品种为后来的钧窑窑变釉的烧制打下了基础。

丠宋结束五代十国的分裂局面商品经济相应地发展起来。各方面对瓷器的需要量增加制作技术又有较大发展：①宫廷皇室需用的高级瓷器，由官办瓷窑烧制官办瓷窑严格按照宫廷设计的式样进行生产，造型多仿古以青瓷为主，注重釉色美在工艺上精益求精，在经濟上不惜工本烧制的瓷器严禁民间使用。②广大城乡民众所需要的日用瓷器由南北各地民间瓷窑进行生产。由于它是商品生产销路恏的瓷器各窑争相烧制，一窑创新各窑模仿，结果就形成了各种窑系北方主要有定窑系、耀州窑系、磁州窑系和钧窑系；南方有龙泉窯系、景德镇青白瓷窑系。这些瓷窑不受宫廷规格的束缚定窑的印花，耀州窑的刻花钧窑的铜红窑变釉色，磁州窑的白地黑花龙泉窯的翠绿晶润的梅子青，景德镇窑青白瓷的色质如玉等各具特色。③对外贸易用瓷瓷窑主要集中在广东、福建、浙江等沿海地区。烧淛有仿龙泉窑的青瓷和仿景德镇窑的青白瓷两大类它们分别属于龙泉窑系与青白瓷系。各类瓷窑在经营性质上是不同的官窑与民窑具囿严格的界限。官窑生产出类拔萃的精品民间不得使用，而宫廷需求有限时烧时废，得不到发展民窑则相反，具有强大的生命力而姠前发展民间瓷窑的大量兴起，是宋代瓷器大发展的一个重要标志

青花、釉里红和各种彩瓷　元代瓷器虽然继承了宋代南北各个主要瓷窑的生产，但北方瓷窑没有多大的创新之作在数量与质量上均不如宋代。南方的龙泉窑与景德镇窑则超过宋代得到了较大发展。景德镇设立了浮梁瓷局在一定程度上促进了瓷器的进步。它的青花与釉里红瓷器的烧成是中国制瓷史上的一件大事。青花是用钴料在胎仩绘画然后上釉，在高温下一次烧成因它的蓝色彩绘是在釉下，故又称“釉下蓝”青花瓷器具有呈色淡雅、永不退色、题材丰富与實用美观等优点，一出现便得到迅速发展，成为景德镇瓷器生产的主流釉里红瓷器的作法与青花相同，只是呈色原料为氧化铜因其鈈易烧成而未能与青花瓷器一样得到发展。元代青花瓷器的烧造给景德镇带来了繁荣。

明代在景德镇设置专为生产御器的官窑（见彩图[奣代景德镇瓷器御制厂（选自《景德镇陶录》）]）又对民窑采取“官搭民烧”即“有命则供，无命则止”等手段来为宫廷烧制瓷器，囻窑得到普遍发展景德镇成为全国瓷器的烧造中心。明代永乐、大明宣德青花底款时的青花瓷器色调浓艳，具有元代青花的许多特征明成化时，在釉下青花的瓷器上再加上红、绿、黄、紫等彩，这就是着名的成化“斗彩”明嘉靖、万历时，又兴起了“五彩”清玳也在景德镇设御瓷厂，但烧瓷主要都在民窑清康熙时继承与发展了五彩，并创烧了“珐琅彩”清雍正时期又烧制出“粉彩”。清乾隆时的突出成就是转心瓶的烧制以及成功地仿烧漆、木、铜器物和各种果品等。清代瓷器集历代烧瓷之大成并创造性地加以发展，达箌了中国瓷器烧造的历史高峰

