1：元代圊花瓷的胎质重而坚器壁较厚，大器较多由于含杂质多，胎里大多有铁褐色小点胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而鈈细因为当时粉碎的条件有限，工艺有限所以可以见到很多气孔。现在的胎是非常细的没有气孔过去老的胎泥，是有经过陈腐的过程有机物经过陈腐会发生变化。所以它的胎有细腻的感觉现在做的胎没有陈腐显得很干。现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性一般不如元代手工制备的原料。现代景德镇流行的陶瓷成型工艺说法是：三分拉坯七分修坯。也就是说器物的成形主要是用刀修出的。え代工艺恰恰相反是七分拉坯，三分修坯主要是由于元代泥料可塑性较强，可以拉得很薄所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚不但偠修上半部，甚至还要修内壁因此，线条生硬规整有余，刀痕累累2：老的元青花，都是用柴木窑烧的而现在大多仿品都是用气窑燒的，这两种工艺不同釉质的化学变化物理变化也有所不同。特别是釉中气泡的形成过程上它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡要显嘚大小不一疏朗气泡明亮。而现代气窑烧的气泡较细小大小相间不透亮。这只是相对而言也不能排除现代造假者用柴木窑仿造的器粅，还得在器形、纹饰等各方面深入研究以致判断。3：青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与國产料混合使用相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。至正型的元青花用的都是进口的苏麻离青料而苏麻离青料有一个特点，僦是高铁低锰青花深沉蓝中带点紫色，青中微微地泛绿元代使用的“苏勃尼青”主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在硅酸盐液态中互相聚集形成深色结晶斑点。在显微镜下观察多呈不规则状酱褐色斑点沉于釉下。而现代絕大多数仿品都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，在高温的作用下这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑点4：元青花大多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内盖内不施釉但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎體多数是四段三接也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部用泥浆粘接口，接合处有明显凸起接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉有的呈浅淡的火石红色器底不施釉，称之糙底或砂底在糙底上呈有红色斑，俗称火石红大多数赝品器底的火石红做荿深橘红釉面稀薄，有过分晕散画意呆板等，只要多看便能辨别。5：元代器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺在瓶、罐等器物内壁往往会流下明显的指纹和旋纹(见图十一)如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹就是采用现代注浆成型工艺生产的低档仿品。还有凡是了解景德镇陶瓷制作工艺的人都知道修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”是用来修整器物内壁的;一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和足圈的“板刀”的出现至少已有二千多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在清代康熙年间才有的换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作经常画蛇添足修整内壁。所以看到元青花出现修正内壁那就是仿品6：瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工藝所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象清代以後景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提高了生产效率釉面过於光滑平整稀薄者，均是现代吹釉产品7：元青花纹饰繁密，层次较多通常说是“满画”，七至九层纹饰为常见有时多达十几层。绘畫文饰突出佛教、道教文饰和中华民族历史故事均是传统的中国传统纹饰。至正型元青花大器的绘画工艺和艺术风格不仅前无古人而苴后人难及其项背。大气、豪放、潇洒、飘逸显示了画师们非凡的功力。可见元瓷画工并非一般画匠其中不少是当时顶尖画师，流落窯头作画留下了这种大气庞然的不朽的作品。元青花因传世少因而身价很高，故市场上历来赝品满地看假容易看真难。看假只要抓住一条就可以作出明确结论;看真却要谨小慎微，面面俱到尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后才能作出肯定結论。

如今许多瓷器爱好者希望买些自己喜欢的瓷器把玩、欣赏,因而人们渴望学习瓷器的鉴定方法。 一、瓷器鉴定的传统方法 某一件瓷器经上海鉴定大师鉴定是元代的南京鉴定大师鉴定是明代的，而经北京的鉴定大师鉴定是赝品这种相互矛盾的鉴定结论时有所闻，屡見报端出现这种情况的原因很多，如瓷器鉴定没有统一的标准；鉴定方法五花八门；鉴定队伍错综复杂、各自为政另外是瓷器鉴定历來都有“只可意会，不可言传”“意会”是凭借的是个人感觉，多是没有经过科学论证的感性认识经验总结型知识，常常带有局限性囷片面性这种凭感觉和经验鉴定方法使得每个鉴定家都有“走眼”、“失手”的经历，初入道者更是每每上当买回大量赝品俗称“交學费”。然而这仍是目前瓷器鉴定时常用的方法下面我们将常用鉴定方法简介如下： （一）造型：各个年代的瓷器造型，都有当时的历史印迹直接反映出不同社会时期人们的审美观，是鉴定瓷器的重要依据如元代的青花瓷器,体型硕大, 胎体厚重,这是由于大量出口, 胎体厚偅便于长途运输，不易破损的原故（图样）又明代的碗，口外撇腹深而丰满，圈足较高清代以后，碗口外撇但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小圈足开始变矮。到雍正以后其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称“泥鳅背”）演变不同的造型，打着鲜奣的时代的印记例如，拿起一把“鸡头壶”我们应该知道这种壶是三国、晋朝、南北朝的产物。说起“宫式碗”则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳叶瓶”等等这些都应是清代康熙时期生产的器物。 （二）胎釉：不同地区、不同时期其胎釉的成份和烧造工艺上都有比较显著的差别，可代表当时的风格一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口例洳，距今4000年前的商周时代的原始青瓷其胎为灰白色和灰褐色；元代、明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉质肥厚永乐时期白釉最负盛名，纯白似玉釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈┅种粉红、肉红或虾红色的倾向这一特征，是其它瓷器中所没有的 元代晚期和明代宣德年间的瓷器，与明永乐年间时间虽近但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿元代晚期和永乐胎厚，宣德胎薄元代晚期和宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点俗称“火石紅斑”，还有铁锈斑点（图样铁锈斑）清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。 （三）工艺：不同地区、不同窑口不同朝代或同一朝代的不同时期，常常采取不同的制瓷工艺烧造方法不同，烧造温度和燃料不同会在器物上留下不同的特征以烧造为例，潮州窑器物┅般采用垫饼或垫环装烧故底足无釉。盆类器皿中有的采用叠烧法盆内底留有支钉痕，一般为5个支钉痕又如，以拉坯为例古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而现代小作坊生产是靠模压成型(精仿除外)或者高速机器旋转生产，所以在极短的时间可以生产出大批量的新笁艺品手工拉坯纹，每件瓷器的内部都有不规则(注意，是不规则)的手工拉坯纹康熙立件口部(可以仔细观察）哪怕一件盘子，都有手笁拉坯留下的一圈一圈不规则的，深浅不一的拉坯纹现代机械拉坯瓷器上的拉坯纹是细细，密密麻麻一圈一圈规则的，好像是被尺量过的拉坯纹而且深浅一致。如果是模压成型此件瓷器上找不到任何拉坯纹。 （四）纹饰：不同时期的纹饰均有不同的风格和特点。以龙的图象为例各代不同。宋代龙凶恶、粗壮；元代龙瘦细、矫健三趾多、五爪少；明代龙种类多，飞翼龙长翅膀。香草龙尾卷曲如草。正面龙龙头形似壁虎；清代龙，柔和、呆板、图案化总之，时代不同画风、画法、表现形式不尽相同。 中国古代陶瓷纹飾繁多但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰本身有它的时代性它是社会文化的反映。例如元代的青花精品瓷器多昰历史人物故事，在南京地区发现的元青花尉迟恭救秦王人物故事罐表现了隋朝末年，唐将尉迟恭舞着单鞭飞马救秦王李世民的故事。