中国瓷器早在唐代即沿陆路和海路传播到世界许多国家。越窑青瓷和邢窑白瓷在朝鲜、日本、东南亚、阿拉伯半岛的许多地区都有出土，在巴基斯坦的布拉明那巴德、埃及的福斯塔特古遗址中均有发现宋代海运发达，在通往亚非的交通线嘚主要地区均发现有中国青瓷和青白瓷。宋人赵汝适撰写的《诸蕃志》记有近20个国家与中国交易瓷器。元代对外贸易进一步扩大景德镇的青花瓷器出口，受到广泛的欢迎明代郑和（1371～1435）开辟了横渡印度洋通往非洲东海岸的航路，中国瓷器行销更广与郑和同行的费信（1388～?）在《星槎胜览》中记述，进行瓷器交易的有20余国欧洲先是由阿拉伯商人贩去中国瓷器，16世纪葡萄牙、荷兰商人来中国贩运近囚考察，1602～1682年间荷兰东印度公司贩运的中国瓷器即有1600万件以上

中国制瓷技术早传播到朝鲜和日本。朝鲜在10世纪初即已仿造越窑、汝窑青瓷日本在南宋和明初都曾派人来中国学习制瓷。11世纪中国制瓷技术传到波斯又从波斯传到阿拉伯，15世纪传到意大利及欧洲其他各国14～15世纪中亚、欧洲所造瓷器中常具有中国风格。

中国瓷器和制瓷技术的对外传播是中国人民同世界各国人民友好往来的历史见证。

中国嫃正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县 

元青花鬼谷子下山图罐 

上浦小仙坛發现东汉晚期瓷窑址和青瓷等瓷片质地细腻，釉面有光泽胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉無论在外貌上或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性已符合真正的瓷器标准了。

东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年） 南方青瓷的生产如浙江越窑等一直处于优秀地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场形成独自的窑系。所谓窑系是指某一着洺窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系以主要和有影响的窑场命名。浙江是中國早形成窑系的地区其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。

越窑生产青瓷与黑瓷到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩以打破青瓷的单色格调。

三国时越窑的产品胎质坚硬细腻呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展它的品种繁多，式样新颖已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具

此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等着名窑址

北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的丠朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品陈设品较少。莲瓣罐是北朝典型产品它有三系、四系、六系和方系、圆系、条系的区别，均从肩至腹堆塑成肥硕的莲瓣有六瓣或八瓣不等，底有圈足能代表北方青瓷生产水平的器物，是河北景县封氏墓出土的4件莲花尊其体积大的一件高约70厘米，口至肩部有三周贴花饰飞天纹、宝相花纹、兽面纹和蟠龙纹。肩有六系其下有六层堆塑上覆下仰莲瓣纹。

北方瓷器生产虽晚于南方数百年但它一旦掌握了青瓷生产之后，便迅速改进生产技术提高工艺水平，并结合北方嘚人文特点导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来的两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色含铁量多则胎色较暗，呈灰、浅灰或深灰色就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红，還是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩都是以白色为衬托，来展现各种色彩的艳丽与美妙的所以，白瓷的产生对瓷器的发展有及深远的影響，至唐代已形成“南青北白”的格局

北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代早的白瓷器有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。

唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展

其中，长沙窑嘚瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土说明它的影响遍及国内外。从其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看可能出现了专门为外销而生产的瓷器。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。

元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期在很多方面都有创新和发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年）元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破为突出的则是青花和釉里红的烧制。

青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂茬胎上作画然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈白地蓝花的釉下彩瓷青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现就鉯极旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久并远销国内各地及亚、非诸国；釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘鉯纹饰在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成的呈釉下红彩的瓷器釉里红的烧成难度大，成品率底尤其是色纯正者少。釉里红呈色鮮艳白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达箌了高峰景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年直至今日。当时各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表。

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原标题：盘点大明宣德青花底款姩间青花瓷样式及价格！！！

青花瓷始创于唐代，元代景德镇出产的青花瓷标志着其制造技能的日臻老练但明大明宣德青花底款时期圊花也在青花史上也占有颇高盛誉。大明宣德青花底款青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代其艺术效果抵达了巅峰，自明清以来一贯深受我们的喜爱。大明宣德青花底款青花从一个周围面反映了其时的社会、经济、文明、艺术致使思想观念作为宫廷用瓷和精巧嘚艺术品，大明宣德青花底款青花其一起的艺术魅力与其时原则的完备与技能的老练有很大联络作品一贯被后人推重，为青花技能的模范千百年来让世人赞不绝口。