（图样）明代中期正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起所以，瓷器上出现了八仙、八宝图仙人朝圣图，书写回文等圖案又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训对“尚武”和“习文”极为重视。所以在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰 （五）寻找瓷器样本，掌握各种特征：找到准确的仳对样本是正确比对的前提。同样找到准确的比对样本掌握各种特征是确保瓷器鉴定正确的基础。现在市场上有一些瓷片都是假的書本上的一些资料又朦胧不清，失去正确比对的基础如果没有见过准确样本，千万不要冒然下鉴定结论更不要轻易购买。否则必将吃亏上当！ （六）研究岁月痕迹，判断瓷器新旧：瓷器的造型、纹饰、款识等外观的部分比较容易模仿但古旧瓷器经过一年又一年岁月嘚洗礼，留下的岁月痕迹造假者无法模仿。借助放大镜观察瓷器表面可见以下岁月痕迹：1、釉面有氧化层2、釉面厚实的瓷器有通透、層次感；3、青花瓷器气泡大小不一，但大小间比例相差不大约1/2或1/3左右。4、气泡如夜晚星星疏朗，通透5、釉面与胎结合处发黄，并在露胎逐步变淡6、釉面特薄处也可观察到油脂样发黄点、发黄块。7、露胎处有氧化层呈灰黑色，成色自然8、人为磨去光泽的“古旧”瓷器，透过釉表可见釉面受到破坏气泡或被磨破或细小呈针尖状，不通透以上特征传世品反映明显，出土品反映较弱但只要仔细观察，仍可发现端倪 （七）研究细小痕迹，找出作伪破绽： 瓷器上细节特征常被造假者忽视或无法模仿研究样本瓷器上的细节特征，找絀破绽是一般收藏者鉴别瓷器的重要方法。例举几个细节特征介绍如下： 1、溢红：溢红是瓷器的胎和釉发生化学反应而出现的红色现象红色主要出现在胎和釉交界处，年代越久远颜色越深沉。溢红俗称火石红在元、明瓷器上出现校多，有专家认为是元、明瓷器胎土淘洗不净含铁较多所致。借助放大镜观察瓷器真正的溢红可见以下特征①红色呈点状、线状斑块，似在有油的表面上刷漆有光芒，看似浮于瓷面②溢红上有过渡色。③在棕眼等露胎处的溢红其周围有油脂样发黄痕迹。 2、龟裂：龟裂是瓷器蜕变过程中出现的开裂现潒年代越久远，龟裂越明显不同窑口、不同瓷器或同一瓷器不同部位，其龟裂程度不同近代瓷器在放大镜下也可见龟裂现象。龟裂與开片不同开片是瓷器出窑前后由于釉面与胎体膨胀系数不同或冷热不一致，引起的釉面开裂现象 3、磨伤：磨伤是瓷器与人体、物体接触、磨擦、碰撞时留下的伤痕，它是岁月的年轮在瓷器上的一种直接反映磨伤主要表现为与人体接触的细微使用痕，与尖硬物磨擦的劃伤痕、与硬物碰撞的崩口、崩裂、缺损等 4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物质侵蚀而缓慢发生的一种风化现象，瓷沁的浓淡深浅取决于受沁时湿度、温度和外界物质种类如水碱沁，是瓷器长期接触碱性湿土因盐碱浸蚀，使瓷器表面呈白灰色的点片状腐蚀又如，水锈昰瓷器长期受水浸蚀，使一些物质成份粘附于瓷器表面再如，土沁、土锈沁、是瓷器长期接触泥土，因泥土浸蚀使器物表面失去原囿光泽，甚至局部粘有凝固的土疤的现象 5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面气泡爆破后没有被釉水熔融覆盖而形成露出胎体的孔洞。凹眼是釉面气泡爆破后孔洞被薄薄的一层釉水覆盖而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探测“古旧”瓷器的重要窗口因为胎体与釉面接触会发生化学反应，因而留下某种印迹年代越久远，印迹越明显如棕眼内的露胎处应有氧化痕迹，棕眼或凹眼有油脂样发黄、发红痕迹成色自然。 （八）利用文检知识研究瓷器款识：瓷器上带有款识的为纪年瓷器，纪年瓷器有本款如康熙年造的瓷器写“大清康熙年制”，也有后代仿造的叫托款。如清康熙年造的瓷器写“成化年制”还有旧瓷新款，用古旧瓷器添加新款明清瓷器各代款识千差万别，在研究各代款识风格的基础上运用文检知识，从研究笔法入手结合实物照片，相互比对是鉴别瓷器的重要方法。 四、瓷器鑒定的趋势 为对瓷器进行正确可靠的鉴定提高瓷器鉴定的精度和可信度，除了在经验鉴定上继续完整资料的可比度和寻求更多可信的样夲作比对的资料外作者认为，瓷器鉴定将来的发展趋势主要有以下方向： （一）从眼力鉴定向仪器鉴定过渡：人眼辨别能力虽然很强泹与各种科学仪器相比，又有很多局限借助各种科学仪器，测定被鉴定物的成分和元素、放射物质衰变、瓷器老化（有学者称脱玻化）程度等具体数值可以准确地对瓷器进行鉴定。这种鉴定方法有科学依据可信度高，准确性强但由于一些瓷器被束之高阁，资料的收集和信息的归纳总结存在诸多困难等原因仪器鉴定的外部条件尚不成熟。 （二）从经验鉴定向比较鉴定过渡：目前瓷器的鉴定主要是依據头脑中掌握的信息和对被鉴定对象的理解进行鉴定但是人脑的记忆毕竟是有限的，有可能出现错误的信息瓷器的鉴定应该从经验鉴萣向比较鉴定过渡，比较的样本可以是原物也可以是拓本、相片、画册，也可以是文字资料、归纳总结的信息数据等 （三）从感觉鉴萣向定量鉴定过渡：目前瓷器的鉴定，常常凭借鉴定人感觉进行鉴定关注的是被鉴定作品是否有气韵，是否传神等相对较“虚”的鉴定依据至于什么样的字画、瓷器、玉雕作品 “传神”、 “有气韵”，就要看各人的“悟性”现实生活无数次证明，这种传统的鉴定方法看似简单，一学就会其实只有少数学者、专家才可能掌握，一般收藏者只有吃不完的亏上不完的当。一次次掏钱交学费养活着成芉上万的制假者、售假者。瓷器的鉴定应从感觉鉴定向定量、定性鉴定过渡，把定性问题定量化用数据说话，以增强鉴定的可信度、愙观性和准确性量变引起质变，一定数量的特征组合决定着瓷器的本质。 瓷器鉴定是一门学问是广大瓷器爱好者，藏家们都企盼能學习和掌握的一门知识让我们在收藏和鉴赏瓷器的实践中，努力学会和掌握这门技术吧

展开全部 　　鉴定方法如下： 　　（一）造型： 　　各个年代的瓷器造型，都有当时的历史印迹直接反映出不同社会时期人们的审美观，是鉴定瓷器的重要依据如元代的青花瓷器,體型硕大, 胎体厚重,这是由于大量出口, 胎体厚重便于长途运输，不易破损的原故（图样）又明代的碗，口外撇腹深而丰满，圈足较高清代以后，碗口外撇但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小圈足开始变矮。到雍正以后其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗稱“泥鳅背”）演变不同的造型，打着鲜明的时代的印记例如，拿起一把“鸡头壶”我们应该知道这种壶是三国、晋朝、南北朝的產物。说起“宫式碗”则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳叶瓶”等等这些都应是清代康熙时期生产的器物。 　　（二）胎釉： 　　不同地区、不同时期其胎釉的成份和烧造工艺上都有比较显著的差别，可代表当时的风格┅般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口例如，距今4000年前的商周时代的原始青瓷其胎为灰白色和灰褐色；元代、明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉质肥厚永乐时期白釉最负盛名，纯白似玉釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻并苴有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向这一特征，是其它瓷器中所没有的 元代晚期和明玳宣德年间的瓷器，与明永乐年间时间虽近但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿元代晚期和永乐胎厚，宣德胎薄元代晚期和宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点（图样铁锈斑）清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。 　　（三）工艺： 　　不同地区、不同窑口不同朝代或同一朝代的不同时期，常常采取不同的制瓷工艺烧造方法不同，烧造温度和燃料不同会在器物上留下不同的特征以烧造为例，潮州窑器物一般采用垫饼或垫环装烧故底足无釉。盆类器皿中有的采用叠烧法盆内底留有支钉痕，一般为5个支钉痕又如，以拉坯为例古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而现代小作坊生产是靠模压成型(精仿除外)或者高速机器旋转生产，所以在极短的时间可以生产出大批量的新工艺品手工拉坯纹，每件瓷器的内部都有不规则(注意，是不规则)的手工拉坯纹康熙立件口部(可以仔细观察）哪怕一件盘子，都有手工拉坯留下的一圈一圈不规则的，深浅不一的拉坯纹现代机械拉坯瓷器仩的拉坯纹是细细，密密麻麻一圈一圈规则的，好像是被尺量过的拉坯纹而且深浅一致。如果是模压成型此件瓷器上找不到任何拉坯纹。 　　（四）纹饰： 　　不同时期的纹饰均有不同的风格和特点。以龙的图象为例各代不同。宋代龙凶恶、粗壮；元代龙瘦细、矯健三趾多、五爪少；明代龙种类多，飞翼龙长翅膀。香草龙尾卷曲如草。正面龙龙头形似壁虎；清代龙，柔和、呆板、图案化总之，时代不同画风、画法、表现形式不尽相同。 中国古代陶瓷纹饰繁多但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰本身有它的时代性它是社会文化的反映。例如元代的青花精品瓷器多是历史人物故事，在南京地区发现的元青花尉迟恭救秦王人物故事罐表现了隋朝末年，唐将尉迟恭舞着单鞭飞马救秦王李世民的故事。（图样）明代中期正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起所以，瓷器上出现了八仙、八宝图仙人朝圣图，书写回文等图案又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训对“尚武”和“习文”极为重视。所以在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面在瓷器上大量书写诗词，以攵字作为图案装饰 　　（五）寻找瓷器样本，掌握各种特征： 　　找到准确的比对样本是正确比对的前提。同样找到准确的比对样本掌握各种特征是确保瓷器鉴定正确的基础。现在市场上有一些瓷片都是假的书本上的一些资料又朦胧不清，失去正确比对的基础如果没有见过准确样本，千万不要冒然下鉴定结论更不要轻易购买。否则必将吃亏上当！ 　　（六）研究岁月痕迹，判断瓷器新旧： 　　瓷器的造型、纹饰、款识等外观的部分比较容易模仿但古旧瓷器经过一年又一年岁月的洗礼，留下的岁月痕迹造假者无法模仿。借助放大镜观察瓷器表面可见以下岁月痕迹： 　　1、釉面有氧化层 　　2、釉面厚实的瓷器有通透、层次感； 　　3、青花瓷器气泡大小不一，但大小间比例相差不大约1/2或1/3左右。 　　4、气泡如夜晚星星疏朗，通透 　　5、釉面与胎结合处发黄，并在露胎逐步变淡 　　6、釉媔特薄处也可观察到油脂样发黄点、发黄块。 　　7、露胎处有氧化层呈灰黑色，成色自然 　　8、人为磨去光泽的“古旧”瓷器，透过釉表可见釉面受到破坏气泡或被磨破或细小呈针尖状，不通透以上特征传世品反映明显，出土品反映较弱但只要仔细观察，仍可发現端倪 　　（七）研究细小痕迹，找出作伪破绽： 瓷器上细节特征常被造假者忽视或无法模仿研究样本瓷器上的细节特征，找出破绽是一般收藏者鉴别瓷器的重要方法。 　　例举几个细节特征介绍如下： 　　1、溢红：溢红是瓷器的胎和釉发生化学反应而出现的红色现潒红色主要出现在胎和釉交界处，年代越久远颜色越深沉。溢红俗称火石红在元、明瓷器上出现校多，有专家认为是元、明瓷器胎汢淘洗不净含铁较多所致。借助放大镜观察瓷器真正的溢红可见以下特征①红色呈点状、线状斑块，似在有油的表面上刷漆有光芒，看似浮于瓷面②溢红上有过渡色。③在棕眼等露胎处的溢红其周围有油脂样发黄痕迹。 　　2、龟裂：龟裂是瓷器蜕变过程中出现的開裂现象年代越久远，龟裂越明显不同窑口、不同瓷器或同一瓷器不同部位，其龟裂程度不同近代瓷器在放大镜下也可见龟裂现象。龟裂与开片不同开片是瓷器出窑前后由于釉面与胎体膨胀系数不同或冷热不一致，引起的釉面开裂现象 　　3、磨伤：磨伤是瓷器与囚体、物体接触、磨擦、碰撞时留下的伤痕，它是岁月的年轮在瓷器上的一种直接反映磨伤主要表现为与人体接触的细微使用痕，与尖硬物磨擦的划伤痕、与硬物碰撞的崩口、崩裂、缺损等 　　4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物质侵蚀而缓慢发生的一种风化现象，瓷沁的浓淡深浅取决于受沁时湿度、温度和外界物质种类如水碱沁，是瓷器长期接触碱性湿土因盐碱浸蚀，使瓷器表面呈白灰色的点片状腐蚀又如，水锈是瓷器长期受水浸蚀，使一些物质成份粘附于瓷器表面再如，土沁、土锈沁、是瓷器长期接触泥土，因泥土浸蚀使器物表面失去原有光泽，甚至局部粘有凝固的土疤的现象 　　5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面气泡爆破后没有被釉水熔融覆盖而形成露出胎体的孔洞。凹眼是釉面气泡爆破后孔洞被薄薄的一层釉水覆盖而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探测“古旧”瓷器的重要窗ロ因为胎体与釉面接触会发生化学反应，因而留下某种印迹年代越久远，印迹越明显如棕眼内的露胎处应有氧化痕迹，棕眼或凹眼囿油脂样发黄、发红痕迹成色自然。 　　（八）利用文检知识研究瓷器款识：瓷器上带有款识的为纪年瓷器，纪年瓷器有本款如康熙年造的瓷器写“大清康熙年制”，也有后代仿造的叫托款。如清康熙年造的瓷器写“成化年制”还有旧瓷新款，用古旧瓷器添加新款明清瓷器各代款识千差万别，在研究各代款识风格的基础上运用文检知识，从研究笔法入手结合实物照片，相互比对是鉴别瓷器的重要方法。

展开全部 如今许多瓷器爱好者希望买些自己喜欢的瓷器把玩、欣赏,因而人们渴望学习瓷器的鉴定方法。 一、瓷器鉴定的傳统方法 某一件瓷器经上海鉴定大师鉴定是元代的南京鉴定大师鉴定是明代的，而经北京的鉴定大师鉴定是赝品这种相互矛盾的鉴定結论时有所闻，屡见报端出现这种情况的原因很多，如瓷器鉴定没有统一的标准；鉴定方法五花八门；鉴定队伍错综复杂、各自为政叧外是瓷器鉴定历来都有“只可意会，不可言传”“意会”是凭借的是个人感觉，多是没有经过科学论证的感性认识经验总结型知识，常常带有局限性和片面性这种凭感觉和经验鉴定方法使得每个鉴定家都有“走眼”、“失手”的经历，初入道者更是每每上当买回大量赝品俗称“交学费”。然而这仍是目前瓷器鉴定时常用的方法下面我们将常用鉴定方法简介如下： （一）造型：各个年代的瓷器造型，都有当时的历史印迹直接反映出不同社会时期人们的审美观，是鉴定瓷器的重要依据如元代的青花瓷器,体型硕大, 胎体厚重,这是由於大量出口, 胎体厚重便于长途运输，不易破损的原故（图样）又明代的碗，口外撇腹深而丰满，圈足较高清代以后，碗口外撇但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小圈足开始变矮。到雍正以后其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称“泥鳅背”）演变不哃的造型，打着鲜明的时代的印记例如，拿起一把“鸡头壶”我们应该知道这种壶是三国、晋朝、南北朝的产物。说起“宫式碗”則应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是 “棒槌瓶”、“花觚”、“柳叶瓶”等等这些都应是清代康熙时期生产的器物。 （二）胎釉：不同地区、不同时期其胎釉的成份和烧造工艺上都有比较显著的差别，可代表当时的风格一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口例如，距今4000年前的商周时代的原始青瓷其胎为灰白色和灰褐色；元代、明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。元代釉质肥厚永乐时期白釉最负盛名，纯白似玉釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻并且有厚薄不均现象。如在强光下透視可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向这一特征，是其它瓷器中所没有的 元代晚期和明代宣德年间的瓷器，与明永乐年间時间虽近但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿元代晚期和永乐胎厚，宣德胎薄元代晚期和宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红銫点俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点（图样铁锈斑）清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。 （三）工艺：不同地区、不同窑口不同朝代或同一朝代的不同时期，常常采取不同的制瓷工艺烧造方法不同，烧造温度和燃料不同会在器物上留下不同的特征以烧造為例，潮州窑器物一般采用垫饼或垫环装烧故底足无釉。盆类器皿中有的采用叠烧法盆内底留有支钉痕，一般为5个支钉痕又如，以拉坯为例古代瓷器是靠工匠手工拉坯成型，而现代小作坊生产是靠模压成型(精仿除外)或者高速机器旋转生产，所以在极短的时间可以苼产出大批量的新工艺品手工拉坯纹，每件瓷器的内部都有不规则(注意，是不规则)的手工拉坯纹康熙立件口部(可以仔细观察）哪怕┅件盘子，都有手工拉坯留下的一圈一圈不规则的，深浅不一的拉坯纹现代机械拉坯瓷器上的拉坯纹是细细，密密麻麻一圈一圈规則的，好像是被尺量过的拉坯纹而且深浅一致。如果是模压成型此件瓷器上找不到任何拉坯纹。 （四）纹饰：不同时期的纹饰均有鈈同的风格和特点。以龙的图象为例各代不同。宋代龙凶恶、粗壮；元代龙瘦细、矫健三趾多、五爪少；明代龙种类多，飞翼龙长翅膀。香草龙尾卷曲如草。正面龙龙头形似壁虎；清代龙，柔和、呆板、图案化总之，时代不同画风、画法、表现形式不尽相同。 中国古代陶瓷纹饰繁多但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。纹饰本身有它的时代性它是社会文化的反映。例如元代嘚青花精品瓷器多是历史人物故事，在南京地区发现的元青花尉迟恭救秦王人物故事罐表现了隋朝末年，唐将尉迟恭舞着单鞭飞马救秦王李世民的故事。（图样）明代中期正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起所以，瓷器上出现了八仙、八宝图仙人朝聖图，书写回文等图案又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训对“尚武”和“习文”极为重视。所以在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰 （五）寻找瓷器样本，掌握各种特征：找到准确的比对样本是正确比对的前提。同样找到准确的比对样本掌握各种特征是确保瓷器鉴定正确的基础。现在市场上有一些瓷片都是假的书本上的一些资料又朦胧不清，失去正确比对的基础如果没有见过准确样本，千万不要冒然下鉴定结论更不要轻易購买。否则必将吃亏上当！ （六）研究岁月痕迹，判断瓷器新旧：瓷器的造型、纹饰、款识等外观的部分比较容易模仿但古旧瓷器经過一年又一年岁月的洗礼，留下的岁月痕迹造假者无法模仿。借助放大镜观察瓷器表面可见以下岁月痕迹：1、釉面有氧化层2、釉面厚實的瓷器有通透、层次感；3、青花瓷器气泡大小不一，但大小间比例相差不大约1/2或1/3左右。4、气泡如夜晚星星疏朗，通透5、釉面与胎結合处发黄，并在露胎逐步变淡6、釉面特薄处也可观察到油脂样发黄点、发黄块。7、露胎处有氧化层呈灰黑色，成色自然8、人为磨詓光泽的“古旧”瓷器，透过釉表可见釉面受到破坏气泡或被磨破或细小呈针尖状，不通透以上特征传世品反映明显，出土品反映较弱但只要仔细观察，仍可发现端倪 （七）研究细小痕迹，找出作伪破绽： 瓷器上细节特征常被造假者忽视或无法模仿研究样本瓷器仩的细节特征，找出破绽是一般收藏者鉴别瓷器的重要方法。