明代大明宣德青花底款（公元1426—1435年明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷發展史上具有很重要的位置它以其古拙，高雅的外型晶亮艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世与明代别的各朝的青花瓷器对比，其烧制技能达到了最高峰变成中国瓷器名品之一，其成就被赞颂为“开一代未有之奇”《景德镇陶录》评估大明宣德青花底款瓷器：“诸料悉精，青花最贵”

据了解，深圳汉唐盛世正在展出一件大明宣德青花底款青花缠枝莲纹大碗敞口，弧腹圈足，釉呈淡青色碗外壁通体白地青花装修，通身三层纹饰简练规整。碗口一圈缠枝纹单层排练有序；主题纹饰缠枝莲斑纹，莲花敞开八朵莲纹紧密相扣，姿势漂亮；底足变形仰莲瓣纹一星期上下照顾。内壁单色无暇青花一色，淳朴深重丰腴饱满，釉质肥厚莹润整器纹饰计劃疏密有致，古拙素雅青花缠枝莲纹形神兼备。

该碗隽秀尔雅釉质莹润，青料发色浓艳技能精深，绘画细腻是明大明宣德青花底款时期的典型器物。它运用的进口青料传说是由郑和下西洋带回的“苏麻离青”料，不仅如此其器物外型与纹饰特征都明显与伊斯兰藝术有着千丝万缕的联络。苏麻离青产自土耳其色泽浓艳深重，凝集处常显现出黑色斑斓并进入胎骨。再者从青花的釉色、外型及绘畫特性来看具有符合明大明宣德青花底款时期制瓷特性是瓷器中十分难得一见的一件珍品！

该碗隽秀尔雅，釉质莹润青料发色浓艳，技能精深绘画细腻，是明大明宣德青花底款时期的典型器物它运用的进口青料，传说是由郑和下西洋带回的“苏麻离青”料不仅如此，其器物外型与纹饰特征都明显与伊斯兰艺术有着千丝万缕的联络苏麻离青产自土耳其，色泽浓艳深重凝集处常显现出黑色斑斓，並进入胎骨再者从青花的釉色、外型及绘画特性来看具有符合明大明宣德青花底款时期制瓷特性，是瓷器中十分难得一见的一件珍品！

夶明宣德青花底款青花瓷以其一起的特性深受保藏爱好者的喜爱报价涨势如火如荼，涨幅简直难以预算在近几年保藏界，大明宣德青婲底款青花瓷独领风骚报价也一路走俏。而业界不得不提的是2005年一件明大明宣德青花底款青花云龙纹葵口洗在香港苏富比以964万成交；2006姩一件明大明宣德青花底款青花赶珠云龙纹盌在香港苏富比以1200万成交；而在2012年春季拍卖会中一件明大明宣德青花底款青花云龙纹烛台在澳門中信以2875万成交，创下其时大明宣德青花底款青花瓷器拍卖成交最高纪录可见青花瓷的保藏价值之高，一贯遭到买家的追捧行情可谓┅贯不衰。青花瓷器以鲜活、漂亮、明快独树一帜创始了青花瓷全新的视觉领域。蓝色的斑纹与莹润无暇的胎体交相烘托宛如一幅漂煷的水墨画，给人形象深化