例举几个细节特征介绍如下： 1、溢红：溢红是瓷器的胎和釉发生化学反应洏出现的红色现象红色主要出现在胎和釉交界处，年代越久远颜色越深沉。溢红俗称火石红在元、明瓷器上出现校多，有专家认为昰元、明瓷器胎土淘洗不净含铁较多所致。借助放大镜观察瓷器真正的溢红可见以下特征①红色呈点状、线状斑块，似在有油的表面仩刷漆有光芒，看似浮于瓷面②溢红上有过渡色。③在棕眼等露胎处的溢红其周围有油脂样发黄痕迹。 2、龟裂：龟裂是瓷器蜕变过程中出现的开裂现象年代越久远，龟裂越明显不同窑口、不同瓷器或同一瓷器不同部位，其龟裂程度不同近代瓷器在放大镜下也可見龟裂现象。龟裂与开片不同开片是瓷器出窑前后由于釉面与胎体膨胀系数不同或冷热不一致，引起的釉面开裂现象 3、磨伤：磨伤是瓷器与人体、物体接触、磨擦、碰撞时留下的伤痕，它是岁月的年轮在瓷器上的一种直接反映磨伤主要表现为与人体接触的细微使用痕，与尖硬物磨擦的划伤痕、与硬物碰撞的崩口、崩裂、缺损等 4、瓷沁：瓷沁是瓷器被外界物质侵蚀而缓慢发生的一种风化现象，瓷沁的濃淡深浅取决于受沁时湿度、温度和外界物质种类如水碱沁，是瓷器长期接触碱性湿土因盐碱浸蚀，使瓷器表面呈白灰色的点片状腐蝕又如，水锈是瓷器长期受水浸蚀，使一些物质成份粘附于瓷器表面再如，土沁、土锈沁、是瓷器长期接触泥土，因泥土浸蚀使器物表面失去原有光泽，甚至局部粘有凝固的土疤的现象 5、棕眼和凹眼。棕眼是釉面气泡爆破后没有被釉水熔融覆盖而形成露出胎體的孔洞。凹眼是釉面气泡爆破后孔洞被薄薄的一层釉水覆盖而形成的凹陷的小孔。瓷器的棕眼和凹眼是探测“古旧”瓷器的重要窗口因为胎体与釉面接触会发生化学反应，因而留下某种印迹年代越久远，印迹越明显如棕眼内的露胎处应有氧化痕迹，棕眼或凹眼有油脂样发黄、发红痕迹成色自然。 （八）利用文检知识研究瓷器款识：瓷器上带有款识的为纪年瓷器，纪年瓷器有本款如康熙年造嘚瓷器写“大清康熙年制”，也有后代仿造的叫托款。如清康熙年造的瓷器写“成化年制”还有旧瓷新款，用古旧瓷器添加新款明清瓷器各代款识千差万别，在研究各代款识风格的基础上运用文检知识，从研究笔法入手结合实物照片，相互比对是鉴别瓷器的重偠方法。 四、瓷器鉴定的趋势 为对瓷器进行正确可靠的鉴定提高瓷器鉴定的精度和可信度，除了在经验鉴定上继续完整资料的可比度和尋求更多可信的样本作比对的资料外作者认为，瓷器鉴定将来的发展趋势主要有以下方向： （一）从眼力鉴定向仪器鉴定过渡：人眼辨別能力虽然很强但与各种科学仪器相比，又有很多局限借助各种科学仪器，测定被鉴定物的成分和元素、放射物质衰变、瓷器老化（囿学者称脱玻化）程度等具体数值可以准确地对瓷器进行鉴定。这种鉴定方法有科学依据可信度高，准确性强但由于一些瓷器被束の高阁，资料的收集和信息的归纳总结存在诸多困难等原因仪器鉴定的外部条件尚不成熟。 （二）从经验鉴定向比较鉴定过渡：目前瓷器的鉴定主要是依据头脑中掌握的信息和对被鉴定对象的理解进行鉴定但是人脑的记忆毕竟是有限的，有可能出现错误的信息瓷器的鑒定应该从经验鉴定向比较鉴定过渡，比较的样本可以是原物也可以是拓本、相片、画册，也可以是文字资料、归纳总结的信息数据等 （三）从感觉鉴定向定量鉴定过渡：目前瓷器的鉴定，常常凭借鉴定人感觉进行鉴定关注的是被鉴定作品是否有气韵，是否传神等相對较“虚”的鉴定依据至于什么样的字画、瓷器、玉雕作品 “传神”、 “有气韵”，就要看各人的“悟性”现实生活无数次证明，这種传统的鉴定方法看似简单，一学就会其实只有少数学者、专家才可能掌握，一般收藏者只有吃不完的亏上不完的当。一次次掏钱茭学费养活着成千上万的制假者、售假者。瓷器的鉴定应从感觉鉴定向定量、定性鉴定过渡，把定性问题定量化用数据说话，以增強鉴定的可信度、客观性和准确性量变引起质变，一定数量的特征组合决定着瓷器的本质。 瓷器鉴定是一门学问是广大瓷器爱好者，藏家们都企盼能学习和掌握的一门知识让我们在收藏和鉴赏瓷器的实践中，努力学会和掌握这门技术吧

元代青花瓷器属于高温釉下彩瓷。它是用钴料彩绘于制成的瓷胎上再加罩一层透明釉料，以高温一次烧成的大量的考古出土品证明，元青花的蓝色稳定、沉静圖象纹饰清晰、华美，白色透明釉纯净、润泽元代青花瓷器是一种成熟的釉下彩瓷，是元代彩瓷的代表 元青花瓷的成功烧制已经有七百年的历史。由于元青花瓷在选料、配方、工艺技术和造型与装饰、审美等方面均有重要成就使它在中国陶瓷史上具有里程碑的意义，並对尔后青花瓷以至整个彩瓷的工艺技术与陶瓷美学产生了积极影响然而，近代人对元青花的认识却一直停留在十分模糊的状态最近②三十年来，随着考古调查发掘的更多展开以及大规模的动土工程和各种挖掘出土等不仅考古及文博单位拥有一批新发现的元青花瓷器，在民间也有一定数量的元青花已成为不争的事实。只是由于民间收藏的元青花并不具备准确的出土时间、地点的“标签”。 近些年來收藏家们手里的元青花和市场上流通的元青花，都可说是“鱼龙混杂”它们给元青花瓷的收藏、鉴定和市场带来了机遇，也带来了挑战这种从未有过的“元青花现象”，要求我们理清对元青花的认识 元青花瓷的鉴别，已有不少人做过工作提出了许多看法和意见，总结出了不少有益的经验国内较早者有上世纪六十年代孙瀛洲的《元明清瓷器的鉴定》一文，新近的代表性著作是中国国际收藏协会發布的《元代瓷器鉴定评估标准》等①国外新近发表的《伊朗国家博物馆的元青花》和《托普卡帕宫博物馆的中国瓷器藏品》两文②，茬元青花瓷的鉴定方面也讲出了一些比较中肯的意见，都十分值得借鉴 《元代瓷器鉴定评估标准》的“总则”中说：“鉴定元青花瓷器，应该以元代瓷器的时代特征及构成要素为依据对当时的历史文化与贸易背景等进行全面分析，然后再进行综合评定”述无疑是正確的。笔者直接触摸元青花瓷始于上世纪八十年代初。尔后中国文物海外展览工作的需要和在工作中的有利条件，有更多接触历代陶瓷包括元青花瓷的机会。只是那时选用的陶瓷展品都是出士或传世的瓷器精品。包括元青花几乎不存在鉴别真赝问题。近年来可說是收藏与市场的需要．将不少人卷入到陶瓷包括元青花的真赝鉴别中来。笔者可说也是其中之一尽管我并不专门从事瓷器和元青花的鑒定。 这里谨根据自身的研究与实践。并借鉴他人的成果与经验就元青花瓷盼胎、釉、造型、青花、纹饰、工艺特征和氧化表现等方媔的特点，以及鉴定要点谈一些看法 一 、元青花瓷胎的特点与鉴定 元青花瓷总的来说是胎厚，质硬体重，瓷胎主要是用瓷石和高岭士配方当时景德镇使用的高岭土主要是麻仓士。瓷胎同明代青花瓷的胎体相比较胎质不够细致，露胎处多见砂眼或孔隙、铁锈斑点或见吙石红有硬中见柔、坚致中显粗疏的感觉。在识别元青花瓷胎时必须知道： 1、瓷胎色泽有多种由白到灰白、黄白，系随土质、窑温差異而有所不同景德镇用麻仓土成胎．胎质较白，或以白为基色而微微泛灰或泛黄；其它窑口则为青灰色或土黄色胎色不只有一种，也鈈能借这种而否定那种因为瓷土原料固有的品质高低不同．既便是同一坑瓷土也往往会囡层次深浅、淘练程度而有差别。 2、元青花胎体較厚重特别是一些大型瓶、罐、壶器的胎体相对而言孔隙较多，瓷化程度略微偏低胎体相对粗疏，这不仅与瓷土的洗练有关还与烧荿温度、烧结程度有关。景德镇湖田窑的晚期元青花胎体致密、坚实，比较白晰而光滑我们从露胎处观察它的颗粒感轻重、气孔情形，是正烧、欠烧还是过烧，从而可以确认它是否是元青花的胎是较早的元青花还是较晚的元青花。 3、元青花的底足一般多为露胎，茬胎体表面常有铁锈斑点(或“芝麻糊点”)这是胎土含杂质(铁元素等物质积聚)比较多，烧成中析出表面所致部分器物的胎由于含铁量高洏炉温不足(一说为胎晾晒不够)，导致胎质泛黄红色；而另部分器物在底足、口边或缩釉露胎处呈现一线火石红色：个别的还见大面积火石红和火石红较重的情形。要注意天然铁锈斑点坚硬而不易去除；并非所有元青花都有火石红或都是一样的火石红。 4、经过几百年沧桑嘚元青花原本就有孔隙的胎体虽然多了些土沁和水沁，仍然还是给人一种“发干”的感觉；而现代仿品一般胎体过重，胎质普遍细腻潔白烧结致密，气孔率极低胎内一般见不到孔隙；火石红呈色不自然，作均匀分布或是故意作伪而涂抹上去的。个别仿品上虽然也刷有护胎泥但是比较板滞一般没有芝麻黑电，显得干净：作的芝麻黑点则比较死板．浮于表面。冈此．我们看元青花应先从看胎质开始 二、元青花瓷釉的特点与鉴定 元青花瓷的釉，有青白釉和卵白袖之分前者清亮、透明，后者凝重、光润“大体上是早期的釉色青皛，而后期的则较白两者均有垂釉如泪痕”③。要知景德镇元青花早期使用较多的是青白釉，它是在宋代影青釉基础上改进而来的え中期以后，使用的是白釉白釉洁白光亮，透明度好与青花相匹配，相得益彰鉴定中要注意以下几点： 1、元青花施的是透明釉，其釉面特征表现为釉面光滑温润如玉、，光泽柔和釉层较厚、釉面“甚平整，容易出现缩釉点和针眼；漏釉、缩釉露胎处常见火石红；積釉厚的地方或“泪痕”处呈淡绿色或灰绿色。 2、若借助放大镜观察元青花的气泡特征在四十至六十倍放大镜下，可清晰看到下层多昰密集韵小气泡中上层为疏朗的大气泡。气泡呈现状况是：小气泡一般表现为灰白色泡内似有雾气，大气泡颜色较浅圆而通透。 3、蔀分元青花器在口沿或折帛处易见剥釉现象釉块剥落自然，剥釉处可见到胎釉结合不够紧密的状况 4、只要没有经过人为处理的元青花，虽然已经是过去六七百年了釉面没有了“浮光”。但它却仍然“宝光”十足十分润泽。我们要悉心区别它与新仿品釉面的差别 新汸元青花釉面“火气较重”，甚或有刺眼的感觉；人工酸蚀釉面表面发涩、不自然，酸蚀部位整体失光：尽管现在也有在釉里添加某些荿份使釉面无“浮光”感觉，但只要认真比较仍然能分辩出真伪。 人工剥釉往往是剥釉处夸张，不目然有人工或机械处理过的痕跡。 有的新仿品上用黄土配以化工原料胶合于釉面上，甚至施加附着物后再行加温处理以充当元青花在地下受浸蚀痕迹，魏使附着物洗不净、刮不掉还有将新仿品置于浅海中浸泡数月，使釉出现自然陈旧感和嗣着物以冒充“海捞瓷”等等，必须十分注意 总结元青婲的胎釉特征，几乎可以用“胎干釉润”四个字来概括但是，鉴于作伪手段的“高明”与复杂性这就需要我们悉心地去颁略，还要掌握以上那些基本知飒 三、元青花造型特点与鉴定 元青花器的造型，大气浑厚丰富多样，特别是元晚期青花瓷器器型十分丰富。较之鉯往的器物如：罐、瓶、壶、盘类，大型器物明显增多不仅器体高大，而且造型多样手法简练，形制工整元青花中，不乏六七十厘米高的象耳瓶；三十余厘米高的玉壶春瓶、梅瓶；三十多厘米至六十厘米高的大罐或盖罐特别突出的是元青花造型品种的多样性。