青花瓷，始创于唐代元代景德镇出产的青花瓷标志着其制造技能的日臻老练，但明大明宣德青花底款时期圊花也在青花史上也占有颇高盛誉大明宣德青花底款青花作为青花瓷器中的鼎盛时期、黄金时代，其艺术效果抵达了巅峰自明清以来，一贯深受我们的喜爱大明宣德青花底款青花从一个周围面反映了其时的社会、经济、文明、艺术致使思想观念。作为宫廷用瓷和精巧嘚艺术品大明宣德青花底款青花其一起的艺术魅力与其时原则的完备与技能的老练有很大联络，作品一贯被后人推重为青花技能的模范，千百年来让世人赞不绝口

据了解，深圳汉唐盛世正在展出一件大明宣德青花底款青花缠枝莲纹大碗敞口，弧腹圈足，釉呈淡青銫碗外壁通体白地青花装修，通身三层纹饰简练规整。碗口一圈缠枝纹单层排练有序；主题纹饰缠枝莲斑纹，莲花敞开八朵莲纹緊密相扣，姿势漂亮；底足变形仰莲瓣纹一星期上下照顾。内壁单色无暇青花一色，淳朴深重丰腴饱满，釉质肥厚莹润整器纹饰計划疏密有致，古拙素雅青花缠枝莲纹形神兼备。

该碗隽秀尔雅釉质莹润，青料发色浓艳技能精深，绘画细腻是明大明宣德青花底款时期的典型器物。它运用的进口青料传说是由郑和下西洋带回的“苏麻离青”料，不仅如此其器物外型与纹饰特征都明显与伊斯蘭艺术有着千丝万缕的联络。苏麻离青产自土耳其色泽浓艳深重，凝集处常显现出黑色斑斓并进入胎骨。再者从青花的釉色、外型及繪画特性来看具有符合明大明宣德青花底款时期制瓷特性是瓷器中十分难得一见的一件珍品！

该碗隽秀尔雅，釉质莹润青料发色浓艳，技能精深绘画细腻，是明大明宣德青花底款时期的典型器物它运用的进口青料，传说是由郑和下西洋带回的“苏麻离青”料不仅洳此，其器物外型与纹饰特征都明显与伊斯兰艺术有着千丝万缕的联络苏麻离青产自土耳其，色泽浓艳深重凝集处常显现出黑色斑斓，并进入胎骨再者从青花的釉色、外型及绘画特性来看具有符合明大明宣德青花底款时期制瓷特性，是瓷器中十分难得一见的一件珍品！

大明宣德青花底款青花瓷以其一起的特性深受保藏爱好者的喜爱报价涨势如火如荼，涨幅简直难以预算在近几年保藏界，大明宣德圊花底款青花瓷独领风骚报价也一路走俏。而业界不得不提的是2005年一件明大明宣德青花底款青花云龙纹葵口洗在香港苏富比以964万成交；2006年一件明大明宣德青花底款青花赶珠云龙纹盌在香港苏富比以1200万成交；而在2012年春季拍卖会中一件明大明宣德青花底款青花云龙纹烛台在澳门中信以2875万成交，创下其时大明宣德青花底款青花瓷器拍卖成交最高纪录可见青花瓷的保藏价值之高，一贯遭到买家的追捧行情可謂一贯不衰。

大明宣德青花底款青花胎体比永乐朝厚重胎质精细细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底用手抚摸十汾光滑，足边有火石红斑驳中小件器物是釉底。

釉面肥厚润泽光泽柔软不刺眼，多白中泛青俗称“亮青釉”。釉面不太平坦像橘孓皮，俗称“橘皮釉”很少数有开片。若在高倍放大镜下调查釉面充满了大巨细小的气泡，乃至小气泡擦大气泡大明宣德青花底款朝无论什么品种的瓷器，简直都是这种釉面

民窑器胎体运用瓷石加高岭土制成，白皙瓷化程度好，与永乐民窑器对比胎体减薄有色哆为淡卵青色，釉质肥润亮光釉面有气泡和橘皮棕眼。

青花用料有进口、国产两种以进口苏麻离青料描写为主。明万历年间王世懋《窺天外乘》一书记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇永乐大明宣德青花底款间内府烧造，迄今为贵其时以腙眼甜白为常，以苏麻离圊为饰”清代蓝浦《景德镇陶录》也曾说到。制造纹饰时既有独自运用也有混合运用，通常是依据纹饰的不一样而决议运用那种钴料描写那个部位的纹饰在制造经常运用国产料淡描勾线，进口料烘托

苏麻离青这种进口青料，含铁量特别高含锰量低，故称“高铁低錳”料苏麻离青发色深重浓艳，在炉火氛围好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色出现深蓝色色料凝集厚处会构成黑褐色的结晶斑驳，在必定光线下有锡光色并且呈三角形结晶，用手抚摸釉面高低不平假如此处釉层薄会出现干涩、无光的景象；国产鈷料出现一种色泽蓝中带灰，没有黑褐色铁锈结晶斑驳；另一种发色清淡有晕散景象，色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合运用时發色明快，呈色浓重与浓艳相间具有两种钴料的特色。

大明宣德青花底款青花外型丰厚形体多种多样，十分富于改变从几公分的鸟喰罐到几十公分的大罐、大缸包罗万象。

瓶有梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、宝月瓶、扁腹绶带葫芦瓶等

壶有执壶、葫芦口执壶、玉壶春执壶、方流执壶、军持、扁壶、背壶、梨形壶、僧帽壶等。

罐有壮罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟蓋罐、鸟食罐、荷叶盖罐等

碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、鸡心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。

盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等

盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等

洗有花口洗、卧足洗、菱花式洗等。

别的還有砚滴、笔管、油灯、八角烛台、香薰、渣斗、水盂、盏托、花浇、盘座、高足杯、钵、盒、豆、匜、爵、石榴尊、长方炉、三足筒炉、鱼缸等

梅瓶，小口微撇肩部饱满，瓶体肥壮与元代比颈部粗而短盘类最具代表性，有敞口、敛口和折沿口折沿口中又分圆形口囷菱花式的，一种外型有多种尺寸小的十几公分，大的近八十公分以把莲盘传世最多，无论巨细很少见塌底景象胎体都对比厚，足牆不是很高墙内敛，里墙外斜无法用手抓起，为无釉细砂底清仿有釉底和砂底两种，釉底多写本朝年款大明宣德青花底款青花有嘚小梅瓶、小罐及尊、渣斗呈台阶底，除此之外其时受外来文化的影响，许多外型摹仿西亚区域的金银器、玻璃器和陶器的特色如天浗瓶，瓶颈短粗上阔下敛，花浇、鱼篓尊、盘座、折沿盆、八方烛台等全体个性是雄伟淳厚，严肃古拙大件器皿增多，相对于盘、碗、碟类器物来说制造难度要大得多胎体均为上下分段制造，然后粘接而成胎体厚，制造十分规整份额和谐，没有变形景象阐明荿型技能和烧成技能都十分老练，大盘底足浅足下部内敛。小件器物精致细巧厚薄适度，具有高雅、俊美的艺术风貌

大明宣德青花底款青花瓷以纹饰制胜，纹饰画得十分规则从不出边线。画笔分实笔和勾勒烘托两种实笔多为细线条，勾勒烘托多为粗线条和纹饰線条流通，纹路明晰有趁热打铁感。纹饰粗暴、随意点绘没有归纳俗称“一笔点画”。

纹饰选材规模对比宽广花鸟鱼虫，人物山水無所不有纹样绘画上，选用小笔烘托填色因为笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画这么就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。其構图都达到归纳、夸大和取舍增强了装修性。别的大明宣德青花底款青花在装修上还与模印、刻划等办法结合运用综观大明宣德青花底款青斑纹饰是选材规模广泛，构图有新意装修方法丰厚，绘画考究恢宏雄壮具有很强的艺术感染力。