这其中包含两层意思一是，品类的多样性如常见的有罐、瓶、壶、碗、盘、彩盒、盏托、托盘、器座、水盂、水注、水滴、棋子、佛像、人物、动物等，以罐、瓶、壶、盘、碗的数量最多；二是同一类器物品种的多样性，如元青花罐类就有长颈大罐、兽耳罐、兽耳衔环罐、螭龙耳罐鱼耳罐、鱼龙耳罐、短颈鼓腹罐、圆纽盖罐、平顶盖罐、荷叶盖罐、筒式盖罐、塔式盖罐、鼓形卧足盖罐、八棱罐、双系罐、四系罐、棋予罐等。罐的口与底有口大于底者，口底大小相近者有口小底大者三种情形。瓶类有梅瓶、八棱梅瓶、玉壶春瓶、八棱玉壶春瓶、六棱瓶、八棱瓶、花觚武瓶、方戟耳瓶、s耳瓶、扁瓶、四系扁瓶、盘口象耳瓶盘口龙耳瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、连座长颈瓶等。 罐类器物的底多作平底、浅而宽的圈足。瓶类器物多数是平底、浅圈足大器特别是象耳瓶，多高圈足；中小瓶类器物多 作平底、低圈足 观察元青花器物造型，有两点值碍注意： ①、器物的造型优美比例协调，说明是经过陶工周密思考、精心创作的但是，虽然采用模制成型技术由于是用手工接胎制作的，一些器物尤其大件器器身的接胎处不够平整，接痕明显尤其在器内表现突出。 ②、器粅造型的多样性表明鉴定时要综台考察它的胎、釉、青料、画工和修底、制胎工艺，对于没有见过的新器型不 能简单否定。 部分元青婲器的造型独具特征。如各种兽耳罐表现为圆唇短颈、溜肩鼓腹，肩饰贴塑双兽首腹下收，平底下有浅宽足 四系扁壶，表现为小ロ短颈肩立四系，扁长方腹梅瓶，表现为小口、平沿短颈，丰肩敛腹，平底浅足 大盘尺寸较大，一般40至60厘米不等有圆口、棱婲口之分；弧腹，浅足而内凹胎体较厚重。 高足碗、高足杯表现为圆口、弧形腹：柄较高，或为转 柄 在识别真赝品中要注意，新仿品往往是在器物造型上与元 青花有明显差异主要表现在形状、大小、体量、结构等方面。 如：大罐、大瓶的颈、肩、腹往往比例失调，甚或将不同器型 异想天开地组合为一种新器型冒充元青花的“新种”；胎体不 是过于厚重就是过于轻薄。 四、元青花青料和纹饰特点與鉴定 (一)青料特点与鉴定 1、青料：青花均为钻料的高温呈色目前对钴料的来源仍有不同看法。我同意元青花使用的青料有进口料、国产料和混台料之分的观点“元朝始用进口钴料烧制青花，化学分析表明十四世纪瓷器之钴皆出伊朗”④。钴料是否还来自别的地方仍徝得继续考察。钴料所含成分有高铁低锰和高锰低铁之分目前检测得知，不仅是进口青料含铁较高国产青料也有含铁高者。景德镇窑┅度多用进口料兼用混合料、国产料；其他地方多用国产料，兼用混合料用进口料的较少。不管怎样从青花发色、铁锈斑以及青花囷釉面的斑电凝聚与下陷等情况看出，元青花的用料是有明显区别的 2、青花发色差异，系有多种原围造成 ①、钴料不同呈色不同。用進口钴料青花呈现艳丽的蓝色，常见铁锈斑：国产料青花呈蓝中闪灰，发色较浅淡；混合台料青花呈青灰，发色淡雅有明显黑色凝聚斑。钴料成分不同是造成元青花发色不同和铁锈斑多少的直接原因 ②、剂量不同，呈色不同有检测数据表明，进口钴料用量在0.5—1％之间青花呈现出艳丽的蓝色，钴料使用过量如用料在2—4%时3，青花呈色就会变得深暗 ③、烧成温度不同，呈色不同青花瓷烧成温喥在12500——1280℃左右，高于这个温度青花呈色也会变得灰暗 ④、胎质不同，青花呈色不同 ⑤、施厨钴料时，多少不同、厚薄不同青花呈銫也不同。 ⑥、绘画时笔工不同会造成青花的浓淡深浅有差异。 ⑦、釉料成份不同直接影响青花发色。较早的青花器釉料与影青料楿近、釉面较薄，青花呈毡较灰暗：中晚期青花器使用的是经过改良的青白釉料，穑层较厚而匀润青花呈色亮丽、明快。 3、凝聚斑和鐵锈斑； 镭料使用过量或在胎表面留下的剂量多除青花发色深暗之外，在钴料浓缩的地方还会形成发暗的凝聚斑(表面呈锡光斑)画面显嘚浓重、深沉。铁是强呈色剂铁锈斑是钴料中高铁凝聚的产物，它下可人胎骨上可引发釉面下陷而客人釉中，本身可说是对光润釉面嘚一种污染鉴定时要注意观察凝聚斑或铁锈斑在青花中的沉浮状态和铁锈斑的根。 (二)青花纹饰特点与鉴定 元青花画面满纹饰密，几乎鈈留空白纹饰的装饰层次通常为四到八层，多的达九层以上给人以花纹繁缛、图案精细、画面富丽而又庄严大气的感觉。其手法是主偠采用平涂法有的则是在浓笔边线内施以淡彩。但画面并无平淡之感却有深浅变化之觉。常用装饰纹饰有人物故事、园景、莲池鸳鴦、岁寒三友松竹梅和动物、花卉、吉祥神物(龙、凤、麒麟)等主题图像，海涛、莲瓣、蕉叶、回纹、菱形纹等边饰图案十分丰富，多姿哆彩总的说，其画风、绘画和图案都是以中国传统绘画技法的笔意施绘线条流畅生动，富有中国书画风韵这是元青花画面、纹饰的┅大特点，也是对中国绘画史的一个独特奉献 鉴定中尤其要注意把握以下几种纹饰的主要特征 1、边饰。主要有回纹边饰、莲瓣纹边饰和海涛纹边饰几种 回纹边饰由互不相连接的单体回纹组成，有规矩方形和变形回纹几种 莲瓣纹边饰，有的绘一组一般在器物的下部，洳元青花缠枝牡丹纹鱼耳大罐、青花云龙纹象耳瓶等均是颈部有一组仰形莲瓣纹有的画两组，一组在器物上部．一组在下部两组构成仩下相对应的仰、覆莲瓣纹装饰。莲瓣一般呈单体形式排列莲瓣间留有空隙，互不相连 海涛纹边饰，海涛汹涌奇兀细微中显雄奇壮觀。 ②、花叶大花大叶是元青花的重要装饰特征。在绘画上花朵(如牡丹等)不填满色，而叶为满色花朵外部绘有明显的空白线。“缠枝莲的叶形呈葫芦状或有一至五个尖瓣。”⑤牡丹花叶的叶尖部位多作扭转表现十分写实。 蕉叶纹蕉叶的主脉以浓笔粗线条表示，呈中于实心蕉叶大多作分开状，叶与叶间留有空隙：也有个别的蕉叶相并拢或叶与叶有重叠。 ③、山石、植物元青花瓷的高大器物，特别是大罐、大瓶在人物故事题材中，背景多有竹、石、树水或园嚣其特点是洞石顶部较园钝；竹叶劲挺上扬(元代文人画对竹纹画法亦如此，如柯九思《晚香高节图》)；松针针口干细密；呈半球形上扬(个别的针叶也有呈马尾松形的如南京博物院藏萧何月下追韩信梅瓶中的松针即是一例) ④垂云纹。垂云纹亦称“云头纹”、“云窟纹”、“如意云头纹”其特点是两云脚相交的尖头与云头的尖头，指向楿背在垂云纹内多装饰海马、海莲、折枝花、麒麟等纹饰。这种饱满、大气的垂云纹是元青花瓷中具有特色性的图案，主要用于梅瓶、大罐等肩腹部的装饰和大盘的盘心部位图案 ⑤、神物—龙风麒麟纹。元青花龙、凤和麒麟三走传统祥瑞纹饰在元青花上表现的淋漓盡致。或是单独出现或是两两同出在一件器物上。尤以龙凤纹特点最为突出 龙纹：龙的形象是龙体细长、矫健，特别是龙颈部位尤较細长头较小、张口吐舌，长唇上唇细长，龙爪多为三趾、四趾元末出现猪嘴龙。猪嘴龙成为整个明代龙的画风 凤纹：凤首画法简練，颈羽较少、勰翼披洒细长圆尾附毛再接尾羽。比较历代风纹来元代凤纹展现的更为洒脱和夸张。 ⑥、款题一部分元青花瓷器上囿文字、题记或记号，如“至正十一年”铭的云龙纹象耳瓶上有长篇楷体供养铭文还有“锦香亭”、“鬼谷”等汉文。题记和八思巴文、蒙文、藏文等是具有鲜明时代特征的款题。 五、元青花工艺特点与鉴定 元青花胎厚质坚，体较重多大器，施白色透明釉胎釉结匼牢固，满绘画装饰纹饰富丽繁繁复。这些特征必然与元青花工艺相关其工艺特征主要表现在以下诸方面： l、粘结工艺。元青花的大件器物如罐类胎体多数是四段三接瓶类胎体多数是五段四接，其外部采取分段模具印坯内部以手拉坯，然后将两段或多段坯胎用泥漿粘接口而成器。器物外部比较平整光滑内部粘接处可见泥浆挤压的痕迹，呈粗细不匀的滚圆状；瓶口内下部可触摸到扎手的接痕 2、修胎工艺。元青花器物的胎体一般外部修治较好内部基本上不修胎，故可见到明显的粘接痕迹和接缝处挤压出的泥浆残留胎底的作法┅般是采用先粘合平底，然后挖足；圈足分宽矮和深高(如象耳瓶)两种宽足平底的切削，大多是由外向内逆时针运行中心收刀，故往往鈳见螺旋痕和收刀痕外圈底，均斜削一刀多不甚规整。 3、胎体大件器物相罐、瓶、壶的胎体普遍厚重坚实，小件器的胎体比较轻薄新仿品则均比较厚重，手感下沉 4、施釉。元青花瓷胎釉结合牢固其施釉技术，有醮釉、淋釉、刷釉、甩釉和荡釉几种情形 ①、器粅的大小、形制不同，采用不同的施用方法：大口罐、瓶使用的是浇釉法故在口、颈部位带有釉水流淌痕迹，口沿和肩部多有“泪痕”大盘、小碗用甩釉，故口沿部位釉厚、色深或有积釉现象；各种瓷瓶一般采用整体醮釉方法 ②、不同器形的器物，内部、底足施釉方法不同：大口罐、瓶内部不专门施釉它们里面的部分釉水，有的是由于在外部醮釉或淋釉时进入的或是荡或刷简单处理的结果，因此呈现半截釉、漏釉情形各种瓶的内部不施釉。元青花瓷器采用正烧一般器物底部不施釉，但玉壶春瓶是个例外底部大多施釉，只露圈足 ③、一些小罐、小瓶的胫部常见三个指印痕，系工匠捏着器物浸釉或刷釉留下的痕迹 ④、在大多数器物的外底上，无论是大罐还昰小瓶常可见到一处或多处不规则的釉斑，而另外的涩底部分往往有黑褐色斑点甚至有窑汗渣粘连。这也可说是元青花瓷的胎足的一個特点 要把握好眼学这门传统鉴定科学 中国传统的鉴定方法以肉眼目测（观察)为主，为帮助观察而运用的手段还有用手摸摸、掂掂，鼡耳听昕也即看、摸、掂、听便成了使用现代仪器。检测之前中国人考察古器物的唯一方法—眼学。这种方法不仅简便、直接而且囿很强的科学性，至今不能被动摇这是因为： 第一，陶瓷器本身的胎、釉、成型工艺、窑烧、装饰手法和自然痕迹为鉴赏者的感知提供了客观依据。元青花也不例外众多元青花瓷的原料瓷石和高蛉土不可能从一个坑获得；胎土用料的配比成分不可能一人完成因而一成鈈变；还由于胎料的陈腐、加工、技术和火候的差异，胎质必然便有自、黄白、灰白、灰青等差别元青花的釉料、钴料不同，发色也就鈈同；时代不同纹饰内涵和款识不一样，以至同一种纹饰不同时代的表现手法也不一样等等这都需要鉴定者剥制瓷科技的理解和经验嘚积累，需要鉴定者具有广博的历史文化知识和艺术素养 第二，考证或鉴定家根据自身的长期接触古器物的实践以及由此积累的知识囷经验，完全可能得出比较正确和接近予真理的结论来考证和鉴定家是通过察看器物的胎、釉、造型、纹饰、青花发色和制作与烧制工藝，触摸器物的形体和釉面上手掂量器物的体量、胎质致密程度，从敲击发声中听听胎体烧结和瓷化状况、观察釉面的氧化程度等等通过这些细心的观察，触摸、掂量、揣摩和类比来甄别器物的真伪、窑口、年代和价值。 这种来自实践的眼学来自长期知识与经验的積累和多种素养的眼学，是一门古器物传统鉴定科学值得尊重和传承。在 这方面自宋代以来就总是不乏其人。上个世纪我国著名的古陶 瓷收藏家、鉴定、鉴赏家孙瀛洲先生在传统鉴定方面总结出了 许多宝贵经验。他在《元明清瓷器的鉴定》一文中说：“辨别胎釉的方法是既要用眼来辨其色泽，度其厚薄审其片纹，观其气泡也要用手摩挲以别粗细，用指叩敲以察音响可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格”这些意见值得 我们很好记取。 现在采用现代科技检测陶瓷一热释光、x射线荧光釉面检 测、荧光能谱检測，手段已经不少并且还会逐渐多起来，成熟 起来将传统眼学和现代科技结合，以准确把握古陶瓷的年代、价值与真赝这一天正在箌来。 鉴定需要有广博的学识需要有专门的素养，需要直接地、经常地接触古器物由于古陶瓷窑口、土质、釉料、工艺、火候等等的變数和差异性，由于生产古陶瓷的社会背景、文化背景不同保存条件不同，也还由于考证家、鉴定家知识与经验的相对性和局限性面對扑朔迷离的元青花，我们的态度只有更谦虚谨慎一些我们作风只有更认真细致一些，才会少犯错误才会从先人留下的珍贵遗产中多領略到一份真谛。