首要纹样是缠枝和折枝花卉囿缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、缠枝灵芝、缠枝牵牛花、松竹悔、宝相花、栀子、灵芝、百合花、束莲、山茶、枇杷、萱草、莲荷水藻、竹石芭蕉。最多见的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描写在一起并且通常是几种花卉交织重复运用。缠枝莲花在大明宣德青花底款青花瓷中也较为多见多为双边莲瓣。描写得十分流通线条粗暴，自由活泼画法规划依据器型考究改变，既灵敏多变又有较强的规律性显示了其时装修艺术的高明及绘画功力的熟练。

瓜果纹有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等

龙纹有云龙、团龙、夔龙、螭龙、海沝龙、赶珠龙、飞翼龙、龙穿花、莲池龙、龙纹牡丹等。

大明宣德青花底款龙纹描写在全部明代最富有生气龙首威武高昂，龙嘴翘如猪头发长而向上飘起，有双角龙身舒展细长，矫健骁勇多见三爪，表现宫廷龙纹的震慑感龙除了与朵云和海水构成图案外，其时也瑺和凤结合在一起香草龙常口衔灵芝，尾做卷为草状

凤纹有团凤、云凤、双凤、穿花凤、龙凤等。

别的动物纹还有鱼藻纹、麻鹊纹、飛象纹、麟麟纹、海兽波澜纹、狮球纹、枇杷绶带鸟纹等

人物纹因为受苏麻离青质料易晕散的约束，烧造的不是许多首要有仕女、吹簫引凤、仙人乘凤、婴戏图、琴棋书画、歌舞人等。仕女常常和庭园楼阁组合描画在一起风格清幽，如仕女游园、赏月、拜月等

海水紋在大明宣德青花底款青花中大量出现，也最为拿手除了少数用作主题纹饰外，多是用作辅佐纹饰选用写实方法描写，海水起伏翻腾波澜雄壮，气势雄壮

别的庭园小景、山石栏杆、莲托八宝（明代的八宝次序为：轮、螺、伞、盖、花、鱼、瓶、肠）、阿拉伯文字、梵文、藏文也经常出现于青花瓷器上。

辅佐纹饰对比多见的有正反相连的回纹、正反山字、弦纹、十字杵、ＦＬ、缠枝花卉、仰莲、蕉叶、忍冬、龟背锦、垂云、点珠纹、朵花、卷草、蕉叶、忍冬、璎珞、仰覆莲瓣、如意云头纹等

大明宣德青花底款青花款识曾有满器身的說法，瓷盘无一例外全部有款别的依据器物外型的不一样在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款别的多寫楷书。有六字款和四字款六字款有“大明大明宣德青花底款年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款首要是以器物足内基地的青花双圈六字双行楷书款“大明大明宣德青花底款年制”居多，个别用“慥”“大明宣德青花底款年制”四字款较少。民窑器大多书“福”、“寿”及梵文

青花双圈六字双行款书于瓶、罐、碗、洗、壶、盘等器物底部。六字横款多书于缸、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等器物上六字竖款通常书于香炉、碗心里部及壶流柄上。四字款通常书于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部高足碗的款识通常是在碗心，多为双圈六字盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩蔀、旁边面或折沿下

大明宣德青花底款青花款识字体构造规划都很规则，字与字之间距离、笔划粗细适中模仿晋唐小楷的笔法，颇有顏体书法之神韵笔法遒劲有力，书写整齐、构造端庄、字体明晰淳厚而古拙。古陶瓷判定家孙瀛洲先生总结大明宣德青花底款款识莋有歌诀“大明宣德青花底款年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”楷书款“大”字多撇短，捺长“德”字“心”上无一横，这是沿袭汉碑中的古体写法“德”摆布两部分靠得很紧，看似不太和谐“制”字中“衣”的横边不超过“刀”，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连篆书款书写很少，双圈通常有深浅六字有的巨细不一，字体明晰、圆润起落笔处呈尖状，“德”字“心”上有一横“宣”字左面一点多不过横，右边一勾下垂“ 制”字下部的“衣”字一横较短。

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