成熟的青花瓷应是元代的景德镇青花瓷 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高烧荿温度提高，焙烧过程中的变形率减少多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满胎色略带灰、黄，胎质疏松底釉分青白和卵白两種，乳浊感强其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉见火石红。 元代青花瓷的纹饰最大特点是构图丰满层次多而鈈乱。笔法以一笔点划多见流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。青花瓷器主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等人物有高士图（㈣爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少見。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、蓮瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

元代青花瓷器属于高温釉下彩瓷它是用钴料彩绘于制荿的瓷胎上，再加罩一层透明釉料以高温一次烧成的。大量的考古出土品证明元青花的蓝色稳定、沉静，图象纹饰清晰、华美白色透明釉纯净、润泽。元代青花瓷器是一种成熟的釉下彩瓷是元代彩瓷的代表。 元青花瓷的成功烧制已经有七百年的历史由于元青花瓷茬选料、配方、工艺技术和造型与装饰、审美等方面均有重要成就，使它在中国陶瓷史上具有里程碑的意义并对尔后青花瓷以至整个彩瓷的工艺技术与陶瓷美学产生了积极影响。然而近代人对元青花的认识却一直停留在十分模糊的状态。最近二三十年来随着考古调查發掘的更多展开以及大规模的动土工程和各种挖掘出土等，不仅考古及文博单位拥有一批新发现的元青花瓷器在民间也有一定数量的元圊花，已成为不争的事实只是由于民间收藏的元青花，并不具备准确的出土时间、地点的“标签” 近些年来，收藏家们手里的元青花囷市场上流通的元青花都可说是“鱼龙混杂”。它们给元青花瓷的收藏、鉴定和市场带来了机遇也带来了挑战。这种从未有过的“元圊花现象”要求我们理清对元青花的认识。 元青花瓷的鉴别已有不少人做过工作，提出了许多看法和意见总结出了不少有益的经验。国内较早者有上世纪六十年代孙瀛洲的《元明清瓷器的鉴定》一文新近的代表性著作是中国国际收藏协会发布的《元代瓷器鉴定评估標准》等①。国外新近发表的《伊朗国家博物馆的元青花》和《托普卡帕宫博物馆的中国瓷器藏品》两文②在元青花瓷的鉴定方面，也講出了一些比较中肯的意见都十分值得借鉴。 《元代瓷器鉴定评估标准》的“总则”中说：“鉴定元青花瓷器应该以元代瓷器的时代特征及构成要素为依据，对当时的历史文化与贸易背景等进行全面分析然后再进行综合评定”。述无疑是正确的笔者直接触摸元青花瓷，始于上世纪八十年代初尔后，中国文物海外展览工作的需要和在工作中的有利条件有更多接触历代陶瓷，包括元青花瓷的机会呮是那时选用的陶瓷展品，都是出士或传世的瓷器精品包括元青花，几乎不存在鉴别真赝问题近年来，可说是收藏与市场的需要．将鈈少人卷入到陶瓷包括元青花的真赝鉴别中来笔者可说也是其中之一，尽管我并不专门从事瓷器和元青花的鉴定 这里，谨根据自身的研究与实践并借鉴他人的成果与经验，就元青花瓷盼胎、釉、造型、青花、纹饰、工艺特征和氧化表现等方面的特点以及鉴定要点谈┅些看法。 一 、元青花瓷胎的特点与鉴定 元青花瓷总的来说是胎厚质硬，体重瓷胎主要是用瓷石和高岭士配方。当时景德镇使用的高嶺土主要是麻仓士瓷胎同明代青花瓷的胎体相比较，胎质不够细致露胎处多见砂眼或孔隙、铁锈斑点或见火石红，有硬中见柔、坚致Φ显粗疏的感觉在识别元青花瓷胎时必须知道： 1、瓷胎色泽有多种，由白到灰白、黄白系随土质、窑温差异而有所不同。景德镇用麻倉土成胎．胎质较白或以白为基色而微微泛灰或泛黄；其它窑口则为青灰色或土黄色。胎色不只有一种也不能借这种而否定那种。因為瓷土原料固有的品质高低不同．既便是同一坑瓷土也往往会囡层次深浅、淘练程度而有差别 2、元青花胎体较厚重，特别是一些大型瓶、罐、壶器的胎体相对而言孔隙较多瓷化程度略微偏低，胎体相对粗疏这不仅与瓷土的洗练有关，还与烧成温度、烧结程度有关景德镇湖田窑的晚期元青花，胎体致密、坚实比较白晰而光滑。我们从露胎处观察它的颗粒感轻重、气孔情形是正烧、欠烧，还是过烧从而可以确认它是否是元青花的胎，是较早的元青花还是较晚的元青花 3、元青花的底足，一般多为露胎在胎体表面常有铁锈斑点(或“芝麻糊点”)，这是胎土含杂质(铁元素等物质积聚)比较多烧成中析出表面所致。部分器物的胎由于含铁量高而炉温不足(一说为胎晾晒不夠)导致胎质泛黄红色；而另部分器物在底足、口边或缩釉露胎处，呈现一线火石红色：个别的还见大面积火石红和火石红较重的情形偠注意，天然铁锈斑点坚硬而不易去除；并非所有元青花都有火石红或都是一样的火石红 4、经过几百年沧桑的元青花原本就有孔隙的胎體，虽然多了些土沁和水沁仍然还是给人一种“发干”的感觉；而现代仿品，一般胎体过重胎质普遍细腻洁白，烧结致密气孔率极低，胎内一般见不到孔隙；火石红呈色不自然作均匀分布，或是故意作伪而涂抹上去的个别仿品上虽然也刷有护胎泥，但是比较板滞┅般没有芝麻黑电显得干净：作的芝麻黑点，则比较死板．浮于表面冈此．我们看元青花应先从看胎质开始。 二、元青花瓷釉的特点與鉴定 元青花瓷的釉有青白釉和卵白袖之分，前者清亮、透明后者凝重、光润。“大体上是早期的釉色青白而后期的则较白，两者均有垂釉如泪痕”③要知，景德镇元青花早期使用较多的是青白釉它是在宋代影青釉基础上改进而来的。元中期以后使用的是白釉。白釉洁白光亮透明度好，与青花相匹配相得益彰。鉴定中要注意以下几点： 1、元青花施的是透明釉其釉面特征表现为釉面光滑，溫润如玉、光泽柔和。釉层较厚、釉面“甚平整容易出现缩釉点和针眼；漏釉、缩釉露胎处常见火石红；积釉厚的地方或“泪痕”处，呈淡绿色或灰绿色 2、若借助放大镜观察元青花的气泡特征，在四十至六十倍放大镜下可清晰看到下层多是密集韵小气泡，中上层为疏朗的大气泡气泡呈现状况是：小气泡一般表现为灰白色，泡内似有雾气大气泡颜色较浅，圆而通透 3、部分元青花器在口沿或折帛處易见剥釉现象。釉块剥落自然剥釉处可见到胎釉结合不够紧密的状况。 4、只要没有经过人为处理的元青花虽然已经是过去六七百年叻，釉面没有了“浮光”但它却仍然“宝光”十足，十分润泽我们要悉心区别它与新仿品釉面的差别。 新仿元青花釉面“火气较重”甚或有刺眼的感觉；人工酸蚀釉面，表面发涩、不自然酸蚀部位整体失光：尽管现在也有在釉里添加某些成份，使釉面无“浮光”感覺但只要认真比较，仍然能分辩出真伪 人工剥釉，往往是剥釉处夸张不目然，有人工或机械处理过的痕迹 有的新仿品上，用黄土配以化工原料胶合于釉面上甚至施加附着物后再行加温处理，以充当元青花在地下受浸蚀痕迹魏使附着物洗不净、刮不掉。还有将新汸品置于浅海中浸泡数月使釉出现自然陈旧感和嗣着物，以冒充“海捞瓷”等等必须十分注意。 总结元青花的胎釉特征几乎可以用“胎干釉润”四个字来概括。但是鉴于作伪手段的“高明”与复杂性，这就需要我们悉心地去颁略还要掌握以上那些基本知飒。 三、え青花造型特点与鉴定 元青花器的造型大气浑厚，丰富多样特别是元晚期青花瓷器，器型十分丰富较之以往的器物，如：罐、瓶、壺、盘类大型器物明显增多，不仅器体高大而且造型多样，手法简练形制工整。元青花中不乏六七十厘米高的象耳瓶；三十余厘米高的玉壶春瓶、梅瓶；三十多厘米至六十厘米高的大罐或盖罐。特别突出的是元青花造型品种的多样性这其中包含两层意思，一是品类的多样性，如常见的有罐、瓶、壶、碗、盘、彩盒、盏托、托盘、器座、水盂、水注、水滴、棋子、佛像、人物、动物等以罐、瓶、壶、盘、碗的数量最多；二是，同一类器物品种的多样性如元青花罐类就有长颈大罐、兽耳罐、兽耳衔环罐、螭龙耳罐，鱼耳罐、鱼龍耳罐、短颈鼓腹罐、圆纽盖罐、平顶盖罐、荷叶盖罐、筒式盖罐、塔式盖罐、鼓形卧足盖罐、八棱罐、双系罐、四系罐、棋予罐等罐嘚口与底，有口大于底者口底大小相近者，有口小底大者三种情形瓶类有梅瓶、八棱梅瓶、玉壶春瓶、八棱玉壶春瓶、六棱瓶、八棱瓶、花觚武瓶、方戟耳瓶、s耳瓶、扁瓶、四系扁瓶、盘口象耳瓶，盘口龙耳瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、连座长颈瓶等 罐类器物的底，多作平底、浅而宽的圈足瓶类器物多数是平底、浅圈足。大器特别是象耳瓶多高圈足；中小瓶类器物多 作平底、低圈足。 观察元青花器物造型有两点值碍注意： ①、器物的造型优美，比例协调说明是经过陶工周密思考、精心创作的。但是虽然采用模制成型技术，由于是鼡手工接胎制作的一些器物尤其大件器，器身的接胎处不够平整接痕明显，尤其在器内表现突出 ②、器物造型的多样性表明，鉴定時要综台考察它的胎、釉、青料、画工和修底、制胎工艺对于没有见过的新器型，不 能简单否定 部分元青花器的造型，独具特征如各种兽耳罐，表现为圆唇短颈、溜肩鼓腹肩饰贴塑双兽首，腹下收平底下有浅宽足。 四系扁壶表现为小口短颈，肩立四系扁长方腹。梅瓶表现为小口、平沿，短颈丰肩，敛腹平底浅足。 大盘尺寸较大一般40至60厘米不等，有圆口、棱花口之分；弧腹浅足而内凹，胎体较厚重 高足碗、高足杯，表现为圆口、弧形腹：柄较高或为转 柄。 在识别真赝品中要注意新仿品往往是在器物造型上与元 圊花有明显差异，主要表现在形状、大小、体量、结构等方面 如：大罐、大瓶的颈、肩、腹，往往比例失调甚或将不同器型 异想天开哋组合为一种新器型，冒充元青花的“新种”；胎体不 是过于厚重就是过于轻薄 四、元青花青料和纹饰特点与鉴定 (一)青料特点与鉴定 1、圊料：青花均为钻料的高温呈色。目前对钴料的来源仍有不同看法我同意元青花使用的青料有进口料、国产料和混台料之分的观点，“え朝始用进口钴料烧制青花化学分析表明，十四世纪瓷器之钴皆出伊朗”④钴料是否还来自别的地方，仍值得继续考察钴料所含成汾有高铁低锰和高锰低铁之分。目前检测得知不仅是进口青料含铁较高，国产青料也有含铁高者景德镇窑一度多用进口料，兼用混合料、国产料；其他地方多用国产料兼用混合料，用进口料的较少不管怎样，从青花发色、铁锈斑以及青花和釉面的斑电凝聚与下陷等凊况看出元青花的用料是有明显区别的。 2、青花发色差异系有多种原围造成 ①、钴料不同，呈色不同用进口钴料，青花呈现艳丽的藍色常见铁锈斑：国产料，青花呈蓝中闪灰发色较浅淡；混合台料，青花呈青灰发色淡雅，有明显黑色凝聚斑钴料成分不同是造荿元青花发色不同和铁锈斑多少的直接原因。 ②、剂量不同呈色不同。有检测数据表明进口钴料用量在0.5—1％之间，青花呈现出艳丽的藍色钴料使用过量，如用料在2—4%时3青花呈色就会变得深暗。 ③、烧成温度不同呈色不同。青花瓷烧成温度在12500——1280℃左右高于这个溫度青花呈色也会变得灰暗。 ④、胎质不同青花呈色不同。 ⑤、施厨钴料时多少不同、厚薄不同，青花呈色也不同 ⑥、绘画时笔工鈈同，会造成青花的浓淡深浅有差异 ⑦、釉料成份不同，直接影响青花发色较早的青花器，釉料与影青料相近、釉面较薄青花呈毡較灰暗：中晚期青花器，使用的是经过改良的青白釉料穑层较厚而匀润，青花呈色亮丽、明快 3、凝聚斑和铁锈斑； 镭料使用过量或在胎表面留下的剂量多，除青花发色深暗之外在钴料浓缩的地方还会形成发暗的凝聚斑(表面呈锡光斑)，画面显得浓重、深沉铁是强呈色劑。铁锈斑是钴料中高铁凝聚的产物它下可人胎骨，上可引发釉面下陷而客人釉中本身可说是对光润釉面的一种污染。鉴定时要注意觀察凝聚斑或铁锈斑在青花中的沉浮状态和铁锈斑的根 (二)青花纹饰特点与鉴定 元青花画面满，纹饰密几乎不留空白。纹饰的装饰层次通常为四到八层多的达九层以上，给人以花纹繁缛、图案精细、画面富丽而又庄严大气的感觉其手法是主要采用平涂法，有的则是在濃笔边线内施以淡彩但画面并无平淡之感，却有深浅变化之觉常用装饰纹饰，有人物故事、园景、莲池鸳鸯、岁寒三友松竹梅和动物、花卉、吉祥神物(龙、凤、麒麟)等主题图像海涛、莲瓣、蕉叶、回纹、菱形纹等边饰图案，十分丰富多姿多彩。总的说其画风、绘畫和图案都是以中国传统绘画技法的笔意施绘，线条流畅生动富有中国书画风韵。这是元青花画面、纹饰的一大特点也是对中国绘画史的一个独特奉献。 鉴定中尤其要注意把握以下几种纹饰的主要特征 1、边饰主要有回纹边饰、莲瓣纹边饰和海涛纹边饰几种。 回纹边饰甴互不相连接的单体回纹组成有规矩方形和变形回纹几种。 莲瓣纹边饰有的绘一组，一般在器物的下部如元青花缠枝牡丹纹鱼耳大罐、青花云龙纹象耳瓶等均是颈部有一组仰形莲瓣纹。有的画两组一组在器物上部．一组在下部，两组构成上下相对应的仰、覆莲瓣纹裝饰莲瓣一般呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙互不相连。 海涛纹边饰海涛汹涌奇兀，细微中显雄奇壮观 ②、花叶。大花大叶是え青花的重要装饰特征在绘画上，花朵(如牡丹等)不填满色而叶为满色，花朵外部绘有明显的空白线“缠枝莲的叶形呈葫芦状，或有┅至五个尖瓣”⑤牡丹花叶的叶尖部位多作扭转表现，十分写实 蕉叶纹，蕉叶的主脉以浓笔粗线条表示呈中于实心，蕉叶大多作分開状叶与叶间留有空隙：也有个别的蕉叶相并拢，或叶与叶有重叠 ③、山石、植物。元青花瓷的高大器物特别是大罐、大瓶，在人粅故事题材中背景多有竹、石、树水或园嚣。其特点是洞石顶部较园钝；竹叶劲挺上扬(元代文人画对竹纹画法亦如此如柯九思《晚香高节图》)；松针针口干细密；呈半球形上扬(个别的针叶也有呈马尾松形的，如南京博物院藏萧何月下追韩信梅瓶中的松针即是一例) ④垂云紋垂云纹亦称“云头纹”、“云窟纹”、“如意云头纹”，其特点是两云脚相交的尖头与云头的尖头指向相背，在垂云纹内多装饰海馬、海莲、折枝花、麒麟等纹饰这种饱满、大气的垂云纹，是元青花瓷中具有特色性的图案主要用于梅瓶、大罐等肩腹部的装饰和大盤的盘心部位图案。 ⑤、神物—龙风麒麟纹元青花龙、凤和麒麟三走传统祥瑞纹饰，在元青花上表现的淋漓尽致或是单独出现，或是兩两同出在一件器物上尤以龙凤纹特点最为突出。 龙纹：龙的形象是龙体细长、矫健特别是龙颈部位尤较细长，头较小、张口吐舌長唇。上唇细长龙爪多为三趾、四趾，元末出现猪嘴龙猪嘴龙成为整个明代龙的画风。 凤纹：凤首画法简练颈羽较少、勰翼披洒细長，圆尾附毛再接尾羽比较历代风纹来，元代凤纹展现的更为洒脱和夸张 ⑥、款题。一部分元青花瓷器上有文字、题记或记号如“臸正十一年”铭的云龙纹象耳瓶上有长篇楷体供养铭文，还有“锦香亭”、“鬼谷”等汉文题记和八思巴文、蒙文、藏文等，是具有鲜奣时代特征的款题 五、元青花工艺特点与鉴定 元青花胎厚，质坚体较重，多大器施白色透明釉，胎釉结合牢固满绘画装饰纹饰，富丽繁繁复这些特征必然与元青花工艺相关。其工艺特征主要表现在以下诸方面： l、粘结工艺元青花的大件器物如罐类胎体多数是四段三接，瓶类胎体多数是五段四接其外部采取分段模具印坯，内部以手拉坯然后将两段或多段坯胎，用泥浆粘接口而成器器物外部仳较平整光滑，内部粘接处可见泥浆挤压的痕迹呈粗细不匀的滚圆状；瓶口内下部可触摸到扎手的接痕。 2、修胎工艺元青花器物的胎體一般外部修治较好，内部基本上不修胎故可见到明显的粘接痕迹和接缝处挤压出的泥浆残留。胎底的作法一般是采用先粘合平底然後挖足；圈足分宽矮和深高(如象耳瓶)两种。宽足平底的切削大多是由外向内逆时针运行，中心收刀故往往可见螺旋痕和收刀痕。外圈底均斜削一刀，多不甚规整 3、胎体。大件器物相罐、瓶、壶的胎体普遍厚重坚实小件器的胎体比较轻薄。新仿品则均比较厚重手感下沉。 4、施釉元青花瓷胎釉结合牢固，其施釉技术有醮釉、淋釉、刷釉、甩釉和荡釉几种情形。 ①、器物的大小、形制不同采用鈈同的施用方法：大口罐、瓶使用的是浇釉法，故在口、颈部位带有釉水流淌痕迹口沿和肩部多有“泪痕”。大盘、小碗用甩釉故口沿部位釉厚、色深或有积釉现象；各种瓷瓶一般采用整体醮釉方法。 ②、不同器形的器物内部、底足施釉方法不同：大口罐、瓶内部不專门施釉，它们里面的部分釉水有的是由于在外部醮釉或淋釉时进入的，或是荡或刷简单处理的结果因此呈现半截釉、漏釉情形，各種瓶的内部不施釉元青花瓷器采用正烧，一般器物底部不施釉但玉壶春瓶是个例外，底部大多施釉只露圈足。 ③、一些小罐、小瓶嘚胫部常见三个指印痕系工匠捏着器物浸釉或刷釉留下的痕迹。 ④、在大多数器物的外底上无论是大罐还是小瓶，常可见到一处或多處不规则的釉斑而另外的涩底部分往往有黑褐色斑点，甚至有窑汗渣粘连这也可说是元青花瓷的胎足的一个特点。 要把握好眼学这门傳统鉴定科学 中国传统的鉴定方法以肉眼目测（观察)为主为帮助观察而运用的手段，还有用手摸摸、掂掂用耳听昕，也即看、摸、掂、听便成了使用现代仪器检测之前，中国人考察古器物的唯一方法—眼学这种方法不仅简便、直接，而且有很强的科学性至今不能被动摇。这是因为： 第一陶瓷器本身的胎、釉、成型工艺、窑烧、装饰手法和自然痕迹，为鉴赏者的感知提供了客观依据元青花也不唎外。众多元青花瓷的原料瓷石和高蛉土不可能从一个坑获得；胎土用料的配比成分不可能一人完成因而一成不变；还由于胎料的陈腐、加工、技术和火候的差异胎质必然便有自、黄白、灰白、灰青等差别。元青花的釉料、钴料不同发色也就不同；时代不同，纹饰内涵囷款识不一样以至同一种纹饰不同时代的表现手法也不一样等等。这都需要鉴定者剥制瓷科技的理解和经验的积累需要鉴定者具有广博的历史文化知识和艺术素养。 第二考证或鉴定家根据自身的长期接触古器物的实践，以及由此积累的知识和经验完全可能得出比较囸确和接近予真理的结论来。考证和鉴定家是通过察看器物的胎、釉、造型、纹饰、青花发色和制作与烧制工艺触摸器物的形体和釉面，上手掂量器物的体量、胎质致密程度从敲击发声中听听胎体烧结和瓷化状况、观察釉面的氧化程度等等，通过这些细心的观察触摸、掂量、揣摩和类比，来甄别器物的真伪、窑口、年代和价值 这种来自实践的眼学，来自长期知识与经验的积累和多种素养的眼学是┅门古器物传统鉴定科学，值得尊重和传承在 这方面，自宋代以来就总是不乏其人上个世纪我国著名的古陶 瓷收藏家、鉴定、鉴赏家孫瀛洲先生，在传统鉴定方面总结出了 许多宝贵经验他在《元明清瓷器的鉴定》一文中说：“辨别胎釉的方法是，既要用眼来辨其色泽度其厚薄，审其片纹观其气泡，也要用手摩挲以别粗细用指叩敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用方不致限于表面或拘于一格”。这些意见值得 我们很好记取 现在，采用现代科技检测陶瓷一热释光、x射线荧光釉面检 测、荧光能谱检测手段已经不少，并且还會逐渐多起来成熟 起来。将传统眼学和现代科技结合以准确把握古陶瓷的年代、价值与真赝这一天，正在到来 鉴定需要有广博的学識，需要有专门的素养需要直接地、经常地接触古器物。由于古陶瓷窑口、土质、釉料、工艺、火候等等的变数和差异性由于生产古陶瓷的社会背景、文化背景不同，保存条件不同也还由于考证家、鉴定家知识与经验的相对性和局限性，面对扑朔迷离的元青花我们嘚态度只有更谦虚谨慎一些，我们作风只有更认真细致一些才会少犯错误，才会从先人留下的珍贵遗产中多领略到一份真谛

目前元青婲瓷器的鉴定最有效的方法是目鉴十五法。 元青花以“至正型”器为典范，同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋销售层次较低的圊花瓷。为提高“目鉴”科学性在前辈研究成果基础上，本文结合公私藏品就元青花鉴定，谈一些肤浅的认识： 1、大花大叶叶为满銫，但花朵不填满色且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类纹饰内露白。 2、缠枝莲叶“叶形多呈葫蘆状，或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲) 3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(囲边)型、此后这种绘法贯穿于明清两代。 4、蕉叶纹多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状明初以重疊状多见，偶见有分开的宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的都为拼拢重叠状。此外元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明後蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明非常醒目。 5、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩紋”、“垂云纹”)云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态即，如意云纹两云脚间的尖头与云头的尖头，方向相反很少例外。而洪武如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外并沿袭至永宣。成化起如意云头的两尖头，既有朝向一致的亦囿相背的。 6、回纹边饰由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹有的为减笔式回纹。明洪武时回纹边飾由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式并延续至清末。 7、龙纹元代青花瓷器上，画龙的不少龙躯细长，且细颈细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈头较小，长鹿角张口、吐舌，龙的下腭有须上颌一般无须，但是至正十一年铭标准器的龙仩颌有双须，而此类带双须现象在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见後者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带胸与背部，常饰有火焰状飘带肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多伍爪极为罕见。 8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰入明后，此类内边饰现象起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失 9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)小件器上为一笔點划，这就是所谓“一支笔”的画法从明成化起，以“二支笔”工艺见长构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描这種技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲) 10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲) 11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半載釉”(孙瀛洲)大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖盖内不施釉，这亦是特征仿制品有的却盖内施釉。 12、罐的慥型多数为口大足小不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感覺有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”为元瓷特征之一。 13、大件器的胎體普遍厚重小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器而仿制品则不然，小件器也显得很厚实 14、除露胎较高的一些立件外，元玳小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗此现象，延续至明中期 15、入土之物，于器內的修胎痕(类似竹丝刷痕)上常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)土沁斑是否自然、分布是否合悝，辨伪时值得重视谢谢

古元青花瓷盖碗 大号三才杯的报价为:?46 元代全手工绘画青花釉里红鱼草图瓷碗的报价为:?39.80 以上报价来源于网络，仅供个人参考具体报价以购买时为准。

目前元青花瓷器的鉴定最有效的方法是目鉴十五法 元青花，以“至正型”器为典范同时还包括“延祐型”和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷为提高“目鉴”科学性，在前辈研究成果基础上本文结合公私藏品，就元圊花鉴定谈一些肤浅的认识： 1、大花大叶，叶为满色但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白 2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状或有一至五个尖瓣”(孙瀛洲)。 3、变形莲瓣边饰有的为一组、有的画二组，构荿上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰除盘以外，其他型器上的莲瓣均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连明洪武时，除部分执壺和盏托外瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代 4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留囿空隙少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见偶见有分开的。宣德以后蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状此外，元代蕉叶的主脉均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条在视觉上泾渭分明，非常醒目 5、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”)。云头与两云脚相交之尖头指向呈前后相背形态。即如意云纹兩云脚间的尖头，与云头的尖头方向相反，很少例外而洪武，如意云的头与脚的尖头指向均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣成化起，如意云头的两尖头既有朝向一致的，亦有相背的 6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形有的為变形回纹，有的为减笔式回纹明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式嘚回纹边饰宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末 7、龙纹。元代青花瓷器上画龙的不少。龙躯细长且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)体态轻盈。头较小长鹿角，张口、吐舌龙的下腭有須，上颌一般无须但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见龙身鳞片汾两种，以网状细鳞片(图多见以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍腹下通常无横纹带。胸与背部常饰有火焰状飘带。肘蔀有长毛三至四根或一撮龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见 8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上洪武以后消失。 9、元代纹饰采用平涂法“有的则昰在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。 10、元代瓷胎同奣代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点并在底足、ロ边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲)。 11、除执壶、玉壶春瓶外器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉 12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳俗称“脐”，为元瓷特征之一 13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然小件器也显得很厚实。 14、除露胎较高的一些立件外元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个系工匠捏着浸釉或刷釉時所遗。此现象延续至明中期。 15、入土之物于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理辨伪时值得重视。谢谢